作者：周丽霞
出版社：安徽人民出版社
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国际象棋入门学习指南试读：
版权信息书名：国际象棋入门学习指南作者：周丽霞排版：JINAN ENPUTDATA出版社：安徽人民出版社出版时间：2012-04-01ISBN：9787212050818本书由大华文苑（北京）图书有限公司授权北京当当科文电子商务有限公司制作与发行。— · 版权所有 侵权必究 · —第一章国际象棋一、国际象棋的棋盘国际象棋棋盘为正方形，由64个深浅两色的方格交错排列组成。下棋时必须把棋盘黑格的一角放在自己的左侧。棋盘上由对局一方到另一方竖直的各行称为直线，从左到右有a、b、c、d、e、f、g、h等八个小拉丁字母表示；和直线垂直相交的各行称为横线，从白方到黑方1到8共八个阿拉拍数字表示；64个方格各用1个拉丁字母加上阿拉伯数字表示。棋盘上由同色的小方格斜角相连而成的长短不一的各行称为斜线，用首尾两个格子的坐标来表示，就叫做a1－h8斜线。
按照“王”和“后”在棋盘上的原始位置，由a、b、c、d四条直线组成的地盘称为“后翼”，由e、f、g、h四条直线组成的地盘称为“王翼”。其中d、e两条直线称为“中路”，a、h两条直线称为“边线”。由d4、d5、e4、e5四格所组成的区域称为“中心”，再加上邻近的一圈格子，即c3、c4、c5、c6、d6、e6、f6、f5、f4、f3、e3、d3等12个格子，称为“扩展的中心”。二、国际象棋的棋子
国际象棋共有32个棋子，分为两方：浅色的棋子为白棋、深色的棋子为黑棋。每方各拥有一王、一后、二车、二象、二马、八兵共6兵种16个棋子。
国际象棋棋子摆放在棋盘的方格内，按照坐标记录法应记为：
白方：王e1，后d1，象c1和f1，马b1和g1，车a1和h1，兵a2，b2，c2，d2，e2，f2，g2，h2。
黑方：王e8，后d8，象c8和f8，马b8和g8，车a8和h8，兵a7、b7、c7、d7、e7、f7、g7、h7。
棋子有立体式的和平面式的两种。三、国际象棋的走法
下棋时，由双方轮流走棋，每次各走一着。由白方开始对局。白方走一着后，黑方也应走一着一，称为一个回合。
除“王车易位”外。一个棋子从一格走到另一格，均为一着、如果走到的格子有对方棋子占据，就要把对方棋子立即从棋盘上拿掉，这称为“吃子”。
除了参加“王车易位”的车，以及马外，任何棋子不能跳过被其它棋子占住的格子。和中国象棋不同的是：各种棋子都可以在整个棋盘范围内行动，没有限制。
各种棋手的走法如一下：
1．王：横、直、斜都可以走，除“王车易位”外，可以走到未被对方棋子的火力所控制的任何相邻格子。
2．后；可以走到它所在的直线、横线、斜线上的任何格子。
3．象；可以走到它所在斜线上的任何格子。
4．马：和中国象棋的马相似，走“日”字形，即先沿直线或横线走一格，再沿斜线走一格，它不蹩腿。
5．车：可以走到所在直线和横线上的任何格子，和中国象棋的车完全一样。
6．兵：只能向前走。它从原始位置可以沿所在直线前走一格或两格，以后每着沿直线前走一格，接下去就只能一格一格走了；但是必须注意：只有在所到达格子没有棋子占据的情况下，处于原始位置的兵才能够行使一步走两格的权利，如果双方各一只兵在直线处于对顶状态，那么除了有吃子机会外，它们是无法动弹的。
有关兵的特殊规定还有：
1．升变：兵一到达底线（对于白方是第8横线，对于黑方是第1横线），必须立即升变为自己的后、车、象、马中的一种，作为一着棋。变什么棋子由升变一方的棋手自己决定，升变后出现的新棋子，立即具备那个棋子的特性。
2．吃过路兵；当一只兵攻击着对方兵从原始位置一步走两格所经过的格子时，可以把对方兵走两格当作走一格而吃掉它，这叫作“吃过路兵”，但必须在对方走后立即吃，不然“吃过路兵”的权利就自行消失了。四、国际象棋的王车易位
一局棋中，双方各有一次权利，使自己的王和车同时走动，而只算走了一着棋，这叫作“王车易位”。走法是：王向参加易位的车的方向横移两格，然后车越过王放置位和王相邻的横格。
王车易位时，如果王和后翼的车易位，称为“长距离易位”简称“长易位”；如果王和王翼的车易位，称为“短距离易位”，简称“短易位”。
在下列情况中，暂时不能易位：
1．王正被对方棋子叫吃。
2．王易位经过的格子正受对方攻击。
3．易位后，王到达的格子正受对方棋子攻击。
4．王和准备用来易位的那只车之间还有别的棋子。
当然，在上述情况消失，而车和王又没有走动过的前提下，就能够行使易位权利了。
这里必须注意，走王车易位时，要求先走动王；如果棋手先碰了车，那么是违反规定的，尽管易位可算有效；如果一方在易位时同时碰了王和车，然后才发现易位不合规则，就必须把王和车放回原处，再走王，如果王没有合乎规则的着法，才可以走别的棋子；而在一方易位时只碰了车，然后才发现易位不合规则的情况下，他就必须走车了。五、国际象棋的胜负
用棋子攻击到对方的王，即在下一步就要吃掉对方的王，称为“将军”、“照将”、“打将”等，简称“将”。其中又可区分出下面几种：
1．闪将：一个棋子走开，让另一个棋子将军称作“问将”。
2．抽将：一方的棋子，在起到又将军又吃子的双重作用时，称作“抽将”。
3．双将：两个棋子同时“将”着对方的王，叫作“双将”。
被“将军”的一方必须采取措施保卫王，这叫作“应将”。被“将军”时不“应将”是不许可的，因为王的生死关系到对局的胜败。如果一方被“将军”时无法“应将”，那么就算被“将死”，棋就下输了。
应将的办法有3种：
1．用自己的棋子，包括王本身，吃掉对方进行“将军”的棋子。
2．把王走到不受对方棋子攻击的格子，称为“避将”。
3．走动自己除王外的任何棋子，到对方“将军”的棋子和自己的王之间，用以阻隔、遮拦，称为“遮将”或“垫将”。
这里要注意到：如果对方“双将”，那么只能应以“避将”。此外，对方用马或者兵“打将”就不可能“垫将”了。
判定胜负的规则有；将死对方王的一方获胜；对方认输的一方获胜；对方超过比赛规定的走棋时限的一方获胜等。六、国际象棋的和棋
国际象棋中有关“和棋”的规定较为复杂。出现下列几种情况，对局结果为和棋。
