作者：灌木文化 邰树文
出版社：人民邮电出版社有限公司
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国画300例 写意荷花技法入门教程试读：
内容提要
中国的写意画，以其鲜明的艺术特色，成为中华民族文化的一个重要组成部分。本书以专题案例的形式，从广大中老年中国画爱好者的实际需要出发，系统讲解了绘制中国画写意荷花的工具材料、基本概念、学习过程与方法，以及写意荷花的创作画法。
全书内容丰富，共六章。第一章介绍了中国写意画绘制基础，包括了常用工具和使用常识。第二章详细地介绍了荷花的画法，包括了花头的画法、花蕾的画法、莲蓬的画法、荷梗的画法和不同颜色荷花的画法。第三章详细地介绍了荷叶的画法，包括了正叶的画法、侧叶的画法、背叶的画法、卷叶的画法、嫩叶的画法、枯叶的画法、残叶的画法和水墨荷叶的画法。第四章详细地介绍了组合画法。第五章详细地介绍了荷花与不同配景的创作。第六章详细地介绍了综合创作。本书对于正准备提高国画写意绘画修养和技法的读者来说，是一本不错的教程和临摹范本。
本书适合美术爱好者自学使用，也适合作为美术培训机构的培训教材。
第一章 初学者掌握这些国画基础知识就够了
国画是人们运用毛笔、水墨和颜料，依照长期形成的表现形式及艺术规律创作的一种艺术。在绘制国画之前，需要了解绘制的基本材料—笔、墨、纸、砚，为更好地学习国画打好基础。另外，本章还介绍了常见的笔墨和颜色技法，供读者学习。
初学国画必备的工具及其使用常识
在开始绘画之前，首先要准备好作画工具。下面列出了绘画过程中将会用到的各种工具，并对工具的种类、表现特点及保存常识进行详细讲解。笔
在国画的作画工具中，毛笔是最为关键的画材之一，对毛笔特性的了解程度直接关系到学习国画的效果。
根据功能、特点的不同，笔分为许多种。通常根据笔锋的软硬度将毛笔进行分类。软毫的制作材料是山羊和野黄羊的毛，统称羊毫。硬毫的制作材料是黄鼠狼尾巴上的毛和山兔毛，最具代表性的笔是用黄鼠狼毛制作的狼毫，其特点是弹性强。兼豪是用软硬两种毛按比例制作而成的。笔的使用
新毛笔不要用热水去泡，否则笔毛容易失去弹性，时间久了会出现掉毛、掉头、笔杆开裂等现象。在结束国画绘制时，一定要用水将毛笔洗净，然后把笔头捋顺，平铺在竹制的笔帘上或悬挂于笔架上。墨
墨一般以两种形式存在：墨锭（也称墨块）和墨汁。墨锭是碳元素的非晶质的形态，有油烟墨和松烟墨之分。通过用水在砚池中研磨才可以产生墨汁。墨汁则无须研磨，以液体的形式存在，打开即用，方便快捷。墨锭墨汁墨锭的保存
研墨完毕要将墨锭取出，不能将其放置于砚池中，否则易胶黏于砚池，干后不易取下；也不能曝放于阳光下，以免干燥。最好放入匣内，既可防湿，又可避免阳光直射，也不易染灰尘。纸
对于初学者来说，刚开始练习线条、笔锋和局部绘画等一些简单习作时，可选用毛边纸。因为其纸张细腻，薄而松软，吸水性较好，价格便宜又实用。
待掌握一些基本技法后，可选用生宣纸进行创作与写生。生宣纸的吸水性和浸水性都很强，易产生丰富的墨韵变化。在生宣纸上行泼墨法、积墨法，可以吸水、晕墨，达到水走墨留的艺术效果。毛边纸生宣纸纸的保存
1.防潮。生宣纸的特点是吸水性比较强，因此要用防潮纸包紧，放在书房或房间里比较高的地方。
2.防虫。为了保存得稳妥一些，可放一两粒樟脑丸。砚
砚要选择石质坚韧、细润、易于发墨、不吸水的石砚。若石质过粗，研出来的墨汁就不细腻，墨色变化较少；若石质太细、过于光滑，则不容易发墨。在选择砚时要注意砚的质、工、品、铭、饰与新旧，以及是否经过修补等。还可以用手摸一摸，如果摸起来像小孩的皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好。在选择砚时最好是经过清洗后再辨认，用手掂掂砚的分量，一般来说，砚石重的较结实、颗粒细。砚砚的使用
1.平时储水。砚需要滋润，不能缺水，故要每日换水贮砚。
2.用后刷洗。砚石经使用之后，必须将余墨涤除，不可使墨凝结在砚石上。
3.洗砚时可以用丝瓜瓤等软性物体帮助清洗，绝不能用坚硬的物体擦拭，以免伤害光滑的砚面。
4.新墨轻磨。新墨棱角分明，如果用力磨，容易损伤砚面。
5.研墨之后，要将墨锭取出，不要放在砚中，否则墨锭与砚黏在一起，易损坏砚面。若不小心黏住了，可先用水润滑砚面，将墨锭在原处旋转，待其松脱后再取出。调色盘
