作者：肯德拉·宾
出版社：江苏凤凰文艺出版社
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费雯.丽：永远的乱世佳人试读：
前言
费雯·丽每每走进房间时，都会立刻吸引所有人的目光。这种迷人的魅力不仅仅是因为她无可挑剔的美貌，还在于她具有一种特殊的吸引力，令人沉迷。她最初热衷于舞台表演，不过她的魅力被电影银幕成倍放大，所以她演艺生涯的绝大部分都是和电影银幕有关。虽然费雯·丽离开这个世界已近半个世纪，但是她饰演的电影角色却仍然活在人们心中。无论是在《乱世佳人》中文明崩塌后仍竭力回归上流社会的斯嘉丽，还是在《欲望号街车》中不懈奋斗但最终屈服于严酷现实的布兰奇，费雯·丽一直拥有独特的力量让她的表演保持新鲜。因此她总能留住聚光灯，而许多同时代的明星已经从大众的记忆中消失了。
英国舞台和银幕上的“变色龙”亚利克·基尼斯爵士曾如此评价她：“我们必须热爱我们所热爱的东西，而且我们必须保持忠诚。因此，许多人曾热爱费雯·丽的作品——包括舞台上的和银幕上的。但他们在她脆弱的时刻，或者潮流转变的时刻却离她而去，我觉得这毫无道理。当我们的真心付出无法得到认可时，就会和费雯一样，感怀于世态炎凉。”
就像一些公众人物一样，费雯·丽也曾受到诋毁。许多人都羡慕她得到了电影史上最令人垂涎的角色。在33年后的脱口秀节目《梅尔夫·格里芬秀》上，贝蒂·戴维斯承认自己仍然因为没有赢得《乱世佳人》中的斯嘉丽一角而怀恨在心。有人很快就指出费雯·丽的演技是后天习得的，而非天生的。20世纪50年代的著名评论家肯尼斯·泰南评论费雯·丽从“不需要配偶的女王”变成了他要一直批评的对象，因为她竟敢与她的爱人兼最好的导师，亦即英国最伟大的演员演对手戏。但是，对于每一次由于嫉妒而向她抛来的指责，以及每一条负面的评论或误解，总会有无数人站在她这边保护她和安慰她。“了解费雯·丽之后你就会爱上她，”泰伦斯·拉提根在1967年8月6日的《纽约时报》上这样说，“爱过费雯·丽也就曾被她爱过，她的爱真挚、热情而忠诚，可能还会让你为自己的心意动摇而感到羞赧。”
1960年，在与劳伦斯·奥利弗离婚前夕，费雯表达了她对未来的担忧。她给这位与她共度了颠沛动荡而又弥足珍贵的25年时光的男人写信说道：“我希望我的生命对许多人来说都是有用而值得借鉴的。”这句简单的引语似乎总结了一个问题的答案——一个自从我开始编写本书以来已经被多次问到的问题：为什么费雯·丽无可替代？
我第一次认识她是通过电影《乱世佳人》。许多影迷似乎都是通过该片知道了她，这部电影流传甚广且地位极高，它已经成为向世界开启经典好莱坞电影之门的敲门砖。我已经记不清我这一生中有哪个时刻是不热爱电影的。作为一个敏感的年轻人，斯嘉丽·奥哈拉的传奇故事触动了我的心弦，我开始大量阅读所有能够找到的文献，这能让我了解更多关于电影制作和电影明星的信息。费雯·丽扮演的角色是这部电影众多人物中最有趣、最神秘的。
尽管费雯·丽是一位时尚明星，但她一直令人难以捉摸。她从来没有机会写下自己的故事，而对她一生最有影响的人物劳伦斯·奥利弗则一直拒绝接受她的传记作者的采访。1977年，安妮·爱德华兹揭露了费雯·丽与躁狂抑郁症（现在通常称之为“双相情感障碍”）的长期斗争过程，这也导致围绕在费雯与奥利弗两人身上田园诗般的婚姻童话幻灭了。
大英图书馆2000年收藏的与奥利弗相关的研究论文提供了一个独特的视角，通过这些材料，我们可以重新了解费雯·丽与精神疾病斗争的各个方面以及她与奥利弗的浪漫伴侣关系和事业伙伴关系。这些之前未被发掘的档案材料，包括费雯和奥利弗的私人信件、电影合同、医生的笔记、采访记录、法律和医疗记录，为这两个经常被讨论却总被误解的主题提供了新的线索。
上一部重要的费雯·丽传记是在25年前出版的。现在，让我们再次聚焦这位女演员，将新的研究与稀有的、之前未曾发表过的照片结合起来，再次向世人展示她惊世的美貌，并且呈现出她作为一个女人、一个演员和一个传奇的多重角色。“我看了她在大使剧院里演出的《道德的假面》，她是我见过的在舞台上最美妙的人。”——伊莎贝尔·琼斯
