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发布时间:2020-10-02 15:50:44

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作者:曾致

出版社:中国传媒大学出版社

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节目主持艺术基础

节目主持艺术基础试读:

前言

曾经,我们结绳以记,凿壁为言;曾经,我们裂帛以撰,串竹为书。今天,我们已经融身于瞬息万变的声屏世界;今天,我们已经迈入了日新月异的信息时代。可以说,广播电视是当今世界传播速度快、覆盖面广、影响力大、感染力强的大众传媒,它在向受众发布信息、普及知识、交流情感、引导舆论、愉悦心灵等方面起到了不可或缺的巨大作用。广播电视的特点决定了它的受众面广,没有时间、空间的限制,更不受大众文化程度的局限,可以直接地、随时随地地影响着我们的生活,潜移默化、不露痕迹地改变着我们的知识结构、生活观念、审美倾向。在现代社会,广播电视作为社会的神经中枢、社会力量的源泉,它不仅报道社会、解释社会、分析社会,并且影响社会、引导社会。

对广大受众来说,广播电视节目是“随风潜入夜”式的渗透,起着“润物细无声”般的效果。在我国广播电视事业发展进程中,主持人节目出现较晚,但发展迅速,它以亲切、轻松的话语,平等、直接的交流,赢得了广大受众的肯定和喜爱。面对丰富多彩的世界和千千万万的受众,广播电视的涉及面之广和影响力之深让人始料未及,它可以让一个默默无闻的人一夜之间成为万人瞩目的明星。但是,广播电视又是一个高度透明的“放大镜”,一旦涉足这个领域,尤其是主持人有了一定的知名度以后,任何不足与缺点,哪怕是细小的失误,也会被定格、放大,让人们反复“品评”瞬间的尴尬,承受常人难以理解的压力。

随着广播电视节目的发展,主持人在节目和各类活动中扮演着举足轻重的角色,这一方面为主持人的生存、发展,为主持人施展才华、展现风采提供了更为广阔的空间,使一大批优秀的主持人脱颖而出。同时,日益灵活的机制、日趋激烈的竞争,也让主持人“如履薄冰”,常常承担着巨大的工作压力和心理压力,稍不留意就会落伍或被淘汰。

随着人民物质生活水平、教育水平以及社会文明程度的提高,人们对文化生活也会提出更高的要求。广播电视节目中那些属于“快餐文化”的部分也许还有一定的市场,但是广大受众肯定会更加喜欢文化品位较高、思想内涵较深的节目。就综艺、娱乐类节目而言,将会由肤浅的“搞笑”“搞闹”逐渐转向充满幽默、洋溢智慧的诙谐,观众参与节目的目的将会从赢得些许奖品逐步转化为比聪明、比才智、比技能。面对这样的节目形态,主持人如何驾驭呢?这些都需要我们的主持形式与节目内容找到最契合、最贴切的结合点。今后的广播电视节目形态变化万千,个人独立主持、两人合作主持、三人联合主持、四人以上群体主持、接力式传递主持、演播室固定主持、现场同步主持、多地点活动主持、演播室与现场交错主持、异地交互主持等形式将会竞相出现。特别是在新的媒体格局下,各种媒体越来越趋于融合。当下,各种新媒体已经成为一个以信息获取和互动交流为特点的循环链,循环链里的各个平台相互影响,传统媒体已经认识到了新媒体的力量,开始将新媒体网络互动技术(如微博、微信、微视等)引入节目制作过程,设立了“微直播”和“微访谈”栏目,与受众进行线上互动。这些新的变化和动态,都需要主持人与时俱进地学习和积累。

在人类迈向全球化的今天,信息技术的进步、传媒市场的扩张、媒体竞争的加剧,带来了广播电视传播内容、传播手段、传播特点、传播环境的巨大变化,这也必将导致传播工具的更新、传播条件的改善、传播技术的革新、传播媒介的增多、传播理念的创新、传播方式的变革。作为意识形态领域的重要生力军,21世纪的广播电视在发展中步入了崭新的天地,更高层次的广播电视形态将会呈现在我们面前。民族特色与国际潮流的融合、三网融合的多向互补、广大受众的信息渴求与情感诉求、播音主持艺术理论体系的全新建构等等,都为播音主持业界和学界提出了新的时代命题,也提供了更为鲜活的典型案例和开阔的研究背景。

