作者：杨晓宁
出版社：中国摄影出版社
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灵动试读：
前言
——关于多重与慢门拍鸟的感悟我在从事摄影创作的过程中，生态摄影占据了重要部分。多年来，我系统地拍过白鹭繁衍生息的过程，天鹅迁徙生存的艰辛，鸳鸯逐波戏水的欢乐。曾经出版过《鹭歌鹤舞》、《天鹅之歌》两本生态摄影专集。与大多数“摄鸟人”一样，我一直追求如何真实、清晰的将它们记录下来，通过镜头让人们了解一个神奇的，充满生机的鸟类世界。但在记录之余，总觉得意犹未尽。我一直在思考除了用镜头真实地表达它们的生存状态之外，能否拍出它们若歌若舞，若虚若幻，朦胧曼妙的生存意境来。几年前，我看到了著名摄影家黄贵权先生的《当代彩色画意摄影集》，他用多重曝光技法拍摄的花草树木，充满节奏和旋律，演绎出如梦如幻的境界。这给了我极大的启发和灵感。于是，我开始运用多重曝光、慢门，还有多重加慢门的手法来创作鸟类摄影作品，我找到了全新的感觉。
多重曝光与慢门摄影本是传统拍摄技法。如何运用传统的技法创作出全新的意境，就是我孜孜以求的目标。在拍摄实践中，我体会到运用这两种技法拍摄鸟类不止于对器材的正确操控和技术的掌握，更重要的是源自对拍摄对象的理解和领悟。通过多年来用心观察鸟类迁徙、栖息和繁殖的过程，我基本掌握了它们的生活习性和动作规律。在创作中，我还尽可能人性化地去表现它们的生存状态，以赋予它们深刻的人文精神。
艺术是相通的，中国书法有楷书和草书，中国画有工笔画和写意画。我拍摄的那些写实的鸟类纪实作品就如同楷书字和工笔画一样，真实清晰，具象逼真，让人一目了然。而运用多重曝光和慢门拍摄的鸟类作品，就如草书字和写意画一样，有虚有实，若隐若现，韵味无穷，具有神秘、虚幻、抽象的空灵感。因而，在2011年第十一届平遥国际摄影大展上，我的个展《灵动—鹭鸟的生命之歌》受到影友和观众的普遍赞誉，他们对白鹭精灵的朦胧感，虚幻影像和多重曝光的拍摄技法表现出极大的兴趣。在大家的鼓励和要求下，我决定将这些年用多重曝光和慢门技法拍摄的鸟类作品，归纳整理，成书出版。还在其中选出部分作品在中国美术馆举办同名个展。全书分为技法、影调、意境三个篇章，并用较为详实的文字介绍了拍摄手法，以期得到广大摄影家和影友的批评指正。
衷心感谢为此书出版付出辛勤劳动的朋友们！2012年9月6日
将瞬间灵动化为永恒影诗
看到杨晓宁先生的生态摄影作品集《灵动—多重与慢门影像》让我眼前一亮。我不由想起2006年中国摄影出版社曾经帮我出版过《现代彩色画意摄影》一书。在那本书中我介绍了运用多重曝光拍摄的技法，展示了用这种技法拍摄的花草树木和不多的几幅鸟类摄影作品。当看到晓宁先生用多重曝光和慢门拍摄的鸟类摄影作品专集时，我倍感欣喜，为有这样勤奋、执著的摄影人孜孜以求的探索精神感到高兴，正是这种精神才让光影世界呈现出一派生机勃勃的景象。
咫尺摄影画面，就其所容纳的景物和影像来说是极其有限的，然而一些成功的作品，却能利用有限的画面，包孕着无限广阔的意蕴。晓宁先生这些多重与慢门拍摄的鸟类摄影作品，不仅展现了鸟类在自然生态中的生存状态，而且把人们带进了一个广袤无限的灵动空间。《灵动》运用多重与慢门拍摄鸟类在技术表现上给我们打开了一扇想象的窗户。通过晓宁先生的镜头，大自然里美丽动人的鸟儿们，留下了它们若影若现的影像，让自然得到了艺术的升华。许多摄影人在纪实鸟类摄影领域创造过不少优秀作品，但这样运用多影像重叠的手法表现鸟类自由生存状态的作品并不多见。晓宁先生利用多重曝光这一技法特有的跳跃感与律动感，将光、色、形、影等造型因素，组构成各种各样富有形式美的画面，给人以视觉冲击力，为鸟类拍摄题材增加了新意，开辟了新的空间。书中《翩翩起舞》（P76）一作，整个蓝色基调的画面上，逆光的白鹭腾空而起，展现出现实中看不到的运动旋律。作品构图老练，布局合理，让剪影效果的拍摄主体自然的融入到天空背景当中，产生出不可分割的直接联系。不同的视觉效果与日常之所见拉开了距离，美便由此产生。《笨鸟先飞》（P34）中，晓宁先生运用3次曝光技法，将一只鸟的瞬间动作记录为一实两虚的画面效果，可以说这正是运用多重曝光拍摄鸟类的最困难之处—把握每一次按快门的间隔时间，记录组合出美的动感。晓宁先生利用光影将鸟类的运动瞬间分解出一种节奏，一种韵律，一种音乐感。《百鸟和鸣》（P95）表现得尤为明显，成群追逐的鸳鸯把观者的视觉和听觉功能都调动起来了，让人们从广阔的想象空间去领悟作品像内像外的情景与意蕴。
