作者：夏承焘（选编）,徐晋如,吴无闻,周笃文（注析）
出版社：中华书局
格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT
宋词三百首(夏承焘选评)试读：
版权信息书名：宋词三百首(夏承焘选评)作者：夏承焘(选编);徐晋如,吴无闻,周笃文(注析)排版：Neve出版社：中华书局出版时间：2018-03-08ISBN：9787101128680本书由中华书局有限公司授权北京当当科文电子商务有限公司制作与发行。— · 版权所有 侵权必究 · —前 言中国作为世界文明古国，拥有举世无双的诗歌遗产。其中，《唐诗三百首》是家喻户晓、令人陶醉的精神食粮。但是继唐诗而兴、集音声之大成的宋词，却缺少一部能与孙洙（蘅塘退士） 《唐诗三百首》相提并论的普及本。
清末四大词人之首的朱祖谋（上彊村民） ，于1920年代编定《宋词三百首》 ，经唐圭璋先生笺注而流行起来。该选本收词人81家，词作283首，虽殚精竭虑，时出妙解，但以独重浑成，不能无偏。王易《词曲史·测运第十》谓其“去取特严” ，其旨欲“以针流滑粗犷之病，不违雅正之音” ，则该选本之不便普及，亦可知矣。是书所选，偏于周邦彦、吴文英密丽险涩一路。周、吴词作竟录47首之多，而不录苏轼《念奴娇》 （大江东去） 、秦观《踏莎行》 （雾失楼台）等名作。南宋陈师道盛称当世词家“惟秦七黄九” ，黄九（黄庭坚）乃不录一字。朱选因过于强调编者自己的词学观，遂不能反映宋词全貌，以是流传不广。世人欲求宋词佳选，只能俟诸后贤了。
夏承焘先生是彊村老人之后为学界所公认的一代词宗。 “文化大革命”后期，夏先生来京养疴，撰成《瞿髯论词绝句》百首，交中华书局刊布，一时好评如潮。周谷城先生诩为“度厄立说” ，钟敬文先生赞称“望气知奇”，施蛰存先生更评为“点将词坛，
俨然词史纲要”。中华书局遂以新编《宋词三百首》商于髯公，最后达成了新编《宋词三百首》之意向，商定由吴无闻师母与我做助手襄理此事。夏先生论词，力主刚健清奇，自承填词欲“合稼轩、白石、遗山、碧山于一家” 。先生作品确能掇取山谷的瘦硬、白石的清刚，复参以东坡、稼轩的雄旷与宏肆而独放异彩。先生以为文章乃天下公器，遴选篇目，必须尊重读者的爱好与评家的公论，应广收各派能反映世情、风骨与词学发展历程的作品，倾向是偏于豪健，而不废婉约。他说“风花中有大家词” ，对周邦彦词虽有“气短大江东去后，秋娘庭院望斜河”之评，然亦有“此是宋贤高咏路，马头山色倍宜诗” （ 《试跨至梵村周邦彦墓地》 ）之句，其馨香之所向，大抵钟情于苏、辛风格。为此嘱吾辈依此思路，选出篇目三百首，分为注解、集评与赏析三部分加以撰写。选目业经夏公首肯，他并在初选目单上题写“廿年前已薄相如”之语，以表示对以前宋词选本多选批风抹月、男女情爱之作的保留态度，乃调整篇目，充实内容，然后分头评注。夏老论词，崇尚清刚豪健，力辟新境之创作态度，他在1925年5月1日日记云： “夜瀹茗读《词林纪事》 ，拟选豪健词一二百首，命适君抄之自诵，能增意气不少也。” 1959年，他应中国青年出版社出版的《唐宋词选》共收两宋词家53人、作品148首。其中辛词28首，东坡词12首，柳永、易安词各6首，清真词5首，白石、碧山词各4首，少游、梦窗词各3首。这也是本书所恪遵的原则。它同朱彊村的《宋词三百首》偏于独重体格神致以浑成为主的宗旨，有着重大的区别。朱本突出周邦彦、吴梦窗和姜白石，专收周词22首，白石词17首，吴梦窗词25首，无论从艺术品类、生活内容与历史的沧桑感及对后世的影响来说，都有厚薄轻重之别，显然朱本在反映宋词全貌上是有不足的。对此我们做了较大的突破，计增补了王禹偁、潘阆、章楶、王观、黄庭坚、张耒、
曾觌、朱熹、文天祥等54位有影响的词家，大大压缩了少数大家的篇幅，使之实现了质与量在结构上的平衡。而这也是夏先生晚年的一个遗愿。本书的编著工作时至1986年8月夏公谢世，仍未停止。直至1990年吴无闻师母下世，编著工作遂告停顿。今年，夏公逝世三十周年，中华书局拟重印《瞿髯论词绝句》 ，并谋出版《宋词三百首》 ，遂重拾旧稿，乃邀晋如徐君对吴无闻师母手稿增补集评、赏析加以完善。此书之成，实聚夏门师生三代之力也。
词是以音乐为主体发展起来的新兴文学式样。破整齐的五、七言体式而出之以长短句式，既是合乐的需要，更是向生活化语言之回归。平常言语本是长短不拘的，古有“丝不如竹，竹不如肉” ，渐近自然之论。词体的发展正是渐近自然的表现，故更能贴近人心，反映缤纷生活的万象。词的出现，是对唐人五、七言诗的发展。而南宋词体更优于北宋，不论形式技巧与生活内容都是如此。夏先生说： “由于面临这个大时代突破了士大夫阶层和市民阶层的局限……一变而和大时代脉搏同一跳动，这是宋词的最高成就。我们可以说，建炎、绍兴年间的宋词，实在无愧于开元、天宝间的唐诗。”王易先生《词曲史·析派第五》亦云： “入宋则由令化慢，由简化繁。情不囿于燕私，辞不限于绮语。上之可寻圣贤之名理，大之可发忠爱之热忱。寄慨于剩水残山，托兴于美人香草。合风雅骚章之轨，同温柔敦厚之归。故可抗手三唐，希声六代。树有宋文坛之帜，绍汉魏乐府之宗。”二家的论断，是符合文学史实际的。
两宋词坛，真是万花缭乱、百美并臻的一座奇峰。其风格境界，乃能别开生面、辉映千秋。其词学流派，更是层出迭现、各放异彩，妆扮出光昌华美的词学殿堂。如詹安泰先生《宋词散论》中标举的八派说：真率明朗以柳永为代表；高朗清雄以苏轼为代表；婉约清新以秦观、李清照为代表；奇艳俊秀以张先、贺铸为代表；典
丽精工以周邦彦为代表；豪迈奔放以辛弃疾为代表；骚雅清劲以姜夔为代表；密丽险涩以吴文英为代表等，可说是一种精彩的概括。各派之间的传承影响，也是治词者应当注意的。如张炎对白石的继承与发展，促成了清空词派的形成。而黄山谷对白石的影响，却很少言及。夏承焘先生《论词绝句·姜夔》云： “三吴双井雅音函，早岁吟心辨苦甘。” “双井”即黄山谷，指出了黄山谷对白石词的深远影响。缪钺先生在白石《长亭怨慢》赏析中云： “姜夔少时学诗，取法黄庭坚，后来弃去，自成一家。但是他将江西派作诗之艺术手法，运用于词中，生新峭折，别创一格。” （ 《唐宋词鉴赏词典》 ）指出了隔类继承的现象。影响及于户玉田而家白石的清代浙西词风。这是我们不可忽略的。
宋词表现力之特美，真有唐诗难到之境。如严仁的《醉桃源》 ：“拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。”况周颐以为： “描写芳春景物，极娟妍鲜翠之至，微特如画而已，正恐刺绣妙手，未必能到。”范成大的《眼儿媚·萍乡道中》 ： “酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。 春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”沈际飞云： “字字软温，着其气息便醉。”王闿运更云： “自然移情，不可言说。绮语中仙语也，考上上。”
