逃离(pdf+txt+epub+azw3+mobi电子书在线阅读下载)

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网友评价：

• 引用上面一位TX的话： 
   
  恐高症001 初级评论员 
  “所谓大师，我以为就是写出了一般人心中所想、所感但却无从表达的意境。”  
   
  这样的意境，在这本清淡的书里比比皆是。 
   
  当卡拉回到丈夫身边之后，肺里仿佛有一根针，随着呼吸轻轻地刺痛； 
  当朱丽叶与牧师就宗教问题争执，两人火气都越来越大； 
  当若冰依着一年前与一位陌生男子的约定来到特拉特福德，在剧院里神不守舍、举止失措； 
  当劳莲怀疑自己不是父母的亲生女儿，眼看一件“大事”就要成真； 
  …… 
  虽然不是人人都有的经历，但却是人人都有过的情感，如此真切，难以言说，却又在作者笔下一一准确成形。 
   
  的确是大师之笔。 
   
  逃离，或许是每个人都有过的念想，甚至是一个不变的基调，永远埋在其他念头下面，随时可能冒出来。 
  但，与男性相比，女性毕竟更多地陷入身不由己的处境中，逃离的念头更容易露头，但也更不容易实现。 
  最终，还是要回到庸常的生活中。佩内洛普逃开了母亲，最后还不是生了五个孩子，跟大家没有什么两样。 
  我想，女性读这本书，会有更深的感触。
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• 想当然地觉得《逃离》是一本长篇小说，因为中短篇小说集在国内难获出版，更不被普遍患有长篇小说迷狂症的读者青睐，《逃离》的出版方也在淡化它的中篇小说集形象，事实上，《逃离》由八个略长的中篇小说组成，其中三个是连贯的，但艾丽丝·门罗的小说，每一篇，都足以当做长篇小说来读。　用阅读感觉来划分，中短篇小说可以粗略地、武断地分为两种，一种像核桃、玻璃球，但求畅快、戏剧化，主张精巧和俏皮，发展到极端，就是欧·亨利和星新一，为了这一段故事不顾一切，倾家荡产地盛装上演，刻意破坏人生的肌理，罔顾人生的开放性，我们受这种小说熏陶多年，以至于形成了阅读上的恶习。另一种中短篇，像截了一段大河，却不是物理上的那种截断——那种竭泽而渔的截断，而是心理上的，为观看的方便而截的，前因后果都潜藏着，丰沛奔涌也照旧，甚至比看到整条河流更为浩荡。艾丽丝·门罗的小说属于后一种，她笔致绵密，气息醇厚平静，从不因为写小说而人为破坏生活的肌体，刻意制造落差。　这还不是艾丽丝·门罗小说的全部魅力所在，她的小说还体现着她的一种努力——恢复小说的神秘性，她远离了当代小说那种锐利但却琐碎的、简约但却留白过多的、克制到寡情的作风，让小说重新成为混沌的、朦胧的、多解的、磅礴的、雾气缭绕的、根系繁多的，所以，她会被视为契科夫的传人，但这也增加了她的小说在被领略时的难度，她37岁时才出版首部短篇小说集《好荫凉之舞》，多年来获奖无数，却始终呈现出一种沉潜之姿。　《逃离》可以当做一个豁口，让我们向她的那个世界投以一窥。八个故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小镇上，她们的日常生活细节，是当代小说中失落已久的，农活、甜点、清汤寡水的日常交际、万语千言的日记和书信；她们目光所及处的风景，也是我们久久不曾领略的，枫树、野菊花、落雨的下午、地毯上的线条；她们所经历的生老病死，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by na***e)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。　现代社会为“逃离”提供了种种便捷：交通、信息传播，人人都得以望见别处，都试图逃离命定的位置，想从苹果变成橘子，或者逃离过分熟悉的生活，以及可以预见的未来，乘火车、轮船、飞机，竭尽一切可能，逃离成为一种普遍的愿望，但艾丽丝·门罗描绘了这种愿望，又逐一扼杀了这愿望，给所有逃离者——特别是女性——以惩罚，《播弄》的结尾，点出逃离的后果：“若冰的一些病人相信，梳子与牙刷都必须放在一定的位置，鞋子必须朝着正确的方向摆，迈的步子应该不多不少，否则一定会遭到报应的。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。
• 透过《逃离》第一次接触到加拿大女作家艾丽丝.门罗的作品. 门罗对女人内心的了解, 对女人感情世界的透彻分析, 这些元素不仅在她的笔下被描写的如此淋漓尽致, 而且准确度惊人. 读了门罗的书, 你会对自己説"Yes", 这就是生活, 活灵活现的摆在我们面前, 不需要太多优美的词汇来点缀, 但同时是那么的真实, 贴心... 《逃离》是由几部短篇小说而组成的, 并拥有一个共同的特点: 主人公都是女人, 平凡的女人,甚至在读者看来似乎有点不起眼. 她们都来自城郊小镇, 她们也许互不相识, 也许曾经擦肩而过, 但她们在门罗的小说里同命相连: 她们为自己的感情而烦恼, 被爱情所困惑, 为激情而一时冲动. 她们同样渴望爱情, 寻... 展开
  
  透过《逃离》第一次接触到加拿大女作家艾丽丝.门罗的作品. 门罗对女人内心的了解, 对女人感情世界的透彻分析, 这些元素不仅在她的笔下被描写的如此淋漓尽致, 而且准确度惊人.
  
