爱.逆转胜(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：纪宝如,魏棻卿

出版社：东方出版社

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爱.逆转胜试读：

宝如，一个我所爱的姐妹，个性真诚率性，凡事凭灵而行，充满爱心又富有行动力！从黄马琍长老（台湾喜悦集团董事长）带她信主受洗到如今，她的生命大大翻转，以前凡事困顿不顺、没有盼望，如今却全心投身公益、造福人群。149厘米的身高看不见那份伟大，但是用属灵的眼睛，我们看到的却是一位巨人伸出大手呵护照顾上千上万的老人与小孩。

宝如因着个人生命的经历与感动，便带领一群志工建立“台湾优质生命协会”，带着艺人们去关怀孤苦老人。这群少有欢乐的社会边缘人，因着宝如踏入他们的生命，开始有着喜乐盼望和期待。台湾的艺人甚多，偶有关怀公益行为，但她四年来却是持续性地不断投入，而且还在扩大服务老人的范围（为老人装一万颗假牙……），宝如的坚持所为，实在少见。

综看宝如一生至今，好日子没过几天，一辈子为他人而活，自己简约度日仍然活得困顿。离家嫁夫已是心碎，生儿残疾雪上加霜，事业不顺，先生外遇离婚，尔后又在火海中逝去。面对长辈们指责，内心悲苦之情自不必说，屡次寻求结束生命而不能。

在世人眼里无望无助的惨状中，她遇见黄马琍长老带领她信了耶稣，从此生命得以转变，得到一生从未享受过的爱。她开始活得有信心、有价值、有盼望，不再被环境、人事影响，坚信执著的信念必引领她一生。如今她活得像小巨人，用一双强有力的臂膀帮助成千上万的老人小孩。身为她的牧师与好友，亲自看着她、陪着她走过忧患进入光明，心中赞叹唯有上帝才有此杰作！

宝如长子余彦樟也在教会中健康成长，有正当职业，主日身着西装聚会超有型！我们不需看到天边闪电天摇地动的神迹，宝如一生至今已是神迹。在她下半生，她将会用爱帮助众多有需要的人。

诚盼阅完本书的你，也能加入宝如的行列，“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，让台湾乃至华人社会边缘的老人小孩，都能有着一份真诚的关怀，用爱心带领他们走向光明，让他们活得有价值、有尊严。（台湾）合一教会主任牧师　朱奔野推荐序二永远的弟媳

我认识宝如非常久了。我还记得每次同台演出，只要她出现的地方，身旁都一定会跟着阿嬷。宝如的阿嬷看起来很贵气，人也很亲切，常常会主动跟我们打招呼，可能是因为年纪差距的关系，当时我和宝如很少讲话，反而是跟她的阿嬷互动比较多。

在我眼中，宝如始终像个小孩，即便到了现在，我还是把她当成小孩。当年她和余龙交往，让我非常惊讶，当时我完全不知道他们在一起，直到有天，我爸要我带着余龙到宝如家提亲，我才知道这件事。

宝如嫁到余家，成为我的弟媳之后，我因为工作忙碌，没什么时间了解她和余龙之间发生了什么事情。后来，两人感情生变，余龙跑去KTV喝闷酒，发生了不幸……这件事情一直让我觉得蛮遗憾的，因为我总会想，如果当初能够多关心他们夫妻之间的情况，也许悲剧就不会发生。

我觉得夫妻会分开，两个人一定都有错，不能全怪宝如，所以即使余龙已经过世了，在我心目中，还是一直把她当成我的弟媳。看到她的生命借由信仰的力量，出现这么大的转变，我真的很替她高兴。宝如对我也是一直以大伯相称，2007年我参选“立委”的时候，宝如虽然脚踝受伤，还是一拐一拐到处帮我拜票，让我很感动。

回想人生这一路走来，我内心最大的感触就是，人真的要懂得把握当下，无论得时不得时都要谦卑，尤其是在高处的时候，更要懂得内敛。

每个人都有年轻不懂事的时候，透过这本书，我也看到宝如对于自我生命的检视和反省，并从中找到更积极向上的力量，真的很棒！在此，我也要祝福宝如，希望她每天都过得快快乐乐，活出精彩的每一天。我也要对宝如说：“宝如，有什么需要，我一定帮到底，因为你永远是我的弟媳！”（台湾）前“立法委员”　余天推荐序三老吾老以及人之老

如同外界对宝如的印象一般，第一次看到她的时候，我就觉得这个小童星个头小小的，长得好可爱。

当时，我的公司出品的一部电影《近水楼台》里，男主角是邓光荣，女主角是林凤娇，宝如则是饰演邓光荣的妹妹。那部戏不是我导演，是我的副导演李融之的处女作，他一直称赞宝如这个孩子实在是太可爱了，很机灵，一点都不会怯场，演起戏来非常生动自然。

对一个演员来说，最重要的就是眼神的表达。宝如有一双水汪汪的大眼睛，看起来很有灵性和智慧，让人实在看不出原来她有这么一段坎坷的身世。但如今想来，也正因为那样的童年遭遇，才会促成她步上童星这条路，让她的演戏天分得以发挥。

看了书之后，我才知道，宝如嫁给余龙之后，还历经了一连串的生命波折，命运起起伏伏，让我看了很心疼。而且，以前她曾经是个红极一时的艺人，后来还能放下身份去从事殡葬服务业（担任公关副总），真是拿得起放得下。

宝如在台湾仁本工作的时候，多少也有一点业务上的压力，但她的行事作风却很有原则。朱延平导演曾经跟我讲过一件事，前几年他的妈妈过世时，他正在大陆做宣传，一时赶不回来。当时，台湾仁本已经开始协助朱妈妈的后事，朱延平回到台湾后很紧张，因为朱妈妈之前已经购买另一家的生前契约了。得知这件事，宝如就主动表示台湾仁本愿意放弃这个案子，这一点让朱延平导演很感激。

后来，宝如成立协会，关怀对象不只是演艺圈的艺人，她还秉持着“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的精神，为很多的社会弱势族群争取福利，像最近的“一万颗微笑”活动，免费帮老人家装假牙，真的很令人钦佩。尤其是我自己现在也八十二岁了，看到她为老人家做的这些事，感触特别深。

2010年7月，台湾优质生命协会在新庄“小巨蛋”举办“爱传承关怀演唱会”，我也受邀参加。我看到许多弱势朋友因为协会安排的关系，才得以来观赏演唱会，简静惠还带着自闭症儿子李柏毅（现为旅美画家）上台分享心路历程，这一幕幕，都让坐在台下的我，忍不住跟着掉眼泪。

