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发布时间:2019-08-18 07:45:44
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作者:东野圭吾 著,娄美莲 译,新经典 出品
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《恶意》是东野圭吾挑战写作极限的长篇杰作,与《白夜行》《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》并称东野圭吾四大杰作。《恶意》深刻揭示人性,故事中无边的恶意深不见底,有如万丈深渊,让人不寒而栗。读完《恶意》,才算真正认识东野圭吾。《纽约时报》称“《恶意》再次展现了东野圭吾对小说的掌控,比起黄金周期间东京的高速公路,《恶意》有更多的纠结、变道和反转。”知名学者止庵认为“《恶意》作为一部推理小说,极尽曲折复杂周密;同时又深刻揭示了人性,达到很多纯文学作品未能达到的深度”。
畅销作家在出国前一晚被杀,警方很快锁定了凶手。此人供认自己是一时冲动犯下了罪行。案子到此已经可以了结。可办案的加贺警官并不这么认为,因为他找不到凶手作案的动机,凶手也一直对动机避而不谈。加贺不愿草草结案,大量走访。渐渐显露的真相让他感到冰冷的寒意——
“你心里藏着对他的恶意,这仇恨深不见底,深得连你自己都无法解释。正是它导致了这起案件。这股恶意到底从何而起呢?我非常仔细地调查过,却实在找不出任何合乎逻辑的理由。这是怎样的一种心态啊!就算被捕也不怕,即使赌上自己的人生,也要达成目的。这真是惊人的想法,简直前所未闻。”恶意(pdf+txt+epub+azw3+mobi电子书在线阅读下载):
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- 每次都被对东野圭吾推理小说的评论而吸引。《恶意》也是一样,因为说它和《白夜行》是一对双生花。《白夜行》因爱粉身碎骨,《恶意》因恨万劫不复。对《白夜行》一直让我记忆犹新,男女主角的爱犹如黑暗中唯一一丝亮光,让人感到痛彻心扉,没想到《恶意》也让我意想不到的惊叹。读后深感东野圭吾的强大。原来推理小说可以这样写的。
《恶意》是东野早期的作品,首先是作品的写作风格,采用的是互相交替的自白,使读者站在不同的角度去看待同一个事物,那种感觉很奇妙。仿佛真的身临其境。小说一开始便找出了犯人,相当好奇作者到底想要怎样进行下去呢?在这一点上让我想起了《圣女的救济》同样也是将犯人在一开始就锁定了。只是没想到作者犯案的手法居然是一个虚数解,这次东野也想用同样的方式,展现给读者一个完美的犯罪吗?结果却大大的出乎我的意料,凶手早已准备好了被捕,被捕只不过是他部署中的一个环节而已。先不讨论日本人的心态问题,能将推理小说用这样的方式表达出来的,恐怕只有东野了! - 《恶意》中的怨恨无比深沉,令人万劫不复。
这本小说就如同《嫌疑人X献身》一样,早早地暴露了凶手,不同的是,《嫌疑人X献身》读者所要追寻的是犯罪手法,而这本小说要挖掘的却是犯罪动机。而且,前者述说的是爱的极致,而后者追寻的却是恨的极致.
恶意...恶意...真是好名字.
畅销书作家在出国的前一晚于家中被杀。凶手很快落网,对罪行供认不讳、但求速死,却对作案动机语焉不详。
他当真是罪犯?他究竟为何杀人?
在彻查被害人与凶手的过去之后,警官面对案情、手法均平淡无奇的事实,却感到如坠万丈深渊般无边的寒意……
基本上在前四分之三的篇幅中,展现在读者面前的都是一个布局巧妙但仍有迹可寻的、较为传统的故事。搜证、质疑、推理、解答,环环相扣、层层推进的顺叙模式,首先呈现了一个足够精致复杂的案件。或许在经典推理作品中这也只是中规中矩,平平无奇,但重点恰不在于此。
在看似顺利地逐步破解疑点的警方侦查的背后,仅用20页的篇幅,就将之前的一切线索全部重组,给出完全超乎想象的真相。
东野式的战栗再次浮现.
弗洛伊德有名言:“所谓好人,就是只满足于在梦中作恶的人”
你有没有在忽然一个时间怨恨着另外一个人?
即使他(她)对你微笑,甚至宽容,你越觉得他(她)可恨?
或者你莫名就希望他(她)消失掉?
是不是在每个人的身体里,天使和恶魔都同时存在?
很多人看完《恶意》。大都惊讶叹息得是作案人居然有如此罪孽深重的动机,背脊发凉.其实回头想想,你呢,曾经有没有因为一个小小的事件,就在心里深刻的怨恨着某人.即使这恨意很快的消失掉?
