作者：周长亮
出版社：华中科技大学出版社
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室内装修材料与构造（第三版）试读：
前言
在建筑科技与艺术形式迅猛发展的今天，丰富多彩的现代建筑艺术空间不断涌现。对室内装修材料与构造这门学科的学习，旨在提高学生对材料与构造的审美观念，使学生能够全面概括地了解装修材料、构造与施工工艺，熟知国家规程、规范和基本要求。在把握好理论与实践基础内容的同时，强调以适用、经济、美观为本的原则，倡导加强绿色环保意识，启迪本专业的学生努力研究开发新材料、新技术、新工艺，并充分运用造型、色彩、材质、肌理效果等美学原理，以及装修材料与构造设计组合创意空间，赋予环境美的性格特征。《室内装修材料与构造》内容涵盖面繁多，作为普通高校建筑类环境艺术设计专业的教材，有系统地编写适宜室内环境艺术设计专业学生的综合知识，尤其是结合建筑院校的艺术审美和美术院校的理科知识两方面要求，即在综合知识的兼顾上把握适当的度。在当前文理科综合交叉的形势下，在培养复合知识型人才方面的教学上做出有益的探讨，这是我们的初衷。在编写过程中，难免有一些疏漏或谬误，请专家提出宝贵的意见。
主审：全国丛书教材专业指导委员会专家、北京建筑工程学院建筑学院艺术设计系教授、硕士生导师：李书才（中国建筑学会室内设计学会副会长、资深高级室内建筑师）。
编写：第1篇、第2篇及附录由山东师范大学美术学院周长亮编写；第3篇由西安美术学院设计学院裴俊超编写；第4篇由山东建筑大学艺术学院张玉明编写。本书由周长亮统稿，担任主编。张玉明、裴俊超担任副主编。
附图资料由编者选编提供。
教材在编写过程中，得到了丛书审定委员会专家的帮助，在此表示衷心的感谢。也在此对资料中注明或未注明到的参考资料的作者表示衷心的感谢。部分练习为山东师范大学美术学院2003、2004级环境艺术设计专业学生的作品，2003级王军、李晓娟等同学参加了部分描图工作，在此一并表示谢意。周长亮于山东师范大学美术学院2007年4月第1篇室内装修材料与构造概论1 室内装修材料与构造概述1.1 室内装修材料与构造概说
环境艺术设计的研究范围非常广泛，从城市规划、景园设计、建筑设计到室内设计，它包含从内部空间到外部空间的延伸。而室内环境艺术设计则有所不同，它比城市规划更讲求艺术性，比景园设计更具有亲近感，比建筑设计更细致入微，比纯艺术作品更注重实用功能，比工艺美术作品更带有综合性与复杂性。然而，无论哪一项内容，其最终都是以人的空间环境行为为最根本，并充分体现“以物质为其用，以精神为其本”的目的。因此，无论什么样的建筑室内空间环境设计，其材料与构造设计，技术与艺术等选择形式，都应使人们得到有效的舒适与美感。
室内设计，是以建筑空间设计为基础的，它应是建筑空间设计的继续、深化和发展，在实施的过程中，应以科学技术为功能手段，以艺术美感为表现形式。因此，室内装修材料与构造设计，作为环境艺术设计专业实践性较强的基础课程，显得尤为重要。它涉及到的综合性知识的运用，实践性设计以及市场调研亦是必不可少的重要环节。
1.1.1 概念、定义与范围
室内装修材料适用于建筑室内空间或室内构件的基层与面层，主要起到保护建筑物体、装饰室内空间的作用。进一步说，是指铺设、粘贴或涂刷在建筑物内墙、地面、柱面、顶棚表面的装修装饰材料，并且它还可以兼有保温、隔热、防火、防潮等功能作用和美化建筑室内环境的艺术效果。
室内装修材料是建筑材料中的一大分类，是室内装修设计不可缺少的材料和物质基础。如果说钢筋混凝土等结构材料搭起了建筑物的框架外壳，那么，品种万千的装修装饰材料则充实了建筑内部的空间，使人身在其中能够享受舒适、幽雅的环境。因此，室内装修的使用功能和艺术效果的体现，都是需要室内装修材料及室内配套产品选型等环节来实现的。
另一方面，从事室内设计的设计师，对材料的认知程度、艺术修养，对空间的使用功能以及艺术氛围的营造和对工程造价预算要求等方面，应具有相当的基础和实际运用能力。在室内装修空间中，从顶棚、墙面到地面等，可供选择的装修材料丰富繁多，每一个细部节点，都是由室内设计师经过悉心设计并通过施工工艺技术来完成的。装修装饰材料的品种、质量、规格以及视觉、肌理、心理、尺度、色彩等，都在很大程度上影响着室内空间设计工程的质量、使用功能和艺术美感。当前，室内装修装饰已成为集城市规划、景园设计、建筑设计、室内设计、展示设计等文理科多重交叉的综合学科，是融技术与艺术为一体的复合型专业。作为室内装修材料与构造，其材料的选择、构造的适用以及施工工艺的规范化，三者是紧密相关的。
从本质上说：装修材料性能选择是基础，构造设计技术是灵魂，材料决定形式，构造源自材料，施工工艺诠释工程质量。
随着我国各行各业与国际接轨，新材料、新技术不断地研发涌现出来，推动着室内装修设计行业的变化和发展。构造设计方法的改进和施工工艺的革新，现代装修材料快速的发展，为建筑空间的发展提供了新的尝试和有利条件。因此，掌握好装修装饰材料的知识，对于打好专业基础，提高理论水平和实践工作能力显得至关重要。室内装修材料与构造是从事建筑室内设计、环境艺术设计以及相关的专业人员必须掌握的一项重要内容（见图1-1-1）。图1-1-1 室内装修材料与构造组成结构图
研究范围与目的如下所述。
室内装修设计具有两方面的表现。它既是物质需要的产品，满足人们的使用功能要求，即实用性；也是精神需要的产品，满足人们的欣赏审美要求，即艺术性。二者互为存在，但有时强调的侧重点有所不同。对于大面积的建筑室内空间，如工业建筑厂房车间和部分办公建筑等，应以满足使用功能要求为主；而对于大量商业文化建筑，旅游宾馆等民用建筑，则在满足实用功能的同时，应满足精神功能需要，强调艺术性效果，将视觉、心理、情感注入其中。
