诗词集1(套装共2册)(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：宋默,顾玉婷

出版社：中国华侨出版社

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诗词集1(套装共2册)试读：

宋词三百首

词，诗歌的一种，始于南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。配以曲调演唱的诗文是词的最初形式。每首词都有一个调名，称“词牌”，依调填词为“倚声”。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐章、长短句等称谓。因曲调节拍的不同，又区分为令、引、近、慢等。宋代文人对填词作曲的偏爱，极大地推动了词的发展，这使宋词成为继唐诗之后又一极具影响力的文学体裁。宋词也因此与前代的唐诗和后代的元曲并称，成为中国文学史上的三颗耀眼的明珠。

词源于民间，草创阶段，题材广泛，内容丰富，其中有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”。此时的词，尽管在格律上还不够严谨，艺术上也有粗糙之处，但是风格质朴，语言清新。敦煌发现的曲子词，是现存最早的唐代民间词，其中有大量民间无名氏的词作，这些词作保留了词最原始的面貌。

随着词在民间的兴起和流行，这种体式也逐渐吸引了一些文人的注意。可是当时的唐朝，诗风盛行，文人词真正产生于盛唐以后，比如，李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》，唐玄宗的《好时光》。时至中唐，文人词取得了些许成就，其中不乏优秀作品，而著名的作家张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等都在此时应运而生。

唐末五代时期，有了一批专门的填词作家，词的体裁形式和表现技巧也成熟起来，这一时期的词人使词脱离了民间曲子词和早期文人词的初创状态，并将之推向成熟。不过，此时词的题材内容却逐渐缩小为反映男女爱情一角，苍劲雄浑的作品越来越少，清新质朴之作也很难再见，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。五代末期赵崇祚所编的《花间集》可称为这一时期词作的集大成者。

北宋初期，是词坛发展的重要时期。先有柳永创制了慢词，从形式上开阔了词的可塑性。后来，苏轼又致力打破诗词的界限，扩大了词的题材。两位出色的词人倡道在前，后人纷纷仿效，词坛一片姹紫嫣红。

北宋后期，中原饱受外族侵凌，待到宋室南渡之后，内忧和外患的阴霾仍然未散。于是，词坛上出现了悲怆激昂的吼声，把忧国伤民的情怀写进词里。李清照的词作可以算作是由北宋向南宋发展的过渡。李清照工于写别恨离愁，南渡后，她常把国家的灾难与个人的不幸结合起来叙说，词作中渗透着对故乡故国之思，作品的格调不断提高。南宋中期之后，以辛弃疾为首的豪放词派具有强烈的爱国主义思想，汇成了南宋词坛一支振奋人心的主流，一直贯穿整个南宋。

宋词乃中国词史上的艺术巅峰，几百年来，一直以自己丰富的情思意蕴和独特的艺术魅力，为广大读者所喜爱。宋词之美，在于其情思细腻、比兴婉曲和境界朦胧。说到诗词之别，要之可谓诗庄而词媚、诗境阔而词言长。宋词从《诗经》《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。宋词对后世戏曲有很大影响。南北曲的形成，就是继承和发展了宋词的艺术传统。南北曲中有很大一部分曲调，来源于宋代的词体歌曲。而南北曲开始采用的曲牌联套体的戏曲音乐结构形式，最初也是在词体歌曲的基础上逐步发展起来的。

本书精选宋词中的经典之作，得各家所长，查缺补漏，进行详尽的注释和精辟的评述，将帮助读者更好地领略宋词的迷人风采，使读者得到更多的人生体验和美的陶冶。

卷上 北宋词

王禹偁

954年—1001年，字元之，济州巨野（今山东省巨野县）人，北宋白体诗人、散文家。宋太平兴国八年（983）中进士，历任大理评事、右拾遗直史馆、左司谏、知制诰、翰林学士等职。他为人正直，关心国事，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。晚被贬于黄州，世称王黄州。宋咸平四年（1001）卒，年四十八。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易，清丽可爱，颇受后人推崇，有《小畜集》《小畜外集》传世。