节目主持艺术研究,是一个永远鲜活的课题,它处于时刻变化的时间流和空间流中。作为21世纪的主持人,应该以新的观点、新的视角、新的思维、新的手法去展现新的世界、求得新的突破。我国已故著名播音艺术家、播音教育家、中国传媒大学博士生导师张颂教授曾指出:“我们有得天独厚的根基,有筚路蓝缕的志士,有集体主义的优势,有人类先进的目标,我们有理由在改革开放的有利时机,迈开大步,走向未来。”

让我们正视挑战,抓住机遇,相信自我、挖掘自我、提升自我、打造自我、超越自我,稳步前行、科学发展,为广播电视事业的繁荣和发展作出应有的贡献。

主持人前进的道路是曲折和艰难的,广播电视的前景是光明和灿烂的,我们的认识也是不断完善和发展的,谨以此书,献给新时代的新主持人!2015年3月28日第一章 节目主持艺术概说

本章要点:

1.了解节目主持艺术的发展历程

2.了解节目主持人的特征

在“大众传播人际化,人际传播大众化”的今天,主持人节目已成为当代广播电视传播的基本样态,节目主持艺术也成为中国广播电视学的重要组成部分。第一节 节目主持艺术的发展历程

作为社会发展、科技进步、信息供求的必然产物,广播电视从它诞生那天开始,就显现了出巨大的威力,使信息传播的广度和深度得到空前的发展,并迅速成为社会生活中不可或缺的组成部分。

1906年12月4日,美国科学家费森登利用电磁波,使人类的声音首次实现了无导线的远距离传播,揭开了无线电广播的序幕。之后,从1920年开播于美国的世界上第一座广播电台到1936年建立于英国的世界上第一座电视台,广播电视技术在较短的时间内实现了快速发展。一、节目主持艺术的诞生

20世纪20年代,随着美国匹兹堡KDKA广播电台的开播,主持人节目和节目主持人应运而生。而作为一种职业,“节目主持人”源于荷兰。1928年,荷兰对外广播的节目主持人艾迪·勒达兹主持了第一档广播主持人节目《快乐的电台》,成功地播出了41年。艾迪·勒达兹几乎把自己的一生都奉献给了这个节目,即便是“二战”期间停播的5年中,他也一直为节目的复播做着积累和准备,正因为如此,他被后人公认为“历史最为悠久、最富个人独特风格的国际广播节目主持[1]人”。紧随其后,20世纪30年代,美国人汉斯·冯·卡尔登邦开始以新闻评论员的身份在美国哥伦比亚广播公司主持节目,成为早期广播新闻节目主持人,并作为美国全国广播公司的首席评论员,主持新闻节目20多年。

提到美国哥伦比亚广播公司,就不能不提及其门下当时最负盛名的节目主持人爱德华·默罗,这位因快捷准确报道“二战”期间欧洲战况而誉满欧美的传奇式英雄人物,在成功推出系列报道《这里是伦敦》之后,于20世纪40年代开始主持广播新闻节目《现在请听》,使当时作为中立国的美国人充分认识到了“二战”的性质。10年之后的1951年,他顺利完成了广播节目主持人向电视节目主持人的转型,开始主持电视新闻节目《现在请看》。他把长期积累的广播主持方式移植到电视中,以平静、克制、准确而不是尖锐的播报及大量现场报道,成为新闻传播发展史上“无与伦比的典范”,也成为世界上早期节目主持人的标志性人物。可以说,是《现在请看》开创了延续至今的“新闻联播”的播报方式,是真正意义上的第一档电视新闻节目。

1948年诞生于美国的《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》,是两档极具代表意义的电视综艺节目,内容丰富、形式多样,主持人弥尔顿·伯尔乐和埃德·沙利文先后进入人们的视线,与众多的电视节目主持人一起后来居上。此间,法国的一档夜间热线直播节目,也使玛霞·贝朗治的名字走进了千家万户,因为节目的名称就是一句问候语:《Hello 玛霞》。

