作者：[法]圣埃克苏佩里著 梅思繁译
出版社：上海少年儿童出版社
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双桅船名家经典读本(外国卷)·小王子试读：
献给莱奥·韦尔茨
请孩子们原谅我，把这本书献给了一个大人。对此，我有一个正当的理由：这个大人是我在世界上最要好的朋友。我还有另外一个理由：这本书虽然是写给孩子们读的，但是这个大人却能明白其中所有的含义。我的第三个理由是：这个大人住在法国，饱受饥饿与寒冷之苦，他需要被人安慰。如果所有的这些理由依然不足以说服你们，那么我想把这本书献给曾经也是小孩的这个大人。所有的大人在成为大人以前都是小孩（虽然他们中少有人记得这一点）。因此，我要把我的献词纠正为：
献给莱奥·韦尔茨
当他还是小男孩的时候。
序言 航行得很远
著名儿童文学作家、教授、博士生导师 梅子涵亲爱的孩子们
这是一套专门为你们出版的书。每一本都特别优秀。它们都是人类最好的儿童文学作家写的。流传了很多年。让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动了很多年的书。这样的书，每写出一本，人类的惊异就会持续很久；这样的书，每诞生一本，人类的自豪就增添得更多。它们是不同的国家的人写作出来的，不同国家的人又把它们译成了自己可以阅读的文字，他们在做着这一件事情的时候，都兴奋得有点慌慌忙忙，就好像不赶快，自己的生活就不符合美好的规定，自己国家的孩子，就缺掉了世界规定的幸福。谁也不想在这一件事情上慢慢腾腾的，被童年怪罪，让你们不高兴了！
童年多阅读一些属于自己的文学书，这是种植童话。你听说过种植童话吗？就是把非常奇异的想象力、非常美妙的心愿、非常善意的爱惜……搁入自己的脑里，搁进思维和精神。它们不像一棵树成长是让你看见的，可是只要你成长了，它们也就附入了你的生命，是一大片的绿阴，鸟儿站在枝上是快乐和歌唱，阳光洒下，就总有灿烂和灵感。
属于童年的文学的书籍，是和童年的教科书一样，都应该被搁放在童年肩膀的书包里的。很重量的知识，很轻盈的故事，书包的意思就变得完整也讨人喜欢了。原来，书包里应该放些什么书，既要哪一种，可是又不能缺少哪一种，都是有个艺术的！
那么，你现在是否知道了，它的艺术？
什么书是不能缺的？
亲爱的成年人
我想说，这一些书其实也是你们应该知道和阅读的。每一本都特别优秀，可是我们很多的成年人阅读过几本呢，还是几乎每一本都陌生？我们的童年的确有过很丰富的玩耍，但是我们如果非要说也有很丰富的儿童文学阅读，那么我们说的就不是真实的情景了。尤其是这些儿童文学的世界名著。
儿童文学也是有世界名著的。它们放在文学的架子上，和那些通常意义上的文学名著没有水准的区别。区别的是儿童文学的更有天真和梦幻，最简单地把深刻说完，最幽默地讨论了哲学，艰辛啦、危难啦，乃至生命的告终，都会很诗意也好玩，不让你望而生畏，不让你觉得是高山和阻碍。
阅读儿童文学是会让人乐观和浪漫的。
让你处在最简单的人性模样里，很单纯地喜悦，很单纯地泪流。
一个成年人，想让自己很单纯是困难了。心里这样想着，嘴上还是要那样说。心里想很干净很透明，可是很容易又混浊起来。
但是你阅读了这样的文学，知道了它们，你便知道了，让童年来阅读有多么好。
你就会得把它们安排给童年！
童年的阅读，总是依靠了成年人的理解、关怀、计划……成年人那个群体和权力的热情、鼓励、行动，成年人在一个家庭中的亲近、落实和直接购买。
