灯具创意与造型设计技巧(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：陈晓广

出版社：人民邮电出版社

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灯具创意与造型设计技巧试读：

作为南京博创工业产品设计有限公司的设计总监，我经常接触各个行业不同种类的产品设计。具有便于记忆的大框架、主次关系分明和呼应是绝大多数好的产品方案的一个共性特征，掌握了这3条至少在审美及创作方面就找到了一个必须遵循的规律。我们在画素描的石膏、静物及人物的时候，一直遵循着黑白灰的大关系原则，才能保证最终完成的画面的美妙。产品设计的大关系就是具有便于识别的大框架，具有黑白灰相互关系，就是具有主次关系与呼应。

在公司招聘设计师的过程中，我发现许多应届毕业生在设计工作中存在不少问题，而这些问题在有一定经验的工业设计师身上也暴露出来。主要集中表现在要么是想法很多，设计的点过多，使得整个产品方案变得非常琐碎，经不起推敲；要么是远看产品还说的过去，仔细一看问题不少，主要是不知道该强调什么，哪里是产品表现的重点；要么是缺乏创新，总感觉设计的作品似曾相识。

笔者从事工业设计已经有10余年的时间了。虽然一路走来磕磕碰碰，至今可能都未进入高手的行列，但通过自己的勤奋，不断进行总结，对设计也有了一定的感悟，愿意摒弃那种“一般人我不告诉”的保守思想，与大家分享我对工业设计的一点心得。虽然本书着重介绍灯具设计从创意到完成的全过程，但这只是一个切入点，整套设计思路同样适用于其他任何产品的设计。

本书能够顺利出版，要感谢南京博创工业产品设计公司我的同事们——王毛毛、王栋、张虎、章帆、张永刚、李媛、仲兆怡、王跃、李峰、王庆浩，他们在设计手法的建模及草图描绘工作中付出了大量的心血！

由于作者水平有限，加上时间仓促，书中难免存在疏漏，诚挚地希望读者给予谅解并指正。第1章灯具造型设计的基础知识1.1　绪言

灯具设计师与从事其他工业设计的专业人员一样，需要具有一定的职业素养，具体而言就是以下3点。1．兴趣与执著

一个人如果能够持续地保持一种兴趣来从事一件事，那么，他取得的进步是会非常大的，如果再加上执着，那么他会无事不成。作为灯具设计师，如果不对自己的本职工作有着浓厚的兴趣，而是当一天和尚撞一天钟，那么无论他当初的基础有多扎实，头脑有多么聪慧，早晚有一天他会因为不是全身心的投入而导致进步幅度越来越小于那些对灯具设计有着浓厚兴趣的人。

逆水行舟，不进则退，如果不能全身心地投入一项工作，那么还是尽早改行的好。不做则已，要做就做好，尽自己的全力实现自己的目标。2．勤奋与谦虚

天才是99％的汗水加上1％的灵感，全世界真正是天才的人毕竟是少数，多数我们熟知的名人和伟人无不是靠勤奋来铸就其一生的辉煌的。

真正的天才应该是生而知之或者一学就会的。比如，一个人从来没踢过球，可一到球场就被教练选中，入选国家队，这样的人才能称为天才。然而，事实上哪个大牌球星不是从小开始踢球，经过刻苦训练才得以成功的？这样的名人，不胜枚举。所以，任何人的成功都并非偶然，没有勤奋向上、执著不放弃的精神，是什么事情都办不好的。3．严谨与求实

从事灯具设计，必须要有严谨求实的作风，不断学习，不断进取，经常用最新的技术和理论来武装自己，同时不能闭门造车，要与时代同进步，才能设计出符合时代特征、符合人们需求的灯具。图1-1　深泽直人图1-2　菲利浦·斯塔克

日本著名工业设计师深泽直人（见图1-1）将自己的设计理念概括为“无意识设计”。“无意识设计”（Without Thought）又称为“直觉设计”，是深泽直人首次提出的一种设计理念，即将无意识的行动转化为可见之物。比如，经常做饭的人一般都知道，煮米饭时放一些辅料可以使做出的米饭达到意想不到的口味，比如放醋可以使煮出的米饭更加松软、香嫩。即使大部分人都知道这个常识，但是因为一时疏忽仍会有忘记添加辅料的时候。因此需要这样一种设计，可以使人在煮米饭时的一个无意识动作中自动添加相应的辅料，这种设计就称为“无意识设计”。设计是为了满足人的一种生活需求，而非改变，设计的目的是方便人的生活方式，而非将其复杂。因此，好的设计必须以人为本，注重人的生活细节，符合人的生活习惯，设计让生活更美好。正是这种严谨的设计态度和理论武装，使得深泽直人在工业设计的领域取得了举世瞩目的成就。