至此,广播电视主持人逐渐进入公众的视野,主持人节目初具雏形。那一时期,广播主持人的采编播业务并没有特别严格的分工,大都是采编播合一。而电视主持人大多由广播主持人发展而来,他们大都是新闻播报和评论兼具一身,主持形式自由简洁,分析评论清晰快速。二、西方节目主持艺术的发展1.西方节目主持艺术的兴起

正如最早的广播电视节目诞生于美英一样,关于“节目主持人”一词的解读和界定,也源于欧美。在英国,“节目主持人”是作为节目的“展示者”出现的,在英文单词中,表述为“presenter”。在美国,节目的类型、性质不同,人们对主持人的称谓也不同。

1948年12月,美国哥伦比亚广播公司推出了一档娱乐节目《天才展现》。当时的主持人阿瑟·戈弗雷把家庭会客厅的概念引入演播室的设计,把自己称作家庭的主人“host”,招待应邀前来做客的各界嘉宾。他们彼此在节目中像亲友一样谈笑风生,兴之所至还会即兴展示各种技艺和特长。自然而又新颖的节目形式很快赢得了观众们的喜爱,“host”也就成为约定俗成的对综艺、娱乐节目主持人的称呼。本义为“仲裁人、协调人”的“moderator”是美国主持人的另外一个常用词,意思是主持人在节目中有调节、仲裁的责任和义务。“moderator”最初用于称呼有输赢之分的竞赛、游戏类节目主持人,后来又用来称呼随之出现的一些需要在是非、对错、正误之间做出相对引导、判断的讨论、访谈、辩论节目的主持人。

美国最常见的新闻节目主持人被称为“anchor”。这个单词本义是指接力赛中跑最后一棒的运动员。因为电视节目制作的最后一个环节就是播出,主持人就是对电视生产流程而言的“最后一棒”。英文中“anchor”还指锚、锚的固定装置,我们可以由此推测,最早把主持人称作“anchor”的时候,是为了强调他们对节目所起到的平衡稳定的功能。主持人应该是对采访进行驾驭并实施有效控制的人,他们就像锚的固定装置一样,使节目客观公正、不偏不倚。它最早是美国哥伦比亚广播公司的编导唐·休伊特对主持人的称谓。

1952年,唐·休伊特负责报道美国总统选举年的两党代表大会。为整合报道力量、扩大报道的影响力,加深受众对电视报道的印象,他提出化零为整,由一个人将多位记者从不同角度进行总统竞选活动的报道组织串联起来,集中播报。他还特别强调,这个人应该像运动员一样具有强有力的速度和冲刺,能够承上启下,将各方面、各层次信息筛选组合,形成有机整体。为此,他选中了记者经验丰富的沃尔特·克朗凯特,也因此成为美国乃至西方节目主持界一位极富魅力、极具威望的超级明星。

克朗凯特原为美联社的一位记者,“二战”期间投入战地报道。他于1950年进入美国哥伦比亚广播公司,1952年成为《晚间新闻》节目主持人。在长达30多年的主持历程中,他先后报道过总统选举、越南战争、种族冲突、肯尼迪遇刺事件、水门事件等重大新闻,主持过几十次直播,曾连续工作30个小时,是西方节目主持人名副其实的开拓者和实践者。亨利·基辛格曾说过:“当你想残忍地表达一个观点时,打电话通知的第一批人中,应该有沃尔特·克朗凯特。”

与克朗凯特的独立主持不同,在美国,还有一对被称为“黄金搭档”的主持人,他们就是全国广播公司在《NBC夜间新闻》节目中推出的一对固定搭档——亨特利和布林克利,两人各有所长,配合默契,大受欢迎,成功地开创了搭档型主持人节目的先河。期间,《NBC夜间新闻》节目曾吸引美国51%的受众,连续12年占据美国三大广播公司新闻节目收视率之首。

唐·休伊特提出的“anchor”这一主持人称谓十分恰当,指出了主持人含义的核心所在:节目主持人应该也必须是节目传播过程中最关键的人物。

也正是因为节目主持人在节目中起到了至关重要的主导、驾驭、调控的作用,使克朗凯特、亨特利、布林克利等明星主持人渐次出现,电视节目主持人的影响力逐渐扩大,节目形式也变得鲜活生动、丰富多彩。2.西方节目主持艺术的繁荣