  读了门罗的书, 你会对自己説"Yes", 这就是生活, 活灵活现的摆在我们面前, 不需要太多优美的词汇来点缀, 但同时是那么的真实, 贴心...
  
  《逃离》是由几部短篇小说而组成的, 并拥有一个共同的特点: 主人公都是女人, 平凡的女人,甚至在读者看来似乎有点不起眼. 她们都来自城郊小镇, 她们也许互不相识, 也许曾经擦肩而过, 但她们在门罗的小说里同命相连: 她们为自己的感情而烦恼, 被爱情所困惑, 为激情而一时冲动. 她们同样渴望爱情, 寻觅真爱, 但同时又不知所措...
  
  爱情是指的相信, 付出, 幻想和等待, 也需要勇敢和一些冒险精神的...
• 我其实没有太多时间读书，只是被封面上那朵漂亮而又有点惆怅的蒲公英吸引。翻开里面，发现都是40多页的短篇，不用担心总被一个故事纠缠，特别适合抽空读读。 
   
  没有想到，第一篇卡拉的故事就让我格外亲近。年轻时的她一样是不管不顾的单纯。但几年的真实生活，已经承受不了脆弱。而真正决定逃离丈夫的时候，却仿佛一下子清醒。女人都有出走的心结，但真正不满意又不能克服的可能其实只是她自己。所以卡拉最终回来，并且不再朝那一带走，抵抗着那样做的诱惑。 
   
  就这样精湛的四十几页，可以让一个女人停下来看看几十年一路走来的自己，这或许就是短篇小说所谓的张力。 
   
  听说作者门罗是烧完菜赶紧写上一句半句，但她恐怕没机会知道，她写出来的书让我烧糊了我的晚饭，让一个普通的主妇着迷。
  
  
  
  
  
  
• 门罗的细节没有隐藏什么机关或隐喻，它们一一出场，阐释主人公的生活，然后，在某一天，将他们背叛。《逃离》里的8个故事，用的是写实手法，然而命运却隐藏在一个个细节的背后，悄悄扭转了主人公的一生。例如《逃离》里走失后重新出现、像幽灵一样凝视着卡拉的小羊弗洛拉；《机缘》里卧轨自杀的男子；《激情》里格雷斯偶然弄伤的脚；《播弄》里若冰那件未能及时从干洗店里取回的绿裙子；《侵犯》里艾琳感情冲动下的一次汽车出行……门罗对小说艺术的最大贡献，就是恢复了小说的神秘性。她不阐释故事，不干预故事的发展（其实作为小说作者，她在背后操纵着一切，不过她刻意淡化了“创造者”的身份，和人物、情节均保持着一定的距离，仿佛故事是在真实时间的推动下向前发展的，作者本人也不能控制，只能像摄影师一样精准地记录下来），不向读者兜售任何东西，她只是展示，展示一个个平凡生命的悲剧性进程，展示无时无刻不在操纵着生活的命运钢索，同时也展示生活与命运的和解。她的小说里面不是没有流血、痛苦与死亡，也不是没有偶然性或戏剧性的事件，只不过门罗是那样的冷静，冷静得不会使我们感到痛，而只是揪心，然后接受痛苦的结局，就像接受命运的拨弄。每个主人公的生活尽管是虚构出来的，但却比现实生活更加真实，是可以触摸的，就像一个内在的伤口，已经不再流血，但还是会有无法消弭的痛楚，不论是对触摸者还是对被触摸者而言。
• 老杰克和老罗丝的《革命之路》，在1小时10分钟左右，关于是否离开革命山庄，去巴黎开始新的生活，两人发生争执。这时候有这么一段对白： 
  Frank: “You just wanted out, huh?” 
  Apple: “I wanted in.” 
  一直很爱这句话，out和in之间的张力，闪耀着前方熠熠生辉的希望，却也映射出一种孤注一掷和力不从心的挣扎。 
   
   
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  娜拉之后，“出走”基本上可以算是女性主义的一个母题了，多少有点老生常谈，既不新鲜，也不刺激。加拿大女作家门罗的中篇小说《逃离》，讲的也仍旧是一个女人出走的故事，却道出了一些人所未知的微妙况味。 
  话说回来，鲁迅先生从一开始就不看好娜拉的出走。出走之后会怎样？不是堕落，就是回来，除非获得经济权。女性的解放，在于经济的自主。这一点，如今已是大家的共识了。 
  门罗故事里的卡拉，出走之后，最终不出意料地回家了。原因却与经济权毫无关系。 
  卡拉并不是有反叛意识的知识女性，她更像是一个浑浑噩噩的家庭主妇。但是她同样也感觉到了生活的窒息。她说，我丈夫打我，我想离开。我想寻回自我。邻居西尔维娅太太为她提供了一个机会，她也立刻就抓住了这根救命的稻草。 
  她有一技傍身，可以只身前往大都市闯荡，事实上，在乡下的家中，她也同样在照料着家中马场的生意。她能够养活自己，在经济上能够独立，可最终，她仍然选择了回家，这就超出了经济权的狭隘解释。 
   