宝如目前在做的事情，以及过往她面对苦难的态度，都相当令人佩服。希望借由本书的出版，能够唤起更多社会大众一起关怀弱势，勇敢面对自己的生命！（台湾）知名导演　李行推荐序四没有绝境，只有绝望每一个女人都应该读一读纪宝如的故事。所有女人一生中最怕碰到的事，宝如每件都遇上了。世界上没有绝境，只有绝望的人。像宝如这样一生渴望被爱的女人，竟然在遭遇如此坎坷命运之后，还能对一群不认识的老人，付出无私的爱。嗯……看来我以后要对宝如更好一点！（台湾）知名广告人　范可钦推荐序五宝如加油！阿爸以你为荣！

宝如刚出生的时候，我都忙着在做生意。当时我妈妈的观念比较传统，说龙凤胎不能一起养，所以宝如就先给外婆养。

我的妈妈是人家俗称的“大戏箱”，很喜欢看歌仔戏，内心最大的梦想就是纪家有人可以成为明星。当时，宝如长得可爱、反应又机灵，一去试镜就得到制作人的青睐，五六岁开始到台视去演戏之后，就换我妈妈在照顾她。

虽然她从外婆家被带回来了，我们父女俩还是很少互动，都是从电视上看到她比较多，知道这个女儿很会演戏，后来还转型当歌手，到处作秀，录过四五张唱片专辑。当时我最担心的不是她的演艺事业，而是她很少去上学，上课有一天没一天的，她连最基本的注音符号都还不太懂。

十七八岁时，她认识了余龙，当时他们的事真的让我很生气。我反对是因为她还太年轻，而且那时候正当红，我爸妈都带着她到东南亚去作秀演出，事业最辉煌的时候，忽然一下子说要结婚，而且还怀孕了，家人当然无法接受。

我记得很清楚，那时候我还重重打了她一巴掌，但讲什么她已经都听不进去了。后来想一想，也对啦！连我爸妈都没有办法阻止她，我这个几乎没参与她人生的爸爸，怎么可能说得动她呢？虽然我也曾气得要和她断绝父女关系，但毕竟还是自己的女儿，加上生米都已经煮成熟饭，所以后来她把孩子带回来，我们还是一样帮忙照顾。

有些苦，我们就无法替她来承担了。像那时候她在酒店工作，很多人都是看她的面子来的，所以多少要陪人家喝一下酒，但没想到喝着喝着，她就开始酗酒了，每天喝得醉醺醺，一回到家就开始发酒疯。但，她也曾经抱着我哭诉一些店里发生的事情，像被客人欺负，或者是财务问题。当时看她这样子真的很心痛，后来因为信的关系，她才慢慢脱离这一行。

黄马琍是她这一生很重要的人。宝如跟她接触之后，改变真的很大，整个人像脱胎换骨一样，彻底重生。

我们父女之间的关系也改善很多。可能是我看起来比较严肃的原因，以前我的职员或子女跟我讲话都会发抖，也很少跟我讲贴心的话；现在年纪也比较大了，看起来随和一点，孩子都会跟我说心事。尤其是宝如，性情转变之后常常会打电话跟我分享说：“阿爸我今天发生什么事……”聊着聊着，我们的感情也越来越好。

她现在为了优质生命协会劳心劳力，我都会给一些善意的建议。我常跟她说，做公益绝对不能有私心或偏心，很多企业主会捐钱给协会，并不会因为你是纪宝如，而是你们所做的一切感动了他们。不论是企业主、政府机构还是义工，只要看到协会真的在做事，就会集结在一起来帮助协会成长，让社会处处充满爱。

宝如加油！阿爸以你为荣！最爱的阿爸　纪忠荣推荐序六令人敬佩的小女子

从前，一谈到纪宝如，我都会告诉人家，纪宝如啊，我太熟了，从她当童星的时候，我就跟她在一起拍戏。但，自从从媒体得知宝如经历过这么多事情后，我才发现自己对她一点都不了解。外界眼中的童星光环，原来只是一种表相，背后有好多好多事情是我们所不知道的。她经历的这些事情，真的让我们感觉到心里好难过、很心痛。

在她十七八岁的时候，好不容易有机会自由谈恋爱，结婚十多年后，却又经历丈夫余龙的去世，带着孩子过起单亲生活，但因为自己心里头还是有很多的不甘心，所以又开始每天酗酒、经常闹自杀……这样来看，连宝如自己都觉得生活没希望了。

但是上帝定意要拯救每一个人，无论你在任何困难任何痛苦中，甚至是任何一个迷乱之中，他都会把你拯救出来。并且如同宝如一样，因着她愿意接受主，生命就完全改变了。我觉得我们一生当中，无论是早是晚，只要你知道有这一位主在爱我们，而我们也愿意去接受的时候，有好多事情将是你意想不到的，而且还会得到那份满足、平安和喜乐。

亲爱的朋友，也许你曾经是宝如的忠实粉丝，也或许你并不认识她。但是你看到了这样的一位女子，她的生命改变如此之大，一直到现在，她依旧持续蒙福，这是多棒的一件事啊！我更肯定宝如这几年来所行的一切社会公义，譬如对艺人的照顾，以及对福音传播的不遗余力。她是我敬佩的女子！（台湾）终身义工　孙越推荐序七付出带来祝福

从一位闪闪发亮的童星，到后来变成公益的推动者，宝如走的路线像孙越叔叔一样，心中只有别人的福祉，很少看到自己的付出和损失。这些都是因着信仰的力量，才能使她在这多变的世代中，仍然坚强地为别人而活！

认识宝如姐妹已经好几年了。她的先生余龙在神话KTV因醉汉汤铭雄纵火而逝世，当时，我们只知道其中的受害者家属杜花明老师一家人原谅了汤铭雄。在台北看守所，经更生团契辅导几年后，汤铭雄悔改信了基督。

汤铭雄执行枪决前，我们试着联络其余的十五位受害者家属，包括宝如姐妹在内，却都没办法联络上。直到有一年的圣诞节期间，才在三重的大型庆祝聚会中碰到宝如和她的公公，也就是余龙的父亲。会中，他老人家决志信主，因着爱，他选择原谅汤铭雄的罪行，自己禁锢多年的心灵，也完全得到了释放。

这几年，宝如常去监狱办活动关怀受刑人，几乎也成了更生团契的志愿者，近几年更积极推动优质生命协会的事务，深觉她的热心是出自大爱。要不然，像她这么一个痛失心爱的丈夫、心情跌到谷底、连救自己都有困难的人，怎么有能力去帮助别人呢？

但愿读者在阅读本书之余，能多参与宝如姐妹的工作，或许整个社会能因此多一些人投入努力，掀起一股爱的热潮，使软弱变刚强，心灵贫穷变富足，每个百姓都得到命运的祝福。（台湾）更生团契总干事　黄明镇推荐序八她是我的羊