成年人不亲近儿童文学，没有欣赏和热情，不把完整的设计放进童年的规划，不知道哪些篇目是合适的，又有哪一些杰作在接连诞生、被人类引以自豪，童年的阅读就总是缺少！
童年的哪一件事情不首先是成年人的事情！
成年人的童年缺少阅读，没有记忆，那么当你是成年人了，有人对你说些这样的话，算是规劝，也算是引导，你不要吃惊，也不要责备！我也是一个童年缺少儿童文学阅读的成年人，因为成年后反倒阅读了很多的儿童文学，在它们的经典里兴奋和回味，有些明白了，越来越明白，所以现在会这样规劝别人、引导别人，热情洋溢！我们实际上是在互相转告。
一个现代的社会和城市，因为有了这热情的互相转告和纷纷的行动、纷纷的规划，我们所渴望的气息就有些出现了，我们接着还能看见更多的精彩童年的生命情形，看见一个民族未来的优雅和诗意，看见集体的幽默和明朗，看见天空的干净、河流的干净……
我们完全可以多想象一下我们愿意看见什么。
多想象一下童年阅读优秀儿童文学的意义！
不会过头。
亲爱的翻译家们
亲爱的出版社
谢谢你们！
谢谢你们对童年的关怀！
谢谢你们的劳动和规划！
谢谢你们能够持续地把这一套儿童文学译丛做得有些浩浩荡荡！
双桅船航行得很远！
序言 儿童文学到底有什么用
著名作家、北京大学教授、博士生导师 曹文轩多少年前，在山东烟台的一次全国性的会议上，我提出了一个观点：儿童文学作家是未来民族性格的塑造者。前几年，我将这个观念修正了一下，作了一个新的定义：儿童文学的使命在于为人类提供良好的人性基础。我现在更喜欢这一说法，因为它更广阔，也更能切合儿童文学的精神世界。
换一种说法：儿童文学的目的是为人打“精神的底子”。
这套“双桅船名家经典读本”，选择的是世界儿童文学的经典，对于少年儿童来说，它们无疑是精神的大餐。这些书就是我所说的那种可以为人类提供良好人性基础的书。这些书，是书中之书。我曾称这样的书为王书。
我们现在先来说一说这所谓的良好的人性基础都到底有哪些基本面——
道义感
文学之所以被人类选择，作为一种精神形式，当初就是因为人们发现它能有利于人性的改造和净化。文学从开始到现在，对人性的改造和净化，起到了无法估量的作用。在现今人类的精神世界里，有许多美丽光彩的东西来自于文学。在今天的人的美妙品性之中，我们只要稍加分辨，就能看到文学留下的痕迹。没有文学，就没有今日之世界，就没有今日之人类。没有文学，人类依旧还在苍茫与灰暗之中，还在愚昧的纷扰之中，还在一种毫无情调与趣味的纯动物性的生存之中。
文学要有道义感，儿童文学更要有道义感。
必须承认固有的人性远非那么可爱与美好。事实倒可能相反，人性之中有大量恶劣成分。这些成分妨碍了人类走向程度越来越高的文明。为了维持人类的存在与发展，人类中的精英分子发现，在人类之中，必须讲道义。这个概念的生成，使人类走向文明成为可能。若干世纪过去了，道义所含的意义，也随之不断变化与演进，但它却也慢慢地沉淀下一些基本的、恒定的东西：无私、正直、同情弱小、扶危济困、反对强权、抵制霸道、追求平等、向往自由、尊重个性、呵护仁爱之心……这些道义的旗帜性内涵，与其他精神形式（如哲学、伦理学等）一道，行之有效地抑制着人性之恶，并不断使人性得到改善。
情调