世界著名的设计大师菲利浦·斯塔克（见图1-2）享有“设计鬼才”、“设计天才”、“设计界国王”等美誉。他设计的作品几乎涵盖了现代人生活中所涉及的一切，大到建筑物，小到家具、日用品、个人饰品，从宏伟壮观的纽约Royalton与Paramount饭店到香港半岛酒店别具一格的Felix餐厅，从Microsoft设计风格迥异的新型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，无一不体现了菲利浦·斯塔克独具匠心的设计和对大胆、前卫的时尚元素的运用。他的精彩而脱俗的创意一次次地让世人惊叹而又匪夷所思。这一切成就的取得自然离不开他与时俱进的设计态度。在菲利浦·斯塔克的设计中没有浮华的装饰，没有抄袭的痕迹，也没有故弄玄虚的高雅，每一件都围绕着市场需要，融合着菲利浦·斯塔克招牌式的情感式行销理念，更充满了孩童般的天真烂漫和毫无拘束。细细品味菲利浦·斯塔克的每件作品，都会感到在他粗犷的外表之下隐藏着一颗永远如顽皮少年般年轻的心。1.2　灯具设计的三要素

对于外观设计而言，灯具和其他所有产品的设计理念都一样。灯具设计的三要素分别是外观、结构和配光。1.2.1　外观

任何一种产品都有一个壳。壳好比人的衣服，不同款式的衣服让人感觉不同，或优雅或高贵或平凡，那么，产品的外观则赋予产品第一视觉冲击力。同样功能的产品不计其数，但给人的第一印象就是产品外观。

消费者选择产品的第一标准就是外观，一个产品是否能在一瞬间吸引到顾客的眼球，外观起到了90％以上的作用。

外观设计从手绘草图到电脑绘制，都是创意与美感不断交织融合的过程。所谓创意就是区别以往产品的独到之处，美感则是一个产品是否符合大众审美的一个尺度。工业设计师的工作就是将本来平淡无奇的外壳经过构思整理，设计成为一个具有艺术性、让人耳目一新，甚至引领时尚的产品。

外观设计包括造型、色彩和材质。1．造型

造型具有唯一性，如果不是唯一的就只能说明后来者是侵权产品。造型和颜色、材质不同，造型是受专利法所保护的，颜色与材质一般情况下则是大家可以共享的。

但造型的唯一性也不是绝对的。例如几何形，人们最熟知的几种造型，大的感觉无非是方的、圆的、三角形的等几何造型，大感觉可以相似，但局部的造型分割要有各自的主要特点。图1-3所示的球状灯具从表面上看去就是一个圆球，但由于在球的表面做了分割的纹理变化，该造型则有了内容或细节，如果表面上的纹理又有大小、曲直变化，该造型则就有了更多的层次，不再是一个简单的、原始的、没有经过任何构思的“光蛋”而已。图1-3　球状灯具

有些不良企业为了区别于他们仿冒的产品，在仿冒品上多加上了几个条条道道，以为就能逃避侵权，其实只要主要特征和原产品相似或相近，也还是要判侵权的。

产品的主要特征就是指造型的唯一性。比如同样是两个球状产品，一个是通过将球横向切割后错落排列而组成的造型，另一个将球通过挤压手法变形，但大感觉还是个球的造型，这两个产品设计就有各自的主要特征。虽然从远处或者大感觉上来看，都是一个类似球的造型，但它们各自的主要特征却完全不同，因此它们各自的主要特征都是受专利法保护的，它们之间的专利不存在彼此侵权的问题。2．颜色

无论什么产品都是离不开色彩的。色彩可能是黑白灰，也可能是红黄蓝，灯具设计同样如此。

一款造型非常简洁的手机，通过不同的色彩，可以营造出不同的视觉和心理感受，如图1-4所示。

不同的消费人群有着不同的审美眼光和喜好，有的深沉、有的热情、有的柔美。不同的颜色虽然不像造型那样具有唯一性，但特别调制出来的色彩或者经过精心布局搭配而设计出来的前所未有的色彩感觉也同样受到保护。图1-4　不同的色彩产生不同的消费感受