第一次见到宝如和狄莺，我就感觉她们身上散发着一股悲伤，所以开始正式谈话之前，我就先对她们说：“头低下来，我们先来祷告。”

很奇妙！祷告完之后，宝如和狄莺两个人都哭得很激动。尤其是宝如，可以感觉得出来已经不是她在哭，而是她内心的Inner Child（内在小孩）在哭，也就是在那个时候，她被感化，之后就定期到教会，并受洗成为基督徒。

在教会听到宝如分享见证，我才知道她之前的生命有多么不堪。她所承受的那种痛，真的不是一般人所能忍受，尤其当时她还没有在主里，在生命毫无依靠的情况下，相信不管是谁都很难撑下去。由此也不难理解，有长达十二年的时间，她每天酗酒、经常自杀，导致生命整个变了调。

信仰，让宝如的生命有了大翻转，也让我和宝如之间有一种很美的联结，我每次靠近她，都会有一种莫名的感动，彼此相处也特别的自然真诚，完全没有距离。

其实早在第一次见面之前，我就已经知道宝如这个人。印象中，她就是个很讨人喜欢的小童星，好像天生就是要做童星，根本不需要什么演员训练班，自然就能把戏演得很好，其实这就是上帝给的恩赐。

每个人身上都有上帝给的礼物（恩赐），有的人是口才好，有的人是脑筋好，有的人则是歌喉好。宝如的礼物就是特别会演戏，站在舞台上的她，总是会散发着一种感染力。从她的成长过程中也可以看到，有某种力量一直都在默默带领着她。

事实上，宝如特别适合成为一个传扬福音的人，而真正的福音，就是爱。

让我很佩服的是，宝如不只自己的生命改变了，还在三年前成立优质生命协会，关怀一些独居老人和智能障碍的孩子。曾经有一次，我看到她和智能障碍的孩子讲话，就像对待自己的孩子一样。她会哄他们说要乖啊，等一下给你们什么，所以现在要先怎么样之类的。过程中所展现的温柔和耐心，让我非常感动。

现在的宝如，生命难免还是会遇到难处，但因为有主同在，让她总是充满盼望，协会也越来越得到外界的肯定和支持。相信未来的她，一定会散播出更多的爱和恩典。（台湾）喜悦集团董事长　黄马琍前言最难演的一部戏，就是自己的一生

人生如戏。我这辈子拍过的戏，不可胜数；但真实人生这部戏，堪称是我这辈子拍过最曲折也是最奇妙的一部戏。演得好不好？我不知道。以往在荧幕前表演，听观众的掌声我就知道演得好不好；但回归真实人生，没有人可以给你答案，所以我只听上帝的掌声。这辈子只要有他的掌声，就比拿到奥斯卡奖更令人无憾了！

圣经上，摩西开红海的神迹，我没看过。但在我的人生中，却真实经历了好几次的神迹，部分已记载在书中和大家分享。神迹不是过去式，现在正在加长放映中，而且我坚信，未来还会有更多的神迹发生。

在这里，我要特别感谢那些曾经出现在我生命中的贵人。当时因为年纪小，来不及感谢也不懂得感恩，加上性格偏差，我得罪了人，更亏欠了神；生命翻转后的我，期盼未来能有认罪补偿的机会，成为一个荣神益人的纪宝如。

对于最爱的家人和好朋友，我又该如何弥补以前的亏欠呢？对一个每天只想跟人求爱、拜托爱、抢爱的人来说，要主动去付出爱真的很难，以至于在过去的关系中经常造成伤害；直到神的爱满满地喂饱我，甚至是满溢出来，才让我有能力将爱给出去，以往破裂的关系也才得以一一修补。

把爱传出去的过程中，也让我深刻体会到，施比受更有福。

在演艺圈的好朋友们，有的是看我长大，有的和我一起长大，有些则是我看着长大成名的。我们若是能在爱中彼此扶持，不仅传承演艺生命，也能将孙越叔叔的志工生命传承下去。想想，那将是何等的美事一桩！何等优质的生命！

我也要感谢所有透过金钱奉献，或是投身志工行列来帮助“台湾优质生命协会”的朋友们，谢谢第一、二届理监事、徐风荣誉理事长、洪荣宏理事长、巴戈哥、向娃姐、松义哥等资深艺人的默默付出，以及磐石制作老板林宏修长老、合一教会的朱奔野牧师、论坛报社长郑忠信、亚洲电台总裁郭纪凤珠（我的姑姑）。协会成立三年多来，虽然经常感觉自己是在黑暗中行走，却也清楚地知道是朝向光明中前进，内心就无所畏惧。

回到本书的出版。尽管书中谈到的很多事情早已时过境迁，但人心终究是肉做的，在接受访谈的过程当中，回想到某些生命片段，伤口仍旧隐隐作痛。甚至，有些事情在当时因为年纪小，不知道要痛，如今忆起才感觉到痛。但奇妙的是，借由重新去回忆这些痛，也让我再度得到和学到一些事。

为什么我愿意分享自己的痛和不堪？因为我在想，如果能借由自己的生命激励到一些单亲的家长、一些失去亲人的家属、一些没有盼望的人、一些家里有精神障碍孩子的母亲、一些酒精中毒不知道该怎么改的人、一些家庭环境不好的人……如果这本书能够触动到这些人，帮上一点忙，我就心满意足了。

我的例子也证明了，无论再怎么不堪的人，只要有一颗愿意的心，还是有机会重生，活出人生真正的使命和价值。如果你看完书有所感动，也欢迎加入台湾优质生命协会志工的行列。唯有把感动化为行动，才会真的活出属于自己的优质生命。

回首过去五十年来，我像是一颗破碎的玻璃珠，但上帝看我却是颗闪闪发光的钻石。未来有一天，我要告诉天父阿爸，在世上我连ㄅㄆㄇㄈ（注音符号，即bpmf）都不会，但在天上我会交出一张漂亮成绩单，献给你。2011年11月写于苗栗祷告山第一幕麻雀变凤凰十三四岁之后，无法继续当童星，宝如开始转型当歌手，除了出唱片之外，还唱遍各大秀场，唱做俱佳的演出，相当受欢迎。图为宝如十六七岁在秀场演出时的情景。

记忆中的人生第一幕镜头，是在台北艋舺（现今的万华区）的巷子里。

一个身穿旗袍、身形婀娜的女子，从远处缓缓走来，不时还东张西望，像是怕被人瞧见似的。走到大肥嬷（台湾话）面前，那名年约二十多岁的女子迅速将钱塞给大肥嬷，转身摸摸我的头，就匆忙离开，徒留一堆问号在我的小小脑袋里。“大肥嬷，那是谁啊？”有几次，我曾试着开口问，却始终得不到明确答案。