  她回家，是因为她发现，逃离之后，她其实根本没有办法找回自我。甚至于，她更加迷失了。将来的道路是如此的不可捉摸，和先前的泥足深陷相比，除了带着一圈虚幻的梦想光环之外，并不更加美好，相反地，它令人更加惊恐无措。 
  “不再有人会恶狠狠地怒视着她，不再有人以自己恶劣的心绪影响着她，使得她也一天天地愁眉不展。—— 
   那么她还能去关心什么呢？她又要怎样才知道自己是不是还是活着的呢？” 
  如果说，对逃离的憧憬给人以希望与勇气，可逃离的结果却是陷入更深的绝望。那么，还是不要逃了吧。 
  生命的真相就是如此地令人痛苦。 
   
  事实上，现代生活的窒息感并不是女性的专利，这种故事自然也就超越了女性主义的范畴，而具有更大的普适性。开篇所引的《革命之路》，讲的就并不是一个女人要逃离一个男人的故事，而是他们计划着一起逃离眼下死气沉沉的生活。由于Frank的背叛，他们的逃离还未开始已告夭折。可是，如果真的成行，到了巴黎，他们真的就能找回当初的激情与梦想，真的就能像Apple说的那样，能够in了吗？ 
  很难吧，我以为。 
  那么不如就退回身来，不再存非分之想，打点起十二分的精神，踏实认真地走以前的老路。这样更明智，也更安全。同时这也意味着，你终于，终于成熟了。 
  可是，有些什么东西，在你的内心消失了。有些什么东西，你再也不敢去触碰了。 
  换个角度看，这何尝不是另外一种形式的“逃离”，而且这一次，再无什么希望可言了。
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• 书名很简单，却又那么吸引人——《逃离》。再普通不过的一个词，究竟说出了多少人的心声？
  　　
  　　一部北欧电影中是这样说的：To flee is life, to linger, death.
  　　
  　　生活是一场逃亡呵，按兵不动，无异于等死。
  　　
  　　这是一部站在女性视角写出的故事，每一个短篇都是那么朴实，至少读上两遍方能体会出其味道。
  　　
  　　女性的出逃，不管初衷是什么，逃离的想法总是大同小异。离开这里，到别处去。敢于逃离的人都是勇敢的。
  　　
  　　可是，什么才是真正的逃离呢？所谓逃离，大概跟自杀一样，是每个人心中都曾有过或一直拥有的闪念。不同的是，万分之一甚至更少的人，才能实现自己的光辉理想。
  　　
  　　那么，实现了以后，又能怎样？
  　　
  　　《逃离》中的卡拉，十八岁的时候成功地逃离了父母，而后又想逃脱丈夫和婚姻，于是在朋友的帮助下乘上开往远方的大巴。可结果呢？这叫半途而废么？结局似乎是苍白的。跟朋友断绝了来往，假装不知道丈夫抛弃自己心爱小羊的事实继续生活下去。其实她一直都明白，即便真从当下的生活中逃脱，去到一个新的环境，那么一段时间后，她也未必就不想逃离那另外一种生活。
  　　
  　　逃离最彻底的，应该是《沉寂》中的佩内洛普。或许是性格中得到了母亲朱丽叶的真传，一向与母亲相依为命却突然在某一天消失得再无影踪。多年后的街头偶遇，朱丽叶从女儿当年朋友的口中得知了女儿现在的生活状况。可你是否看出那样的生活状态有何特别之处？
  　　
  　　还是引用法国诗人兰波的那句写在巴黎大学墙壁上的话吧：生活在别处。感谢米兰昆德拉，把它弄得人尽皆知。
  　　
  　　生活在别处。生活会一直、始终、永远在别处。当你认为生活在某个地方而抛弃现有一切奋不顾身奔向那里之后，则会发现，想要的生活又跑到了其他地方。追不上的。
  　　
  　　这就是所谓的生活，又或者说传说中的理想生活，它可能在这里、在那里，但就是不会老老实实呆在你身边。
  　　
  　　其实，重要的从来都不是逃离本身，而是逃离以后的日日夜夜。
  　　
  　　我特别喜欢书的封面。很清新、淡雅的感觉。那些飘逸的蒲公英种子啊。你觉得它们自由吗？
  　　
  　　小时候的我总以为只要会飞的东西就是自由的，并对其充满了羡慕。长大后明白了，蒲公英虽然也能飞，但决定其方向的，终究是风。
  　　
  　　清风吹过，蒲公英的种子随风飞舞，意境很美。可是，没有一朵蒲公英会永远在空中飘荡。其归宿，无论是这里还是那里，总归是一片潮湿的土地。而且当它们真正落地后，便失去了机会再次飞翔。
  　　
  　　一如普天之下的女人们。
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• 加拿大的爱丽丝*梦若,被誉为当代最优秀的短篇小说家。今年又获得了英语小说界的诺贝尔奖：“布克奖”。她的小说集《Runaway》中有一篇《Passion》（激情），讲述了一个加拿大贫困学生的故事。
  