造型虽然是产品的主要特征，但如果是一个完全不讲究色彩的产品或者缺乏色彩层次的产品，则会使一个本来造型上很有独创性、很能吸引眼球的产品黯然失色。色彩具有神奇的魅力。不同的色彩能给人带来不同的视觉感受。

在灯具设计方面，室内灯具尤其是台灯，色彩相对斑斓些，户外灯具的色彩相对单一。之所以单一，是因为户外灯具在整个环境中实际上只是配角。建筑是主体，其他公共设施，包括路灯、护栏、红绿灯、垃圾箱等都是配角，都是要服从于整个环境这一主体来设计。尤其是8m以上的路灯，如果是在现代都市，周围都是高楼林立的环境，那么路灯在设计师的笔下更要弱之再弱。若造型过分夸张或色彩过分斑斓，那么就抢了主角建筑的风头，因此整个环境给人带来的就不是有层次的、舒适的视觉感受，而是眼花缭乱、不知所措的感受。所以在户外灯具设计中，使用的色彩应是尽量与环境相协调的，而不是在环境中凸显的。掌握这一原则，那么我们搭配色彩的路灯肯定是能融入环境、给人良好视觉感受的产品。3．材质

外观和色彩是人们对产品的第一感观印象，好的造型搭配漂亮的颜色，能把人的目光一下子吸引过来。而当人们将产品拿到手里的时候，给人感觉的好坏就取决于对材质的触感了。

室内灯具的材质相对较多，如注塑、PC、不锈钢、PVC；灯具表面处理方式也很多，如拉丝的、电镀的、烤漆的，所有的这些就是材质，也就是人们将一件产品拿到手里后所评价的档次感的构成指标。

户外灯具的材质目前应用上相对单一，一般是铝压铸的灯壳，配以PC灯罩或玻璃罩。也有用复合材料的，但在环保低碳的大环境下，这样的材料已经被淘汰掉了。还有喷漆上做文章达到模仿木纹和大理石的效果的。

材质运用种类的多少和如何搭配，是灯具设计师要研究和学习的一个重要内容。不同的材质给人不同的视觉感受，玻璃是透明的，看起来很轻盈，但同样容易产生易破碎的心理；塑料给人感觉很光滑细腻，但同样会给人留下不结实的印象；金属给人以力量和厚重感，但同样也会有笨重或者冰冷的心理感受。图1-5所示为不同材质的椅子的不同视觉效果。图1-5　不同材质的椅子的不同视觉效果1.2.2　结构

一个好的造型只有配合一个好的结构才能说是一件好的产品。

一个外观上看去非常时尚让人眼前一亮的灯具，但是使用的时候毛病很多，不是接触不好、时亮时暗，就是产品接缝大、开裂或者折断等，消费者是断然不会购买的。好的结构会使产品在使用上更加方便合理，同时也会使产品的使用寿命大大延长。

现在的灯具尤其是室内灯具，其功能不仅是照明，而且还有这样或那样的附加功能，那么结构的设计不仅要合理而且更要巧妙，无论是从功能上还是从成本上考虑，都需要有一个好的结构设计来实现。

结构设计既需要多年的积累，同时又需要不断创新。这样才能使灯具在使用上更加舒适，使用年限更加长久。图1-6所示为道路灯具的内部结构。道路灯具一般由上下盖通过铰链连接，结构设计时需要考虑安全性、防水／防尘性、可维护性、方便运输性以及防腐蚀性等。图1-6　灯具的内部结构1.2.3　配光

灯具是用来满足用户的照明需要的，而照明环境的好坏，则是由灯具的配光决定的。

灯具的功率和发光效率的好坏，就是配光好坏的问题。配光就是通过调整光源角度或者距离，再或者通过反光器折射，以及通过玻璃罩将光打散后增加折射角度，扩大照射面积。

配光的目的就是为了提高光线的有效利用率。不同的环境需要不同的配光。道路灯光关系行车安全，照度要求均匀，为了让更多的光照在马路上，所以需要截光型非对称的翼型配光；公园或者小区对照度的均匀性要求不高，一般采用同心圆形对称配光，尽量扩大照射面积；建筑物、景区一般采用宽光束或窄光束的投光灯来照射，突出建筑物的轮廓，明暗对比强烈，使光线富有层次感，给人以美的享受。

图1-7所示为一款灯具分别安装150W、250W、400W的光源后，测出的配光曲线图。图1-7　不同光源的配光曲线图1.3　灯具设计的创意手法1.3.1　造型满足功能