1．一方走出自己轮走的一着棋后，提议作和，对方同意。但一般情况下，一方不能连续提和，只允许双方交替提和。
2．走棋者的王未受到照将。但它不能走出任何合乎规则的着法，称为“无子可动”或“逼和”。轮到黑方走棋，黑象和黑王都无法走动，形成“逼和”。
3．双方所剩兵力，都不能“将死”对方，如：双方都剩王；或一方剩王，另一方剩王和单马或王和单象；或双方都剩王和单象，两只象又是同色格象。
在王和单象对王和单象，但两只象不同格和王双马对孤王的情况下，要不出现“送死”的败着，也是和棋。
4．一方连续不断地“将军”，而对方又无8避免被“将军”，称为“长将”，算为和棋。由于白方马上有后b7做杀的取胜手段，黑方就只有不停地用后在h4位el位打将求和了。此外，长捉、长拦、长兑等也算和棋。
5．在对局中同一局面（指同种同色的棋子都在同样的位置，所有棋子可能的着法也都相同）连续或间断出现三次或三次以上，并且每次都轮到同一方走棋，那么走棋方可以向裁判提出“三次局面重复”，如裁判审查如实，就可作为和棋。这有两种情况：第一种轮到走棋的一方看到自己走出一着棋后，将出现三次或三次以上的重复局面。他就不走出这一着棋，而向裁判提出。第二种一方发觉对方走出一着棋后，局面已重复出现三次以上，即可不走应着，要求裁判员停止对局进行审查。
6．对局者证实，至少在50回合中，双方没有吃过任何一子也没有走动任何一兵，那么就可判此棋为和棋。这里要注意两点：第一点，双方无论采取什么续着，都不会将死对方。第二点，某些特定的局面，如王双马对王兵残局中的某些阵势，需要规定大于50回合的限制着数。七、国际象棋棋子实力评定
国际象棋中各类棋子的力量，比起中国象棋里各对应的棋子，力量有很大增强，如，后拥有巨大实力，王和象能通盘作战，小兵有升变的机会等；再加上国际象棋的活动地域仅为64个方格，较之中国象棋的90个交叉点少，导致国际象棋棋盘上每个方格承受的火力非常密集；此外，国际象棋中判“无子可动”为“逼和”，导致了在残局中，一方孤王可以守和对方王、马，王、象，甚至王，双马，王、象、兵等；这些因素使得各类棋子的力量，在不同的阵势中，有相当大的变化，要准确地评定它们的实力，就较为困难了。
习惯上把一局棋的对弈过程划分为开局、中局、残局三个阶段（当然也有很多对局早在前两个阶段就结束了），三个阶段各有不同的阵形特点和战斗方式，各类棋所发挥的作用也就大有差异。
在国际象棋中，依据战斗力的大小，把马和象称为“轻子”，把后和车称为“重子”。又依据不同的火力特点，把后、车、象等称为“长兵器”；把马、兵、王等称为“短兵器”、有中国象棋基础好的初学者们，对于长兵器中具有斜线火力的兵和象，是陌生的。要有效地减少失着、误着，提高对局质量，就需要尽快地树立起对“斜线威胁”的敏感性。八、国际象棋的车
国际象棋的车不论在棋盘上的位置如何，它都能够控制一条直线和一条横线。共14个格子，这仅次于后的火力。但是应该看到：由于国际象活动地域较小，火力密集程度大，尤其在开局阶段，车的行动易于受到兵和马、象等的火力限制，这一点在对局中很容易体会到。九、国际象棋的马
国际象棋中的马，和中国象棋里的马相比较，作用相应增强，是由于下面几个因素：
1．不蹩腿。
2．活动地域有64个格子，机动性加大。
3．容易弈成犬牙交错的封闭棋势，这时，棋子中唯一具有跨越其它棋子能力的马，灵活性能得到充的发挥。
4．由于国际象棋棋盘上火力密集，使得被称为“轻子”的比较廉宜的马，使用场合更多。不过另一方面，下到残局，一般情况下王双马也不能杀死对方孤王，这时候再作比较，中国象棋里的马就反而显得有力了。
马还有这样一种特性，即：它不能同时攻击位于不同色格的对方棋子。马也是棋中唯一能在威胁对方后的同时不被对方后反威胁的棋子。十、国际象棋的象
象是具有“斜线火力”的轻子。象分为两种：一种称为白格象，只能在白格里活动，一种称作黑格象，只能在黑格里活动。
双象所发挥出的力量，完全是两样的，实践告诉我们，双象优势的发挥，取决于局面的是否开放，或是否能够运用战术手段使其开放。在封闭的阵形中，双象的射程受阻，活动不便，就根本谈不上优势了。因此，在面临是否保留双象的几种选择时，应该联系盘面的具体特点来作出决定。十一、国际象棋的后
后集车和象的性能于一身，其火力最大限度发挥时，能够控制棋盘上27个格子，是全军战斗力最强的棋子。在战斗最激烈的中局阶段，后自然扮演着举足轻重的角色，后常和其他棋子配合，将杀敌王，赢取棋局，后还是谋求和棋的一方用作“长将”的最好兵器。十二、国际象棋的兵
兵的价值不高，只相当于马或者象的三分之一，后的九分之一。但是，兵在对局中却起着非常重要的作用。
以国际象棋的兵和中国象棋的兵相比较，除了走法不同外，还有非常重要的两点：数量多了三只，兵进到底线能够升变，这使得国际象棋的兵在棋战中显得更加重要。由于国际象棋的原始阵形是双方人马集聚于边线，中部有广阔的活动空间，因此对局一开始抢占中心地域就势在必行。而兵数量既多，价值又廉宜，还具有稳定性，自然而然在这场竞争中扮演着重要角色。进入中局后，对弱兵的攻和守，往往关系到一局棋的胜败；在局部短兵相接的战斗中，兵更是前仆后继的勇士，在对敌方王城发动的袭击中，常常会看到兵那种大胆猛进、视死如归的无畏形象。相持到残局，兵由于拥有升变的潜力而成为决定性的因素。初学者布兵、兑兵应该慎重，必须克服随手动兵、丢兵的毛病。十三、国际象棋的王
王系棋局的胜败于一身，是价值最高的棋子。王本身也具有相当的战斗力，它的火力集中，在最大限度发挥时，能够控制相邻的八个格子，在开局和中局阶段，王总是被放在由兵阵和其它兵力组成的屏障后面，严密地加以保护；但是到残局，双方可用的兵力已经很少了，王就必须出战。在残局中充分发挥王的力量具有非常重要的意义。十四、国际象棋要注重物质力量的对比
弈棋是智力的搏斗。这场搏斗集中体现在双方战斗计划的互相制约上。谁的战斗计划和客观局面的发展相符合，谁就能在这场搏斗中取胜。
由于小兵力具有升变的能力，所以，在形势相差无几的局面下，所拥有兵力的价值之间很小的差距，往往会决定一局棋的胜败。十五、国际象棋强弱部位的对比
双方阵形上薄弱部位与坚强部位之间的差异，在大多数情况下决定着形势的优劣。坚强部位是“桥头堡”，薄弱部位是“突破口”，双方围绕着它们展开了激烈的斗争，战斗计划的制定和建立巩固的作战据点及尽量给敌方制造薄弱部位，进而施加打击的考虑是分不开的。十六、国际象棋兵种的配合
