作者：姜平
出版社：浙江摄影出版社
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对焦旷野(风光摄影在路上)试读：
风光摄影需遵循的法则
风光摄影中有许多需要遵循的法则，其中比较重要的，也是决定一幅照片是否具有摄影语言的法则：
第一、天气与光线 要想让一幅风光照片生动起来，最重要的就是对光线的把握。光线是最富有表现力的，它能准确地提示摄影师所选取的主题，突出地表现某种特殊的氛围，或兴奋、或平静、或写实、或写意、或饱满、或空灵……这样能集中观赏者的注意力，创造特定的情绪氛围。天气的情况又决定了光线的条件，恶劣的天气、云雾的天气、雨雪的天气、晴朗的天气等自然现象对光线有决定性的影响，它能够烘托画面气氛，渲染照片主题，使拍摄对象生动活泼起来。
第二、构图 拍摄的位置和方向、镜头焦距的选择、拍摄点的高低、左右距离和移动等，决定着作品中景物的位置和大小，而构图是摄影师对自然风景的理解和处理的表现形式。风光摄影讲究“远拍其势，近拍其质”。
第三、曝光 摄影师对曝光的控制似乎是技术方面的问题，其实摄影师对曝光的控制不是简单的技术是否过关，而是摄影师对曝光的理解。拍出一幅曝光正确的风景照片对于今天的摄影者已不是太大的问题，因为智能化数码相机的推广与普及，把许多过去比较困难的曝光技术问题变得手到擒来。但不是所有的风景照片都以数码科技计算出的曝光作为唯一的标准，有些风景的曝光控制是根据摄影者自己的理解来决定的。比如拍摄压抑气氛的风景，需要减少一定量的曝光时间，以增加乌云密布的气氛；如果拍摄高调而有空灵意境的风景时，又需要增加一些曝光量，让画面更加干净简洁。这样的例子在拍摄实践中非常常见。
综上所述，构图是基础，掌握用光是关键，控制好曝光决定了照片的成败。
拍摄数据：佳能5D Mark Ⅲ相机，24- 70毫米镜头，光圈F8，曝光时间1/250秒。智利 维亚利克火山
对于风光拍摄来说，直观的表现也会具有惊人的感受力，因为它们变成了被高度重视与关注的焦点。有人会认为这不过是一个枝节性的技术问题，但对于一个与影像打交道的人来说，这种对影像细节和层次的领悟能力和感受方式却具有无可比拟的重要性。午后的南太平洋寂静而深沉，幽蓝色的海面没有一丝波涛，静静地退守在视野的下方，远处的安第斯山脉全都隐入了浓雾中，只有维亚利克火山耸立在半空。这虚无飘渺的景象实在太不真实了，不真实得让人感觉更像是海市蜃楼，也许一眨眼，耀目的雪顶就消失了，海面上就只剩下了浓雾。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F16，曝光时间1/60秒。瑞典 斯德哥尔摩
冬天的白令海峡是封冻的，由于每天都有几班游船往来，所以在冰封的海面上开凿出一条水道。涌动的海水将水道两边的冰块撞击成许多大大小小的浮冰。船在慢慢地前行，冰块上上下下地漂动。海面风大，船体晃动，无法使用三脚架，只有手持相机进行拍摄，所以务必要端稳相机。在寒冷的地方拍完照，要将相机装入摄影包后再进屋里，否则会因室内外温差太大而使相机受损。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F8，曝光时间1/60秒。印度洋
不同色彩产生的视觉效果，可以让人产生不同的心理感觉。如青色、蓝色、绿色，可以引起人冷的感觉，而红色、橙色、黄色可以引起人暖的感觉。这是色彩引发的人的心理和生理反应。色彩能激发人的情感，比如深蓝色使人觉着安静，红色使人感到热情等，这都是人类生活习惯积淀的结果。单色不是单一的颜色，而是指画面中主色调要非常清楚明确，让人一目了然，比如，高调、低调、中间调等。在颜色的选择上，以灰色调为最高境界，因为灰色是万色归一的颜色，灰色中包含了各种色彩，它既纯净又丰富，它有一种特殊的内在美。 在色彩学中灰色属于中性色，是包容性最强的颜色，它和任何颜色搭配都会趋向和谐。
拍摄数据： 索尼 α900相机，70- 200毫米变焦镜头，光圈F22，曝光时间1/15秒。
拍摄雪山时，不要试图用自己的两条腿改变拍摄距离，这样做是徒劳的。长焦镜头使用起来会方便一些，它可以让你将远处的大雪山拍得更大、更清晰。日出后要抓紧时间拍摄，精彩的时间最多只有5分钟。中国 四川稻城
