一切都明明白白
但我们仍匆匆错过
因为你相信命运
因为我怀疑生活
—— 顾城《错过》
本期茶话会书籍：《顾城的诗》
我们通过解读顾城在不同阶段的诗，走进顾城的世界
你仰望天空的眼睛比天空还清澈/01
顾城诗歌的第一个阶段是自然的，以《生命幻想曲》为代表。
整体上是浪漫的、古典的、童话的、神性的。这个时期，他专注于自然的纯净、魔幻、优美、天真、完整。
整个世界是明媚的，使用的语言也是奇诡、艳丽。大量使用通感、异质混成、蒙太奇、相似联想、整体场构造。他用自己敏锐、细致甚至易碎、神经质的感知力写出了一个玻璃球一样美好易碎的世界。
“我找寻春天，找寻新叶，找寻花丛。”
来自编辑部小伙伴的分享：“以《生命幻想曲》为代表的这一时期的他主要是写一些像玻璃瓶一样美好而易碎的世界。可以看出他这一时期虽然身处在一个比较黑暗的环境，但他自己却还是像少年一样对未来充满憧憬。”
“我是一个任性的孩子，我想涂去一切不幸”
愿有好酒似明月，此身永是少年身。/02
顾城诗歌的第二个阶段是文化的，以《我是一个任性的孩子》为代表。
这个阶段的诗，最广为人知，也跟朦胧诗的整体氛围和风格最相似。在这个时期他与一生挚爱谢烨相遇，他的诗歌开始有了谢烨的影子。用
此时，他虽然依然以儿童的视角、以拟人的技法写作，但一个恐惧的、任性的、无奈的、抗争的“我”却横亘在他的诗中。
来自周慧林的发言:"我感觉就是当他遇到了谢烨他就把自己完全的敞开了，全身心的爱这个人。这种感觉就像是我一直不停的创造我自己的价值，努力的挣扎，摆脱那些可以让我死亡的压力,为了这些，我就一直想，我愿意一直挣扎。"
"我要汇入你的湖泊，在水底，静静长成大树‘’
我城中的梦中人，心上人/03
顾城诗歌的第三个阶段是反文化的，以《布林》为代表。
此阶段的诗从现代主义向后现代蔓延。诗之古典主义结构趋于崩溃。诗句的断裂、崩溃、独立，越来越明显。诗写得碎片、日常，拟人的技法越用越少，更关注句子之间的碰撞。
同时期英儿进入顾城的王国，顾城同时拥有了红玫瑰英儿，白玫瑰谢烨，他梦想中的乌托邦王国已经逐步完善。
中间“顾城”
左“谢烨”
右“李英”
不疯魔，不成活/04
顾城诗歌的第四阶段开始放弃对我的寻找，进入无我状态，以《颂歌世界》和《水银》为代表。
同时期英儿离开顾城，顾城疯狂的追寻无果，同时也面临着谢烨的离开。
诗歌也越来越依靠直觉、自由联想、交叉、叠合、混杂。向隐秘的内心出发。
"人时已尽，人世很长”
我都已经悔过了，你为什么还是要走？/05
当谢烨提出离开顾城时，顾城精神崩溃了。
他曾说过，英儿和谢烨任何一个离开他，他都活不下去。
现在，两个都要离开了。
顾城到院子里，拿起了那把妻子平时用来劈柴的斧头，砍向了那个曾经最爱的妻子。
谢烨倒在了血泊之中。
“你看云时很近，你看我时很远”
总结/06
在最后舒老师也从女性与时代的角度表达了看法：“在我们的生活中，一般来说，男性照顾自己的能力是比较弱的。顾城他也是脆弱的，他向她索取，一味地索取就对她造成了伤害。
“顾城的《一代人》，它不仅是指形的黑暗，它为什么要叫一代人呢，它是从文革那个时候过来的，他对那个时候黑暗的东西是有了解的，黑眼睛要去寻找光明说明在他的心里面希望是一直存在的，这首诗非常具有冲击力，是对那个时代非常形象的，贴切的描写。”
舒老师发言
同学发言
从丈夫父亲的角度看，顾城无疑是失败的。
但我们永远都是偏爱他的。
顾城的诗“非天赋不能达，非情怀不能至”
无论时代怎么变化，他永远是得天独厚的作者。
排版：李娜
文字：李娜
图片来源：网络
审核：高寒玉 郑权
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