点绛唇·感兴

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！

译文

细雨绵绵，云雾弥漫，令人顿添愁绪，但雨中的江南景色依旧很美丽。在蒙蒙的雨幕中，村落市集点缀在湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空冉冉升起，那么淡，那么细。

水天相连的遥远天际，一行行长途跋涉的鸿雁向远方急飞，远远望去，首尾相连。此时凝望这搏击长空的万里征鸿，谁能理解我倚着栏杆远眺的心意呢！

简析

此词是王禹偁任长州知州时的作品，为北宋最早的小令之一，也是词人唯一的传世之作。这首词在艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，语言清新自然，委婉细致，不事雕饰，读来令人心旷神怡。

全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，借景抒情，借情写景，描绘了江南的秀丽景色。通过江南的雨景，词人含蓄地表达了自己的抱负和不被人理解的孤独愁闷。

林逋

967年—1028年，字君复，汉族，浙江大里黄贤村人（一说杭州钱塘）。他是北宋初年著名的隐逸诗人，通晓经史百家，性情孤高自好，喜欢恬淡，不求名利。曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，各处寺庙，与高僧和诗友相互交往。每逢客至，叫门童纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。

林逋擅长绘画，工于行书和草书，书法瘦挺劲健；诗作自抒胸臆，多有奇句，风格澄澈淡远，有300余首传世。终身未娶，也无子女，只喜欢种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。

长相思·吴山青

吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

译文

青翠碧绿的吴、越二山，分别耸立在钱塘江的两岸，殷勤地送迎征帆归舟。即将分别的有情人正在江岸依依惜别，难舍难分，两岸青山却依旧招呼着行人归客，全不管你我这浓浓的离情别绪，实在无情。

你泪水盈眶，我泪眼婆娑。同心结还没有结成，此一分别便相见无期。钱塘江的潮水却已经与堤岸相齐平，催着兰舟早早出发。

简析

此词用一个女子的口吻吟唱恋情，抒写了她因爱情生活受到破坏，被迫与心上人江边诀别的悲怀。

以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴、越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的意境，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

寇凖

961年—1023年，字平仲。华州下邽（今陕西渭南）人，北宋政治家﹑诗人。宋天圣元年（1023）九月，寇凖被贬为衡州司马，抱病赴衡州（今衡阳）上任，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞归葬故里。宋皇祐四年（1053），诏翰林学士孙抃撰神道碑，帝为篆其首曰“旌忠”。寇凖善诗能文，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。

踏莎行·春色将阑

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

译文

繁花似锦的春日即将过去，莺声燕语也渐渐消失，争奇斗艳的红花已经落尽，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。华丽的画阁内幽静而沉寂，阁外却是蒙蒙细雨，身形消瘦的女子静立在画阁外，画着山水的屏风半掩着厅堂，唯见缕缕沉香如轻烟般袅袅娜娜地散开来，更添了几分幽幽的心事。

犹记得我们依依惜别时的海誓山盟，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。如今一别经年，远方的他依然杳无音信，可知晓我这份断肠的思念么？既然离人未归，又为谁梳妆打扮呢？妆奁久未开，菱花镜上落满了灰尘，眼下竟然连照镜的心都懒散了。只是孤寂地独倚栏杆，心下纵万语千言，却又不知跟谁说起？唯有无语凝噎，暗自销魂罢了。万里长空黯淡无光，连接着远方那绵绵不尽的芳草，一如我的情思。

简析“忠愍诗凄婉，盖富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准作的评价，这一评语，用以评析寇凖的词作也是恰当的。

全词字里行间处处跃动着女主人公对红英落尽、芳歇春去的伤感与叹惋，流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅之情，读之令人销魂。

钱惟演

962年—1034年，字希圣，杭州临安（今属浙江）人。宋代文学家。吴越王钱俶之子。随父归宋，为右屯卫将军，累迁翰林学士、枢密使、同中书门下平章事。宋仁宗时，因事落职。终崇信军节度使。与杨亿、刘筠等唱和，编成《西昆酬唱集》，风靡诗坛。所著今存《家王故事》《金坡遗事》等。

