作者：静香 著
出版社：化学工业出版社
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花信风—小原流花道技艺进阶试读：
前言
“采集”是古人重要的生存手段，许多花朵依靠风来传粉坐果，也许是因为发现了风与收成的某些关系，守信用的风——“信风”一词被发明出来。所谓“花信风”，原本是指依花期之约而来的风。我们的先人发明了二十四节气，它是使中国成为农业大国的重要发明。2016年，二十四节气被正式列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录。首先将二十四节气与花朵联系在一起的是梁元帝，他的《纂要》里记载了最早的二十四节气花，“二十四番花信风”的出现则要晚得多。据程杰《“二十四番花信风”考》一文考证，“花信风”的说法，最初出于南唐徐锴的《岁时广记》， 其义重在风信，而非花信。后来出现的“二十四番花信风”，最初所指也主要是春季的风信。明初王逵在他的《蠡海集》里提出了完整的二十四番花信风的花卉名目和排序，并提出以阴阳五行为基础的依据，影响甚大，后世所说多出于此。自王逵的“二十四番花信风”之后，“花信风”的重点才从风信转向花信。
写了一大段关于“花信风”一词的文字，其实只是想说明花朵里的文化之深远。
说文解字里说：華从“艸”。华的本意就是“花”，中华文化与花早在远古时代就结下了不解之缘。也正是因为如此，世界插花的两大风格之一的“东方插花”，孕育于中华沃土之上。
自隋代小野妹子将佛前供花传到日本，日本便开始向中国学习插花，直到康熙年间袁中郎的《瓶史》传到日本，两个民族插花艺术间的学习和交流持续了一千多年。明治维新之后，日本花道不断创新，小原流花道便是诞生于那个时代。飞速进步的日本花道超越了日渐凋敝的中国插花，随着20世纪日本的经济腾飞，日本花道被传向全世界，西方只知“Ikebana”却不知有中国插花。
其实这也不能怪西方人，20世纪80年代，中国人也没有几个知道“中国插花”为何物，我们民族的插花在元代以后就逐渐萎缩凋敝，晚清及此后的百年动荡，最终为这隽永艺术的掩埋盖上了最后一抔黄土。
在传统文化迎来复兴的今天，中国插花艺术也迎来了新机遇。可毕竟这门艺术已近乎失传，如何寻回中国插花的文化传统？这是一个有难度的问题。日本花道在这个问题上，应该可以给我们不少帮助和启发。
日本花道源于中国插花，大量日本插花所使用的花卉植物都源自中国，就连他们的名字——松、竹、梅、莲、兰、菊……都还和他们在故乡的时候一样。岁寒三友、四君子，这些花文化中的经典也在日本插花中鲜活如初。中国插花与日本花道如同母子或是姊妹，血脉相连。在恢复中国插花的文化传统的道路上，研究日本花道，应该是无法逾越的工作之一。
认识静香老师多年，对于她在插花教育、传播方面所做的努力甚是钦佩。小原流花道今天在中国的繁荣局面，有老师不小的贡献。这些贡献为中国插花的发展起到了相当积极的作用——不仅将日本插花的技术介绍给中国的花友，同时也推动了中国插花研究走向深入。甚至近年来中国插花流派不断涌现的状况，老师所做的工作亦有着启发作用，发挥了相当的影响。
静香老师的新著，更是将小原流插花与中国插花文化中最经典的“二十四番花信风”联系起来，以日为中用的独特方式，启发人们对中国插花的研究，善莫大焉！万 宏二〇一八年十二月于苏州一、什么是瓶花和盛花盛花
所谓盛花，是以阔而浅的水盆为容器，以剑山或七宝等花留固定，呈面铺开的插法。小原流流祖小原云心以盛花立派，之后伴随着小原流的发展，已成为当代颇具代表性的插花形式。
盛花可以自由使用各种花材，是富有创造性的表现形式。既可以着眼植物丰富的色彩美，也可以表现自然景观美，或者是作者心中所想的心象美。