我的惊叹来于,东野让我们真实的面对,住在我们身体里的另一个自己.所谓,人性,血淋淋的展现.
即使,自己是弗洛伊德口中,"所谓的好人"
所谓恨的极致,没有什么杀父弑母,没有金钱关系,没有感情纠葛,就那么真实的来源于那么小的一点又一点,小得看似司空见惯.
这才书,本书之妙.
毕竟谁的心中无恶意?
不过,有句话是说得挺好的,不论如何丑恶的偏见,它的产生绝不是历史和地域的错.
这才是本源吧
PS.
最近大爱东野.喜欢这本超过<嫌疑犯x的献身>好多.
不过,嫌疑犯石神却是我爱的. &n bsp;
某人奇怪我为什么爱看推理小说.
他说推理小说太过理性.
我爱的不是推理本身,推理只是吸引我读下去的一个过程,说到了,吸引我的还是人性.
这是爱东野的真相. - 最先看的东野的书是《嫌疑犯X的现身》,结尾极其出乎意料,叹为观止。所以之后便又买了《恶意》和《白夜行》。现在又在看《宿命》。
《恶意》我是从早饭后9点的样子开始看的,一拿起就再也不舍得放下,一直读到晚上六七点,可以说是一口气读完的。情节太引人入胜。看着前面,自己总是在不断地揣测,下结论,结果呢,实际上自己以为的,往往却并非如此。有意外,更惊喜。 - 之前看完"白夜行"时, 觉得这一定是东野的巅峰之作了, 但看完了"恶意"后,觉得这本有过之而无不及, 小说无论从逻辑性, 完整性, 故事结构来说比"白夜行"更趋完美.太惊叹了!竟然可以构思出这样的小说!
东野的作品总能超越一般侦探小说,读完后会让人觉得背脊发凉,毛骨悚然,大概正是因为人性的阴暗面, 以及社会的残酷被赤裸裸地展现在了眼前, 使读者不愿正视却不能回避吧! - 这是继《嫌疑人X的献身》后第二次被东野的小说震撼到。
畅销书作家在出国的前一晚于家中被杀。凶手很快落网,对罪行供认不讳、但求速死,却对作案动机语焉不详……他当真是罪犯?他究竟为何杀人?动机是什么……
故事的一开始,并没有什么大起大落,惊险跌宕,一切似乎都在我们的预料之中。但越往后看,越觉得惊心动魄。阴谋、仇恨,处心积虑的陷阱,一点点渗入,让人脊背发寒,毛骨悚然,却无力挣脱……
从古至今,人的本质只有一个——人性。人性蕴含着无尽的美好,以及无尽的黑暗。但在《恶意》中,东野却向读者淋漓尽致地展现了人性的恶、自私、凶残、可悲。利用一种类似于笔记体的手法,冷静地叙述,缜密的分析,一个又一个疑问,一个揭一个被揭开,可最终揭开的,令人震撼并出人意料的,是人性的大恶!
如果说《嫌疑人X的献身》是爱到极致,可以让人粉身碎骨,那么,《恶意》则是恶到极致,让人万劫不复…… - 一直很想看《恶意》,只是苦于没有时间。今天想到下载,才发现在去年喜欢东野圭吾时,就已下载好了这本书。
《恶意》文如其名,看到后面才知道恶意的由来。《恶意》被媒体和读者列为天王作家东野圭吾的巅峰之作,与《白夜行》同享光辉与荣耀,这两部作品恰似两生花,《白夜行》中的爱情极度炽烈,令人粉身碎骨;《恶意》中的怨恨则无比深沉,令人万劫不复。
总感觉很纠结,自己不大适应这种对话、笔记似的文笔,有些绕。野野口修的手记、加贺恭一郎的记录、加贺恭一郎的独白、加贺恭一郎的记录、回忆、阐明,其中真真假假把我绕的不行。
总以为只是东野的一贯笔法,最有嫌疑的反而不是凶手,《湖边凶杀案》是这样,《嫌疑犯X的献身》也是如此,没想到东野给了我们一个意外。他不再沉迷于作案手法的高低,而转向了作案动机。一直以为,知道了凶手是方便,推理小说也就结束了,《恶意》彻底颠覆了这一观念。
看完书后,想着那似乎从小就深深扎根的恶意,心中依旧纠结不已…… - 作为一名东野圭吾迷,他的每一本小说只要出版我都会悉数阅读,看多了东野圭吾的作品,却从来不觉厌倦,并深深折服于东野圭吾的惊天诡计中对于人性的思考和探求。