玉楼春·城上风光莺语乱

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

译文

城上的风光如此美好，莺声燕语好不热闹，城下烟波浩渺，春水拍打着堤岸。绿杨芳草年年生发，要到什么时候才会消亡呢？而我的眼泪已经流尽，愁肠寸断了。

人到晚年逐渐觉察到自己的美好情怀在削减，更让我震惊的是鸾镜中的容颜已悄然更换。往日里我曾因多病厌憎那些美酒，而如今却唯恐酒杯斟得不满。

简析

这首遣怀之作，是词人晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感，似是妇人之语，实际上它只是抒写作者的政治失意的感伤而已，反映出宋初绮丽词风的一般特征。

范仲淹

989年—1052年，字希文，吴县（今属江苏）人。北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家、教育家，世称“范文正公”。范仲淹生性好弹琴，然平日只弹《履霜》一曲，故时人称之为范履霜。他工于诗词散文，所作的文章富含政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的《岳阳楼记》一文中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”两句，为千古佳句，也是他一生爱国的写照。

苏幕遮·碧云天

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

译文

流云飘忽的蓝天，黄叶覆盖的大地。浓重的秋色映进江中碧波，水波上寒烟凄迷，一片苍翠。斜阳映照着远山，秋波连天，天水相接，岸边的芳草似是无情，向远处延伸着，斜阳照不到远在山那边的故园芳草，使人枉自叹息。

黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的羁旅愁思，追逐而来，难以成眠，每天夜里除非都做一个回乡的好梦才能留人入睡。明月朗照，楼阁高耸，不要在这样的明月夜一个人凭栏独倚，还是喝上一杯酒吧，将思乡的苦酒灌入愁肠，让它们都化作相思的眼泪。

简析

此词抒写乡思旅愁，写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活、对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

渔家傲·秋思

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

译文

边境上秋天一来风光多么奇异，雁行阵阵南飞衡阳避寒，毫无留恋的情意。边塞的马嘶、风号之声在四面八方响起。重重叠叠的山峰里，云雾弥漫，落日斜照，天际一片橘黄，孤孤单单的边城，紧闭着城门。

斟上一杯浊酒怀念万里之外的家乡，可是边患未平、功业未成，又怎么敢筹划归乡之期呢？悠悠的羌笛声在夜空回荡，秋霜洒满大地。远在边塞守边的战士久久不能入睡，将军又添了些许白发，将士们的热泪也充满了眼眶。

简析

整首词的爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过对景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。全词意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出词人耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了词人自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

御街行·纷纷坠叶飘香砌

纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

译文

秋天的黄叶在深夜纷纷凋零，飘落在台阶上，凄凉寒冷的秋夜一片寂静，唯有那风吹落叶的簌簌之声。珠帘高高卷起，玉楼人去楼空。夜色清明，闪耀的银河斜垂在大地上。年年月月都如今夜，月色依然如白绸一般皓洁，而思念的人却已在千里之外。

愁到深处，已是肠断，我如何能用沉醉来忘却这相思的煎熬。酒还没喝下，便已先化作了相思泪。深夜那盏孤寂的青灯忽明忽暗，独自斜倚着枕头，尝尽这孤眠的滋味。你看这怀旧的离愁别绪，不是在眉头攒聚，便是潜入心底，我简直无法回避。

简析

此词是一首怀人词，又题作“秋日怀旧”，写离人在秋月之夜的离愁别恨，其间洋溢着一片柔情。词人本是个“不以物喜，不以己悲”的刚毅男子，然而，久居他乡，这如练月华又怎能不触发他那丰富的内心感情世界！全词由景入情，情随景生，自然浑成。

柳永

约984年一约1053年，北宋著名词人，婉约派创始人。崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》《凤栖梧》等。