任何类别的产品都有着与其他类别产品相区别的功能，比如洗衣机就是用来洗衣服的，电熨斗就是来熨衣服的。产品的造型再千变万化，也必须无条件满足功能这一主旨不变，造型是为功能服务的，不能脱离于功能，所以造型的创意设计必须在满足功能的前提下进行。图1-8所示是一个老鼠造型的灯，所以它必须具备发光的特性，否则就是个玩具或是雕塑或是工艺品。图1-8　老鼠造型的灯1．借鉴其他产品

人们常说做设计需要灵感，这句话确实很正确。设计产品时不能抓耳挠腮地坐在那里硬憋，而是应该多看看其他类产品，借鉴其他产品中不错的设计。最直接的方法就是将其他产品的主要特征提炼出来，应用到要设计的灯具的造型上。设计任何产品，千万不要看同类产品的造型，如果是那样，设计出来的产品总是会有别人的影子。2．修改尺寸比例

提炼造型的过程要满足功能的需要而变化产品的尺寸或比例。从节省成本与实用的角度去设计，我们设计出来的产品与内部元器件肯定要在满足功能和使用要求的基础上尽量紧凑，尺寸与比例追求适当，而不足一味地追求外观而内部空间极度浪费。1.3.2　创意互通彼此

一个产品的创意，可能是由一个或多个创意点组成的，遵循美的法则将多个创意点融于一体，则是设计中的一个重要原则。任何一个创意点都要服从于整体，没有脱离整体创意的造型。

创意点可以从多个非同类的产品上获得，设计师的任务就是将它们融入整体之中。对于设计师来说，灵感无处不在，不是缺少灵感，而是缺少发现。您可能对我说的话还不是很理解，“创意互通彼此”的含义到底是什么？那举个简单的例子来说，汽车的造型可以提炼变成一款灯具，同样灯具的造型也可以提炼，变成一个汽车的造型。掌握了这一点，设计就变得很简单。只要遵循美的法则，任何造型都可以变为一款产品的主体造型。

当然，灯具设计也不是一蹴而就的，“不积跬步无以至千里”。将完全不相干的两个产品融合在一起，必须要找到一个能融入两个产品的框架或者共同元素。1.3.3　功能相互叠加

设计一款灯具，不是单纯追求造型的如何奇特、色彩的如何绚丽，而是注重灯具有何种其他用途或其他功能。多功能、多用途的产品是时代的主旋律，因为它可以令人们的使用更加便捷，所以更受消费者的青睐。要具备扎实的结构功底和天马行空的想象才能实现附加功能的添加。这样的产品一旦成功，其创造的价值将是跨越性的。当然，功能性产品不是不讲究造型，而是说功能性产品的最大卖点是其功能本身，再加上独具创意的外观，那就是不可多得的经典之作了。图1-9　具有手电筒功能的帽子

图1-9所示是一个在帽檐上设置几个微型手电筒的灯具设计，可以起名为“帽子灯”。当夜间必须要用双手来进行操作的时候，这样的帽子势必会大受欢迎，给人们带来巨大的便利，如图1-10所示。图1-10　“帽子灯”功能演示

图1-11所示是一种水果切片球，是针对儿童开发的一种益智玩具。这个球通过多个截面启发儿童认识各种各样的水果。图1-11　水果切片球

这个发明的卖点在于通过球状结构，让每个截面展开后，有一种水果被切开后的真实感，见图1-12，而且玩具被打散后，儿童可以通过相同截面的图案将这些切片重新组合成一个完整的球。图1-12　水果切片球的各个切面1.4　灯具设计的核心问题

灯具设计和其他产品设计一样，就是将创意通过一定的法则，利用功能性的设计手法展现出来，是集新意、美观、功能于一体的一种行为。1．分清层次

层次是设计前必须要弄明白的问题。

每个人都会看电影或者看电视剧，电影和电视剧里总有主角、配角、次配角乃至群众演员，头衔从领衔主演、主演、友情出演到客串等，所有角色根据剧情需要起着不同的作用，缺一不可。讲究层次不只是电影和电视剧里的要求，更是产品设计中特别是这里所要讲的灯具设计中最核心的问题。

群众演员不能抢戏，否则就没有主次，没有主角的电视剧给人乱哄哄的感觉。同样一个没有主次的画面，给人的感觉就是凌乱。主角的作用在于表现剧情的主题，而配角及群众演员的作用是将主题进一步深化和丰富。灯具设计是产品设计的一个组成部分，明白灯具设计就明白了所有产品的设计。在进行设计之前，首先要弄明白的就是层次。2．构建易识别的大框架

