人间词话:王国维代表作,吴昌硕插画精装本,诗词原典+名家点评,教育部推荐中小学语文新课标必读名著(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)


发布时间:2020-05-21 04:35:08

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作者:王国维 著,吴昌硕 绘,李金水,李慧泉 编

出版社:当代世界出版社有限公司

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人间词话:王国维代表作,吴昌硕插画精装本,诗词原典+名家点评,教育部推荐中小学语文新课标必读名著

人间词话:王国维代表作,吴昌硕插画精装本,诗词原典+名家点评,教育部推荐中小学语文新课标必读名著试读:

卷首语

《人间词话》

是百余年来影响力至伟的美学经典,

是中国文学史上里程碑式的巨著。

本书集词、画于一身,编、校于一体,

依据为光绪三十年王国维手定稿,

同时参考罗振玉、徐调孚人等校注版本,

彩图为吴昌硕书画艺术作品。

大家词作搭配大师书画,浑然天成,相得益彰。

绝世经典,美到入心,值得一生珍藏。

《人间词话》卷首题诗

戏效季英作口号诗王国维舟过瞿塘东复东,竹枝声里杜鹃红。白云低渡沧江去,巫峡冥冥十二峰。朱楼高出五云间,落日凭阑翠袖寒。寄语塞鸿休北度,明朝飞雪满关山。夜深微雨洒帘栊,惆怅西园满地红。秾李夭桃元自落,人间未免怨东风。双阙凌霄不可攀,明河流向阙中间。银灯一队经驰道,道是君王夜宴还。雨后山泉百道飞,冥冥江树子规啼。蜀山此去无多路,要为催人不得归。十年肠断寄征衣,雪满天山未解围。却听邻娃谈故事,封侯夫婿黑头归。

王国维遗书

五十之年,只欠一死,经此世变,义无再辱。我死后,当草草棺殓,即行藁葬于清华茔地。汝等不能南归,亦可暂于城内居住。汝兄亦不必奔丧,因道路不通,渠又不曾出门故也。书籍可托陈(寅恪)吴(宓)二先生处理。家人自有人料理,必不至不能南归。我虽无财产分文遗汝等,然苟谨慎勤俭,亦必不至饿死也。

人间词话本编

岁朝清供图 中国美术馆藏一

词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。花卉图(荷花) 徐悲鸿纪念馆藏

点评

叶嘉莹:我以为王氏在《人间词话》中所标举的“境界”之说,其义界之所指盖可分为三个不同层次的范畴。其一是作为泛指诗词之内容意境而言之辞,其二是作为兼指诗与词的一般衡量准则而言之辞,其三则是将“境界”二字作为专指评词之一种特殊标准而言之辞。

原典蝶恋花 [宋]欧阳修

庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。牡丹图 吉林省博物馆藏二

有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。花卉图(枇杷) 徐悲鸿纪念馆藏

点评

饶宗颐:王氏论境,有造境及写境,即理想与写实二派之别,其说颇韪。试以画喻。写境如写生画,造境如文人画。夫心固有借于外境,境随心生,同一之外境,各人之心不同,所得之境亦因之有异。

原典寺居独夜寄崔主薄 [唐]韦应物幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。菊石图(局部) 中国国家博物馆藏三

有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山”“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。菊石图(局部) 中国国家博物馆藏

点评

朱光潜:他所谓“以我观物,故物皆著我之色彩”,就是近代美学所谓“移情作用”。“移情作用”的发生是由于我在凝神观照事物时,霎时间由物我两忘而至物我同一,于是以在我的情趣移注于物。

原典饮酒·之五 [东晋]陶渊明结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。菊石图 吉林省博物馆藏四

无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。品茗图 朵云轩藏

点评

顾随:王先生讲“有我之境”讲得真好。一个诗人必写真的喜怒哀乐,而所写已非真的喜怒哀乐。盖常人皆为喜怒所支配,一成诗则经心转,一观一会便非真的情感了。喜怒时有我,写诗时无我,乃“由动之静”。

原典颍亭留别 [元]元好问故人重分携,临流驻归驾。乾坤展清眺,万景若相借。北风三日雪,太素秉元化。九山郁峥嵘,了不受陵跨。寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林淡如画。秋果图 镇江文物商店藏五