所谓实用功能，主要是指满足各个空间的具体使用要求，如主、次入口交通流线，各部分的实用空间布局等功能性的设计要求。当然，不同类型的建筑室内空间的功能要求也不尽相同，例如住宅建筑空间的最基本功能是居住，要保证居住者的使用方便；又如工业建筑中车间厂房类的空间，首先要解决好的是隔音、防噪、交通疏散等问题。这些都是建筑的使用功能所决定的。
所谓精神功能，则是指建筑室内设计装修出来的空间，既要反映时代精神面貌、地域文化内涵，又要反映一定时期的经济、技术和艺术发展水平，同时也要体现民族传统文化的特点。室内装修设计的精神功能应是在满足实用功能的基础上，根据不同的建筑空间、造型、寓意和材质表现、技术构造及施工工艺，通过艺术形象的加工设计来完成室内环境艺术设计的。
室内装修设计的最终目的是为了满足人们的使用功能要求和视觉美感。因此，在室内装修空间设计中，常常需要通过对材料和构造的详细设计处理，从材料质地、构造造型、美学原理等多方面反映室内空间的艺术特征。室内环境艺术设计，就是要通过设计师对材料学知识的应用和艺术的创造性劳动来显现的。所以，要把善于运用材料作为一种艺术创作手段，加强和丰富室内空间的艺术表现力，巧妙地选好材料，美化人们的工作和生活环境（见图1-1-2）。图1-1-2 室内装修材料与构造的部位及范围
1.1.2 地位、作用与前景
在整个建筑工程中，建筑室内装修材料占有极为重要的地位。据不完全统计，建筑室内装修投资一般要占整体建筑投资额的30%～50%或更多一点，这就意味着室内装修举足轻重。室内设计，是工程、技术和艺术相结合的学科，是随着人类社会生产力的发展和科学技术水平的提高而逐步发展起来的。
我国的建筑装饰水平在20世纪50年代和60年代还较低，相比国际水平有一段差距，除了国家重点工程和相对要求较高的建筑，采用装修装饰设计以外，大多数建筑室内均以保护结构围护体为主，装修部分极其简单，如清水砖墙、水泥砂浆抹面等。20世纪80年代初，尤其是改革开放以来，我国的建筑室内装修标准也在不断地向高档次、高标准发展。它已不仅仅是以简单的保护结构为目的，而是将美化艺术融入建筑室内装修设计之中，创造出了许多幽雅的工作与生活空间环境，同时也赋予建筑室内空间文化风格、地域特色和风格内涵，并且在建筑空间自身上增加技术措施，如保温、吸声、减噪等多项功能。
随着建筑装修装饰技术的发展，装修装饰材料与装修构造和装修设备的不断涌现，我国建筑装修装饰也在向更高的水平发展。尤其是最近几年来，我国建筑装修装饰材料迅猛发展，以有机材料为主的化学装饰材料异军突起，一些具有特殊功能的新型材料不断涌现。
当然，不可忽视的是由于大量建筑工程的兴建，装修材料所使用的原材料被大量消耗，已使自然环境遭到了不同程度的破坏。到目前为止，全球可利用的自然资源和能源已受到限制，为了保证为建设工程提供质量可靠的装修材料，并且避免材料的生产和发展对环境的损害，建筑装修材料的发展就必须遵循可持续发展的战略方针、政策，大力倡导发展绿色建筑装修材料，即环保材料、节能材料和可循环利用的绿色3R式（即减量式、再利用、再循环）材料，走可持续发展的节约型社会之路。
1.1.3 发展绿色装修材料
所谓绿色材料是一个较抽象的、广义的词语，常常被人们理解得笼统化、概念化。这里所讲的“绿色材料”，包含自然资源、生态平衡和生产运用中污染与清洁等整体的环保问题。所以，用一两句话来定义绿色材料这一概念特征是有难度的。从具体意义上讲：绿色装修材料可以理解为生态型材料、环保型材料和健康型材料等。其基本内涵应是：不用或慎用自然资源，保持大自然生态平衡；利用清洁无污染的生产技术，保持室内环境清洁；发展健康型、标准型装修材料，它将有利于环境保护和人体健康，并可循环使用。
绿色建材在材料来源上，尽量使用工业或城市固态废弃物，经过化学处理后生产出无毒无害、无环境污染和有利于人体健康的“绿色材料”。在国际上，德国是最早提出环保计划的国家，始于1977年，计划指出凡符合环保的绿色建材可获得“蓝天使”的标志，取得了良好的环境保护效果。绿色建材也称为生态、健康和环保材料。所以，广义上讲的“绿色建材”不是单独的材料品种，而是对建筑材料的“健康、环保、安全”材质性能的各项评价和标志性的确认。它包括对原料的采集过程、生产过程、施工过程、使用过程和废料垃圾的处理过程五大环节的分项评价和综合评价。
再进一步认识理解绿色材料的含义与表现特征，与传统的建材相比，绿色建材可归纳为以下六个方面的表现。
①材料生产过程中的自然资源消耗最小化。大量使用以废渣、废料等垃圾为主的原料进行生产加工。
②材料生产过程中的能源消耗最小化。提倡使用风能、太阳能等可再生能源，维护生态平衡。
③材料生产过程中的生产线洁净化。应采用清洁的生产技术设备，产品设计配置中不使用甲醛、苯、卤化物溶剂等有害物质，选用有利于人体健康的材料，提高人们的生活质量。
④用绿色材料生产出的产品具有安全性和多功能的高性能化。如防潮、防火、抗菌、保温、隔热、隔音等，有利于建筑物体的节能。
⑤材料生产可循环再生利用且处理无害化。拆除的建筑物材料无二次污染，可降解的废弃物可循环使用。
⑥材料产品系列设计标准规范化。符合国际与国家行业标准，尊重设计师对材料产品运用中的实用性、经济性与艺术性的创意思路，减少不必要的浪费。如就地取材，减少成本，施工快捷等。
1988年在德国国际材料学科研究大会上，首次提出了“绿色建材”的概念。又在1992年的巴西里约热内卢“世界环境与发展”会议上，确立了建筑材料的可持续发展的战略方针，制定了未来建筑材料工业持续自然循环、协调共生的发展方向。近20年来，很多国家对绿色建筑材料非常重视，特别是20世纪90年代，绿色建材的研究发展速度迅猛，制定了试验方法和绿色建材的性能标准，积极开发研制了一些绿色建材新型产品，并开始推行环保标志认证。