各兵种有各自的战斗特点，如果能够充分发挥各自的战斗特点，就能够得到最大的战斗力。要达到这个目的，需要我们竭尽全力为自己的各兵种创造最有利的活动场面，使各兵种的战斗力能有机地互相配合，做到协调作战。十七、国际象棋王的安全
对局的胜败系于王的安危，因此，战斗中必须把自己的王置于安全可靠的地方——一般是在有兵遮蔽的侧翼。第二章游艺活动基本知识一、游艺活动概述1．游艺活动的概念
游艺一般是指利用各种文化娱乐器具或玩具进行的带有一定技艺的游戏活动，内容包括魔术戏法，各种游戏、猜谜、对联等。游艺活动集文化娱乐和智力锻炼于一体，以丰富多彩的内容和生动有趣的形式受到群众的广泛欢迎。这项活动不仅适用于青年，也深受少年儿童的喜爱，是节假日晚会和游园的重要活动项目。
游艺活动有各种分类方法。按人的运动特点来划分，可以把游艺活动划分为智力类游艺、技巧类游艺、运动类游艺三种。智力类游艺是人智力运动的游戏，技巧类游艺是人技巧运动的游戏，运动类游艺是人体力运动的游戏。这种划分方法在某些项目中会发生交叉。2．智力类游艺活动
智力类游艺活动的特点是：人们在进行这类活动时，主要是发挥自己智力运动能力。智力类游艺活动在我国具有悠久的历史、繁多的种类和广泛深厚的群众基础。智力类游艺活动常见的有：（1）猜谜。谜，是准确地抓住事物的特征，运用比拟的方法，以含蓄、精炼而又生动形象的语言表达出来，让人们去猜测的一种文字游戏，具有“谜面”、“谜底”和“谜目”三大部分。“谜面”又叫喻体，是灯谜的主要部分，是猜谜时以隐语的形式表达描绘形象、性质、功能等特征，供人们猜射的说明文字。它是为了揭示谜底所给的条件货提供的线索，是灯谜艺术的表现部分，也可以说是灯谜提出问题的部分，通常由精炼而富于形象的诗词、警句、短语、词、字等组成。谜面文字要求简介明了，通俗易懂。“谜底”又叫本体，就是所说的事物本身，让人们猜测的答案。谜底字数一般很少，有的是一个字、一个词、一个词组、有的是一种事物的名称或者动作，最多也不过是一两句诗词。如果谜底字数教多，制谜者就不容易制出好谜，猜谜语者也不好猜中。“谜目”就是说明要猜的范围、格式及谜底的数量。它是联系谜面和谜底的“桥梁”，其作用有点像路标，给人指明猜射的方向。谜的种类繁多。从内容方面分：有物谜、名称谜、动态谜、字词谜、诗文谜、科技谜等。从制作方法上分：有普通谜、格律谜、哑谜、画谜、射覆谜和谜语故事等。（2）对联。对联，是我国特有的一种雅俗共赏的文学形式。它是由诗词、骈文中对偶句演变而来的。其最早形式叫“桃符”，始于秦汉以前，即用桃木板两块，写神茶、郁垒二神，悬挂门旁，以为能“压邪”。到了五代，后蜀宫廷里开始在符上题联语，称为题桃符。
后来因主要是在春节用红纸写成贴在门上，故又称为“门对”、“春帖”、“春联”。一幅幅对联鲜红夺目，表达出喜庆气氛，文字各异，包涵着不同的内容和情感，也蕴含着丰富的知识。（3）射覆。射覆也是一种古老的游戏，类似猜谜。起始是用作劝酒的。把酒席上一件东西，放在一个碟子或碗的下面，然后说出这东西形态和大体的作用来，请在坐的人猜测，猜不中的罚酒。
现在运用到文学上来，是用两个物名，左一个物名的首字，和右一个物名的末字，合起来要成一个物名，左一个物名的末字，和右一个物名的首字合起来，也要成一个物名。只把左一个物名的首字和右一个物名的末字说出来，请人猜出所藏的物名。例如：松○○花——射香水；○南○京——射湖北；春○风○——射秋雨，等等。（4）棋牌游戏。棋牌类游戏历史悠久，是一种在世界范围内盛行的智力类游艺活动。主要有各种棋类游戏、各种扑克牌游戏、麻将牌游戏、骰子游戏等。
智力类游艺活动除上述四种外，还有文字游戏、数学游戏、物理游戏、化学游戏、逻辑游戏、外语游戏、真空游戏、拆合游戏等等。3．技巧类游艺活动
技巧类游艺活动的特点是：人们在进行这类活动时，主要是以挥自己各种技巧运动的能力。技巧类游艺活动可以分传统型和现代型两类。（1）结构游戏：堆雪人，一笔画，华容道，快速组装，魔方变幻，巧解九连环等。（2）表演游戏：感觉表演，耐力表演，联想游戏，绕口令，套圈钓瓶，抱物过桥，巧越障碍等。（3）魔术游戏：借助物理、化学、机械原理来表演各种物体、动作或水火等迅速增减隐现变化的游戏。（4）技能游戏：气枪打靶，气球投篮，呼拉圈，康乐球，台球等。（5）角色游戏：蒙眼动作，大头娃娃、捉迷藏、走迷宫、找捷径等。
现代型技巧类游戏可分为电动、电子、声光、器械等各种游戏项目。
这类活动主要是利用现代电声光学原理按一定娱乐规则和程序进行设计，检验参与者的触觉（器械）、波觉（声音）、视觉（光线）、幻觉（化学）、形觉（概率）、移觉（物理）、知觉（逻辑）、感觉（障碍）等各种功能的发展水平，检验人的神经系统的反应速度，让人们在活动中发挥自己的技巧能力。4．运动类游艺活动
运动类游艺活动的特点是：人们在进行这类活动时，主要是发挥自己体力的水平，在游戏中体现自己强壮的体力。
运动类游艺主要有以下三种：（1）体育游戏
体育游戏是提高身体的活动性游戏和与各专项技能密切相关的专门性游戏。体育游戏是用游戏的形式把各种体育项目的技术、战术结合起来的一种娱乐活动。体育游戏把明确的技术要求，严格的规则，一定的运动量和难度。体育游戏主要分室内、室外或场馆、野外两类。其具体形式多达数百种。（2）角力游戏
以人的体力、毅力等为较量对象的角逐性游戏，主要有拔河、单臂较量、拉绳取物，举炮弹、爬舷梯等。（3）谐趣游戏
带有趣味性的对抗、相持游戏。主要有智力越野、知识接力、平衡搬运、双人画图、单腿行动、自行车慢赛等。二、游艺活动组织
按照游艺活动的组织规模，游艺活动的组织可以分为单项性游艺活动的组织和综合性游艺活动的组织。单项性游艺活动的组织比较简单，而综合性游艺活动组织由于规模大、形式多、内容广，组织起来比较复杂，所以这里主要介绍一下综合性游艺活动的组织方法。1．建立组织机构
