另一种讲述的方式:一个可能的摄影理论(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)


发布时间:2020-06-09 03:21:41

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作者:(英)约翰·伯格

出版社:中国美术学院出版社

格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT

另一种讲述的方式:一个可能的摄影理论

另一种讲述的方式:一个可能的摄影理论试读:

序言

我们想要做一本关于山区农民生活的摄影书。在过去的七年中,我们村的男男女女,还有邻近山谷的人们,一直和我们进行着合作。我们在这里展示的是真正意义上的农民的现实生活。

我们也想制作一部关于摄影的书。现在世上的每个人都已经非常熟悉照片和照相机了。但是,照片是什么?照片意味着什么?人们是如何运用它们的?自从照相机被发明以后,人们一直在问这些问题,但迄今为止仍没有得到充分的回答。

我们的书分为五部分。在第一部分,让·摩尔写下了他作为一个摄影家的种种经验,特别是有关意义含混的照片的经验。照片是一个交汇之地,在那里,拍照片的人、被拍的人、看照片的人,以及使用这些照片的人,他们的种种兴趣和利害关系常常是相互矛盾的。这些矛盾既掩盖也强化了摄影图像本身所具有的歧义。

第二部分是一篇探索摄影理论的论文。大多数关于摄影的理论写作都局限于单纯的经验描述或单纯的美学思辨。然而,摄影自然会提出外观本身的意义问题。

书的第三部分由150张不带文字的照片构成。这个系列被冠以“如果每一次……”,是对一个农妇生活的反思。它不是一种新闻报道。我们希望人们将它当作一件想象的作品来阅读。

我们已经在“如果每一次……”中讲述了一个故事,第四部分就是探讨这种讲故事的方式所包含的某些理论含义。最后一部分简短地提醒我们开始这项工作的现实:农民的活生生的现实。

我的镜头之外

Beyond my camera让·摩尔by Jean Mohr

你在那里干什么?

秋天的一个星期日下午。在B镇开阔的集市上……艳阳高照,但不是那种温暖的阳光。人们被暴晒在毒日头底下,有些人就在光线中,还有些在阴影里。光线是如此泾渭分明,根本没有什么过渡。来自附近山村的农民并没有在意阳光,他们得进入集市买卖牲口。

对我来说,这样猛烈的阳光造成了一些技术上的问题。我更偏爱阴天,甚至雾天。我竭力在牲口、农民和商人中间挤出一条道来,寻找着拍摄的角度。先热身——就这个词的两种含义来讲都是如此。我并没有欺骗他们,我根本不喜欢那样,装出一副没有拍照的样子来。想骗过一个萨沃依的农民并不容易。只要有可能,我宁愿坦率从事。

在一队牲口旁边,有些人正在聊天,有一搭没一搭的。他们早已看到我,但装作没瞧见。突然有人开口了,不是带着挑衅的口吻,而是与同伴逗乐子的语气。“你在那里干什么?”“我在拍你还有你的牲口。”“你在拍我的奶牛!你们能信吗?他若无其事地拍我的奶牛,却一个苏(sou)都不付!”

我同其他人一起大笑起来,继续拍我的照片,也就是说,以我自己的方式拍下我眼前的东西,我感兴趣的东西,而无须付钱,也不用征得他们的同意。

那个模仿动物的陌生人……

我曾去看望我姐姐,她住在印度一个叫阿利加(Aligarh)的大学城里。在我第一次到达那里的前一天晚上,我姐姐就警告我说:“要是一大早你被吵醒,别感到吃惊。隔壁有个年轻女孩,是个瞎子,总想知道周围发生了什么新鲜事。她可能会过来看看新来的人。”

列车每一站都要停,长长的旅途把我搞得精疲力尽,晚上我一倒下就睡着了。第二天早晨醒来,好不容易才想起自己来到了什么地方。我听到窗子附近有刮擦的声响,有个手指甲轻轻地在纱窗上划着。那个年轻的盲女在向我问早安。太阳早已爬得老高了。

也不知道为什么,我不假思索地作出了回应,像巴儿狗似的叫了两声。她一下子呆住了。接着我模仿猫儿的叫声。纱窗外的她立刻变得安静下来,好像认可了我所扮的声音。我继续学孔雀啼、马嘶、巨兽咆哮——就像在马戏场那样。我每装出一种声音,每改变一种情绪,她的表情就发生变化。她的脸是如此美丽,还没等我们的游戏结束,我就拿起相机,拍下了几张。

她永远看不到这些照片。对她来说,我始终还是那个模仿动物的看不见的陌生人。

马塞尔,或选择的权利

夏天,马塞尔孤零零地生活和工作在高山夏牧场,一个海拔1500米以上的地方。他有50头奶牛。他年轻的孙子偶尔来看望他一两趟。他似乎喜欢我跟他待在一起的那两天。对他来说,我是个做伴的人。

第二个星期六,当我给他带去一些洗出来的照片时,他把它们在餐桌上排开,仔细地打量起来。他指着一头母牛闭着的眼睛,用非常肯定的语气说:“那成不了照片的主题吧!”

他沉默了一会儿,接着说:“不过别以为我不能告诉你是哪一头!那是马尔克斯。”又沉默了一会儿后,他继续说:“同样的原理也适用于人。要是你拍头像,你得拍出完整的头,还有双肩,而不能光是脸上的一个局部。”“这一张非常好!全部在那儿。”他挑出了他最喜爱的一些照片。这些照片能够呈现出给他生活带来欢乐的东西:他庞大的畜群、他的孙子,还有他的狗。

第二个星期天一大早,马塞尔来敲我的房门。他身着一件洗得很干净、刚刚熨过的黑色衬衣,头发梳得光光的,胡子也刮过了。“现在可以拍一幅半身照了,”他对我说,用手指指自己的腰部,“到这里为止。”在他所选择的这条线以下,他仍然穿着工装裤,还有沾着牛粪的靴子。不管刮风下雨,他还得照看那50头奶牛。他站在厨房中间,聚精会神地瞅着正在给他拍照的镜头。

他看到照片时——为了拍这照片,他做了充分的准备——终于松了一口气,说:“这下我孙子可以知道我是个什么样的人了。”

自拍像

要想拍好人像,先给自己拍一些照片(自拍像)可能管用,而且还得先学会接受别人给你拍照片。否则,当人们知道你正在拍他们时,他们经常感到的那种不安、紧张,甚至痛苦,你又怎么能够理解呢?

我的脸并不胖,鼻子大大的,但不太长。然而,在好多年里,我都无法接受自己的长相。我过去常常梦想自己长得像萨缪尔·贝克特(Samuel Beckett)。(可是,要想长得像他那样,还得接受另一种生活方式。)我拍了不少自己的相片,但每一次都对自己的脸感到“厌恶”,因为我完全无法接受这张脸。我做鬼脸,调弄各种光线,故意移动相机。当我不得不在一部长长的电视片里观看自己时,这种“喜欢扮演”的毛病终于得到了治愈。这部电视片是克劳德·格丽塔(Claude Goretta)制作的,名叫《人群中的摄影师》。片子里的解药很猛,足以让我痊愈。这个一直被我注视着的人,带着他的所有弱点存在于世上。他是真实的,在某种意义上超出了我的控制。我不再为他的外表(appearances)负责。

数年以后,在一次由我主持的有关摄影的讨论课上,大家决定依次给对方拍人像。在轮到我摆姿势时,有个学生小心翼翼地说:“在这一光线下,你的脸看上去有点像萨缪尔·贝克特。”

试读结束[说明:试读内容隐藏了图片]

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