20世纪七八十年代,电视以独有的视听兼备的传播优势,成为受众获取新闻的主要渠道,电视新闻节目主持人的知名度、权威性、社会地位和影响力显著提高,一批家喻户晓的明星主持人和他们的品牌节目脱颖而出。

1968年,美国哥伦比亚广播公司创办了一档杂志型的电视新闻节目《60分钟》,每周日7:00到8:00播出,观众一度高达4000万人,长时间占据美国收视率榜首。谈及《60分钟》的成功,节目总编辑唐·休伊特认为高素质的群体主持人功不可没。《60分钟》由闻名美国的六位电视明星记者联袂主持:以高超的锲而不舍的采访作风著称的麦克·华莱士和哈里·里森纳,以思想深刻、言辞风趣、交锋激烈而闻名的埃德·布雷德和莫利·赛弗,因独有的观察力和分析力而被观众热捧的作家主持人安迪·鲁尼,还有以女性特有的热情奔放、情理交融而征服观众的戴安·索耶。其中最为我们所熟悉的当属1986年9月到中南海采访过邓小平的麦克·华莱士。出身于新闻工作者家庭的华莱士主持节目20多年,先后获得美国“电视名人奖”和“杰出记者奖”等荣誉称号,他的“伏击式”采访广为新闻界所称道和欣赏,他的采访作风也影响了一代新闻记者。

因率先报道肯尼迪总统遇刺事件而被称为驻白宫特派记者的丹·拉瑟成为80年代美国新闻节目主持人的代表人物,也是当今美国公认的口才最好、风度最佳的主持人。1972年,他作为美国哥伦比亚广播公司记者跟随尼克松总统出访中国,成为第一批到中国访问的美国记者之一。1981年,他接替克朗凯特主持《晚间新闻》后,更是势不可挡,浑厚的嗓音、敏锐的反应和洞察力以及尖锐的语言风格,尤其在政治事件报道方面举足轻重的地位,使他成为电视新闻行业的顶级人物。2005年,他离开《晚间新闻》,到《60分钟》当全职记者。2006年6月底,他离开工作了44年的美国哥伦比亚广播公司,成为轰动一时的新闻。2006年底,他签约媒体巨头马克·古本,负责制作新闻节目,在古本的高清晰电视网播出。但无论在哪里,他“哪里有危险、哪里就有大新闻”的座右铭和“后院篱笆”的原则一直影响着诸多的同行,而他稳健沉着的报道风格和随机应变的即兴报道,至今也少有人能超越。

与丹·拉瑟一起并称为美国三大王牌主播的另外两位分别是全国广播公司(NBC)《今日》的主持人汤姆·布罗考和美国广播公司《晚间新闻》《今晚世界新闻》的主持人彼得·詹宁斯。

布罗考的主持以干净利落、视角独特、剖析深刻、语言自然而见长,他不仅是新闻主持人,也是全国广播公司的首席记者、节目编辑部主任。

詹宁斯到世界上很多国家和地区做过采访,长期从事国外事务报道。广阔的视野和认真的态度让他在熟悉新闻稿件编排的基础上,着手新闻报道风格的创新,使他很快形成了自己独有的报道特点。他与布罗考、丹·拉瑟形成美国主持鼎盛时期三足鼎立的局面。

这一时期,主持人体现出善于采访、善于提问、善于把握时间、善于解决问题的综合素质,美国电视主持人的遴选也由最初的面向广播节目主持人转而面向一线记者。

西方节目主持繁荣的又一位杰出代表是“访谈皇后”奥普拉·温弗瑞。尽管她的《奥普拉脱口秀》在播出了25年之后已经于2011年停播,但这丝毫不影响她作为当今世界上最具影响力的妇女之一在节目主持艺术上、在新闻传播史上所取得的成就:主持的电视谈话节目《奥普拉脱口秀》,平均每周吸引3000多万名观众,并在海外100多个国家和地区播出,成为历史上收视率最高的脱口秀节目;创办了以自己名字命名的杂志《噢,奥普拉》。很多与奥普拉共事过的同事都认为:“她身上肩负的并不仅仅是一档节目或一本杂志,而是一项使命——通过电视让世界变得更美好。”三、中国节目主持艺术的发展