德国的环境标志计划始于1978年，是世界上最早实施环境标志认证的国家。他们开发的带有“蓝天使”标志（见图1-1-3）的建筑材料产品，侧重于从产品危害较大的产品入手，取得了很好的环境效果。德国的所有大城市中，均有专门出售“绿色建材”的商店。丹麦、芬兰、挪威、瑞典等国也于1989年左右实施了北欧环境标志。丹麦为了促进绿色建材的发展，推出了HMB（健康建材）标准，规定了所出售的建材产品在使用说明上除了标出产品质量标准外，还必须标出健康指标。瑞典也积极推动和发展绿色建材，已正式实施建筑法规与安全标签制。图1-1-3 1978年德国绿色建材环保标志“蓝天使”
美国也是研究开发绿色建材较早的国家之一，早在1991年美国建筑研究院（BRE）曾就建筑材料及家具对室内用品和室内空气质量产生的有害影响进行了研究。通过对涂料、胶黏剂、塑料等材料制品的试验，提出了自然建筑材料在不同时间的有机挥发物的散发率和散发量，并对室内空气控制与防治提出了建议。美国也是较早提出环境标志的国家之一，大多数环境标志均由地方组织设立，目前还没有国家统一标志，美国环保局（EPA）正在开展运用住宅室内空气质量控制的研究计划。
我国是20世纪90年代开始实行对绿色建材进行研究与宣传的，并开始实行绿色认证。1993年10月开始设立绿色环保标志，1994年5月成立了中国环境标志产品认证委员会，也相继制定了研究、开发、生产和使用绿色建材的有关条款。当然，我们国家无论是在绿色建材产品的生产质量，还是在绿色建材的认证和管理等方面，目前都相对落后于世界先进国家发展水平。由于经济发展的需要，我国非环保建材的发展非常迅速，它们对能源与资源的消耗以及对环境的污染十分严重，长此下去会严重影响未来工业的可持续发展，也影响人们的生存环境。因此，在我国发展绿色环保建筑材料是当务之急，且是十分艰巨的任务之一。作为建筑业的一名设计师我们大家应该深刻思考，并应以积极的态度对待，以提高我国生态环境质量，保证人类居住环境的健康、安全和社会的可持续性发展（见图1-1-4）。图1-1-4 1993年中国绿色建材环保标志
从以上介绍分析得知，发达国家已经对绿色建材进行了广泛的研究和推广。我国建筑业每年建成2亿平方米左右的住宅，加上公共建筑、农村建筑和工业建筑等超过8亿平方米。建筑装修装饰作为一个新型独立行业正在迅猛地发展。据不完全统计，装修业的产值占建筑工程行业总产值的比例已从3%提高到50%，年产值逾万亿元，其中家庭装修占50%。预计“十一五”期间装修年产值将超过3 000亿元。因此需要大量的建筑装修材料，尤其是随着装修装饰材料的品种和使用量的增多、影响的增大，绿色建材的发展是一个必须引起政府各部门人员、科研人员、工程设计人员等高度重视的课题。
以上章节我们讲了关于专业材料研究方面的诸多问题，作为给未来的设计师如何将装修材料与构造设计这一概念，贯穿于室内设计作品中去的一个提示。但是，还需把握思维设计的方向，正所谓“艺术钟情于生活，创意源自于物化”。
材料在建筑空间中的作用以及外界诸多方面的影响，我们应在理论上有所了解。考虑到材料容易受到各方面因素的制约，设计师应该对建筑装修材料有一定的了解，掌握常用建筑装修材料的性能和特点，使材料在建筑空间中充分发挥其作用和特色，满足使用上的不同要求，做到“材尽其能、物尽其用”。有时，由于设计师对材料知识缺乏了解或选材上的失败，往往会给建筑工程带来很大的麻烦，造成浪费，甚至在使用功能、施工质量和艺术效果上造成无法挽回的损失。
为了不断地创新，积极地提高设计与创作水平，设计师应了解新型建筑装修材料的发展，更应了解装修材料在生产和技术上的新材料、新工艺和新概念。在建筑室内装修设计中，做到技术、经济与艺术创意三者的统一。
在设计过程中，我们应该思考以下一些内容：了解并理解材料的生产技术与产品性能，对设计是有很大帮助的；合理地采用地方材料，既经济又省时；把握地域文化文脉，易于对艺术创作风格产生深刻的理解；认识新的材料和新的设计理念，对设计有整体效果的把握，就能创作出符合要求的艺术设计作品。
上述内容既是体现设计水平的主要标志，也是设计师的基本任务之一，下面列举一下关于新的设计理念在节能、环保方面的思路。
①提高能源效率，充分运用自然通风、采光，减少空调使用次数。
②合理地运用太阳能、光能、风能、地热能等。
③保温、隔热，减噪和气密性设计等要进行细部处理。
④采用多层窗，减少运行能耗，实施绿色照明，保护自然环境和生态系统平衡。
⑤节约用水，器具选型合理，水处理得当。
⑥建筑应与自然共生，创造健康、舒适的室内空间环境。
⑦舒适的温度环境，宜人的光视线环境，幽雅的声控制环境。
目前国内外有很多建筑空间做出了绿色建材设计尝试：德国的零能耗住房，不用电气、木和煤，也没有废气排放，周围空气清新，其中南向扁形平面获得较大的太阳能能源。采用储热能力好的灰砂隔热材料，阳光透过保温材料，热量在灰砂中储存，白天透过窗户由太阳能加热，夜间通过隔热材料和灰砂增加热量。
清华大学设计中心伍威权楼、山东交通学院图书馆、山东建筑大学实验楼，它们的特色之处在于：对环境的适应性调节，西向混凝土防晒墙壁、遮阳板，南向绿化中庭等；对自然的利用，如太阳能、光电板发电技术（屋顶），自然通风，充分运用节能、健康资源等；整体节能设计方案，如绿色照明，分区控制，个人调节，节能灯具等。水热泵机组，楼宇自动控制，可调节红外线保安监控等（见图1-1-5）。图1-1-5 节能环保建筑装修材料与构造设计
另外，山东德州皇明太阳能公司是我国节能新理念的典范。中国第一家装修工厂，山东福思特是装修材料与构造施工工厂化的先行者，他们有效地解决了装修环境污染问题。目前，在我国整合建筑装修材料产业，规范建筑装修材料标准，研发技术构造工艺，制定施工管理法规等，是当务之急的工作。这也是绿色建材保护环境、健康生活的必然之路。1.2 室内装修材料的发展
