今年的北京国际电影节，有一个特别的展映单元——特展·改革开放四十周年。
本届电影节第一批片单
在近500部电影作品所组成的18个展映单元中，北影节第一批公布的片单就有吴贻弓导演执导的经典作品《城南旧事》。
90、00后的朋友们，或许并不太清楚这部电影对于70、80后的影响。所以，不妨先看下这个曾引发网络热议的视频吧↓↓↓
去年冬天，朴树演唱《城南旧事》主题曲《送别》时，突然现场失控大哭。
当时很多人都说“因为他是朴树，所以他会哭，可以理解。”
后来朴树也回应了，当时是因为演唱太激动，情绪和情感都达到了一个饱满的状态。而且人到中年以后，人生的经历会让人对这首歌有更深的感悟，能够感受到人生的复杂。
1973年出生的朴树，已人到中年
《送别》也是朴树最爱的一首歌，他曾说过，“如果这是我写出来的歌词，让我当场死在这儿都可以。”
2003年发表完第二张专辑《生如夏花》后，朴树陷入了长达十年的沉寂状态——不再发表新专辑，也没有新歌问世，除了零星的新闻之外，只有他在2005年迎娶吴晓敏为妻这一桩大事了。
直到2013年，管虎的电影《厨子戏子痞子》上映时，朴树才带着一首亲自编曲制作的《送别》出现。
对于这首电影片尾曲，主演刘烨曾形容，“《送别》就是文青心中的一个梦，朴树把这个梦和情怀都表现出来了。”
对于《送别》这首歌，熟悉它的人一般都只能接受三个版本——《城南旧事》原版，童声版，朴树版。
因为只有这三个版本，最能体现词作者李叔同笔下文字的质感和境界。
李叔同是我国著名的音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，中国话剧的开拓者之一。早年曾在日本留学，后剃度为僧，被后人尊称为弘一法师。
由他作词的这一版《送别》，诞生于一个世纪以前的1915年，此后所有的歌曲版本都是在这一版上进行改编的。
由于李叔同当年作词时没有保留原始手稿，所以《送别》的最初发表是在李叔同的高足丰子恺和裘梦痕编著的《中文名歌五十曲》中。
但，尽管如此，《送别》依然不能算是一首百分百的“中国歌曲”。
弘一法师李叔同
19世纪后期盛行于美国的“艺人之歌”——《梦见家与母亲》，由“奥德威艺人团”的团长约翰·P·奥德威作曲，他创作的灵感来自黑人歌曲。所以在表演时，他们也常常将自己的脸涂黑，伪装成黑人来演出。
后来，日本歌词作家犬童球溪根据奥德威的旋律填写了一首名为《旅愁》的日文歌，这也是在日本传唱不衰一首名曲。
李叔同于1915年撰写的《送别》，就可溯源到犬童球溪的《旅愁》。
《送别》也是台湾女作家林海音喜爱了一生的一首歌，歌里藏着她童年时代的印记。
《城南旧事》剧照
也因此，她在自己的自传体小说《城南旧事》中曾两次提起《送别》。后来吴贻弓在将其改编成电影时，《送别》也在电影中反复出现。
尽管歌词方面有一些争议，例如李叔同的“一瓢浊酒尽余欢”没有出现，而是成了林海音的笔下的小学毕业时的“欢送毕业同学离别歌”。
但这恰好也是在说明，《送别》这首歌在当年的传唱度之高。
《城南旧事》电影海报
《城南旧事》改编自著名作家林海音的同名短篇小说，由中国第四代导演的领军人物吴贻弓导演执导，当年仅十来岁的沈洁主演。
吴贻弓和沈洁
《城南旧事》获得过1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖，第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，以及1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。
《城南旧事》主要以林海英7岁到13岁时的生活背景来创作，也就是20世纪20年代末的那些年。
生活在台湾的林海音一家，由于不堪忍受日本帝国主义的侵略，不愿在日本人的殖民统治下生活。于是在林海音父亲的带领下，一家老少从台湾移居到了当时的北平生活。
《城南旧事》中的英子一家
吴贻弓的电影展现的就是小女孩林英子在北京南城生活时的所见所闻。
京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
《城南旧事》
但最让英子挂念的，却是胡同口住着的那个名叫“秀珍”的疯女人。因为大人们常常教育孩子，要远离这个疯子。
原来在几年前，秀珍与暂住在家中的大学生私定终生后，男人因参与学生运动被杀，生下的孩子也不知所踪，于是秀珍的精神状态开始变得时好时坏。
《城南旧事》中的“疯”子秀珍
但天真可爱的英子自小与别的孩子不同，她性格独立，有自己的价值观。
所以，她从不把秀珍当疯子看，不仅不怵，反而来到秀珍面前说：“我喜欢你”。秀珍则把英子当做自己的孩子看待，与她亲近。
