作者：张建
出版社：重庆大学出版社
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电视节目解析试读：
前言
如今中国电视已经走过了半个多世纪的历程，中国电视伴随着共和国前进的步伐，从弱到强，从小到大，从稀缺到丰富，从封闭到开放，走得光荣而辉煌。特别是最近这些年，中国电视的发展速度之快，观念更迭之迅猛，是前所未有的。风风雨雨半个世纪，培育了一代代电视人，也留下了宝贵的经验与探索。
今天中国电视节目留给大家的印象是内容丰富和形态多元。无论是央视还是湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、东方卫视等地方大台，新节目层出不穷。其中大多数流行电视节目是向海外购买版权然后本土化的舶来品，这本身似乎也说明了中国电视更加开放和多元化。
广播电视编导是近年新兴的一个专业，其目的是培养能掌握广播电视节目编导、策划、创作、制作等方面的专业理论、知识与技能，能在全国广播电影电视系统和文化部门从事广播电视节目编导、艺术摄影、音响设计、音响导演、撰稿、编剧、制作、社教及文艺类节目主持人等方面工作的广播电视艺术学科的高级专门人才。
广播电视媒体，尤其是电视节目的制作以编导中心制为主，在时下逐渐形成的采、编、播一体化的趋势中，编导的作用举足轻重。重庆邮电大学传媒艺术学院从2002年开始设置广播电视编导专业，距今已有13年了，是重庆市艺术招生专业考试广播电视编导专业联考点，重庆市本科高校“三特行动计划”特色专业，在中国大学本科分专业排行榜中全国排名第17位，重庆市排名第1位。目前我国出版的各类编导专业教材，大多是理论性质的，应用性的教材很少。编导专业建设的一个目标就是培养应用型人才，因此我们应根据人才培养方案中的课程设置情况，选择一批应用类课程自编教材。
广播电视编导专业《影视作品分析》课程就是一门理论与实践结合紧密的专业核心课程，在1—4学期分别开设《影视作品分析1》《影视作品分析2》《影视作品分析3》和《影视作品分析4》，其中分析1主要讲授电影理论与作品分析，分析2主要讲授电视纪录片理论与作品分析，分析3主要讲授影视音频理论与作品分析，分析4主要讲授电视节目类型、形态与节目分析。在《影视作品分析4》的多年教学工作中我们发现相关教材数量较少而且也不太合适，电视节目收视率竞争激烈，新的优秀电视节目与热点现象层出不穷，将电视节目理论与实践结合起来进行条分缕析的几乎没有，因此在教学实践中我们又不断地根据电视媒体实践情况进行《电视节目解析》讲义的编写与修订。《电视节目解析》讲义在《影视作品分析4》课程的多年教学实践中不断丰富与完善。本着教材建设精品化、宁缺毋滥的原则，从2006级开始到2012级广播电视编导专业共试用了6个年级，期间不断完善及增补最新的电视热点现象和热点问题，逐步对电视新闻节目、电视娱乐节目、电视文化节目、电视访谈节目、电视法制节目、电视体育节目等节目形态进行理论剖析与最新案例分析。这些节目类型、形态也是学生未来成为电视编导在工作实践中最有可能遇到的节目类型，有利于增强学生专业敏感度与就业竞争力。期间我们也完成了重庆市教委人文社科项目《电视节目研究》《电视美学研究》《和谐社会构建中的媒介生态环境建设研究》和重庆邮电大学社科基金《电视媒介中的泛娱乐化现象研究》等相关科研项目，公开发表《从传媒娱乐化趋势看和谐传播》《〈超级女声〉〈快乐男声〉的“类媒介事件”思考》《我国电视法制节目创作突破刍议》《电视新闻节目的视听构成分析》《论电视谈话节目语体的叙事特点》等相关学术论文，对《电视节目解析》讲义的完善和增补提供了重要的理论支持和学术探索。
本书是重庆邮电大学教材建设立项项目，也是一部由项目组成员集体完成的教材，书中汇集了编写团队的智慧与汗水，也凝聚着团队的学术观点。全书由张建、夏光富编著，周磊、吴媛媛、蒋雨宏参与了部分章节的编著，张建负责全书规划，撰写纲要。具体撰写分工如下：张建、夏光富撰写第一篇电视新闻节目，张建撰写第二篇电视娱乐节目，周磊撰写第三篇电视文化节目，吴媛媛、夏光富撰写第四篇电视访谈节目，张建撰写第五篇电视法制节目，蒋雨宏、郭娇撰写第六篇电视体育节目。全书由张建、夏光富负责统稿。在本书的编写工作中，我院研究生及2012级编导实验班的游尔威、李梦瑶、于爽、贾佳、陈靓子、符佳仪、李扬、谢君瑶、李天璐等同学参与了本书的文字资料搜集、整理、部分初稿编写、图片搜集等工作，对他们在成书过程中的辛勤劳动表示感谢，对重庆大学外国语学院刘行宇，《课堂内外》杂志社林雪涛提供的学术支持表示感谢，重庆大学出版社的向文平、陈曦编辑在审稿、编辑、出版中付出了大量的时间和心血，在此表示深深的谢意。
本书选择了兼具人文性和审美性，并具有开创性和标志性的优秀电视节目进行解读和分析，引导学生关注现实、关注当下，并且结合理论知识去理解电视，进而解读电视。本书在编写过程中体现出目标性、针对性、全面性和理论与实际紧密联系的特色，为相关专业的专业建设和人才培养服务。另外对于广大研究者特别是从业者及时、正确认识当前纷繁复杂的电视节目热点现象，把握动态，紧跟电视节目发展趋势也具有积极的意义。
由于编者水平有限，加上时间仓促，书中一定存在许多的不足和遗憾。另外，本书的部分图片源于网络，由于无法一一列出引用出处，在此表示歉意，真诚希望各位专家学者和广大读者不吝赐教，促使本书通过反馈、吸收、修改而日臻完善。张 建2015年2月24日于重庆南山黄桷垭第1篇电视新闻节目第1章电视新闻节目概述第一节 电视新闻节目的概念
新闻作为人们日常生活中不可缺少的信息元素，在现代传媒技术不断发展与进步的今天依旧散发着它独有的魅力。不管新闻的实质是什么，目前新闻的数量越来越多，而且人们也越来越依靠电视去了解和发现这个世界正在发生的事情。电视新闻视听兼备、声画并茂的传播优势成为当代新闻传播媒介中的主力军，并以深刻而广泛的影响力成为电视节目的主力和骨干。