自然中之物,互相关系,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系、限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。杏花图 浙江省博物馆藏

点评

叶嘉莹:我们从静安先生表现于其杂文、《〈红楼梦〉评论》及《人间词话》等作品中的美学观点来看,就会发现他这段话所欲阐明的,只是在创作活动中作者对于外界事物的观照态度及外在事物在作品中的呈现而已,并未涉及诉诸知性的对于观照结果的排比取舍等步骤。

原典清平乐 [宋]晏殊

红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。岁晚缀红图 南京文物商店藏六

境非独谓景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。花卉图(葡萄) 徐悲鸿纪念馆藏

点评

冯友兰:这里所说的景就是一个艺术作品所写的那一部分自然,称之为景,是对情而言。对情而言曰景,对意而言是谓之境,这条是说一个艺术作品还要表达一种情感。意、境、情三者合而为一,浑然一体,这才成为一个完整的意境。

原典蝶恋花 [宋]柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。葡萄图 上海博物馆藏七“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字,而境界全出;“云破月来花弄影”,著一“弄”字,而境界全出矣。书画(茶花) 中国美术馆藏

点评

彭玉平:王国维矜为大诗人之“秘妙”所在,其实正落实在虚静的心理状态上,因为虚静,所以能捕捉“须臾之物”,这种文学功夫正需要长期之修养才能获得。

原典玉楼春 [宋]宋祁东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客棹。绿扬烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。菊石图 北京故宫博物院藏八

境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧”!“宝帘闲挂小银钩”,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也!书画(菊花) 中国美术馆藏

点评

徐复观:写景之大小,各因诗人当时的所遇。从这点说,是不应以此而分优劣的。但大小景的把握,关系于作者的胸襟气度,所以古今能写小景者多,能写大景者少。可以这样说,大诗人能写大景,也能写小景。

原典水槛遣心二首·之一 [唐]杜甫去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。东篱秋菊图(局部) 天津人民美术出版社藏九

严沧浪《诗话》谓:“盛唐诸公,唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透澈玲珑,不可凑拍。如空中之音,相中之色,水中之影,镜中之象,言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字,为探其本也。东篱秋菊图(局部) 天津人民美术出版社藏

点评

唐圭璋:王氏自以境界为主,而严、王二氏又何尝不各以其兴趣、神韵为主?入主出奴,孰能定其是非?要之,专言兴趣、神韵,易流于空虚;专言境界,易流于质实。合之则醇美,离之则未尽善也。

原典沧浪诗话 [宋]严羽

盛唐诸人,唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊,如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无穷。浅绛松石图 天津艺术博物馆藏一〇

太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙”,寥寥八字,遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》,差足继武,然气象已不逮矣。书画(牡丹) 中国美术馆藏

点评李从军:这首词中的“气象”,与人们常常所说的开元时代的“盛唐气象”已有很大的不同,但它又确实是“盛唐气象”的一种,它博大、深厚、意境开阔、气韵沉雄,又带有悲凉之气。

原典忆秦娥 [唐]李白

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。苍石图 吉林省博物馆藏一一

张皋文谓飞卿之词“深美闳约”。余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人”,差近之耳。书画(紫藤) 中国美术馆藏

点评叶嘉莹:“深美闳约”与“精艳绝人”的分别,我以为主要在于后者不过但指外表词藻之华美,而前者则除了外表词藻之“美”之外,似乎还该更有着“深”与“闳”与“约”的深厚、丰富和含蕴。

原典鹊踏枝 [南唐]冯延巳六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。蒲塘清艳图 首都博物馆藏一二“画屏金鹧鸪”,飞卿语也,其词品似之。“弦上黄莺语”,端己语也,其词品亦似之。正中词品,若欲于其词句中求之,则“和泪试严妆”,殆近之欤?书画(芍药) 中国美术馆藏

点评

编者按:顾随在《人间词话评点》中说道:“作品正代表作者。故以其人之句评其人之词,最为的当。”“最为的当”可能有些夸大,但这样的评论值得参考,也就是双方在审美观念上较接近,没有冲突。

原典菩萨蛮 [唐]韦庄

红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早还家,绿窗人似花。花卉图 天津艺术博物馆藏一三

南唐中主词:“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,大有众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。故知解人正不易得。

试读结束[说明:试读内容隐藏了图片]

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