费雯·哈特利（“哈特利”为费雯·丽原姓）从小就一心想当明星。尽管这位姑娘的品位不拘一格，兴趣爱好也非常广泛，其中包括阅读、绘画收藏、园艺等，但她最热衷的消遣活动，还是流连于各大影院剧场。一旦她迷上某位演员，就常常会把此人出演的某部电影或剧作看上好多遍。从小到大，她一向如此。7岁那年，还在罗汉普顿一所教会女校里寄宿的时候,她就央求母亲带她到市里,去看乔治·罗比在莱斯特广场的竞技场剧院里的精彩表演。这位“欢笑首相”成了她最喜欢的演员之一，而由他主演的《五十天环游》，她更是看了16遍。此后，在看了米高梅于1929年出品的无声电影《异教徒》之后，她又爱上了墨西哥的大众偶像拉蒙·诺瓦罗。
1932年，费雯嫁给了中殿律师学院的一名律师。身为中殿律师的妻子，她在给宝贝女儿苏珊娜雇了满意的保姆之后，还能余出不少零用钱来享受伦敦城的闲暇消遣活动。于是，在 1934 年的那个秋天，她屡屡现身皇家大剧院观看演出也就不足为奇了。那时，乔治·S.考夫曼和艾德娜·费勃取材现实生活中巴里摩尔家族的情景喜剧，被诺埃尔·科沃德搬上了沙夫茨伯里大街的利里克剧院的舞台。
劳伦斯·奥利弗剧中扮演的嗜酒好色之徒安东尼·卡文迪什的原型为约翰·巴里摩尔，奥利弗是伦敦舞台上最有前途的影星之一。奥利弗外形俊朗，充满活力，打扮还很新潮，这一切都让人陶醉。费雯是宿命论的坚定信奉者，她全神贯注地望着在舞台上跳跃的奥利弗，在脚灯的映照下，她仿佛看到了自己的全部未来。费雯突然转身对闺蜜低声耳语：“那就是我想嫁的男人。”闺蜜一怔，然后提醒她，她和奥利弗都各有家室。“没关系，”费雯回答说，“总有一天我会嫁给他的。”但那时她并未意识到，短短几个月后，自己竟然在伦敦西区的首场演出后成了伦敦剧院舞台上炙手可热的人物，而演出中她用的名字就是费雯·丽。
7岁的时候，费雯跟同学莫琳·奥沙利文（后来因在影片《人猿泰山》中扮演简，与约翰·魏斯米勒搭戏而闻名）说她想当影星。小小年纪就想当影星似乎有点儿不着边际，尤其是对于一个在修道院严苛清苦的生活环境下长大的女孩儿来说，更是如此。不过她本就不是一个循规蹈矩的人。据莫琳回忆称，尽管当时年龄还小，费雯就已经有了彰显个性的光环。“她是个漂亮的小女孩儿。我记得在学校里我们经常做一些幼稚的事，比如投票选出世界上最受欢迎、最漂亮、最有才华或最有可能出类拔萃的人，而费雯·丽总会毫无异议地当选。费雯一直想当影星，她笃志博学，是学校里唯一选修芭蕾课的女孩儿。她独自去上课，每次都形单影只，我觉得她真的很勇敢。”
1913年11月 5日，费雯·玛丽·哈特利这颗想象力的种子在印度大吉岭得以生根发芽。她是英国约克郡籍证券经纪人欧内斯特·理查德·哈特利和妻子葛储·玛丽·弗兰西丝的独生女，后来，费雯跟劳伦斯·奥利弗开玩笑说，她从小就很受宠，小时候甚至还以为盖伊·福克斯之夜绽放的焰火真的是为了庆祝她的生日。大吉岭曾是英国侨民安度印度湿热酷暑的一处圣地，对于费雯的母亲而言，大吉岭还有着精神层面的意义。据说，葛储怀孕时常常会坐在那里着迷地凝望着远方的喜马拉雅山脉，希望大自然赋予她未出生的孩子美貌与智慧。
近年来，出现了一些关于费雯祖籍的猜测。雨果·维克斯透露说，费雯的母亲葛储可能有着亚美尼亚人或帕西人的血统，而这也就解释了费雯的“东方美”。葛储婚前姓耶克，不过她经常以鲁宾逊作为姓氏，以免受到当时普遍的混血歧视。曾有人把费雯与女星梅尔·奥勃朗做比较，而且奥勃朗和劳伦斯·奥利弗在两部影片中还有过合作。她深受当时仇外情绪的影响，所以成年后一直认为她的出生地是塔斯马尼亚而不是孟买，并一直认为她的印度母亲根本不是她的亲生母亲。奥勃朗与亚历山大·柯达签了一部影片，并竭力表现出自己是一个“英国人”。对于费雯来说，情况则并非如此。她从不否认出生在印度，而且她所展现的异域风情在20世纪30年代很受追捧。无论她有着怎样的出身背景，这一切都没有对她的生活或事业产生任何负面影响。▲ 作为一个出生在印度的孩子，费雯·丽的想法天马行空。1960年，在被问到为什么当初会想当影星时，她答道：“我想，我喜欢打扮自己。”
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]