宋词亦有工于气势、震天撼地之杰作奇章。如潘阆的《酒泉子》 ：
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。 弄涛儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。
真是写足了掀天揭地的气势。东坡爱之，书于玉堂屏风。实乃时下冲浪运动的先驱，不止写健儿身手之不凡也。
宋词在表现金戈铁马之英雄伟业，更是气壮山河、揭响千载。岳飞之《满江红》 、文天祥之《酹江月》固已名扬百代。张孝祥之《水调歌头·闻采石战胜》 ： “雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜燃犀处，骇浪与天浮。”骏发蹈厉，感奋淋漓，令人血脉为之贲张。辛弃疾的《破阵子》 ： “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。”真能猛气干云，声裂金石。宋词柔情蜜意、婉转关情之作更是数不胜数。如晏几道之《临江仙》 ： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”识者以之为此道绝唱，“落花”二句俨然是一派华严境界。周邦彦《少年游》过片云： “低声问，向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”含情吐媚，一句串过，便成绝唱。此外如全景式的生活图画，以及山海天象的生动图景，更是别开生面，令人叹服。东坡的《念奴娇》 ： “大江东去，浪淘尽、千古风流人物……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”能于无中生有，竟然把蒲圻大战场转换到黄冈赤壁。使三寸柔毫盖过了八十三万曹军的征伐，并被尊为宋、金十大曲之首。此等向上之作，正是词体发展与天才奇创合力的结果，堪称千古绝唱。
唐人以杜甫所作为“诗史” ，不知词亦有史。柳永的《望海潮》词： “东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。……有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”云云，范蜀公云： “仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”此词竟令金主亮兴
投鞭断流、南下牧马之志。一词而引起一场战争，古今中外，独一无二。张元幹之《念奴娇·题徐明叔〈海月吟笛图〉 》 ： “秋风万里，湛银潢清影，冰轮寒色。八月灵槎乘兴去，织女机边为客。山拥鸡林，江澄鸭绿，四顾沧溟窄……。云气苍茫吟啸处，鼍吼鲸奔天黑。回首当时，蓬莱方丈，好个归消息。而今图画，谩教千古传得。”题中所说的徐明叔，宣和五年奉命出使高丽，归途遭遇凶险的台风，祈祷波神庇佑，乃得生还。所撰《宣和奉使高丽图经》一书提到罗盘的使用，以及妈祖海神显灵之事。翌年获朝廷赐封，建起了第一座妈祖神庙。更是邦交史与航海史上的千秋佳话，其价值可与郑和航海并称。词亦有史，此即明证。
宋词中更有深沉的哲思。如方岳的《哨遍·问月》二章，提出了“月亦老乎，劝尔一杯，听说平生事”以及“吾语汝，月岂有弦时……嗟万古谁知了无亏，玉斧修成，银蟾奔去，此言荒矣”云云，一问一答，指出了神话之不足为凭，而能暗合科学之原理，是继屈原《天问》、辛弃疾《问月》后的又一篇杰作。
宋词之所以能继唐诗之后，成为中国文学的又一座峻极入云的奇峰，不是“诗庄词媚” “词为诗余”的解释可以概括的。宋词的高远境界、广阔内容，及其出神入化的表现技巧，是其他艺术所难以企及的，它是中华文化的灵光爆破与万千词家的才华结晶，值得我们永远珍视与学习。
拾遗补阙，本不是一部普及性选本所该关注的问题。本书新辑出赵佶的《南歌子》 ，是一首新发现的有关宫苑生态的重要佚词： “风动槐龙舞，花深禁漏传。一竿红日照花砖。走马晨晖、门里快行宣。 百五开新火，清明尚禁烟。鱼符不请便朝天。醉里归来、疑是梦游仙。”词写寒食节内宫嫔妃嬉春递火、醉面朝天之行乐光景，内容与其《宫词百首》中所述“象踏冰盘四面凉，风摇槐影
蘸莲塘。玉颜一枕游仙梦，谁觉炎天畏日长”如出一辙，反映了宣和年间文恬武嬉、耽于享乐的时尚。人主之欲，不知节制，国家如何不败！故特为选录，以昭洞戒。
以上所述，乃执笔者的思路历程与诠释中的一些心得。倘能对弘扬词道、推广宋词的流播有所裨益，能不负前辈的初心，就十分荣幸了。不足之处，尚祈通识方家，多所赐教为幸。周笃文谨志丙申秋日于影珠书屋王禹偁 一首
王禹偁（954—1001） ，字元之。巨野（今属山东）人。出身农家，九岁能文。太平兴国八年（983） ，登进士。历官右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士等职。遇事敢言，立朝刚正。曾上《御戎十策》 《疏言五事》等。在文学方面，他不满当时绮靡的文风，力图有所匡正。其论诗云： “谁怜所好还同我，韩柳文章李杜诗。”作品风格清健，是北宋初期开风气的作家。有《小畜集》 。点绛唇感兴12
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。 天345际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭阑意。【注释】
1雨恨云愁：形容云雨凄迷之状，反映了作者凄黯的心境。2“江南”句：指金陵（南京）一带依旧如往昔繁华。曹植《赠丁仪王粲》诗： “壮哉帝王居，佳丽殊百城。”李善注： “佳，大也；丽，美也。”谢朓《入朝曲》 ： “江南佳丽地，金陵帝王州。” 3征鸿：飞雁。雁之体大者曰鸿，体小者曰雁。 4行（háng）如缀：横空的群雁，远远望去，如同连缀的行列。 5凝睇：凝神注视。【集评】
王奕清《历代诗余》引《词苑》：王元之有《小畜集》，其《点绛唇》词“水村渔巿，一缕孤烟细”之句，清丽可爱，岂止以
诗擅名？
陈廷焯《云韶集》卷二：情词凄婉，笔墨秀丽。只是无可说处。笔力精健可喜。
先著、程洪《词洁》 ： “缀”字是古人拙处。
吴无闻《新编宋词三百首手稿》 ： 《玉壶清话》载，王元之黜黄州，诸进士送于郊外，王赋诗云： “缀行相送我何荣，老鹤乘轩愧谷莺。三入承明不知举，看人门下放诸生。”此咸平初（998）事，细玩本词亦有迁谪意。 “遥认行如缀”与“缀行”大相切近，与他初任长洲知县之情趣不合，似是其贬任黄州路过金陵所作。【赏析】