组织综合性游艺活动，应该建立一套组织机构。这套组织机构人员应有三方面人员组成：（1）领导人员：领导人员是游艺活动的决策者，对整个活动实施全面的组织领导，负责活动方案的设计，制定规则，调配人、财、物，实施游艺现场指挥监控等等。（2）技术人员：技术人员负责游艺活动器材设施的采置、装配、调试、维护等技术工作，并具体组织游艺场所的装饰布置。（3）管理人员：管理人员具体负责各游艺项目的现场开放管理，维护活动秩序，提供服务保障等等。2．进行活动设计
综合性游艺活动所揽括的项目十分广泛，究竟怎样开展活动，事先一定要有所设计。活动的设计，应从实际出发，既不超出本单位的实际能力，又能满足官兵的兴趣爱好。应对大、中、小型游艺项目进行总体编排布局，做到层次分明，结构合理，轻重相宜，使整个游艺活动丰富多彩，为官兵提供不同层次、不同方面的娱乐服务。（1）时间设计。综合性游艺活动一般都安排在节日休息的某一天举办。筹备工作至少应提前半个月，游艺活动时间以2—3小时办宜。（2）项目设计。游艺活动项目，可以根据部队基层的场地、有关物资设施条件以及干部战士的兴趣爱好等情况确定。设计时应注意游艺项目与本部队工作的相关性，尽量根据军兵种特点来设置项目，使官兵在游艺过程中能用上自己平时在本职工作岗位上练就的本领。设计还应注意项目的难度适中，只有难度适中才能调动大家活动的积极性。3．设施的准备
游艺活动内容广泛、形式各异，对活动设施的要求不尽相同。由于游艺活动内容和形式的多样性，决定了活动设施准备的必要性。设备准备可采用以下几种方式：（1）是自己制作。可以发动官兵，根据活动需要自己动手制作器材。（2）是适当购置。在经费许可的情况下可以适当购置一些设施。（3）是向外借用。通过各种关系，向上级或友邻、共建单位借用一部分设施。（4）是寻找替代。许多活动设施不一定按标准的搞，寻找一些替代方式也可以一样取得效果。4．场地的布置
游艺活动可用食堂、文化活动室、会议会、学习室等较大的房舍或球场、操场等为场地。各个活动项目场地之间最好毗邻相接，保持活动的整体感，也便于观赏。
主会场门口可张贴对联或横幅，室内墙壁可挂置字画或宣传标语，拉起彩带、彩练，悬挂彩灯，以增添节日喜庆气氛。
在室内场地不足的情况下，可将游艺场地设在室外。布置室外游艺场地，应尽量利用自然景色和竖立物，张灯结彩、悬挂谜语、试题，划分各类活动区域。应充分利用地面，把场地尽量安排得集中紧凑一些，并充分利用空间。如用绳索将游艺规则、项目介绍、游戏方法等彩色纸条（板、块）悬挂在空中，地面尚可摆放游艺器材、游戏设施等。场地上空可拉扯几缕彩带或升腾几束汽球，并可安排一定数量的装饰彩灯或花灯。
各种游艺器材在场地中安装完毕后，应认真地进行检验测试，保证器材用具的完备良好。5．现场的调控
综合性游艺活动现场组织要做到有条不紊，一定要搞好现场调控。现场调控的主要内容有：（1）落实岗位责任
各种游艺项目，都应有专人担任现场管理。工作人员应配带岗位标志。为保证良好的秩序，在入场口应张挂有关规则制度，各种游戏项目也都应悬挂出有关规则。应有足够的工作人员分别负责场地监督、秩序维持等事宜。游艺会场应设流动监管人员，负责整个活动的沟通协调，纪律纠察和安全事宜。（2）奖品发放
游艺活动应设适当的奖品或纪念品，购置奖品应考虑获奖者的年龄、职业性别、游艺主题和特点等因素，使奖品具有纪念性、实用性和群众性。奖品的数量应根据参加人数、项目数量、项目内容的难易程度、获胜系数等情况而定。奖品可设一、二、三等奖，其中三等奖应多于50％。
一般来说，每个游艺项目都应该设置一定的奖品，有的奖品可直接置于活动场地，有的奖品则应该统一保管，按活动中每人所得优胜奖券核发。（3）保证安全
用电的游艺器材应有防止触电、安全用电的个体措施。
气枪、射箭等项目一般应有专门的射击室，如在室外，可设置在场地的一个角，紧靠墙壁，并用拉绳隔离，以防有人随意出入而招误伤，还要有人在现场管理射击的器械。
人比较拥挤的活动场所，应有防火设备和事先有防火的措施。
要有能及时制止争执的纠察人员。
野外活动，要携带医疗救治箱。三、游艺应注意的问题1．高雅的情趣
游艺活动也有一个情趣高雅和低俗的区分。游艺活动的情趣同人的道德意识、审美情趣等有密切的联系。有些项目，本身无可厚非，但在娱乐目的不善的人那里，可以变成赌博的方式。部队基层组织游艺活动，必须坚持游艺活动高雅的情趣，对游艺项目要有一定的把关意识。在活动中如发现不健康或低级庸俗的苗子，应及时予以指正。2．和谐的气氛
游艺活动是一种游戏，虽然需要认真对待，但不能“较真上火”。活动中应该提倡互谦互让，竞争时应该提倡正大光明，发生矛盾时，应该以团结为重。各种比赛都应发扬“友谊第一，比赛第二”的精神，保证游艺活动在友好、谦让、和谐、热烈的气氛中顺利进行。3．新颖的感觉
游艺活动的项目要不断给人新颖的感觉。官兵的文化娱乐需求总是在不断变化、发展着的。组织游艺活动，也应随着官兵的需求而变化、而发展。如果游艺活动总是重复几种项目，就会使人兴味索然。新颖感可以体现在以下几个方面：一是旧形式赋予新内容，比如击鼓传花唱歌，这是一个旧形式，但如果结合教育改成击鼓传花答问题，结合总结，改成击鼓传花提建议，官兵就会有新颖感。二是不断创造新形式，比如跑步竞赛改变成智力越野赛，知识接力赛，形式完全不同，也会有新颖感。三是不断增加新设备，随着科技发展，新的电控、光控、声控游艺设备进入军营，使部队的游艺活动进入了更高的层次，这也会给基层官兵的游艺活动带来新颖感。第三章游艺活动学习训练一、魔术学习训练1．断指速接
效果
表演者走到台前，向观众鞠躬，然后向观众张开双手，证明自己的双手完好无缺。表演开始，用右手大拇指和食指紧捏着左手的大拇指，左右移动。突然，表演者的右手在右方猛地一拉，“哎呀”一声，左手大拇指被拉成了两段。可是不到几秒钟又接好了。如此反复，拉断又接上，接上又拉断。
揭秘
表演者左手的大拇指根本没被拉断。其秘密就在手的工夫上，动作要迅速。原来，表演者在用力拉左手拇指的瞬间，左手的大拇指迅速朝下弯曲。与此同时，右手的大拇指朝前一弯，在食指的掩护下左右一移，看上去就象拉断左手大拇指一样。接上时，右手食指和大拇指往左推去，弯着的左右手大拇指迅速一并，被拉断的左手拇指就接好了。只要动作配合得好，观众看起来象真的把大拇指拉断又接上一样，非常逼真。
但在表演时必须注意，在两只大拇指并成一只时，一定要把左手的四指伸直，看上去才像真的接上一样。2．香烟自立
效果
