蜀绣课外读本(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：辛正明

出版社：重庆大学出版社

格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT

蜀绣课外读本试读：

蜀绣是中国四大名绣之一，其在巴蜀地区产生、发展和传承，经历了上千年的历史。重庆地区的蜀绣技艺，在以渝中区为中心的重庆市民间有着深厚的文化传统和历史渊源。经过上千年发展，重庆地区蜀绣内容极为丰富，形成了较为完整而严密的刺绣针法体系、张弛有度的针法技艺和独特的艺术风格，与川西蜀绣、苏绣、粤绣、湘绣相比有较大区别，具有重庆地方文化内涵的鲜明特色。

蜀绣历史十分悠久。据古文献记载，远古时期的巴蜀部落自蚕丛氏起，已经懂得种桑养蚕，是人类最早发明蚕丝织物的地区。秦汉时期，巴蜀丝绣制品已经成为与中原和江汉地区及西域各国贸易的物品，成为人们装点服饰、美化生活的主要饰品之一。

关于蜀绣最早的记载见于西汉扬雄《蜀都赋》：“丽靡螭烛，若挥锦布绣，望茫兮无幅……”扬雄，西汉著名文学家，其家乡即在今天的郫县友爱镇。扬雄用“挥锦布绣”来描绘芳华辉映、光彩流布的蜀国景象，不仅表明当时的蜀绣工艺已相当成熟，绣品与织锦一起并称“锦绣”，是家喻户晓的纺织产品，也显示出在西汉时锦和绣就是人们心目中公认的美的象征，都是丝织物中最精美的制品。当时的织绣工艺应当是发展到了相当的水平，才能被文学家用来与芬芳灿烂的万花相比拟。后扬雄又作《绣补》：“如是后一岁，作绣补灵节龙骨之铭诗三章。”南宋章樵注释：“绣补，疑是褥之类，加绣其上。”汉时关于蜀绣的记载还见于西汉末刘歆《西京杂记》，蜀中才子司马相如向友人盛览自述作赋的经验时说：“合綦组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。”他把优美的文赋比喻成绚丽的锦绣，称就像锦和绣由一经一纬、一针一线构成一样，文赋也由一字一句华美辞藻组成。文学家以作为“女红”的“锦”“绣”来诠释其时社会顶层之达官贵人览阅的文赋，证实了蜀地“女工之业，覆衣天下”的赫赫声名。同时，这些记载传达了汉时蜀地锦绣的色彩都鲜艳夺目、五彩缤纷，给人以强烈的视觉感受，这跟后世记载蜀绣配色鲜艳，常用红绿颜色的说法一致。

刺绣作为工艺制品，耗工费时，成品华丽，在古代的技术水平下属于珍稀的奢侈品，受到朝廷官府控制。汉代首都长安未央宫内设东西织室，主要织作服装以供郊庙祭祀，还设御府尚方织室专门生产锦、绣、纨、绮等高档织物。锦、绣所显示的非凡之技和华丽外观使其在历代都被视为宝物。

西晋常璩所著《华阳国志》则把蜀绣和蜀锦列为“蜀中之宝”，让蜀绣从此天下驰名。其详载：“其宝，则有璧玉、金、银、珠、碧、铜、铁、铅、锡、赭、垩、锦、绣、罽、牦、犀、象、毡、毦、丹黄、空青、桑、漆、麻纡之饶，滇、獠、賨、僰、，僮仆六百之富。”文中将锦、绣与金、银、珠、玉同列，可见其价值非同一般。

现藏于西南大学师范学院的一幅北宋时期绣品《双冠图片》，是保存至今最早的蜀绣作品。该绣品所钤“明昌御览”玉玺，表明蜀绣技艺在宋代已十分成熟，其制品已经作为“国礼”担负了外交使命。

现藏于重庆中国三峡博物馆的明玉珍的龙袍，也是蜀绣的重要实物资料。明玉珍为元末中国西南地区农民起义领袖，在重庆城（今渝中区）建立大夏国政权，其龙袍即为当时重庆地区政治经济史实的重要资料。这件龙袍展现了当时蜀绣的精美针法技艺和绣工水平。龙袍胸前用丝线绣出栩栩如生的腾龙，采用了锁针、齐针、铺针、掺针、接针、滚针、车拧等多种针法，尤其是其晕针针法已经出现了二二针、全三针的雏形，龙鳞绣片平整光亮，掺色均匀；充分展现了蜀绣绣片光亮的风格，表现出元代蜀绣的技艺已经发展到相当高的水平。（见图1-1）图1-1　明玉珍龙袍（重庆·中国三峡博物馆收藏）