文学似乎比其他任何精神形式都更有力量帮助人类养成情调。“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。”文学能用最简练的文字，在一刹那间，把情调的因素输入人的血液与灵魂。但丁、莎士比亚、歌德、泰戈尔、海明威、屠格涅夫、鲁迅、沈从文、川端康成……一代一代优秀的文学家，用他们格调高贵的文字，将我们的人生变成了情调人生，从而使苍白的生活、平庸的物象一跃成为可供我们审美的东西。
情调改变了人性，使人性在质上获得了极大的提高。
而情调的培养，应始于儿童。
情调应该属于审美范畴。
我的看法是一贯的，在我的意识里有一个非常重要的东西，就是我认为美感的力量、美的力量绝不亚于思想的力量。一个再深刻的思想都可能变为常识，但只有一个东西是不会衰老的，那就是美。然而，在现在中国的语境里面却有一个非常奇怪的现象，“美”成了一个非常矫情的字眼。这是非常非常奇怪的。
我横竖想不通：人们到底是怎么了？对美居然回避与诋毁，出于何种心态？难道文学在提携一个民族的趣味、格调方面，真是无所作为、没有一点义务与责任吗？
成人文学那里，我们就别去管它了，由它去吧。儿童文学这一块，我们还是要讲一讲的。不打这个底子不行。没有这个底子，人性是会很糟的。
美育的空缺，这是中国教育的一大失误。这一失误后患无穷。蔡元培担任中华民国第一任教育总长时，在全国第一次教育讨论会上，提出五育（德育、智育、体育、世界观教育、美育）并举的思想，其中就有美育。但美育的问题引起激烈的争论，几乎被否定掉了。后来仅仅是作为中小学的方针而不是作为全国的教育方针被肯定下来。再后来，对美育的理解日趋狭窄，到了最后，仅仅将它与美术、音乐等同了起来。在蔡元培看来，五育为一个优质人性培养的完美系统，德育、智育、体育为下半截，世界观教育、美育为上半截。然而，这上半截被腰斩了。中国的教育系统成了一个残缺的系统。
情感教育
古典形态的文学，始终将自己交给了一个核心单词：感动。古典形态的文学做了多少世纪的文章，做的就是感动的文章。而这个文章，在现代形态的文学崛起之后，却不再做了。古典形态的文学之所以让我们感动，就正是在于它的悲悯精神与悲悯情怀。
人类社会滚动发展至今日，获得了许多，但也损失或者说损伤了许多。损失、损伤得最多的是各种情感——激情、热情、同情……
甚至是在这种物质环境与人文环境中长大的儿童（所谓的“新新人类”）都已受到人类学家们的普遍担忧。而担忧的理由之一就是同情心的淡漠（他们还谈不上有什么悲悯情怀）。我们已看到，今天的孩子，似乎已没有多少实施这种高尚行为的冲动了。
种种迹象显示，现代化进程并非是一个尽善尽美的进程。人类今天拥有的由现代化进程带来的种种好处，是付出了巨大代价的。情感的弱化就是突出的一例。
我们如此断言过：文学在于为人类社会的存在提供和创造一个良好的人性基础。而这一“基础”中理所当然地应包含一个最重要的因素：悲悯情怀。
若从上面所说到的这三个基本面来考量，这些选在“双桅船名家经典读本”中的作品是最理想的范本。它们在三者之间找到了一种平衡。这种平衡也是人的平衡，人类的平衡。
Ⅰ
我六岁的时候，有一次在一本讲述原始森林的，名字叫做《真实的故事》的书里，看到了一幅精彩绝伦的画面。图画里一条蟒蛇正在吞食一头野兽。那幅图画是这个样子的。
书本里如此写道：“蟒蛇将自己的猎物整个地吞下肚子，连咀嚼都没有咀嚼一下。接着它就动弹不了了，躺在那里整整睡了六个月，消化肚子里的食物。”
我对这场发生在森林中的奇遇前思后想。终于有一天，我用一支彩色铅笔成功地画下了自己的第一幅画。我的一号图画它是这个样子的：
我把自己的杰作拿给大人们看。我问他们，我的图画看上去吓人吗？