舞台上摆着一个小方桌，表演者表演完上一个节目后，助手送上一盒香烟。助手先面向观众展示香烟，然后递给表演者。助手退场。表演者接过香烟后，当众打包，取出数支，随即把香烟盒和已拿出的香烟放在小方桌上，手中留一支。表演者用右手拿起香烟，放在左手掌心中间，把它竖立起，但右手一放开，香烟就倒下了，反复几次都没成功。于是，表演者随手把香烟放回桌上。接着，看看自己的双手。然后把双手相互搓几下，又拿起香烟做起了原来的动作。只见他目光凝视香烟，手掌平衡移动，左手掌上的香烟却竖立不倒。这时，他用右手当扇子，朝下往左手掌扇几下，立着的香烟就慢慢的卧倒了；又朝上扇几下，香烟又自如地立起来了。反复动作，掌上的香烟一会儿躺下，一会儿立起，非常听从使唤。
揭秘
香烟能立在手掌上，能自动卧倒、立起，其诀窍是什么？原来这支香烟的一头，黏着一小条橡皮膏（用风湿伤痛膏为佳，其黏性较好）。表演时，表演者擦了擦手掌，到桌上拿香烟的时候，调换事先准备好的、粘有膏布的那支香烟。（这支烟事先装在烟盒里，往外拿香烟时，与其他香烟一起拿出，放在方桌上）。要它立着时，只要把贴在香烟下头的橡皮膏一按，香烟就粘在手掌上了。香烟粘放位置，略靠大拇指一边，大拇指稍微向里一松，香烟就卧倒了；大拇指往外撑开，香烟就立起来了。用右手当扇子，只不过是虚张声势而已。有的人要问，橡皮膏布不是要被观众发现吗？不会的，因为是在台上表演，只要动作熟练、自如，观众是看不见的。3．口中串珠
效果
表演桌上放着一个空玻璃杯、一只热水瓶、一块洗脸毛巾、一团棉线和一只浅口圆盘。
表演者来到桌旁，拿起玻璃杯，杯口朝下，表示杯子确实是空的。然后，从上衣口袋中取出一个1寸见方的小纸包，原来是一包茶叶；将茶叶倒进玻璃杯中，拿起热水瓶，滚热的开水注入怀中，一霎时茶叶就泡开了，是一杯琥珀色的红茶。然后，表演者将那只小圆盘拿起来，走到台前，将盘子放低一些，让观众看清里面是一盘彩色的小珠子（如黄豆一般大小，玩具店有售），表演者抓起一把，又撒回盘中，证明这些珠子是分散的，绝没有连在一起。
表演者走回桌旁；当众张开嘴，将盘中的珠子，一粒一粒地放进嘴里，放了20粒左右，才停下来。放珠子的动作非常清晰，让观众都看得明明白白。然后走到台前，张开嘴，让观众看清珠子确实在嘴里。
表演者端起那杯红茶，喝了一口，骨碌一声，同时做了一个很艰难地往下吞的动作。然后，面对观众，将嘴张开，观众一看，嘴里一粒珠子也没有，显然是吞进肚子里去了。表演者拿起毛巾，揩去嘴唇上的水渍。再从线团上解下一段1.5尺长的棉线，拉断，绕成一小团放入嘴里。然后，右手在空中虚抓一把，再向口中虚掷一下，接着，右手的食指和拇指伸进嘴里，掏了一阵，掏出一段线头来；扯着这段线头向外拉，哈，竟拉出一串珠子来，约摸有20多粒，好象是吞进肚中的那20多粒珠子，自动地串到这根线上被拉了出来。
揭秘
吞进肚中的珠子会自动串好再从嘴里拉出来吗？
当然不会！这套小魔术的秘密就在桌上的毛巾和茶杯里。
茶杯里泡上红茶，为的是颜色深，可以起保护作用。那块毛巾，本身并没有什么秘密，只是在表演前要在里面藏好一串珠子。这串珠子约20余粒，与放进口中的珠子数目相等，其形状也与放在浅口盘中的珠子相同。表演时，毛巾不是主要的道具，不需要交代，所以观众不会发现其中的秘密。
表演时，先泡好茶，再交代珠子，证明盘里的珠子是分散的；将珠子一粒一粒的放入嘴里，目的是拖延时间，让杯中的茶泡开放凉；端起茶杯，喝几口茶，表示用茶将珠子冲下去。其实，秘密就在这儿。表演者在喝茶的时候将珠子吐进杯中。珠子是彩色的，新泡的红茶又很浓，所以珠子落进杯中，和茶叶混在一起，观众根本就看不出。但喝了几口茶以后，仍须装出一个往下吞的动作，似乎是将口中的珠子完全吞进肚里去了。然后，张开嘴，给观众看一看，表示嘴里是空的。那么珠子到哪里去了呢？依观众看来，当然是吞进肚里去了。
然后，拿起桌上的毛巾，似乎是揩去嘴上的水渍，但实际上是将手巾中的已经串好的珠子趁机送入嘴里。揩嘴巴是个很自然的动作，观众万想不到其中有秘密。从线团上扯下一根1.5尺长的线，绕成一团，塞入嘴里，让观众认为那串珠子是在嘴里串的。其实，线团放入嘴里后，把它藏在舌根下。然后，做了一个虚抓虚掷的动作，是用来迷惑观众的。将右手的食指和拇指伸进口中，寻找那串珠子的线头，向口外拉出。拉的时候动作不要太快，可以将珠子一段段地拉出。这样，口中串珠的奇妙现象，就发生了。
这套魔术的关键，就在喝茶和擦嘴那两个动作上，向杯中吐出珠子以及从毛巾中含进珠子，动作都必须自然迅速。4．气球提起气罐子
效果
表演者手提一个空咖啡罐上场。把空咖啡罐放在方桌上。再从上衣口袋里拿出一个橡胶气球，并把它吹胀，然后将它压在空咖啡罐的罐口上。这时表演者向观众表明他将不用任何方式接触罐子，就能把它连同气球一起提起来。
揭秘
表演开始，表演者提起气球，但罐子没被提起来。表演者就从气球中放出一点空气，并再试一次。最后放出足够的空气，使气球变得比铁罐直径小，把气球放入罐里，然后吹入更多的空气。当气球膨胀时，越来越大的空气压力，使它在铁罐的内壁上扣得更紧，就象旧式汽车内胎顶住轮胎壁一样。随后，夹住气球颈部，不让空气漏出。提起气球，咖啡罐也跟它一起被提了起来。有一点要注意的是只需少量的额外压力，就能提起咖啡罐，所以一定要适可而止，否则压力增加太大，气球会破裂。5．直线钓花瓶
效果
表演者先出场，随后助手从对面跟出。表演者鞠躬后，助手拿出一只高约18厘米，瓶口直径约2厘米的细颈陶瓷花瓶，和一根长50厘米左右，直径5毫米左右粗的软棉绳，递给表演者。助手用手示意，请观众看表演，然后退场。表演者把陶瓷瓶和软棉绳展示给观众，然后把绳子放入花瓶口中。只见他任意摆弄几下，花瓶就被悬空钓了起来。他提着花瓶走了一圈，花瓶也没有掉下来。
演毕，有的观众怀疑绳头有秘密，表演者再次展出绳头。证明绳头没有秘密。
揭秘
这套小魔术是有秘密的，但不在绳头上，而在花瓶里。花瓶里预先放入一只小橡皮球，比瓶口略小一点。表演中，表演者一边对观众说话，一边自然地持花瓶做适宜的运动，使小橡皮球滚到瓶颈处而系住绳子。这样，只要把绳子提起，花瓶当然也随着悬空拎起。若要当众使绳和瓶脱离，只须在花瓶底上轻拍一下，让球从瓶颈脱落，绳子便可拿出来了。6．纸团失踪
效果