掌握电视新闻，首先要对什么是新闻有一个认识，牛津简明词典说：“新闻是经过报道的、新鲜有趣的消息、信息和最近发生的事情。”本·布拉德列说“新闻是历史最初的草稿”。弗里达·莫里斯认为，“新闻是那些能迅速影响我们生活的重要的事情”。我国学界、业界关于新闻的定义很多，但大多受到徐宝璜、陆定一、范长江等新闻界前辈的影响。徐宝璜认为，“新闻者，乃多数阅者所注意之最近事实也”。[1]据此，徐宝璜的新闻定义就有了双重含义：在显性层面，它是一个操作标准，意在说明什么是新闻及如何选择，解决不必事事皆新闻的问题；在隐性层面，它是一个哲学命题，即事实是一个客观存在物，它可以被人注意从而被选择，但不可被办报之主者——编辑和记者更改、制造或歪曲，否则就不是事实，也就不是新闻。[2]陆定一从新闻本源论述新闻事实，在《我们对于新闻学的基本观点》一文中提出“新闻的定义，就是新近发生的事实的报道”。[3]陆定一在对定义的阐释中分析了事实与新闻的关系：“事实是第一性的，新闻是第二性的，事实在先，新闻在后。”[4]范长江对新闻的定义是“新闻是广大群众欲知、应知而未知的重要事实”。“欲知”是指群众所关心的事物，这是从群众出发；“应知”则是从领导的角度考虑，群众应该知道的事物；“未知”是记者还要考虑其未知的方面和程度。[5]关于电视新闻的概念，如同“新闻”一词的定义，仁者见仁，智者见智，如杨秉林“电视新闻是用电视作为传播媒介对新近发生或正在发生的政治事件或社会事件的报道”。[6]黄匡宇“电视新闻是凭借电视媒体传播的新闻”。[7]朱羽君等“电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道”。[8]李岩“电视新闻是运用电视媒介对受众欲知而未知的新近事实的适时报道”。[9]根据上述学者对电视新闻的定义，我们认为，电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。这里的“正在”，即时间上两个同步：事件发生和报道的同步，报道和传播的同步。这里的“发现”具有多重含义：一是过去发生的事情现在刚刚发现，即发现还未被了解的事物；二是现代新闻报道中特别需要强调的，特指新的观点、新的见解的发现，即对已发现事物的重新解读。
由于观众收视习惯的缘故，通常又把电视新闻分为狭义和广义两种概念。狭义上的电视新闻，常常是指各级电视台的“新闻联播”等消息类的电视新闻报道；广义上的电视新闻，是指电视节目中有传播新闻信息的各种新闻节目的总称。
如今，伴随着我国现代传媒产业全媒体（指媒介信息传播采用文字、声音、影像、动画、网页等多种媒体表现手段，利用广播、电视、音像、电影、出版、报纸、杂志、网站等不同媒介形态，通过融合的广电网络、电信网络以及互联网络进行传播，最终实现用户以电视、电脑、手机等多种终端均可完成信息的融合接收，实现任何人、任何时间、任何地点、以任何终端获得任何想要的信息）的发展趋势，新闻业再次迸发其旺盛的生命力并朝向多元化、产业化的方向延展。电视新闻节目也迎来了一个崭新的发展空间，新闻在电视荧屏中演化为各种新闻节目形式，通过传递给以家庭为单位的电视终端来发挥其各种功能。本章将从概念、发展、形式特点以及发展趋势等方面全面解析电视新闻节目。第二节 电视新闻节目的发展
电视作为人类20世纪最伟大的发明之一，一经诞生，便以其巨大的魔力吸引着人们，成为人们日常生活不可或缺的伴侣。1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦市郊亚历山大宫正式播送电视节目，宣告了电视的诞生。电视新闻也随之出现，最初的电视新闻除了有个读新闻稿的人像之外和广播新闻区别并不大。电视新闻像电影一样具有连续活动的形象画面是始于1947年，美国全国广播公司（NBC）和哥伦比亚广播公司（CBS）相继与电影公司合作推出了16毫米摄影机和胶片用于拍摄电视新闻，这种轻便的小型摄影机便于记者在新闻现场抢拍新闻画面，使电视新闻较之于报纸、广播新闻具有了更加形象化的传播优势。
电视新闻发展的根本性突破是电子新闻采摄的（Electronic News Gathering, ENG）的运用，ENG最大的特点是摄录同步，它可以把电视记者在新闻事件现场的采访、报道，声情并茂地直接展现在观众面前。它把电视新闻记者采访、报道活动直接推上屏幕，让观众可以看到采访过程而不仅仅只是结论，把电视新闻带入一个采摄分家、声画同步的时代，使电视新闻摆脱了新闻电影的模式而拥有了自己的电视语言。ENG最初在20世纪70年代初的美国率先运用，并很快普及到欧洲、日本等电视发达国家，ENG的普及与推广，使电视新闻形成了人格化传播的优势。
ENG是电视新闻采摄技术的进步，而卫星传送则从传播手段上为电视新闻提供了报纸所无法比拟的优势。卫星传播不受高山、大海的阻隔，传播速度快、范围广，实现了全世界“同时知道”的体验，把世界变成了“地球村”。
从与中国电视同时起步开始至今，我国电视新闻的发展历经半个多世纪，1958年北京电视台的开播，标志着我国电视新闻的诞生。在这半个多世纪里，中国电视新闻完成的不仅仅是节目形态与内容上由单一到多元的转变，更是传播理念和手段上由落后到先进的跨越。从口播到录播再到直播，从电视新闻短片到电视新闻栏目再到电视新闻频道，中国电视新闻不断的改革与创新，完成了自己的一次次飞跃与升华。
经济的发展、政治的变革以及科学技术的进步都直接或间接地推动着电视新闻的发展。从技术层面上看，电视新闻传播主要是由采制、播出、传输覆盖、接收几个环节组成，电视新闻事业的发展也依赖于这些环节技术水平的提高，电视技术对电视新闻的发展至关重要，每一次技术的革新都预示着电视新闻节目的突破与飞跃。从社会历史层面上看，电视新闻节目发展历程可以说是整个社会发展变迁的见证。我国的电视新闻节目大致经历了初创、发展、完善三个主要阶段。
一、初创期（20世纪五六十年代）
1958年5月1日，北京电视台的成立开启了我国电视事业的发展道路。同年5月15日，北京电视台（中央电视台的前身）成立刚刚半个月就第一次播出了自办的电视新闻节目——《图片报道》，由此开始了我国电视新闻的最初形态，将新闻图片分切组合，再配以解说的新闻报道形式。