上片题为感兴，实寓怀古。首二句先声夺人。寻常的断雨残云，被词人赋予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句“江南依旧称佳丽”点破题旨。南京为六朝故都，朝市屡更而繁华不易。成由勤俭败由奢的历史教训无人记取，故令词人生出恨愁之慨。 “水村”二句，承上渲染，“一缕孤烟细”的纤微，与江南千里雨恨云愁的沉郁作对比，艺术形象便更鲜明雅健。下片转以描写天际雁行，以雁行之连缀，映衬内心的孤独。再转结到点检平身事业。凭阑远眺，其历史感、忧患意识便尽在不言中了。钱惟演 一首
钱惟演（962—1034），字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越忠懿王俶之子。少补牙门将。归宋，为右屯卫将军。咸平三年（1000）召试，改文职，为太仆少卿。累迁翰林学士枢密使，加同中书门下平章事等。明道二年（1033） ，坐擅议宗庙，又与后家通婚，落同平章事。以崇信军节度使归镇。博学能文，词风清丽。有《典
懿集》 ，存词两阕。木兰花
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠12先已断。 情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。【注释】
1鸾鉴：明镜的美称。 《异苑》 ： “罽宾王有鸾，三年不鸣。夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。’乃悬镜照之，冲霄一奋而绝。”故后世称镜为鸾镜。 2芳尊：美酒。 尊：酒杯。【集评】
释文莹《湘山野录》 ：钱思公谪居汉东日，撰一曲曰： “城上风光莺语乱……”每酒阑歌之则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王俶歌鬟惊鸿者也。曰： “吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送。今相公其将亡乎？”果薨于随。
黄昇《花庵词选》 ：此公暮年之作，词极凄婉。
李攀龙《草堂诗余隽》 ：妙处俱在末结语传神。
沈际飞《草堂诗余集》 ：芳尊恐浅，正断肠处，情尤正笃。【赏析】
此词作于晚年贬所。莺啼草长的良辰美景，一与作者的逐客身世、迟暮心情相触发，便觉得格外的凄断，所谓以美景写哀情一倍增其哀感者也。 “莺语乱”三字未经人道，其佳处在于著一“乱”字，不止写出黄莺啼声的缭乱，更写出作者内心的缭乱。 “绿杨”句
亦奇崛。人孰不乐春，斯人独以衰年而厌春，此境非少年人所解。歇拍“昔年”二句，谓昔年因身体原因，不能多饮。而今心情牢落，已顾不得养生。反嫌芳尊酒浅，希望在醉乡中暂时忘却痛苦。这是翻进转折的笔法，悲凉的意蕴便显得更深、更耐寻味。潘 阆 二首
潘阆（960？ —1009） ，字逍遥，大名（今属河北）人。旅居钱塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995） ，赐进士及第，试国子四门助教。以事得罪，变姓名，潜匿多年。后遇赦，出为滁州参军。大中祥符二年（1009） ，卒于泗上。性疏荡，工诗词，名重一时。有《逍遥集》 ，存词十首。1酒泉子234
长忆西山，灵隐寺前三竺后。冷泉亭上旧曾游，三伏似清56秋。 白猿时见攀高树，长啸一声何处去？别来几向画图看，终7是欠峰峦。【注释】
1酒泉子：一作《忆余杭》 ，凡十首，所咏皆钱塘胜景。 2西山：即灵隐寺，在杭州西界。 3灵隐寺：创于东晋，迭经修葺，为天下名刹。三竺：天竺山，在飞来峰南，有上、中、下三天竺。长松夹道，景致清幽。 4冷泉亭：唐元藇建，原在灵隐西南隅水中，宋人毛友移置岸上。 5白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晋僧慧理蓄白猿于此。 6画图：指所绘钱塘风景图。 7欠峰峦：意谓与实景相比，画图仍是逊色。【集评】
陈廷焯《云韶集》卷二：天然图画。结二语清绝，不食人间烟火。酒泉子12
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。3 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。【注释】
1观潮：八月钱塘江潮为天下奇观。周密《武林旧事》云： “大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”至时万家空巷，倾城出观，最为盛况。 2满郭：满城，外城曰郭。 3弄潮儿：逆潮戏浪的健儿。 《武林旧事》 ： “吴儿善泅者数百，皆披发纹身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上。出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿，以此夸能。”【集评】
释文莹《湘山野录》 ：阆有清才，尝作《忆余杭》……钱希白爱之，自书于玉堂后壁。《历代词话》引陆淞语：潘阆忆孤山词，句法清古，语带烟霞，近时罕及。【赏析】
前期小令多言情之作。以山水形胜入诸词，潘阆殆为较早的
尝试者。以上二词与白居易的“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头” （ 《忆江南》 ）相比，内容接近，却有出蓝之妙。 “长忆西山”写冷泉景色，格调清逸，两结尤佳。 “三伏似清秋” ，只此一句，便可见出其阴阴夏木，泠泠清泉，凉风动袂，暑溽尽消之佳致。 “终是欠峰峦” ，以画不如真，反衬出景色之妙，善用虚笔，而节短韵长。
与前者之优美不同，后一首以壮美见长，显示出作者风格之多样。这首观潮之作，打破两片分界，放笔直书。三、四两句写潮头之高，涛声之壮。五、六两句极写踏浪冲波的健儿身手，可说是对人民战胜自然的力量之肯定。两片之间，衔接紧密，中间不容间断。 “梦觉”句与起句关合，忆而入梦，说明思念之深。觉而心寒，更显潮势之惊心动魄。横放杰出，开千古得未曾有之奇，洵为冲浪运动之绝美赞歌。无怪此词一出，就被绘为《潘阆咏潮头》而广为流布（见《事实类苑》 ） 。林 逋 一首
林逋（967—1028） ，字君复，钱塘（今浙江杭州）人。隐居西湖之孤山二十年，足不及城市，种梅养鹤，徜徉山水，人称“梅妻鹤子” 。他写了不少咏梅诗，影响深远。宋真宗赵恒闻其名，诏长吏岁时劳问。死后，宋仁宗赵祯赐谥“和靖先生” 。有《和靖集》 ，存词三首。点绛唇1
