木心，一九二七年生，原籍浙江。
上海美术专科学校毕业。
一九八二年定居纽约。
二OO六年返回乌镇。
木心《鱼丽之宴》书摘：
1.
明哲而痴心，也只有这样，才能以精炼过的思维和感觉来与宇宙对立。私情会使常识的程序颠倒，烦恼随之而生。
2.
浅浅的知识比无知更使人栗六不安，深深的知识使人安定，我们无非是落在这样的一片浅浅深深之中。
3.
平时，画沉睡着，有善意的人注视它时：醒了。我借旁人的眼睛看自己的画，倏然陌生了，便能适意于与自己的作品的分离。我不如塞尚他们多情，多情总是累赘。每次从展览会中取回画件，看到它们疲惫不堪，因为它们缺少睡眠。
4.
文化的两翼是科学与艺术，我们所值的世纪，后半叶，艺术这一翼见弱了。
5.
写作习惯呢，说来真不怕人见笑，地下车中写，巴士站上写，厨房里一边煮食一边写，并非勤奋，我想：不写又作什么呢，便写了。最喜欢在咖啡店的一角，写到其他的椅子都反放在台子上，还要来两句：
即使我现在就走，
也是最后的一个顾客了。
6.
像对待书一样地对待人，像对待人一样地对待书。
7.
世人对诗人的三分尊敬，还是看在过去的诗的黄金时代所形成的概念的分上。诗的黄金时代会再来，不过大家还要聪明一点，诚实一点。
8.
企图解释宇宙的是科学家，哲学家，艺术家。其他的人在市场，赛马场，海滨浴场。
9.
每次听贝多芬的第九交响乐至第三乐章，总觉得他在向宇宙诉情，在苦劝宇宙不要那样冷酷----我以为宇宙对不起贝多芬，宇宙应该惭愧。宇宙不应不答，大有外，小有内，众星系旋转运行，宛如一堆无人游戏的玩具。人类还是克制不住地要去和宇宙对话，想用手指嘴唇触及宇宙本体，因为“生命”是由“好奇心”“求知欲”“审美力”掺和蛋白质之类而构成的。
10.
我过去的女友，一个也不完美，原因是我自己就支离破碎，当听到纪德说他“爱爱，不爱单个的人”----我吃了一惊，以为他窃听了我内心的自白。当歌德说“假如我爱你，与你何涉”----我太息，因为能做到的只有这一步，而这一步又是极难做到的。
11.
我在人生的列车到达“开怀畅饮站”时，下来买酒，一回头，车开走了......我至今还呆在站台上，你们来不来共度嘉年华会，欢迎！下面的“耳顺站”我不去了，准备改乘特快车，越过“耳顺”，直达终点----现在是“人类文化中年期”，做中年人最好。我赖着，就是不上车，也没有人来挟持我上车，夜是深了，不过是“白夜”，正是开怀畅饮的时候。
12.
日日夜夜地写，也要画，最终目的是告别艺术，隐居，就像偿清了债务之后还有余资一样地快乐。
13.
艺术广大已极，足可占有一个人。
14.
一个人，受另一个人的影响，影响到了可以称为“最大”----这是病态的，至少是误解了那个影响他的人了。或者是受影响的那个，相当没出息。受“影响”是分时期的，如果终身受一个人的“影响”----那是误解，至少是病态。
15.
凡是令我倾心的书，都分辨不清是我在理解它呢还是它在理解我。
16.
“知识的贫乏”也到底不是“行路”“读书”就可解决。时下能看到的，是年轻人的“生命力”，以生命力代替才华，大致这样，大致都这样在以生命力代替才华。
17.
能解的解，不解的保持不解，这样就减少误会和歪曲。
18.
写作是快乐的，醉心于写作的人，是个抵赖不了的享乐主义者。
19.
我觉得人只有一生是很寒伧的，如果能二生三生同时进行那该多好，于是兴起“分身”“化身”的欲望，便以写小说来满足这种欲望。
20.
艺术与梦正相反，梦不能自主，不可修改，艺术是清醒的，提炼而成。
21.
“黑格尔谈到世界整体性时，将历史的终点站设在柏林，你同意吗？”
“笑话是不需要同意的。”
22.
中国曾经是个诗国，皇帝的诏令，臣子的奏章，喜庆贺词，哀丧挽联，都引用诗体，法官的判断，医师的处方，巫觋的神谕，无不出之以诗句，名妓个个是女诗人，武将酒酣兴起即席口占，驿站庙宇的白垩墙上题满了行役和游客的诗。
中国的古典文学名著达到了不能增减一字的高度完美结晶。
23.
“你的某些小说有自传的性质，却仍是小说，英文里小说是fiction（虚构），但fiction不限于故事的营造，尼采说，凡是可以想到的，一定是fiction，Wallace Stevens 亦说，也许最后人们相信的是fiction，你说呢？”
“尼采的那句话，我宁愿读作：凡是可以想到的，已经是虚构的，而Wallace Stevens 的那句话，听起来又像叹息，又像祈祷，不过小孩是相信虚构的，老人也回过去相信虚构来，只有青年中年人热中于追求非虚构。大而精致的虚构使人殉从，托马斯·阿奎那的神学的慑服人心就缘于此吧。而小说的虚构是很小的，稍大便成了童话神话。梦中情人与林中情人哪一个更可爱，你不用回答，因为，就是这个人。”
24.
我喜爱的并不是“往事”，而是借回忆可以同时取得两个“我”，一个已死，一个尚活着。
25.
政治商业是动物性的战术性的，文化艺术是植物性的战略性的。
26.
知名度来自误解。列奥纳多·达·芬奇的公式是高贵的：知与爱成正比。知的愈多爱得愈多，我的另类公式是卑污的是“误解与知名度成正比”，误解越大知名度越大。
27.
我曾见的生命，都只是行过，无所谓完成。
28.
生在十七世纪可能是个苦行僧，生在十八世纪可能是个启蒙运动者，生在十九世纪可能是个花花公子，我宁愿生于二十世纪初叶，得以目睹法西斯到底灭亡，基督的敌人败绩了，但不幸也看到艺术被蹂躏，文学奄奄一息。
29.
我恨这个既属于我而我亦属于它的二十世纪，多么不光彩的丧尽自尊的一百年，无奈终究是我借以度过青春的长段血色斑斓的时光，我，还是，在爱它。
30.
我可不是理想主义者，我是从急骤堕落的东方文化的绝境中，仓皇脱越而来到西方的，西方文化也在衰颓，然而总要尊严些，舒徐有致些----就像从一只快要灭顶的破船上跳到另一只缓缓下沉的巨轮上，甲板虽已倾斜，尚可坐下来写些短诗。
31.
年轻，真像是一个理由，一个实际上毫无用处的理由，而且当时也惘然不知用这个理由去年轻个够，我只懂得独自利用图书馆的桌椅和灯光。好像我是凭夜晚而长大的。大白天，社会，人性，哲学，锻炼周旋，消耗甚巨，所以只能在夜晚成人长大。