《恶意》是继《白夜行》之后我个人最为欣赏的一部小说。阅读着这部小说,开头脉脉温情的叙述将我不知不觉引入一个陷阱,凶手看似显而易见的犯罪动机背后隐藏着的恶意竟像一把冰冷的匕首,深深刺入心扉,让人竟觉彻骨的凉意。这场报复,不为仇恨,只为尊严。当作为人的尊严被践踏,当看着从小一起长大的觉得远不如自己的朋友一朝成名,自己却始终默默无闻无人知晓的时候,隐藏在内心深处的恶意好似火山喷发,无法抑制。在我看来,东野圭吾不仅仅是推理小说天王,更是一名心理学大师。 - 看完《恶意》,还比较满意,给打了五星。本来对《恶意》期待挺高,最终东野也没有让我失望,就是这样的感觉。众所周知,《恶意》之所以出名是由于它的动机。凶手在全书三分之一处就已被抓住,后面的内容都是在寻找隐藏之深的动机。所以前人们想当然的以为《恶意》是以其动机出名。
杀一个人需要什么理由?我们来反思一下《恶意》。《恶意》的杀人动机很特别吗?其实很普通,不外乎以前大家见过的那些动机,只不过它隐藏很深而已。为什么隐藏很深呢?这就全凭作者的功力了,也就是说,我个人认为《恶意》之所以好看,是在于trick和plot,而非motivation。正是由于在诡计和布局的精心设计下,动机才似乎“人间蒸发”,无处寻觅。
如果把东野成熟的作品分为两类,一类以隐藏的动机见长,走悬疑路线,比如《白夜行》、《湖边凶杀案》;另一类以惊人的诡计见长,走本格路线,比如《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》,那《恶意》应该更偏向于后者。
其实,不论是《恶意》,还是《嫌疑人X的献身》,“误导”的作用都是十分关键的,正是由于这些大量的红鲱鱼欺骗了读者,才使得诡计的以成功。这和阿婆的小说可以说有异曲同工之妙,特别是像《ABC谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等等,就是凭红鲱鱼迷惑人。
《恶意》相较于东野圭吾其他作品还有一个显著特点,那就是层层递进、条理清晰,因为《恶意》运用的叙述方式是“多角度第一人称转换”,故事的叙述一直流转在野野口修和加贺恭一郎之间,有一章还插入了许多人的叙述。但不管怎么变,都是第一人称。
《恶意》就是这样一部不痛不痒,想挑也挑不出大毛病来的“臻于完美”的作品,但离东野的巅峰仍有一步之遥。公正客观来说,四星半是对这本书的最佳定位。 - 东野圭吾的《恶意》无论从形式上还是内容上都让我有了一次全新的阅读体验。
《恶意》以不同人物的手记、记录、独白、所说的话自成章节组成。读者每读一章,都可以从不同的人物的角度出发来对案件做出推测。而巧妙之处在于,正如前面提到的手记、记录、独白等形式——表达方式的不同则可以将推理玩得更炫。比如第一章名为“事件之章——野野口修的手记”,在读第一章的时候,我们站在野野口修的视角了解了整个案情,但读推理小说经验不多如我者,往往会以为这就是案件的真正情况,反而轻松的忽略了标题中即给出的陷阱“手记”两个字。就是说,所谓“野野口修的手记”,只不过是一个叫野野口修的家伙写的一段东西,仅此而已。并非《恶意》这本书讲述的是以野野口修为主角的、以第一人称为视角的故事。
而真正的主角贺恭一郎则是以“记录”的方式出现在第二章“疑惑之章”里面。我就是读到第二章才明白了自己前面的粗心。后来,我把这看成是东野给读者的一个下马威,或是一个警告,如同岛田庄司在《占星术杀人魔法》中致读者的一封信一样。只不过东野表现得更隐晦、更邪恶一些。
了解东野圭吾的读者都清楚,东野是理工科出身。这从先天上造就了他作品中缜密的技术性。在书中,不论是野野口修的手记,还是贺恭一郎的记录;不管是案情介绍,还是疑惑推理部分,透露出来的跟案情有关的细节,几乎百无遗漏的跃然纸上,可那些“就在那里”的疑点却只有等到作者在下一章明说之后,读者才能做出回应。换句话说,读者就像是被作者赶着走的,完全失去了主动性。这有点像在课堂上,无论老师如何提示,学生都沉默不语的情景一样。我在上学的时候,就经常看着老师问了整排整排的无言以对的同学,而为他们着急。那种知道答案却不被提问的感觉,至今难忘。东野之所以能够屡次三番的在一本不足20万字的小说中,制造这种征服读者的强势氛围,我觉得除了一个推理小说作家的职业操守外,理工科出身的思维习惯同样是重要原因。