原藏于重庆市石柱县秦良玉家庙，现为重庆·中国三峡博物馆收藏的明代著名女将军秦良玉的锦袍，也是蜀绣中的珍品。该锦袍胸背襟袖均绣有蟒纹，又间彩绣万福、如意、云纹、宝相花纹等，工艺上已很成熟，说明蜀绣在重庆地区民间服饰文化上历史久远，影响至深。（见图1-2）图1-2　秦良玉锦袍（重庆·中国三峡博物馆收藏）

在明末清初的数十年间，由于张献忠“血洗四川”“清军入川”以及“三藩之乱”，接连不断的战乱、瘟疫及天灾，四川境内人口锐减，蜀绣行业也受到了前所未有的破坏。至清朝统治稳固、社会太平后，蜀绣才得以逐渐恢复。晚清时，蜀绣行业已经形成家庭个体、小作坊和官府经营相结合的格局。

民国时期，辛亥革命推翻了封建王朝，破除了旧的服饰制度，供奉朝廷的宫廷用品消失。蜀绣的产品主要转而面向大众化的日用品。在这期间，日用品占的比重较大，如绣衣、被面、枕套、床罩、寿品、寿衣、寿枕等，同时也兼有一些装饰、欣赏品。

抗日战争时期，重庆作为中国战时首都，经济繁荣，沦陷区工艺师带来的苏绣、粤绣、湘绣技艺融入蜀绣，使蜀绣工艺更臻完美，题材更加丰富。该时期戏剧繁荣，蜀绣即以此为依托，创作了大量戏剧服装绣品，其中的代表性人物有盛辉成、穆华平、秦万鑫、文学良等，并形成了自己的风格。

20世纪50—70年代，重庆市挑花刺绣厂（厂址渝中区观音岩）曾以大量作品为蜀绣创造了辉煌，也打下了蜀绣今天的基础。代表人物有林茂森、邱必亮、王清云等，代表作有《三星图》《八仙图》《关圣君像》《毛主席去安源》等。《毛主席去安源》是由林茂森与邱必亮、李尚余合作创作的大幅蜀绣作品，已入藏国家美术馆。20世纪80年代，原国营重庆市挑花刺绣厂破产改制，一批蜀绣工艺师回到民间，以个体绣坊形成带徒传艺，探索蜀绣传承的新形式。

21世纪伊始，随着国家经济的迅速发展和人们审美意识的觉醒，具有深厚文化底蕴的工艺美术技艺获得新生，蜀绣在重庆民间呈现蓬勃发展之势，蜀绣大师作品不断，工艺新秀崭露头角。2008年，重庆市渝中区申报的蜀绣（重庆）项目由国务院公布为第一批国家级非物质文化遗产名录扩展项目。第二章　蜀绣制作Shuxiu Zhizuo第一节　制作工具一、绣架

传统手工绣架由绣绷和绷凳组成。常见的绣绷有手绷和卷绷两种。

手绷是两个套合在一起的圆形圈（图2-1），传统手绷由竹片制成，目前市面上的手绷主要是塑胶制品。手绷适用于绣制小件的绣品，如手绢、荷包等。使用手绷时，一手持绷，另一手刺绣，小巧方便易于携带。图2-1　手绷

卷绷是由两根绷轴、两根绷栓组成的长方形木框（图2-2），适用于制作大幅绣品。相比手绷，卷绷更为方便实用，它以绷凳支撑，可以双手同时绣花，提高效率。（图2-3）图2-2　绷轴、绷栓图2-3　卷绷

绷凳是支撑卷绷的架子，多以实木为材料，表面光滑，一般不上漆。绷凳的高低可以根据人的身高作适当调整。（图2-4）图2-4　绷凳二、针

绣针多为钢制，刺绣时选用最小号的绣花针，为2~3厘米。目前市面上的绣针大多数采购自苏杭地区，以日本进口的绣针为佳品。（图2-5）图2-5　绣针

质量好的绣针应该是：针体短而细，硬度高不易弯曲变形，针孔较长，针尖锋利，针鼻钝，不易伤手。三、剪

要选用小型的翘头剪（图2-6），这种剪刀的尖部向上微微翘起，类似生活中女性使用的修眉剪。这种剪刀，一方面，使用时避免刺伤绣面；另一方面，在修改绣品拆线的时候方便挑线。图2-6　翘头剪第二节　制作材料一、绣底

