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顾城是中国朦胧诗派的重要代表诗人，在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高成就，其《一代人》中“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
顾城，1956年生于诗人之家，17岁正式开始写作生涯，1987年游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日因婚变在其新西兰寓所用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
不管是在顾城生前还是现在，都有大批学者对他的诗歌进行研究，研究其思想情感、创作意象或是美学内涵等各个方面。本文将利用文本挖掘中的分词技术将收集到的顾城诗歌进行逐词拆分，然后按一定的划分标准将词语进行分类，根据频数统计结果，从顾城的诗歌创作中寻找概念或重复出现的主题，之后从定量的角度分析顾城的性格及创作风格。本文用量化的方法研究文学问题，站在统计学的角度，用“数”来解读诗人顾城。
对顾城诗歌中颜色类型的词语进行统计，分别计算黑、白、红、黄、绿、蓝型词语占全部颜色型词语的比重，黑色型词语出现的最多（20.3%），其次是绿色型词语（18.7%）和白色型词语（18.6%）。德国心理学家鲁米艾尔最先通过颜色喜好对性格进行判断，其中黑色意味着性格倔强偏内向，不容易和大家交朋友，感情上忧愁悲伤，感觉到不能像自己所想的那样去说话和做事；绿色意味着追求安全感和归属感，做事稳重有风度，也是一种性格内向的反映；白色意味着对任何事物都漠不关心，喜欢白色的多为女性。不难发现，在顾城诗歌中出现的颜色型词语，黑、绿和白色占到了绝大多数。在舒婷回忆顾城的文章中写到过，“谢烨跟我们游泳，顾城就很不高兴，不喜欢她穿游泳衣在公众场所”，可见顾城性格的保守，“拿了一张十块钱来跟我争，那十块钱非常小心地折得干干净净的，来跟我争付钱……比较其他男人，顾城还是显得很有绅士风度。”
对顾城诗歌中人物关系类型的词语进行统计，其中描述和母亲相关的词语最频繁，占到全部人物关系型词语的37.7%，其次是描述和伴侣相关的词语（14.2%），再次就是描述和儿女相关的词语（12.3%）。诗歌“教头”王燕生说到过，在举行青春诗会期间，他曾接到顾城妈妈好几次电话，说顾城年纪还小，还不大懂事，让他要多多照顾和管教，他认为顾城对母亲的依恋从中可见一斑。捷鸿（1999）指出，母亲的缺失使顾城眼中有一种神性，他需要这种力量的保护，为了得到这种母爱，他情愿永远做个孩子。这样的观点在本文的分析结果中也可以看出。
对顾城诗歌中情绪类型的词语进行统计，将情绪类词语分成正面情绪词语和负面情绪词语两类，其中负面词语占情绪类型词语的60%左右，占负面词语的比重超过3%的词语分别是死（10.33%）、哭（5.17%）、痛苦（4.50%）、死亡（4.11%）、鬼（3.71%）、害怕（3.44%）、沉默（3.44%）；正面词语占情绪类型词语的40%左右，占正面词语的比重超过3%的词语分别是笑（17.39%）、喜欢（11.15%）、微笑（10.78%）、温暖（5.48%）、幸福（4.73%）。可见，顾城的性格中负面情绪占到主导。
对顾城诗歌中意象型的词语进行统计，将全部描述与动物有关的词语整理出来，其中鸟类词语占描述与动物有关的词语总数的27.6%，昆虫类词语占25.4%，鱼类词语占13.9%。此外，“风”、“花”和“太阳”在所有意象型词语中占比超过3%。这组数据证明了自然意象在顾城诗歌中频繁出现，江美玲（2013）指出，顾城用一系列的自然意象构筑起他的童话世界，他用生机勃勃的自然界生物、变换的自然景观宣布了他的童话世界的不及物性。这与评论界对顾城作为“童话诗人”这一称谓的认定基本是一致的。
顾城在一生中先后经历了随父下乡、回城、文化大革命、移居新西兰，张厚刚（2013）指出，顾城对文革的记忆有一种深深的恐惧，这种恐惧构成了其心灵中抹不去的“童年创伤”，这对他的诗歌创作有深刻的影响。根据对顾城创作诗歌篇数的不完全统计，通过邹氏检验可以认为以1978年为界，顾城诗歌中从创作量上来看存在显著差异。同样用词语分析的方法分析顾城在1978年前、后在诗歌用词上的差异，数据结果显示，情绪型的词语中正、负面情绪的词语比重以及颜色型词语中各颜色词语的比重均没有发生显著性的变化；将意象型词语再分为自然型和非自然型，发现1978年之后自然型词语比重增加，占到了绝大多数，相对而言，非自然型词语比重降低，且这种变化通过了统计学卡方检验，表现出显著性；人物关系型词语基本均出在1978年之后。
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顾城、北岛和舒婷的诗歌常被放在一起比较，他们之间存在着一些共性，比如非常强的生命主体意识、创作的主体自由度、时空上的叛逆精神、相对抽象化的抒情意象。但具体的来看诗人顾城与其他诗人的区别，从分词结果在可以发现，尽管顾城和北岛在情绪型词语的使用上都比较偏好负面情绪型词语，但顾城的诗歌有着很大一部分的死亡意象，相比之下，舒婷的诗歌中的淡淡忧愁并不影响她在朦胧诗人中的“和解”音调，可以看到正面积极的情绪，这一点从颜色型词语的使用上也可以发现，不同于顾城的黑绿白的内向保守的色调，舒婷偏好于白黄红的暖色调，而北岛偏好于白红黑的对比色调，这都与他们各自的诗歌风格相吻合，“作为历史的代言人，他们找寻着自我，北岛是一个硬汉，顾城是一个孩子，舒婷是一个现代女性。”
