作者：刘正功
出版社：春风文艺出版社
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梦里田园试读：
版权信息书名：梦里田园作者：刘正功排版：KingStar出版社：春风文艺出版社出版时间：2013-06-01ISBN：9787531344773本书由辽宁无限穿越新媒体有限公司授权北京当当科文电子商务有限公司制作与发行。— · 版权所有 侵权必究 · —（代序）像一股清新的风，从田野吹来——读刘正功的诗第一次读正功的诗，是在去年年底。当时我向正功约稿，他欣然答应，并很快交稿：诗十六首。我一口气把它读完，顿时眼睛一亮，感觉像是一股清新的风，从田野吹来，令人耳目一新，心旷神怡，也不由得使我一下子就喜欢上了他的诗。一、炽热的赤子情怀
记得诗人艾青写过这样的诗句：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”是啊，我们对世界的理解往往是从家乡这块土地开始的，一个人只有将自己的家园刻进灵魂，才会做她最好的儿女……正功的诗，大多取材于其家乡——淮北平原的农家生活和田园风光，既有对现实生活的倾情描写，也有对儿时经历的温馨回忆，更有对家乡环境恶化的深深忧虑，表达了一个异乡赤子关注家乡、依恋家乡、热爱家乡的拳拳之心。正是这种发自内心深处的对家乡的热爱，激发了作者的创作才思，使得其诗歌创作一发而不可收。如本书收录的“回乡四首”，据我所知，正功在回乡探亲短短两天的时间里，有感于家乡风土人情、生活习惯，以及环境的变化，以“回乡”为题创作的诗歌实际达二十首之多。
正功写家乡，都是他再熟悉不过的人和景，融入他真挚的情感，幻化出的诗句亲切而又自然。如他写自己祖父：“老翁无力事农耕，依柳闲坐轻摇扇。不识门前行路人，招手相邀吃晌饭。（《乡翁》）”一个上了年纪的农夫，独自坐在柳树下乘凉，见有人从门前的路上经过，虽老眼昏花认不出行人，但都热情地邀请留下来吃晌饭，把一个慈祥、热情的农村老人描写得栩栩如生。“牧童悠然不牵缰，却对行人做鬼脸（《雨中淮北》）”“放羊小河边，牧童不着屣。但等云影来，齐追二三里。（《追云》）”寥寥几句，似是轻描淡写，却把农村少年顽皮、活泼、可爱的形象描写得呼之欲出。
在正功的笔下，农村的景色永远是那样迷人，如“漫天雨淋，一路苍翠满眼。（《雨中淮北》）”“一片豆儿绿，一片稻儿黄。（《途中》）”“一汪碧水四周稻，三五白鹭塘边闹。（《秋景》）”“稻穗沉，豆荚裂，万里平畴万里黄金叶。（《五河秋景》）”加上那些我们再熟悉不过的词汇，如“拉魂腔”、“西坝口”、“沫河口”等，仿佛一下子就把我们带回到了那片生生不息的黑土地，带回到了生我们养我们的可爱的家乡，使我们感到格外亲切。
在这里要特别提到一首诗《喜欢》，这不是一首旧体诗，但正功通过贯穿全篇的“喜欢”，用每句十一字的固定句式，向我们描绘了农村几乎所有美丽的景色和美好的画面，而这些景色和画面很多已经见不到了，甚至可能永远都见不到了，这不能不说是一种遗憾。而正功的这首诗恰恰是有些立此存照的意思，对家乡的挚爱之情跃然纸上，也让读过这首诗的人百感交集，为之动容。