表演者走上台来，从事先准备好的方桌上拿起一小张白纸，当众把它搓成一个小纸团，放在左手拳中间。然后用右手食指把小纸团直捅掌心里。再从口袋里掏出一支笔，同样把它也往左拳里捅，一直捅到底；接着从拳底下抽出这支笔。此时，张开左拳头，观众惊异地发现小纸团已不知去向了。
揭秘
窍门在于用右手食指捅小纸团时，左拳中的纸因被右手“吃”掉了。表演者握起重拳时，无名指、小指捏得较紧、大拇指、食指、中指捏得较松，这样左拳中间就构成了一个小洞。当拳心中间的小纸团要往右一手过门的瞬间，右手空拳略放低些，只要将右手食指往里一弯，左手拳往右手空拳一抖动，小纸团即落进了右手的空拳里了。接着迅速抬高右手空拳。用右手食指再做几下捅小纸团的动作，以此造成假象，迷惑观众。然后，当右手从口袋里取笔时，趁机把小纸团放在口袋里。这样，用笔去捅时，自然小纸团不见了。7．节日礼品盒
效果
表演者先走上舞台，向观众敬礼。这时一位助手手捧一只方筒形的纸盒子和一只较大的玻璃匣由对面出场。匣内装满了五色缤纷的纸屑。助手站定后，将纸盒交给表演者。
表演者先向观众交代方筒形的纸盒，盒上有盖，盖的中心开有一个小圆孔，伸一个指头进去，便把盖子揭起来；盒内有底，从深度上看来，盒内确是空的，没有夹层。再伸手到玻璃匣中，抓起两把纸屑，撒向空中，彩色缤纷，随风飘舞，非常美观。接着，把纸盒拿到玻璃匣里，装满纸屑，盖上盒盖，用手对着盒子做一个变化的姿势，揭开盒盖，顺手一探，便取出一朵红色的纸花，一朵接一朵，不断取出。取出后抛给观众。每朵花蒂上都用彩色丝线系着一张小卡片，写着“恭贺新禧”。表演者再对纸盒做一个投入的手势，探手进去，又取出许多饼干来。助手又赶紧拿一只盒子来接着。饼干取完，又拿出一些动物玩具，如小鸭、小白兔、小狗、小猫等，摆满一盘。这时表演者再交代纸盒，证明一点关键也没有。
揭秘
这套魔术很精彩，但设备却很简单，可以自制。先用纸板做一只“机关”纸盒，高8寸，底4寸见方。下面的底，是一块方形的纸板，中间开了一个4分大的圆孔，用一层薄纸贴上，将孔遮没，纸底板较盒身稍小，把它嵌入盒内离底边2分处，不用粘牢，再做一只浅边的盖子，盖高5分，以套在盒口外，不松不紧为适宜。这只盒我们暂名为“外盒”。
再做一只比外盒小一点的内盒。盒高7.7寸，底约3.9寸见方（大小以套入外盒，不致滑出为度），盒身有底而无固定的盖，盖子和外盒的底相似，也是一块方纸板，中间开一4分大的圆孔，糊薄纸遮没，大小恰好可放入盒口，嵌在离盒口边2分处，作为临时的盒盖。
玻璃匣也是纸板做成的，没有“机关”。匣长1.8尺，宽1.2尺，高9寸，前壁做成长方的框形，框的四边各长1.5寸，再在后面（即向盒内的一面）衬一块玻璃，用纸条贴边粘牢，使玻璃不会移动。两只盒子和一只匣子做好后，外盒和玻璃匣外面，可加绘彩色图案，这样可以增加道具的美观，内盒的外部（连同底板活盖），薄薄地粘上一层彩色纸屑。做道具用的纸屑应准备得多一些，剪成3.4分大的方块，装满玻璃匣子。
演出前将几件小玩具（纸制或碎布制成，体积应小一些）装入内盒，再装上一些饼干和带卡片的花朵，然后将纸板盖入盒口里面。
内盒斜卧在玻璃匣中，再把各色纸屑倒进去，装得满满的，内盒隐藏在纸屑里，无从看见。同时因盒外已遍粘各色纸屑，起了保护色的作用，即使偶然露出一点，也不会被察觉。
表演时，揭去外盒的盖子，把盒子拿到玻璃匣中装纸屑时，便把外盒底边套住内盒上部，一手向后压，一手装入纸屑，此时外盒的活底被挤向上移动，内盒全部进入外盒里，紧紧套住；盒里似乎装满纸屑，事实上只有薄薄一层，罩上盖子，做个手势，从盖中圆孔上伸进食指，穿入两块活极孔中，一并钩起揭开，然后将里面预藏的纸花、饼干、玩具等彩品一件件“变”出来。8．剪不破的手帕
效果
表演者从口袋里掏出了一块红绸帕，从中间部分拎起，握于拳中，只留着一部分露出拳外。接着，请一位同志上来剪帕。剪子一动，一小块绸布随即轻轻地飘落地上。这时剪帕者拾起被剪掉的小块绸，面向观众举起，然后再递给表演者。表演者再把小块绸示意给观众，然后把小块红绸往拳头里塞起，塞好后，再拎起红绸帕两角展开，完整的红绸帕没有一点破处，和原来一样出现在观众眼前。
揭秘
这套小魔术的秘密在于：预先在一个肉色的指套内塞着一小块红绸，再把指套戴在大拇指上。当拎起红绸帕握在拳中时，乘机把假指套脱下，也握于拳中，再顺势将假指套中的小块红绸拉出一部分，以让人随便去剪。
然后把剪下的小块红绸塞入拳中，乘机将假指套戴上，再拎起红绸帕的两角展开，由于假指套被红绸帕一角遮住，所以观众看不出大拇指上有指套的秘密。（注：如果没有肉色做指套，可用牛皮纸代用制成）9．摸牌猜点
效果
表演者拿出一副扑克牌，当众散开。并反复给观众看，表明这副扑克牌与普通扑克牌一样。
表演开始，表演者请一位观众，从牌中任意抽出一张，招牌的背面递给他，只见他上下摸了一会儿，略一思考，就笑笑说：“颜色是红的，1、2、3……是方块6。”牌点果然被猜对了。接着大家轮流抽牌给表演者猜，他都一一猜对了。
揭秘
但魔术总是假的。原来，表演者在右手的食指和中指之间，夹着一枚新的图钉。通过图钉的反光作用，能清清楚楚地看见牌上的点数（其实照一照牌边上的点数就够了）。摸牌时，表演者的动作自如逼真，即使已经看清牌点，也不马上讲出来，而是反复地从上而下，从左到右，装模作样地摸着，尽力通过这些假动作，让观众对他的“摸牌猜点”信以为真。10．蛋落杯中
效果
表演者首先在表演桌上放着四只装着水的高玻璃杯。四只杯子上平放一个方盘，盘上竖立四只大线轴，每只线轴对准一只杯子，在线轴顶上分别放一个熟鸡蛋，各蛋都靠其大端平衡。
表演开始时，表演者先把这些东西示意给观众，证明其中并无欺骗。然后，表演者对准盘和线轴用力而快速地一击，盘和线轴都被击掉了，而蛋却笔直地掉入玻璃杯中，把水溅得很高，而蛋丝毫没有破损。这到底是什么原因呢。
揭秘
说来并不困难，惯性是造成蛋落入水杯的因素。静止物体都有这种倾向，除非某种力或动作使它们运动。要是盘慢慢地被从杯上推开，线轴和蛋只会和盘一起被推掉。但有力地打击它，盘和线轴被非常迅速地打掉，因此施加在蛋上的横向力极小，而惯性则让它们向下掉落。
另外，方盘和杯缘之间有摩擦力也在起作用。如果玻璃杯是空的，方盘是重的，那么施加在杯子上的力足以把它们全推倒。但水的重量使杯子保持稳定，而使用轻盘则减小摩擦力，因此玻璃杯自然立在原处。