而在晓宁先生拍摄的慢门影像作品中，我读到虚实相生、动静相宜的激情景象。这些亦真亦幻的慢门作品像一曲曲用镜头谱写的抒情诗。在《雄姿英发》（P23）一作中，鸳鸯跃出水面的一瞬间，慢门将它的华丽“衣裳”拍打出的轨迹勾画得五彩斑斓，加之成像略为实的头部和水花溅起的痕迹，让人感觉妙不可言。晓宁先生凭借鸟类所具有的运动性，发挥出自己独特地想象力，并将它们的运动轨迹与大自然景象自然天成的组合在一起，激起欣赏者的情感波澜。在《圣洁贞烈》（P29）中，背景是一片象征春天的油菜花地，两只天鹅掠过水面，水面的倒影折射出勃勃生机的大自然。这些富有生命节奏的要素，反映出宇宙万象“周行而不殆”的变化和运动，以及自然界生生不息的无限生机。这样的作品确实给人以精神上的振奋和艺术上的审美情趣。
晓宁先生精心的意匠经营，还体现在他非常善于将不同技法组成统一体。他将多重曝光与慢门拍摄技法恰到好处地融合在一起来表现拍摄对象的特征，发掘可视性，产生引人入胜的感染力。《风生舞起》（P37）就是利用这一手法将一群天鹅飘然而起的动感表现得隐现相当，虚幻得体。 同时，晓宁先生还善于发挥色彩和影调的表现力，他对色彩有独到的理解，非常注意色调的心理效应和视觉冲击力。书中不少作品不局限于色彩的还原，而使其夸张，表现出特殊的审美效应，如《如日方升》（P59）一作。
在书中，他怀着深厚的感情来赞美白鹭、鸳鸯、天鹅这三种吉祥鸟。通过观察、选择、提炼、凝缩来表现它们的“情”、“趣”、“美”。画面中的鸟儿，都被人化了，情化了，心灵化了。作品或隐喻着人性的情感，或蕴含着人生的哲理。超越出画面，使人浮想联翩，体味到画外之旨，表现了一种特有的诗情画意。要将大自然的瞬间灵动化为永恒的影诗，需要创作者具备较高的艺术修养和较强的创意思维以及锲而不舍的探索精神，在晓宁先生的作品中我感受到了这种境界。
境由心生，心生像外。通过了解晓宁先生以前出版的两本鸟类摄影画册《鹭歌鹤舞》、《天鹅之歌》以及这一本即将出版的《灵动》，我被晓宁先生爱护自然的博大情怀和执著的摄影激情所感动。鸟类的存在本身就是一种美，用相机可以真实的记录下它们的自然生态美。而没有经过作者的情感体验，没有深入的艺术构思，不能从“自然美”升华到“艺术美”，这样的作品没有完全进入艺术的审美领域。我感觉晓宁先生的作品没有停留在简单叙述客观景象的层面上，而是在长期的观察中，熟悉鸟类的生活习性，动作规律，亲近这些大自然的生灵，对它们产生了深厚的感情。就像他自己所说的“在与它们相伴的日子里，我总是把它们看成良师益友，与它们沟通情感，不仅用镜头聚焦它们的娇美身姿，而且尽可能人性化地去表现它们，赋予以它们深刻的人文精神。”正是在这种创作态度下，晓宁先生通过镜头让大家了解一个神奇的，充满生机的鸟类世界，唤起人们关爱生态，呵护地球精灵的意识。这种创作情感让他的作品有了“神”与“魂”，可以看得出晓宁先生是在用情和心在创作的。
在他的文章中我还得知，为了等待鸟类的精彩动作瞬间以及更接近它们，他曾在冬天光脚在鄱阳湖泥泞中行走，经常深伏在湖边的掩体里，忍严寒，耐寂寞，吃尽苦头才得到一个个精彩的镜头。功夫不负苦心人，经过艰辛的耕耘，他终于获得了可喜的艺术成果。
最后我对晓宁先生敢于探索创新的态度和执著的敬业精神表示由衷的敬佩。愿他的艺术青春常在，用摄影镜头谱写出更新更美的乐章来。（黄贵权 著名摄影家/香港摄影学会会长）
第一章 技法
多重曝光是指在一张底片上分两次或多次曝光来进行拍摄的一种技法，而慢门则是指用慢于被摄物运动速度的曝光时间来拍摄的技法。运用慢门技法拍鸟相对较多，而运用多重曝光拍鸟并不多见。因为拍摄者无法对鸟类的活动进行干预，它们总是在林间漫天飞舞、起落不定，瞬间之内会完成许多动作。与拍摄静物或花卉等对象可以采用手动方式分次完成拍摄不同，用多重曝光拍鸟必须使用相机的多重曝光和连拍功能快速反应一气呵成。
技法 多重曝光
器材 选择具有多重曝光功能的数码相机是必要条件。目前尼康、甚至哈苏这样的老牌影像器材厂商,都在其部分型号的数码相机上保留了多重曝光功能。我先期使用尼康D2X与D3机身，但这两台机身的多重曝光模式每次设置后只能拍摄一张，拍第二张还需要重新设置，对于拍摄鸟类来说不但操作繁琐，而且经常错过精彩瞬间。2011年，尼康公司出产的D3S机身突破了这一技术瓶颈，设置好多重曝光后可进行连续拍摄。据说佳能公司最近也推出了具有多重曝光功能的相机。在拍摄中，准备一支500mm以上的镜头能为你捕捉鸟类特写起到重要作用。加上一只稳固的三脚架，有了这些“利器”，你就可以放开手脚来创作了。