调色盘就是调和颜色的容器，是不可缺少的文房用具。其形状通常为圆形，呈梅花状，但也有方形或其他不规则形状。可用陶瓷小碟子来替代，调色也比较方便。调色盘小碟子笔洗
笔洗是文房四宝“笔、墨、纸、砚”之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。
笔洗的形制以钵盂为基本形，常见的还有长方洗、玉环洗等。笔洗不但造型丰富，而且工艺精湛、形象逼真。笔洗镇纸
镇纸，即写字作画时用以压纸的物体，多为长方条形，也称作镇尺、压尺。最初镇纸的形状是不固定的。镇纸的起源是由于古代文人常会把小型的青铜器、玉器放在案头把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会用其压纸或者压书，久而久之就发展为一种文房用具—镇纸。镇纸
笔架
笔架就是架笔之物，是文房常用器具之一，也是书案上不可缺少的文具。笔架颜料
国画颜料一般以块状、粉末状和膏状的形态存在。对于初学者来说，膏状颜料是首选，它呈黏稠的膏状，从管里挤出来即可使用，方便、快捷，价格适中。块状粉末状膏状颜料的保存
锡管装颜料为膏状，水分和胶油所占的比重较大。使用后应将盖拧紧，口朝上，防止因长时间放置而出现漏胶现象。而块状、粉末状颜料通常为玻璃瓶装，不用时应将其放置在通风干燥处，防止因返潮而变质。
笔墨常识
在国画中，运笔和用墨是相互依赖的，笔以墨生，墨因笔现。运笔其实就是用线，以笔画线，以线造型。线为物象之本，画之筋骨。运笔纯熟可以产生笔力、笔意和笔趣，能变换虚实，使浓淡轻重适宜，巧拙适度。笔法
在国画中，笔法最基本的原则是“以线造型”，常常利用线条的粗细、长短、干湿、浓淡、刚柔、浓密等变化来表现物象的形神和画面的韵律。笔法包括了落笔、运笔和收笔等动作要领，具体可归纳为中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等运笔技法。中锋运笔
中锋运笔执笔端正，笔杆垂直于纸面，笔锋在墨线中间，运笔的力量要均匀，进而画出流畅的线条。其效果圆浑稳重，多用于勾画物体的外轮廓。侧锋运笔
侧锋运笔需将笔倾斜，使笔锋偏于墨线的一侧，与纸面形成一定的角度。侧锋运笔用力不均匀，时快时慢，时轻时重，其效果毛、涩变化丰富。由于侧锋运笔是运笔锋的侧部，故可以画出粗壮的笔触，多用于山石的皴擦。藏锋运笔
藏锋运笔，笔锋要藏而不露，画出的线条沉着含蓄，力透纸背。露锋运笔
与藏锋的运笔方式相反，露锋以笔尖着纸，收笔时渐行渐提笔杆，故意露出笔锋，使线条灵活而飘逸。顺锋运笔
顺锋是指笔杆倾倒的方向与运笔的方向一致，这样笔锋呈顺势，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。逆锋运笔
逆锋运笔，右手握笔时，笔杆向右前方倾倒，运笔时锋尖逆势向左推进，使笔锋散开。这种笔触苍劲生辣，可用于勾勒和皴擦。回锋运笔
回锋笔法要求中锋运笔，如果是偏锋就缺少了浮雕感和力度。逆锋入笔，转而顿笔，然后回锋。一去、一回、一顿，就产生了多种多样的笔痕。这种笔触厚重健实，常用于画竹叶。墨法
写意画中，根据墨与水比例的不同，可将墨分为五色，即焦、浓、重、淡、清。用焦墨作画，氤氲洇润，浑厚华滋，但焦墨很难控制，画不好就会一团漆黑，初学阶段尽量先不用，可以用墨的干湿浓淡变化来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩等效果。以墨汁为例，可以简单将直接从瓶中倒出的墨理解为焦墨，在焦墨中按1∶1的比例加入水，即可调出浓墨。以此类推，即可得到重墨（1∶2）、淡墨（1∶3）和清墨（1∶4）。焦墨浓墨重墨淡墨清墨墨法技巧
前人通过多年的艺术实践，总结提炼出一些基本的用墨技巧并流传至今，常用的包括破墨法、积墨法、泼墨法和宿墨法等。下面介绍这些技法。破墨法
墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性，以及水的含量和落笔的先后不同，可使浓墨和淡墨在交融或重叠时产生变化多样的艺术效果。积墨法
积墨法是指用各种不同的墨色、笔触，经不断交错重叠而产生特殊艺术效果的绘画技法，这种技法的绘画效果给人以浑朴、丰富、厚实之感。积墨时，每一层次墨色的复叠要在前一层次的墨色干后才能进行，笔触的相叠必须既具形式感，又能表现物象特征。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]