从1923年成立于上海的中国大陆第一家广播电台到1940年开播于陕北的中国共产党的第一个广播电台——延安新华广播,从新中国成立后1958年成立的我国第一家电视台(北京电视台)再到1978年改称的中央电视台,我国的广播电视事业在较短的时间里取得了跨越式的发展。特别是改革开放之后这30多年间,一个规模宏大、构架完整、广播电视并举、内宣外宣并重、中央地方结合、城市农村同步的,通过有线、无线、卫星等多种形式、多级层次传播的广播电视传输覆盖网已经在全国范围内基本建成。

当广播刚刚出现的时候,用声音在广播中传递信息的人被称为广播员。事实上那个时候的广播员,除了报告新闻之外,还负责放唱片、讲故事、猜谜语甚至唱歌和表演,可谓一专多能、身兼数职。随着广播电视事业的发展,人们对广播员的要求越来越高,于是更加精细的分工开始出现,一个在博采众长的基础上更精于口头语言表达艺术的专业逐渐形成,人们习惯地称之为播音主持。

严格意义上,我国的节目主持人是直到20世纪80年代才出现的。此后的30年间,我国广播电视节目主持艺术的发展大致经历了四个阶段。1.中国节目主持艺术的诞生

目前学界公认的中国第一位节目主持人是徐曼。1981年元旦,中央人民广播电台对台湾广播的《空中之友》节目开播,宗旨是为台湾同胞答疑解惑、排忧解难,徐曼成为第一个以正式的主持人名义出现的节目主持人。《空中之友》成为我国第一个主持人形式的节目。

事实上,1980年7月12日,中央电视台播出《观察与思考》节目时,就已经在电视屏幕上打出了“主持人”的字样。因为那档节目不是真正意义上的主持人节目,所以,“主持人”只是播音员称谓形式上的一个变化。但1980年7月12日仍是业界公认的电视主持人节目的创办日和节目主持人的诞生日。

1981年4月,广东人民广播电台李东、李一萍开始主持《大众信箱》,他们口语化的播讲、一对一的交流很快赢得了听众的喜爱,形成了“北徐南李”的主持局面。

1981年7月28日,中央电视台在赵忠祥主持的《北京中学生智力竞赛》节目的屏幕上,也首次打出了节目主持人这一名称。

1983年元旦,中央电视台对老牌节目《为您服务》进行改版,我国第一位电视播音员沈力就此成功转型,成为电视专栏节目主持人,她真诚、平等、充满亲和力的主持风格令人耳目一新。沈力也因此成为我国电视史上第一个主持固定栏目的专职节目主持人。

如果说《为您服务》是电视专栏节目主持艺术的成功,那么1983年和1986年先后播出的大型专题片《话说长江》《话说运河》就是系列专栏节目主持艺术的突破。陈铎和虹云两位主持人或在演播室,或在运河边,介绍风光、描述古迹、评述历史、展现巨变,在起到承上启下、衔接过渡作用的同时,置身于画面和内容之中,改变了电视专题片只有画外解说的形式,使电视节目的艺术形式和思想内容相融合,探索了电视专题片主持的新形式。

1985年六一儿童节,改版后的《七巧板》在中央电视台一套播出,“鞠萍姐姐”成为小朋友们的知心朋友。

随后,江苏、浙江、黑龙江、上海、北京等地相继开办主持人节目,主持人引起了社会的广泛关注。1983年3月召开的第十一次全国广播工作会议,对主持人这种形式给予了充分的肯定。2.中国节目主持艺术的兴起

1986年12月,珠江经济广播竖起改革大旗,首创大板块、大时段直播节目,并率先开辟户外直播的新领域,形成以“主持人中心制”为核心的珠江模式,实现了社会效益和经济效益的双赢,在全国掀起了广播改革的高潮,对全国广播主持人节目的发展产生了具有历史意义的影响。

1987年元旦,中央人民广播电台节目改版,《午间半小时》《今晚八点半》《对农村广播》《青年之友》四档节目同日首播,为广播节目主持艺术的发展提供了新的舞台,造就了雅坤、虹云、傅成励、叶沙等一大批广播节目明星主持人。“节目主持热”持续升温,综合板块、现场直播、热线电话三位一体的广播节目形式渐趋成熟,并成为延续至今的一种节目常态。