后来我才知道，那个妙龄女子是我的妈妈，怪的是，我却只能叫她“阿姨”。我也有好几个兄弟姊妹，但因为不曾同住一个屋檐下，我和他们之间的关系，陌生得像是生活中擦身而过的路人。

从有记忆开始，我就是跟外婆，也就是“大肥嬷”一起生活。从称谓就不难想象大肥嬷的身材，矮矮胖胖的她，眯眯眼，一头短发，说起话来嗓门非常大，经常露出整排银色的假牙。

和繁华的艋舺比起来，我和大肥嬷住的三重，简直像是落后边境。我们住的地方是分租来的，一楼店面住着一户人家，我和大肥嬷住在阁楼，两三坪（台湾地区常用建筑面积单位，台坪＝3.3057平方米）的空间里只有一些简单的家具，连张床都没有，只能睡在冷冰冰的地板上。

外公过世得早，我和大肥嬷相依为命。四五岁时我就得开始帮忙烧火煮饭，当时没有瓦斯，我都是用火柴先将报纸点燃，再丢进煤炭里面，所以要一直煽、一直煽，每次起一个火都要起很久。

烧火煮饭和烧洗澡水，是我每天最常做的两件事，所以我对自己小时候的印象就是一直在烧火。我还记得有一次，要把锅端起来的时候，突然被烫个正着，一失手把整锅饭都打翻了，大肥嬷发现了，拿起藤条就是一阵毒打。

还记得当时的我，强忍着痛，内心却不停地哭喊：“妈妈，你在哪里？”身世破碎，像一张不完整的拼图

从小，我就很懂得看脸色。从大肥嬷的心情好坏，我就知道那一天好不好过。

大肥嬷喜欢赌博，只要她哼着歌走进家门，我就知道她今天手气好，赢了不少钱，这时大肥嬷就会掏钱给我，说：“来，这些钱拿去附近的杂货店买米酒，回来时顺便买两只鸡腿。”

接过钱后，我边走边跳地往巷子口的杂货店奔去。若要问我，和大肥嬷一起生活最快乐的记忆是什么？大概就是这个时候吧！在那个餐桌上几乎都只有白米饭配菜脯（萝卜干）的日子，一只鸡腿是极奢侈的享受。宝如五岁半，准备踏入演艺圈，为了增加机会，到相馆拍艺术照给电视台。

大肥嬷若是输了钱，回到家还是一样会要我去杂货店买米酒，至于鸡腿，想都别想，没挨打就算不错了！因为大肥嬷喝醉了之后，不是把我痛打一顿，就是骂说为什么要带我这个扫把星，有时还会夹杂许多不堪入耳的脏话。赌博这种事通常都是“十赌九输”，就不难想见我是乐少苦多了！

长大后我常回想，大肥嬷的愤世嫉俗，大概是和她坎坷的命运有关。大肥嬷结婚后一直膝下无子，好不容易抱来了一个养女，也就是我的妈妈，没多久就碰到丈夫过世。大肥嬷独自一人将我的妈妈带大，没想到我妈在十八岁那一年，就当了我爸爸的小老婆。

也因此，每次喝醉酒，大肥嬷会当着我的面咒骂说：“养你妈妈没用啦！嫁给人家当小老婆，还把你丢给我照顾……”

大肥嬷无情的话和喜怒无常的生活，是我破碎身世的第一块拼图。

为什么我要叫自己的妈妈为“阿姨”？为什么其他兄弟姊妹都可以和爸妈同住，唯独我被丢给大肥嬷照顾？一连串的疑问，慢慢在我幼小的心灵浮现。被迫送离纪家，像个没人要的孩子

不幸的命运，只因为我是龙凤胎。

妈妈进到纪家之后，就怀了龙凤胎。以现代人的眼光来看，龙凤胎如同双喜临门，理应大肆庆祝一番的；但半世纪前的台湾，民风保守，家有龙凤胎简直是一种噩运的诅咒。

当时的人认为，龙凤胎和双胞胎都不能一起养，不然会养不活，也对纪家不好。在阿嬷（我爸爸的妈妈）的坚持下，妈妈只能把一个孩子留在身边养，至于要选哪一个孩子呢？当然就是我的哥哥，而我，便成了重男轻女观念下的牺牲品。

我，像是个没人要的孩子。明明出生在纪家，却跟着妈妈姓黄，叫做黄宝如。

生育我的妈妈，把我丢给大肥嬷照顾；养育我的大肥嬷，则是待我有如童养媳。相较之下，我的哥哥、妹妹和弟弟就幸福多了，不仅有父爱和母爱的滋养，还过着衣食无缺的生活。当他们有新衣服穿、还有玩具可以玩的时候，我却只能穿人家不要的衣服，而且还不只是二手衣，算是四五手衣了吧？那时候我还经常没上衣穿，只穿一条裤子，裤子还是男生的，冬天就穿人家不要的破大衣，也没鞋穿，经常光着脚跑来跑去。

每次和大肥嬷经过纪家的时候，大肥嬷都会刻意低头加快脚步通过，我却总是忍不住回头多望几眼，心想，为什么一样是纪家的孩子，我却无法光明正大地踏进那个家呢？而且还只能姓黄，不能姓纪呢？

至于为什么连妈都不能喊，也是因为阿嬷说：“小老婆生的孩子也是大老婆的。”妈妈不敢违背婆婆的意思，主动要求所有的孩子都喊她阿姨。

我甚至忘了，小时候妈妈有没有抱过我，也不记得第一次看到爸爸是在几岁的时候。对儿时的我来说，他们是两个实际存在却不属于我生命中的人。或许就是那股深沉的失落以及被遗弃的感觉，让我日后诠释起有类似经历的角色，总是特别传神，而且很快就进入状态。十秒钟掉泪，一跃成为台视童星

我会踏进演戏圈，是因为阿嬷的关系。

印象中的阿嬷，总是一身贵气。除了颈戴项链、手戴玉镯之外，十根手指头伸出来，少说有四根是套着戒指的，平常出门也是身穿旗袍。因为喜欢看歌仔戏，阿嬷一直很期盼家里也能出个大明星。

当时，阿嬷经常透过关系，带着大妈的女儿纪贞如到处去试镜。或许是家中的第一个孙子，同样是女娃儿，我和大姊的成长待遇却是天壤之别。阿嬷为了培养她，四五岁的时候，就花钱送她去学芭蕾舞和民族舞蹈。无奈，带着她去试镜好几次，还是没成功。宝如的阿嬷，打扮总是一身贵气。

