写意国画——梅花与竹子画入门与提高(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)


发布时间:2020-09-06 07:30:44

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作者:张晶 著

出版社:化学工业出版社

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写意国画——梅花与竹子画入门与提高

写意国画——梅花与竹子画入门与提高试读:

前言

梅花,中国传统名花,蔷薇科杏属落叶小乔木。梅花有很多品种,花瓣可分为单瓣和重瓣,花色有红、白、黄、绿、粉红、淡绿等颜色。

梅花具有高洁、清雅、淡香、先于百花凌寒开放的特性,其不畏严寒、一身傲骨的坚强品格广为人们所赞美。每当岁末早春,梅花迎着寒风,凌霜傲雪,独自绽放,不仅散发着清逸的幽香,使人心旷神怡,更有“忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”的勃勃生机和盎然春意。元代大诗人王冕以“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”的诗句赞美梅花的品格。毛泽东著名的《卜算子·咏梅》词中“俏也不争春,只把春来报,待到山花烂漫时,她在丛中笑”更是对梅花高洁品格的真实写照。梅花也是古往今来文人墨客吟诗绘画的重要题材。

竹子,中国传统植物,为多年生禾本科,竹亚科植物。竹子的种类繁多,其中有高矮、粗细、大小、长短等多个品种。茎为木质,竹笋可食用。竹子枝干挺拔修长、亭亭玉立、袅娜多姿,且四季青翠、凌霜傲雪、风雨屹立,深受人们喜爱。

古往今来,文人墨客,赋诗作画,以竹明志,借竹抒怀。清画家郑燮以“咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”的诗句赞美竹子的坚毅品格。宋代大诗人苏轼则留下“宁可食无肉,不可居无竹”的名言。“抱节元无心,凌云如有意,寂寂空山中,凛此君子志”更是以喻君子品德高尚、情操磊落。

梅花和竹子是人们非常喜欢的植物。有“梅兰竹菊”“四君子”“松竹梅”“岁寒三友”等美誉。以梅花和竹子为题材的绘画艺术作品给人以美的享受,深受人们的喜爱。

本书根据笔者多年写生实践创作出的部分梅花、竹子的绘画作品编写而成,在意境营造、构图布局、笔墨追求、色彩运用等方面,采用了不同的表现手法和绘画语言。

本书为读者详细解读了写意梅花和竹子的画法和技巧,可供绘画爱好者或美术入门者临摹、学习、借鉴。张晶  第一章 梅花画法图示梅花花朵的画法没骨法图示:

梅花的品种很多,其花瓣为五片或多片,花呈卵圆形,有红、白、黄、绿、粉红、淡绿等多种颜色。

画写意没骨梅花花朵,用笔用水用色最为关键。用相应的笔调好合适的颜色,落笔前,要把握梅花的整体势态和花形的变化。可用不同深浅浓淡的色彩,画出灵动多变的花朵或花蕾。要有用笔的痕迹和飞白,要体现梅花的洒脱和清雅,使整体画面生动自然。下面以没骨法点写梅花示例,可作为局部练习,以利于整体的把握。一、单组花图示

步骤:

1. 以红色调为例(其他色调以此类推),以曙红为基本色,笔尖颜色稍浓,笔根略淡些;水分要恰到好处,要胸有成竹,下笔要果断,以深浅浓淡变化的颜色点写出梅花灵动多变化的花朵或花蕾;用笔要简洁干练,要笔笔衔接贯气,笔断意连并注意节奏,点出正、侧、俯、仰、盛开、含苞欲放等各种姿态的花朵或花蕾;点花要见笔,要灵动多变,各具风姿;切忌雷同,要主次分明,并强调疏密大小、浓淡深浅、前后转接的透视关系。

2. 依构思画出花与花之间、花与枝之间的布局及相互穿插的关系;来龙去脉要清晰;整个画面要自然生动、顾盼有情、富于韵致。

3. 在花瓣要干又未干透时,用浓墨或浓色点染花蕊、花托和花萼,使之自然透化;以中锋用笔,要自然洒脱、灵动多变、疏密有致、意到即可,使之更加生动。二、多组花图示勾勒法图示:

