作者：光影传播工作室
出版社：清华大学出版社
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尼康数码单反相机使用完全攻略试读：
前言
“出佳为尼”是许多尼康用户经常对使用佳能的朋友说的一句话，意思是放弃使用佳能相机，转而使用尼康相机，虽然这是一句笑话，但足以体现出尼康用户对尼康相机在使用方面的信心与对其品牌的忠爱。的确，尼康的系列相机均以其锐利的画质、饱和的色彩与细腻、丰富的操控功能，为许多摄影师所喜爱。而且从入门级别的D5100，到中端D7000，再到准专业级别的D300S、D700及专业级的D3、D3S、D3X，几乎每一款相机均有针对性很强的用户群体，并为其设置了人性化的功能。
但不得不指出的是，由于尼康相机的菜单繁多、功能复杂、说明书简单，许多初学者都无法通过浏览说明书全面掌握相机的功能与拍摄技巧，而这正是本书希望达到的目的。
本书是一本针对全体尼康相机用户编写的，深入讲解尼康相机的使用方法与拍摄技巧的图书。全书基本上分为3部分。
第一部分为第1～4章，讲解了尼康相机的硬件相关知识，例如，机身按钮的名称及功用、常用镜头的评测、常用附件的功能与使用方法等。
第二部分为第5～7章，讲解了尼康相机菜单命令的意义及功能，如何使用与相机设置有关的光圈、快门、测光模式、曝光模式、对焦模式等的意义及操作设置方法。
第三部分为第8～17章，讲解了如何使用尼康拍摄风光、人像、建筑、花卉、动物等常见摄影题材。
可以说，从本书第一部分所讲述的硬件到第二部分所讲述的软件，再到最终的实战拍摄题材，本书为读者提供了一个完整的学习线路，通过阅读本书，读者一定能够从一个尼康相机使用门外汉，变成为行家里手，并拍摄出漂亮的照片。
本书是集体劳动的结晶，参与本书编写的包括：雷剑、吴腾飞、左福、范玉婵、刘志伟、李美、杜林、詹曼雪、黄正、孙美娜、刑海杰、刘小松、陈红艳、徐克沛、吴晴、李洪泽、漠然、佟晓旭、江海艳、董文杰、张来勤、刘星龙、边艳蕊、马俊南、姜玉双、李敏、邰琳琳、李亚洲、卢金凤、李静、肖辉、寿鹏程、管亮、马牧阳、杨冲、张奇、陈志新、孙雅丽、孟祥印、李倪、潘陈锡、姚天亮、葛露露、李阗琪、陈阳、潘光玲、张伟等。笔者1.1 尼康全系列数码单反相机简介
尼康数码单反相机以影像感应器的规格划分为DX与FX画幅，前者即指APS-C画幅尺寸，而后者即对应了全画幅尺寸，下面以7款不同定位的最新数码单反相机为例，详细介绍这两种画幅的相机。1.2 尼康影像感应器1.2.1 感应器类型
影像感应器主要分为CCD和CMOS这两种类型，它是数码相机的心脏，其面积大小、像素多少对拍摄照片的大小、分辨率、成像质量都有非常大的影响。
CCD置于相机中接受进入镜头的光线，是由几百万只微型光电二极管构成的电子元件，其感光方式较为复杂，成像质量也很高，但是生产成本较高。CMOS由硅和锗制成的，是把进入镜头的光线转变为模拟信号，所起的作用和CCD相似，成像原理也较为简单。CMOS的特点是生产成本低，耗电量小，其不足之处是成像对噪点的控制不及CCD。
目前，包括尼康在内的绝大部分数码单反相机的影像感应器均是CMOS感应器。CCD影像感应器CMOS影像感应器1.2.2 影像感应器的尺寸与画幅
目前，主流的数码单反相机中包含两种影像感应器的尺寸，并对应了两种不同的画幅，即APS-C和全画幅。此外还有一种只存在于佳能EOS 1D系列相机中APS-H画幅。不同的画幅，即代表着与之相应的影像感应器的尺寸。3种常见数码单反相机的感光器尺寸示意图1.2.3 处理器
处理器的作用就是针对影像感应器收集到的图像信息进行润饰，例如，白平衡、照片风格、高感光度降噪、长时间曝光降噪及自动亮度优化等。尼康相机的EXPEED2图像处理器1.2.4 测光感应器
测光感应器用于在不同测光模式下，以某种方式准确感应场景中的光线，以返回准确的测光结果，进而获得正确的曝光。测光感应器1.2.5 对焦感应器
对焦感应器决定了相机提供的对焦点位置、数量，以及对焦的速度等性能。越是拍摄运动对象或弱光环境时，越能体现出对焦感应器性能的重要性。对焦感应器1.2.6 取景器