在初创期北京电视台的人员少，设备奇缺，新闻节目形式简单，采取图片加新闻的播报方式，而且时长一般在15分钟左右，新闻是不定期播出的。由于受到技术条件的限制，当时的新闻事件往往要延迟很多天才能被录制成新闻在电视上播出，因此时效性较差，再加上电视新闻数量少，篇幅长，选材窄，形式单一，还无法同报纸、广播新闻抗衡，所以报纸和广播在那个时期仍然是人们获取新闻的主要渠道。
这一阶段塑造了中国电视新闻的第一代模式——图片新闻、胶片新闻和口播新闻成为电视新闻的三张脸孔，严格地说，那时的新闻节目还不能叫电视新闻，只不过是形象化的记录罢了。
二、发展期（20世纪七八十年代）
文化大革命的结束和改革开放的到来，给我国电视事业的发展带来了新的契机，中国电视新闻事业的发展也进入了黄金时期。1978年1月1日，北京电视台创办《全国电视台新闻联播》节目，同年5月1日这档节目更名为《新闻联播》，而北京电视台也在这天更名为中央电视台，这标志着以首都为中心的全国电视新闻广播网的形成，也正是《新闻联播》的栏目化，培育了中国观众定时收看电视新闻的良好收视习惯。此后，《新闻联播》一直是中国亿万观众获知新闻的重要渠道，电视新闻的地位在我国由此确立，《新闻联播》已不再是一档单纯的新闻节目，同一年一度的春节联欢晚会一样，成为一种社会符号和表征。与此同时，我国电视新闻的第二代模式逐渐形成，新闻开始告别冗长沉闷，趋于短小，题材与社会生活相接轨。
为了在有限的时间里最大限度地增加信息量，中央电视台经过几年的努力，新闻播出的数量、频次大幅度增加。20世纪80年代初，每年只播出三四千条国内新闻，到了80年代末增加到两万条左右。为了扩大报道面，增加信息量，中央电视台于1980年4月通过卫星收录英国维司新闻社的国际新闻，1984年参加了亚太广播联盟B区和A区的新闻交换，又在美国、欧洲建立记者站，与国际广播联盟组织合作等，增加了国际新闻来源，拓宽了报道面，同时也把中国新闻传送到世界，扩大了中国电视的新闻影响力。
中央电视台从1984年起先后增办了《午间新闻》（现改名为《新闻30分》）、《晚间新闻》和对境外播出的《中国新闻》，除此之外，电视新闻朝着栏目多样化的趋势发展，出现了评论类节目《观察与思考》和专题类节目《专题报道》等新闻栏目。新闻时效性也在这一阶段得到提升。据相关数据统计，1989年11月《新闻联播》播出的新闻中，当日的新闻所占比例达到了21.8%。
三、完善、成熟期（20世纪90年代至今）
1993年3月1日，中央电视台第一套节目的新闻播出频率由4次增加到13次（包括体育新闻），实现了整点播出、新闻直播和重要新闻滚动播出，并提出了一个响亮的口号——把任何一次新闻节目播出时间都作为新闻的首发窗口，以最快速度把刚刚收到的消息传送出去。这个时期中国电视新闻事业蒸蒸日上，近4亿台电视机，9亿多电视观众，天上卫星、地面微波、地下光缆交织成一张巨大的立体传播网，基本形成了以各地电视台自办新闻为点，以中央电视台新闻为主线的中国电视新闻网络体系。
这个时期新闻节目在央视所占比重逐渐增大，1996年，央视已有了32个新闻节目。数量上增加的同时，节目形式也不断丰富和创新，更加多元化。如《东方时空》（见图1-1）的开播标志着中国“早新闻”的出现，也开启了中国电视新闻的栏目化运作时代，《东方时空》很快成为名牌栏目，具备了“新闻杂志”栏目的雏形。专题访谈类节目《焦点访谈》和谈话类节目《实话实说》也相继在这一时期开播，《焦点访谈》作为以深度报道为主的电视新闻评论栏目，栏目定位“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”，成为中国家喻户晓的电视新闻栏目之一。1998年10月7日，朱镕基同志与《焦点访谈》记者座谈时赠言：“舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵”。《实话实说》开启了中国电视新闻的“脱口秀”时代，节目主持人通过有意识的引导，让嘉宾和现场观众就社会生活或人生经验的某一话题展开讨论，各抒己见，从而使电视变成了一个“大众话题评说”的社会舆论表达的公共场所。图1-1 《东方时空》
20世纪90年代以后的中国电视新闻发展可谓突飞猛进，这一时期所形成的第三代模式特点为：新闻时效性凸显，题材注重社会热点，全方位报道，现场报道，追踪报道，主持人明星化成为普遍采用的手段。
如今，随着数字技术、卫星技术的发展，电视新闻的传播渠道和手段发生了翻天覆地的变化，特别是数字技术的应用，对电视新闻传播各个环节都产生了巨大的影响。在2001年的中国卫星应用大会上，国家广电总局负责人透露，2005年底前，电视的卫星传输全部实现全数字；2010年，广播影视节目制作、播出及卫星、有线传输实现数字化，地面电视基本实现数字化，数字电视接收机得到普及；到2015年全面实现数字化，最终完成模拟向数字的过渡。
随着网络技术的兴起，我国的电视新闻开始利用国际互联网进行节目的传播。1994年4月，我国正式开通了国际Internet的64 KB/s专线连接，实现了真正的TCP/IP连接，标志着中国正式加入Internet。1995年当时的邮电部也开通了面向社会公众的中国公用Internet网，我国电视新闻的传播日益走向网络化。第三节 电视新闻节目的传播特征
电视新闻是以现代电子传播技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。在电视的诸多功能中，传播新闻是其首要功能，新闻性内容渗透于电视各类节目之中。了解电视新闻的传播特性，把握电视新闻所独具的特质，是发挥电视新闻节目传播效果最大化的重要环节。
一、电视新闻节目的传播特征