在偶然间得知秀珍的故事后，英子决定帮助她找回失散的孩子。
后来，平日里一起玩耍的妞儿告诉英子，说她自己不是父母亲生的，父亲为了让她学好唱戏，经常把她打得遍体鳞伤。
英子心疼地帮妞儿查看伤痕，却在无意间看到妞儿的胎记与秀珍描述的位置一模一样。
她兴奋地带着妞儿来到秀珍家里，一手促成了这桩母女相认的动人戏码。
母女相认
可是，就在这个雷雨交加的夜晚，秀珍母女却被火车双双撞死。
电影中并没有明示这残忍的一幕，导演吴贻弓巧妙地运用卖报人口中喊消息这一蒙太奇的手法交代了母女二人的命运。
就像是做了一场梦，英子在病床上醒来，妈妈告诉她，她已经昏睡了好几天。一段没来得及说出口的告别，就这样离去了！
英子和妞儿
转眼间到了入学的年纪，英子一家搬到了厂甸。
在家门口荒废的院落里，英子认识了常出没于荒草丛中的小偷（张丰毅 饰），他把偷来的值钱玩意儿藏在这里，只为卖上个好价钱，供弟弟读书。
英子和“小偷”张丰毅
英子从不把他当坏人，小偷也喜欢这个单纯的小姑娘，两人像是有了默契似的偶尔一起聊天。
终有一日，小偷被人赃俱获逮了起来，临别前留给英子一抹灿烂的笑，从此消失在她的生命中。
年轻的张丰毅
英子和弟弟的乳母宋妈好些年没有回家了，整天惦念着家中一双儿女，不争气的丈夫只会来这里找她要钱，却对儿女的事情支支吾吾。
最后实在瞒不过了，才说出真相：儿子已经死了，女儿也被卖掉了。
英子和弟弟的乳母宋妈
与此同时，英子父亲的身体越来越差，最终留下年幼的孩子们溘然长逝。曾朝夕相伴的宋妈也只得返乡离开。
一时之间，这些曾出现在英子生命中，闹过、笑过、分享过心事，甚至一同生活过的亲人，音容笑貌犹在，却都一一悄然离去。
英子和病榻上的父亲
人生何苦多离别？
深谙事理的英子深深思索却又不得其解，她的童年，彷佛一下就结束了。
出自林海1995年发行的《城南旧事》专辑
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生难得是欢聚，惟有别离多。
——《送别》李叔同
当我们知道了《送别》意味着“再也不相见”时，我们的童年也就和《城南旧事》中的英子一样，要说一声“再见了”！
人生就是在不断地送别，送别过去，送别昨天，送别旧往！
这是李叔同在一个世纪前写下的人生感悟，是导演吴贻弓在35年前用镜头描绘出的人生必经之路，也是被作家林海英惦念了一辈子的童年情结，更是让人到中年的朴树泪奔不止的感同身受。
所以，这哪里是一部电影，哪里是一首歌呢，这是人生啊！
人生难得是欢聚，惟有别离多。
当年各大电影院校都把《城南旧事》当做教科书级别的电影范例，广泛推广，让大家来学习其拍摄手法和叙事方式，足以说明它的经典之处。
那时，饰演小英子的沈洁是80年代著名的童星。小英子站在草堆旁学骆驼嚼草的样子，深深刻在了几代观众的心中，深度刻画出一个纯真美好的儿童形象。
她那清澈的眼神、善良的童心，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。
导演吴贻弓把《城南旧事》的“美”用镜头表达到了极致，满含着怀旧的基调，美好又充满了愁绪。
电影隽永，成为经典，而人会老去故往。《城南旧事》的原著林海音女士已于2001年去世。
林海音先生
《城南旧事》出版时，林海音已经42岁，该书于1999年获第二届五四奖“文学贡献奖”，德文版获瑞士颁赠“蓝眼镜蛇奖”。
林海音一生创作颇丰，除《城南旧事》之外，《晓云》、《春风》、《孟珠的旅程》等也是她的代表作。她于1998年获“世界华文作家大会”颁发的“终身成就奖”。
每个人都被时间推着走，光阴的故事里，总会有温馨与无奈。
我们和小英子一样，也有着纯真的童年，却也在不经意间不可避免地长大了。
城南的旧事已化作一缕淡淡的哀愁，时光流逝，小英子却永远是小英子。
就如同每个人关于童年的记忆，都在我们心底里的某一个地方，一尘不染。
英子父亲去世后，宋妈离开
35年后的今天，我们诞生了中国影史最高票房的电影《战狼2》，在刚刚过去的春节档，还创下了中国影史单月票房100亿的票房纪录。
不是说这些赢得了票房的电影不好，也不是说那些挑动情绪让你在影院里哭成狗的电影不够好。
而是说，如今无论是商业片，还是文艺片，大都在用所谓的“廉价情感”来欺骗观众，妄图引起所谓现代化的、精英化的、网络化的共感，但恰恰他们都忽视了人这一生啊，最朴实也是最需要的本真。
时至今日，我们很难再出现如《城南旧事》这般纯净剔透的电影。不得不说，这的确是一种很难看又难堪的“退步”。
所以，也就显得《城南旧事》是如此的弥足珍贵，不可遗忘！
英子，你好！
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