  Grace（格瑞斯），20岁的高中毕业生。她的各门功课就是放在以用功苦读著称的中国学生中，也可谓出类拔萃。高中最后一年，她参加了历史、植物学、动物学、英文、拉丁文和法文科的考试，门门都得了高分。但是她不想毕业，又接着学了物理、化学、三角函数、几何和代数。甚至还想自学希腊文、西班牙文、意大利文和德文。可惜学校没开这些课程。
  
  惜墨如金的作者不厌其烦地开了这么一大堆课程的单子给我们，无非想证明这是一个多么应该上大学、多么值得栽培深造的优秀学生！可是作者说，所有的高分都没有必要。因为她不能上大学了。校长找葛丽丝谈话，不上大学，干什么学那么多啊？退一步讲，就是上大学也不用学那么多。
  
  格瑞斯说， “just wanted to learn everything you could learn for free. Before she started her career of caning（在她开始编椅套的生涯前，只要是能够免费学习的课程样样都想学）”。
  
  故事讲到这里，一直是淡淡的描述，可你的眼眶却有些潮湿。校长一定也动了恻隐之心，他说，他认识一个旅馆经理，愿意介绍格瑞斯打暑期工。
  
  接着，格瑞斯在工作时，认识了一个男孩子，有着酒窝的英俊的莫瑞，莫瑞全家待她那么好，太太知道她爱读书，甚至托辞出去，专门给她留下独自读书的时间。可是她却鬼使神差地和男孩子同父异母的哥哥、已婚的尼尔度过了一个躁动的夏日。尼尔教她开车，最后拥抱了她，次日清晨，传来尼尔开车翻下悬崖，血肉模糊的消息。
  
  莫瑞写来一张字条：“就说是他逼你的。你并不愿意去。”她也回了5个字，“是我情愿的”。她还想写“对不起”，又抹掉了。
  
  莫瑞父亲来看她，送来一千元的支票。
  
  女孩子想拒绝，想撕掉那支票，可最终还是留下了。“in those days,it was enough money to insure her a start in life(那些日子里，那笔钱足够保证她在生活上有个起步)”。
  
  小说至此戛然而止。
  
  蒙若好象是一个和你聊闲篇儿的朋友，漫不经心地讲着什么，你听完了，常常在心里划着一个一个的问号，她好象要告诉你什么，却又什么都没有明确。比如说，格瑞斯为什么不能上大学（只是说她有一个靠编织椅套为生的继父）？为什么用了那么多篇幅，罗哩罗嗦地讲莫瑞一家对格瑞斯的关爱友善？格瑞斯和莫瑞的哥哥到底都做了什么？莫瑞那张字条的含义？故事的结尾，那张支票，格瑞斯想立刻撕掉却又留下的微妙心理。这么优秀的女孩子，有了这样的经历后，会用这1千元做什么呢？......
  
  这一切，作者都没有挑明了讲，朦朦胧胧的。你要细细体会，也许越捉摸越妙，问号变成了惊叹号；也许从始至终也猜不透，就像蒙娜丽莎神秘的笑。
  
  上网查，这本小说集已有中文版，大陆、台湾都有各自的译本，
  
  《Runaway》大陆版译成《逃离》，台湾版是《出走》。《逃离》有些刺眼，倒是《出走》更中性，与爱丽丝.蒙若那种好像告诉你什么又不知是什么的感觉。相吻合，
  
  爱丽丝*蒙若的文字简洁，故事又不长，喜欢英语的朋友也可以看看英文版，也算是带着兴趣，快乐学习英语吧。
  
  
  
  
  
  
  
  
• 第一次读门罗的文字，心中怅然若有所思。 
   
  这是一个流行长篇小说的时代，一个雄心勃勃不再优游的时代，一个常常会忘记乡村田园的时代。 
  这个时代里，女人与男人一同做梦，一同梦醒。 
  当梦碎的时候，倏忽发现岁月早已令容颜苍老。 
  这个只写短篇的女人，这个同时代格格不入将短篇写到及至的女人， 
  却从岁月流失的倏忽里， 
  从女人新添额头的一丝皱纹里， 
  从女人望向窗外的怅然若失里， 
  为人寻访到一丝故旧，一个久远的传说。 
  那传说便是：女人都曾梦过， 
  即使嫁了，即使老了，即使丑了， 
  都要梦。否则， 
  女人一定会枯萎。 
   