大人们回答说：“一顶帽子有什么吓人的？”
我的图画根本就不是一顶帽子，而是一条蟒蛇正在消化肚子里的大象。于是为了让大人们看懂我的画，我在蛇的肚子里加上了一头大象。大人们总是需要你向他们解释这个那个。我的二号图画它是这个样子的：
大人们建议我，与其花时间画肚子看上去透明和不透明的蟒蛇，还不如学习地理、历史、算术和语法。就这样，在我六岁的时候，我放弃了自己精彩无比的画家生涯。因为我的一号图画和二号图画完全不受欢迎，令我非常泄气。这些大人们从来就不会独立地去弄明白任何事情。当小孩的总得一遍又一遍地向他们解释这个说明那个，实在很吃力……
我只能另外选择了一项职业，学习开飞机。驾着飞机，我到过世界的各个角落。地理知识的确给了我很多帮助，它让我能一眼区分出哪里是中国，哪里是亚利桑那州。幸亏有了地理知识，才令我不会在深夜航行中迷失了前行的方向。
我也因此在人生中，接触了很多正经严肃的人物。我在那些大人们的家里生活了很长时间，与他们近距离地接触以后，我对他们的印象并没有太大的改变。
有的时候，当我遇上一个看起来思路还算清晰的大人，我就拿出自己的一号图画让他看。我想看看自己的这张图究竟是不是有人能看懂。可是人们总是回答我：“这是一顶帽子。”于是，我既不跟他们谈蟒蛇，也对原始森林和星星只字不提。我试着谈一些他们掌握熟练的话题，比如桥牌、高尔夫球、政治或者领带。大人们对能够认识一个如此理性的人，总是感到很高兴……
Ⅱ
我就这样孤独地生活着，从来也没有遇到过真正可以交谈的人。一直到六年前，我的飞机在撒哈拉遇到了故障，引擎里某个部位被损坏了。飞机上既没有乘客，也没有随行的机械师。我只能独自进行高难度的修理工作。当时对我来说是事关生死的时刻。飞机上携带的水源只够我喝八天。
第一天晚上，我睡在荒芜孤寂的沙漠上，如同一个乘着木筏，漂浮在大海中的遇难者。你们可以想象得出，当太阳升起时，耳边一个陌生细小的声音将我喊醒的那一刻，我那种难以形容的惊讶。那声音说：“请你……请你给我画一只绵羊！”“嗯！”“给我画一只绵羊……”
我好像被雷击中了一般地从地上跳了起来。我用力揉了揉眼睛，仔细地看着眼前的一切。站在我面前的是一个奇特的小人，他正神情严肃地审视着我。这是我事后所能画出的，最好的一张关于小人的肖像。
当然，现实中的小人要比我画的好看得多。但是这不能怪我，谁让我在六岁那年企图成为画家的时候，大人们对我的理想无情地打击呢。除了肚子看上去透明和不透明的蟒蛇，关于绘画，我是什么都没有学到。
我瞪着惊奇的眼睛看着眼前的小人。要知道，我当时正在一片远离人烟的沙漠中。而这小人看上去，既不像迷了路，也不饥不渴，一点不害怕的样子。他看起来完全不像是个在茫茫大漠中迷失了方向的小孩。当我终于缓过神来，知道该说些什么什么的时候，我对他说：“你在这里……做什么？”
他于是口气缓慢地重复着，好像是在讲一件非常重要的事情似的说：“请你……请你给我画一只绵羊……”
当某些现象神秘到令人震惊的程度，人常常会连不服从的胆量都丧失了。在这片渺无人迹的沙漠上，面对着死亡的威胁，我居然荒唐地从口袋里掏出了纸和笔。可是我想起来，我只学过地理、历史、算术和语法。我带着有点恶劣的情绪对他说，我不会画画。他回答我：“没关系，给我画一只绵羊吧。”
因为我从来没画过绵羊，所以我画了那张自己熟练掌握的，蛇肚子看起来不透明的一号图画给他。谁知道小人居然回答我：“不对！不对！我不要一只大象被蟒蛇吞进肚子的图画。蟒蛇是很危险的，大象又体积太庞大。我住的地方很小，我要的是一只绵羊。给我画一只绵羊吧。”