人类环境的改变、发展，在某种意义上讲，是一部材料的发展历史。人类在长期的生活和实践中，将大自然赐予人们的丰富资源材料进行各种物化活动。通过长期不断地生产实践和生活体验，积累了对各种材料丰富特性的认识，掌握了对材料的加工技术。从而运用材料改造生存环境，提高生活水平，搭建房屋，制作生产工具、生活器具和饰物等实用与精神并重的产品。
1.2.1 中国传统建筑装修材料与构造
1. 特征
建筑材料的发展，经历了一个很长的历史时期。天然的土石、竹木、草秸和树皮都是古代人类的主要建筑材料。约公元前3000年，西亚的美索不达米亚开始用砖砌筑圆顶和拱，而此时我国的“秦砖汉瓦”制陶技术以及木制材料构建建筑空间已闻名于世。木、石建筑材料与构造是人类最早使用的材料结构。
①商周时代的中国古代建筑基本以木架结构为主，距今约六七千年前，已开始采用榫卯木结构技术。商周时代从陶器发展至秦汉砖瓦时代，已有矩形定方、绳定直线、水定平面的技术。青铜器工具的发展，为宏伟的宗庙、都城、宫殿等建筑的出现创造了条件。此时，以夯土墙和木构架结构为主的建筑已初步形成，随后瓦屋彩绘的富丽宫殿随之产生。秦汉时期木构架建筑已经成熟，砖石拱券结构也有了发展，叠梁、穿斗，至汉代已普遍运用斗拱。
②隋唐时代的建筑已趋向成熟，至宋代木构架建筑已发展到了顶峰。《营造法式》成为以后历代木构架建筑构造的典范和准则。从建筑物的主要界面如顶棚、墙面、地面可看出，材料在我国传统建筑装修中的运用。
2. 材料的运用
①顶棚装修是中国古代以木作材料进行室内装修设计的一大特色，顶棚为不露梁架，在梁下用天花板组成木框，内置密集且小的木方格或较大的木板。天花板即现代建筑装修中的顶棚或吊顶，宫殿庙宇等大型建筑装修中的天花做法是用木龙骨做成方格，称为支条，上置木板称为天花，板下施以彩绘，即藻井图案，雍容华贵、富丽堂皇。
藻井用在最尊贵的建筑之中，一般建筑的顶棚是不许用藻井的，这体现着贵族与庶民不平等的差别。藻井是顶棚走向凹进的部分，形状有八角、圆形、方形等，多用斗拱和极为精致的雕刻组成，它是我国古代建筑中重要的室内装修装饰物之一。
②墙体装修采用土、砖、木、编条夹泥墙等材料，分为山墙、坎墙、八字墙、屏风墙、照壁墙、隔断墙等。墙上采用绘画、书法、壁纸、壁带物品进行装饰，在墙壁上开设各种门窗、隔断、罩等，进一步丰富墙面的通透性、装饰性与视觉美感。
③罩与隔断。罩是分隔室内空间的装修设计形式，即在柱子之间做上各种形式的木花格或通透雕刻，使两边的空间既连通又分割。罩大多用于室内，其上常有硬木浮雕或透雕几何图案，以及吉祥动植物、神话故事等。
④门、窗的做法和近代的建筑木门窗相似，即由门板框和门窗扇组成，门板上装饰门钉、铺首。唐代隔扇花心用直棂或方格，宋代则加柳条框、球纹，明清时期更加多样化，糊纸、薄纱、磨平的贝壳等用在框格内。这些都显示了中国传统的建筑材料和工匠们的巧妙制作工艺，表现出传统的艺术韵味。尤其窗饰，清朝时期仅苏州一带就有上千种之多，图案复杂且美观细致，这也是中国传统室内装修空间中的一大特色。
⑤在原始社会就有用火烧烤地面来使地面防潮的方法，也有在地面抹一层泥沙与石灰混合成面层的做法，晚周时出现地砖。春秋战国时期的砖底面四边有突楞，正面有朱字纹、绳纹、回纹等。秦代有截面为平行锯齿纹地砖，其上也留有子母唇。汉代一般采用方砖或条砖，东汉时期已有磨砖对缝的地砖。唐代地砖侧面磨成斜面铺装，正面几乎辨不出灰缝，加强了胶泥与砖的附着面积，方法极为巧妙。考究的地面先砌地龙墙层，再铺地砖，防潮效果非常好。到了明清时期在住宅和园林庭院中常利用边角料，如碎砖、陶瓷片、卵石等铺装图案地面（见图1-1-6）。图1-1-6 中国传统建筑装修材料与构造
⑥金属材料在装修材料中被广泛运用。铁的冶炼技术和铸造工艺比铜的更高，而且硬度和韧性较高，性能优良，所以铁作为材料可以生产出各种坚固的生产工具和坚韧的兵器。铜是人类最早使用的金属材料之一，在铁器出现之前，人类经过了一个相当漫长的铜器使用时期。铜及其合金曾是用量最多、用途最广，对人类社会发展所起作用最大的一种金属材料，被称为“青铜时代”的商代及西周（约公元前18～16世纪），是我国历史上青铜铸造技术的辉煌时期。充分利用青铜熔点低、硬度高、易于铸造等特点，制造了铜币、铜食用器皿、铜合金饰品等，为我们留下了造型优美、制作精良的“青铜文化”。
我国传统装修材料反映了古代建筑装修技术和文化艺术水平以及时代的精神特征，体现了我国古代建筑文化不同于西方文化的背景状况。
1.2.2 西方古典建筑装修材料与构造
1. 特征
古希腊时期，创造了一种以石制的梁柱为基本构件的建筑形式。从古希腊表现男性美的陶立克柱式（Doric Order）和表现女性美的爱奥尼克柱式（Ionic Order）到罗马表现向上“力感”的塔司干柱式（Tuscan Order），通过冰冷的花岗石材料与造型表达比例、尺度、节奏和韵律之美，通过人性的表达，渗透出当时的人本主义思想，从而表达出美感的深层哲理。
罗马时期，罗马人发明了由天然火山灰沙石和石灰构成的混凝土，在拱券结构的建造技术方面取得了很大的成就。罗马各地建造了许多拱桥和长达数千米的输水道。罗马万神庙拱顶直径达43 m。卡瑞卡拉大浴室厅堂鱼贯，充分显示了罗马工匠发券和筑拱的技术运用水平。
意大利文艺复兴时期的建造技术、规模和类型以及建筑艺术手法都有很大的发展，涌现出许多能工巧匠，如维尼奥拉、阿尔伯蒂、帕拉蒂奥、米开朗基罗等。著名的圣彼得大教堂中的各种拱顶、券廊，特别是柱式和雕塑都成为文艺复兴时期的建筑构图的主要内容之一。再就是建筑的细部处理和装饰，主要集中于山花、檐口、柱头、券中、门窗套等具有构造作用的部位，常常有各种雕饰，都是以石材为基本材料的制作工艺装饰式样。
西方古典建筑所使用的石材是一种密度很高的建筑材料，它的缺点是施工周期长，不易加工；但使用寿命长是它的优势。所以，西方古典建筑往往需要几十年甚至近百年的施工周期，一旦建成可经受千百年的考验，所以西方人渐渐形成一种对古老建筑的尊崇、敬意与赞叹。