  女人在不能做梦的地方，只会老去丑去； 
  女人若能依稀记得遗忘已久的梦境，会哭泣， 
  然后逃离。 
   
  读完《机缘》，读完《匆匆》，读完《激情》，尤其是读完《播弄》之后， 
  心中像裂开了一个口子： 
  逃离，一个劫难，一场宿命，一曲有开始永远没有终结的犹豫蓝调。 
  不想逃离的女人，早已不是女人； 
  总想逃离的女人，永远做不了真正的女人！
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• 虽然门罗不乏自己的文学师承，但门罗就是门罗，她给我们提供的小说境界是独一无二的。既不是契诃夫，也不是莫泊桑。 
  所谓大师，我以为就是写出了一般人心中所想、所感但却无从表达的意境。 
  对这部作品，不同的人可以有不同的读法。既可以从头读到尾，也可以从第二篇开始读，而我认为对一般读者最合适的读法是从《播弄》开始。无论怎样读，《逃离》都是一部当得起一读三叹的作品。 
  虽然出版只有短短几年，但只要你认认真真地看过一眼，就知道她早已具有了经典的品质。
• 透过《逃离》第一次接触到加拿大女作家艾丽丝.门罗的作品. 门罗对女人内心的了解, 对女人感情世界的透彻分析, 这些元素不仅在她的笔下被描写的如此淋漓尽致, 而且准确度惊人.  
  读了门罗的书, 你会对自己説"Yes", 这就是生活, 活灵活现的摆在我们面前, 不需要太多优美的词汇来点缀, 但同时是那么的真实, 贴心... 
  《逃离》是由几部短篇小说而组成的, 并拥有一个共同的特点: 主人公都是女人, 平凡的女人,甚至在读者看来似乎有点不起眼. 她们都来自城郊小镇, 她们也许互不相识, 也许曾经擦肩而过, 但她们在门罗的小说里同命相连: 她们为自己的感情而烦恼, 被爱情所困惑, 为激情而一时冲动. 她们同样渴望爱情, 寻觅真爱, 但同时又不知所措... 
  爱情是指的相信, 付出, 幻想和等待, 也需要勇敢和一些冒险精神的...
  
  
• 《逃离》这本书是由8个短篇小说共同组成的。其中我最喜欢的是《播弄》。
  生活平淡无奇，毫无快乐而言的女主人公：若冰跟自幼患上严重持续不断的哮喘病的姐姐相依为命，常年患病使得姐姐尖酸刻薄，毫无生气，即便是好友，也是唯一的访客威拉德来玩牌，三个人也不能开怀大笑。去城里看莎士比亚的戏剧就成了若冰每年一次的快乐。那年夏天，若冰在看完戏以后，在洗手间里丢掉了手提袋，身无分文的她无法吃晚饭，无法做火车回家。在街上漫无目的游走的时候，遇到了一个带狗遛弯的俊俏外国男人。
  热心的男人带她回到自己的家，为她准备晚饭，为她买好回程的火车票，送她去车站，一切那么自然，一切那么不可复制。随着他们简短的对话，随着他们只言片语的交谈，随着他们的热吻，承诺跃然心中：一年之后的今天再相见。没有信件，没有电话，看上去如此空洞的承诺是否能经历365日的煎熬呢？
  一年后，若冰如期出现在他门前，遗憾的是没有穿去年的那条裙子，若冰无法抑制自己的心，无法熬到演出结束，提前来到了他家。透过纱窗门看见了他。在这个即将重逢的时刻，作者不惜笔墨的描写细节，他是如何看见了若冰，如何摇头，如何慢慢关上门。若冰心中的羞辱感不断升腾，心中的猜测不断升级。若冰能做的就是回家。从此，若冰都没有结婚。她又回到了先前的生活中。
  二十多年后，在若冰工作的医院里，若冰看到了躺在病床上的他，于是若冰像护士所要他的资料，双胞胎兄弟！当年若冰在纱窗门外见到的那个他，居然是双胞胎兄弟，难怪没有认出自己！真正的他在95年的时候已经去世了。错愕的若冰，仍然希望自己没有错过。
  可惜，错过就是错过，任凭时间流转，任凭岁月蹉跎，爱他的心仍然不会改变。这里面，我们可以看出若冰对此段感情的产生是没有自信的，那么多的偶然，那么多的不确定让一个来自生活底层的姑娘没有自信是正常的。她就是接受的这种心理暗示。
  同时，人在遭受巨大打击的时候，往往是忽略细节的，比如，若冰站在纱窗门外，没有看到那条陪伴主人的狗，没有勇气推门进去，没有勇气开口说话，转身离开的时候，也没有痛哭出来，以为自己走的有尊严，其实，任何一个动作都可以挽回的，因为那个双胞胎兄弟是聋哑人。而且，兄弟俩是来自很小的，常年战乱的国家，他就是因为回国去接双胞胎的兄弟而去世的。然而，若冰什么也没有做。
  如果若冰没有这种自卑的心理暗示，如果若冰坚定的相信他们的爱是存在的，如果若冰内心足够坚强到亲自弄清楚事实，如果。。。。。。可是生活中没有这么多的如果。
  现实生活中，你，我，他可能都会遇到这种转瞬即逝的爱情，或者其他的机会，我们不要停留在思考“如果”的阶段上，我们要给自己积极的心理暗示，要使自己的心变得强大，要使自己有勇气去面对即将发生的事情，就算结局失败依然，我们也可以对自己说：我们努力过了！
  