以正功目前的写作风格及我对他的了解，我相信，家乡，家乡的人，家乡的一草一木，家乡的每一点变化，将永远是他用之不竭的创作源泉。二、鲜明的艺术特色
正功的诗歌创作虽然起步很早，但真正进入较为成熟的阶段，也只是最近几年的事。从本集收录的诗作可以看出，正功的诗词主要有以下特色：
一是达意为上，不拘旧格。本集收入的正功诗作，大致可分为三类，第一类是前面部分的长短句，第二部分是五言和七言，第三部分是按照词牌格律填写的词。
第一部分的长短句大概有十四首，虽是长短句的形式，却没有按照词牌填写，形式较为自由灵活，兴之所至，意到句成，不为格律所囿。正功一直主张以宽容和开放的态度来对待诗词创作，既要尊重诗词的基本格式，又不必拘泥于古音古韵。随着普通话的推广，完全可以用汉语拼音规定的音韵来填写诗词，这样才可能最大限度地调动年轻人学习、写作旧体诗词的兴趣和热情，也才能使旧体诗词得到更好的继承和发扬。
可以说，这十四首长短句是正功在诗体方面做出的有益探索，他希望通过这样一种虽没有固定格律，但也注意平仄和韵律的错落有致的句式，来灵活方便地表达作品的意境和思想。
在本集中，五言和七言的作品占了大多数，但这些五言和七言同样也没有按照五律或七绝、七律的格律填写，虽都是随性之作，但基本的平仄和韵律还是考虑到了的。而且其中也不乏上佳之作，如“岭上耕田不成方，依势参差各短长。旱育豆秫水栽稻，几层青绿几层黄。（《岭上》）”“一山烂漫不见花，霜浸千树叶如霞。赤橙绿黄竞争艳，秋色从来胜春华。（《秋之秦岭》）”“夜发幽香入脾肺，晓带清寒映窗棂。一树白梅凌雪放，冷光熠熠摄人魂。（《白梅》）”“西山含日霞满天，七彩云霓映清潭。柳条蘸水乱鱼阵，春风快意托纸鸢。（《春日即景》）”“风歇柳林谧，水静灯影直。更深蛙唱远，游人夜归迟。（《夏夜之一》）”等等。
二是色彩斑斓，画面感强。读正功的诗，有一个强烈的感受，那就是他特别注重色彩的运用，五颜六色在他的诗里俯拾皆是。如“一筐草青，一串鱼白”、“一路苍翠满眼”、“黄斗笠，小花伞”、“只洇染一抹橘红”、“枫叶如血”、“湿透残红”、“碧水河，青草地”、“杏白桃红菜花黄，麦绿油油”、“青茄子，红辣椒”、“绿珍珠，紫玛瑙”、“几抹黄几缕赤，金镶银饰”、“红果绿蔬田园画”、“赤橙绿黄竞争艳”“红黄绿紫巧布排”“山裹苍翠满地红”、“半山绚烂半山苍”、“春赏翠绿秋赏黄”等等。
正因为这些色彩的运用，使得他的诗画面感极强，有的像一幅水彩画，色彩斑斓，有的像一幅水墨画，朴实清新。如：“莫道城中无景致，独赏楼台，小园秋色正妖娆——青茄子，红辣椒。（《楼台感赋》）”“稻穗沉，豆荚裂，万里平畴万里黄金叶（《五河秋景》）”“随手涂来画万里，几抹黄几缕赤，金镶银饰，深深醉，彩霞余晖落日。（《雨后》）”“碧水河，青草地，垂杨柳，杏白桃红菜花黄，麦绿油油。（《西坝口》）”“千里阴霾一朝除，草翠松苍入画图，玉鸟不畏清秋洌，啼鸣婉转唱溪竹。（《晴明日》）”
这些诗句犹如一幅幅绚丽的水彩画，展现在我们读者眼前的是青、红、黄、白，绿、金、银，彩霞、落日，是斑斓的色彩和明丽的画面。