电视新闻节目是通过电视媒介播报新闻的一种节目形式，其自身包含了电视媒介和新闻本身的属性特征，我们大致将电视新闻节目的传播特征分为以下六点：（1）传播及时。电视新闻相对其他新闻的不同之处在于传播速度快、影响面广，因而其传播的效果以及价值较大。从“信源”（新闻发生）至“信宿”（受众），视听信息传递所耗费的时间短，则实效快；反之则慢。虽然电视新闻的制作过程较广播报纸等其他媒介新闻相对复杂烦琐，但其通过电子信息技术传播到受众接收端的速度惊人，尤其是如今现场直播的运用，可以将摄制与播出同时进行，以全方位的视角给观众呈现新闻讯息。（2）新闻现场的真实性。新闻现场的真实性在突发性事件和大型群体活动的报道中易于得到最佳体现。空难、地震、火灾、洪水、车祸等都有其特定的新闻空间，空间里人物的喜怒哀乐，空间里事物发展的节奏，都有其特定的变化轨迹（过程），绝不以记者的意志为转移，更不可能介入人为加工和导演摆布的意识。[10]特别是在“现场直播”中体现最为充分，“现场直播”保证了新闻本体的“时间、空间、事件发展”的高度统一，反映的是新闻“本体”的全部，难以出现以偏概全、以点带面等虚假、虚构的成分，是对“新闻现场的真实性”这一特性的充分体现。（3）形象生动。电视新闻是利用图像与声音传播新闻信息的，电视以图像、声音、文字等符号直接作用于观众的感知器官，具有直观和形象的特点。电视记者是把具体、可视的画面形象呈现给观众，使观众能耳闻目睹，产生身临其境之感，新闻传播更具形象性和感染力。一方面降低了受众接收新闻信息的门槛；另一方面，镜头语言和声画配合的运用，给观众营造一种置身其中的真实感，可以将事件的现场气氛、人物的感情态度生动地传递给观众，使得新闻播报更加生动形象。（4）立体信息传播。如同红、绿、蓝这三大光学三元素一样，图、声、字便是电视传播的三大元素，图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵，多种信息元素的传播使得电视新闻传播更加立体化。在电视新闻中不仅重视传递新闻同期声、解说词等语言符号的信息，也重视神态动作等非语言符号的潜信息的传播。（5）空间无界限。电视传播打破了地理空间的限制，可以使真实的视听符码跨山越水、翻山渡河，通过电视传播到每一个家庭空间，达到足不出户就可观尽天下事的效果。（6）线性流程。电视传播拥有与时间同一流逝的特征，它也是顺时序的“一次过”，虽然现在由于科技发展产生了一批具有录像、回放、暂停等功能的电视，但从总体上看，其缺乏储藏性和复显性，简单地说，电视新闻具有“过时不候”，无法返回的特征。
二、电视新闻节目的优势
根据电视新闻节目上述六点的基本特征，可以总结出电视新闻节目所具备的一些优势特点：（1）共时空效应。这个特点最大限度地展示了电视新闻节目的独特魅力，如2003年爆发的美伊战争，中央电视台在对这一世界焦点的新闻事件进行报道时，采用了主持人、特约嘉宾、前线记者交叉播报的方式进行。整个报道一方面给观众呈现现场的真实画面，介绍事态发展的最新进展，第一时间同步现场直播有关国家政要人物的活动、讲话，并连线中外记者报道各国各地的最新反映和动态。另一方面，节目同时进行中文同声传译，分析伊拉克战区，采用战时地图分析讲解，并通过演播室谈话的形式，邀请嘉宾对事件进行分析和评价。除此之外，屏幕经常出现双视窗、多视窗、飞字幕的方式，多渠道、多符号地传递现场的最新动态。通过这种形式对国内外重大事件进行播报，可最大限度地与电视机前的观众共享新闻发生的时间和空间。（2）多元信息符号。电视的最大优势在于它综合了广播、报纸等传播媒介的特点，形成一种多元信息符号的表达体系。这一体系使得电视新闻可以围绕主体信息进行综合性的开发。电视的多元信息符号不仅是信息和影像的整合，还有文字、报纸、图示、图表等多种信息符号的整合，它不是不同媒体符号的简单相加，而是多要素、多逻辑、多线索的集成。电视通过各种要素自身逻辑的调整，使之能够传递出更准确的信息。（3）时效性强。和广播一样，电视新闻传播几乎是一种同步传输效果，此特点需要依托有同步或几乎同步的传输机制和技术手段作为保证。观众希望看到第一时间的新闻资讯，电视台也在不断提升自己的硬件设施来最大限度地满足观众这种需求（见图1-2）。图1-2 电视新闻同步传输效果（4）家庭收视。家庭收视也是电视新闻节目的一个重要特点。从社会学的角度来讲，它往往以家庭为单位。家庭是人们心目中最有安全感的环境。所以家庭式的传播对传播内容、传播效果以及电视节目与观众之间的互动，都有着强大的促进作用。（5）明星效应。电视在走进千家万户的同时，其个性鲜明的媒介特点使得电视记者、主播和嘉宾逐渐深入人心。电视这种看得见的媒介因素，相当程度上体现了人际传播的优势，拉近了人和媒介之间的距离，增加了认同感。因此各大电视台都在不断培养具有个性的明星主持人，以及邀请著名的嘉宾参与节目。这是一种打造节目的品牌，提升收视率的重要手段。这些公众人物的社会地位得到了大众的普遍认同，对于媒介的传播无疑起到了推动效果。第四节 当前我国电视新闻节目中存在的一些问题
我国电视新闻节目在经历了几十年的风雨历程后，不论是在表现形式上，还是在内容选材上都得到了进一步发展，呈现出一种多元化发展趋势。但在目前许多新闻节目中仍然存在着许多问题，诸如，新闻直播过程中画面编排欠妥，镜头切换节奏把握不当，新闻故事化倾向严重，新闻题材选择不佳，节目死板等现象，特别是新闻节目娱乐化产生的负面影响是当前亟待反思和解决的问题。新闻娱乐化是对新闻提供娱乐的功能的异化，即它放大了娱乐新闻在整个媒介新闻中的地位，放大了新闻价值中的人情味、趣味性因素，因而偏离了新闻娱乐功能的初衷。
一、电视新闻娱乐化的危害
在当前经济背景下，为了在新闻节目激烈的竞争中抢夺观众市场，提高节目的收视率，获得更大的经济效益，有些节目便开始迎合观众对娱乐消费的需求，而在新闻节目中植入娱乐元素，再加上现代传媒的不断发展为电视节目形式的创新和转变提供了条件，这些因素都为娱乐进入新闻领域起到了推波助澜的作用。总而言之，新闻娱乐化现象是在当前消费社会的大环境下，通过消费新闻来获得更多经济利润的一种倾向，必将危害电视新闻的传播事业。