有次，我奉命回纪家讨生活费，恰巧碰到阿嬷。擅长看人脸色的我，为了博取老人家欢心，马上九十度鞠躬，用流利的台湾话说了一声：“阿嬷，你好！”宝如六岁时拍的沙龙照。

对于我的主动招呼，阿嬷通常不太搭理，但这回态度却不一样，不知为何，她的目光竟然在我身上多停留了好几秒，像是在打量些什么。没多久，她开口了：“你嘴巴那么甜，那你会哭吗？”“哭？会啊！但是有钱拿吗？”当时我满脑子只有钱。“好，如果你十秒钟之内哭，我就给你一块钱。”阿嬷边说边从钱袋里掏出五块钱铜板，塞到我的掌心。

我没让她失望。不消几秒钟，我就已经两眼泪汪汪了。“很好！那你现在换成笑。”阿嬷再度下表演指令。

很快，我就收起眼泪，露出招牌的甜美微笑。阿嬷满意极了，马上带我去见当时的红牌制作人叶明龙。这个名字对现在的年轻人或许很陌生，但当时他的影响力可是相当于现在的王伟忠，许多演艺圈的长青艺人，像陈松勇、石英，都是他捧出来的一线演员。

见到大牌制作人，我马上礼貌地鞠躬说：“阿伯，你好！”

试镜的重点，也是要我在十秒钟之内掉泪。正当我还在酝酿情绪的时候，突然有人说了一句：“如果妈妈没有了，你会怎么样？”此话一出，仿佛被扎到真实生命的痛处，我的眼泪马上像水龙头般哗啦哗啦掉个不停。接下来，对方又拿出了一个剧本，要我照着里头的剧情演一小段。

才五岁多的小孩，连字都不太认识，怎么可能看得懂剧本？于是，阿嬷就捧着剧本，将台词一句一句念给我听。说也奇怪，才听过一遍，我就能倒背如流，演起来还丝丝入扣。制作人喜出望外，直说：“这个好，这个好……”不久后，我就进到台视，展开了童星生涯。借着演戏，宣泄压抑的情绪

仿佛天生就是注定要吃这行饭。比起我那坎坷曲折的人生，演艺之路走来亨通多了，特别是1967年刚进台视，还是一家电视台独霸的年代，只要能登上台视，就能成为全台湾家喻户晓的人物。

当时的电视荧幕是黑白的，戏剧和节目还是现场直播的方式。当时最怕的就是，上一场戏的剧情明明还很欢乐，五分钟广告回来，马上要接哭戏。记得有一次，趁着广告时间换好下一场戏的服装，当我听到导播说“二十秒回现场”，我整个人都急了，因为当时根本哭不出来。我赶紧跟阿嬷求救说：“阿嬷，我哭不出来，怎么办？”“这样，你就哭啦！”说话的同时，阿嬷在我的大腿狠狠捏了一把，然后就把我推出去。导播一喊“Action”，我马上放声大哭。十二岁的宝如，因为从小在家庭环境中缺乏来自父母的爱，演起哭戏来总是特别传神。此为电影《小红娘》剧照。

小时候接拍的戏当中，我演得最好的通常都是缺乏亲情的戏，别的童星不一定是这样。我后来才明白，原来那是出自内心的渴慕，所以才会拍得那么好，当时我以为都在演别人，但其实演的是自己。

进入台视后，我演的第一部戏叫做《葡萄酒》。当时，我饰演一个有钱人家的女儿，父母感情失和，父亲在外面交了女朋友，母亲最后死掉了。光听剧本就知道整场戏几乎都在哭。其中有一场戏，台词整整一大页，我不仅要全部背起来，还要一边哭，一边说我恨爸爸害妈妈死掉……大家都觉得这场戏难度很高，我演起来却一点也不困难。童星时期的宝如剧照。

我还演过一个被虐待的养女角色，类似的剧情也串连到我小时候的成长环境，对方演员不用真的出手，我就可以揣摩被打的感觉，整个人哭得稀里哗啦。

原来，困苦流离的童年经验，早已酝酿成一曲内心戏，我不过是借着演戏之便，把压抑在潜意识的情绪宣泄出来罢了。不会讲国语，拍戏现场被骂到哭《葡萄酒》是一个单元剧，虽然只播出一个钟头，但第一部戏我就红了，还得到很多的反响。于是，我又马上接拍每天播出的台语连续剧，因为同样是现场直播，压力非常大。

但七岁开始演国语剧，才是最可怕的一件事。从小我就是在三重长大，最熟悉的语言就是台语，加上当时忙着拍戏没上幼稚园，“国语”这玩意儿，我连听都没听过，更别说要讲什么国语台词了。

当时是台视导播赵振秋找我去演第一部台视剧场（那时全台收视率最高的戏剧节目），每次一个单元剧要播出，就要排一个礼拜的戏，每天下午都要排。阿嬷也不会讲国语，就找了我的姑姑帮忙看剧本，姑姑念一句，我就跟着念一句，用这种方式硬是把台词给背了下来。

排戏的时候，我还是被狠狠臭骂一顿。因为姑姑国语不标准，我也跟着变成台湾国语腔，偏偏赵振秋导播是外省人，操着一口流利的京片子。所有的台视导播中，就数他最严厉，一听到我的台湾国语，他的脏话就飙出来了，还当着大家的面痛骂我说：“你这个小孩话都不会说，还演什么戏啊？还台湾国语，不会演就回家去……”

正式开演的时候，他一样照骂。台视剧场是周六晚上十点到十一点现场播出，每场戏之间有三分钟的广告时间，那时候就会听到他在控制台打开扩音器飙脏话，说：“几点钟啦？你睡醒了没有？你醒了没有啊？……”有时候骂得不够，还会走出二楼控制台，直接下来指着我骂。我常常被骂到哭，但也因为他的严格要求，让我从一个完全不会讲国语的台湾囡仔，被训练到可以讲一口标准的国语。

张小燕和孙越叔叔都是赵振秋捧红的。当时的孙叔叔大概二三十岁，都演反派角色；小燕姐才十八岁左右，专门演青春少女的女主角。我永远都记得和小燕姐演的第一部戏叫做《孤雏泪》，她饰演我们家的婢女，是全剧的女主角。剧情重点是，我们因为家道中落、被人家陷害，演婢女的小燕姐为了保护我这个唯一血脉，就带着我四处逃难，孙叔叔就是演那个要追杀我们的坏人。宝如七岁时的照片。

我也算是赵振秋导播捧红的。和他合作最起码有两年的时间，一个月有四个单元剧，我平均每个月都有两次的演出机会，比其他演员来得多。虽然他常常骂我，却也常常为我量身定做写剧本，我是因为他这样子捧，后来电影公司老板看上我，才开始有机会去演电影，将演艺事业推向最高峰。

人生就是这样，有时贵人会以严厉的姿态出现在我们的生命当中，正在受苦的当下，可能还体会不到，但是当你将时间拉长来看的时候，就会逐渐明白某段生命经验带来的正面意义。

若要问我，这辈子最感激哪些人？赵振秋导播就是其中一个人，他不仅让我的国语进步神速，临场反应也是他教出来的，我永远都忘不了这个让我最“害怕”的恩人。拍戏走红，改写坎坷命运

