自温庭筠大量作词开创了文人词传统以来，词便被视为春愁闺怨、风花雪月的载体，因而才有“词为艳科”的说法！宋词自然也沿袭唐末五代词的“艳科”题材，所描写的大多是别情、羁旅、闺怨、恋爱，甚至艳情等等。譬如一代词宗柳永，在他的词集中无一例外地都是此类作品。北宋的词人也大致相仿！
直到北宋中后期词境方才有所拓展，题材范围也随之变大。如王安石便提倡词为言志而非言情，而他的代表作《桂枝香·金陵怀古》以词怀古境界之大、笔力之健冠绝当时！而词至苏东坡更是明确提出了“无事不可入词、无意不可入词”的概念，进一步扩大词境！宋词方才有摆脱“词为艳科”束缚的趋势！
苏东坡也因此成为词史上对宋词的发展贡献最为巨大的词人之一！在苏东坡笔下，词可以写闺怨柔情、也可以写山水田园、还能怀古言志、甚至可以用来调侃戏谑。可谓是真正地将词发展为一种与诗等身的文体！
但即便是苏东坡也会偶尔写一些艳词，譬如下面这两首《雨中花慢》：
雨中花慢
其一
邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。
羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱。无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
其二
嫩脸修蛾，因甚化作行云，却返巫阳。但有寒灯孤枕，皓月空床。长记当初，乍谐云雨，便学鸾凰。又岂料、正三春桃李，一夜风霜。
丹青难画，无言无笑，看了漫结愁肠。襟袖上、犹存残黛，渐减余香。一自醉中忘了，奈何酒后思量。算应负你，枕前珠泪，万点千行。
这两首《雨中花慢》可谓是苏东坡词集中最“艳”之词，所描绘的是与女子偷情之事！第一首词直接叙述与女子偷情，担心引起他人“猜防”，苦恼忐忑。但是却仍忍不住“香美”的诱惑，冒险“偷尝”！写的直白露骨，令人咂舌！而第二首词则是续篇，写事情败露，情人离去，然而昔日旧情却不会虽岁月流逝而忘怀，本欲醉酒相忘，却仍不住地“思量”！
以偷情为题材作词，可谓极为罕见的，尤其令人惊讶的是竟会是出自苏东坡之手，着实令人难以置信！不过，这两首词虽列于苏东坡词集中，却属存疑之作，为历代词家所争议！
很多词家认为，这两首词，从词作风格而言与苏东坡疏朗诗意的词风大相庭径。更何况，苏东坡在生前也算明星级的大文豪，偷情败露之事也该有所传，但却无任何正史野史记载苏东坡与有夫之妇有染！因而断定这两首词绝非苏东坡所作！
但也有词家提出词中所述之事并非东坡本人经历，而是苏东坡读《莺莺传》有感而作，以此歌咏崔生与莺莺的爱情故事！何况苏东坡也有“芳时偷得醉工夫”的艳丽之词，这两首《雨中花慢》自然也不足为怪！
仔细看来，持否认苏东坡所作的观点颇有道理，但持肯定态度的观点也不是捕风捉影，毕竟确有野史记载苏东坡见友人所寄的崔生画像，有感于崔生与莺莺之事而歌《雨中花慢》！但这两首《雨中花慢》真伪如何，虽已争议千年，至今却仍是存疑，毕竟没有任何证据可以肯定或否定，因而这两首词只能列于东坡词集的存疑目录中！
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