在风光摄影领域中，拍摄雪山题材难度较大，也非常艰苦。首先，这些大雪山多集中在地广人稀的青藏高原和川藏、云贵交界之处，交通十分不便；其次，这些终年积雪的大山海拔都在7000米以上。在这样的环境中，天气变幻莫测，能见到雪山的尊容是件幸事。如果要拍到好光线下的理想照片，必须下工夫耐心等待。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，150毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/30秒。中国 西藏通麦
我始终认为摄影的内容不分高下、题材不分大小、创作不分先进落后，只要喜欢和热爱，大自然永远是我们拍摄的主题。
拍摄数据： 林豪夫6×17相机，施耐德250毫米镜头，光圈F32，曝光时间1/8秒。在烈日下，札达土林略带焦黄的躯体散发着让人恐惧的气息。方圆几百公里的土林常年没有人烟，就连植被都很稀少。一百多万年前，这里是碧波荡漾的大海，一百万年后，这里大地抬升，气候干燥。层层叠叠的土林上留下波涛翻卷的浪迹，时间就这样流逝了。置身其中除了发出壮美的赞叹，是不是还有些对逝去的无奈。中国 西藏阿里
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/30秒，使用渐变滤色镜。
站在高高的垭口，望着一泓碧蓝的湖水，我产生了一种难以抑制的眩晕，要不是那道墨色的地平线，我真的分不清哪是湖水、哪是天空。拉昂错是世界屋脊上最神秘的湖泊，偌大的湖面泛着细碎的波光，没有水鸟，没有萍藻，没有一丝生气，湖的彼岸被低沉的乌云衔住，仿佛湖水也会被天收了去。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F11，曝光时间1/60秒。中国 西藏拉昂错中国 西藏羊卓雍错北极
我认为风光摄影是“走”出来的艺术，我更坚信风光摄影同样是“等”出来的艺术。拍摄者在拍摄现场多数时候不能马上拍摄，因光线、天气等原因，需要耐心地等待。虽然等待是漫长的，但此时放松心情，让自己充分享受自然，从中获得灵感和永无止境的启迪，也不失为一种很好的休闲方式。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，250毫米镜头，光圈F16.5，曝光时间1/60秒。
地球的最北端——北极，在一般人眼里，它是遥远、陌生、风险的代名词。那里冰天雪地，是地球上最寒冷、最荒芜、最干燥、风最大的地方之一，也是这个星球上人烟最稀少的地方。北极的风景摄影带给我多种视觉体验，也暗示了自然的良性循环。如画的风景，有令人愉快的浪漫情调，又有忧郁的叹息。
拍摄数据： 拍摄数据：佳能5D Mark Ⅳ相机，24- 70毫米镜头，光圈F8，曝光时间1/60秒。中国 青海沱沱河
世界著名的河——长江，其源头沱沱河气势非凡，漫天的水路从狭长山谷间流淌下来，有百川竞流的浩大声势。
拍摄数据： 林豪夫6×17相机，施耐德90毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/4秒，镜头前使用中灰镜。印度洋
拍摄数据： 佳能5D Mark Ⅳ相机，100-400毫米镜头，光圈F5.6，曝光时间1/1000秒。
作为一名自然地理摄影师，我喜欢拍摄大海，大海是力量的象征。波光粼粼的大海显示出一种横向的张力，宽广平稳，与人平静的心情形成呼应。狂风巨浪时的大海，显示出一种高低起伏，动荡不安的冲力，与人的内心情感的波澜相契合，形成一种人化的对应关系；惊涛拍岸时的大海，凸显了排山倒海的力量，与人潜意识中的抗争拼搏相关联，形成一种人性情感的激发。南极 奥克尼群岛
南极半岛附近的海冰大多是从大陆架断裂下来的。那些巨大而壮观的冰块漂浮在海面上，随洋流移动到南极峡湾，并历经多年的风雨，其体积越变越小。而它们的棱角早已被打磨得光滑无比，即使在行将消亡之时，依然保留着冰的本质，晶莹剔透且纯净无比。无论外部环境如何改变，其内在的本质不为所变，做为大自然中的人类，无论社会环境怎样改变，真诚、友爱、善良的本质也一样不能改变。
风光摄影的意境特征
