越来越多的人在渲染讲故事的重要性，不管你带着何种目的，想通过故事表达观点、塑造形象、或者传播品牌、销售产品，要讲好一个故事都不是容易的事。
你希望故事创造的世界能让用户迷恋沉醉，能始终吸引读者的注意力，让用户为主人公的悲喜而悲喜，为情节的跌宕起伏而内心波动不已。但现实的情况，却是你的故事总是平淡无奇。《冲突与悬念》这本书就是要解决这个问题的，通过冲突与悬念来解决这个问题。
冲突是指两个对立面的之间的矛盾冲撞，其中一方必须是人，人通过发挥“有意识的意志”的能力来应对另一方的压力。比如暴风雨袭击了平静祥和的小镇不算冲突，因为小镇没有主观能动性，但是如果小镇的气象监测人员只有两个小时来播报这个自然灾害、并让大家安全转移就算有了冲突。悬念是与情节有关的未经释放的一种张力、紧张感，就是故事情节进行过程中，读者一直担心主人公是否能成功和安全应对各种冲突，比如刚才的例子，读者会想知道这两个人如何做才能在有限的时间完成困难重重的任务，从而继续阅读寻找答案。
冲突提供情节，让平淡如水的生活变得波澜壮阔起来；悬念提供动力，吸引读者不断阅读下去。 这本书就是围绕冲突和悬念展开的，讲了很多内容，我总结了两点对我有启发的内容：如何进行情节构思、如何让故事更有张力。 1-如何进行情节构思 作者提供了几种简单易行的方法，来训练你的构思能力，把你变成一个能源源不断生成精彩故事的机器。 1）从“假如……”开始 有个场景，你正开着车在路上行驶，中途看到一个广告牌，广告牌上一位美女穿着比基尼泳装、戴着眼镜，懒洋洋的躺在烈日下，同时，一个古铜色皮肤的美少年正在给她小麦色的双腿涂抹防晒霜。 这时，你就可以用“假如”这种方式来训练你创造冲突的能力，一切从假如开始，比如： 假如他是一个职业杀手，被股用来准备杀害他，接下里会怎么样？如果他已经爱上了她，那他怎么处理跟雇佣的人关系？ 假如她跟他关系暧昧？她的丈夫是都城拉斯维加斯最危险的黑道人物？他们该怎么处理这段感情？ 假如他给她抹的并非防晒霜，而是一种来自外星球的魔水，能把她变成一个半人半鱼的怪物，这种怪物嗜血如命，会怎么样？ 你可以按照这种方法一直训练下去。 2）视觉画面：通过想象画面进行情节构思 脑补音乐画面，你可以把音乐想成是电影的配乐，跟随者音乐的节拍和韵律的去想象一个故事正在发生。 记录梦境，你可以在床头边放个小笔记本，早晨醒来就把梦境记录下来。 电影思维，可以抽时间在安静的环境中，闭上双眼，在大脑中给自己播放电影。想象有两个人物，他们在同一个场景中，然后继续想象他们之间发生了一些什么联系、然后他们产生了怎样的反应。 3）场景设置：从现实生活中的场景开始，通过人物、环境来构思情节 可以从自己的周边场景写起，从自己的家扩展到街坊邻里、城市中心、公园、郊区，每个场景单独写一页，比如第一页你可能会这样写：
“高速公路主干道距离我的寓所约有1英里左右。夜里，我可以听到卡车隆隆的声音。卡车拉着不知道是什么的东西，向北的拉到斯托克顿，向南的则拉到圣迭戈。” 然后，再构造一个人物，把他放置到这个场景中、并让他陷入麻烦，写几段话让场景来强化冲突，比如：
“她跌跌撞撞地爬上了高速公路的路肩。路上飞溅的石子砸伤了她的膝盖。她是怎么来到这儿的呢？巨型卡车的喇叭声重重击打着她的心脏。随后，这个冲向她的庞然大物亮起了大灯，让她眼前一片白茫茫。她吓得后退一步，倒在斜坡上。卡车轰然驶过，飞起的小石子砸了她一身。” 再然后，对每个场景都做一做这个练习。不管你选择什么地方作为故事的场景，你所要做的就是不但训练自己的大脑，让大脑可以敏锐的捕捉环境中可能蕴含冲突的地方。 4）字典游戏 你可以打开一本字典，随便翻到某页、随便直到某个字，然后基于这个字来进行情节构思。 比如，选中了“闪”字，你就可以在脑海中进行想象：
电闪雷鸣。闪电照亮了一个雨中的人。我站在林中小屋的门外，似乎是恐怖片的场景。老掉牙的恐怖片。我隐约觉得，那个向我走来的粗壮笨重的家伙似乎是一个连环杀手。不过，来人却是一名女子。这女子身形高大，她迷路了。她怎么会在雨中迷路呢？她在哭泣。精神不太正常。她衣着朴素，像是一位农妇。或许我是在堪萨斯州。我到底在哪儿？还没等我搞清状况，她已经跪在我面前。我赶快搀扶她走进了小屋。小屋里炉火正旺。我拿出毛毯，要披在她的肩上。但是，当我走到她身边时，她却站起来说，“我知道巴格斯·西格尔把一百万美元埋在哪儿了。” 2-如何让故事更有张力 小说中每个场景都应该有张力，无论是来源于直接的冲突，还是来源于人物内心情感的混乱。 创造张力的办法是在一场戏中给人物一个目标，他想要怎样，为什么？