绣底是刺绣时所用的布料，绣底也称作底料。刺绣时，要根据画稿的题材及内容选择布料。一般按材质分为三大类：动物纤维布、植物纤维布和化纤布。（图2-7）图2-7　绣底1. 动物纤维布

动物纤维布是从动物的毛或昆虫的腺体分泌物中得到的纤维制成，有丝绸、软缎、绸纱、乔其纱（即雪纺）、羊绒、丝纱、法兰绒、纯毛呢料等。2. 植物纤维布

植物纤维布是由棉和麻为主要原料制成的布料，有棉布、麻布和棉麻布等。3. 化纤布

化纤布是以天然的或人工合成的高分子物质为原料，经过化学或物理方法加工而制得的纤维制成的布料。其中，有一种玻璃丝纱特别适合用来做双面绣。

在蜀绣中，常用的布料有丝绸、软缎、乔其纱和丝纱等。二、绣线

绣线在制作刺绣时，好比绘画中的颜料，色阶越多，画面显得越生动。绣线一般有棉线、丝线、化纤线、金银线等。

蜀绣主要采用松散的彩色蚕丝线（巴蜀地区的方言也称之为“泡丝线”）（图2-8）。这种蚕丝线是由很多根细小的蚕丝松散地组合在一起，绣制图案时，根据画面需求再确定每针丝股的多少，进行分线、劈线。图2-8　彩色蚕丝线第三节　制作流程

制作一幅完整的蜀绣作品，大致需要经过设计、上稿、上绷、配线、刺绣、装裱等工序。只有各个环节紧密相连，井然有序，才能成功完成一件蜀绣作品。一、设计绣稿

绣稿可以说是一幅蜀绣作品的灵魂，目前市面上卖的布料普遍已经在布面上印好了图案，优点是可选择的题材丰富，替代了人工画稿的复杂工序，缺点是作品缺乏创造力，重复率高。要想做出一幅优秀的蜀绣作品，设计绣稿是必不可少的重要工序。在设计图案时，务必精益求精，力求将画中景象的细节完整表现出来。（图2-9）图2-9　设计绣稿

设计图稿通常有两种方式：一种是在宣纸上，用毛笔作画，常用于山水、风景、花草等题材图案的设计；另一种是在普通白纸上，用铅笔描绘，常用于动物、人像、建筑等题材图案的设计。二、上绷

根据绣稿的主题内容选择底料。一般单面绣常用丝绸和软缎作为底料，双面绣常用绸纱、丝纱等通透率高的布料作为底料。

将底料的两边分别搭在两根绷轴上，用布条将底料的边嵌入绷轴槽内，可以借助木棍、剪刀等工具，务必压紧。待两边都压好后，转动绷轴，将底料的两边缠绕在绷轴上。

把绷栓分别插入支架两头的轴孔，用腰顶住绷栓，用力拉紧绷棍，直至底料完全绷紧，将绷钉插入最近的一个小孔内固定好。

用较大的缝衣针和粗棉线分别在底料的左右两侧来回缝两遍，针脚的长度以2~3厘米为宜，缝至尽头再返回缝一遍。回头缝时，针插在同一个针眼里，最后将线头固定在支架上。缝完后，形成三角形绑线。（图2-10）图2-10　上绷

再取一根棉布条，穿过底料上打好的针脚线，依次缠绕在支架上，拉紧棉线，固定好。两边都上好后，上绷工作完成。

上好绷的底料平整、紧绷，没有褶皱。（图2-11）图2-11　完成了的上绷三、上稿

上稿，就是将设计好的图案转印到底料上。

准备一张透明的玻璃台面，在台面下放置灯光。取一张透明硫酸纸覆盖在绣稿上方，用胶带固定好。再将固定好的绣稿和硫酸纸平铺在玻璃台面上，绣稿在下，硫酸纸在上，用铅笔在透明硫酸纸上精确地勾勒出图案。（图2-12）图2-12　上稿