1987年6月,上海电视台开播杂志型电视新闻节目《新闻透视》,李培红开始以电视新闻节目主持人的身份亮相荧屏,并直接参与策划选题、采访、拍摄和制作,成为较早一批采编播合一的主持人。

1988年,中央电视台抓住“主持人热”的契机,举办第一届“如意杯”电视主持人大赛,分专业和业余两个组进行,并结合报纸选票投票等多种形式,选拔标准包括政治素质(大局意识、敬业精神)、职业素质(较强的语言和文字表达能力)、形象气质等,推出了鞠萍、程前、高丽萍、任志宏等节目主持人。

1990年3月、4月,相距仅仅一个月的时间,《综艺大观》《正大综艺》两档综艺节目先后在中央电视台开播,作为主持人的倪萍和杨澜迅速火爆荧屏,与赵忠祥一起,成为中央电视台20世纪90年代前期的三大“台柱”。

1991年11月18日,大型电视纪录片《望长城》开播,焦建成客串主持人,其硬朗、自然、本真的主持风格获得广大观众好评。

1992年,上海东方广播电台开播,引发大规模听众参与的热潮,热线点播、热线谈话、热线专访、热线咨询成为当时的热点话题。3.中国节目主持艺术的繁荣

1993年被称为“中国广播与电视主持人年”。1993年5月,中央电视台局部改版,相继推出两档重磅节目,一是《东方时空》,一是《一丹话题》。无论是到现在还在播出的《东方时空》还是仅仅播出了一年的《一丹话题》,都在中国主持人节目的发展史上留下了浓墨重彩的一笔,在观众中和社会上产生了巨大的反响。《东方时空》被誉为“开创了中国电视改革的先河”。它在改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯的同时,推出了一大批新闻评论类节目主持人,如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、董倩、王志等等,形成一个记者型主持人的品牌群体。作为《东方时空》新一代的节目主持人,张泉灵、张羽、柴璐等等,也都是电视新闻节目主持人的佼佼者。《东方时空》和它的主持群体成为学术理论界研究的范本和新闻传播界效仿的榜样。

而《一丹话题》虽然只播出了一年,但它是全国第一个以主持人名字命名的节目,成为中央电视台的创举。

1994年4月1日,以舆论监督为主要特色的电视新闻评论节目《焦点访谈》在中央电视台播出,采用演播室主持和现场采访报道相结合的方式,迅速成为家喻户晓的一档电视栏目,也是中央电视台收视率最高的节目之一,主持人大都是《东方时空》的主持人,两档节目遥相呼应,成为早晚两个时段的收视热点。

1996年4月28日,《实话实说》栏目和崔永元的幽默谈吐、灵活应变和至真至善的常人心态组合,又将主持人的主持方式、谈话技巧、形象塑造向前推进了一步。

1996年5月17日,中国第一个“调查性纪录栏目”《新闻调查》亮相中央电视台,至此与《东方时空》《焦点访谈》成为电视新闻报道改革三部曲。柴静、董倩、王志、敬一丹等主持人的加盟,提升了记者型主持人的整体形象,也预示着电视节目对主持人提出了更高层次的要求。以央视为主体、以各地方台主持为依托的主持人群体逐渐走向成熟。4.中国节目主持艺术的成熟

随着卫视频道的纷纷开播和新媒体的迅速发展,广播电视节目主持人以井喷状出现在中央及地方媒体上。

1997年7月1日,湖南电视台推出了娱乐类栏目《快乐大本营》,在很长时间里蝉联同时段全国收视率第一。其后,李湘、李兵、海波、何炅、谢娜、李维嘉先后进入或离开《快乐大本营》,节目主持人数易其人,但节目始终领跑全国电视综艺娱乐节目。2006年3月,杜海涛和吴昕入主《快乐大本营》,与何炅、谢娜、李维嘉一起组成“快乐家族”,开创了全国电视节目相对固定的群体主持的先河。