西方古典建筑的基本特点是拔地而起，指向苍穹。无论是拜占庭式、哥特式，还是文艺复兴时期的建筑材料与构造设计，都是在空间的穹顶、尖顶或在栓头和墙饰上大做文章。从室内结构上看，又都有阴冷幽暗的不足，这主要是由于石材自身的重量较大，不利于建造较宽的窗户，而影响了采光的实际功能。
我们从西方古典建筑的发展史中，可以更清楚地发现不同时期的建筑装修材料与装饰技术的运用特征。
2. 材料的运用
①古希腊时期的建筑材料主要是石材。其早期的庙宇是木构架与土坯结合而成，但易腐朽、失火。随后采用陶器对木结构加以保护，后来发展起来的建筑基本上接受了陶片同贴面层形成稳定檐部的形式。在粗质的石材上涂上一层掺有色彩的大理石岩粉，在白色大理石上烫一种熔有颜料的蜡进行装饰。庙宇采用围廊式，柱、额坊、檐口的处理决定了其基本面貌，后来被广泛运用。雅典卫城的帕特神庙是当时的代表性建筑之一。
②罗马时期希腊柱式得到发展并逐渐定型，影响至今。砖石，天然水泥被运用于拱券结构，跨度更大更稳定。将普通的花岗石、大理石加工成板材作为墙体和地面的装修材料。在豪华的庄园住宅内，窗采用大理石镶嵌并涂彩色油画装饰。
③拜占庭时期的穹顶开始采用玻璃马赛克，在马赛克下铺色底或金箔，通过光线可以折射出闪烁神秘的光环效果。室内同时采用金、银、铜、石、砖、玻璃、马赛克、彩色颜料等装饰材料，是这个时期的用材特点。
④哥特时期的建筑，瘦高的中厅，裸露着近似框架式的结构。窗子占满支柱之间，几乎没有墙面，工匠们采用彩色玻璃，在窗上镶嵌各种图案及装饰画与光线结合，既保证采光又美观，并带有神秘色彩。
⑤文艺复兴时期增加了室内装修装饰元素，门框、天花、墙、壁炉等，都作为装饰图案及线条。壁柱、檐口线脚、门窗边饰用灰白大理石，有很浓郁的仿古元素。而巴洛克风格的“富贵”之气，则充分体现了世俗主权的特征，大量使用大理石、黄金铜等装饰材料，并将绘画、雕刻融入建筑之中，使室内空间风格富丽豪华。洛可可时期的风格是柔媚、温和、细腻、纤巧的，并在室内排斥一切建筑问题，而装饰与巴洛克时期则不同，过去用壁柱的，改用镶板或镜子，四周用细巧复杂的小幅绘画和浅浮雕；不再多用冷、硬的大理石，而采用木质的墙面、地面和地毯，并饰以大量的植物花草图案，配合金银镜面等装饰材料，极富豪华、柔媚的女性美。
19世纪以后，一些工艺美术家反复古的新艺术观流行于欧洲。这一时期各类工艺美术品、纺织品、雕刻花饰、绘画装饰等，配合一些机械制品装饰着室内。这种新旧混杂的形式，在西方古典装修方式与材料的运用上，反映了各个时期人们的追求和时代特征，反映了历史的延续与变化性，构成了西方建筑文化的背景，为现代设计与运用奠定了基础（见图1-1-7）。图1-1-7 西方古典建筑装修材料与构造
1.2.3 现代室内装修材料的设计与运用
人类社会的科学技术在不断地进步。在发现材料、制作材料和充分利用材料的过程中，实用性和美感艺术性得到发展，从而逐步地实现了材料的实用价值和审美价值的融合、适应以及形式美的统一。在近代材料工业的发展阶段，推动和促进工业产品的批量生产与改进，从而实现了由依赖于手工业生产产品向以机器为制造手段的大批量生产产品的转化。
19世纪工艺美术运动的先驱威廉·莫里斯（Wi11iam Morris），反对机械生产，提倡艺术化的手工艺产品，以色彩明快、图案简洁的壁纸作为室内墙壁装饰材料。他还设计和生产了许多织物与家具，并创建了一种理论：“一个设计者应完全了解与其设计有关的特殊生产过程，否则将事倍功半，另一方面，要了解特殊材料的性能，并用它们来暗示（不是模仿）自然美以及美的细节，这就赋予了装饰艺术以存在的理由”。建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank L1oyds Wright）曾写道：“将你的材料性质显现出来，让这种性质完全进入你们的设计中去。”当时，艺术风格后期代表人物，法国设计大师尤金·盖拉德（Eagan Cai11ard）曾对家具设计提出“重视材料的特性”的想法。比利时建筑师维克多·奥达（Victor Horton）在为自己设计住宅时，对室内空间装修极为自由和大胆，毫无顾忌地使用钢架、玻璃等新材料。
20世纪20年代，现代主义运动走向成熟时期。德国魏玛的包豪斯（Bauhaus）学校，倡导艺术家与工匠们结合不同门类的艺术，把艺术、技术和材料充分地结合起来产生新的独特风格。在德国科隆制造联盟展览会上，瓦尔特·格罗皮乌斯（Wa1ter Gropius）与理查德·梅耶尔（Richard Meier）合作设计的利用玻璃材料制造的带玻璃罩的螺旋楼梯，采用了大面积的完全透明的玻璃外墙，打破了室内外空间的界限，增强了室内与室外的空间感。设计大师马歇·布劳耶（Marcel Breuer）设计了装配式的厨房组合家具和设备，他也是第一个把钢管材料运用到椅子（瓦西里椅Waesi1y chair）设计中的设计师。以设计者、实验者和完美主义者作为信念的建筑大师密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），运用镀铬扁平钢架与织物或皮革材料组合设计了具有独特风格的“巴塞罗那”椅子（见图1-1-8）。图1-1-8 米斯“巴塞罗那”钢管椅子及弯曲木复合材料家具设计
密斯被称为是第一个懂得现代技术并熟练地运用现代技术的设计大师。他把现代技术条件下生产的材料和传统的精工细作的手工艺结合起来，他设计的范斯沃斯别墅，除卫生间和设备间是封闭的以外，四周都是直接落地的玻璃，实现了室内与室外自然空间的交流与对话，从而标志着建筑与自然和谐统一的新思路的开始。大家所熟悉的建筑大师赖特为考夫曼设计的流水别墅，其立面构图层次穿插，依附于特定的环境之中，用室内材料对比变化来显示和区别各种不同用途的空间，以取得内外空间的统一和联系，玻璃与条石墙面得到了恰到好处的对比，再加上露台与大自然当中的瀑布和周围的山石丛林，表现了赖特的“有机建筑”思想和运用建筑与装修材料的娴熟，以及对生活融入自然的理解（见图1-1-9）。图1-1-9 赖特设计的“流水别墅”