曝光 掌握曝光是拍好多重曝光鸟类作品的关键环节。拍摄时必须对光圈、快门速度以及曝光补偿进行准确地设置。一般来说，一张多重曝光的照片多次曝光值之和应等于在同样环境下一次成像照片的曝光值。如果多重曝光照片曝光值之和大于一次成像照片的曝光值，所拍摄的图片将会曝光过度，反之则曝光不足。平时拍摄时，我一般会使用光圈优先模式，运用曝光补偿减档的办法来控制曝光。拍摄前先将测光模式设置到中央重点测光，以拍摄主体的曝光值为基础，在这个数值上根据曝光的数量，相应的减档。比如，用一张底片进行3次曝光，我一般让曝光补偿减3-5档。当然，由于光线、背景条件以及创作意图的不同曝光补偿值也会有所变化，这需要在拍摄过程中具体掌握。幻影如梦机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/8 快门速度：1/60s曝光次数：3 曝光补偿：-1.33 ISO：100
节奏 正确把握释放快门的节奏也很重要。多重曝光拍摄的是运动的鸟类，如飞翔、戏耍、争斗等才能在多次叠加的曝光中形成别具一格的视觉感受。然而变化多端的鸟类动作容易让拍摄产生杂乱、无序的画面，而且鸟类的动作形态和快慢是不相同的，因此要使照片具有韵律感和秩序感并达到自己的创作意图，就必须准确的把握快门的释放节奏。这样，每次记录下的优美动作汇集在一起，才能产生运动感强，构图和谐的多重影像作品。舔犊情深机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f/8 快门速度：1/300s曝光次数：3 曝光补偿：-1.0 ISO：200
创作手法 在拍摄中，根据影像重叠的特性，我一般运用单纯多次曝光、叠加多次曝光两种手法进行创作。单纯多次曝光是最常用的拍摄手法，拍摄时一般将曝光次数设置在3—5次。相机对准正在活动的对象连续拍摄一次完成。叠加曝光是运用不同的场景进行多次曝光（如下图），这需要构图预见性。在拍摄中，每一次移动场景进行曝光时要凭着对上次拍摄的记忆来重新构图，否则会发生拍摄对象无序重叠的现象。在各种影像叠加的合力作用下，作品能呈现出动静相宜、虚实结合的画面。倦鸟知返机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/5.6 快门速度：1/800s曝光次数：3 曝光补偿：-1.67 ISO：100鸟语花香机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f/4.0 快门速度：1/500s曝光次数：2 曝光补偿：-0.67 ISO：125金玉满堂机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/5.6 快门速度：1/2000s曝光次数：3 曝光补偿：-1.67 ISO：200飞越重山机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/5.6 快门速度：1/2000s曝光次数：3 曝光补偿：-1 ISO：200轻波掠影机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/5.6 快门速度：1/1600s曝光次数：3 曝光补偿：-1 ISO：200展翅高飞机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f / 8 快门速度：1/2000s曝光次数：3 曝光补偿：-1 ISO：200自由翱翔机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f / 4.0 快门速度：1/500s曝光次数：3 曝光补偿：-0.67 ISO：100
技法 慢门拍摄
快门是相机的一项基本功能，快门打开，根据快门速度的快慢来控制光线多少，较快的快门速度可以凝固动作，而较慢的快门速度则会让运动中的拍摄对象模糊、虚化，记录下运动痕迹。运用慢门拍摄鸟类的目的不是凝固清晰的画面，而是反其道而行之，利用较慢的快门速度记录鸟儿运动的轨迹，突出它们的动感。