首先，是传播品质的下降，严肃的新闻以娱乐的手法加以软化而包装成“娱乐信息”，强化新闻事件的戏剧性、悬念或煽情。2004年马加爵案新闻大战可谓硝烟四起，然而，媒体重点不是关注道德和教育等深层次社会问题或体现媒体对受害者应有的人文关怀，而是把整个事件演变成了全民狂欢，一个严肃的话题奇异地充满了娱乐性。其次，是媒体社会责任的丧失。新闻报道要真实、全面、客观、公正，这是应有的职业道德和职业精神；舆论监督的出发点和归宿点都应是建设性的，这是媒体的社会责任。然而少数媒体为追求眼球经济，走入了新闻娱乐化的误区，甚至个别记者还热衷主动策划各种新闻，只求轰动，不顾后果。如2007年的杨丽娟事件。兰州女孩杨丽娟就是在某些媒体的策划和促进下，来到香港和刘德华见面，其后发生的杨父跳海及一系列事件，众多媒体将这个事件作为主打新闻来包装、策划，抢专访、抢头条、抢独家……由此也充分说明了某些媒体在追逐商业价值时失落了社会责任感和道德价值。最后是媒介功能的缺失和异化。大众传媒在娱乐功能之外还应有文化传承、社会协调和环境监视等功能。当代大众传媒对人们生活的渗透、干预与影响越来越大，人们对传媒的依赖性在不断增加，传媒已成为改变人们生活方式乃至于思维方式的工具，而且直接影响了人们的道德情操、价值观、人生观，这也说明传媒已经成为社会监督与社会教育的强大公器。但事实却是，传媒在市场化、娱乐化的浪潮中并没有自觉地充分履行这一社会监督和社会教育的职能与责任，恰恰相反，娱乐化对被报道对象隐私的暴露，对传统文化、艺术的肢解与变异，还导致了社会文化的低俗化、浅薄化，导致了人们对重大事件的冷漠与无知，以及民族文化认同感的削弱与民族向心力、凝聚力的下降。
二、我国电视新闻娱乐化的特点（一）打着民生旗号的低俗新闻盛行
20世纪90年代中后期至今，民生新闻栏目在内地各省级电视台开始风行，民生新闻从一开始就走娱乐化的路线，比如，北京电视台的《第七日》、江苏电视台的《南京零距离》、上海电视台的《新闻坊》、重庆电视台的《天天630》、陕西电视台的《都市快报》等栏目的相继问世，给中国新闻节目带来了更多娱乐气息。民生新闻的定义概括起来就是：以广大市民为目标受众，以社会新闻为主要内容，与百姓生活息息相关的一种新闻传播样式。可以说是一种具有中国本土特色的社会新闻或大众新闻。以《南京零距离》为代表的电视民生新闻栏目，其内容构成“可归结为社会新闻、生活资讯和投诉热线”三大块。所提倡的是一种平民化的视角，关注我国转型期所出现的一些与百姓生活相关的新问题，将社会公德、邻里纠纷、再就业、打假、治安管理、买房购物中的维权等内容纳入了报道范围，反映百姓生活，成为观众喜闻乐见的节目形式。新闻报道的视角从精英转为平民，这可以说是中国新闻长期以教化面目示人的可喜变化。显示出关心平民生活，反映平民呼声；从平民可以理解的角度，去解读与平民衣食住行息息相关的政策法规制度等；帮助提高平民的生活质量，并努力去找寻发生在平凡人身边的美德和价值，以激发人们积极向上的精神。应该说，这样的新闻加适度的娱乐形式是对社会的发展有着积极意义的。
但是，随着各新闻集团利益竞争的加剧，这种形式开始变味，一些节目打着“民生”旗号，实则在传播一些低俗的市井新闻。把民生新闻的平民化视角等同于低俗，把市井新闻等同于民生新闻，并以此充塞民生新闻。凶杀暴力、交通事故、奇花异草的内容多了，与人民群众的生活、生存、生计密切相关的新闻少了。如成都某频道一民生新闻栏目，6月份某一周之内就有如下几条关于死尸的报道：《无名男尸惊现铁路边》《九眼桥发现一具男尸》《窨井盖下突现男尸》《沙河边打捞出无名浮尸》《高新区发现一女尸》。且报道方式雷同，以车祸为例，先是记者对事故现场描述，然后依次是当事人、交警和目击者的同期声采访，最后都少不了主持人“司机朋友驾车要小心”之类语重心长的劝告。第三者插足、夫妻反目、暴力凶杀、车祸灾害，诸如此类的“伪”民生新闻，与西方的低俗社会新闻别无二致。这样的新闻中充斥着过多不具备新闻价值、时效性又差的市民小事、奇闻怪事，要么只能用“最近”“前几天”等模糊概念表现时间，要么是十天半月前的“旧”闻，甚至于一些媚俗和庸俗的节目中还大量出现“血淋淋”的场面。所有这些，都损害了新闻的价值，将新闻等同于没有新闻价值的信息垃圾。（二）娱乐新闻综艺化、明星化
在综合新闻资讯节目中，娱乐新闻板块所占的比例越来越大，连以前从不涉及娱乐新闻的《新闻联播》也开始有选择性地报道一些重大的娱乐事件（见图1-3），民生新闻栏目中的娱乐新闻比重也不断增加。最突出的特点还是娱乐新闻已经逐渐从传统的新闻节目中脱离出来，成为专门的娱乐新闻栏目。国内各大电视台都有自己专门的娱乐新闻节目，还有许多由民营机构制作的娱乐新闻节目数量也呈上升趋势，全国已经有民营机构制作的二十多档娱乐节目在全国的省级卫视播出。图1-3 《新闻联播》报道的一些重大娱乐事件
就国内而言，从早期出现的娱乐资讯节目《娱乐现场》（见图1-4）（原名《中国娱乐报道》，1999年始播）开始，短短几年时间，此类型的节目已风起云涌、遍地开花了。紧跟《娱乐现场》，各大电视台、影视制作公司，甚至许多地方台都相继推出此类节目。娱乐资讯节目，在节目内容上，主要报道两岸三地、日韩欧美的娱乐新闻，在节目形式上，吸纳了综艺元素进入新闻播报，有新闻、有游戏、有明星、有互动，以综艺的形式来播报娱乐新闻。节目还采用了全新的数字演播室，以高科技手段包装娱乐节目，让节目在视觉上更具新奇享受。节目非常重视和观众的互动，鼓励观众参与到节目中来。在节目中，观众可以看到明星随时走进演播室与主持人和观众互动，对于不能来到节目现场的明星嘉宾，用电话连线的方式进行现场访问。节目还开通了短信和互联网与观众连线，并有丰厚奖品的回赠。这是一个完完全全属于大众的娱乐新闻节目，也是内地近年来娱乐新闻节目发展方向的一个缩影。图1-4 《娱乐现场》
娱乐新闻中的名人、明星成为重点，明星新闻已成为娱乐新闻的代名词。一些捕风捉影的明星报道，往往堂而皇之登上文化娱乐新闻的头条，而关于各种娱乐活动如电影节、音乐会、影视艺术作品的报道，却很少关注，即使有所报道，也依然和明星分不开，更别说严肃的文艺批评和文艺探讨，在浮躁花哨的娱乐新闻版中，更成了不合时宜的东西。娱乐记者们瞄准名人明星的工作和生活进行报道，关于名人、明星的报道，大多集中在其绯闻、私生活、各种纠纷和谣传上面。比如，2006年王菲产子事件成了内地、港台各大媒体报道的重点，有记者戏称王菲生子成了媒体的烧钱大战。