我读东野的上一本书是《嫌疑人X的献身》,与其相比,这本《恶意》要更加趋近于社会派。有人说东野的推理风格很难定位,这恐怕是要缘于他一向简洁、凝练的文风吧。比如《恶意》,书中鲜明的提到了校园暴力这一社会现象,这可以说是案件杀人动机的大背景和大环境。因为有了校园暴力,才有了案件的发生,从这个角度出发,《恶意》可以说是十足的社会派推理。但是东野偏偏在后半部分,用贺恭一郎的一段回忆以及调查走访若干当事人的问话,来轻描淡写或者是从侧面描写了校园暴力。而没有像宫部美雪的《火车》那样,对信用卡制度做出了近乎专业的讲述和阐释。以此可以看出,东野可能是不想把更多的笔墨用在如何定性自己的作品上吧——只要是精彩的推理小说就可以了,何必非要争门夺派呢。
其实,读过《恶意》之后,我对书中的真相、也是最真实杀人动机还是有一些保留意见:校园暴力以及校园时代留下的恨,真的可以恨得那么深吗?也许没有经历过那种环境的人是永远不会理解的吧?
像《嫌疑人X的献身》一样,在《恶意》中东野又一次将骗局进行到了最后。从推理小说的几大焦点来看,“who do it”(凶手是谁)在书的前部很快就被解决了,“how do it”(作案过程)也随之被搞定,可以说,要是在警匪片中,此时案子已经结束了。而且并非没有“why do it”(作案动机),只是,正如书的作者是东野圭吾一样,《恶意》的主角是大名鼎鼎、无比敬业的贺恭一郎。有他们在,就一定要有一个“is it real ?”(真的是这样吗?)。通过看似漫长实则短暂的精彩演绎,在最终,我们会发现自己心中所做的判断又一次全被推翻,我们又一次被东野骗了。
- 《恶意》看过很久了,一直没有上来评论,不知道怎样评论。
东野一向给我们太多的意外,《恶意》同样不能例外。不读到书的最后十页,你永远不能明白,不能理解他所要表现的人性。
东野被称作人性作家,这部《恶意》无疑是最好的表现。
《恶意》中的“我”因为恨万劫不复,读起来一直让我纠结。是怎样的一种恨意,怎样纠缠的感情,怎样的成长促成了《恶》?
《恶》算是东野圭吾比较早期的作品,与后来的《圣女》,《嫌疑人》在行文上有些差距,但是在阅读上,情节的紧凑型,可读性上,是远远超过的。
读东野的小说,可以从《恶意》开始。 - 我不算一个侦探迷,看过东野君的书只有:嫌疑人X的献身、白夜行以及这本恶意!
最喜欢的是嫌疑人X的献身,因为缜密的思维、满腔的爱意!(这里就不多说了)
来说这本《恶意》的确是对读者撤头撤尾的欺骗,呵呵,一切的发生就是那么不慌不忙、张弛有度,对于读这本书的人,总是有一种已经接近真相,但实际由离真相那么遥远!等到故事的最后我们终于看到了,慢慢猜测中的结局,但是又为这个猜测“不寒而栗”!
原来,世间竟有这样的“恶意”!!!
对于我来说同样是一种“纠结”却是与“白夜行”完全不同的纠结!
喜欢的朋友可以看看! - 对你所怨恨的人最恶毒的报复是什么?东野的这本《恶意》给出了答案。
没有缘由的憎恨,对曾经关心过自己,帮助过自己,即使这个人包容了凶手所有不堪的过往,却始终难抵心中的怨恨,并最终以自己的生命为代价,布局陷害被害者,死亡并不是怨恨最终的终点,而是让往者死后不得安息,才是对死者最彻底的恶意。
凶手从小就一直受到日高的庇护,尽管他对这种庇护不屑一顾,甚至当他从校园暴力的受害人,转为帮凶时,也一直在不断伤害曾经庇护过他的日高。多年后,日高功成名就,成为畅销小说家,而凶手则还不断挣扎在他作家的梦想中,无论是事业还是生活,都让凶手产生了极大的心理落差,这种不平衡最终引发了凶手一直隐藏在心中长久的怨恨,最深成,最恶毒的怨恨。然而,怨恨的终点不是死亡,死亡也无法消除这种怨恨,只有将日高所有的光芒占为己有,让日高成为成为象自己一样的人才是这场恶意最终的终点。多么让人心颤的怨恨!