蝶恋花·伫倚危楼风细细

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

译文

登上高楼，久久地倚靠着栏杆，习习的微风拂来，我极目远眺，仿佛一缕春愁在遥远的天际黯然升起。远处的萋萋芳草，云霭雾气，全都笼罩在橘色的残阳中，此时又有谁能理解我凭栏远望的心情呢？

想要散漫放纵谋求一醉，痛饮狂歌以排遣心中的愁苦，怎奈强作的欢颜终究索然无味。我的衣带日渐宽松，人也逐渐消瘦，却依然无怨无悔，就让我在相思中消瘦下去吧，为了你容颜憔悴也心甘情愿。

简析

这是一首怀人词。王国维在《人间词话》中谈道“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是这首词中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句。

定风波·自春来

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

译文

自入春以来，只觉得那绿叶红花也是凄惨愁苦的，我的心也慵懒得对任何事儿都漫不经心。太阳已经升到了树梢，黄莺在柳枝间穿飞啼叫，我还拥着香被酣眠。丰润细嫩的肌肤逐渐消瘦，细腻如云的秀发低垂散乱，终日里萎靡厌倦，没心情对镜梳妆。无奈，只恨薄情郎一去之后，竟连一封书信也没有寄回来。

早知如此，悔当初没有锁住他那雕饰华丽的鞍鞯。让他对着书窗，只让他与笔墨为伍，吟诵书卷。整日形影相伴，不离不弃。空闲里穿针引线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。

简析

这首词具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”具有代表性的作品。词以一个少妇的口吻，细腻地描写了孤守空房的少妇百般无聊和思念怨恨的矛盾心情，刻画了一个天真无邪的少妇形象。在柳永的词中，有很多写下层妇女和市井生活的类似作品，按历代文人雅士的说法，属于用语鄙俚、格调低俗。但正是由于这种俚词语言通俗、情感率真，所以被宋元时代的平民所喜爱并被广泛传诵。

雨霖铃·寒蝉凄切

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

译文

秋后的傍晚，寒蝉叫得是那样的凄凉而悲切，在黄昏时的长亭外，一阵急雨刚停住。在都门饯别的酒宴上，我无心畅饮，因为舍不得与你分离，正当依依惜别的时候，船上的人已催着出发。紧握着双手眼含热泪，相互对视，一时间竟然无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回离去，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

多情的人自古以来最伤心的就是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的清秋，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边那一缕晨风和天边的残月了。这一去和你长年相别，我料想即使如此好的良辰美景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

简析

这是一首送别词，是柳永的代表作之一。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩渺、楚天开阔的气象。

望海潮·东南形胜

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

译文

东南地理位置优越，湖光山色十分优美，三吴的都会，钱塘自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，门上悬着挡风的竹帘、窗上挂着翠绿的帷幕，还有那高低不平的亭台楼阁，这里大约住着十万户人家。参天的大树环绕着沙堤，汹涌的波涛卷起霜雪一样白的浪花，奔腾不息的钱塘江绵延无边，形成一道天然的屏障。市场上陈列着珠玉珍宝，家家户户穿的是绫罗绸缎，一家比一家富贵奢华。

里湖、外湖与重重叠叠的山峰景色宜人，非常清秀美丽，九月深秋，桂花飘香，映日荷花绵延十里，馥郁芬芳。天朗风清，笛声悠扬，月夜里采菱船上的歌声不绝于耳，钓鱼的老翁、采莲的少女都喜笑颜开。千名骑兵簇拥着高大的仪仗旗帜下的州郡长官，乘着酒兴倾听箫鼓之声，一边吟诗作词，一边欣赏着湖光山色。希望有朝一日将这美好的景致描绘出来，回到京城后向同僚们夸耀一番。

简析《望海潮》是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合，这首词也是柳永词中广泛传诵的名篇。据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。