中国艺术意境的创成，既须得屈原的缠绵悱恻，又须得庄子的超旷空灵。缠绵悱恻才能一往情深，深入万物的核心，所谓“得其环中”；超旷空灵，才能如镜中花，水中月，羚羊挂角，无迹可寻，所谓“超以象外”。色即是空，空即是色，色不异空，空不异色。中国美学大师宗白华把中国艺术的意境概括为：道、舞、空白。如果我们从中国道家美学的角度理解，这个特征乃是其美学观念的合乎逻辑的延伸，也就是老子所说的“妙”：“道可道，非常道；名可名，非常名。无，名天地之始；有，名万物之母。故常无，欲以观其妙；常有，欲以观其徼。此两者，同出而异名，同谓之玄。玄之又玄，众妙之门。”我们只要对中国古典艺术稍作翻检，空妙静逸的神韵便能准确传达出中国艺术之美的基本精神。
中国风光摄影独特的审美特色表现为意境之美、象征之美。意境也是写意，拍摄者在创作中将主观情感与客观景物交融相渗，创造出有意境的摄影作品。“境由心造，意在高远。”
意境的表现手法有以下三种：
第一、云雾使画面虚实相间，变幻无穷，有空灵旷远、玄妙神奇的意境。
第二、让画面大面积留白，以空白衬托实景，给人无限的想象空间，达到画面传达深远意境的效果。
第三、蓝调的处理方法，整个画面充满了蓝色的冷色调，有神秘莫测的视觉感受。
拍摄数据： 佳能5D Mark Ⅲ相机，16- 35毫米镜头，光圈F11，曝光时间1/30秒。中国 吉林雾凇岛
象征之美在中国的自然审美中经常出现，它深深地植根于中国人的审美意识中，以至于影响到中国风光摄影的题材选择。将自然现象看作是人的某种伦理品格的表现或象征，孔子的“知者乐水，仁者乐山”就是典型的象征主义。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F11，曝光时间1/4秒。中国 安徽黄山
风光摄影也经常提倡平淡、平静之美。所谓的平淡、平静绝非平庸和平常。简单的构成、单一的色彩、平淡的光线……这些要素更能历练出我们的洞察力和表现力。
拍摄数据： 林豪夫4×5相机，施耐德150毫米镜头，光圈F32，曝光时间1/8秒。南极 半岛峡湾
南极看似亘古不变，其实随着周期的变迁，冰河时期的冰盖也在不断的消融，巨大的冰块瞬间从冰架上崩裂下来，用震耳欲聋来形容一点儿也不过分。苍茫的天空，黑蓝的大海，南极峡湾的大陆被我用镜头压缩在一定的空间里，从中窥视着这片神奇而遥远的世界。
拍摄数据： 佳能5D Mark Ⅳ相机，24- 70毫米镜头，光圈F11，曝光时间1/8秒。
经常拍摄雪山让我渐渐有了一种凝固历史的感觉，在体验了雪山空间广博的同时，又获得了时间的纵深感。雪山以自身的凝固对比着人世间的流转，以自身的长久对比着人生的短暂。它凝聚着无比的力量与智慧，饱经沧桑而缄默不语。无数的江河源于它的血脉，无数云彩围绕在它的周围，无数的风雨洗涤它的容颜，无数虔诚的信徒跪拜在它的中国 云南香格里拉脚下。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，250毫米镜头，光圈F16.5，曝光时间1/60秒。中国 西藏林芝
西藏的秋天没有丰硕的喧嚣，有的只是淡淡的满足。斜阳下慵懒的羊群散落在草甸上，时而低头吃草，时而举足缓行，连放牧的羊倌也不知去了何处，只有恪尽职守的马儿还在计算着回家的时刻。不到大西北，就不知道中国是多么的辽阔；不到西藏，你就无法想象中国有多么的雄浑奇特。沿着川藏线旅行，你既能感觉到挑战生命极限的快乐，也能饱览高原绚丽的自然风光，更能品味充满浓郁气息的藏民族文化。
拍摄数据： 林豪夫6×17相机，施耐德90毫米镜头，光圈F32，曝光时间1/8秒。一般情况下，当你来到一个陌生的地方，如果想尽快了解这里的地形情况，最便捷的方法就是登上这里的制高点，它能让你对周围景物一目了然，在最短的时间里进入最佳的创作状态。这张照片就是利用了制高点，大角度地反映出西大泡子的全貌。秋色中的桦树林、黄绿相间的草甸、白色的沙地、弯弯曲曲的湖岸组中国 内蒙古坝上成了优美的画面。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，150毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/30秒。中国 内蒙古坝上
为了保证画面最大的景深，调焦点不应该放在野花上，而应放在画面前景深的1/3处（即不远处黄褐色的山包上）。