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。 又234是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。【注释】
1金谷：园名，在河南洛阳西北，有金谷涧，晋石崇所构。石崇《金谷园诗序》谓园中“有清泉茂林，众果竹柏药草之属，其为娱目欢心之物备矣” 。 2离歌：告别的歌。 “离”通“骊” 。 3长亭：古每十里置驿站，谓之长亭。 《白孔六帖》 ： “十里一长亭，五里一短亭。” 4“王孙去”二句：淮南小山《招隐士》 ： “王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”【集评】
魏庆之《魏庆之词话》 ：林和靖工于诗文，善为词。尝作《点绛唇》……乃草词耳，但终篇无“草”字。
沈雄《古今词话·词辨》引《诗话总龟》 ：林和靖不特工于诗，且工于词。如咏草一首： “金谷年年，乱生春色谁为主。”终篇不露一“草”字。如觉范咏梅一首： “风吹平野，一点香随马。”终篇不露一“梅”字，同一雅洁。
先著、程洪《词洁》 ：于所咏之意，概括略尽，高远无痕，得神之作。
许昂霄《词综偶评》 ：言短意长，所以为佳。若徒称其终篇不出一“草”字，此儿童之见也。 “金谷年年”二句，唐人草诗： “金谷园应没” ； “王孙去”三句，淮南王《招隐》 ： “王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”
陈廷焯《云韶集》卷二：凄秀绝世，读之神往，哪不魂销？
王国维《人间词话》 ：人知和靖《点绛唇》 、圣俞《苏幕遮》 、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光” ，五字皆能摄春草之魂者也。【赏析】
此赋别之作也。自淮南小山赋《招隐士》 ，凡言王孙、芳草、萋萋，皆言送别。唐白居易《赋得古原草送别》诗云： “又送王孙去，萋萋满别情。”即其意也。起句用唐代诗僧齐己《春草》诗意： “金谷园应没，夫差国已迷。”隐有时光无情、繁华顿成零落之慨。 “余花”二句，写春花凋残，落入如烟细雨中之景象，亦谓春色将阑，韶光转瞬。上片总言欢不可极，乐不可久。至下片始转入正题：意谓友朋相聚，本极短暂，却倏又分别。一结绾合全篇，谓春草萋萋，侵路遮目，对远行客之依恋不舍，写得深婉不迫。范仲淹 三首
范仲淹（989—1052） ，字希文，吴县（今江苏苏州）人。大中符祥八年（1015）进士。仕至枢密副使、参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。卒谥文正。他为官能关心人民疾苦。 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” ，是他在《岳阳楼记》中的名句，展示了他伟大的政治抱负。其边塞词气象阔大，反映出一定范围的现实生活，突破了词限于写儿女柔情和风花雪月的局限，是后来苏轼、辛弃疾词派的先声。有《范文正公文集》 ，词今存六首。苏幕遮怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳12草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人3睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。【注释】
1黯乡魂：思念家乡，黯然销魂。江淹《别赋》 ： “黯然销魂者，唯别而已矣。”黯然，形容内心凄苦。 2追旅思（sì） ：羁旅愁思，追随人不肯舍去。 《楚辞·离骚》 ： “背绳墨以追曲兮。”注：追，随也。 3“夜夜除非”二句：夜间除非做还乡好梦，才能入睡。【集评】
徐《词苑丛谈》 ：公之正气塞天地，而情语入妙至此。
邹祇谟《远志斋词衷》 ：前段多入丽句，后段纯写柔情，遂成绝唱。 “将军白发征夫泪” ，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。
沈际飞《草堂诗余正集》 ： “芳草无情，更在斜阳外” “行人更在春山外”两句，不厌百回读。又云：人但言睡不得尔，“除非好梦” ，反言愈切。又云： “欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又。”似此注脚。
许昂霄《词综偶评》 ：铁石心肠人亦作此销魂语。
张惠言《词选》 ：此去国之情。
陈廷焯《云韶集》卷二： 《西厢》长亭篇从此脱胎，起三语无数秋景。 “芳草”二语与欧公《踏莎行》结句同一沉至。结得悲切。
谭献《谭评词辨》 ：大笔振迅。
黄苏《蓼园词选》 ：文正一生非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过惜秋色苍茫，以隐抒其忧国之意。 “山映斜阳”三句，
隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象。 “芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日。而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。
李佳《左庵词话》 ：希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔。比之宋广平赋梅花，才人何所不可。不似世之头巾气重，无与风雅也。
沈谦《填词杂说》 ：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，更在斜阳外” ，虽是赋景，情已跃然。【赏析】
此词殆为迁谪思君之作。 “碧云天，黄叶地”以对句起，用秋日天空之明静，烘衬黄叶满地之衰飒，而承以“秋色连波，波上寒烟翠” ，层层递进，色彩调配堪称出神入化，一派凄婉之致，顿时曲曲传出。前结“芳草无情，更在斜阳外”又折进一层，相比“秋色连波，波上寒烟翠”更增奇崛。譬犹名家唱曲，于极高处又翻高八度，愈变愈新，愈翻愈奇。
作者《岳阳楼记》有“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲”之语，细品此词，殆亦有此意，故过片有“黯乡魂，追旅思”之叹。 “明月”句写的是月色凄清，登高楼骋目，心情冷落孤寂，“休独倚”者，谓知音者稀，只能独倚高楼，目断京华。一结是妙想天开的奇语，酒不再是浇愁、催泪，而是酒、愁、泪融为一体，同归真寂。这是彻骨相思的情语，更是彻悟人生的禅语，真有百炼钢化绕指柔之慨。渔家傲秋思123