这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。

迷神引·一叶扁舟轻帆卷

一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。

译文

一叶小舟落下轻帆，临时停泊在楚江的南岸。暮色之中，孤城传来号角的声音，伴有胡笳曲的哀怨。江水茫茫，沙滩上栖息的大雁，很快就被惊散。暮霭如烟般笼罩着树林，略带着幽幽的寒意，湖光山色秀美如画，遥远的天边，群山显得很小，如同淡淡的黛眉弯弯。

旧日的美好全都轻易地忘怀，为做官漂流辗转。深感旅途劳苦，自己年岁已老。异乡的风景如此美丽，怎奈我胸怀愁闷，看上去竟是如此萧索凄凉，满目忧伤。这里离京师太远，归途难返，更望不到秦楼，我羁旅他乡，心魂迷乱，愁绪绵绵。萋萋芳草直连天际，残阳洒满大地，可佳人却杳无音信，如同远去的流云，无影无踪。

简析

这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言。苦不堪言却偏要言，这首词上阕言“暂泊”之愁，下阕道“游宦”之苦。大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，意蕴隽永。

曲玉管·陇首云飞

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？

杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

译文

山岭之上，云彩纷飞，暮霭沉沉的江边只剩下一缕残阳。眼前是一片浩渺的烟波，我久久地依靠着栏杆，向远处望去，只见这一片山河是那么清冷萧索，千里清秋处处凄凉，让人不忍心注目凝视。

在那遥远的京都，有一位仙子般轻盈美丽的佳人，自从分别以来，再也没有她的音讯。那无所依仗的孤雁，缓缓地飞落在江中的小洲上，让我的思念更加悠远绵长。

暗自回想，当初我们有过多少相见的美好时光，哪知聚散难料，旧时的欢乐，反变成今日的无限的别恨离愁。想到我们再也无从相见游玩，只余思念，每当游山玩水的时候，都会勾起我无穷的回忆，让我黯然销魂，整日默然无语，只是独自走下高楼。

简析

本词共分三阕，词人以登高临远为线索，触景生情，抒写了离别之恨与羁旅之愁。

词的上阕以写萧瑟清秋晚景为主，羁旅之愁寓于其中。

中阕回忆想念已久的恋人，抒离愁别恨，寄托无穷相思。

下阕是对往昔之欢情的回忆，最后又回到现实的无奈。情感往复交织，针线尤为细密。

采莲令·月华收

月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

译文

月亮收起了光华，深秋的晨光已从淡淡的云雾霜露中透出。即将西行的游子，此时心情正当愁苦。朱红色的大门徐徐打开，美丽的恋人依依不舍地拉着我的手，一直送到分别的路口。她站在那儿，千娇百媚的脸庞，亭亭玉立的身姿，默然无语，只有泪珠儿一颗一颗地滑落，此情此景让我肝肠寸断，怎么忍心再回头看她一眼呢？

我乘着一叶小舟，就这般划动急桨顺着湍急的江波远去了。行色匆匆的我只想尽快赶路，哪知道这离别的哀愁，竟搅得我万种惆怅从心底涌起，满怀的离愁别绪，脉脉深情，又能跟谁去诉说呢？再回首，重重城门楼阁已看不见了，无边无际的寒江流向天外，在烟雾迷蒙中，隐隐约约地伫立着两三棵枯树。

简析

这是一首伤别词，主要写让人哀伤的离别情。与柳永的另一首词《雨霖铃》相比，可以说是同一情景的不同版本，都是写的深秋送别景象。就笔法上来说本词稍逊于《雨霖铃》，但也有其独到之处。

全词铺叙展延，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特色。

少年游·长安古道马迟迟

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

译文

我骑着马缓步行走在长安古道上，秋蝉栖息在高高的柳树上凄然鸣叫。夕阳落在飞鸟以外的远方，秋风萧萧，扫过旷野荒原。我放眼向四处望去，没有人烟，只有无尽的夜幕笼罩着大地。