又如：“近山浓，远山淡，泼墨渲染无需向画里看，烟雨中，江南岸。（《雨中江南》）”“偶宿半山居，听松夜拢衣。举头欲寻月，月在数峰西。（《山居》）”“云散雨收淝水宽，一轮夕阳照孤船。竹篙斜插艄公去，岸上茅屋起炊烟。（《北淝河即景》）”“沟渠纵横池塘满，篱笆错落蔬果新。炊烟袅袅妆暮色，杨柳依依入画屏。（《村庄记忆》）”“梧桐枝颤，柳条儿疏乱。碧水斜阳晚归雁。《洞仙歌·和某君》”“溪出两山间，日隐孤峰后。暮霭轻薄软软风，池水盈盈皱。（《卜算子·山乡》）”“北水鳞光，南湖芦絮，村头杨柳。（《水龙吟·故乡》）”
这些诗句则又像一幅幅水墨画呈现在我们的面前，让人浮想连篇，回味无穷。可以这么说，正功写诗，他的笔不是蘸着墨水，而是用饱蘸着感情的诗笔勾勒了一幅幅绚丽的艺术画面：充满了生活的欢欣，散发着浓郁的乡土气息。
三是语言平实，力戒晦涩。一般初写旧体诗的人，总喜欢追求艰涩深奥，似乎不如此便算不得旧体诗。正功则恰恰相反，他的诗语言平实无华，清新自然，构思巧妙新颖，以小见大，深受我国古代田园派诗人的影响。如：“漫天雨淋，一路苍翠满眼。村庄儿女勤趁早，低语浅笑随风远。黄斗笠，小花伞。水流湍湍，到处沟满渠满。牧童悠然不牵缰，却对行人做鬼脸。笛声脆，老牛缓。（《雨中淮北》）”“劳力耘田一排排，埂头出没小童孩，挥镰割草饲耕牛，汗湿脊背，晒红双腮。矮矮沟坎作跳台，裸身戏水最开怀，随手摸得鲤鲫归，一筐草青，一串鱼白。（《割草少年》）”“一副秋千挂杏枝，一双小儿相与戏。
一推一悠一串笑，一阵花雨洒满地。（《打悠》）”“左舞绿柳枝，右挎红草莓。谁家俏女儿，身披彩霞归。（《春日偶见》）”“一汪碧水四周稻，三五白鹭塘边闹，秋风无痕雨如丝，小儿俨俨学垂钓。（《秋景》）”
这不由得使我想起宋朝诗人范成大的“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”及辛弃疾的“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”的诗句。从这里也同时可以看出正功的诗作受到古典诗词的影响的一个侧面。
还有一首诗《中秋》：中年无奈万事缠，秋也不得闲，春也不得闲。逢节总盼儿孙还，倚门望，双亲眼欲穿！
月是儿时圆，饼是儿时甜，儿时不知世上有愁烦。粗茶淡饭养，个个都撒欢！
作者用平淡的近乎口语化的语言，抒发了“每逢佳节倍思亲”的内心感受。同时这还是一首藏头诗，上下阕首二句巧妙地嵌入“中秋”和“月饼”，使得全诗别有一番韵味。
当然，语言平实不等于出不了好诗句，在正功的诗中，就有这样一些既平实又精彩的诗句。如：“禁不住一声拉魂腔，惊飞起千只雀”“最怜一地衰草，湿透残红”“双手推开半湖秋，山披霜色，雾掩轻舟”“朝日何奈秋雾浓？只洇染一抹橘红。”“炊烟袅袅妆暮色，杨柳依依入画屏。”“醉翁搔首觅诗句，新月佳人两朦胧。”“春风一夜沿河绿，湖水轻摇万树花。”“双轨远处合，夜幕四周悬。“灯柔万家暖，云轻孤月寒。”“慢卷帘笼夜醉人，星似灯烛月如玉。”“船随江流雨随风，九马依稀雾复浓。”“竹篙斜插艄公去，岸上茅屋起炊烟。”“雨将珍珠挂秫叶，风在稻穗颤悠悠。”“枯叶不掩初芽绽，万点春色柳梢来”等等。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]