速度 照相机所用快门速度要考虑被摄主体的拍摄时段、运动速度和拍摄距离等诸多因素。一般选择早晨日出前后和傍晚日落时分，此时的光线较弱，慢门速度设置范围比较广。另外将相机感光度(ISO)设置到最低值，也能保证有较慢的快门速度。在拍摄时可以选择速度优先拍摄，按照不同鸟类的飞行速度先设置好快门数值。大鸟运动速度一般要比小鸟要慢，在拍摄天鹅、白鹭与鸬鹚等大型鸟时，快门速度设置在1/40—60秒，拍摄鸳鸯等小鸟时设置在1/60—80秒左右。当然，拍摄时要根据拍摄意图来设置，如果要用超虚幻的画面表达主题时，可以选择更慢的速度。在拍摄时，快门速度还要根据拍摄距离来决定，被摄物距离镜头近的话，快门速度可以相应调快，反之快门速度要降慢。羽翼渐丰机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f / 16 快门速度：1/40s曝光补偿：-1 ISO：100
构图 鸟类的每一个动作都是瞬间发生并变化的，所以决不能等到按快门时，才来思考怎样构图。拍摄时需要仔细观察每一种鸟类的运动，把握它们的运动规律，对它们的运动方向或即将发生的动作做到心中有数。比如，我在拍摄鄱阳湖畔象山林场白鹭喂食的照片时发现，白鹭喂食时，往往是大鸟先在巢边落脚，然后将头向上升起反哺食物，这时巢里的小白鹭一个个将头争先恐后地向上伸，只等大白鹭一低头，几张嫩黄色的小嘴就会齐刷刷地咬住大白鹭嘴里含着的食物，奋力争夺。这时我会将构图定格在喂食的活动区域，当动作发生时尽可释放快门。风卷残云机 身：Nikon D3镜 头：500mm 光 圈：f / 16 快门速度：1/60s曝光补偿：-0.33 ISO：100
拍摄手法 拍摄飞行中的鸟类一般运用追随法，拍摄固定位置活动的鸟可以用固定机位慢门拍摄。慢门追随拍摄这种手法，能将画面的背景虚化，突出鸟类的运动感。拍摄时将相机对焦方式设置到连续伺服自动对焦，按照鸟类的移动方向适时移动，同时按下快门。镜头的移动速度尽量和拍摄对象的运动速度相同步，这样慢速拍摄的效果才会比较明显。固定机位慢门拍摄，用来表现在小范围内活动的鸟类。这种拍摄手法用虚化的线条和色块强化了主题，如果能合理的控制快门速度，就能做到有虚有实的最佳视觉效果。动作稍慢的头部会形成一个相对的清晰点，快速动作的翅膀部位则呈虚化状，有一种写意加写实的效果。凌空劲舞机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f/10 快门速度：1/30s曝光补偿：-0.67 ISO：125云水怡情机 身：Nikon D3X镜 头：500mm 光 圈：f / 8 快门速度：1/40s曝光补偿：-0.33 ISO：100勇往直前机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f / 5.6 快门速度：1/40s曝光补偿：-0.33 ISO：100劈波斩浪机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f / 14 快门速度：1/50s曝光补偿：-0.33 ISO：100惊鸿艳影机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f / 10 快门速度：1/40s曝光补偿：-0.33 ISO：100飒爽英姿机 身：Nikon D3镜 头：500mm 光 圈：f / 18 快门速度：1/60s曝光补偿：-0.33 ISO：100圣洁贞烈机 身：Nikon D2X镜 头：500mm光 圈：f / 13快门速度：1/60s曝光补偿：-0.33 ISO：100高洁如玉机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f / 11 快门速度：1/80s曝光补偿：-0.33 ISO：100知足常乐机 身：Nikon D2X镜 头：500mm 光 圈：f/7.1 快门速度：1/60s曝光次数：3 曝光补偿：-1.0 ISO：100
将以上两种技法熟练掌握后，我们可以尝试将慢门和多重曝光的拍摄手法结合起来运用，创造一种更加抽象的影像。在这样的作品中，慢门记录下鸟类快速运动的痕迹，加上多重曝光产生的重叠影像，能让人产生梦幻的感觉，给人以新鲜感、韵律感，给具象事物赋予一种抽象动感。在这样的作品中鸟类与大自然和谐的融为一体，融合在树林、阳光、天空中，而这一切又融合在特有的朦胧和谐的色彩中。
技法 多重加慢门拍摄
挣脱红尘机 身：Nikon D3S镜 头：500mm 光 圈：f / 22 快门速度：1/80s曝光次数：3 曝光补偿：-1.33 ISO：100试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]