于是我画了一只绵羊。
他认真地看着图画说：“不对！这只绵羊已经病得很严重了，你重新画一个。”
我画下了另一只羊。
我的朋友宽容又友好地微笑起来：“这不是绵羊，它明明是一头公羊，头上长着角……”我只好再重新画一幅。
小人还是不肯要：“这只太老了，我要一只能活很久的绵羊。”
因为急着想卸下飞机引擎察看里面的故障，我实在是没有耐心和小人纠缠。于是我草草地画了幅图扔给他：“这是个抽屉，你要的绵羊就在那里面。”
完全出乎我意料的，眼前这张小“审判官”的脸居然因为画上的抽屉而变得明亮起来：“这跟我要的绵羊一模一样！你说，它是不是需要很多的青草？”“为什么这么问？”“因为我住的地方很小……”“应该足够它吃的了，我给你的这只绵羊非常非常小。”
他把脑袋伸向图片：“其实它也不是真的那么小……看，它睡着了……”
就这样，我认识了小王子。
Ⅲ
我花了不少时间才弄明白他究竟来自于何方。小王子总是不停地向我问着这样那样的问题，而对于我向他提出的疑问，却好像充耳不闻。我在他无意的只言片语中，慢慢了解了关于他的种种。当他第一次看见我的飞机时（我不打算画我的飞机，因为它对我来说太复杂了些），他问我：“这是什么玩意儿？”“这不是一个‘玩意儿’。它会飞，是一架飞机，是我的飞机。”
让他知道我能翱翔在空中，是一件非常令我自豪的事情。他听了居然叫起来：“什么！
你是从天上掉下来的！”“是的。”我谦虚地回答着。“啊！这真好玩……”
小王子清脆动人的笑声却刺激着我的神经。我希望人家能把我的不幸当成一桩严肃认真的事情来看待。他接着说：“原来你也是从天上来的！你是从哪个星球来的？”
我立即从他神秘的身世里，张望到一丝亮光。于是我忽然问他：“这么说你是从另一个星球来到这里的？”
他并不回答我，只是看着我的飞机，慢慢地点着头：“也是，假如你是乘着它来的，那你的那个星球一定也远不了……”
接下来他长久地陷入了冥想中。然后，他从口袋里拿出了绵羊，专注地凝视着自己的珍宝。
你们自然能够想象得出，我对小王子向我吐露的他来自于“其他星球”的消息有多么好奇。于是我追问他：“我的小人，你究竟从哪里来？你说的‘我住的地方’是在哪里？你要把我送给你的绵羊带去哪里？”
一阵沉思后他回答道：“你给我的抽屉的好处在于，晚上它能给绵羊当房间用。”“当然。如果你听话的话，我还可以给你一根绳子，白天你可以把绵羊拴起来。再加一个木桩。”
我的建议似乎让小王子非常吃惊：“把绵羊拴起来？多奇怪的念头！”“如果你不把它用绳子拴起来，它会到处乱跑，然后在某个地方迷路。”
我的朋友再一次开心地笑起来：“可是它能跑到哪里去呢！”“什么地方都有可能，或者一路往前走……”
小王子于是神情严肃地说：“没有关系的，我住的那个地方，很小很小。”
带着一丝忧郁，他继续说道：“再说，人一路往前走，是从来都走不远的……”
Ⅳ
就在这样的交谈中，我获知了另一个关于小王子的重要细节：原来他住的那个星球只比一幢房子大那么一点点。
不过这倒并没有让我感到十分吃惊。我在此之前就知道，除了地球、木星、火星、金星这些已经被人们熟悉并且冠上名字的行星，宇宙中还有几百颗小行星。因为它们是如此微小，就是通过望远镜也不怎么看得清楚。当某位天文学家发现这其中的某一颗小行星时，通常他都会用数字来给它们命名。比如，他把它叫做“第325号小行星”。