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂4里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌5管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。【注释】
1塞下：边境要塞之下。 2衡阳雁：湖南衡山有回雁峰。旧说衡山一峰极高，雁不能过，故名回雁峰。 3边声连角起：边声，边地的各种声音。角：军中乐器。 4燕然：山名，即今蒙古境内的杭爱山。后汉窦宪追北单于，登燕然山，刻石纪功而回。勒：刻石。 5羌管：笛出于羌地，故称羌管。【集评】
沈谦《填词杂说》 ：小令中调有排宕之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事” 、范希文之“塞下秋来风景异”是也。
沈雄《古今词话》 ：仁宗朝，范希文守边，作《渔家傲》 ，欧阳永叔呼为穷塞主之词，每以“塞上秋来风景异”为起句，故云。余考无名氏《水鼓子》 ，后衍为《渔家傲》者，诗云： “雕弓白羽猎初回，薄夜牛羊复下来。青冢路边荒草合，黑山峰外阵云开。”穷塞主词自有来处。
先著、程洪《词洁》 ：一幅绝塞图，已包括于“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意词中复有此奇境。
陈廷焯《云韶集》卷二：起笔便来得精锐，塞外秋景一一绘出，笔力横绝古今。悲壮沉雄，唐人塞外诸曲无此沉着痛快也。悲而壮，一腔热血，满纸忠爱，想见文正生平。
黄苏《蓼园词选》 ：沈际飞曰：希文道德未易窥，事业不可笔记。燕然未勒句，悲愤郁勃，穷塞主安得有之。【赏析】
此词当是受唐李益诗《夜上受降城闻笛》影响： “回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”衍诗为词，化悲凉为沉郁，诗词并读，更可见王国维“诗之境阔，词之言长”为不刊之论。盖词于描摹细节，最称当行，足补诗之未尽未到处。词之前阕，征色选声，匠心独运。下片深具悲悯情怀，极写将士思乡之哀，其实也是从反面映衬出边关将士的英雄气概，纵使思家垂泪，却因“燕然未勒” ，不能解甲。
贺裳《皱水轩词筌》云： “庐陵讥范希文《渔家傲》为穷塞主词，自矜‘战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿’ ，为真元帅之事。按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如‘长烟落日孤城闭’ ‘羌管悠悠霜满地’ ‘将军白发征夫泪’ ，令‘绿树碧帘相掩映，无人知道塞边寒’者听之，知边庭之苦如是，庶有所警触。此深得采薇出车、杨柳雨雪之意。”可谓深味词旨之言。御街行秋日怀旧1
纷纷堕叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，234酒未到、先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。【注释】
1香砌：落满花朵的台阶。 2攲（yǐ） ：通倚，倾斜。 3谙：熟知。 4都来：全来。【集评】
杨慎《词品》 ：二公（韩琦、范仲淹）一时勋德重望，而词亦情致如此。大抵人自情中生，焉能无情，但不过甚而已……予友朱良矩尝云： “天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。
陈廷焯《云韶集》卷二： “碎”字炼。笔致亦疏亦整，化境也。淋淋漓漓，《西厢》之祖也。但《西厢》有此情词，无此骨力，北宋所以为高。又《白雨斋词话》 ：范文正《御街行》……淋漓沉着。 《西厢·长亭》袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋之所以为高。小山、永叔后，此调不复弹矣。【赏析】
据副题“秋日怀旧”，即秋日怀内之作。与“浊酒一杯家万里……人不寐，将军白发征夫泪”同一机杼，殆亦征人思家之作也。上片写秋夜美景：真珠帘卷、银河垂地与堕叶寒声为偶，秋色秋声，形容极矣。下片纯乎写情： “酒未到、先成泪”较之“浊酒” “征夫泪”更进一层，直指奔心之句。结拍“都来此事”为“此事都来”之
倒装，“眉间心上，无计相回避” ，以俚语入词，脱口而出，感人极矣。李清照《一剪梅》 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头” ，化用范词，一空灵，一质重，两极其美，未可厚此薄彼。柳 永 七首
柳永（987—1055左右） ，初名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山市）人。以乐章擅名。偶因下第，作《鹤冲天》词，有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句。宋仁宗在他考进士时看见他的名字，批曰： “且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永由此自称“奉旨填词” 。后改名永，字耆卿。景祐元年（1034）进士及第，官至屯田员外郎。他一生潦倒，死于润州（今江苏镇江） ，由润州太守王平甫出钱安葬于真州（今江苏仪征） 。他不仅写小令，还写了不少长调，长调于是逐渐定型，为北宋词的发展开拓了境界。在词史上，他是个有贡献的作家。当时有人出使西夏，说西夏国“凡有井水饮处，即能歌柳词” 。有《乐章集》 。雨霖铃1
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰23舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉45沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒6何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵7有、千种风情，更与何人说。【注释】
1都门：指京城汴京，今河南开封。帐饮：在郊外设帐饯别。
2兰舟：木兰之舟，形容舟船华美。 3去去：离别后，愈去愈
远。 4楚天：古时楚国疆域最大时，拥有今湖南、湖北、江苏、浙
江等地，此处为南方天空的代称。 5那（nuó）堪：哪能承受。6良辰：美好的时光。好景：美好的景色。 7风情：风月