20世纪50年代以后是塑料工业时期。塑料不仅具有许多优于其他材料的优势性能，而且在造型上具有独特的表现力。它可以模仿其他材料的装饰效果，如自然纹理、质地和各种花纹图案等。在家具产品设计上，塑料被称为一种构成各种形状造型的通用材料。如丹麦设计师阿纳·杰克森，采用覆盖结构的泡沫塑料，内包玻璃纤维，支座为镀铬钢，组合构成具有现代感的椅子。
随着现代科学技术的不断发展，现代人的生活质量要求逐步提高。无论是原始的天然材料，还是现代的工业材料，尤其是复合材料的开发应用，都将成为今后装修材料的主要发展方向，其所蕴含的生命力都将成为室内装修材料设计的源泉。这将要求材料的表现与应用能够呈现出多元化的风采并且更加注重科技的含量。
1. 材料的组织设计要点
在室内环境的材质组织中，首先应遵循整体性原则，其次是平衡性原则和秩序性原则，另外还有地方性原则和经济性原则等。这些原则均是按实用、经济和美观的规律来组织设计的。整体性原则、经济性原则、对比与协调性原则都是不可忽视的重点。要做到“精心设计，巧于用材，优材精用，普材新用”，就要求设计师有较高的艺术修养，同时还要具备良好的职业道德。因此，室内环境材质组织的优劣，可反映出一个室内设计师的艺术修养水平和素质的高低。以下几点是材料组织设计的基本要求，也是室内设计师应遵循的基本原则。
1）材料耐久与稳定
对于材料的耐久性与稳定性，设计师应该是极为了解的。在实际的工程设计中，设计师应当了解和掌握两个方面的内容，一是深刻了解材料在形成或制造过程中的性质和特征；二是要充分考虑装修后其环境和人对材料的破坏因素，这样才能充分地发挥材料的功能性和装饰性作用，尽量避免材料在性能方面表现出弱点和缺陷。因此，要根据不同环境、不同条件、不同性能，恰到好处地选择装修材料，精心安排施工工艺中对材料的处理和做法，并根据不同环境，采取不同的辅助材料和不同的处理方式。只有这样，材料才能具有良好的耐久性和稳定性，从而具有较长的使用寿命。
材料的耐久性和稳定性表现在材料的使用中，由于装修工程工地及环境复杂多变，所受到的破坏因素也千差万别，这些破坏因素单独或交互作用于材料，可形成化学、物理、生物和人为的各种破坏。总而言之，材料的耐久性与稳定性变化的大小与以下因素有关。
①在形成或制造过程中所给予材料的性质和特征。
②设计师在材料设计和选择时的技术和经验。
③施工人员在施工中对材料的处理和做法。
④装修后人为因素对材料的影响。
⑤材料使用时间的长短。
当然，涉及材料耐久性与稳定性因素的还远不止这些，如温度、光线、生物、水分、气体等条件因素都与材料的使用寿命有所联系，这些是材料学涉及的具体研究内容。
2）装修材料与防火
装修材料的防火设计是指在装饰工程中正确地选择材料，合理地利用材料，正确地搭配设计材料，从而最大限度地避免火灾的危害。随着越来越多的室内装修工程项目建设，与室内装修材料有关的火灾隐患也不断增多，不但给消防工作增加了难度，也给建筑业造成了一定的损失，这是摆在设计师面前新的课题。建筑物火灾的发生、发展和蔓延与室内装修材料的燃烧条件有密切的关系，如材料的阻燃系数达不到、耐火极限不够、材料防火防燃烧级别不够等。因此，必须引起室内设计师和施工组织设计人员的高度重视。
在设计时选择防火材料应遵循以下防火要求。
我国国标颁布的《建筑内部装修设计防火规范》中对装修材料提出了具体的防火要求范围。如对结构材料、饰面材料和可活动的装饰材料等都有明确规定。
①饰面材料，包括房间和通道的面层装饰材料。
墙壁上的各种贴面材料、上部吊顶材料、嵌入吊顶的发光材料；地坪上的饰面材料；电梯间的饰面材料、绝缘饰面材料等。
②装饰件，包括固定或悬挂在墙上的装饰画、雕刻装饰板、凸起的造型图案、窗帘盒、暖气罩等。
③悬挂物，包括布置在房间、走廊或舞台、讲台部位的挂毯、窗帘布、幕布等。
④活动隔断，是指可伸缩的滑动和自由拆装不到顶的隔断。到顶的固定隔断视为墙面等同。
⑤大型家具，是指大型固定家具，如壁橱、酒吧柜台、钱柜等。另外，有一些布置在建筑内的轻板结构，如货架、档案柜、展讲台等也应属于大型家具。
⑥装饰织物，包括窗帘、床罩、家具面料、包布等。
3）室内空气环境污染与控制
随着人们生活方式的改变，人们在室内空间的时间越来越长。因此，室内环境空气质量成为我们工作和生活环境的重要研究课题之一。据统计，人们在各种室内环境中（如办公室、公共空间、居住空间及交通空间等）的时间比例高达80%，发达国家甚至高达90%。如果室内存在环境污染，将严重威胁人体健康。来自世界银行的一份调查表明，目前我国每年由于室内空气污染所造成的损失，按支付意愿价值估计已达100多亿美元。据国际卫生组织调查，在世界上30%的新建和改造建筑中，有害健康的室内气体、室内空气污染已列入对人们健康危害最大的五种环境因素之一。室内环境权威专家提醒人们：继经历了工业革命带来的“煤烟型”污染和“光化学烟雾”污染之后，现在人类正进入以“室内空气”污染为标志的第三个污染与治理时期。
现在常用的建筑装修材料中，由于大量使用了化学品，因此，都不同程度地含有挥发性有机化合物，释放着有毒有害物质和刺激性气体，导致人体呈现各种不良反应，严重的甚至可以引发白血病和各类癌症。这些症状与建筑室内装修材料有关，称之为“不良建筑物综合症”。
装修装饰材料的种类、数量越来越多，更新换代也越来越快，新型装修材料不断地被应用于室内装修，由此引发的室内环境污染问题日趋严重，已成为我国和国际上研究的焦点问题。近年来的研究表明，室内空气质量恶化不仅受室外大气污染物的影响，更直接的是来自室内装修材料的污染，其中最具有危害性的是挥发性有机污染物，尤以甲醛、苯等胶黏剂有害气体污染最为严重。