我完全有理由相信小王子来自于B612号小行星。这颗小行星总共只被人们观察到过一次。那是在1909年，一位土耳其天文学家在望远镜里发现了它。
天文学家于是在一次国际天文学大会上向大家讲解着自己观察到的小行星。可是因为他滑稽的衣着，没人把他的研究当一回事。大人们就是这个样子的。
所幸的是，当时土耳其的独裁统治者下令本国所有国民，从今以后必须穿着欧式服装，凡有违令者一律判处死刑。于是1920年天文学家穿着优雅的礼服，再次展示了他的研究成果。这回，所有的人都认为，天文学家的理论是非常有道理的。这下子B612号小行星的名声总算保全了。
我向你们讲述这些关于B612号小行星的细节，还告诉你们具体的数字，都是因为那些大人们。大人们非常喜欢数字。当你跟他们谈起某个朋友，他们从来不会问你那些真正要紧的问题。他们不会问你：“你朋友的嗓音是什么样子的？他最喜欢玩什么游戏？他收集蝴蝶吗？”但是他们会问你：“他几岁了？他有几个兄弟姐妹？他体重多少？他爸爸每个月赚多少钱？”他们以为只有掌握了这些问题的答案，才算是真正地了解了一个人。假如你跟大人们说“我看见一幢砌着粉红色砖头，窗户上摆放着天竺葵，屋顶上栖息着鸽子的房子……”，他们是无法想象出那房子的样子的。你得跟他们说：“我看见一幢价值十万法郎的房子。”大人们一定会立即叫起来：“哦，这房子多漂亮啊！”
所以，如果你跟大人们说：“能证明小王子存在的证据就是，他迷人可爱，他笑声灵动，而且他还坚持问你要一只绵羊！一个人非问你讨一只绵羊不可，难道这还不能证明他是真的存在的？”大人们一定会抬抬肩膀，把你当小孩子对待。但是如果你跟他们说“小王子来自于B612号小行星”，那他们一定立即就信服了，再也不会拿这样那样的问题来烦你。大人们就是这个样子的，我们不能怪他们。孩子们在面对大人的时候，一定要心存宽容。
当然，我们是真正懂得生活的人，所以我们对那些数字嗤之以鼻！我多么希望像叙述一个童话那样来开启这个故事：“从前有一个小王子，他住在一个只比他大那么一点点的星球上。他希望能有一个朋友……”对于真正懂得生活的人来说，这种讲故事的方法看上去要真实得多。
因为我不希望人们在读这本书的时候带着玩味不当真的心态。当我讲述所有的这些回忆时，内心充满了忧伤。我的朋友带着他的绵羊离开了我，已经有六年了。我尝试着描绘这一切，因为我不希望将他就此遗忘。忘记一个朋友是一件伤心的事情。不是所有的人都拥有过朋友的。而我，也或许会在这遗忘的岁月中，慢慢变成一个只对数字感兴趣的大人。因此，我给自己买了一盒颜料和铅笔。在我这个年纪要重拾画笔可不是件容易的事情。更何况我唯一的绘画经验，是六岁的时候画的肚子看上去不透明和透明的蟒蛇！我尝试着画出最真实的小王子的肖像，不过对自己能否成功我却毫无把握。常常是这张还画得挺像样，下一张就完全不像了。我还一直弄错大小尺寸，这里小王子显得太高了，那里他又看起来太小了。对他身上穿的衣服的颜色我犹豫不决，只能勉强做着各种尝试。说不定有些重要的细节在我的图画中也会有差错。不过你们得原谅我，因为我的这个朋友从来不给我任何细节的描绘和解释。他一定以为我和他是一样的。不幸的是，我没有办法像他那样，透过一个抽屉就能看见一只绵羊。也许，我和那些大人们多少有点像。也许，不知不觉中，我已经有点老了。
Ⅴ
每一天，我都对小王子的星球、他的离开、他的旅途有了多一些的了解。一切都是随着他的讲述，偶尔地流淌出来的。就这样，到了第三天的时候，我听说了关于猴面包树的故事。