这个目标对他来说必须是生死攸关的，否则读者不会关心；下一步，他会因为某个阻碍无法实现目标，这个阻碍或者是一个人物、或者是说出的环境条件；最后，大部分场景的结局是人物遭受挫败，这能让后面的场景越来越紧张激烈，因为他距离自己的目标越来越远。 下面是集中增加张力的方法： 1）强化行动 在李·查尔德的《死有所值》中，有场打斗持续几秒的场景，但小说描写的极具张力，就是通过强化动作实现的，就像电影的慢镜头一样： “于是，他腰部猛烈发力，身体使劲扭动，然后打出一记低位侧面重拳，拳头瞄准那个伊朗人的胸口。他脑部的化学反应，这个冲动的瞬间传递，不到一秒钟，从他的左脚到右拳的每块肌肉都起了化学反应，距离目标不到一码，到达目标的时间又是不到一秒钟。他的出拳时机掌握得太好了，因为那个家伙的手这时还插在口袋里。他神经系统反应也像理查尔的一样快，胳膊肘猛地抬起并向后一扯，想要拿出不知什么东西，或许是刀子、手枪，或者电话、驾驶证、护照、身份证，或者一封正规的来自德黑兰大学的介绍信，证明他是基因工程学方面的世界级专家，还是内布拉斯加州大学的荣誉教授，再过些日子就能使当地利润提高百倍，而且一举消灭世界饥饿问题。 250磅重的移动物体，一个大拳头，一阵巨大的压力，那个家伙的金属拉链已经陷入了他的胸骨又钻进他的胸腔，他的胸腔肋骨被压得瘪进去好几英寸，空气从他的肺部挤了出来，流体静力学的震荡把血液挤回他的心脏……” 2）情感方面的张力 当你有个强烈的情感需要刻画的时候，请你从容不迫的一点点的写出来。 珍妮佛·韦纳的《欲望单人床》的主人公是康妮·莎皮罗，一个“大号”女人，她发现自己的男朋友把他与自己的爱情生活写出来放在一本女性杂志上让所有人看。韦纳放慢了动作并且提高了反应强度，甚至聪明地插入一句老生常谈，借当事人之口说出来： 你知道在惊悚小说里人物总是说，“我感觉自己的心都不跳了。”好吧，我就是如此。真的。然后我感觉到它又开始跳动了，在我的手腕、我的喉头、我的指尖。我脖子后面的毛发都竖起来了。我的双手冰冷。当我读到文章第一句话的时候，我可以听到血液在耳朵里咆哮：“我永远不会忘记我发现女朋友比我还要重的那一天。” 萨曼莎的声音听起来好像来自很远很远的地方。“康妮？康妮，你还好吗？” “我要杀了他！”我哽咽了。 “深呼吸，”萨曼莎建议说，“用鼻子吸气，用嘴巴呼气。” 我的编辑贝特茜用疑惑的眼光越过办公桌隔板打量我。“你没事儿吧？”她嘟囔道。我紧紧闭上眼睛。不知怎么回事，我头上戴的耳机掉在了地毯上。“呼吸！”我可以听到萨曼莎的声音，地板上返回一个微小的回声。我困难地喘息着，透不过气来。我可以感觉到巧克力和糖粒沾在我的牙齿上。我可以想象他们挑选出的引语，在页面中央用红色标示出来，向读者尖叫。 3）把恐怖放缓 现实生活总的恐怖可能稍纵即逝，但在小说中不是，有时作者会通过把恐怖放缓刻意渲染和营造恐怖的氛围。下面的文字摘自格雷格·艾尔斯的小说《24小时》： 当艾比的视线离开卧室的时候，她眼前有某个灰色的东西忽闪着翅膀。她本能地在空中使劲拍了一下，就像拍散蜘蛛网一样，但是她的手碰到了灰色物体后面某种坚实的东西。这个灰色的东西是一个毛巾，毛巾里面包着一只手。这只手用毛巾捂住了她的鼻子、嘴，和一只眼睛，早前她注意到的奇怪气味随着每一次喘息冲进了她的肺部。 恐怖紧紧地扼住她的咽喉，她无法尖叫。她努力抵抗，但是另一只胳膊缠住她的腹部并把她抱了起来，她的脚够不着地了，所以她的腿只能徒劳地踢打。毛巾冰冷地贴在她的脸上。一时间，艾比想着是不是父亲提前回家，跟她开个玩笑。但是他不可能这样。他还在飞机上。而且他永远不会故意吓唬她。不会真的吓人。而她被吓到了。上次她因糖尿病酮酸中毒也是这么害怕，她的想法在脑子里一闪而过，然后从耳朵里飞了出来，她的声音在说任何人都没听过的话。她想跟这个控制她的怪物搏斗，但是她越是挣扎，她就越是变得虚弱。突然，一切都变黑了，甚至眼睛也睁不开了。她努力聚精会神地说一句话，现在只有那个词能够救她。带着一种接近终点的期望，她说，“妈妈”，但是这个词很快在湿毛巾中消失了。 3-总结 《冲突与悬念：小说创作的要素》跟《这样写出好故事：玩转情节与结构》是同一个作者，所以这两本书有很多地方重复的，都有讲到LOCK系统，很多地方案例也相同，但却是介绍小说故事创作过程中的不同方面，正如书名所体现的那样。要先有结构、再添加有情节、然后让情节充满冲突和悬念，这个过程或许就像画画一样，先有结构上的框架布局，然后再不断丰富细节，这样才才能创造一个完整、结构清晰且有吸引人的作品。