生死场（新版）(pdf+txt+epub+azw3+mobi电子书在线阅读下载)

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生死场（新版）(pdf+txt+epub+azw3+mobi电子书在线阅读下载)：

网友评价：

• 和《呼兰河传》一起买来的。希望通过这两本书能更了解萧红这个作家和那个时代的生活。
• 但它却是那么真实.读书时我想,或许是南北方农村的差异.后来觉得不是这样.但它却是那么真实.读书时我想,或许是南北方农村的差异.后来觉得不是这样.如果说沈从文是"美"的自觉醒,那箫红便是"丑"的自觉醒.这是一本读起来很苦涩,但又不能不读的小说.
• 那些说《生死场》没呼兰河写的好的，是没看懂！萧红每一篇长篇的风格都不一样，两手空空无依无靠的萧红能单凭这本书就站稳脚跟，让鲁迅、胡风大加赞赏，足以说明这本书有多好！生死场是厚重的，里面是大的爱、大的自由！
• 十年前村中的山山下的小河而今依旧似十年前河水静静的在流山坡随着季节而更换衣裳大片的村庄生死轮回着和十年前一样。摄人心魄的女性纤细与绝非女性的雄迈意境加之太过自然的抽离口吻无限迷人而让读的人揪心。
• 看《呼兰河传》的时候一度阴郁，各种各样的愚笨和被愚笨拖累的人和人生。非常佩服萧红的洞察力和觉醒以及聪明。《生死场》读起来并不顺畅，可能比较不对口吧，也有些吃力的。不过，萧红依旧是那个萧红。女子里能这么洞悉人性的，其实是少之又少的
• 萧红的成名作，在鲁迅先生的照拂下她终于有了名望。相比于《呼兰河传》的涣散，这部却是异常的紧凑，语言也常不经意地精妙。情节依旧是跳跃的，但字字句句都很用力地咬在一起，那种拔地而出的苦痛，静默又澎湃。读了好几部作品，我也只从这部中读到了她的文学才华。
• 也许萧红无法制造多少"正能量"，然而由她敏感脆弱的心灵传递给我们的却是可贵的人生的真实，历史的真实。而且，敏锐却又秉笔直写世间罪恶与苦痛的人，难道不已经是少有的勇士？萧红，张爱玲，张纯如，同属此列。
• 农民用汗水和鲜血浇灌了肥沃的土地，日复一日的忍受统治阶级的剥削，祖祖辈辈早晚忙碌就为着填饱肚子。金枝的懵懂善良在那个罪恶的时代注定只能悲剧上演。然而人的骨子里面向往自由，压迫最后总是要反抗的。
• 愚夫愚妇们在生死场上为“生存”而活着，没有灵魂地活着。生命的两端，一边是麦场，菜圃，一边是荒山，屠场，坟岗，仅此而已。生育只是为了生育，劳作只是为了劳作，他们的一生过得忙碌或喧嚣，都是一种原始本能的支配，而精神世界只有荒凉，如同他们所生活的这个场子一样闭塞。
• 萧红的小说里都她自己，有她的孩子，有萧军，但没有端木。她说“端木一向是弱的，小孩子一样的，他会不会撇下自己独自跑了？而眼前的骆宾基，便如溺水之人抓到的一条大木头。”“也许是他不了解我，所以才想离开的吧。”
• 经典之作，萧红实在是擅长描写苦难和贫瘠，那种无法解脱的默然的苦，萧红的文字总是把痛苦写得平静，但很锥心。
• 读完它，心口将要撕裂开来，从未有的悲凉感席卷全身，萧红的小说总是会把人扯入到满是白色的世界，这种白色不是纯净，而是冰冷、无奈、凄凉。容我喘口气，排解掉这种郁郁的情绪，外面太阳已升起，冰霜之冷该被驱除~