在多年的摄影创作活动中有两个误区你必须要自己走出来，一个是不重复别人拍摄过的作品，另一个就是不重复自己拍摄过的作品。在看似平常的景物中，要细心发现有价值的构成要素，再进行选择处理，使之成为画面中的重要构成部分。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，50毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/8秒。中国 安徽黄山
雪后云飞雾绕的黄山更有一种壮美的气势。人们将自然之美分为优美和壮美，这是根据自然的客观审美对象的不同和人在美感上的差异来区分的。所谓优美，它以对象的形体娇小优雅、主客体的和谐统一、美感上的平衡愉悦为自身的特点，在自然中的优美，又主要偏重于形式；而壮美是崇高美在自然美中的一种形式，也是人们欣赏自然美时的一种审美感受。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，250毫米镜头，光圈F16，曝光时间1/30秒。中国 青藏高原
先哲孔子曰：“知者乐水，仁者乐山。”以仁、智对人分类，有失于简单和绝对，但这种说法，确也从审美主体的角度对山与水的审美属性作了富有启发性的提示。古人讲“仁”总离不开执着、忠贞的情感，而“仁者乐山”大概就在于山以它巨大的体量、雄浑的姿容、千古不变的坚实，成为执着与忠贞的生动象征。概括地讲，体量的宽阔巨大，容貌的雄奇多姿以及凝固的历史感构成了山，特别是给予了高山峻岭的审美特征。高山摄影永远是风光摄影者追逐的永恒主题，欣赏高山、拍摄高山、了解高山是一种多层次、多角度的实践活动，拍摄高山这一主题也是一种自我精神的体现。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F5.6，曝光时间1/500秒。
拍摄翠山云雾这类风景题材时，摄影者要细腻地体味，需要移情。翠山云雾是以和谐、秀雅为特点，无尽的柔媚与温馨的韵味，就在那文静之中丝丝点点地流露出来，或是翠绿的山坡、或是几抹浮云，不去细腻地体味，你就会与它擦肩而过，而失去创作的机会。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，250毫米镜头，光圈F16，曝光时间1/30秒。中国 西藏察隅
夜间摄影一般都需要长时间曝光。为减少相机的震动，架三脚架时最好降低高度，最大限度地提高三脚架的稳定性，确保辛苦劳动不被浪费。
在月光比较明亮、周围没有任何杂光影响的夜晚，可以大胆地尝试夜景的拍摄。夜景条件下的曝光时间一般无法用测光表测读准确数据，而需要在平时有意识地进行夜景拍摄的训练，记录下相关的数据，然后不断在实践中进行修正，积累经验。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F8，曝光时间45分钟。中国 四川央麦勇雪山中国 吉林长白山
摄影作品的更高表现是从景象的图形中散发出并不被所有人看得到的感觉。面对这样的风景，不同的拍摄者可以拍出大体相同的景象图形。这种感觉可以是一触即发的瞬间释放，也可以是长久积累下的自觉流露，关键是看我们去如何感知这个世界。
拍摄数据： 哈苏503cxi相机，80毫米镜头，光圈F22，曝光时间1/4秒。
万年的冰川，仿佛就是远古的记忆，饱满的构图，让视线停留在冰川的起伏间。蓝色的影调给人有种安静祥和之感，那一刻，时间与空间都静止于此。
拍摄数据： 佳能5D Mark Ⅳ相机，100400毫米镜头，光圈F5.6，曝光时间1/250秒。冰岛 瓦特纳冰川坦桑尼亚 纳特龙湖斯里兰卡
拍摄风光让我养成了早起的习惯。凌晨5点钟一切都在寂静中，天空中泛起的微光，将河畔的树林倒映在水中，一只鸬鹚站立在枯枝顶端。大地似乎还在沉睡中，我放轻脚步，静听心跳，小心翼翼地按下了快门。
拍摄数据： 佳能5D Mark Ⅳ相机，24- 70毫米镜头，光圈F5.6，曝光时间1/8秒。
有意境的照片一般都相对比较简洁，但简洁不等于简单，画面中留空就显得格外重要。一望无际的湖面，一队火烈鸟掠过水面，幽蓝的色调，给人以神秘宁静之感。拍摄这样的场景，要留心观察，精细构图。
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