对取景器来说，其中最关键的就是其棱镜的规格。低端像机采用的均为五面镜，而中高端相机则采用五棱镜，同时视野也更加开阔、清晰。五棱镜1.2.7 快门
快门无疑是相机中最为重要的组件之一。低端相机通常具备10万次的快门寿命，中高端相机如D7000、D300s、D3x等则具备了15万次的快门寿命，使相机的耐用价值更高。快门1.2.8 机身外壳材料
尼康数码单反相机的机身外壳分为塑料和镁合金两种，早期产品全部使用的是塑料外壳，如尼康D90、D5100等，在坚固及耐用等性能上较差，但是其性价比比较高；而尼康中端单反相机（如D7000），继承尼康自胶片时代起的坚固耐用性，具有能够经受严酷拍摄条件考验的实力，其外覆高强度涂层材料的镁合金机身经久耐用，全身密封处理造就了良好的防潮防尘性能。
对于尼康高端数码单反相机，如顶级DX画幅相机D300s及更高端的FX画幅相机，全部采用了镁合金机身，因此密封性、坚固程度等比较完美。1.2.9 显示屏
尼康数码单反相机中显示屏都固定在机身背面，用于浏览照片、查看拍摄设置等。此外，尼康D5100相机的显示屏带有可翻转功能，较其他尼康系列相机来说，使用方便，更灵活，而且中高端相机的显示屏都是3英寸、92万像素，除入门级相机仍使用3英寸、23万像素的配置，因此可以在屏幕上更清晰的查看拍摄结果。1.2.10 控制面板
又被称为“肩屏”，在中高端相机中才有，在相机的顶部右侧位置，是一个小型显示屏，配合机身上的按钮，可以对大部分常用的参数进行设置，使用起来非常方便。而且由于此屏幕面积小、色彩少，更有利于节省电力，增加电池的续航能力。1.3 尼康主流相机结构
尼康拥有高、中、低档相机，其各种相机的结构不完全相同，但大部分尼康相机的结构一致，下面以D7000型号为例，对其详细结构进行讲解。1.3.1 正面结构1.3.2 侧面结构将开关切换至AF/M，可以选择自动/手动对焦模式1.3.3 背面结构1.3.4 顶部结构1.3.5 底部结构1.3.6 控制面板
在使用控制面板时，在机身上按下相应的按钮，可以通过转动主拨盘或副指令拨盘调整相应的参数。需要注意，在某些拍摄模式下，可以通过直接转动主拨盘或副指令拨盘设置快门速度或光圈的参数值。按下键，并转动主指令拨盘即可调节ISO感光度的数值；在光圈优先模式下，转动主指令拨盘可以调节ISO感光度的数值；在快门优先模式下，转动副指令拨盘可以调节ISO感光度的数值。1.3.7 光学取景器
从取景器接目镜中观看时，可以看到光学取景器显示界面，用于对焦并通过观测其下方显示的拍摄参数，来判断当前的曝光组合参数是否恰当。1.3.8 显示屏
显示屏是指相机背面的那块屏幕，最常见的用途就是回放照片、实时取景拍摄以及录制视频等。另外，对于不同级别的相机，显示屏的重要性也不尽相同。例如对于入门级的D3100及D5100等相机，由于没有控制面板（肩屏），因此所有的参数都只能在显示屏中进行设置，此时其重要性就言而喻了。按下机身上的i按钮，并使用多重选择器选择显示屏中要设置的参数，然后按下OK按钮，并选择适当的选项即可
尼康D90、D7000或更高端的相机，其主要的参数设置功能全部集中肩屏上，则在液晶显示屏上就没有提供参数设置功能，但仍然在液晶显示屏菜单中底部命令按钮中，提供了一些常用命令进行选择和设置。相比肩屏而言，液晶显示屏中的参数几乎是与之完全相同的，只有个别一些不同，例如，可以同时显示2块电池的剩余电量信息，曝光补偿值显示也更加具象等。
底部的命令按钮如何激活？按info按钮开启显示屏后，再按info按钮一次，其中包括6项功能，分别是长时间噪点消减、高ISO噪点消减、动态D-Lighting、设定优化校准、指定FUNC.按钮以及设定AE-L/AF-L按钮等。
1 使用
键选择要设置的功能。
2 按OK按钮可以进入菜单项目的具体参数设置界面中。
3 按
按钮选择不同的参数。然后按OK按钮可以确定更改并返回初始的界面中。1.4 拍摄基本流程