• 萧红的生死场里，人是最卑微的，如麻面婆般牲口都不能形容，需比喻为微小的爬虫；如闺女之于母亲，是断然比不了家养的牲口和田间的禾苗；没有生养能力的孕妇也只能用细厉的刀伸入腹中搅和出尚未成型的胚胎；即便生育，也往往伴随着血流成河的悲伧。
• 先看过书评才去看的小说，对故事的恐怖和绝望已经做好了心理准备，村子里女人的各种悲剧除了压着妇女头上的三座大山之外，还有当时封闭的社会结构。现在的农村人日子过不下去，还可以进城打工逃离这一切，但是以前的人不行
• 《生死场》里形形色色的农人们尽管有着不同的经历，却同样面临生存问题。在抗争时期尽管看起来是男人们在扛打鬼子的大梁，但其实像李二婶子还有金枝妈这样的女性，有着巾帼不让须眉的英气。我想，萧红在这部作品中也在向人们暗示女性的抗争精神。其实，女人狠起来也很要命啊~！
• 生，死。在我有生的16年岁月里从来就不敢去轻易触碰的字眼，一个人死了，不说轰轰烈烈，不说震天动地，起码也会引起周围人的几番波动。就连一颗小石子投入水中，也是能够荡漾出波纹的。可是在生死场中的人，生生死死，是多么的卑微，经不起半点波澜……
• 萧红的一生都被拍成电影了，出于好奇，就想找一本她的书来看看，于是选择了这本电影里提到过几次的书。老实说，对于我这种学渣，看这种枯燥的小说，无异于一种自虐啊。读后感受就一句话，忙着生，忙着死，就像赶场一样……
• 分了几次读完的，震撼最大的是打鱼村最美女人的遭遇，读后好一段时间老是想起书中描绘的情景，其次就是婚后女人竟如此怕男人，另外孩子对他们来说似乎不那么重要！还有王婆真是一个勇敢的女子，从年轻到老年……
• 第一次读到这么直白描绘旧中国的文章，简短而震撼眼珠，它提醒我们的过去，警示我们要居安思危，还要一直解放我们自己的愚昧，做自己生活的主人。不足的是，此小说连续性不强，不能循序渐进地绘画出一副完整的画卷，可惜。
• 读了这本书，才真正知道萧红的感情和内心世界。《广告副手》写她与萧军的的爱情纠葛，《弃儿》写她自己有孩子的痛苦，她不是残忍的扔掉孩子，当时的环境很艰苦，加上萧红还有革命事业要去完成，不能拖累孩子。看着萧红写自己怀着孩子，肚子像个簸箕一样，不禁哭了出来。
• 鲁迅称许萧红的细心观察和别致笔调，以及明丽和新鲜。其实，萧红小说岂止是明丽和新鲜？多重的主题、复杂的情节，重大的历史背景，巧妙地编织在一起，浑然天成。这份深刻，在现当代作家中不多见。
• “松花江，江水不住的流，早晨还没有游人，舟子在江沿无聊的彼此骂笑。”萧红语言并不刻意追着人物走，反而让人有种哭不出来的悲怆感，从生活的贫瘠到战争的虐难，从枯竭的乡村到无情的城市，只能是这样闷绝地活着。
• 月英好的时候，男人把她娶回来百般恩爱；后来病了，治不好了，男人就不管她自己喝酒鬼混去了，任由她瘫在床上，水都不给一口；村里妇女过来照看她，发现身下堆满了排泄物，身体里长满了蛆……用素描的方式写老百姓的愚昧，忍心下笔，就不知高出多少境界
• 喜欢，刚刚拿到手，双十二她们少发了，我回来后才发现，然后就补发了，很棒，态度好。速度快，喜欢，还是当当好。
• “在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死。” 读的时候想到了《呼兰河传》，沈从文的《萧萧》，赛珍珠的《大地》，孙犁的《荷花淀》，余华的《活着》，茅盾的《子夜》，萧洛霍夫的《被开垦的处女地》，林芙美子的《放浪记》，甚至雨果的《悲惨世界》。萧红实在是我非常喜欢的作家。