盛花与花意匠的展开同样，由主枝、副枝、客枝3支主干花组成基本结构，再点缀陪衬枝。花型分为直立型、倾斜型、观水型。
• 花材插制位置
盛花的插制位置如下图1～图4所示。图1图2图3图4
设定圆水盆的内接正方形，与水盆边缘相交的4个顶点标识为ABCD（图1），然后如图2所示，A与D连线，ABD形成等腰三角形。假设在此范围里插上花，从正面看过去A点和B点重叠，因而我们把AB线5等分，将最前方的分割点（4/5）的延长线与水盆边缘相交点设定为B'，这样形成的三角形AB'D为主干花插制的基本位置。主枝、副枝和客枝插在不等边三角形的顶点，黄色部分是中间枝的插制范围（图3）。
若用大水盆，或者花量少时，这样插会过于稀疏，因而如图4所示，根据花量D点沿圆周向B'方向移动，调整插制位置。
• 主干花的作用和尺寸
主枝是花型的中心角色，副枝起陪衬、突出主枝的作用，根据主枝和副枝插制位置和角度设置了三个花型，客枝起到使作品聚拢的作用。3支主干花的尺寸依据花器的大小来决定。
• 中间枝的作用
盛花作品由主干花和陪衬花构成，陪衬花增添主干花的动感，使作品更富有变化和饱满。陪衬花插在3支主干花形成的不等边三角形内。
• 正手和反手
正手和反手的概念是为了描述以左右哪侧为中心，表明焦点在哪儿。一般主枝插在花器左侧为正手，插在花器右侧的为反手。正手和反手可以根据装饰的场所，花材的情况自由选择。花型的说明和花型图全部以正手为准，反手插制虽然左右正好相反，但是插点和角度与正手一样。正手反手瓶花
所谓瓶花，是以花道古老的历史为背景，更加自由的，与时俱进的创造性表现手法。基于古代抛入花的传统提炼而成，相对于盛花宽阔低矮的花器，瓶花用瓶或者壶等有一定高度的器形，因为不用剑山等花留，所以要练习花枝的固定技法。瓶花的花型分为倾斜型、直立型和下垂型。
瓶花插制时最重要的是瓶口要聚拢，根部不可杂乱。另外瓶花无论器的大小，如图所示将瓶口四等分，花材的插制范围为黄色部分，也就是说插口与余白的对比1 : 3为最美。瓶花与盛花类似有正手和反手，插口在左前方的为正手，插口在右前方的为反手。根据花材的特性和装饰场所需来确定，花型图显示的是正手。瓶花的插口：正手瓶花的插口：反手
• 主干花的尺寸
瓶花主干花的长度计算与盛花不同，主干花的长度是以瓶口以上计算，瓶内部分因花器的高度，固定方法及花材的特征不同，不作特别规定，所以主干花确定尺寸时，要考虑到瓶内部分再下剪。
• 瓶花的花型和特征
瓶花有三个基本花型：直立型、倾斜型和下垂型。实际上花材千差万别，完全机械地按照花型插是没有意义的，对瓶花而言，表现花材特征和风情非常重要，花型是长期经验总结出来一种美的典型表现，初学者尽可能按照花型练习。二、盛花与瓶花的基础花型（1）盛花直立型
主枝长度是花器直径＋深度，副枝长度是主枝的2/3，客枝是主枝的1/2。平面图立体图正面图（2）盛花倾斜型
主枝长度是花器“直径＋深度”，副枝长度是主枝的1/2，客枝是主枝的1/2。平面图立体图正面图（3）盛花观水型
主枝长度是花器直径＋深度，副枝长度是主枝的1/2，客枝是主枝的1/2。平面图立体图正面图（4）瓶花直立型
主枝的长度是瓶子高度的1.5倍，副枝的长度是主枝的2/3，客枝的长度是主枝的1/2。平面图正面图侧面图（5）瓶花倾斜型
主枝长度是花瓶高度的1.5倍，副枝长度是主枝的1/2，客枝长度是主枝的1/2。平面图正面图侧面图（6）瓶花下垂型
主枝的长度是瓶子高度的1.5倍以上，副枝的长度是标准尺寸的1/2，客枝的长度是标准尺寸的1/2。
* 标准尺寸=瓶子高度的1.5倍平面图正面图侧面图郁金香盛花直立型
花材红色郁金香、白色郁金香
花器椭圆水盆、长方形剑山
季节冬、春
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]