的情趣。【集评】
贺裳《皱水轩词筌》 ：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月” ，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。
李攀龙《草堂诗余隽》 ： “千里烟波” ，惜别之情已骋； “千种风情” ，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
王世贞《艺苑卮言》 ： “今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月” ，与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦” ，同一景事，而柳尤胜。
沈际飞《草堂诗余正集》 ：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。
陈廷焯《云韶集》 ：起数语疏落。作家风格，传神入骨。迷离绰约，一片神光，宜东坡自叹其“大江东去”一阕不如也。
周济《宋四家词选》 ：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，实不可及。后人摭其《乐章》 ，訾为俗笔，真瞽说也。
谢章铤《赌棋山庄词话》 ：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村” “杨柳岸、晓风残月” ，所以脍炙人口也。
刘熙载《艺概》 ：词有点染，耆卿《雨霖铃》 “念去去”三句，点出离别冷落； “今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他
语相隔，否则警句亦成死灰矣。
陈匪石《宋词举》 ： “杨柳岸”七字，千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出；而少游之“酒醒后、残阳乱鸦” ，则又由柳词出。细细咀嚼，当知其味。盖不独写景工致，而一宵之易过，乍醒之情怀，说来极浑脱且极深厚也。 “此去经年”四句，尽情倾吐，老笔纷披，北宋人拙朴本色，不得以率笔目之。
朱庸斋《分春馆词话》 ：虽乃惜别之词，然不无身世之感。全阕以白描手法，直叙平铺。至“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月” ，融情于景，境界突出。醉中相别，雾霭沉沉。到酒醒之时，已是晓风残月，景物凄清。神京望渺，伊人何处？纵有良辰美景，凭谁慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒赏其“晓风残月”造句之工，则转失其意境矣。【赏析】《雨霖铃》之曲，为唐明皇重经马嵬坡，雨中闻铃，怀念被赐死的贵妃所创，音调凄苦。耆卿以此曲写情人分别，抵得半篇江淹《别赋》 。词的上片全用赋笔白描，但起承转合，脉络分明，便不觉堆砌。 “寒蝉”三句是起，“都门”三句是承，“执手”二句，蓦然掉转，“念去去”三句，是用景语含情，收为绾合。此三句，把看不见、摸不着，只能由感觉得之的别离之绪，转化为历历如绘的意象画面，由实返虚，备见高明。
过片三句，平地陡起。作者不局限于一己之怨别伤离，而是陡地拔高。说明自古钟情之辈，莫不伤于离别，更何况时当清秋时节，木叶凋落？ “今宵”二句，承以柳岸、晓风、残月之凄美，映衬离人酒醒以后空虚惆怅的心情，情景相合，浑如天成，故成名隽。 “此去”二句又是一转。一结二句，感情炽热沉郁。相比上片由实返虚
的结法，一结不炫技法，只是以情动人，即王鹏运所谓“重大拙”三字诀的“拙”字诀。凤栖梧12
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，3无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。45衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【注释】
1伫倚危楼：伫，久立。危，高耸貌。 2“望极”二句：望极，
极目远望。黯黯，心情沮丧。 3疏狂：散漫放诞。图：谋取。4衣带渐宽： 《古诗》 ： “相去日已远，衣带日以缓。”此谓别
后，人消瘦了，衣带渐宽了。 5“为伊”句：伊，指其所爱之人。《诗·秦风·蒹葭》 ： “所谓伊人，在水一方。”消得，禁得起。憔悴，
愁损貌。【集评】
贺裳《皱水轩词筌》 ：小词以含蓄为佳，亦有作诀绝语而妙者。如韦庄“谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢” ，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” ，亦即韦意，而气加婉矣。
俞陛云《唐五代两宋词选释》 ：长守尾生抱柱之信，拚减沈郎腰带之围，真情至语。
王国维《人间词话》 ：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。 “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路” ，此第一境也。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” ，此第二境也。 “众里寻他千百度，回头蓦见，那人却在、灯火阑珊处” ，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。【赏析】
娴雅都丽，自成一格。危楼伫倚，已见怀人之意。 “风细细”者，映衬心绪缭乱。春愁黯黯，望极天际，徒见草色烟光，残阳下照，终不见伊人倩影。而此心此境，谁人解得？ “拟把”三句，是过来人语，情既深陷，则弱水三千，止取于一瓢。纵使筵前强醉，终难成欢。至“衣带”二句，遂水到渠成，不着痕迹。结二句是情语，亦是痴语。定风波123
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，4567犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。 恨89薄情一去，音书无个。早知恁么10。悔当初11、不把雕鞍锁。向鸡窗12、只与蛮笺象管13，拘束教吟课14。镇相随15，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。【注释】