这一次的谈话依然是围绕着绵羊展开的。小王子好像有了某种重大怀疑，突然问我：“绵羊真的是吃小灌木的吗？”“是的。”“啊，我真高兴！”
我不明白绵羊究竟吃不吃灌木，这个问题有什么特别重要的。可是小王子继续道：“也就是说，它们也吃猴面包树？”
我于是告诉小王子，猴面包树并不是小灌木，而是一种和大教堂一样高的树木。他就是带上一群大象，它们加起来也达不到猴面包树的高度。
这个关于大象的念头让小王子大笑了起来：“得把它们一个一个叠在一起……”
但是他充满智慧地对我说：“猴面包树在变得非常高大以前，刚开始的时候是很矮小的。”“完全正确！但是，你为什么要你的绵羊吃那些小猴面包树呢？”
他回答我：“这还用说吗！”好像这是一件再明显不过的事情，只有我才需要花那么多力气来弄清楚个中究竟。
原来，小王子的那个星球上和其他所有的星球一样，有好的草，也有坏草。好的种子长出好草，坏的种子长出坏草。问题是，种子是看不见的。它们秘密地沉睡在土地里面，一直到某一天神奇地醒来。它们伸展着身体，腼腆地向着太阳伸出细小脆弱的细枝。如果从土地里冒出来的是一株萝卜或者玫瑰的幼嫩枝条，那尽可以任它自由生长。如果探出头来的是一株坏草，那么一旦认出了它，就应该立即将它拔除。在小王子的星球上有些非常可憎的种子……就是那些猴面包树的种子。它们把整个星球的土地都侵占感染了。然而在面对猴面包树的时候，如果行动得太晚，那就永远也不可能把它们清除了。它们会占据整个星球，把自己的根茎扩散得到处都是。如果这个星球很小，而猴面包树又有很多，那么它们就会令它爆炸。“这其实是一个关于自律的问题，”小王子对我说，“每天早上当我洗漱完毕，我还必须要给我住的星球‘洗脸刷牙’。我得自己强迫自己，一旦发现了猴面包树就立即把它们拔掉。要知道在它刚刚长出来的时候，猴面包树看起来和玫瑰是很像的。这是一项非常枯燥的工作，不过其实做起来也非常容易。”
有一天他建议我画一幅关于猴面包树的美丽图画，好让这种自律精神也印入我住的地方的孩子们的脑海。“如果有一天他们出发去旅行的话，”小王子对我说，“这幅图画会对他们很有用的。有的时候，把工作暂时先放下是完全没问题的事情。但是只要涉及猴面包树，那后果就不堪设想了。我知道一个星球，上面住着一个懒汉，他任由自己星球上的三株猴面包树疯狂地生长着……”
按照小王子的描述，我画出了那个星球的样子。我不喜欢像一个道学家一样地讲话。但是对于猴面包树的危险，大家了解得是那么少。而它对一个星球的侵害，有时又是如此之巨大。所以这次，我决定将自己一贯的沉默放到一边。我要说：“孩子们，当心猴面包树！”我希望警告那些与我一样，对和我们擦肩而过的危险完全没有意识的人们。于是我花了很多时间来画这幅图，我希望通过它传递的讯息也值得我花费如此多的精力。如果你们问我，为什么这本书里没有其他的图画看起来像这猴面包树一样雄壮高大？回答很简单，我试过了，不过我没有成功而已。当我在画猴面包树的时候，我是被一种紧迫感驱使着的。猴面包树
Ⅵ
哦，小王子！渐渐地，我了解到，你小小的生命中是充满了何等的忧郁。一直以来，唯一令你愉快的时光，是欣赏夕阳落下时那一刻的温柔。这是第四天早晨，在你对我说的那些话里，我又捕捉到的一个细节。“我很喜欢夕阳。我们一起去看太阳落山吧……”“这个得等一段时间……”“等什么？”“等太阳落山啊。”
你先是看起来吃了一惊的样子，随后你自己也笑了起来。你对我说：“我还以为是在自己家里！”