东野的书从开始就交待了凶手,但是却没有交代动机,凶手不断设下陷阱让人们误以为畅销小说家原来是个个性为卑劣,阴暗自私的人,借此来打击日高,提升自己。他成功了,应该说是差一点成功了,然而就像所有的小说一样,邪始终不能胜正,只要犯案,在狡猾的凶手都会留下蛛丝马迹。
结局让人对凶手恶毒,执著,不惜以死为代价的恶意感到心颤,也为被害人最终得以沉冤的雪感到欣慰。
- 《恶意》是我拜读的东野圭吾的第二部作品,翻开书页,简练平实的文字跃然而出,一如之前读过的《嫌疑人X的献身》一样,有种再次相遇的亲切感。然而,我深知在这冷静的文字表象下,隐藏着的是凶狠、出人意料的故事。果然,《恶意》不负我之期待!这又是一部本格推理的佳作。
《恶意》与《嫌疑人X的献身》一样,东野圭吾都在引导人们寻找真相:《X》是寻找不在场证据的真相,而《恶意》寻找的是作案动机的真相。一切真相都被精心设计的骗局所掩盖,直到戳穿谎言的那一刻,所有的定势思维都被颠覆得七零八落,只有嗔目结舌地面对缜密推理之后的得到的无懈可击的真相!
古人云:人之将死,其言也善。而凶手野野口修的行为彻底否定了这句话。当野野口修得知自己行将死去时,竟然阴险地计划其杀死有恩于己的日高,然而最险恶之处并不在此,而是他设计从名誉、人格方面彻底毁损日高,而这个犯罪动机,又被野野口修捏造的一个凄美的爱情故事所掩盖,真是连死人都不放过!那股恶意实在令人不寒而栗!
这本书从始至终透着阴冷,尤其是黑色的封面设计,半只邪恶的眼睛隐约地浮在那里,冷漠而诡异,使整部书都笼罩在凶手野野口修的那股恶意之中,万劫不复!! - 《恶意》号称东野圭吾最得意之作,其美誉度不在《嫌疑人X的献身》《白夜行》之下。而当我将整个故事一口气读完,方可说本书的确不负其盛名。东野的风格与才华,在书中展现得可谓淋漓尽致。
作为一个推理悬疑故事,本书的表现已是不凡。有评论称其彻底颠覆了推理小说的定式,并非虚言。一般的侦探故事,写到犯人落网,基本已是结尾,可本作中却是一开始就将嫌犯置于读者之前,且篇幅不到三分之一处,案件似乎已经“真相大白”,这实在可说是前所未有。虽然在《x》中,东野也是一上来就暴露嫌犯,但至少作案手段还是要到最后揭晓。然而《恶意》之中,就连作案手段似乎也全部明了,唯一有疑点的便是“作案动机”。可东野竟然硬是以这个“动机”为切入点,衍生出全书的大半内容,并且一步步颠覆了之前读者对案情的所有判断,令人叫绝。而要真正达到这个效果,本书的结构也是一大亮点。全书以犯罪者野野口修和警探加贺恭一郎各自的手记互相交错而成,这就使得书中文本有了“双重作者”,即写作这些文本的并不仅仅是作者东野,也是剧中人物。如此一来,剧中人出于自己的立场,动机,自然会在叙述中用不实之词来误导和欺瞒读者。这也正是本书能够将读者欺骗到最后一刻的关键。这应该也算一种广义的“叙述性诡计”,不过比起某些作家用含混暧昧的语法糊弄读者的小儿科叙诡相比,东野显然更加高明。他一开始就在书中点出嫌疑犯的手记不能全信,在公平性上无可指摘。同时在剧情逻辑性和伏笔设置方面也是十分到位,结局虽然令人大呼意外,但也绝非生搬硬凑。以推理悬疑小说的标准,本书无论从各角度来看都堪称一流佳作。然而,即使明明知道野野口修的手记中暗藏诡计,但我们最后还是着了道。因为我们虽有所防范,但仍然在无意识中对其叙述加以默认,而真正令人从一开始误入歧途的,可能仅仅是与案件看似无关的一个微不足道之处。可以说东野深谙阅读者的心理,才能有此惊人之笔。另一方面,也正是他对剧中罪犯心理动机的精确刻画,以及对人性之恶的大胆揭露,才使得本作令人读来无比惊世骇俗。