目前，我国也相应制定了关于装修材料有害物质释放控制限量与规范法规的规定标准。所以作为当代设计师有义务、也有责任执行国家的有关法律法规。在选择使用材料时，不但选择花色品种，更重要的是检验好材料的达标要求、环保参数等，选择绿色材料，作绿色建材的使用者。
2. 材料的设计运用
现代建筑室内装修材料的运用，主要受西方现代建筑室内装饰风格影响。19世纪初叶，由于科技的发展，材料的种类越来越丰富，新的时代提出新的功能需求，产生新的装修装饰风格。
1）顶棚装修
顶棚面层分为抹（喷）灰类、板材类和裱糊类三种基本形式。抹灰类是将膏灰、油漆、乳胶漆、各种涂料等用手工艺（或机械手喷涂）抹灰在顶棚上，属普通的吊顶做法；板材类主要是由石膏板、矿棉板、金属板、胶合板、塑料板、玻璃板等固定在带有吊筋龙骨的楼板顶面上，板材类一般还需经过面层处理，顶棚龙骨一般采用木制和金属等材料，此种吊顶用得最多，主要是因为它可以预留各种设备在里面的暗藏空间，如电管、消防水管、空调管道等；裱糊类是将各种质感的薄质物层，如壁纸、壁布和织物类等粘贴、裱糊在顶棚上，此类吊顶内的电管等线路已预期埋在楼板内了，如为保持楼层高度选择此种做法为宜。
当然，作为建筑空间它有自身的功能与形式的需要，加上其建筑楼板还要考虑结构的需要，因而有多种楼板形式。例如平面式结构，即顶棚表面是比较平滑的，建筑构件简洁，易于室内空间造型，这种形式大多在大的空间中使用；还有模壳式结构，即由纵横交叉的主次梁形成多种矩形方格，形成井字格式（或叫做井字梁结构），依据这种结构形式进行装修可形成大小不同的井字形造型顶棚，也类似于我国传统建筑中的藻井图形，并且是带有传统造型风格的室内装修空间设计；又如叠层式结构，即顶棚依混响、回声、吸音等功能需要，其结构产生依次叠落高低变化的空间造型，如影剧院、多功能厅、报告厅等要求有能够满足建筑物理中声学要求的装修，使通风管道、灯具（目的是尽量避免玄光）等与室内造型结合得更加优美、自然；再如悬挂式结构，即在承重的结构下面悬挂各种吊顶形式的材料或饰物，构成悬挂吊顶棚，这大多用于钢结构建筑空间，可以满足声学、照明、管道设备安装或特殊要求，其吊顶造型优美、现代（见图1-1-10）。图1-1-10 室内装修构造吊顶设计
2）墙面装修
在建筑空间中，各部分的使用要求多种多样，墙面也应根据不同的需要选择装修材料。墙面装修材料运用应是最为丰富的，因为墙面可以用地面材料，如大理石、花岗石，各类墙地砖、陶瓷、地毯（壁布）等；也可以用顶棚材料，如石膏板、木夹板、玻璃、金属材料等。墙面是最能反应出室内空间特色和视觉造型焦点的位置（见图1-1-11）。图1-1-11 室内装修构造墙面设计
3）地面装修
地面作为地坪或楼层地面，首先要起到保护结构地面的作用，使地面坚固耐用；同时也要满足各种使用要求，如防潮、防水、防滑、易清理等特点。有特殊要求的还要具备吸音、隔声、保温、防静电等功能。地面铺装主要材料有大理石、花岗石、陶瓷地砖、木质地板、地毯、玻璃、塑料等，材料选择十分丰富，要根据不同功能要求和艺术效果设计来运用材料（见图1-1-12）。图1-1-12 室内装修构造地面设计
3. 现代新材料发展应用趋势
现代室内装修材料的设计运用，充分体现了现代工业文明、科技文明的时代文化，这种文化是古代文化所不具有的；同时，它也是世界性发展的大趋势，这一点是毋庸置疑的。
材料的发展应向着高性能、多功能、复合化、预制化的方向发展，并以绿色建材为主线，遵循可持续发展循环利用的战略方针。所谓高性能、多功能，即研制轻型高强度、高防火性、高保温性、高吸声性、高耐久性、高防水性能的材料。它对提高建筑物的安全性、实用性、经济性都起着非常重要的作用。所谓复合化、预制化，即利用复合生产技术，生产复合型材料和预制化的装饰材料。我国的装饰材料工业生产企业，已经开始推广复合预制化装饰材料，即“装修装饰工厂化”，并有着非常广阔的前景。这都极大地加快了施工速度并保证了施工质量，而且对施工现场不会造成污染。
材料的发展不仅是多功能的，还采用高新型技术进行深加工，而且向环保绿色型方向发展，不仅实用耐久，还要讲求美观。21世纪是智能建筑的时代，室内环境设计自动化设备的运作，对材料的表现提出更新、更高和更强的要求。继信息时代、基因工程之后，纳米技术又成为一颗新的科技之星，纳米技术将对材料科学产生深远的影响。另外，最近几年还有光电板系统太阳能设计、天然采光导光管设计、导光棱镜窗设计的使用，给现代室内装修设计材料的运用带来福音。它们既节约能源，又无环境污染问题，一劳永逸，是真正实现了零能源消耗的绿色装修材料。正是这些新技术、新材料的运用，为我们未来的室内环境装修设计增添了新的光彩（见图1-1-13）。图1-1-13 天然采光导光棱镜窗在室内空间的运用1.3 室内装修材料与构造设计的审美观
1.3.1 室内装修材料美学观念与审美价值
材料美学一般来说并不是单纯指原材料的美学价值，而是指原材料经加工过程后的结果所产生的审美效应。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是在应用和加工过程中变化的、流动的审美价值。因而对材料的审美价值具有重要的开发意义。
材料设计和构造工艺过程是审美信息的转化和传递，需要有一定的物质载体。当设计师在创意构思如何才能更有效地制造出受社会大众欢迎的结构构件时，首先应当考虑的是使用什么材料？材料的选择是否符合使用目的？在怎样的环境中使用，如高温、低温、保温、隔声、防火等环境条件？材料使用的耐久价值程度和经济效益如何？这些虽然不是美学问题，但是，设计师在设计时必须具备材料科学的相关基础知识，同时还要在实践过程中，深入发掘和利用材料的审美价值。如果选材不当，即使在形态造型上有审美价值，但易于损坏或不适于一定的消费条件，也会丧失其使用功能，从而会被淘汰，其使用价值和审美价值会因此而大大降低。