不管摄影师的水平是高还是低，也无论拍摄的是那一种题材，从技术的层面来看，拍摄都有一个基本流程。掌握基本拍摄流程将会快速、准确地完成拍摄工作，尤其在纪实、抓拍等情况下，可以帮助我们在关键时刻迅速做出反应，避免错失良机。
操作步骤：
1 根据拍摄的对象选择拍摄模式，转动模式转盘选择所需拍摄模式。
2 针对拍摄模式的不同，可根据实际需要进行一定的参数调节。
3 正确的姿势持机，确保相机的稳定（注意是否会被别人干扰，及自身的安全问题）。
4 通过拧动变焦环进行取景构图。此时，可以半按快门进行准确对焦，避免画质低下。
5 在确定需要的构图后，将手放在快门上，半按下快门，相机将会对被摄景物进行自动对焦及测光，成功对焦后相机会出现“滴”的提示音，表明对焦成功。
6 保持半按门的状态，小幅度移动相机进行重新构图，避免对焦不准。
7 准备完全后按下快门即可完成拍摄。5～7步对快门进行操作的图示2.1 镜头的基本知识2.1.1 镜头的基本结构
数码单反相机的镜头结构非常复杂，通常由若干镜头组构成，每个镜头组又有一片至多片镜片组成，所以在描述镜头结构时，通常以“X组/Y片”来表示，如尼康50mmF/1.8镜头的结构是5组/6片。其中的镜片又包括凸透镜（起聚光作用）和凹透镜（起散光作用），一般来说镜头的组数越多成像质量越好。
镜头的内部是由多组多片镜片组成，随着光学技术的不断发展，很多新的光学技术、加膜技术和新材料被应用到镜头上。如超低色散镜片、萤石镜片、非球面镜片、纳米结晶涂层等。这样使镜头的成像质量更加优异，但价格也比较昂贵。镜头的内部是由多组多片镜片组成2.1.2 原厂与副厂镜头
相对尼康相机而言，原厂镜头是指尼康公司生产的Nikor（尼克尔）镜头，由于是同一厂商开发的产品，因此更能够充分发挥相机与镜头的性能，在镜头的分辨率、畸变控制以及质量等方面，在同类镜头中都是出类拔萃的，但其价格也稍显不够平民化，尼康变焦镜皇系列镜头中，几乎每支的价格都在万元以上。
副厂镜头即指第三方厂商开发的镜头。相对原厂镜头高昂的售价，副厂镜头拥有着更佳的性价比，其中比较知名的包括腾龙、适马以及图丽等。以腾龙AF 70-200mm f2.8 Di LD IF（A001）镜头为例，在拥有不逊于原厂同焦段镜头尼康AF-S 70-200mm F2.8G VR II ED N画面质量的情况下，其售价大约只有原厂镜头的1/3，因而得到了很多用户的青睐。
当然，副厂镜头也有着其不可回避的缺点，例如镜头的质量、畸变及色差等方面的问题，在购买时可以根据自己的需要进行选择。尼康AF-S 70-200mm F2.8G VR II ED N腾龙AF 70-200mm f2.8 Di LD IF（A001）2.1.3 焦距与等效焦距
焦距是镜头的重要参数。焦距是指镜片中心点到镜头焦点的距离，焦距决定了镜头的视角范围，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。下图是常见焦距对应的视角大小关系。镜头焦距与视角的对应关系
目前市场上主流的数码单反相机感光元件通常是APS-C画幅的，比35mm胶片要小许多，所以在使用同一镜头拍摄时，成像的画面范围往往要比胶片小，只是后者成像的中心部分，而拍摄照片中的景物要比胶片中的景物更大。当然，在全画幅数码单反相机中不存在这种差异，因为全画幅感光元件的面积和35mm胶片是相同的。
由于人们习惯于胶片时代单反镜头焦距与视角的比例关系，所以在APS-C数码单反相机上，镜头实际焦距乘以一个系数后才能得出35mm等效焦距。公式表示为：APS-C等效焦距=镜头实际焦距×转换系数。同一支镜头在不同画幅相机上的成像大小对比示意图，APS画幅相机上的成像范围只是全画幅相机画面的中心部分2.1.4 定焦与变焦镜头
定焦镜头即为有一个固定的焦距，其除了其焦距不可调节，机动性较差，不利于灵活的构图拍摄外，由于其光学结构简单，生产的时间较长，技术成熟稳定，因此即使是那些较便宜的定焦镜头，其成像质量也往往可以和价值数万元的专业镜头媲美。