随后,湖南卫视《天天向上》《挑战麦克风》《智勇大冲关》以及安徽卫视《剧风行动》、陕西卫视《都市女孩》等节目先后采用群体主持,“主持群”模式初步形成。

1998年7月16日,湖南卫视《玫瑰之约》开播,首开大陆电视媒体婚恋节目之先河,汪涵、仇晓、杨乐乐等主持人嬉笑侃谈间在电视上掀起一股“玫瑰狂潮”。

1998年,“两会”报道中凤凰卫视节目主持人吴小莉异军突起,为开播不久的凤凰卫视赢得口碑和声誉。《凤凰早班车》陈鲁豫“说新闻”创新了新闻播报模式,开启了一段时期内“说新闻”的热潮。凤凰卫视脱口秀节目《锵锵三人行》及主持人窦文涛,同样引发了其他节目的仿效。

1999年12月16日,中央电视台《幸运52》开播,将知识普及和娱乐游戏融为一体,成为央视首档益智类互动节目,主持人李咏幽默诙谐、机智敏捷的另类造型和主持引人注目。

2000年7月7日,中央电视台推出新型益智栏目《开心辞典》,锁定以家庭为基础的收视群体,提出“家庭梦想”的概念,主持人王小丫、尼格买提先后成为很多家庭的“梦想天使”。

此后,频道的专业化、栏目的品牌化,使中央电视台和中央人民广播电台出现大批新栏目、新主持人,中央电视台的《艺术人生》《对话》《非常六加一》《星光大道》《同一首歌》《欢乐中国行》《今日说法》《挑战主持人》《第一时间》等等,中央人民广播电台的《中国之声》《音乐之声》《经济之声》《都市之声》等频率和《直播中国》《神州夜航》《小喇叭》等栏目,节目性质不一而足,节目形态多种多样,节目内容丰富多彩,朱军、陈伟鸿、周涛、董卿、撒贝宁、马东、欧阳夏丹、杨波、向菲……节目主持人更是呈现“百花齐放”“百家争鸣”的喜人局面。

在中央级媒体主持人队伍全面、迅速发展壮大的同时,地方媒体也不甘示弱。2002年元旦,江苏城市频道开播新闻资讯直播栏目《南京零距离》,在全国刮起一股“都市新闻旋风”,孟非以光头主播的形象颠覆了新闻节目主持人的传统造型。2003年6月,东方卫视《东方夜新闻》开播,首推评论员和主持人的角色分工,在同时段新闻节目中,该节目属于佼佼者。2003年10月23日,《东方夜谭》主持人刘仪伟把栏目定位为“最幽默的夜间休闲节目”。2004年,湖南卫视《超级女声》开播,大开平民真人选秀节目之门。2008年,湖南卫视推出大型礼仪脱口秀节目《天天向上》,汪涵领衔欧弟(欧汉声)、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、小五(金恩圣)“天天兄弟”团,组成多国籍混搭主持群体。2010年1月15日,江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目《非诚勿扰》的开播,将婚恋交友节目推上一个新的高度,主持人孟非和点评嘉宾乐嘉、黄菡成为新的组合。

此外,浙江卫视的《中国好声音》中语速快到令人不可思议的华少、江西卫视的《传奇故事》中在大雅的平台上把大俗说得入木三分的金飞、上海卫视《幸福魔方》中从始至终像邻家大姐一样微笑的陈蓉、凤凰卫视《说出你的故事》中面对嘉宾不动声色地刨根问底的鲁豫……无论从数量上还是质量上,中国广播电视节目都有了极大的发展,进入成熟发展时期。第二节 节目主持人的特征一、节目主持人的界定

早在1985年新华出版社出版的《新闻工作手册》中,就明确了节目主持人的定义:“在广播电视中,出场为听众或观众主持各种节目的人,叫作节目主持人。”《新闻工作手册》相对科学严谨地描述了节目主持人的特性:“主持人不是表演者也有别于新闻通讯和文章的播报者。主持人是以他自己的身份、个性直接面对听众或观众的人”;“主持人在节目中处于主导地位,其主要职责是组织串联一次节目的各个部分,但也直接向受众传播信息或解答问题或介绍知识或提供娱乐,总是以第一人称‘我’的口气,与观众或听众交谈。”这是目前我国较早对节目主持人做出的表述。

主持人不等同于报幕员。相对于报幕员在节目进行中简单的串联或渲染气氛的作用,主持人有着更为重要的作用。

主持人不等同于播音员。播音员和主持人都是运用有声语言和副语言,通过广播、电视等传播媒介进行传播信息的创造性活动。但是播音更强调对书面语言的口语化播报,主持人则更侧重于节目的策划、组织与实施。