天边的云彩已经散去，没有一丝踪迹，不知何时才能回到从前的美好时光。如今寻欢作乐的兴致已经衰减，那些酒友也四散飘零，再也不像去年那样纵情欢乐了。

简析

这首写羁旅行役的词，是柳永任西京（今洛阳）云台令到古都长安“西征”时所写。词人临秋而感，抒发了自己孤苦伶仃、漂泊在外的悲戚之情。

这是一位失去了过去、又无法把握未来的封建时代文人的悲歌。全词语短情长，情景相生，景中寓情，象外隐意，抒情婉曲，韵味深长。

玉蝴蝶·望处雨收云断

望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄，遣情伤。故人何在？烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

译文

放眼远望，只见雨住云散，我依靠在栏杆旁送别着秋天的光景，内心无比惆怅。傍晚的景色萧条凄清，足以体会到宋玉“萧瑟兮，草木摇落而变衰”的悲凉之意。水面风轻，蘋花凋零；月光露气清冷，枯黄的梧桐叶片片飘落，此情此景真是令人感伤啊！昔日的故人，你们在哪里呢？眼前只有烟水苍茫。

实在难忘，当年与故友一起赋诗作词、把酒欢聚的开怀时光。如今多少次辜负了这清风明月，一年又一年星霜变幻，虚度了多少大好时光。山也迢迢，水也遥遥，不知要到哪里才能寻到故人的踪影？想到那翩翩的双燕，终究无法靠它传送书信，遥指那暮色苍茫，却分辨不出哪个是你归来的桅樯。我只好独自黯然神伤，远远地眺望，在孤雁的哀鸣声中，久久伫立，眼看着夕阳慢慢落尽。

简析

这首词是词人为怀念湘中故人所作。柳永擅写四时不同景色，而四时之中又以秋景写得最多、最好。本词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

夜半乐·冻云黯淡天气

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

译文

冬季的云如此厚重，天色也随之暗淡，我登上一叶扁舟，乘兴离开了江岸。一路上越过万壑千岩，一直来到古越地的溪流深处。江上怒涛逐渐平缓，又正逢这顺畅的好风，我听见江上的商旅们高兴地相互呼唤。风帆高张，我泛着这一叶小舟，轻快地驶过南面的水滨。

从船上放眼远望，只见岸上酒家的幌子随风飘扬，江边飘着炊烟的小村，几行带着秋霜的树木环绕。夕阳的余晖之中，渔民们一边敲打着梆子，一边划着渔船回家。荷花已经残败凋零，枯黄的柳掩映着岸边，有三三两两浣纱的女子，避开游人们的视线，含着羞怯，相互笑语交谈。

此番情景，忽然勾起我的思念，自己如此轻易地离开家中的佳人，像浮萍一样随波游荡，难以停下脚步。叹息那些反复叮咛的盟约都成了空谈，没有任何凭据。离别的情怀很是悲惨，无奈又一年将尽，我却不能回去。含着泪水极目远眺，前往京城的路途是多么遥远啊，天色已近黄昏，离群的孤雁从暮色苍茫的天空飞过，它悲戚的鸣叫声越来越远。

简析

这首词是典型的慢词长调。此词描写旅途所见风光景色，抒发去国怀乡愁思哀情。

全词铺叙奔放，笔法大开大合，蓄势浑厚。词中作者乘兴泛舟南下时的旅途经历和沿途所见风情，层层铺叙，显得舒缓从容，悠游不迫。岸上江中，动态静态，人物风物，往复交织，互相辉映，构成了一幅幅生动的江南初冬图。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！

译文

傍晚的天空下起潇潇细雨，沥沥地洒落在江上，对此我思绪悠悠，经过一番雨的洗礼，秋天分外清凉。凄凉的秋风渐渐地逼近，关隘、山河清冷萧索，落日的余晖照耀在高楼。到处红花凋残绿叶枯落，美好的景物逐渐消残。只有这长江之水，无声无息地向东流淌。