变焦镜头即为有一定焦距范围变化的镜头，拍摄时可以在此范围内进行调节，以便于进行构图拍摄。变焦镜头的机动性很高，一只镜头可以替代多只定焦镜头的焦距，因此性价比更高。它的缺点也是非常明显的，由于光学结构比较复杂，因此最大只能达到F2.8，而且在成像质量上也逊于定焦镜头。尼康AF-S 50mm f1.4G定焦镜头尼康AF-S 24-70mm F2.8G ED N变焦镜头变焦镜头的存在，解决了为拍摄不同视野时走来走去的难题，虽然在成像质量上有所不及，但那只是相对而言，一支不错的变焦镜头，足以满足日常人像、风景等拍摄主题的需求2.1.5 广角镜头
通常把焦距在10-35mm之间的镜头称作“广角镜头”，而其中10-24mm由于焦距更短，视角更广，常被称为“超广角镜头”。广角镜头常见的焦距有35mm、28mm、24mm等。
广角镜头的特点是视角广、景深大、透视效果好、成像容易变形。视角广，即可使相机在较近距离内拍摄景物的范围更加宽广，使照片容纳更多的画面元素。在拍摄风光、建筑等大场面景物时，可以有效地表现景物雄伟壮观的气势。
景深大，就能使从远到近的景物全部保持清晰。由于广角镜头的这个特点，在有些没有时间仔细调焦的场合，用广角镜头能很好地用于抓拍。透视效果好，能使近处的东西更大、远处的东西更小，这样有助于空间纵深感的表达，使画面富有立体感。焦距越短的镜头这种近大远小的透视变形效果越突出。尼康AF 14mm F2.8D ED
成像容易变形是广角镜头的一大特点。在拍摄近处物体时，产生的“畸变”尤为明显，所以在拍摄时应该考虑到与被摄物体的距离。但有的摄影师喜欢把“变形”作为一种特殊的表现手法，往往使影像出现一种意想不到的夸张效果。广角镜头拍摄的画面透视效果好，空间具有较强的纵深感2.1.6 中焦镜头
中焦镜头最接近人眼所看到的视场，所以给人以很真实的感觉，其范围一般为大约为35-135mm。中焦镜头拍摄出的画面还原度比较高，一般不会像广角镜头一样出现明显的变形，被摄者也不会被夸张表现。
拍摄人像一般常使用中焦镜头，用这个焦距段拍摄出的人像比较柔和、亲切，是拍摄甜美画面的良好选择。在人像摄影中，摄影师常利用中焦镜头拍摄人物，很好地表现了模特的自然以及亲切感尼康AF 85mm F1.4D IF2.1.7 长焦镜头
长焦镜头也称“远摄镜头”，具有“望远”的功能，能拍摄距离较远、体积较小的景物。长焦镜头的焦距通常在135mm以上，300mm以上的镜头常被称为“超长焦镜头”。长焦镜头常见的焦距有135mm、180mm、200mm、300mm。
长焦镜头的视角窄、景深小、空间压缩感强、体积大。由于它的焦距很长，能拍摄到较远处的景物，在不希望打扰被摄主体时非常有用，但在拍摄时空间被大大压缩了。景深小，可以使背景变得模糊，从而突出表现主体。用长焦镜头在远处拍摄动物，可以使其不受干扰，而得到满意的作品尼康AF-S 300mm F2.8 VR II ED N2.1.8 选购镜头时的焦距搭配
不同焦距的镜头有着不同的功用，因此，镜头焦距的搭配，首先还是取决于拍摄需求。例如，经常四处旅游并拍照留念，对人像摄影又情有独钟，那么即可考虑配备一支尼康AF-S 18-200mm F3.5-5.6G ED VR II DX的高倍率变焦镜头，外加一支廉价的尼康AF 50mm F1.8D定焦镜头即可满足需求，如果追求较新的器材或更高素质的定焦镜头，也可以选择尼康AF-S 50mm F1.8G或尼康AF-S 50mm F1.4G镜头。
再例如经常拍摄风光、动物及微距题材，且对画质要求较高，经济上也较为宽裕，那么就可以考虑配备尼康AF-S 14-24mm F2.8G ED N与尼康AF-S 70-200mm F2.8G VR II ED N镜头，分别满足对于广角与中长焦的拍摄需求，而且70-200 F2.8G这支镜头也可以用于一些大型昆虫的特写拍摄，再加上尼康AF-S 60mm F2.8 G ED N MICRO或尼康AF-S 105mm F2.8G IF ED VR MICRO微距镜头，即可完全满足微距摄影的需求了，甚至有时也可以充当人像镜头来使用。