描摹人性,刻画心理,向来是东野的特长。本书中,读到最后,当野野口杀害日高的真正动机浮出水面时,相信许多读者被这深沉无比的恶意弄得背脊发凉,冷汗阵阵。日高对野野口修,不仅没有加害之举,而且还有不少恩情。少年时代的帮助,成年后不计前嫌的交往,身为作家而做出的提携……即使是知道了他过去犯过的错误,也并没有以此为要挟,而是帮他隐瞒。然而野野口非但不知恩图报,反而以怨报德,非但要害日高的性命,还要让他身败名裂。这是怎样的恨意!许多人甚至会无法理解,世界上怎么会有如此恶毒的心态存在。其实我们倒可以从野野口的成长经历和心理活动来一窥其疯狂恨意背后的机制。野野口从小成长在压抑的环境中,养成了懦弱和逆来顺受的性格。为了不被别人欺负,他甘愿为虎作伥,做班上“大哥”的喽啰小弟。虽然也有不少学生因为怕成为被欺负者而偶尔加入欺负队列,但如野野口这样彻底的却是少数,暴露出了他性格中极端利己的印迹和深深的自卑感。不幸的是,在和日高的相处过程中,这种心态不但没有消弭,反而愈演愈烈。日高给他工作上的帮助,不计前嫌与他恢复来往,但他却没有丝毫可以回报之处,这成为他日以沉重的心理负担;同时,日高的成功,更让同样梦想成为作家,却始终一无所成的野野口自惭形愧,无地自容。因此,日高的存在及其行为,不但不能让他心存感激,反而令他感到无比痛苦。于是,出于心理防卫机制,他便只能用恨意来平衡自己早已扭曲的心灵,并用一套极端利己主义的逻辑来改变自己的心理劣势。于是在他看来,日高如此帮他,不过是让他背负沉重的恩情包袱,不过是为了用他的落魄来反衬自己的成功,这种人怎么值得感激?简直可恨透顶!至于日高明明知道他以前所做的猥琐之事却并不公开的行为,更是利己主义者无法理解的,反而将其看作是一种无声的胁迫。其实,这种极端利己主义的心态并不罕见,甚至左右着许多人的行为,所以才会有“宁得罪君子,不得罪小人”,“害人之心不可有,防人之心不可无”等等格言。当然,如野野口这般极端的表现形式,还是不多的。一般情况下,极端利己者虽然心中负面情感较大,但还不是如白夜行中雪穗那般的无良者。世俗的道德和律法对其有相当的约束力,使得其卑劣一面隐藏在人心深处。然而一旦有外力或内力托动,这种情绪便会复活并带来极大危害。野野口的爆发,一方面是因为害怕自己以往的过错会被公诸于众,另一方面则是得知自己癌症复发,自觉时日无多而干脆破罐破摔,可算内因。“文革”时期,许多人为求发达或自保,诬告陷害对自己有恩之人,可算外因。在东野的书中,我们也能窥见人性的复杂,令人感叹,这绝非一个单纯的本格推理故事。
那么我们从中到底能得到一些什么启发?我想还是有不少的。虽然现实中我们不能因为恶意的存在而抱定“好心没好报”,遇到他人身处困难宁愿袖手旁观也 不出手相助,但讲究一下施恩的方式还是有必要的。一方面不能老是一副要人回报的姿态,但也因该给予他人进行回报的余地,即使只是形式上的回报。决不能纵容对方极端利己主义思想的膨胀。而一旦察觉到对方的阴暗心态,就应该不再与其有所瓜葛,否则必受其乱。在自身方面,持才傲物固然是真性情表现,但也最易得罪他人。若非真正有自保无虞的强大自信,还是应该在待人接物方面保持应有的平和。认清人性的复杂,抱持理性的态度,在受到“以德报怨”时方能有所心理准备,不会想不开。总之一句话,正是因为知道了这世界上有如此叵测的恶意,我们才应该更加珍惜身边的每一份善意,正是因为了解了不曾泯灭的良知是多么可贵,我们才会去努力去追寻和弘扬自己心中的那一份光明。
- 当我打开这本书的时候,我一直在寻找那一份属于自己的恶意。
恶意地在寻找着作者所要呈现的本意。
当故事发展到一半的时候,我开始衔接式地猜测,起初我认为最恶意的人是死者。
而万万没有想到的是作者和我开了一个大玩笑,原来活着的人才是使用了恶意的人。
我完整地被欺骗了,但是却有一丝失落。也许在我的内心看来,故事似乎顺理成章的按其发展是对的,但是确有着天翻地覆地旋转。
我错了,错误的以为一切恶意都是恶人所为,不然外表看似普通的人,其实内心深处的恶意是无人刻意睥睨的。
慢慢地我开始深思,深思琢磨作者带给我的恶意到底是什么?