主元素、次元素及背景因素都要统一在一个框架内。大框架应该是在人脑中立刻能被识别的，例如圆形、方形、某字母形的组合。设计上，无论是主层次还是次层次及辅助层次都要统一在一个框架内，就是各种各样的造型必须统一到一个框架之内。这个框架越是几何形，越是我们要达到的效果。

元素可以很多，但任何一个元素都要在这个几何形或者接近于几何形的框架内。好比一群人姿态各异地站在一块空地上，那么从高处向这块空地看去，这群人所形成的就是一幅非常凌乱的画面。如果把这群人集合在一块方形的空地上，统一站姿，那么从高处看下去，就会变得很整齐。

统一的方法是把最边缘的元素统一进次元素里，把次元素统一到主元素里，最终，主、次元素又统一在一个框架内。这里有个归纳的过程，造型可以很多，但不能“各自为政”，都要归纳到一个框架内。3．主次呼应

灯具设计的主次是指在某一框架下有一个主要的造型，其他造型都是为了更加突出该主要造型而起陪衬作用，所有的其他造型又是不能缺少的，是必要的补充。灯具的设计讲究主次的同时，更讲究统一，讲究主次呼应。

主造型是渲染主题，次造型或者辅造型则是配合主造型来进一步加强或渲染主题的气氛。一个圆润的大外形的产品，里面的每个具体的造型应该都要服从于这个大的趋势的要求，都应该朝着圆润的感觉去设计，都要围绕这个中心去展开。图1-13所示是一个太极图案的座椅，在这个造型里是以柔美线条为主要元素，大框架则是俯视看去的圆形，中心是两个小圆，而外边的其他造型都是围绕这两个小圆形而展开的，两个小圆相对于大圆来说是呼应，而两个小圆周围的这些顺应两个小圆趋势、不抢两个小圆风头的造型设计，同样是对两个小圆和对整个造型的一种呼应。所以该产品看上去符合人们的审美习惯。

如果里面不是两个圆，而是变成两个方形，那让人一眼看去就很不舒服。如果围绕两个小圆的大圆内的那些弧线造型，改成没有顺应小圆趋势而随意堆放的弧线或直线，那么这个产品让人看去就很不舒服。如果造型设计不遵循大框架的原则，不遵循所有元素都是为了表现一个主题，相互呼应配合的原则，那么这个创造就会变成一件纯艺术品，供个别喜好的人去使用或收藏，很难能有市场。图1-13　主次呼应的造型第2章灯具设计灵感的自我制造2.1　灯具分类2.1.1　台灯

台灯属于室内灯具中的一种，是人们非常熟悉的家用照明用品。台灯的作用就是在室内主光源如吊灯、吸顶灯等没有打开的情况下使用的，一般用于卧室和书房。除家庭使用外，宾馆和酒店也广泛使用台灯。但宾馆和酒店中的台灯，则是作为补光来使用的，具有方便休息的功能。

台灯在外观设计上应把握台灯要有一定的高度以及以调节照射角度为设计前提。图2-1和图2-2所示分别是现代造型的台灯和较传统造型的台灯。图2-1　现代造型的台灯图2-2　较传统造型的台灯2.1.2　吸顶灯与吊灯1．吸顶灯

灯具上部较平、紧靠屋顶安装、吸附在屋顶上的灯具称为吸顶灯。

吸顶灯一般指紧贴在天花板上的灯，吸顶灯与顶棚天花板间没有距离，像磁铁一样吸到其表面。吸顶灯和吊灯一般作为室内光源来应用，在造型上体量相对较大。如果是针对环境的设计，应当考虑和整体环境的和谐相容。如果是泛泛设计，应该尽量保证造型几何化，这样应用的范围会更广些。除非是针对特殊环境和特殊场合，可以保持吊灯和吸顶灯设计的鲜明个性。

其光源有普通白炽灯泡、荧光灯、高强度气体放电灯、卤钨灯及LED光源等。图2-3和图2-4所示分别是较为普通的吸顶灯与豪华的水晶材质吸顶灯。图2-3　普通吸顶灯图2-4　水晶材质豪华吸顶灯2．吊灯