如果是追求顶级的变焦镜头配置，尼康镜皇中“大三元”系列的3支镜头，即AF-S 14-24mm f2.8G、24-70mm f2.8G以及70-200mm f2.8G镜头，覆盖了从广角到长焦中最常用的焦段，并且各镜头之间焦距的衔接极为紧密，即使是专业级别的摄影师，也能够满足绝大部分的拍摄需求。使用高倍率微距镜头拍摄得到的跳蛛身体上的每个细节
总之，在选购镜头时，也应该特别注意各镜头间的焦段搭配，尽量避免重合，甚至可以出现少量的“中空”，以避免造成浪费。2.1.9 变焦倍率
变焦倍率指变焦镜头长焦端与广角端的比例，例如，腾龙AF 18-270mm F3.5-6.3 Di II VC LD Aspherical IF MACRO（B003）镜头达到了15倍变焦倍率。
简单来说，一只变焦镜头的变焦倍率应该控制在3倍以内，才能在成像质量、畸变及暗角等各方面性能上得到很好地控制，像上面提到的腾龙18-270mm镜头，虽然在变焦倍率上极为优秀，但在成像质量上则不敢恭维了。再例如有“小竹炮”之称的尼康镜皇之一AF-S 70-200mm f2.8G镜头，其变焦倍率就在3倍左右，因而得以应用各种先进的工艺和技术，使之在各方面素质都非常优异。2.1.10 镜头的口径
对于镜头而言，不同镜头口径代表不同的镜头规格，通常有52mm、58mm、62mm、67mm、72mm、77mm，当要购买滤镜时，也要注意滤镜的尺寸与镜头的口径要统一。
镜头的制造工艺越好，其价格也会越高。当镜头的口径越大，相机的通光量就越多，相比之下，成像的质量也就更好。需要注意的是，不同的口径在选择滤镜和遮光罩时要注意和镜头对应，否则不能使用。口径大小不一的镜头群2.2 镜头光圈2.2.1 光圈概念
光圈在摄影中至关重要，是拍摄美丽虚化背景的重要因素。其结构是由许多金属薄片组成的，金属薄片可以活动，通过改变它的开启程度，控制进入镜头光线的多少，用值来表示大小，其数值越小则表示开启得越大，通光量越多；数值越大则表示开启得越小，通光量越少。通常说的大、小都是指开启的程度而非数值。不同值下镜头通光口径的变化使用大光圈可以得到漂亮的背景虚化效果，以突出主体从镜头的底部可以看到镜头内部的金属薄片2.2.2 镜头的最大光圈
镜头的价值是由其本身的光圈最大值决定的。
光圈大除了可以提高快门速度、使背景虚化外，而且绝大多数镜头在光圈开启最大时，成像质量都不太理想，通常是将最大光圈缩小1～2挡后才能得到较佳的拍摄质量，对比来说，将最大F1.4的镜头当缩小到F1.8时，其成像质量要远好于最大时F1.8的镜头。2.2.3 恒定与浮动光圈
变焦镜头里包括这两种，浮动光圈是指光圈随着焦距的变化而变化，而且是焦距越长光圈越小；恒定光圈是指在不同的焦距下拥有相同的光圈，例如，尼康AF-S 17-55mm F2.8G IF ED DX镜头，在所有焦距下均具有F2.8的大光圈可用，而对于尼康AF-S 18-55mm F3.5-5.6G ED II DX镜头，则在18mm焦距下可使用F3.5的光圈，而在55mm下，光圈已经变为F5.6。当然，这两种镜头之间的价格也是有着极大的差异。2.3 掌握镜头的光学性能2.3.1 畸变
镜头畸变分为3类，即在镜头的长焦端容易出现的枕型畸变、广角端容易产生的桶型畸变，以及在对广角端桶型畸变进行修正后所产生的斗笠型畸变，其中以广角端产生的桶型畸变最为突出。
因此，对于广角镜头而言，广角端的桶型畸变是否严重，已经成为恒量镜头品质的重要依据。此外像鱼眼镜头是畸变越大越好，使用它可以拍摄出扭曲、夸张的画面。使用鱼眼变焦镜头拍摄的画面，这是鱼眼畸变最小的一端，但仍然能够看到地平线有明显的变形2.3.2 分辨率
镜头分辨率，即指镜头对细节的分辨能力，越是高端的镜头，其能力就越强，即能表现出更多的细节内容，这也是衡量镜头品质最基本的依据。
需注意的是，分辨率与锐度并无直接关系，也就是说，分辨率高并不代表成像锐利，反之亦然。2.3.3 暗角