后来我想明白了,东野恶意地让我认为一切是如此发展的,然后再顾客发展的结尾中,让你体会所谓的最原始的本意。
我无法在这个作品中用妙这个字,并不是因为我的愚蠢,而是他没有抓住我好奇的恶意。 - 我觉得这本书我都不知道该怎么评价了,看完有好几个月了,都很难写出点什么想法,可能是已经有很多写得太好的书评了吧,都说出了我想说的。
《恶意》写于1996年,与《名侦探的守则》写于同一年,当知道这点的时候挺惊讶的,可能那一年对他来说是思想变化很大的一年吧,从他之后的作品就可以看出,像《嫌疑人X》和《白夜行》这样的作品中,都有着一点《恶意》的影子,可见这部作品真的是实至名归的东野“转型作”。
书中的种种伏笔以及最后的转折都安排得合情合理,而且一点细微之处都不放过,看似无关紧要的事原来都隐含了更深层的意义,就像平静海面下的暗流涌动,到了最后的20页再喷薄而出,凶险的恶意透过纸张直击人心……
震惊过后回过头来想想其实那样的恶意可能也隐藏在我们每个人的身边,我们很有可能在不经意之间做出了伤害到别人的事情。人心可以是最险恶的,但是同时也是最脆弱的,最软处被刺激到,便能恨到极点,万劫不复…… - 因为知道这是一部推理小说,所以在读第一章时我便不停地猜测凶手是谁,试图从描述中寻找出蛛丝马迹,很意外,凶手居然早早就现身了。东野圭吾的构思让人惊喜。原来这部小说让读者猜测的不是凶手,而是凶手的杀人动机。
新颖的叙述角度使我们更加细腻地了解到人物的内心,也更轻易地被人物的内心叙述所欺骗。换一个陈述的角度,我们的爱憎就掉一个圈,突然觉得东野圭吾就像是那个“野野口修”和“加贺恭一郎”的合成体。“野野口修”的作者将这本书所有的一切都精心设计,巧妙地操纵着读者对日高和野野口修情感的变换;“加贺恭一郎”的作者冷静地把握故事的来龙去脉,将邪不压正的主题不被人性的“恶意”所压倒。
故事并没有过多地描写杀人的情节,血腥的场面,然而当我读到最后却不寒而栗,这才深刻地理解书名《恶意》的真正内涵,也愈发觉得“最执着的怨恨,最凶险的人心”这句话用在这本书上是多么的贴切。背叛了好友加入不良少年团体,帮助恶人欺负无辜的女孩,杀害帮助过自己的恩人都及不上野野口修特意在手记让别人误以为是日高杀害那只猫来得险恶。那是怎样阴暗的一种内心,怎样发自内心的一种“恶意”啊。
中国人的人性中最为人津津乐道的无疑就是所谓的“见不得别人好”,我也曾经一度认为这是中国人所特有的,现在看来我错了,原来人性是不分国界的。值得庆幸的是,加贺恭一郎的存在让我们停止继续悲观,那个曾经中途逃跑放弃做老师的懦弱男子终于这一次没有逃跑,找到了事情的真相,也让我们看到了希望,找到了人性中最原始的那份“正义”与“善良”。 - 借用某人发言,因为感觉感受很相似就引用一下拉!谢谢啦。不好意思哈。
看东野圭吾的《恶意》让我有种别样《罗生门》的感觉。野野口修与加贺恭一郎,包括其他人对一件事和一个人的看法,看上去像是事情的本来面貌,却又充满着欺骗。尤其是小说的第一章,几乎让所有不明就里的读者上当,被作者独特的写作手法欺骗。但是读罢整书,却又急不可待地想再读一遍第一章,因为这一章虽说是“欺骗”,但却交代出很多看似平淡,却与案件紧密结合的情节。
《恶意》对于东野圭吾来说,无疑是在超越,超越的不仅是他自己——看他的《白夜行》时,我以为推理小说写到这种程度算是极至了吧,我甚至觉得东野圭吾就侦探小说界的金庸。武侠小说写到金老爷子这份儿上算是出神入化了——然而我觉得东野超越的更是侦探小说本身。
一直以来都觉得侦探小说是不可以过早地暴露底牌的,嫌疑人总会在最后一章里才暴露出他的身份,提早暴露简直就是把自己逼到死胡同。事实上,侦探小说到底可不可以这样写,东野给了这种写法的一种可能。他已经毫不在意提前暴露身份,致使小说第二章就锁定了嫌疑人。可是读者仍有好奇,那就是他的犯罪动机。东野不卖关子,仅在接下去的一章就开始分析,很快又得到了读者所期待的“动机”的答案。
东野的高明之处还没有完,我们自认为的“动机”也是不纯的,很快,他开始写出几章貌似与剧情不相关的事,但是,这些又都在后面有所交代,以便于推翻前面所写的案件的所谓“真相”。
就像书中的那句话:“要杀人之前,先想好杀人动机,这恐怕是前所未闻的事。”《恶意》的不同之处在于,在很多侦探小说正纠结于分析凶手作案手段之时,东野圭吾思考的是作案动机,并对此大做文章。这就是为什么,东野不怕谜底(既犯罪嫌疑人)过早揭开的原因所在。
作为本格推理小说,像前段时间看过的大阪圭吉的《银座幽灵》,那只是短片合集,而以17万字书写一篇本格推理小说,又是那样的在不断推翻之前既有判断的基础上,做到情节上环环相扣,除了东野圭吾,目前还没见到别人。
推理小说,以前读过,但是不多,东野圭吾算是给了我一次震撼,从这一点上说,作为一名读者,我在推理小说的阅读上,起点有些高。回过头再看别的推理小说,惟恐有种“除却巫山不是云”的感受。 - 每一次翻开东野的书,都在期盼着惊喜!
