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作者许荣哲，在台湾被称为70后最会说故事的人，是九把刀追随的文学偶像。他是罗振宇眼中最适合中国人的故事入门教练。
他不仅当过《联合文学》的主编，而且干过出版公司总编辑，写过小说和剧本，曾获台湾时报及联合报文学奖、梁实秋文学奖、台湾新闻局优秀剧本奖等多种奖项。
在台湾，他每年要做300多场关于写作的培训和讲座，很多人评价他，讲得比写得还好。
许荣哲的《小说课》可以说是一套小说的武功秘籍，是一本超级实用的创意写作教材。
他告诉我们不是怎么写小说，而是如何讲故事，用浅显的方式带你深入故事的世界：
关于“人物”，他说：描写性格比描写长相重要！
关于“场景”，他说：每间星巴克都长得不一样！
关于“对话”，他说：看得到的对话是水面上的1/8，看不到的对话是水面下的7/8！
关于“故事”，他说：只要回答7个简单的问题，按照目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局的公式，三分钟就可以写出一个完整的故事来！
在《小说课：折磨读者的秘密》这本书里，许荣哲用37个主题来拆解多篇小说的范例，来探讨小说的写作技巧，一 一剖析成为书写技巧的试金石。
1﹑人物：外在面貌（长相），内心景观（性格活动），性格比长相重要。
拿《三国演义》里的关羽和曹操举例吧。书中关于关羽的一段外貌描写，在读者的脑海中，马上就出现了一个很明确的形象。
而曹操呢？作者并没有详细的描写他的外貌，而是通过曹操误杀吕伯奢一家，并说道：宁可我负天下人，不让天下人负我。
一句话，就把曹操多疑、自私、奸诈的性格表现出来了。
2﹑场景：《命若琴弦》开头和结尾一样的场景，象征了轮回、重生，以沉默来打动读者。
3﹑对话：《白象似的群山》一段男女间的对话，显示两个人不同的心里感受。海明威的冰山理论，说明对事物想象远比看到的多。
4﹑开场：开场即结尾，结尾即开场，此生都忘不掉的。
5﹑性格：小说写到1/3处时，就会脱离作者本身往下自动发展，因为性格塑造成功后，该怎么选择那是你笔下的角色的事情了，你本人只是观察者。
6﹑形式：技巧-模版好作者套用的都是偷来的，借用的话还需要还。
7﹑故事：矛盾-两难，在矛盾中解决问题，在问题中产生矛盾。
8﹑双重矛盾-双重两难，世事复杂，故事里相互纠缠，缠缠绕绕间，故事更加好看，读来让人回味无穷。
9、10、11﹑叙事者：先拟定笔下的人物，决定由谁来叙述故事，也很重要。
12﹑聆听者：小说的受众也很重要，你打算说给谁听，决定了写作的方向。
13﹑14、15时间：读者看到的是启示，作者看到的时间，现实中时间是一分一秒地向前走，而小说中，时间可以分为“顺叙”，“倒叙”，“插叙”三种方法，来讲述故事。
16、17﹑穿越时空：昨日今日-前世今生（每个因果，都是前缘）一遍又一遍的违背时间的法则，不在乎如何的结果，才能造成想象力的爆炸，不受时间的限制。
18﹑自定规则：创作小说的你，拥有至高无上订制规则的权利。
19﹑迟滞效应：时间的内容，操纵时间让悲剧在最恰当的时刻走到中心。
20﹑蝴蝶效应：差之毫厘，谬以千里，一只蝴蝶的翅膀轻轻一动，就可以产生大的风暴。
21﹑想象力：天马行空的写法，让思绪飞扬，也许最后你根本控制不了，反而会出现意想不到的结果。
22﹑内心景观：一直向前，记住前行的方向，最终会到达目的地。
23﹑寂寞：用文字表达一种落寞的心情，而不是直接写出寂寞二字，让读者感受到人物的寂寥的心情。
24﹑反常：违反叙事逻辑的顺序安排，人的性格，出其不意，攻其不备。
25﹑障眼法：有价值的东西让你一眼看不到，需要你用心体会，方能获得精髓。
26﹑装神弄鬼：真真假假，虚虚实实，引人入胜。
27﹑人情世故：少时写诗，年纪大了，经过岁月的沉积，反而喜欢写小说了。
28﹑绕远路：近路虽然可以很快到达，却损失了远路沿途的美丽的风景。
29﹑冲突：看似平静的冲突，却隐藏着大患。
30﹑凌迟：让读者看着书中人物煎熬，却无能为力。
31﹑三的妙用：三明治创作法，目的是要吃掉中间的那层牛肉。
32﹑留白：有些话不用说出来，让读者自己去想象。
33﹑附会杀人：不可能与不太可能是不一样的，用一样想的到的辞藻来装饰本属于它的样子未免太老套。
34﹑因果：动机不明，目的不强，因果关系的微弱让读者做上驾驶员的位置。
35﹑36、37黑暗之心：罗生门，每个人说出的话去其厉害才能真相大白。
总之，小说就是让读者随着文中剧情的发展，同呼吸，共患难，说白了，就是折磨读者，抓住读者的心，进行一场痛并快乐的挨虐的心里路程。
完