绷好底料的卷绷翻一面，将底料的反面朝上，把之前印好图案的透明硫酸纸平铺在底料的反面上，确保图案位于底料的正中间。用针线把硫酸纸的四角固定在底料上，再次翻转卷绷。此时，硫酸纸位于底料的正下方。在卷绷下方放置灯光，用手轻轻托住硫酸纸，用浅色彩铅将硫酸纸上的绣稿完整地勾勒在底料上。四、选线配线

配线是蜀绣工序中的一道重要环节。配线时，根据所绣图案的色彩选择线色搭配，通常同色系需要由浅到深或者由深到浅的色阶变化。丰富色阶的过渡才能使画面更为生动，显得富有灵气。（图2-13、图2-14）图2-13　选线配线图2-14　选线配线

现在所用的颜色大致分为七种，分别是红、黄、青、绿、紫、黑、白。每种颜色按深、浅、浓、淡细分，又可以分出二十多种不同的颜色。五、劈线

劈线又称分线，是将整股绣线分开劈成若干细小丝支的一种手工操作方法，也是蜀绣的基本操作技术之一。

劈线前，先要剪线，将一绞线摊开呈环状，向两边拉撑，拉撑后分为两大股，使用时需将两头剪开，一分为二。

劈线时，首先用右手拇指和食指捏住花线一端，左手拇指、食指把线往后理伸，将线退松。然后用双手拇指与食指捏住线的两端，将线绷直，用一根手指轻轻地把线挑开，按需求分成若干等份。（图2-15、图2-16）图2-15　劈线图2-16　劈线

一根丝线一般是16丝，可以分成8丝、4丝、2丝、1丝和半丝。（图2-17）图2-17六、装裱

装裱是将刺绣给予装潢，以便观赏、保存、流传和收藏。绣品的装裱方式也十分考究，传统刺绣按照种类分为软裱和硬裱两大类，装裱的样式有卷、轴、片、册四种。软裱是将绣品直接裱在特殊纸上，采用这种方式装裱的绣品携带方便，但是不易保存和收藏。现代蜀绣中通常采用硬裱。1. 单面绣的装裱

单面绣的装裱所需要的工具材料有钉锤、平口起子、剪刀、尖嘴钳、美工刀、铅笔、百得胶、装裱框架和木板。（图2-18）图2-18

在木板上用铅笔画出绣片图案大小的方框，在方框外缘涂上百得胶，涂好后，再用平口起子将胶水抹匀。（图2-19）图2-19

待胶水半干，即用手指轻按胶面稍有黏性但胶水不被手指带起时，把绣片平铺在木板上，调整位置，确保画面在木板的方框内。

双手轻轻地拉扯绣底四周，确保布料平整地紧贴于木板上。拉扯的过程中用力要均匀，特别是绣有文字的画面，一定要小心地调整，保证字体不会歪斜。（图2-20）图2-20

拉扯时，若发现胶水干透失去黏性，要及时补涂。

贴好后，将内衬卡纸框置于绣片上，固定好位置后，用美工刀和剪刀小心地将多余底料裁去。（图2-21）图2-21

用细软的抹布将玻璃镜框擦拭干净，再将内衬卡纸和绣片依次放入镜框内，最后用钉锤将框架四周的金属片压弯，紧贴木板固定好。（图2-22）图2-22

单面绣的装裱就完成了。（图2-23）图2-232. 双面绣的装裱

双面绣由于绣品正反两面都有图案，要求装裱后的作品两面均可观赏，所以双面绣的装裱不同于单面绣。

双面绣的装裱所需要的工具材料有玻璃片、框架、架托。（图2-24）图2-24

将玻璃片擦拭干净，小心放置在绣片上，确保图案在玻璃片之下。剪去图案周围多余的布料，只留在玻璃片外5厘米左右的布料，围绕玻璃片向内剪成若干布条状。（图2-25）图2-25

在玻璃片上均匀地涂上一层胶水（图2-26），待胶水干透后再涂抹第二遍。第一次让胶水干透是为了增加黏合力，便于绣片和玻璃的黏合。涂抹时注意不要让胶水滴落到绣片上。若不小心滴落到绣片上，要及时用小刀将胶水挑起。图2-26

待胶水半干时，开始黏合绣片。首先黏合绣片的四个对角，拉扯绷直，固定好绣片的位置，然后再慢慢地拉扯，直到绣片平铺并且紧贴在玻璃片上。（图2-27）

试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]

下载完整电子书