由于镜头是圆形的，而感光元件是方形，当光线通过镜头反映在感光元件上时，靠近四角位置的自然会获得相对较少的光线，照片四角的亮度低于中心的亮度，使其四角失光，即为暗角问题。目前，大部分镜头都会被加入一些特殊材质的镜片来校正这个问题，但有些镜头，可能在全焦段都有不同程度的暗角。2.4 尼康镜头参数含义
尼康镜头上的各种标识及名称中的字符，都代表了这只镜头的一些性能，能够正确读懂这些参数，可以帮助我们尽快地认清镜头的属性。
除了在镜头上带有明显标识的参数外，还有一些参数在镜头上是看不到的，但它也对镜头的性能起着非常重要的作用，其中较为常见的标识及其解释如下。3.1 AF 14mm F2.8D ED
AF 14mm F2. 8D ED于2000年7月发布，配合F2.8的大光圈，此外，外形非常完美、扎实，金属外壳搭配代表顶级镜头的金环，给人一种专业的感觉。
在成像质量上，画面中心的成像明显要好于边缘位置，甚至直到F5.6以后，中心与边缘的画面质量才不会有较大的差距。作为一款定焦镜头，强大的成像能力成为“珍宝”级的镜头，因为它在畸变的控制上也非一般的变焦超广角镜头所能比拟。如果仅考虑画面中心的质量，可以使用F4光圈，如果是考虑协调画面整体的质量，则推荐在F8光圈下进行拍摄。
对于画面的暗角问题，在F2.8时会有略明显的暗角出现，可以收缩至F4，降低至可以接受的范围。
尼康DX画幅的相机使用该镜头，由于要乘以1.5倍的焦距转换系数而变为了21mm焦距，再加上万元的售价，与市场中副厂生产的8-14mm定焦及变焦镜头相比，优势并不明显，因此，如何选择就见仁见智了。3.2 AF-S 35mm F1.8G DX＆F1.4G
AF-S 35mm F1. 8G上的DX标识说明了它仅能用于DX画幅的相机上，其等效焦距为52.5mm。适用于人文摄影，配合F1.8的大光圈，可以保证在弱光情况下也能有更高的成功拍摄机率。该镜头专供DX画幅相机使用，因此在成像质量上有着优异的表现，尤其这只镜头在各光圈下的平均成像质量，更拥有惊人的水平，即使在F1.8最大光圈时，仍然可以得到很好的画质。
而对于F1.4G这支镜头，则是可以运用于全画幅相机的，它也是尼康刚推出不久的升级版镜头，在性能上自然是有很大的提升，除了将D型转换为G型镜头外，还为其增加了超声波马达，从而保证在对焦时具有更出色的精度。
需要注意的是，仅以换算前的35mm焦距而言，已经进入了广角镜头的行列，因此在取景时会造成画面的透视变形，而即使在换算为等效焦距后，也仅是视角变小了，但成像时，仍然是在这种透视形态下，取其中心的图像，而且在处理暗角方面也稍逊一筹。3.3 AF 50mm F1.8G＆AF-S 50mm F1.4G
对FX画幅相机而言，50mm镜头刚好作为标准镜头使用，其视角刚好与人眼视角相近，而如果是DX画幅的相机，由于焦距要乘1.5的换算系数，因此就变为了75mm，较为适合以半身为主的人像摄影。事实上，很多尼康DX画幅相机用户就是将其作为人像镜头使用的。
这两支50mmG型镜头都是近年刚刚升级的，在性能上自然不必多说。只是F1.8G镜头在价格上比原来的F1.8D镜头贵了近一倍，使之不够平民化，但让人欣喜的改进还是很多的，首先就是该镜头加入了对焦马达，使D3100和D5100这些没有马达的相机也可以顺利使用这种镜头（以前的D型镜头则无法使用，或只能够手动对焦），另外，由于加入了超声波马达，在对焦性能上也有幅提高
AF-S 50mm F1. 4G虽然价格上稍贵，但确实给予用户更高的使用价值，尤其是由于采用了9叶光圈，因此在拍摄点光的焦外虚化时，几乎在所有光圈下均能呈现出漂亮的圆点效果，而AF 50mm F1.8G采用的是7叶光圈，因此仅在F1.8的最大光圈下能看到较圆的虚化效果。3.4 AF 85mm F1.8D＆AF 85mm F1.4G IF
这两支镜头就如同50mm焦段下的F1.8与F1.4镜头，前者便宜、性价比高，后者则是在整体素质上胜出。85mm是公认的最佳人像拍摄焦距。