• 没看书之前，总会想，到底是怎样的地方，怎样的人，怎样的事，才会叫做生死场。现在终于知道，那些动乱年代的普通人，生活的地方就是生死场
• 人们忙着生忙着死，死与生都是那么触目惊心，相较之下，死倒是一种幸福了。孩子们没有得到温柔的呵护，所以他们不会温柔的对待自己的女人，更不会温柔地对待自己的孩子，所以粗暴、冷硬就这么一代代传下去，一眼望不到边的绝望。
• 萧红的文风一向争议颇大，有人说她结构散乱，语言情绪不稳定，可读性大有影响，不过，这种磕碰的文字，正是后来很多红迷的最爱。增添小说真实性的方法之一便是细节描写，而其中我认为值得重点体味的是萧红对于自然万物高超的敏感度，让读者增加身临其境的感受。
• 《生死场》这个题目就给人很重大、很悲壮的感觉，其实文章只是短短叙述了农家的一些生活，简单朴素，但是深刻、沉重。就这么不带任何饰意的生活，农民们活得死的边缘，生的希望总是摇摇欲坠，紧紧地被扎在物质上，高于人命，是多么无意又有意的人类文明。
• 萧红就像自己笔下那些野花一样，鲜明而热烈地开放，不娇贵，不做作，不沉醉在个人的悲欢里。她的生命中充满了逃亡与饥饿，苦痛与不幸，但却把这一切都化成温暖而明亮的文字，给人以安慰。她是一个奇女子，她的书也不屑模仿他人，那些文字就那么自自然然地从她心中流到纸上。
• 我总认为，一个作家的作品和他的人生经历必然是有联系的。萧红在这算个典型，而对于如今文学评论界对她的各种“议论”，倒真是被她当年预见到了。在看这本书前，我一直是把萧红和丁玲有所混淆的，孤陋寡闻了。而对她人生的绯闻，反倒是后知后觉
• 电影黄金时代中，一位作家对萧军说，论文学才华，萧红要比你高，萧红完全是靠她的才华去写作，她写的东西是生动的，我们看她的作品，那些形象就像发生在眼前，我们能感同身受。你不一样，你是靠努力才达到这个高度。萧军默然。
• 说一部作品一字一句都是浸透了鲜血，形容《生死场》一点不为过。读这本书的时候我突然想起张爱玲的那篇小说来。张爱玲只是撷取了苦难社会中的一个片段，正如一棵苦难之树上的一片树叶，但《生死场》似乎让我完全发现了这棵苦难之树。
• 读了萧红的文字，发现她的文笔和张爱玲的小资情怀有着天壤之别。东北破旧衰败的农村，孕育出来的作家注定是要写农村的，连那文字也透着东北农村的像刀子一样的风。同时伟大的女性作家，风格却是迥异的。中国近代的文坛，着实缺不了这两个奇女子。
• 萧红写《生死场》时才23岁，但已经历了母亡、挚爱的祖父去世、抗婚求学、被软禁、出逃、流浪、与汪恩甲同居怀孕、被遗弃、官司败诉、被扣人质、向报社求救、与萧军相爱、产女送人、出版与萧军的合集《跋涉》、从哈尔滨到青岛——《生死场》的初稿，便创作于1934年在青岛期间。之所以开列她《生死场》之前这些人生传奇，当然是想给一个23岁的女子竟然写得出这么了不起的作品找寻些原因。可是我罗列的这些，什么问题也说明不了，因为不同寻常的经验并不能直接打开通往智慧之路。“那个时代到底发生了什么。”王安忆探访萧红故居时一直在想这个问题，“那个时代很奇怪，似乎所有的知识分子，受过教育的人，突然睁开眼睛，……人的命运忽然之间就都有一种觉醒，对现实的生活很不满意，就产生了一种‘厌乡症’，直至出走。”王安忆的那个问题，正是我读萧红作品时心里最为挥之不去的，疑问也好，惊奇、惊叹也罢，总之是不解她那些清醒和洞察力、才华和深刻劲儿，从何而来？
  