  
  
• 八篇小说，八个女人的故事。然而，除了女人，这些故事中最擅长告诉我们的，是谜一样的人生，而这些，在不经意间，是如此易于从指缝间溜走。 
  一次次次被书中人物的顿悟击中。《拨弄》的最后一页由其精彩，命运、时间、错过河错觉，那诸多因素，在女主人渐渐老去的心中呈现出了真实的轮廓——爱情，也许是两个人同时走入一个特殊空间啊。 
  …… 
  李文俊的译文，将门罗的特色完美地展现出来。多久没有读到老作家的东西了？多年来的消失隐匿，原想要问一句，廉颇老矣，尚能译否？不想，老翻译家的文笔的确高出同侪，门罗的老道精辟，不恰恰需要一个如此饱富经验的译者？
  
  
  
• 一朵纤毫可见的蒲公英，起了风，伞形种子四散开。终究要离开，只是，不知那风何时自何处来。 
   
  她们的出离也一样，无法以男性思维的因果律解释。这恐怕就是波伏娃的感慨吧，“在人类的体验中，有一整块地方被男性故意忽略了，因为他无法去思考它：这就是女人经历的体验。” 
   
  她们的温顺永远和拒绝相伴，而拒绝又必然永远与接受相伴。 
   
  随手翻开一页，遇上一个故事，稍稍沉静下来读完它，这本书最适宜这么去读。与门罗不疾不徐的叙述合拍，里面有一种浑然的韵律。余音绕梁，于是，不自觉地再次回到故事开头，体味类似回甘的享受。透过她们的眼睛，感受人心，感受不可理喻的孤独感和人与人之间的疏离。 
   
  微距。你低下头来靠近一朵蒲公英，越来越近……不必有风，就连稍稍大意的气息都会使它们离开。不要让美妙的感受远离，因此，千万别愚蠢地解析。要小心，再小心一点，最好读书时偶尔能听见自己的呼吸。
  
  
  
  
  
  
• 什么才是写作呢？知道艾丽丝•门罗吗？那才是真正的写作！——玛格丽特•阿特伍德 
  她的写作近乎完美，你很难不被她文字的细致和精准折服。——简•斯迈利 
  在她的笔下，一个最细微的时刻就已经包含了人生的最高法则。 
   
  她是世界上最好的短篇小说女王，77岁荣获第三届布克国际奖。 
  她从少女时代就开始写小说，直到37岁才出版了首部短篇集。 
  她即使是30多页的短篇，通常也要写上两三百页的back story，然后精练。 
   
  她大学时代就做过女招待、烟叶采摘工和图书馆员，大二因结婚而辍学，连生四个女儿。 
  她“趁孩子睡了，菜也烧完，赶紧写上一句半句”。 
  你称她为女作家？可她却做了一辈子家庭主妇。 
   
  所以，她写的是和自己一样过着平凡生活的女人，为人妻母，流水华年，一波三折，细致又复杂难解，看似脆弱，却又坚忍顽强。每一个故事都有熟悉的细节，但每一个细节又那样独一无二，原因只在，她将伴随你一生却又无法讲述的、隐秘而模糊的感受说了出来。
  
  
  
  
  
  
  
  
• 最初拿到书时就未想去求一个激烈的故事。 
  但还是吃惊： 
  这世界上竟有人痴于写短篇小说。 
  因为现在流行将短篇写成中篇，将中篇写成篇，以为一生不写几十部长篇算不得本事。 
  但这位门罗竟在写短篇，或者比短篇长一点的短篇。 
  她难道不知道这样并不讨好？ 
  她难道不想多收点稿酬？ 
   