跨足大荧幕之前，有长达两年的时间，我都是以台视摄影棚为家。我除了拍单元剧，也拍连续剧，等于周一到周六都有演出，差不多六岁到八岁之间，除了偶尔趁空档出去拍广告，我的吃喝拉撒睡几乎都在台视大楼里面。我还记得当时常常睡沙发，不然就是阿嬷用一个垫子让我躺在那边。

七岁时，电视台慢慢从现场直播改成录影，我的作息就更不正常了。录影常常要录到三更半夜，所以差不多睡到凌晨三四点的时候，我就会被叫起来背剧本，然后开始演戏，演完了之后再继续去旁边睡。很奇怪，那时候也不会想要走出台视大门，去呼吸外面自由的空气，大概是因为从小就没有尝试过其他生活，不知道这样的状况对一个小孩子来说很不正常。

每天围绕在我周遭的都是大人。怕我沾染上大人的习气，只要他们在骂粗话或讲黄色笑话，阿嬷都会叫我不要听，或是把我带到角落去背剧本。虽然有些话我不能听也不能讲，但长期处在那种环境之下，当时的我常以为自己跟那些大人是一样的，反而不知道这个年纪的小孩子该是什么样子。宝如参与演出的电影《心酸酸》的剧照，右为女主角李湘。八岁时的宝如拍摄电影《心酸酸》，幕后主唱“五花瓣合唱团”的成员前来探班。

自然逼真的演技，让我迅速走红，加上背剧本能力超强，还被当时的媒体冠上“天才童星”的称号。但对于成名这件事，我并没有什么特别的想法，也不觉得演戏好玩，就是人家叫你做什么就做什么。但问我拍戏苦不苦？老实说，我也一点都不觉得苦，因为比起原来的生活，已经好太多太多了。

成为童星之后最开心的事，不是出门有一堆影迷争相拍照签名，而是我那充满悲剧桥段的人生剧本，终于有机会得以改写。“五花瓣合唱团”主唱蔡咪咪（右，现为前东森集团总裁王令麟的夫人）与宝如合影。回到纪家，仍逃不出笼中鸟生活“我要赚钱！”这四个字就是我演戏的动力，但我要赚钱不是因为爱钱，而是不想要过那种每个月回纪家伸手要钱的日子。当时的我心想，只要努力演戏，阿嬷就会收到很多的钱，我就可以搬离大肥嬷的家，回纪家和父母、兄弟姊妹们住在一起，得到家人的爱。

开始演戏之后，比较有机会在纪家进出。过了一年，阿嬷决定将我带回艋舺一起住。大肥嬷当然无法接受，搀扶着楼梯，哭到泣不成声：“一个小孩我从小带到这么大，她一会赚钱之后，你就要把她带走……”于是，阿嬷就跟大肥嬷说好，一个月会给她几千块的生活费，算是答谢这几年的养育之恩。宝如十三岁时，在华视作代表接待时任台湾当局领导人的严家淦先生（左），严家淦先生身旁的小朋友为童星林小虎，宝如右手边的是童星叶小益。

我的心情很矛盾。虽然多少还是会舍不得从小相依为命的大肥嬷，但是又想离开这里，去过更好的生活。我想往上爬，爬到一个跟其他兄弟姊妹一样受纪家人重视的位置，我也从“黄宝如”，正式改姓成为“纪宝如”。

我以为搬离大肥嬷的家之后，便得以自由，但随着后续人生的发展，我才发现，自己只是从一所生存监狱，迁移到另一所。

搬回纪家之后，一方面因为房间数不够，另一方面也是为了保护我（当时的华西街很乱），我是和阿公阿嬷同住一个房间，睡同一张床。平常若是没有出门拍戏，他们就会把我反锁在二楼的房间，放了一个尿桶让我“方便”。

当时，四婶婶就像是我的专属台佣，不只要帮我倒尿桶，还得负责帮我买东西。每当我饿了，就会透过房间的小窗户指挥在楼下的四婶婶说：“我要吃这条街上第×家店的××东西，你去帮我买回来……”小时候不懂事，恃宠而骄，常对四婶婶发脾气或是故意刁难她，如今想来，内心不仅非常歉疚，也由衷感激她早年的照顾和包容。

以一个七岁小孩来说，我也很认命，被关在房间里却从来不会想反抗。只是不时还是会倚在小窗子边，透过一根根的铁栏杆，望着华西街的人来人往……红遍东南亚，逐渐失落纯真性情

八岁，我开始拍电影。

当时接拍的第一部电影叫做《郎变了》，姚苏蓉饰演一个歌星，为了供应丈夫出国留学，到处走唱赚钱，后来还怀了孕。但没想到，丈夫学成回国之后，却变心娶了别的女人。剧中，我饰演姚苏蓉的私生女，一样还是哭戏不断。

大荧幕的曝光，让我的名气大增，成天被众多影迷追着跑。随着虚荣心越来越强，内心也开始埋下骄傲的种子——但它真正发芽，是在我拍了第二部电影《心酸酸》之后。《心酸酸》这部电影的导演是郭清江，他是我的干爹，给了我很多当时最缺乏的父爱。

这部电影的主要演员有崔福生和李湘，崔福生饰演我的爷爷。剧情内容大致是描述，爷爷本来就很反对我的父母结婚，没想到婚后，父亲就被车撞死，爷爷认定是母亲克夫，把她赶出家门，独自照顾我和弟弟。有一天母亲带着再嫁的丈夫回来，想把我们带走，和爷爷爆发冲突，造成悲剧。

当时演我弟弟的是纪光龙，是小我三岁的亲弟弟。从小我们就不曾在一起生活，直到拍电影才有机会碰头，在拍片现场，我就像是一个小大人，会适时“指点”他怎么演戏。除此之外，我们几乎没什么互动，也没有亲姊弟的感情，拍完戏就分道扬镳，他回爸妈的家，我回阿公阿嬷的家。

当时的台湾电影市场不像现在这样不景气。台湾电影除了会在本土戏院播出，还会卖到中国香港、新加坡、马来西亚、印尼、泰国等。《心酸酸》这部电影不只在台湾走红，在香港地位播出时也创下当时的纪录，在电影院连续上映一个多月。

八岁半的时候，随片到台湾地区以外登台。当我抵达香港机场的时候，大厅已经挤满成千上万的人潮。来接机的人是冯宝宝，当时才十几岁，她热情地为我戴上花圈，代表全香港人欢迎我的到来。

我不知道她有多红，也不知道自己在香港有多受欢迎，直到隔天一早，看到我和冯宝宝几乎占据各大媒体头版，我才知道自己已经被当成超级大明星。“台湾有个纪宝如，香港有个冯宝宝”这句话，也是从那个时候开始流行的。