所有垂吊下来的灯具都归入吊灯类别。吊灯无论是以电线垂吊或以铁丝垂吊，都不能吊得太矮，否则会造成空间的压抑感并让人觉得眼睛刺胀影响人的正常活动。

以饭厅的吊灯为例，理想的高度是要在饭桌上形成一池灯光，但又不会阻碍桌旁众人互望的视线。有些吊灯吊支已装上弹簧或高度调节器，可适合不同高度房间的需要。图2-5和图2-6所示分别为两种吊灯款式。图2-5　汉宁森PH灯图2-6　相对简洁的吊灯2.1.3　落地灯

落地灯一般布置在客厅和休息区域里，与沙发、茶几配合使用，以满足房间局部照明和点缀装饰家庭环境的需求。但要注意不能将落地灯置放在高大家具旁或妨碍活动的区域里。图2-7和图2-8所示为两款造型都非常简洁的落地灯。图2-7　造型简洁的落地灯（a）图2-8　造型简洁的落地灯（b）2.1.4　筒灯和射灯1．筒灯

筒灯是一种嵌入到天花板内、光线下射式的照明灯具。它的最大特点就是能保持建筑装饰的整体统一与完美，不会因为灯具的设置而破坏吊顶艺术的完美统一。

它的结构优点是把光源隐藏在建筑装饰内部，光源不外露，无眩光，给人的视觉效果柔和、均匀，一般在酒店、家庭、咖啡厅使用较多，如图2-9所示。图2-9　筒灯

从光源发射方向来看，筒灯属于定向式照明灯具，只有它的对立面才能受光，光束角属于聚光，光线较集中，明暗对比强烈，更加突出被照物体，流明度较高，更衬托出安静的环境气氛，一般适应于商场、超市、办公大楼、营业厅等场所。

从照明的途径来分，筒灯属于直接照明，光线通过反射罩直接射出，灯具照明效率达到85％左右。2．射灯

射灯是典型的无主灯、无一定规模的现代流派照明灯具（见图2-10），它能营造室内照明气氛。若将一排小射灯组合起来，能变幻出奇妙的图案。由于小射灯可自由变换角度，组合照明的效果也千变万化。图2-10　射灯

射灯可安置在吊顶四周或家具上部，也可置于墙内、墙裙或踢脚线里。光线直接照射在需要强调的家什器物上，以突出主观审美作用，达到重点突出、环境独特、层次丰富、气氛浓郁、缤纷多彩的艺术效果。射灯光线柔和，色调华贵，既可对整体照明起主导作用，又可局部采光，烘托气氛，其特点有四。

①省电：射灯的反光罩有强力折射功能，10W左右的功率就可以产生较强的光线；

②聚光：光线集中，可以重点突出或强调某物件或空间，装饰效果明显；

③舒服：射灯的颜色接近自然光，将光线反射到墙面上，不会刺眼；

④变化多：可利用小灯泡做出不同的投射效果。2.1.5　道路灯具

通常是指路灯灯具，主要光源采用钠灯和金卤灯，目前LED光源及无极灯的使用也很广泛。若路面较窄、照度要求不高，有些道路灯具也可使用节能灯光源。

单光源道路灯具长度一般在400～1100mm之间。国外的道路灯具相对国内的一般较小，与国内的道路越建越宽有关。双光源灯具长度在1300～1600mm之间，有的使用两个400W的钠灯或金卤灯，也有的使用400W与250W组合式的。因考虑到绿色、节能环保，双光源灯具不提倡使用，除重点路段或路面较宽外谨慎使用。600W的钠灯和金卤灯也是根据实际照度需要而酌情使用。道路灯具需要做到密封、防尘、防水，一般防护等级要在IP65以上。2.1.6　庭院灯

庭院灯，如图2-11和图2-12所示主要应用于城市道路、小区道路、工业园区、景观亮化、旅游景区、公园庭院、绿化带和广场照明。图2-11　庭院灯（a）图2-12　庭院灯（b）

庭院灯可显著改善居住环境，提高居民生活质量。白天庭院灯有点缀城市风景之效；夜晚庭院灯既能提供必要的照明，使居民生活便利，增加居民安全感，又能突显城市亮点，演绎其亮丽风格。

现代庭院照明灯具不但要提供良好的照明，而且还要用照明展现建筑物自身的特点和独特风格，并与环境协调一致。2.1.7　景观灯

景观灯是现代景观中不可缺少的一部分。它不仅自身具有较高的观赏性，还强调灯具所展现的景观与景区历史文化、周围环境的协调统一。

景观灯利用不同的造型、多彩的光色与亮度来造景，如图2-13～图2-15所示。

试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]

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