  几个女人的故事，像秋天里的晨雾，像夏日雨后的雾，像山涧里突然发现的一株薄荷，还像大雨倾盆时突然发现的一个避雨的山洞…… 
  很温馨的文字，美丽得令心灵发颤。
• 刚开始读时觉得文字有些琐碎，时间也有些混乱，不知道哪一段开始就变成倒叙了,但静心读下去后又觉得欲罢不能，主人公都是些小地方的普通人，但是在作者的笔下又变的那么闪耀，或许每个人在自己的生活里都是主角吧，我们都会在生活里经历失望烦躁甚至背叛，常常被这些失意困扰也曾想过或许逃离才有出路，那些摸不到抓不着的思想碎片却被作者敏锐的捕捉到了，然后浓缩在十几页的文章里，故事很短描写的也多是一些生活细节，常常读完了会觉得意犹未尽，生活大抵就是如此吧看似平凡普通，但每个人都有自己的喜怒哀乐，生活可以平静心却不能....
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  七个短篇，几个平凡得让人视而不见的女人的不同命运，读完却让人唏嘘不已。看似普通的女人，她们背后都会有一个属于自己的惊心动魄的故事，在门罗笔下足以成为一部名著。
  感触最深的是《播弄》，就论情节而言简单得都可以说是俗套，但是不知道为什么读完之后我的心弦却被一阵阵拨弄。门罗的文字有一种神奇的魔力，几句话，几个场景就交代了两个人一对人的一生。特别是她最后几段的描写——
  “现在已经很难说得清楚，当日那番遭遇是幸或不幸。
  事情全都在一天里，在几分钟之内便被破坏了，而不是像这类事情往往会的那样，是经过反反复复、走走停停、希望与失望，漫长的拖延，才彻底垮台的。若是果真好事难圆，那么痛痛快快的了断岂不是更易忍受吗？
  不过临到自己头上时，人是不会真的这样想的。若冰便没能这样。时至今日，她仍然是但愿自己没有错过那个机会。她绝对不想在自己的心里给命运的播弄空出半点感激的位置。不过想清楚之后，她倒是会很高兴自己能有机会发现个中玄机的。也就是说，至少是——发现一切其实都并未受到触动，就在粗暴的干涉即将到来之际。它使你非常气愤，但是还是会感受到远处传来的温暖，而且丝毫不会有羞愧之感。
  显然，他们当时进入的是另外的一个世界。一如任何一个在舞台上虚构的世界。他们脆弱的安排，他们仪式般的接吻，由鲁莽的信心主宰着，他们竟会一门心思地相信一切都会按照设想往前发展。在这样危险的布局下，只要往这边或是那边移动一分，事情便会落空。
  若冰的一些病人相信，梳子和牙刷都必须放在一定的位置，鞋子必须朝着正确的方向摆，迈的步子应该不多不少，否则一定会遭到报应的。
  如果她在这件事上未能成功，那必定是因为绿裙子的关系。由于洗衣店里那个女人那个生病的孩子，她穿错了一条绿裙子。
  她希望能把这件事告诉什么人。告诉他。”
  
  读完这样的文字真的觉得自己很难释怀啊，难道会有比这样的文字更美的么，那种压抑仿佛哽在喉头里的呜咽不由得让我失声，心中的感受没法用语言表达，只有不断阅读作者的这些文字来安抚自己，可是到底为什么这些文字却会有一种魔力反而让我更难受呢
  
  
  
  
  
• 新版封面设计很棒，就是字体与平装版相比太小了点，看着看着真的很吃力，还以为里面收录了一篇导读，打开一看原来是2004年发表在纽约时报的一篇书评，作者弗兰岑的那篇序很打消读者的阅读欲望，整体设计还可以
• 《逃离》是当代短篇小说大师艾丽丝·门罗（又译艾丽斯·芒罗）的代表作，曾于2009年荣获布克国际奖。《逃离》全书共收录八篇作品，集中体现了爱丽丝·门罗的文学造诣。
  