但就娱乐资讯节目而言，15~25岁年龄段的青少年观众是此类型节目的“铁杆”收视迷，也构成了其受众主体。这个年龄段的人往往追求时尚、喜欢新颖、寻求刺激。同时他们正处在人生的发展定型期，对外界有很强烈的求知欲和模仿能力，因此，他们身边的人或是他们可以了解到的公众人物自然成了他们关注和模仿的对象。他们关注明星、关注娱乐圈，有的人因此成为“追星族”。对于这部分观众来说，他们收看娱乐资讯节目就是收看有关娱乐和明星的资讯。他们收看的出发点就是节目内容本身，通过收看来满足他们对某种美好但虚无的生活的幻想。另外，青少年观众喜欢活泼新颖多变的节目类型。娱乐资讯节目往往以轻快的节奏、生动的内容、幽默的解说词再配上年轻有活力的主持人，契合青少年观众的口味和品位，因此，吸引了他们的视点，使其成为收视主体。（三）严肃的国际政治、战争新闻娱乐化
时政新闻的娱乐化倾向已是一种全球性的普遍现象。政治新闻娱乐化的表现之一就是从严肃的时政新闻中挖掘娱乐价值或将新闻聚焦于某一个政治人物身上，对个人的关注超过对新闻的社会价值和政治意义的关注。为了吸引受众的注意力，政治人物成为主角，频频在电视上曝光，而他们的个性表现和生活的方方面面都成为媒体关注的对象。比如，美国电视媒体在伊拉克战争的报道中就有明显的体现，女兵杰西卡·林奇（见图1-5）就是这次美伊战争报道塑造出的媒体“明星”。林奇是在伊拉克电视台露面的首批美军战俘之一。这位女兵的命运一时间成为媒体和公众关注的焦点，随后她的个人生活也被媒体曝光。香港地区的前行政长官董建华，台湾地区的马英九、陈水扁，还有访问大陆的台湾前国民党主席连战等政治官员，媒体对他们生活琐事、行踪表现出了极大的热情。图1-5 媒体“明星”女兵杰西卡·林奇
对待电视新闻娱乐化，我们要采取辩证的态度去分析考量。首先，可以明确的是，娱乐进入新闻领域之初，确实为新闻节目的创新与发展提供了新的思路和方向，让新闻节目在提高收视率和经济效益方面有了新的途径，但其背后产生的消极影响也不可忽视。因此，为了解决这一现象带来的负面影响，我们要树立正确的态度，不要把它当作洪水猛兽一般看待，而是要进行引导和改良。这也要求我们的政府，要加大对新闻节目的监管，承担政府职能，制定相应的政策法规，对不良的节目风气和内容形式要坚决杜绝，维护新闻节目的权威性和公信力。从节目生产方的角度来讲，这也要求电视台和节目组坚守职业道德，不要将收视率作为节目好坏的唯一标准和节目制作的动力，努力承担起媒体应该承担的社会责任，树立正确的新闻生产和传播价值观念。另外，对从个人角度来看，审美修养和文化素养的提高也是一名合格的电视观众应该作好的一门必修课，只有从根本上提高了市场的文化需求和文化品格，才能从根本上杜绝这一现象所带来的负面影响。
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[10]李岩，黄匡宇．广播电视新闻学［M］．北京：高等教育出版社，2010：135．第2章电视新闻节目的形态第一节 电视新闻节目分类
随着电视行业的不断发展，新闻节目也在不断改变和丰富自身形态，衍生出多种表现形式。对新闻节目自身发展而言，多元化和专业化，是其当前发展的重要趋势。因此，面对日益繁多的新闻节目类型，对其进行合理系统的分类是很有必要的。
对于不具备相关专业知识的普通观众而言，明确的节目类型能让这一受众群体更好地接收节目所传达的信息。通俗地讲，就是让观众明白这一档节目主要讲述的是什么，观众自身想要看到的是什么，等等。这一系列来自受众和市场的要求使得节目生产方不得不全面了解新闻节目的分类方法，从而明确节目类型。只有这样才能更加精确地锁定目标受众，突出节目特点，起到扬长避短的作用。
在学术领域，对研究对象进行具体而系统地分类也是一门必修的功课。对新闻节目类型的划分，也是为了方便我们对电视新闻节目这一领域进行学术和专业性的研究。只有在合理系统的新闻节目分类体系中对其进行挖掘和钻研，才能让我们在这一领域取得的研究成果更加准确、更具价值。
电视新闻节目分类方式，有从报道方式分的，有从信息渠道分的，有从组合方式分的，有从时效性分的，还有从报道领域分的，主要有以下四种分法：首先，按新闻题材的专业内容分类，有时政新闻、社会新闻、文教新闻、体育新闻等；其次，按新闻性质分类，有预知新闻与突发新闻、主体新闻与反映新闻、共有新闻与独家新闻、静态新闻与动态新闻、硬性新闻与软性新闻等；同时，还可按新闻题材涉及的地域范围分类，有国际新闻、国内新闻、地方新闻等；而在我国，按体裁划分是比较常见的方法，通过这一方式，可将电视新闻节目主要分为消息类、专题类及评论类这三个板块。第二节 消息类电视新闻节目
一、定义
消息类电视新闻节目指采用集纳的方式，声画一体地对新近正在发生的新闻事件予以快捷直观报道的新闻节目类型。它作为电视新闻中最常见的新闻形式，是以图像、声音、文字作为基本媒介元素，对新近发生的新闻事实进行简明快速报道的电视新闻体裁。一方面是观众了解国内外重大事件的主要窗口；另一方面也是电视台播报国内外要闻总汇的重要渠道。正因为他的广泛性和普遍性，使它在电视新闻节目中处于重要地位，这也导致了人们习惯性地称其为电视新闻，所以我们一般认为消息类电视新闻是狭义的电视新闻。
不难发现，消息类新闻是最常见的一种新闻体裁，通常在节目中作为新闻报道的“先头部队”呈现给观众。迅速及时、简明扼要，也是其主要特征之一。从体裁角度上说，它与报纸上刊登的新闻消息在内涵上是相通的，只是前者运用的媒介手段是电视，因而使得各自又具有某些不同的特点。
二、基本形式和特点
消息类新闻节目一般分为口播新闻、字幕新闻、图片新闻、图像新闻这四种基本形式，同时也涵盖了几乎所有电视新闻的主要表现形式。（一）口播新闻
顾名思义，便是以播音员出图像播报文字新闻稿的报道方式。口播新闻没有新闻现场的图像，新闻画面主要展示播音员的个人形象，以有声语言播报为传递消息的主要手段。电视口播新闻具有面对面交流的亲近性、渗透性，采制的简捷性，编播的灵活性，实效的及时性，是电视新闻提高实效、增加新闻容量、扩大报道面的重要手段。常见的口播新闻有两类：一是文件类，如公告、决议、命令、新闻发布稿等；二是简讯类，对于有新闻价值又一时没有画面的新闻采用口播新闻作简要报道。（二）字幕新闻
在电视屏幕上打出字幕，以最简洁的文字，向观众传播最新的新闻信息。这一文本化的播报形式是电视新闻中最简便的消息报道形式，通常电视台会用最简洁的文字向观众描述新闻主题和内容。字幕新闻具有时效性快，运用灵活，传播简洁明快的优势（见图2-1）。图2-1 字幕新闻（三）图片新闻