勾勒法画梅花花朵,一定要意在笔先。以中锋用笔,突出写的意境,掌握好墨的干湿浓淡及深浅的变化,把握好花朵的各种姿态,分别勾画出盛开的、半开的及未开的花蕾。注意花瓣之间的向心结构,用笔要自然洒脱,简洁灵动多变,要体现浓淡干湿变化,然后用淡颜色点染花瓣,颜色深浅要变化灵动,整个花朵要随意成形,意态生动,富于韵致。

步骤:

1. 先勾写出形态不同的花,要胸有成竹,大胆落笔。落笔要有韵律;主次要分明,注意大小疏密聚散与前后的透视关系;每组花的形状,大小距离都各自不同。

2. 待墨干后用淡色点染花瓣,要灵动多变通透。

3. 无论淡颜色还是淡墨都不宜填满,求灵动透气,在未干时,用浓墨或浓色画花蕊、花托、花萼,以中锋书法用笔,意到即可。梅花枝干的画法

画写意梅花的枝干,用笔要灵动多变,下笔要有力,用墨要强调浓淡干湿。梅花的主干和枝干是梅花作品的关键,决定整幅画的构图、布局和意境。主干与枝干要注意主次,大干多曲,小干多直;枝干的穿插,要有疏有密,长短大小相宜;意态多变灵动,要气势连贯,自然成韵。

步骤:

画老干时,要以中锋、侧锋、散锋多种方式运笔。用笔要有飞白,再加以皴法,来表现老干特有的沧桑质感。画小枝干时,要以中锋用笔,率意灵动。如有几组枝杆交错在一起时,要注意枝干间主次前后的透视关系,枝条中间可留一些空位。断条用来画枝条前面的花朵,要把握好整体效果,做到合理穿插,起承转接,来龙去脉要交代清楚,这样才能使画面达到自然生动的意境。第二章 竹子画法图示竹叶的画法

竹子不仅枝干昂扬挺拔,风雨屹立,而且竹叶更具风韵清雅,婀娜多姿。

画写意竹叶关键在用笔和意境,要灵动多变,不拘形式,注意竹叶的生长态势和变化;用笔以逆锋落笔、中锋行笔,实按虚起;以传统的“人”字法、“个”字法、“父”字法、“-川”和“高燕”画法等方式写出竹叶的正、翻、向、背、转、侧、低、昂、雨打、风摇等各种姿态;通过笔墨的灵动变化抒发内在情感,展现竹叶的洒脱飘逸、轻松自然的优美叶姿和气质。写一竿枝叶时要有阴阳向背,上下相生,左右照应。

写多组数竿枝叶时要有主次;要强调笔势,要前后有掩映;聚散长短,交互穿插;更要疏密有致,互为顾盼。在章法布局的安排上,要浑然天成,使整体画面达到气韵生动、自然飘逸的效果。一、单组叶子图示二、多组叶子图示竹子枝干的画法

画写意竹子枝干,用笔用墨和水分的变化,非常重要。以中锋用笔,轻松率意,把握好墨的变化一气写出;枝干间要穿插合理,落笔要大胆;笔意要连贯,要把握好画面的布局和整体效果,以使枝干更加生动自然。

步骤:

1. 首先把握好干湿浓淡和深浅的变化,水分要适宜,要心中有数,落笔要大胆。以中锋用笔,强调竹干起、行、顿、挫、提、按的笔调变化关系,干与干之间一气写出,用笔要简洁,求稳而慢。节奏要明晰,要笔笔衔接贯气,主次要分明,并有质朴古拙之感。

2. 依构思写出干与干、干与枝之间的布局和穿插关系,用笔要有写势,枝干穿插要合理。长短粗细要有变化,要笔笔有连贯,枝干有顾盼。写枝要遒健圆劲、行笔要疾速,不可迟缓。老枝要挺上而起,嫩枝则和柔而婉顺。要自然生动,顾盼有情。

3. 在干与干连接要干又未透时用浓墨写节(无论浓墨干还是淡墨干)用笔要灵动,要有弧形,要苍劲沉厚,使之自然透化,以达意态生动之感。

试读结束[说明:试读内容隐藏了图片]

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