余华据说是中国在国际上最出名的作家，被誉为中国的查尔斯·狄更斯，他的小说被翻译成20多种语言在美国、英国等国家出版。《我们生活在巨大的差距里》不是小说，而是他的杂文集。书中他谈古论今，大到社会现象、文学真谛，小到生活感触、日记游记，包罗万象。
差距是前半部分的核心。《兄弟》前后写作风格有差距，从血腥暴力到温情委婉。地区间同龄孩子的梦想有差距，西北女孩想得到一双普通的白球鞋和北京男孩想得到的波音飞机一样遥远。时代不同价值观念有差距，过去人性压抑、政治第一，现在人性放荡、物质第一。杠杆面前个人选择有差距，撑死了胆大的，饿死了胆小的。对祖国的态度有差距，有人颂扬、祝福，有人哀叹、埋怨。文学的观念有差距，现代主义VS批判现实主义。作家风格有差距，稳定的风格，多变的风格。
他认为文学叙述需要不断创造出新鲜血液，假如文学的各类叙述品质已经完全固定了，那么文学的白血病时代也就来临了。所以在写作风格上，余华属于多变型创作者。
书中介绍了很多他也喜欢的作家，如麦克尤恩、陀思妥耶夫斯基等。书中多处谈到他对文学理解，如文学的价值是为了让人们互相熟悉，文学表达的是各民族的精神历史和现实生活存在的相似性。书中还介绍了一些写作手法，如文学想象在叙述变形时留出来的差异，希腊神话中感受伊俄的人类特征如何在牛的身体里挣扎等等。
本书后半部分还收录了一些游记、日记、信件，其中有他前往南非观看世界杯和去迈阿密看NBA决赛的随笔，还有他和文联的作家们一起在篮球场踢足球的回忆，读时脑海中浮现那诙谐的画面，作家的形象瞬间就生动丰满起来了。
余华的文字明快、流畅，读起来很轻松，能清晰感受到他的文字对社会问题的洞悉，然而都只是浅尝辄止，点到为止，没有任何深入的剖析与辩论，用他的话说品尝不出什么滋味，就是一杯淡茶大口大口的喝，很畅快。
差距与其说是社会问题，倒不如说是社会的本相，它本就存在，只是在不同的时代、不同的领域、不同的民族间展现出不同的皮相罢了，差距本身没有色彩。然而人天生喜欢比较，比较过程中关注到差距，感慨命运不公，人情淡漠。其实差距也有差距的价值，恰恰有人不甘臣服于命运，尝试缩小差距，才有了繁荣丰富的今天；也恰恰有人能直面现实，尽力接受差距，才有了百家争鸣的思想。
文学的价值真是巨大，冯唐说文学可以留住时间，文字可能是人死后能留下最有价值的东西，所以很多人都有自书的回忆录。而余华则说文学可以倒影出自己，读书就是一种心理治疗，因为我们都可以在书中读到自己。
经典语句：
u如果文学里真的存在某些神秘的力量，那就是让我们在属于不同时代、不同民族、不同文化和不同环境的作品里读到属于自己的感受。
u《红房间》勾起了自己二十多年来有关阅读和生活的回忆，甜蜜又伤感。过去的生活已经一去不返，过去的阅读却是历久弥新。二十多年来我在阅读那些伟大作品的时候 ，总是在不同时代、不同国家、不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至是自己的生活。
u麦克尤恩的这些短篇小说犹如锋利的刀片，阅读的过程就像是抚摸刀刃的过程，而且是用神经和情感去抚摸，然后发现在自己的神经和情感上留下了永久的划痕。
u麦克尤恩在这些初出茅庐的故事里，轻而易举地显示出了独特的才能，他的叙述有时候及其锋利，有时候极其温和；有时候极其优雅，有时候又是极其粗俗；有时候极其强壮，有时候又是极其柔弱……这家伙叙述时要什么有什么，而且恰到好处。
u人世间的可怕不只是种种令人发指的暴行，还有命运的无情冷酷，而命运不是上帝的安排，是人和人制造出来的。
u这不是一部用银行点钞机的方式可以阅读的书，而是一部应该用警察在作案现场采集指纹的方式来阅读的书。或者说不是用喝的方式来阅读，应该是用品尝的方式来阅读，喝是迅速的，但是味觉是少量的；品尝是慢条斯理的，但是味觉是无限的。
u正常的心跳应该是每分钟六十次，陀思妥耶夫斯基让我的心跳变成了每分钟一百二十次。这一百二十次的每分钟心跳不是一会儿就过去了，而是持续了两天，谢天谢地，我有一颗大心脏，我活过来了。