每一次合上东野的书,都在震撼与叹服!
《恶意》东野再一次延续他的神话。用他细腻的笔触,编织一个你绝对无法想像的故事!我们能做的只有阅读,震撼,还有久久的回味……
故事的内容看似很普通,畅销书作家要出国休假的前一晚,被害家中,通过留下的线索,警方很快逮捕罪犯!推理小说写到这地步,基本就要结束了!可是这部作品会颠覆你对传统推理小说结构,布局的认知!因为故事现在才刚刚开始……
从读《X》时候开始,就深深的被东野所吸引。他的巨大魅力在于,推理小说中融入许多对社会,对人性,对感情的思考!《X》《白夜》《秘密》《宿命》这些作品基本都在剖析更深层次的东西!只不过作者选择推理小说这种文学形式来写作罢了!就像我一个推理同好所说:“东野的作品超越了推理小说的范畴,可以当作纯文学来阅读!”
这次的《恶意》中对人性丑恶面的刻画,对文学界内做抢手的描写,对学校暴力这种社会问题的分析!这些描写是有着作者独到见解的,是通过深思熟虑,甚至要我感觉作者是有切身体会的!所以这部作品看完后,远远不是停留在消遣,看热闹的层次上!它是有着巨大内涵的作品!对人性恶意的阐述,要我们感觉自己身体内也存在着一个恶魔!只是时机未到!当条件具备的时候,也许我们都会化身成Lucifer,犯下自己不敢想像的罪!
恶意——狠你,不需要太多理由!看你不爽已经足够足够了! - 通过《白夜行》,东野成功地表达了爱到粉身碎骨,借由《恶意》,他又为我们描绘了狠到万劫不复。人们说没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的狠。《白夜行》里两个内心哀伤的小孩儿相爱了,《恶意》里憎恨产生于两个迥然不同的人之间。
小说里叙述了很多种恶行,校园暴力、强暴、剽窃、隐私揭露、婚外情、朋友背叛,但是真正命中主题的恶意,指的却是人类内心深处对异己者的憎恶,来源于人心的邪恶。最让人不寒而栗的是,这种邪恶是与生俱来的。很多人都在小的时候有过虐待小动物的经历,这种恃强凌弱的本性似乎是食肉动物与生俱来的。成年以后,受到社会教育的影响,大多数人都变得正直善良起来。然而,事实上一个善良的人也并不是说他没有一点点的邪念,只是说他一生都没有把自己的邪念付诸于行动。
小说主人公野野口集聚了人类的各种劣根性,自私、傲慢、善妒、胆怯、以怨报德。看到昔日伙伴的成功,他嫉恨于心,但是,如果不是因为他知道自己已经肝癌晚期的话,可能他还只是停留于默默地怨恨。一旦知道自己不久人世,野野口的唯一愿望就是栽赃迫害他那阳光的伙伴了。也许正是因为伙伴的诚实正直、光明磊落才更加印证了野野口的卑鄙阴暗,更加激发的野野口即使自己受刑也要玷污对方名誉的变态行为。
东野的小说在作案诡计的设计上并不是很具匠心,但是对人性的刻画却入木三分。每一部作品都侧重的反应人性的一个特质,社会意义深刻,令人深思。