基于文字对新闻现场表现力缺乏的缘故，一般电视台在播报新闻时，通常会为新闻配上图片和照片，使观众能够直观地接收文字表达之外的新闻信息。这种运用新闻照片并配以文字解说的新闻报道形式，实际上可以认为是把报纸、杂志的新闻图片报道形式移植到了电视新闻中来。图片新闻一般尽可能地采用多幅新闻摄影照片，多侧面地反映新闻事实，阐述新闻主题，可弥补缺少新闻现场图像的不足，扩大报道面。（四）图像新闻
图像新闻也称为影像新闻，它是采用数码摄影的拍摄方式，在新闻事件现场摄录声音和画面，结合文字说明，对新闻进行报道的形式。这是电视新闻中最常见的新闻报道形式。图像新闻最大的特点就是它有新闻现场生动形象的画面，更能够体现电视新闻形象直观的优势。图像新闻要求记者亲临新闻事件现场，及时捕捉最有感染力、最有形象价值的新闻镜头，用富有表现力的现场音响和简洁的文字报道新闻事实。
消息类电视新闻主要有快速、简短、广泛、鲜活这四个特点：（1）快速。消息类电视新闻以快取胜，第一时间报道最新发生的新闻事件，保证新闻时效性，抢占观众资源，增强新闻价值。如一些新闻节目中突然插入突发性事件的消息报道，特别是重大题材的新闻报道抢首播，已成为各大电视台消息新闻播出的努力奋斗方向。（2）简短。由于消息类新闻主要是对新闻的概述性报道，是迅速、简要地报道国内外大事，因此，这类新闻通常采用简短的报道篇幅。如经常看到的新闻消息快报，“一分钟新闻”等。消息类新闻的文字稿也是字字珠玑，要求在简练的文字、语言和形象中包含尽可能多的信息量。（3）广泛。消息类新闻播报的侧重点不在于对单一某个新闻进行全面深度的挖掘和展现，而在于对国内外要闻进行汇总和通报，即重数量不重深度，因此，这类新闻从内容上来讲是相当广泛丰富的。（4）鲜活。即活泼、生动，有较强的可视性。电视台为了提高收视率，往往通过对新闻表现手段的强化和丰富来吸引观众。如形象直观的图文化展现，身临其境的现场直播等手段，都极大增强了新闻的可视性，因而使新闻画面生动鲜活，新闻报道全面客观。
三、具体类型
消息类电视新闻，按新闻播报时长，可将其划分为电视新闻短消息和长消息两种具体类型。
电视新闻短消息，播报时长一般不超过一分半钟。虽然其篇幅较为短小，但针对性较强，通常在学术界以“五个一”原则来描述其特点：（1）一个事件。从新闻的题材和内容上看，它一般描述单个人物或某一件事情，是一人一事的事件性新闻。（2）一个时效。强调新闻的时效性，即第一时间的报道。（3）一个现场。它通常是描述发生在一个现场的事件，不需要对其进行过多延伸。（4）一个动态。事件性新闻要在现场抓住事件发生、发展中正在变化着的动态内容。（5）一个主题。由于是一人一事的报道，主题鲜明单一，而不追求思想深度的开掘。
电视新闻长消息，播报时长通常控制在一分半到四分钟之间，新闻播报篇幅较短消息而言有所增加和扩展，因此，弥补了短消息由于时长较短造成信息缺省的不足，同样可以对其特征进行概括：（1）题材选择。题材大多数选择具有重要宣传价值的报道，如建设成就、典型报道等非事件性新闻，突出弘扬主旋律的效果。（2）内容延伸。除了对新闻事件本身的叙述之外，还要对新闻的背景进行交代，如果条件允许，还要对新闻的时间和空间进行进一步延伸。（3）立意深远。报道要尽量避免就事论事，一事一议；侧重挖掘新闻的深度，不能停留在事件表面，要透过现象看本质。对于新闻主题而言，要求具有一定的前瞻性和时代性。（4）手段丰富。运用电视多种表现元素，立足现场，善于捕捉生动、典型细节和情节，展示记者现场调查能力，用形象事实说话。
对比两者不难发现，短消息通常以小见大、视角独特、主题鲜明、视觉冲击力强；而长消息则题材重大、立意深远、视听元素丰富、表现手法多样，弘扬主旋律，报道具有历史感、时代感。
四、实例分析央视《新闻联播》的叙事特征
1978年1月1日，央视《新闻联播》正式开播，成为我国国家机器宣讲系统中最具象征意味的意识形态符号（见图2-2）。提到《新闻联播》大家都不会陌生，熟悉的音乐，固定的播出时间，以及男女搭配的主持设定，这些经典的元素让它成为了中国人的一段记忆。《新闻联播》作为中国最重要、收视率最高、影响力最大，也是受众最为了解的综合电视新闻节目，它代表了中国电视新闻的形象，反映了中国电视新闻发展变迁的历史，同时也在一定程度上反映了中国电视新闻节目的现状。图2-2 新闻联播（一）导向化的叙事主题《新闻联播》之所以牢牢占据中国电视新闻制高点与其浓厚鲜明的导向意识分不开，作为官方新闻咨询推送的一个平台，带有鲜明的政治色彩，是党和政府的喉舌，因此，其节目宗旨也被设定为“宣传党和政府的声音，传播天下大事”，导向性植根于《新闻联播》的方方面面。《新闻联播》划分为国内与国际新闻两大类，国内新闻无论在报道量或是报道时间上都占据绝对优势，国际新闻仅仅是“点缀”，体现了国内大事优先报道的宣传导向。国内新闻又以政治、经济、文化新闻的顺序展开，多以会议传达、外交安排、领导活动、重点宣传为主，表现出鲜明的时政导向。《新闻联播》被称为“中国政坛风向标”，是为了让观众了解国内外最新发生的重大事件和对党和国家的政策进行宣传与推广。《新闻联播》坚持以正面宣传为主，成就报道、典型宣传是其传统项目，这样的叙事结构体现出《新闻联播》节目鲜明的价值取向。（二）高效的叙事时态
央视《新闻联播》的叙事时态具有当下性，作为《新闻联播》金字招牌的时政新闻，在1982年起就被授权比其他媒体早一天独家发布重大新闻，及时传达党和国家的声音。《新闻联播》在每晚的第一黄金时间段7：00—7：30与观众准时见面并送上基调严肃、快节奏、大信息量的“新闻正餐”，党和国家的重大方针政策、国际局势、外交事务、经济动态消息纷至沓来。（三）严肃的叙事话语