  《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。
• 外国文学，对于初中的孩子也必须跟进学习，现在孩子的理论学习和作业占用了太多时间，阅读时间明显减少，买了不少必读书，希望孩子们忙里偷闲看陆续看完～～～～《逃离》推荐这家出版社的，纸张很好，喜欢这种纸张顺滑的，属于精装本，硬壳????????????????
• 冲着诺贝尔文学奖的号召力买了门罗这两本代表作，逃离和亲爱的生活。很想看看女性书写的细腻，寻找对心灵的冲击和启发。但认真看了两个半小时，暂时没有找到感觉。不像最近重读的同为诺贝尔奖得主的奈保尔的米格尔大街这么走心。但现在评价爱丽丝门罗的书好不好不客观，有些书需要看第二次，过一阵再来接着读吧。
• 之前看过《亲爱的生活》，很喜欢这种类型的小说，也很喜欢作者这种写故事的方式。装帧 纸质 印刷都很好，昨天买的今天就到了。
• 这是一本值得阅读的书籍。
  你我怎样逃离这滚滚红尘，逃离他人的迫害？
• 对于强迫症来说，纸质差排版丑我会分分钟想打人。所幸，这本书很令我满意，从颜值来看，绝对买值了。然后，是精装版的，去掉外皮，里面的封面也很有特点。对比另一个红皮包装，明显这一本更用心。
• 书还没有读，买也因为优惠活动，和作者获得过诺贝尔奖的原因，再有就是看到就想买买买的"病"了！
• 诺奖获得者著作，让我们拭目以待，看看逃离什么？
• 加拿大作者的作品，书较厚，文字较小，内容充实，细细品读，了解下他国人文风土。
• 逃离，好久之前就想看的书，终于到手了，喜欢的不得了。
• 送给朋友的，收到后很感动，一开始以为会是打印的字体，后来朋友发给我是手写的，连标点符号都一模一样，感动
• 只看了第一篇 文章意蕴丰富
  书也很精美 但是刚拿到就看到后面有一点点小瑕疵 瑕不掩瑜吧 还是很不错的
• 今年不知道怎么了，就是一直想买书，有儿子要看的，有自己看的，看书挺好的，可以让心静下来，这本书是精装本还可以。
• 喜欢的一本书，在图书馆看到，立刻决定买下。喜欢读这样的短篇小说。runaway.逃离
• 作者是诺贝尔文学奖获得者，买的时候没注意。买回来才知道，嘿嘿
• 挺不错，外包装看起来挺好的，还没有看内容，希望值得购买
• 听节目时候，吴伯凡提过这本书，觉得跟自己的生活很像，有时候就想着逃离，目的地变成了起点，又寻找新的。很喜欢封面和纸质。还没有看完。
• 作者是艾丽丝.门罗，这位作家太能入人的心理了，写的都是我们第一位普通人最真实的感受和情怀，但是我们每一个人又常常没有在意，让我们走进书中，去领略这位有才华的作家为我们走上快乐的老家。
• 首先买这本书是基于作者的知名度，因为之前是没有看过作者的书，这本书是其代表作，而且是诺贝尔奖，其次是书名，从书的名字去看，也是符合我的阅读习惯的，刚买回来，暂时还没有拜读。
• 逃离，是旧的结束，也是新的开始。 卡拉，朱丽叶，佩内洛普，格雷斯，他们的故事让我们感受到自由与温馨。 逃离就是这样无法预知，无从招架。 虽然说开始可能是奔着门罗的名气去的，但后来就觉得吸引我的是书本身。精致的封面，清新的图片，一直洋溢在书中的就是爱的感觉。
• 学校老师要求必读书目，孩子的阅读量比较大，喜欢
• 入手时，那一段读了好几回。因为那段“主语”是在切换的！我记得有和“娜拉”来着，这是不是外国版的？以后的短篇小说，我总算在不适应的适应中适应了！中国人的思维方式同西方还是有根本性不同的。西方是“既淡又浓，充分的自由”！很高兴，还能读懂西方现代文学中的某些作品！
• 诺贝尔奖作者的书，自己都不大思考了，有点看不懂，看起来吃力，不得不大量阅读了
• 门罗小说里的主人公几个小镇的女性有姑娘、已婚的妇人、单身的大学女老师、安静的小镇护士她们总处在逃离的渴望中她们一次次地逃离自觉地不自觉的其实不是为了寻找为的都是回归。
• 第一次接触到加拿大女作家艾丽丝.门罗的作品. 门罗对女人内心的了解, 对女人感情世界的分析透彻, 读了门罗的书,你可以更加肯定, 这就是生活, 活灵活现的摆在我们面前, 不需要太多优美的词汇来点缀, 但同时是那么的真实, 贴心...
  
  另外这本书质量也很好，赞！
• 逃离，是旧的结束，也是新的开始。
  
  卡拉，朱丽叶，佩内洛普，格雷斯，他们的故事让我们感受到自由与温馨。
  
  逃离就是这样无法预知，无从招架。
  
  虽然说开始可能是奔着门罗的名气去的，但后来就觉得吸引我的是书本身。精致的封面，清新的图片，一直洋溢在书中的就是爱的感觉。
• 《逃离》这本书很符合现代人的思维方式在高压的生活节奏下选择偶尔的逃离，很不错的选择，作者也以小故事的方式向大家展示了不一样的逃离以及背后的无奈。整体不错。但总感觉翻译欠缺点，缺少文学作品该有的味道和气质。
• 逃离？？ 只不过是逃去另一个环境，享受着新鲜感 殊不知是逃离到另一个痛苦中，。
  
  人总是这样，不断索取新鲜的事物 ，一己私利 ，不撞南墙不回头 ，
  
  或许直面自己的痛苦要比逃离痛苦要好的多 ，不断创造刺激是给自己的一种快乐 ，保持乐观总归是好的，
• 巜逃离》8个短篇，算是看完了，或许是结束，或许只是开始。微不足道的生活点滴刻画出许多平凡但又鲜活的主人公形象，一次次逃离的闪念，是那么的无法预知，但这就是普通人的现实生活，随着时间的进程，我们遇见一些人，又轻轻遗忘一些人，但总有一些人，在心底，从不曾忘记。 PS:一年后定将重读此书。
• 在很多时候，我们对自己的现状是不满意的，因为父母选择留在家乡工作；因为传统选择早早结婚生子；因为种种的种种抛弃了自己的放荡不羁，选择安于现状。逃离带领我走出世俗走出传统，给自己一个短暂的逃离以继续面对生活。
• 以前总看不了女作者的书，太细腻，读不动。看到门罗才知道，是因为她们不够准确和微妙。序里说门罗的作品充满叙事的愉悦，确实，一旦开始，你就会陷进一个个故事里，故事层层剥开，越来越深刻、宽广、残酷，也越来越迷人。她写的不只是故事，那是人生啊！