1惨绿愁红：在思妇眼中，红花绿叶都是愁惨的景象。 2“芳
心”句：是事，所有的事。可可，不经心的样子。 3柳带：柳枝垂拂如人衣带，故谓柳带。 4暖酥消：肌肤消瘦。暖酥，形容肌肤温软滑腻。 5腻云亸（duò） ：油腻的云鬓下垂散乱。 6厌厌：通恹恹，病貌。倦梳裹：身体倦怠，懒得梳妆。梳裹，梳头、裹巾帻。 7无那（nuò） ：无奈，无可奈何。 8薄情：薄情郎。
9音书无个：没有来信。个，一个。 10恁么：这样。 11雕鞍：华美的马鞍，指代乘骑。 12鸡窗：书室。 《幽冥录》 ： “晋兖州刺史宋处宗尝买得一长鸣鸡……恒笼著窗间，鸡遂作人语，与处宗谈论，极有玄致，终日不倦。” 13蛮笺象管：对纸和笔的美称。蛮笺，四川出产的诗笺。象管，以象牙做笔管的毛笔。14“拘束”句：把爱人拘束住，作诗词的功课。 15镇相随：终日相随相伴。镇，终日。【集评】
张舜民《画墁录》 ：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府，晏公曰： “贤俊作曲子么？”三变曰： “只如相公亦作曲子。”公曰： “殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’ 。”柳遂退。【赏析】
男人作闺音，竟浑如妇人声口。上片不嫌琐细，描摹女子当爱郎去后，镇日闷恹愁坐的情态。正用《诗经》 “自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”之意。 “无那”三句，稍加提点，即已交代出女子抑郁之源，乃在男子之薄幸耳。下片由表入里，写女子的心理活动。设想当初倘知别后相思如此之酷，不如锁住他的乘骑，终日相伴痴缠，享受共处时光，不让青春虚掷。 “向鸡窗”至“和
我”数句，极写闺房之乐。由“只与蛮笺象管，拘束教吟课”可知，词中的薄情男子，应该是赴京应试的举子。 “免使”二句，实有深意，谓富贵功名，如草头秋露，不比男女欢爱来得更加珍贵。当世人汲汲于功名之世，耆卿独能对闺阁女子寄其同情，殊为难得。少年游1
长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四
23456天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。【注释】
1长安：汉唐都城，今陕西西安。后代指都城。 2四天垂：天幕从四面低垂下来。 3归云：女子远去的芳踪。 4前期：前约、预期。 5狎兴：狎客之兴。 6酒徒：嗜酒的人。 《史记·郦生陆贾列传》 ： “吾高阳酒徒也，非儒人也。”萧索：萧条冷落，兴致不高。【集评】
谭献《复堂词话》 ：挑灯读宋人词，至柳耆卿云： “狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。”语不工，甚可慨也。【赏析】
京洛风尘，豪宕不除。柳词风格多样，于此调亦称擅场。上片用字不嫌过重，高柳乱蝉，只一“栖”字，沉雄之致尽出。 “夕阳”三句乃诗中苍凉之境，不图于小词中见之。下片是光阴飞逝，江湖沦
落之慨，音调转入低沉，不徒以长调之善铺叙见长。大作家必为多面手也。望海潮123
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠4567幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列89珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠清嘉10。有三秋桂子11，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜12，嬉嬉钓叟莲娃13。千骑拥高牙14。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景15，归去凤城夸16。【注释】
1形胜：形势重要之地。此指山水佳美。 2三吴：其说不一。《水经注》以今浙江的吴兴（湖州） 、会稽（绍兴）及江苏的吴郡，为三吴。 3钱塘：今浙江杭州。 4参差：形容楼台房屋，高低不一。 5云树：树冠浓密远望如云，故曰云树。 6“怒涛”句：钱塘江每年阴历八月十八日大潮，谓之浙江潮。卷霜雪，怒涛卷空而来，白如霜雪。 7天堑：天然的险阻，本指长江，此指钱塘江。 8“市列”二句：市集上陈列种种珍贵商品，家家户户不缺绫罗绸缎。玑，不圆的珠。罗绮，两种丝织品。 9竞豪奢：竞赛豪华奢侈的享受。 10“重湖”句：西湖中的白堤，把湖水分隔为里、外两湖，所以称重湖。叠（yǎn） ，重叠的山峰。清嘉：清秀佳丽。 11三秋：初秋、仲秋、晚秋合称三秋，此处指晚秋。
12菱歌：采菱人的歌声。 13莲娃：采莲的美女。 14千骑拥
高牙：此句写驻节杭州的官员两浙转运使孙何出行时的排场。千骑，指卫队。一人一马称骑。古乐府《陌上桑》 ： “东方千余骑，夫婿居上头。”说明太守级的地方官出行时卫队众多。牙，指牙旗。张衡《东京赋》 ： “戈矛若林，牙旗缤纷。”薛综注： “兵书曰，牙旗者，将军之旌。谓古者天子出，建大牙旗，竿上以象牙饰之，故云牙旗。” 15“异日”句：他日把这些好景描绘出来。图，描绘。将，语助词。 16“归去”句：归到京城，向同僚们夸耀一番。凤池，凤凰池，中书省的美称。唐、宋时中书省是最高行政机构。【集评】
杨湜《古今词话》 ：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得。作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰： “欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之。孙即日迎耆卿预坐。
罗大经《鹤林玉露》 ：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云“东南形胜” ，云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花” ，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云： “谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁!”余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士大夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳!