不忍心登高远眺，眺望那渺茫遥远的家乡，想要回家的心思难解难收。让人叹息啊，这些年来飘忽不定的旅踪，何苦久久地停留在异乡？想起心头挂念的佳人，正在闺楼上抬头凝望，多少次把远处驶来的船错认作我的归舟。她如何知道此刻的我，倚着栏杆，正这样思绪绵绵，忧愁满腹。

简析

这首词大约作于词人游宦江浙时，全词融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，抒写羁旅悲秋，相思愁恨，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深，是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，终成为词史上的丰碑，得以传诵千古。

浪淘沙慢·梦觉透窗风一线

梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。

愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。

恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

译文

一觉醒来，一缕寒风透过窗棂吹入房中，将昨夜那盏孤灯吹灭。本就难以忍耐酒醒后的失落，又听见夜雨点点滴滴地落在空寂的台阶上，声声作响。可叹我孑然一身，长年漂泊天涯。辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓都成了空言，又怎能忍心把从前的幽会欢娱，突然间变成眼下这悲戚忧愁。

悲愁至极，反复追忆当年，想当初在洞房幽深之处，多少次宴饮欢歌散去后，我们在馨香温暖的鸳鸯被里共眠。岂知暂时离散，便劳她耗尽心力。欢会缠绵，云情雨意，有万种柔情，千种亲昵，两情相依相惜。

到了如今，漫漫长夜相思苦，就这样毫无缘由地两地相思隔绝千里。不知何时再相聚，你我重拥鸳鸯被，共度云雨欢情？到那时，但愿低垂帏帐，枕前亲昵，我会轻轻地细细说与你，在那孤凄的江畔水乡，我夜夜难眠，数着寒夜的更声把你思忆。

简析

本调是柳永首创。唐五代之《浪淘沙》词，或单调28字，或双调54字，均为小令。柳永则将其扩展为133字的长篇慢词，共分三阕，扩大了思想容量，使主人公的心理活动得到充分的表现。

此词将相思离别之情刻画得淋漓尽致，主人公的全部心理状态及情思活动过程，都得到了充分的体现，情感真挚，热烈奔放，露骨地表达感情的方式显然受到民间俚曲的影响。

安公子·远岸收残雨

远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡，两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。

游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处？自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。

译文

远处的江岸，残雨渐收。雨快要停了方感觉到夜幕即将来临。寂静的汀洲没有拾翠的女子，只有双双鸥鹭立在水边。远远望去，几点渔灯在长满芦苇的水滨时隐时现。小舟停下，舟上两人在闲谈。一问“今晚在哪里歇息”？一手遥指远处那烟雨绿树掩映的村庄。

四处游宦，羁旅他乡，百无聊赖的时候常倚桅杆伫立凝思。迷茫中，那或远或近的千山万水中，故乡又在哪里呢？自从离别后，亭台楼榭依旧在，却不见欢聚的人了。想到这里，肝肠寸寸地断了，惹起我痛苦的离情别恨。却听到杜鹃声声叫，似在劝解我“不如归去”。

简析

这首词是柳永游宦他乡，春暮怀归之作。词人对于萧疏淡远的自然景物，似独有偏爱，他笔下的春景，也不以绚烂秾丽见长，如此篇既是。这与他常年过着落魄江湖的生活、名场失利有关，反映了词人长年落魄、官场失意的萧索情怀。全词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作。

竹马子·登孤垒荒凉

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收残暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

译文

登上孤寂荒凉的营垒，在高高的亭台上远望，静静地注视着烟云茫茫的江边沙洲。眼看着挂着彩虹的天突然下起雨来，狂风有力地吹拂着栏槛，微微驱走了夏日的暑气。渐渐感到被秋风吹落的树叶唤醒了秋日的寒凉，几只鸣叫的秋蝉在傍晚聒噪，秋季已经来临。我观赏着眼前的秋景，想起了从前的欢情，指看京都，远在那似烟非烟，似雾非雾的彩云深处。