蛋的重量把轻线轴紧压在盘上，但你一打之下，摩擦力就起了作用。盘把线轴带走，而线轴和蛋之间的接触很快就消除了，因此表演者的打击动作对蛋的效用虽微不足道，但不致于搅乱它们的垂直下落。11．丝巾穿肠
效果
魔术师用一条丝巾蒙住助手的眼睛，然后把设计好的弓拿出来，并把黄丝巾绑在箭上，这样当箭飞射出去时，黄丝巾能显示其飞过的路线。
魔术师射击，观众亲眼看到黄色的丝巾穿过助手的身体，射到靶上。
丝巾穿过了助手的身体，还可以来回拉动，但没有任何血迹！
揭秘
用的道具为真枪，但里面只是粒空弹，只放出烟雾，箭并未真正发射出去。
丝巾是用肉眼看不到的渔丝系着，渔丝被魔术师的手臂和背部遮住了。
表演开始时，渔丝已经横拉过舞台，通过女助手的衣服、头部辅助器，绕过身躯，连接到标靶上。
射击的过程中，靶后面的工作人员拉动渔丝，黄丝巾便“穿过”人体直达靶上了。
其实靶上的黑色竖条里，事先藏有一支箭，工作人员按时把它放下，这样观众看到的箭就像刚射上去的。12．奇特的木箱
效果
舞台上放着一个大箱子，上面有三个孔。魔术师打开前门，让观众看清里面是空的，也没有暗格。
前门关上，后门也关上。嘴里念念有词，一会儿他把手伸进第一个孔，拿出一只兔子，又伸进去，拿出第二只兔子。然后是中间的孔，两只白鸽。最后一个孔，是两只小狗。
从头再来，从第一个孔拿出两只小鸡，中间的孔拿出两只鸭。
这个奇特的木箱里到底有多少动物啊！
最后打开了前门，里面是一位美女和一只小猫！
揭秘
表演前，动物们事先藏在了木箱的地板下面，里面有很大的空间。
这位美女也在里面，待魔术师打开后门前，爬到板下藏起来了，整个木箱就是空的了，把前门关上后，美女爬回原来的位置，没有人发现，后门一关上，表演开始了。
木箱里的助手把兔子从地板中拿出来，魔术师便接过兔子展示出来，然后是更多的动物。
最后助手拿出小猫，前门打开后，美女和小猫也都出来了。
这个魔术也就结束了！13．拼柜变美女
道具（1）用长为80厘米，宽80厘米，高度为20厘米的木板做一个底座，底座的四周开有四个长槽。（2）后板是用木条做一个长方形的木框，高200厘米，宽74厘米，在木框里装一块转心板，转心板下端装一个踏板，上端装两个扶手。（3）前板与后板的做法一样，只是木框里安装的是一个活门。（4）做两个侧板，要求大小一样，高200厘米，宽70厘米。再用木板做一个上盖，上盖的四边钉上木条。
将前板、后板、侧板插在底座上，再把上盖盖好，就可以组成一个立柜。
表演
在魔术师的指挥下，六位助手把六块木板拼成一个木柜，然后魔术师用指令枪对着木柜放一枪，打开木柜后，从木里面出来一名美女。
揭秘（1）演出前，首先把后板立在舞台上，由两名男助手扶住。把转心板转好，使有脚踏板的一面朝后，一名女助手站在脚踏板上，双手握住扶手。
在后板的左边立一块侧板，让男助手扶住。在后板的右边同样立一块侧板，由男助手扶住。
在侧板的右边立一块前板，由男助手扶住。上盖立在前面，由男助手扶住。最后把底座放在舞台中央。（2）演出时，把幕布拉开，魔术师走上舞台。在魔术师的指挥下，助手们先把两个侧板放在底座上，接着把后板和前板放在底座上。
另外一个男助手把盖好上盖，这样就拼成了一个立柜，立柜拼好后，男助手站在立柜旁边，暂时不要离开，用手扶住立柜。（3）魔术师打开前门，向观众交待清楚后，再把门关上。这时，助手推一下后板上的转心板，使转心板转动180°。
这样，女助手就可以进入柜里了，（4）然后魔术师用指令枪对着木柜放一枪，就会从木柜中出来一名美女。14．布袋变人
道具
准备一条手绢、一个布帐子和一根绳子。再用黑布缝制两条相同的布袋，布袋的大小可以装入一个人。
表演
魔术师把男助手装入布袋里，用绳子把口扎住，再把绳子交给观众拉住，此时布袋用帐子罩住。
这时，魔术师喊“1、2、3！”后，让观众拉出布袋，奇怪的是男助手已经从布袋里跑出来了，而布袋的口仍然被绳子扎得牢牢的。
揭秘（1）演出前，首先把第一个布袋叠好，藏在男助手的身上。（2）演出时，魔术师把第二条布袋拿起来，请观众上台来检查布袋的里面和外面，没有任何机关。（3）让男助手进入第二条布袋，魔术师和女助手把布袋提起来，用手握住布袋的口。
这时，布袋里的男助手把第一条布袋取出来，慢慢把布袋口伸出来一点，女助手赶快把两个布袋的口握住。（4）魔术师用手绢把第二条布袋的口扎住，这样，两条布袋就扎在一起了，再用绳子吧第一条布袋的口扎牢。
这样，男助手虽然在第二条布袋里，可是绳子捆住的却是第一条布袋的口。（5）四个男助手把布帐拉起来，用布帐子把布袋罩住，将绳子留在外面。然后让观众拉住绳子。（6）男助手把第二条布袋拽下来（因为是用手绢捆住的，所以很容易拽下来）。把手绢仍然留在第一条布袋上。
这样，男助手就跑出来了，再把第二条布袋藏在身上。（7）魔术师喊“一、二、三！”后，让观众用力拉绳子，这样，拉出来的是第一条布袋，布袋口依然扎得牢牢的，然后把帐子掀开，男助手也就变出来了。15．妆台镜影
道具
首先做一个底座，从外观看上去，底座分上、下两层，上层小，下层大。
从内部看上去，上、下层是相通的。在上层和下层分别安了一个短的抽屉。底座的上面有一个活门。后板、左板、右板和两块前板用合页连接起来，把后板固定在底座上。每块板里面再安装一面镜子。
表演
魔术师一招手，两位男助手推来一个梳妆台，在舞台上转动一圈，停放在中央。
魔术师打开梳妆台，可以看到后板、左板、右板和前板上都装着镜子。把底座上的两个抽屉拉开，从中取出两个花束。把花束放在底座上，把抽屉推进去，最后把镜子板关上。
男助手推着梳妆台转一圈，魔术师将前板打开，底座上出现一位少女，手持两束鲜花。
揭秘
表演前，女助手事先藏在了底座内，在两个抽屉内各放了一束鲜花。
把梳妆台向观众交代清楚，然后把镜板关上。
这时，男助手推着梳妆台转动一圈，这样可以增加魔术的神秘感，又可以给女助手充足的时间，便于从底座里钻出来。
从变幻角度来讲，镜子没有任何作用，但是镜子的反光作用，可以增加观众的幻觉。16．逃脱绳子的束缚
效果
把两条长约1.5米的绳子展示给观众看，再请两位观众作助手，两根绳子分别交给他们，并让他们认真检查。