对85mm F1.4G的镜头而言，在光圈叶片数、机械素质等方面也有提高，而且越大的光圈实际就是在挑战更大的极限。例如，9片光圈叶片可以帮助我们形成美丽的圆形虚化效果，而如果是F1.8的镜头，由于只有7片光圈，因此仅在最大光圈下才可以形成比较圆的虚化效果。另外，F1.8的镜头在色彩饱和及还原等方面的光学素质，也要比F1.4镜头逊很多。F1.8的镜头的最大优势就在于价格，仅需要花相对于F1.4镜头1/3的价钱即可买到。
不得不提的是，不建议采用F1.4镜头的最大光圈进行拍摄，一方面是色散比较严重，另外，由于光圈已经非常大，因此容易出现跑焦的问题。
综合以上的一些因素，两只镜头在价格上难免会有很大的跳跃，至于最终选择哪一款，只有见仁见智了。3.5 AF-S 17-55mm F2.8G IF ED DX
这只镜头发布于2004年，有着“D X镜皇”的美誉，是世界上最早的顶级DX画幅变焦镜头，做工用料都无可挑剔。
作为一支原厂的“镜皇”级镜头，由于采用了SWM超声波对焦马达，在对焦时非常迅速、准确，几乎没有任何噪音。另外，镜头在变焦时的伸缩以及遮光罩的设计非常合理，可以最大程度的避免眩光。而且在用料上毫不吝啬的采用了3枚ED镜片和3枚非球面镜片，前者用于降低色散，而后者则即使在最大光圈时，仍可在最大程度上减少各种像差。这对于矫正广角镜头失真特别有用，并可通过减少必要的标准组件，使镜头组件更轻，设计更精巧，否则，这只镜头可能不仅仅是现在755g的重量，虽然，该镜头本身也已经确实不够便携了，但也从另外一个侧面证明这只镜头用料实足，同时，比起同厂的AF-S 24-70mm F2.8G ED VR N已经轻了近150克，已经非常难得了。
这只镜头换算后的焦距为25.5-82.5mm，在长焦端刚好可以满足人像拍摄的需求，或许在拍摄头部特写时有些靠得太近，但如果是拍摄七分像、全身像甚至更广阔的视角时，这只镜头在广角端的威力就显现出来了。3.6 AF-S 24-70mm F2.8G ED N
这支镜头对尼康F X画幅相机来说，刚好作为标准镜头使用，而在DX画幅的相机上，等效焦距为36-105mm，广角端确实是弱了些，但几乎已经覆盖了整个人像摄影中常用的焦段，再加上变焦镜头的高机动性、F2.8大光圈以及镜皇的品质保证，确实是一只非常难得的人像摄影镜头。
这只镜头的用料极为扎实，3枚ED镜片、3枚非球面镜片和1个纳米结晶涂层，除了VR之外，几乎涵盖了尼康公司所有的先进技术，在减少色散、重影、逆光时的光晕及提高成像质量等方面有着极大的帮助。9片光圈叶配合F2.8大光圈拍摄人像，能够达到极为柔美的虚化效果，而且在色彩的表现上也非常出色。其超声波马达系统，可以实现安静、快速、准确地对焦操作。
美中不足的是，这只镜头并没有加入V R防抖功能，因而也成为很多摄友诟病的一点。同时，由于用料十足，因此达到了900g的重量，在便携性上略差了一些，但只要能拍摄到优秀的摄影作品，累一点也值得。3.7 AF-S 70-200mm F2.8G VR II ED N
这只镜头也是尼康“大三元”系列“镜皇”级镜头之一，很多摄友亲切地称它为“小竹炮”，笔者要介绍的就是其第二代产品。“小竹炮”二代秉承了前作的精湛做工，用料扎实，手感上乘，而在设计上，这支镜头也采用了尼康最顶级的技术：内对焦和内变焦设计，全程不变的体积让用户在使用过程中有着极佳的感受。
为了确保部分用户对对焦的精细要求，“小竹炮”二代还将自动对焦设置为“M/A”和“A/M”两种设置。在对焦性能上，“小竹炮”二代也可以用“精准”来形容。
在成像上，“小竹炮”二代更是不负所望，全焦段各光圈在解像力和锐度上有着全面的提高，而且拥有更加真实自然的色彩、柔和的焦外虚化、锐利的焦点成像、超低色散，中心和边缘像差也有所减小。因此，可以说在成像上，“小竹炮”二代有了较大飞跃。
如果非要对比出与前一代产品的不足之处，那就是这支镜头在近摄能力上有所下降，但是对于这样一支镜头来说，近摄能力并不重要。3.8 AF-S 105mm F2.8G IF ED VR MICRO
作为1993年12月推出的Ai AF 105mm F2.8 Micro（后来尼康曾出这款镜头的D版，可为机身的高级测光功能提供焦点距离数据，主要用于改善闪光摄影效果）的换代产品，这只新镜头从外形到内部结构都发生了改变。