材料美学也是美学技术的构成部分之一，以往的艺术设计学，对材料科学已相当重视。而现代信息社会的e时代，我们把它提高到材料美学的视点来分析，也许会有新的参考价值和新的发展方向。
我们不妨简略地从历史的角度来观察一下材料美学的发展过程。从人类的文化发展史，尤其是物质文化的历史发展来看，一个社会的进步，科学技术水平的发展是一个重要标志。然而，材料科学的进步有非常显著的象征物。可以想象，在使用石器材料的时代，古人设计出的物品大都是用青铜制造的。一个时代会有一个时代的象征物，当然也就有其相应的材料美学原则。因为材料美与设计美是密不可分的，时代的民族文化特点、地理环境特点，都制约着人们对技术和材料的开发。
在世界建筑文化史上，最明显的区别是东西方建筑结构构造的审美特色，即两者材料的审美差异。东方人的木结构，西方人的石结构，正是两种不同的材料美的深厚积淀，形成了不同的建筑材料、造型与色彩。
从材料科学的发展观来说，古典西方建筑使用的石材，在现代已经被钢筋混凝土所代替。意大利建筑师P·L·奈尔维把它称之为是一种可以抗拉的人造“超级石材”。从建筑学观点上来看，由于引入钢筋混凝土材料，建筑技术与艺术之间关系的丰富和多样性获得了新的发展。这一材料独特的施工技术和造型的潜在能力，是意大利建筑美学大师在《建筑的美学和技术》（Aesthetics and Techno1ogy in Bui1ding）一书中阐述的主要问题，即混凝土和预制混凝土丰富的造型艺术表现力。换言之，他从建筑材料的不同特点，来研究建筑的材料美学问题。德国建筑师密斯·凡·德·罗，被人们称为铁和玻璃的诗人。他能赋予材料以生命和美感，并且，他也善于处理这些材料的价值系统，恰当地表达材料的质感和趣味。他强调说：“所有的材料，不管是人工的或是自然的都有其本身的性格，我们处理这些材料之前，必须知道其性格，材料及构造方法不一定取上等的，材料的价值只在于用这些材料制造出什么东西来。”他把材料的审美价值充分地表现于设计性格之中。他设计的巴塞罗那国际博览会德国馆，开敞的空间没有明确的展室分割，但用玻璃和大理石墙划分着空间，这对室内布局的现代思想有着关键性的影响。比如，现代室内材料设计的玻璃墙体从地面贯通至顶棚，同时，结构支撑依靠纤细的钢柱来完成。这一区域的装修采用了豪华的材料，包括大理石、灰华石、条纹玛瑙石、玻璃以及镀铬的钢材等（见图1-1-14）。图1-1-14 运用现代技术体现审美价值观念
我们要达到这个目的，就要有广泛的材料科学知识，了解其地方特色和经济价值，以便取“价廉”的途径，走“物美”的境界。从设计本身的材料价值观念来说，并不一定要求使用价格昂贵的材料，在设计师的巧妙营造之下，无用的或者本来价值很低的东西，也能变为有感染力的艺术作品。材料科学是随着建筑学、冶金学、高分子化学等学科的发展而日新月异的，材料美学所要研究的首要问题就是材质美、色彩美和运用美。它们相互联系统一，必然构成材料的无穷美感。
1.3.2 室内装修材料与构造材质的结构美
在现代室内装修设计中，材料的表现作用不只是单一地强调某一方面的功能，而是在发挥其材料使用功能的同时，注重其独特的美感效果，从而满足人们的审美需求。材料包括天然材料和人工材料两大类别，其中的色彩、肌理、质地和形状在搭配中体现出来，设计师同时借助这些视觉美感元素，表达情感思想和对生活的理解。比如：变幻万千的大理石和花岗石板材争奇斗艳，材料所特有的色泽与质感，使艺术作品具有现代感，朝气向上。透明的玻璃在室内外之间形成与大自然融合无碍的视觉美感，将无尽的风景引入室内环境。天然的木材纹理给人以温暖、生机勃勃的感觉，仿佛回归大自然。胶合板曲木材料成为各种舒适家具的选材，使人体工学原理得到了淋漓尽致的发挥。
室内装修材料的性能与美感是构成室内环境的物质基础。换句话说，材料是空间环境的物质承担者，人们在长期的生活实践中，发现了大自然中所存在的物质美的因素。春秋末年的齐国手工艺专著《考工记》中写道：“审曲而势，以离五材，以辨民器。”这是说先要审视各种材料的曲直态势，再根据它们原有的本质性能加以精心雕琢，才能成为有用之器。其中还提出“天时，地气，材美，工巧”四个生产条件，认为优良的材质是生产制作的前提。所以，物化的人造环境，都是与一定时期的发展技术与审美水平分不开的。材料、构造、工艺、技术和施工都是与具体实用的空间环境紧密相连的，它们从各个不同的位置规定、制约并构成了一个整体的室内设计艺术环境。
在当代室内环境设计发展进程中，设计大师们在材料的运用上给我们留下了丰富的宝贵经验。比如，密斯·凡·德·罗设计的美国范斯住宅是最能代表“密斯风格”的作品之一。这座用钢与玻璃为主要材料的私家别墅，用八根工字形钢支撑着阳台和屋顶板，四周为透明的大玻璃，只有中间有一小块封闭的空间是浴室、厕所及设备。除此之外，再无固定的遮掩与分割，简洁、明快，且纯净到极致，室内与室外环境融为一体，堪称精致的“水晶玻璃盒子”，它充分体现了密斯“少即是多”的设计美学思想与审美意蕴。芬兰设计大师阿尔瓦·阿尔托则体现了擅长运用木质材料来表现其设计意图的特点，并通过木材的肌理、疤节以及加工留下的痕迹来显示材质的自然韵味。路易·卡梅设计的住宅室内并兼画廊，从入口到起居室的室内连续空间，宛如拥有生命般的扩张和宣泄。他大量地使用木材并研究运用其中的质感和稳定性，提炼出许多设计语汇。为了改变和缓解工业时代材料的冷漠枯燥，他在钢筋混凝土钢柱和金属的门把手上，缠上藤条或皮革，流露出一股浓郁的地方特色和乡土气息，又在视觉上给人以舒适的美感享受。在他编写的《论材料与构造对现代建筑的影响》一文中写道：“突破技术范畴而进入心情与心理的领域。”当时，阿尔托确实达到了新的设计审美境界（见图1-1-15）。
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