在检查时，魔术师可以在舞台中央放一把椅子。等两位确认绳子没有问题后，魔术师就坐到椅子上面，请他们两位把您的双膝与双腕捆在一起，然后把一大块布盖在魔术师的手腕上。
突然，魔术师的手从布的下面伸了出来，还未掀开时，魔术师的手早已缩回去了。
掀开布时，观众们发现没有任何变化，还像以前一样捆绑在椅子上。
为了使他们放心，魔术师请这两位助手在自己的手腕上再打上一个结扣，随后，把刚才那块布重新盖到了双手上。
然而，又一次成功地逃脱出来了，这一次，迅速掀开那块布，以此证明自己获得了自由。
对于观众们来说，这就好像是魔术师的双手与双腿奇迹般地穿透了那些绳索，成功地摆脱了它们的重重束缚！
揭秘
为了演好这个魔术节目，需要准备三件道具：两条长度大约为1.5米的绳子。一块长约1.2的方形的不透明布料。17．一把椅子
表演（1）请两位观众到舞台上来，并作为助手，将绳子交给他们检查。在他们检查绳子时，魔术师可以把椅子放在舞台的中央。（2）把右侧助手的绳子要回来，挂在右手上。我们称这条绳子为甲绳。
这时，甲绳的中部要位于右手食指的根部。接着把左侧观众的绳子用左手接过来，我们称做乙绳。把乙绳的中心放在右手的食指与中指之间且靠近指尖。（3）请左侧助手与另外一位助手对椅子进行检查。在助手检查的同时，把两条绳子从右手转移到左手，同时完成下面的几个动作。（4）用左手抓住乙绳绳圈以下大约15厘米处，使甲绳从右手食指上滑下来，落在由乙绳构成的绳圈上面。（5）用右手向上拉乙绳，使其超过甲绳，然后在15厘米处进入左手之中。（6）左手手指并拢，紧握住两个钩形绳圈。（7）在观众看来，这两条绳子好像是笔直地从左手中穿了过去。（8）现在，两位助手的检查已经结束。魔术师站在椅子前面，请两位助手分别站在两侧。（9）魔术师把自己的手放在腿下，并抓住乙绳。这时，一定要用左手握住那两个钩形绳圈。把甲绳与乙绳的交汇点绕在腿下，即把那两个钩形绳圈放于左腿的下面。
现在，可以坐下来了，与此同时，把那两个绳圈隐藏在左腿弯下面。（10）上述位置是为了达到一个目的，那就是坐下来后可以用左腿弯夹住两个绳圈，以便顺着绳子从左侧把左手滑出来。
注：按第10步骤所示的方法握住绳子，从观众的角度看那两条绳子是直接从腿下穿过去的。（11）让两组绳子在膝盖上交叉。确认左面乙组绳子在前面，而右侧甲组绳子在后面，然后进行交叉。
向两个相反的方向拉紧这两组绳子，显然，完成这个动作就是要把两个膝盖捆在一起。（12）此时，魔术师的手腕要放在绳子上面，但还必须要用左腿内弯牢牢夹住那两个绳圈。（13）请左侧的助手按上述方法把魔术师的两个手腕捆在一起。（14）再请右侧的助手用不透明的布料盖住魔术师的双膝与双腕。（15）由于那块布料的遮挡，魔术师可以向右侧扭动手腕，左手很自然地就挣脱了。
魔术师伸出左手，调整一下布料的位置，很明显，这个动作则引起了观众们的哄堂大笑。
于是，魔术师迅速把左手缩回到布料下面去，重新钻进捆绑的绳套中，再向左转动手腕即可重新拉紧绳子。（16）接下来，魔术师请右侧的助手拿掉布料。观众们自然会看见手被牢牢地捆着。为了证明无法逃脱，请左侧的助手在现有的结上再增添一个结。（17）待打好新结后，请右侧的助手用布料重新盖好。
盖好后，立即按照第16步骤的方法向右侧转动双手。
这一次，魔术师从绳套中抽出了双手，紧接着把它们伸到那块布料上面。
在又一阵哄堂大笑之中，您让自己的左腿放开那两个绳索圈套，马上隔着布料抓住绳子，把它们举起来。
这时绳子已经完全失去了作用，显然，魔术师的双手与双腿好像是穿越了绳子的束缚，得到了自由。（18）魔术师开心地站起来，随手把绳子与布料扔到椅子上面，接下来，向助手致谢，祝贺他们齐心配合，助您演出成功，同时，欢送他们走下舞台。
这个魔术也就结束了。18．门后站的是谁
这个魔术节目是现今比较流行的幻象魔术，适合在大型的剧院里表演，还可以成为欢快的魔术表演的重要组成部分。
表演开始时，可能会需要几个助手，才能把所需要的道具搬到舞台上。
于是，魔术师打开一扇门时，要向观众们证明门里面是空的。
在这个节目里，整个幻象道具减少到了最低的程度，即只有一扇门，一副门框和一幅门帘。
其特点在于道具的制作简单，表演起来比较方便，然而，表演效果却相当出色。也许一越是简单的道具，就越能够带来精彩的表演。
效果
在舞台上放一个木质门框，上面装有一扇普通的门。其中一位助手拉开这扇门，把上面挂的一幅门帘显露出来。把门帘拉开后，助手走进门框，又从门框里面退了出来。
这时，观众们都看清楚了里面是空的，只是一扇普通的门。
接着，这位助手放下手中的门帘，并把门关好，恢复到原来的样子。
就在这时，从门的另一侧传来了敲门声。
惊奇的事情也就出现了，那位助手打开门后，只见魔术师站在了门的另一边，全场观众无不感到震惊。
揭秘（1）此节目的道具比较简单，制作也相当容易。
这只是一扇普通的大门，它的后侧增加了底盘，使得门更加稳定。
一幅门帘从门框的顶部垂落下来，但是，它并不会影响到整个门的开启与闭合。
整个门帘具有高度合适，也就是说要下垂到地板上。只有这样，才能够在开门后避免观众们发现门帘后面的“内幕”。（2）安装在后面的三角形支脚可以保证门帘处于直立状态，还可以防止门框的摇晃。
表演
①开始表演时，整个门与门帘是关闭的。魔术师要站在门框底盘的后侧，也就是门帘的后面。若看得更明白些，请参见该俯视图。
②此时，助手应站在门框前面，把门打开。然而，魔术师就站在了门帘的后面。
③这是一张观众视图。现在，应该很清楚上文中强调的门帘的高度了。
④待助手打开门后，魔术师应迅速地移至新的位置，也就是藏在门的背后。
这时，那位助手穿过门框，钻入门帘。要求魔术师和助手的动作一致。
注：要配合得更加默契，还需要两人多加练习。
⑤助手迅速拉开门帘，如同所示。
⑥从观众的角度看，门里是空的。那位助手迅速穿过空门道，马上又转过身来面对观众，说明门框里没有任何变化。
这时，助手不可向您所在的地方望去。这是非常重要的。
片刻，那位助手便返回，随手拉好门帘。
⑦此时，魔术师也迅速返回了原来的位置，即藏在了门帘后面。
⑧同时，助手离开门框，伸手关上门。待听到关门的声音后，魔术师迅速掀开门帘，开始用力敲门。
⑨在敲过门后，助手立即打开门。
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