作为政治环境和体制运营下的新闻节目，以央视《新闻联播》为代表的主流电视新闻，无论是在内容取向上，还是在播报语态上都保持着一种居高临下的宣传教化姿态，主持人正襟危坐、不苟言笑，串读新闻稿，“播”新闻有助于维护新闻的严肃性和权威性，突出媒体的公信力。严肃认真是《新闻联播》在新闻态度上的一种反映，这种反映也可以理解为国家对新闻消息的一种表态。作为国家对内对外信息交流的一个窗口，自然而然容不得一丝轻率。但严谨的态度不等于保守、刻板，从主持人的外貌着装到主持风格都是如此，长此以往观众便会产生审美疲劳，逐渐产生一种排斥。最近几年中央电视台对《新闻联播》主持人队伍进行了调整，一批年轻人进入到这样一个主持平台中，为节目注入了新鲜的血液，其整体播报风格也逐渐融入了主持人的个性和特点，相对之前的刻板有所改善，但总体而言仍保持着一贯严肃的风格。《新闻联播》折射出当前消息类新闻的发展现状，在全媒体时代如何充分发挥电视媒体的新闻传播功能，电视新闻工作者也需要反思自身存在的问题并加以改进。第三节 专题类电视新闻节目
一、定义
专题类电视新闻，也称新闻性电视专题，是指对某一个新闻题材作比较深入、具体、详尽的报道。它要求有鲜明重要的主题，或是当前的重大事件，或是群众普遍关注的焦点问题。[1]相对于消息类新闻，专题类新闻的容量更大，挖掘更深。在时效性上，它和消息最为接近，是报道刚刚发生或正在发生的事；在内容上，它是消息类新闻简要报道的延伸、扩充，是较为详尽、全面的报道，是电视深度报道的重要形式。
二、基本形式和特点
专题类电视新闻可分为专题新闻、专题报道、电视采访三种形式。
专题新闻是指对新近或正在发生、发现的重大新闻事实进行充分、完整、深入的报道和广泛而迅速的传播。它要求全面地反映新闻事件的概貌及其细节。[2]专题新闻节目以现场直播或录像剪辑报道重大活动，力求迅速及时甚至同步反映活动情况，善于调动各种手法，详尽、多侧面地深入反映活动内涵。
专题报道相当于报纸上的通讯，是通过对新闻事实的深入调查采访、认真分析论证，在摆事实讲道理的过程中对“新近发生、发现的具有典型意义的人物、事件、问题、社会现象等，进行记录、调查、分析、解释、评述等，深入完整地反映该事件的发生、发展、结果及影响的全过程，揭示主题的深刻意义”。[3]电视新闻专题报道必须具有新闻性，即具备新闻的基本要素，这是专题报道的根本属性，也是电视新闻专题报道区别于其他专题节目的一个重要特征。电视新闻专题报道具有一定的深刻性和丰富性，声画结合展示新闻事实，使新闻事件和新闻人物的报道具有更丰富、更深刻的内涵。专题报道通过由现象到本质，由典型到全局的报道与探索，显现出思辨的品格。电视新闻专题报道具有一定的艺术表现力，具有新闻性和艺术性的双重属性。专题报道是专题类新闻中承载深度报道内容的重要形式。
电视访问是电视记者（或新闻主持人）对新闻人物或有关部门进行的专题访问报道。报道以访问、谈话的形式展开叙事视角，所有的话题都围绕专题，记者的鲜明倾向和观点依靠被采访者体现，有比较明确的目的性。[4]电视访问能及时、准确、畅通地与观众沟通、交流形成共识，更符合电视“直接向观众传播”的特点。电视访问分为人物访问与专题访问两种。人物访问是对新闻人物进行的访问报道，如中央电视台《面对面》栏目。专题访问是就某一重大事件和社会问题对有关人士进行访问报道，如“两会”专题报道、3·15专题报道等。
三、具体类型
现场追踪纪实报道：报道以纯客观记录的方式追踪反映事件，通过“原生态”的生活现状的展示，寓理于事。
现场采访报道：整个报道以画面的客观形象和记者的现场报道、采访、点评相结合，以记者的所见、所闻、所问、所感引出对新闻事实的完整报道。
演播室与现场采访报道相结合：这一表现形式将演播室的讨论或评论与记者的现场采访报道完美地结合在一起，拓展了专题报道的空间，加大了专题报道的信息量，使专题报道能超越事实信息本身，传达出更深邃、更具感染力的内涵。
四、实例分析《新闻调查》《新闻调查》于1996年5月17日正式开播，是中央电视台重磅推出的电视调查报道栏目。它怀着“内容上突出故事性，通过调查使某一社会团体或某一个人有损公众利益的内幕得以曝光，形式上创造一种电视调查文体”的理想，成为中国电视新闻界第一个全力投入实践调查性报道的电视新闻栏目。[5]它通过记者的跟踪调查探究事实的真相，以做真正的调查报道为目标，崇尚客观公正和深入的精神品质，图2-3 《新闻调查》可谓是在我国特有的媒介生态环境下的一种勇敢尝试（见图2-3）。《新闻调查》定位口号是新闻性、故事性和调查性，旗帜鲜明地打出调查性报道的口号，以电视调查文体为表现手段，以探寻事实真相为基本内容，以做真正的调查性报道为追求目标，对于调查性报道的理论进行了较为全面和深入的梳理和研究，形成了自己的操作理念。（一）从社会现象入手，关注民生
从1996年5月17日《宏志班》开始，《新闻调查》更多地从社会现象入手，进行主题化的探讨和思考，对转型期暴露出的各种经济、政治、文化等重大问题和热点事件给予关注。《宏志班》这样一个小的题材，做出了特殊的味道，让人感到内容很丰富饱满而且入情入理，不乏情感和故事，更闪现出理性的光辉。《新闻调查》准确把握时代脉搏，从而使处于焦虑彷徨中的人们明确自我定位，从心理上消除人们对动荡多变的环境的不确定性，有效指导人们及时调整自己的行为，规避风险性与盲目性。
对于电视调查性报道来说，出镜记者的表现尤为重要，是《新闻调查》最具调查个性和最具优势的语汇。其是调查行为的实施者、调查过程的表现者，是栏目的外化标志和品牌形象。《新闻调查》记录和展示的过程也就是出镜记者如何通过各种各样的手段进入事实本身一步步获取真相的过程，从这个角度上说《新闻调查》更多的时候是在“拍摄自己”。
如《北京“非典阻击战”》这期节目，它的播出使当时处于“非典”恐慌中的人们第一次透过屏幕，全面直观生动地了解到北京医疗系统抗击“非典”的各种环节与过程。观众跟随着记者柴静的镜头第一次看到了“SARS”病人，了解到他们的真实状况，这期节目不仅从心理层面上抚慰了处于慌乱中的人们，也使他们对于“非典”加深了了解。
我国的新闻调查节目要关注国计民生，对人民负责，更要稳居时代前沿，俯瞰社会弊端，启蒙思想觉悟。它不仅通过揭露性报道惩恶扬善，也注重正面报道弘扬主旋律，给人们以前进的信心和动力。《新闻调查》记者柴静曾经说：“假如没有对人的真正的关切，就不能成为记者；假如仅仅停留在对人的关切，而不是对问题的求解上，就不会成为一个好记者。”[6]如《心灵的成长》这期节目，探讨的是
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