是的。大家都知道，当美国还是中午的时候，太阳已经在法国落下了。这个时候只需要能在一分钟内赶到法国，那么我们就不会错过那夕阳。可是法国却离得那么远。而在你小小的星球上，只需要拉着椅子走几步，就能时时看到你渴望的黄昏……“有一天，我一共看了四十四次日落！”
过了一会儿，你又说：“你知道……人在忧伤的时候，总是会喜欢黄昏……”“那么看了四十四次日落的那一天，你是不是特别伤心？”
小王子没有回答。
Ⅶ
第五天，依然是因为绵羊，小王子又向我揭开了他生命中的另一个秘密。他在毫无征兆的情况下，突然向我提出了一个看似已经酝酿许久的问题：“绵羊如果是吃灌木的，那么它会不会也吃花朵？”“一只绵羊会把一路上所有它遇见的东西，都吃进肚子里。”“即使那些带刺的花它也吃？”“是的，即使是那些带刺的花。”“这样的话，那些刺究竟有什么用处？”
我不知道该如何回答。我当时正忙着拧开引擎上一个被转得太紧的螺钉。我心事沉重，因为我意识到飞机的故障似乎非常严重。而逐渐少去的饮用水，则让我担心即将面临最糟糕的局面。“花朵上的刺究竟有什么用处？”
小王子从来不会轻易放弃任何一个他提出的问题。我因为手头的活而焦躁不堪，于是胡乱地回答道：“花上的刺什么用都没有，纯粹是因为它们的坏心眼才长出那么多刺！”“哦！”
沉默了片刻后，他忿忿地对我说：“我不相信你说的！花朵是脆弱天真的。她们总是用自己的方法来令她们感到安全。她们以为有了那些刺就厉害得不得了了……”
我一声不吭。我当时想，如果这螺钉还是拧不开，我就一榔头敲下去把它砸烂了。小王子偏偏在这时候继续干扰着我的思路。“嘿，你觉得花朵们……”“好了好了！我什么都不觉得！我刚才是随便乱回答你的。我现在有正经事要做！”
他惊呆地看着我。“正经事！”
他当时眼里的我，正一手拿着榔头，十指染着油污，斜着身体面对着一样在他眼里丑陋不堪的东西。“你和那些大人们讲话的样子一模一样！”
他立即让我觉得有点羞愧。然而他继续毫不留情地补充道：“你根本就没搞清楚……你把这个那个所有的都混在一起！”
他激动得不得了，把金黄的头发晃得都飘动了起来：“我到过一个星球，上面有个脸蛋通红的先生。他从来没有闻过一朵花香，从来没有抬头看过一颗星星，也从来没有喜欢过一个人。他整天除了做加法，其他什么事都不做。他从早到晚念叨的都是一句话：‘我是个正经人！我是个正经人！’这句话让他浑身上下都被骄傲自大鼓得满满的。可是那根本就不是一个人，是一只蘑菇！”“是什么？”“一只蘑菇！”
小王子因为气愤而脸色苍白。“花儿们让自己的身上长满了刺，这已经是几百万年以来的事情了。绵羊还是照样会把花儿吃掉，这也已经是几百万年以来的事情了。难道尝试着弄明白，为什么花儿费那么大的力气，长了一身刺却毫无用处，这不是一件正经的事情？难道绵羊和花朵之间的战争不是一件正经的事情？难道这些都没有红脸胖先生从早做到晚的加法来得重要？如果说我知道，在我的星球上有那么一朵花儿，一朵这世上独一无二的花儿。而某一天早上，一只绵羊也许会毫无意识地，令她从此消失。这难道不是一件正经的事情？”
他红着脸，继续说：“假如说，一个人喜欢上了在这几百万几百万的星星中，那朵独一无二的花儿，那么光是能看着她，他就已经很幸福了。他会自己对自己说：‘我的花儿在这群星中的某一个角落……’可是，假如绵羊把花朵吃掉了，那对他来说，就好像瞬间所有的星星都熄灭了！这难道不是一件正经的事情！”
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