在香港停留的那三四天，我还受邀到香港最有名的TVB电视台，接受已故艺人沈殿霞的访问，印象中，那个节目好像叫做《欢乐今宵》。下了节目之后，不管到哪儿，都有热情的影迷跟随，当时的我，被虚荣心冲昏了头，已经不再是那个有礼貌、嘴巴又甜的小女孩。阿公和阿嬷陪同八岁的宝如到香港为电影《心酸酸》宣传。

每当有人摸我的脸，说：“好可爱喔！”我都会用力地把对方的手拨开，大喊：“不要碰我！”外界以为，那不过是一个小孩子的任性，但实际上，那是因为我已经变得骄傲自大。原因很简单，我，已经是个红遍东南亚的大明星。作秀时被“消遣”，委屈往肚里吞

到了十三岁，无法再继续当童星，我只好转型当歌手。当时除了帮《万里寻母》这部卡通唱主题曲，也陆续推出了《白鸽》、《夕阳山外山》等专辑。加上之前拍过的二十多部电影，后来都陆续在东南亚地区播出，让我的知名度水涨船高，阿嬷脑筋动得快，开始安排我到东南亚巡回作秀。电影《小红娘》剧照，和男主角岳阳合照。

第一次在东南亚国家登台作秀的地点是泰国。一场秀只要唱一首歌，就是电影《心酸酸》的主题曲，一天两场就可以赚进两百五十块美金，以当时四十比一的汇率来算，相当于台币一万块。当时到泰国作秀，几乎场场爆满，原先预定只停留一个礼拜的时间，最后都会再加场演出，在当地多停留一到两个礼拜。

从泰国回来之后，又接到印尼的邀请。阿嬷马上将我的秀场价码，从两百五十块美金调高到五百块美金。每场秀的价钱提高了，演出的内容当然也要相对增加，以一场五十分钟的秀来说，不可能再只是唱一首《心酸酸》的主题曲，也要开始唱别人的歌，还要接受现场客人的点歌。

当时非常流行夜总会，经营范围和顾客层也很广。中午场是一些家庭主妇来喝港式饮茶；到了宵夜场，来的就是一些喝醉酒的客人，而且大多以华侨居多，里头还会有舞小姐坐台和陪跳舞。当时，张帝的一首《毛毛歌》在那边很红，歌词内容有点黄，但客人点了又不能不唱，碰到这种状况就只能临机应变，唱到敏感的字眼，就用开玩笑的方式来带过。曾经有过几次，客人因为喝醉酒，趁机骚扰或是吃我豆腐，像个小大人的我，为了顾全大局，委屈只能往肚里吞。

唱完宵夜场就凌晨一点了，隔天上午十一点就要准备中午场的演出，所以哪里也去不了，更不可能好好欣赏当地的风土人情。每次去印尼作秀，少说都长达两个礼拜，连续唱下来的结果是声音都哑了，一天到晚不是在喝胖大海、就是水梨炖枇杷膏，再不然就是去打针治疗喉咙发炎。

眼见我的喉咙都快唱坏了，阿嬷想，这样也不是办法，就送我去和黄敏老师（《一支小雨伞》的作曲者）学唱歌，练习正确的丹田发音。虽然从童星转型当歌手，过程衔接得很顺利，但到了十五六岁，叛逆的种子逐渐发芽，加上发现自己压根儿不喜欢表演，让我开始萌生退出演艺圈的念头。失去求学机会，心生怨憾

星星之火，足以燎原。

长期累积下来的疲累，如同一团火苗，瞬间引燃了整堆枯柴，一发不可收拾。十五六岁的时候，我不只要飞到东南亚去演出，回到台湾之后，还要马上去各家歌厅演唱，常常唱到嗓子都没声了。虽然一个月可以赚二三十万，我却一点都不快乐。

小时候，我赚钱的动机只是为了得到重视，想穿漂亮的衣服，有厂商会主动提供；想要可爱的洋娃娃，也会有影迷送给我。我没有自己的户头，身上也不曾带超过一百块钱，更不会管钱到哪里去；长大之后，我开始变得很怨恨，怨恨说为什么从小就赚钱却看不到钱，为什么不能到学校去念书，不能跟同学一起去吃顿饭或看一场电影，更别说参加什么毕业旅行了。

忽然间，很多的怨都在那个时候翻涌而出，尤其是对于念书这件事。

国小的时候，因为一天到晚忙着拍戏，很少到学校上课；上了国中之后，又开始到东南亚巡回作秀，也是三天两头就翘课。总之，从七岁到十四五岁，我到学校去都是为了考试，但说是考试，其实也只是到老师办公室去签名就算过关；高中读的是夜校，但注册完之后，我就因为工作关系而休学了。十岁的宝如已经红透半边天，经常收到影迷赠送的洋娃娃。

没花时间在求学这件事，并不代表我不想念书。有一次，我到东南亚作秀，晚上住在一个夜总会老板的家。他有一个女儿和我年纪相仿，留着妹妹头，讲话很柔、很有气质，正准备去多伦多留学。当她很开心地跟我说，要去加拿大念书，那边的生活怎么样怎么样……看着她兴奋描述的表情，让我好生羡慕，心想，如果我也能去国外念书该有多好！

那个遗憾，一直踞在心里。特别是当我连最基本的国字拼音都不会，误把有没有的“有”拼成“ㄍㄡ”，加减乘除也只会算到百位数的时候，我才惊觉自己竟然什么都不懂，开始变得很自卑；但另一方面，为了掩盖自卑，我变得越来越自大，内心的怨恨也越来越深。在当时，我认为一切的错都是阿嬷造成的……一心逃离，想做自己的主人

我对阿嬷的感情很矛盾。她是我最怨、但也是生命中最重要的人之一。

我的演艺之路，是阿嬷一手打造出来的，她不只社交手腕好，该送的红包从来不会少，就连我的戏也是她教出来的。有一次，我要演人家的养女，要一边背着小孩，一边还要洗衣服。阿嬷就亲自示范给我看，还一边讲台词，假装哄着背后的小孩子说：“乖喔！妹妹不要哭，姐姐要赶快把衣服洗好，不然等一下又会被打……”我就一边学着阿嬷的动作，一边记台词，差不多跟着做一两遍就会了。六岁的宝如（右一），至台湾当局领导人底邸表演民族舞蹈《小放牛》给贵宾观赏。