  《生死场》作为她和萧军、叶紫“奴隶社”的“奴隶丛书”之三（“奴隶丛书”的另两部是叶紫的《丰收》和萧军的《八月的乡村》），1935年在鲁迅帮助下，假托“荣光书局”之名自费印行。“萧红”，便由这部作品的作者署名而来。“生死场”，为胡风从作品一章节名取定，本名“麦场”。鲁迅为《生死场》作序，胡风则撰读后记。据许广平《追忆萧红》说，鲁迅总是向朋友推荐《生死场》，并且认为就写作前途论，萧红比萧军更有希望。
  
  《生死场》的帷幕由一头在大道边啃榆树皮的山羊挑起，接下去的一句是：“城外一条长长的大道，被榆树打成荫片。走在大道中，像是走进一个荡动遮天的大伞。”读了，心里就小小一惊：好别致、灵动的文字。
• 萧红的文字甚少雕琢，是可以随时让人脑补真实画面的，同样是散文式叙述的小说，呼兰河传是清澈澄净的儿童视角，生死场却如鲁迅所说是一幅力透纸背的画面，让人触目惊心，贫苦、疾病、男权、奴性、战争，人和牲畜忙着生忙着死，所有绝望的出口最后都是无望。
• 萧红在其短暂的一生中经验并表达了中国女性的精神高度，她的柔弱之极的强大、感知纯真的鲜丽在二十世纪的中国鲜有人可与之相比。这部萧红作品对萧红深具同情之理解，读本书让我们重新了解萧红，重新发现中国的男人和女人。
• 无论是现代社会中的劳碌工作，纷繁争斗，还是《生死场》中穷困的物质条件，麻木的封建思想以及战争，都是规律的产物。生死场就像任何电磁场一样，只是一个固有的东西，并不可怕，也不是笑话，它存在着，就足够产生无数种变化，让这个复杂的世界有规律地转动起来。
• 写《呼兰河传》的萧红是怎样的开阔如今已是记不清了，写《生死场》的萧红是怎样的开阔却是看得清清楚楚。薄薄的一本书是细细品读完的。惊异的是在她笔下生死不过平常，粗粝与细腻并存，北方农村是这样有质感的，文字是这样有力度的。才女的称号是实实在在的
• 萧红的文字,苍凉而一针见血,每一处细节的刻画都直指社会黑暗面,读来使人涔然心惊,满纸回忆,满篇寂寞,满篇萧索。真实温柔,致命忧伤,作者本人的细腻敏感不比同时代的张爱玲,而她的孤独和骄傲却不会允许她以张爱玲的方式表达出来,实在是位令人心疼的才女
• 这本书的选篇很棒，和其他版本随便选几篇知名的不一样。这本书选的《手》是很特殊的一篇，外文叫《染布匠的女儿》，是萧红作品里面很独特的一篇，非常值得收藏和阅读，动人。几近让我沉溺在小时候的农村生活中，不能自拔。
• 萧红的书版本多，这本气质特别对！内容也是精编精校的！买回来拿到手里，整个冬天都沉浸在其间。汤唯说：她短暂的一生有着无穷的魅力。
  
  究竟，萧红的黄金时代是怎样的？
  
  看了这本书我才知道。萧红像一只蜡烛，安静的滴下。
  
  七堇年最近也在读这本书！！！
  
  果麦这版很棒！
• 不是第一次看萧红的书了，每次看都有不同的感觉。《生死场》是我最喜欢的一本。小红的文风不同于其他女作家，24岁的青葱年纪，文笔虽不老道，却辛辣直接。她在文章中对人生、死亡、病痛的描述，体现了他不同于常人的生活阅历。这样的女人是美的，文字也是美的。
• 《生死场》是萧红早期创作的一个巅峰，正是这部作品奠定了萧红抗日作家的地位。更难能可贵的是，鲁迅为这本书写序，胡风写后记。鲁迅先生说，这本书“她才会给你们以坚强和挣扎的力气”，对于这本书的评价可见一斑。
• 先读了萧红的《呼兰河传》再跟着读这本《生死场》，小说中的人们如牛如马般凄苦的生存着。偶尔一时半会的温情也就是平儿跟着父亲进城卖鸡笼，吃碗豆花便是最大的快乐了。痛苦的熬着便是绝大部分。
• 萧红的文字很讲究，这点很明显，明显到让人觉得自成一个风格...把女人生孩子和动物生仔的场面交叉缠绕着写，还有送老马去屠宰场的场景，尤其女人的生活地位的低贱，她们嫁给粗暴的男人，嫁给原始的土地欲望，被绑在这片烂了的屠宰场上，生不如死，死不如生。
• 落落寡欢的张爱玲如今声名大噪，萧红仍然孤独。是不是我们的双耳已惯于喧嚣，不能听见沉默。是不是我们的感官已蜕化到只能被轻浮的机巧所取悦，无从领略厚重的诚拙。我们汲汲于生活，忽略了生命的本质。现代文明是一桌五光十色的饕餮盛宴，而天地间再无生死场。
• 在我看来，《生死场》更像一篇大散文。倘若萧红能活得更长久些，对人物性格的驾驭能力一定会大幅提升。不过，即使是现在这个面目，也已经如鲁迅所言——“力透纸背”了。萧红说自己“是《红楼梦》里的人”，于是，只好“留着那半部‘红楼’给别人写去了……”确实如此。
• 看《黄金时代》的时候，鲁迅的夫人曾经评价过萧红的文字，说她尤为擅长刻画苦难。果不其然。匆匆阅后，虽然对故事情节缺乏足够的印象，但是家国动荡时无人幸免的绝望，底层人民挣扎无果的悲哀的谋生，位于那个时代那个层级的女人的悲哀，都让人心寒。
• 张爱玲的故事，更多的建立在儿女情长之上，是一篇老少皆宜的通俗剧，耐看、却也大众。而萧红，则是国仇家恨下的悲剧写手，是一部不太迎合市场的文艺歌剧，并且还是中国人最讨厌的悲情戏，她也因此比张爱玲多了一个“抗日作家”的标签