这支镜头是世界上第一只带有防抖功能的微距镜头，同时也是尼康第一只加入宁静波动马达的微距镜头。其手感扎实，并由于VR防抖系统的加入，其重量也由旧款的555克大幅提升到790克。恒定镜筒长度、VR技术，同时还新增了N字符号，表示为Nano Crystal Coating新技术的引进。
作为表现细节的微距镜头，其画质如何是人们更为关注的地方，其实并不用担心，这只镜头具有非常优秀的画面表现能力，甚至超过了“大三元”系列镜头，只是在使用最大光圈拍摄时，边缘位置会略有一点暗角，但收缩一挡光圈后则基本消失。3.9 AF-S DX 18-200mm F/3.5-5.6G ED VR Ⅱ
2009年7月底，尼康公司发布了AF-S DX 18-200mm F/3.5-5.6G ED VR Ⅱ这款新一代镜头，与上一代镜头相比，并没有较大的变化，除了一些外观细节外，其中最明显的升级应该是将原来的VR提高到现在的VR Ⅱ。据尼康官方数据显示，VR Ⅱ可以在比安全快门低4挡的情况下顺利拍摄，而前一代则只能低3挡。
该镜头采用12组16片镜片，带2枚ED玻璃镜片和3枚非球面镜片，最近距离达到50cm，拥有1：4.5的放大倍率，性价比极高。这款镜头还包括尼康超低色散玻璃、宁静波动马达（SWM）、尼康超级综合镀膜（SIC）、带变焦锁定开关以及专为尼康数码单镜反光相机而优化的镜头光学设计。
当然，即使并没有翻天覆地的变化，由于其价格与前一代产品也基本相当，因此仍然是值得推荐的一款镜头。4.1 滤镜
UV镜、偏振镜、渐变镜以及星光镜等，它们都属于滤镜，每个滤镜作用也不同。虽然在数码后期处理技术大行其道的今天，很多照片效果都可以通过后期处理完成，但毕竟是模拟而非真实的拍摄结果，尤其有些拍摄效果是通过后期很难或是根本无法模拟的。4.1.1 滤镜的选择
选购滤镜时，需要注意其尺寸应与镜头口径相同，否则无法在镜头上使用，可以在镜头背面的数据中找到镜头口径的标注，再根据镜头的口径配备滤镜。尼康AF-S 18-55mm F3.5-5.6G ED II DX镜头的口径为52mm4.1.2 UV镜
UV镜被摄影师们用来保护数码相机镜头的工具，保护镜头不受灰尘、手印以及油渍的侵扰，但是，UV镜最初的的作用是用于降低紫外线的滤镜，主要针对胶片相机对紫外线较为敏感，对于数码相机而言，已经不存在这种问题。肯高UV镜
除了尼康原厂的UV镜外，肯高、HOYO、大自然及B+W等厂商生产的UV镜也不错，性价比很高。口径越大的UV镜价格就越高。4.1.3 偏振镜
偏振镜也称为“偏光镜”或“PL镜”，主要用于消除或减少物体表面的反光。偏振镜分为线偏和圆偏两种，数码相机应选择有CPL标志的圆偏光镜，因为在数码单反相机上使用线偏光镜容易影响测光和对焦。保谷HOYA 82mm CPL偏振镜如果经常使用广角甚至超广角端拍摄，最好配一个广角专用的偏光镜，以避免由于加装滤镜导致的画面周围出现暗角的情况。该图展示的是肯高67mm C-PL广角用环型偏光镜
一般适用于风景摄影中，降低反光、获得浓郁的色彩，拍摄清澈见底的水面、透过玻璃拍摄里面的物品等，一个好的偏振镜是必不可少的。
在使用偏振镜时，可以旋转其调节环以根据拍摄情况选择不同的强度，在取景窗中可以看到一些色彩上的变化。同时需要注意的是，使用偏振镜后会阻碍光线的进入，大约相当于2挡光圈的进光量，故在使用偏振镜时，需要降低约2倍的快门速度，才能拍摄到与未使用时相同曝光的照片。要拍摄如此清澈见底的水面，一定要使用偏振镜过滤水面的反光4.1.4 中灰镜
中灰镜又称为ND（Neutral Density）镜，常见的是ND2、ND4、ND8三种，简单来说，它们的含义分别是可以降低2、4和8倍的快门速度。它就像是一个半透明的深色玻璃，安装在镜头前面时，可以减少进光量，从而降低快门速度。
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