我喜欢阿嬷教我演戏时的样子，因为那时候的她，身上总是散发着耐心和慈祥，让我可以安心地依赖她。

但从另一个角度来看，她却又是那么的自私。

十三岁，我正值发育阶段。阿嬷为了让我继续当童星赚钱，每天都在我的胸前裹上一层又一层的白布，试图将我的胸部压平，但因为裹得太紧，常常让我喘不过气来。

她还带我去诊所打一种抑制生长的针，那种针是打在膝盖，非常痛。印象中我好像问过，为什么要打这种针？阿嬷只说：“就是不能长高啊！长高的话就没办法当童星……”这也就是为什么，比起家中其他的兄弟姊妹，我的个头特别娇小，只有一百四十九厘米高。

从小，只要没有演出的日子，我几乎都是被锁在房间里，哪儿都去不了，这种情况持续到我十五六岁还是一样。有次我到新加坡去作秀，一待就长达半年，为了增进语言能力，阿嬷找来一个英文家教老师帮我上课，上完课，阿嬷要出门去和人家打牌，还是一样把我反锁在屋子里。

当时的我，人前风光，人后却像是被软禁的犯人。

直到十八岁那一年，在歌厅秀认识余龙，我这只被关了十几年的笼中鸟，才开始试图撞破栅栏，朝向自由的天空飞去。第二幕为爱走天涯全家福合照，是宝如要离开余家的一周前拍的。

我从来不知道什么叫做自由。

成为童星以来，我几乎不曾离开过阿嬷的视线，她就像是我的贴身经纪人兼保姆，总是把我保护得好好的，不准任何闲杂人等靠近我一步。到学校上课，阿公也会在教室门口接送我上、下学，若是有哪个同学太常来找我讲话，也会被班导师警告，所以我在学校根本没什么朋友。

上了国中，阿公本来想带着我搭公车上、下学，但看到有很多男生躲在公车站牌远远地等我，就干脆改坐计程车，让一些想追求我的男生没有机会接近。

在阿公阿嬷刻意保护下，到了十八岁这个人称“情窦初开”的年纪，我还是对两性之间的感情一无所知……直到认识了余龙。

我和余龙之所以有机会互动，是因为阿嬷那时候刚好因为肾结石开刀住院，没办法跟我去高雄作秀，阿公也因为开瓦斯店，那阵子忙到走不开，就请我的姐姐纪贞如（大妈的女儿）陪我。不同于阿公阿嬷总是把其他人隔开，大我三岁的纪贞如个性很活泼，常会主动带着我去找其他艺人闲聊。

当时在高雄的喜相逢歌厅作秀，那一档秀的卡司阵容（cast．演员阵容）有余天、刘福助、猪哥亮，余龙就是跟着哥哥余天一起到南部作秀、负责唱开场的小歌星。我那时候知名度比他高很多，因为他没有出唱片，只跟着余天在秀场走唱，不然就是余天做节目，他做执行制作，那阵子刚好没节目就出来作秀。唱片封面照，当时宝如十八岁。不能再当童星的宝如，开始积极转型当歌手了。

第一次看到余龙，是在后台。当时对他的印象就是，他是一个不多话的人，大家在聊天的时候，他都静静地待在一旁。老实说，起初我对余龙根本没什么感觉，因为从小当童星惯了，碰到谁都是叫叔叔阿姨，当时我叫余天、猪哥亮他们叔叔，所以也叫余龙叔叔。

对我来说，他就是一个大我九岁的“长辈”。

后来才发现，这个长辈怎么经常对我嘘寒问暖，没事就会走过来问：“你要不要吃这个？要不要吃那个？”作完秀，晚上十点多回到饭店，房间门口还会挂着宵夜。我便想是谁送的呢？隔天到秀场，余龙问说：“那个宵夜你有没有吃？”我才知道是他送的。

那时候作秀一次是十天，他就在房间门口连续挂了好几天的宵夜。从没谈过恋爱、也没和异性互动过的我，第一次感觉到有人在喜欢自己。后来比较熟了，两个人才开始聊天，我聊自己的阿嬷，他聊自己的家庭。

最好笑的是，差不多一个礼拜以后，余龙就跟我说：“你不要叫我叔叔了，好不好？”我问：“那要叫什么？”他说可以叫余大哥或是余龙。透过一些小细节，就可以慢慢感受到他的心意。

分开前的那几天，就很强烈地知道这个男生要追我，我发现自己也对他有好感，但当年不像现在几乎人手一支大哥大，我们顶多只能互留家里的电话。再不然，就是请他打到歌厅来找我。与余龙相知相爱，感情逐渐滋长

回台北之后，我的行程还是一样满档，绝大多数的时间都在外面作秀。

现在五六十岁的人大概都知道，当时台北最有名的几家歌厅，不外是今日凤凰歌厅、日新歌厅、国之宾、狄斯角……很多大牌明星都会受邀去那边作秀，像崔苔菁、刘文正、欧阳菲菲，他们都是后面的主秀，至于我，则是从原本一个负责唱开场的主角，唱到后来，已经可以排到倒数第二个出场了。

我还常常在赶场。若是以当时一天要跑七八家歌厅，一家唱三场，每场唱三首歌，换算下来，从早到晚，我至少得唱超过六十首的歌。日复一日，唱得都是同样那几首歌，不只唱腻了，喉咙也越来越沙哑。我开始想：“好累喔！到底还要再唱多久？演艺圈这条路真的是我想要的吗？”

余龙为了看我一眼，常会趁着中间的空当跑来探班，买东西来给我吃，让我充分感受到被一个男人呵护的甜蜜。那时候，阿嬷刚出院还在养病，没跟在身边，正好提供了我和余龙继续培养感情的机会。

我会喜欢余龙，是因为他很孝顺。刚认识的时候，他讲的都是爸爸妈妈的事，还说他妈妈有多辛苦之类的。每次一起出去，回家他也会带东西给爸爸妈妈吃，种种的言语和行为，都让我觉得这个人好孝顺，不像我连孝顺的机会都没有，因为我和父母的关系很差。而且我相信，孝顺的男人一定不会坏到哪里去，应该也会很照顾老婆。

为了保护这段感情，我一直很小心。同台作秀的艺人当中，有不少都是阿嬷的牌友，所以我和余龙的互动很低调，就怕有人发现我们两个人的关系，跑去跟阿嬷告密。比起被影迷或歌迷发现我谈恋爱，其实我更怕的是阿嬷。

但难免还是会有露馅的时候。有一次我被“种草莓”（吻痕），那时候我也不懂什么是“种草莓”，突然就被种了。到歌厅作秀的时候，猪哥亮和刘福助看到就取笑我，还故意装傻问说：“你脖子怎么了？”“没有啦！因为我在学吉他，不小心被吉他的弦弹到……”我心虚地回答。

这两位演艺圈的大哥大，下了台依旧不改幽默风格，还故意回说：“我只知道吉他可以用来弹，不知道原来吉他还会弹人喔！”

事后回想，连我自己都觉得这个理由很瞎。

试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]

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