面对此时此景，过往的一切都成了追忆和感慨，新愁容易积郁，故人难于相聚。我登高凭栏整天站立着凝神而望，最后只是黯然销魂默默无语。极目远眺，雨后晴烟微茫，薄雾弥漫像迷蒙的细雨，黄昏里归巢的乌鸦乱飞，萧索冷落的江城已是暮色迷离。城南角楼吹响了画角，又用它哀怨的声音送走一抹残阳沉入大地。

简析

这首词为柳永晚年漫游江南时所作，意境辽阔，格调苍凉，属柳词中的“雅词”。描写登高旷望、忆昔怀人。全词景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人。

鹤冲天·黄金榜上

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！

译文

朝廷张贴的黄金榜上没有我的名字，我只不过是偶然丧失了当状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤才，我今后该何去何从呢？既然没有遇到大展才华实现凌云壮志的机会，何不随心所欲地纵情游乐。何必去管功名的得与失？做一个风流才子只是谱写辞章，即使身着布衣，也不亚于公卿将相。

在歌姬居住的烟花巷陌中，丹青画屏若隐若现。幸运的是那里住着我的意中人，值得我追求寻访。姑且这样偎红依翠，享受这风流韵事，才是我平生最大的快乐。美好青春都是倏忽即逝，不过一瞬时光，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯清酒和耳畔低回婉转的歌唱。

简析

这是一首直抒胸臆的名篇。它与一般即景言情，融情入景的词作有所不同，但它仍能深深打动读者，原因是，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。

这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。全词写得自然流畅，平白如话，绝少用典，不仅与民间曲子词极为接近，而且还保留了当时的某些口语方言，如：“如何向”、“争不”、“何须”、“且恁”、“一饷”等，读起来朗朗上口。

张先

990年—1078年，字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。擅作慢词，与柳永齐名，造句工巧，曾因三处擅用“影”字，世称“张三影”。

天仙子·水调数声持酒听

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

译文

当时我任秀州通判，卧病在床，未去府衙。

端起酒杯细细聆听着美妙的《水调歌》，午间醉后醒来，可心中的愁闷却无法排遣。送别了春天，春天什么时候能再回来？晚上照一照明镜，惋惜流逝的美好时光，昔日的旧事，明明记得很清楚，后来却是徒劳如同云烟。

沙滩上并立的鸳鸯已栖息，池塘上一片苍暝，风吹走了流云，皎洁的月光下花儿舞弄着自己的阴影，顾影自怜。重重叠叠的帘幕密密地遮住了灯光，随着风儿摇曳不定，人们渐渐地进入梦乡万籁俱寂，明日的落花应该铺满了小径。

简析

此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锤炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。其中“云破月来花弄影”之句，更是千古名句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，因此，人们誉为“张三影”。

一丛花·伤高怀远几时穷

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

译文

登上高楼，伤怀远去的人事，我心中的无限伤痛何时才能消退呢？人世间没有什么能像相思之情这样浓烈了。与心上人分别的愁绪，就像眼前这千条柳丝一样纷乱飞舞，那东边的大路上，飞絮如雪一片迷蒙。嘶鸣的坐骑渐渐远去，沿途一路风尘，爱人啊，你让我到哪里去寻找你的行踪？

眼前一双鸳鸯正在水波潋滟的池水中嬉戏，此水南北相通，小船往来。黄昏之后，我放下阶梯走下画阁，我只能再次凝望着帘外朦胧的月色想念你。孤独寂寥真令人幽怨无穷，细细想来，自己尚不如桃花杏花，它们还懂得嫁与东风。

简析

这是一首闺怨词，描写一位女子念远伤怀的情状。最后两句，以桃杏喻人，设想新颖，无理而有情，妙绝，以致欧阳修戏称他为“桃杏嫁东风”郎中。

全篇紧扣“伤高怀远”布局谋篇，从登楼远望，为眼前之暮春景色所感伤，引出对情人远去的怅惘之情。设想奇妙，抒情深婉细腻，将女子极细微而深刻的心思传递出来，将自怜自怨的爱情愿望化为对现实生活的无声抗议。

千秋岁·数声鶗鴂

试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]

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