主持人不等同于演员。演员在台上表演的完全是另一个角色而非自我。而主持人在节目中的形象和情感都更为真实。

主持人不等同于记者。记者最基本的任务是对新闻的采集、报道,而主持人的基本任务是主持节目。

由此,我们可以对其进行界定:(1)节目主持人是“以个体行为出现”的。(2)节目主持人是“代表群体观念”的。(3)节目主持人是“用有声语言、态势语言来把握节目进程”的。(4)节目主持人是“在广播电视中,直接、平等地进行大众传播活动的人”。至此,我们可以为“广播电视节目主持人”做如下界定:广播电视节目主持人是在广播电视节目中,以个体行为出现,代表着群体观念,用有声语言和态势语言驾驭节目全过程,进行大众传播活动的中心人物。二、节目主持人的特征

1999年9月,在中国广播电视学会组织的研讨会上,提出了主持人节目的四点特征:(1)传播者在节目中以主持人身份出现。(2)体现出主持人在节目中的主导作用。(3)语言表达方式以谈话体为[2]主。(4)具有直接的话语交流情态。这四点比较直观地概括了主持人节目的一般性特征,也成为主持类作品主流奖项评选的标准和要求,其中第二条更是主持人节目的核心特征。

从中,我们可以总结出节目主持人的四点特征:(1)主持人是以有声语言和副语言驾驭节目进程的,他的主导作用是穿针引线、贯穿始终的。(2)主持人的语言应当是富有感情、富于变化的,而不能是千篇一律、冷漠空洞的。(3)主持人的交流方式应当是大众传播与人际交流相结合的,既要有人际交流的亲切感,又要有大众传播的严肃性。(4)主持人是完全融于节目当中,并且通过语言的起、承、转、合,真正主导着整个节目的进程的。三、自媒体节目主持人

在网络音频、视频蓬勃发展的今天,自媒体节目开始大量出现。自媒体是指私人化、平民化、普泛化、自主化的传播者,以现代化、电子化的手段,向不特定的大多数或者特定的单个人传递规范性及非规范性信息的新媒体的总称。自媒体有别于由专业媒体机构主导的信息传播,它是由普通大众主导的信息传播活动,由传统的“点到面”的传播转化为“点到点”的传播。虽然网络自媒体节目还处在发展的初始阶段,但是已经呈现出了巨大的发展潜力以及规模可观的关注度,如由高晓松主持的自媒体节目《晓说》,在开播一年后,就达到了13000万人次的观看数量,而其制作成本又相当低廉。

目前,全国共批准600多家机构开展互联网视听节目服务,19家省级以上广电播出机构开办网络广播电视台,20多家地市级广电播出机构共同建设运营城市联合网络电视台,10家机构建设运营互联网电视集成平台,10家机构提供互联网电视内容服务,互联网电视终端用户总数约为3000万。

自媒体节目的出现,首先进一步印证了节目主持人的四点特征,尤其是第二点核心特征的适用性。在自媒体节目当中,主持人并没有传统媒体强大的官媒背景与传播平台,受众的关注来自于自媒体的独特内容。同时自媒体通常不具备传统媒体可观的后期制作阵容,所以与传统媒体的“制片人中心制”相比,它形成了真正的“主持人中心制”。除主持工作之外,主持人全程参与节目的策划、制作,而传统媒体主持人节目往往要借助前期编导的案头工作以及后期制作来完成。相对于传统媒体节目主持人,市场的优胜劣汰使自媒体节目主持人有着更为强烈的提升自己的动力,也更多地体现了在节目中的主导作用。

相对于传统媒体节目主持人,自媒体节目主持人具有以下两个核心特征:1.主持人的核心作用

在一档自媒体节目中,主持人真正成为节目的核心,而非节目制作流程中的最终呈现环节。节目的进程不再是由内容驱动,而是由主持人驱动。这样,主持人就成为一档节目品质的决定性因素。这一点在当下较为流行的网络自媒体节目中体现得尤为明显,如《罗辑思维》《晓说》《麻辣书生》等节目,都体现了主持人的核心作用。

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