吴自牧《梦粱录》 ：柳永咏钱塘词曰“参差十万人家” ，此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几近二十余年，户口蕃息，近百万余家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃。市井坊陌，铺席骄盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡。足见杭城繁盛耳。
王闿运《湘绮楼评词》 ：此则宜于红氍上扮演，非文人声口。【赏析】
范蜀公云： “仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”此词极写杭城繁华，用笔刚柔相济。于通首太平繁盛中，著以“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯” “千骑拥高牙”等语，全词便见天骨开张。首三句先总说，以为提领。“烟柳”以下六句，远景泛写，曰“绕” 、曰“怒” 、曰“卷” 、曰“无涯” 、曰“竞豪奢” ，下笔精炼，盛世气象，呼之欲出。换头三句，特写西湖美景，“三秋桂子，十里荷花”八字，泼墨写意，又以“羌管”三句渲染，“千骑”三句勾勒，遂成一幅西湖行乐图矣。八声甘州1
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，234残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东56流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何789事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、0倚阑干处，正恁凝愁1。【注释】
1关河：本指函谷关和黄河，后泛指山河。 2残照当楼：夕阳照在楼上。当，正对着。 3是处：到处。 4“苒苒”句：美好的景物逐渐凋伤。苒苒，同渐渐。物华，美好的景物。 5渺邈：遥远。 6归思（sì） ：想念家乡的思绪。 7淹留：久久滞
留。 8颙望：昂头远望。颙（yóng） ，颙颙之省，景仰貌。9争知：怎知。 10恁：如此。【集评】
赵令畤《侯鲭录》 ：苏轼云：人皆言柳耆卿诗俗，然如“霜风凄惨，关河冷落，残照当楼” ，唐人佳处，不过如此（ 《能改斋漫录》以为晁补之语） 。
刘体仁《七颂堂词绎》：词有与古诗同妙者，如“问甚时三十六陂秋色” ，即灞岸之兴也。 “关河冷落，残照当楼” ，即《敕勒》之歌也。
陈廷焯《云韶集》 ：风韵苍凉，虽令太白、飞卿执笔，亦不过如此，即杜少陵“今夜鄜州月”之意。
沈祥龙《论词随笔》 ：词韶丽处，不在涂脂抹粉也。诵东坡“冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满”句，自觉口吻俱香。悲慨处，不在叹逝伤离也。诵耆卿“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断。盖皆在神而不在迹也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：起二句有俊爽之致。 “霜风” “残照”三句音节悲亢，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。以其有提笔四顾之概，类太白之“牛渚望月” 、少陵之“夔府清秋”也。其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留。次言闺人念远，误认归舟。与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠” ，皆善写闺人心事。结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风” “残照” ，皆在凝眸怅望中也。
王国维《人间词话删稿》 ：长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声
甘州》 、东坡《水调歌头》 ，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。
梁启超《饮冰室评词》 ：飞卿词“照花前后镜，花面交相映” ，此词境颇似之。【赏析】
此词气概豪宕，一股莽苍之气，流注其中，不徒以婉约见长。上片凌云健笔，一气贯注，纯是写景之赋笔，却不觉得单调，而是如一幅浩渺的泼墨山水画卷。因是晚秋衰败之景，故色彩之调配偏于暗淡、凄冷，便于烘托下片的情致。所可注意者，是词人高明的镜头转换手段。 “洒江天”而“一番洗清秋”的暮雨，是骤蓦的镜头。 “渐”字所领三句，是带着苍凉感的慢镜头。 “是处”二句是广角镜头，传达的是节候转移、万卉凋伤的衰境。 “惟有”二句，是一个特写镜头，最耐寻绎。从文字逻辑来说，“惟有”二句反衬的“是处”二句，但从情感的逻辑来说，“惟有”二句又是对“是处”二句的补充和旁证。下片纯抒情，但情感落脚点甚有变化，先因登高思乡，叹自家之淹留，复想佳人当亦思我，到“争知我”又谓佳人虽则思我，未必知我亦正思伊。翩若惊鸿，矫若游龙，尽变化莫测之能事。鹤冲天12345
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，678争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花
9巷陌，依约丹青屏障10。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱11？【注释】
1黄金榜：指考中后题名的金榜。 2“偶失”句：偶然失去考中状元的希望。龙头，状元。 3“明代”句：清明时代暂时遗弃贤士。 4如何向：怎么办。向，语助词。 5“未遂”句：未能顺利地得遂风云之志。遂，成。风云，际遇得时。便，顺利。6“争不”句：怎能不恣意放荡。恣，放任。 7得丧（sàng） ：得失。 8白衣卿相：笑傲卿相之处士。白衣，古时是庶民、不出仕的处士、给官府服役之人所着的衣服。卿相，卿与相，古代的高级官职。 9烟花巷陌：妓院所在地。 10“依约”句：依约，隐约。丹青，绘画。屏障，屏风。 11“且恁”六句： 《清异录》 ：李煜乘醉，大书石壁曰： “浅斟低唱，偎红倚翠。”偎红翠，即偎红倚翠。浅斟低唱，饮酒唱歌。一饷，吃一顿饭的时间，表示很短。忍把，怎忍。浮名，虚名，此指功名。【集评】
吴曾《能改斋词话》 ：仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云： “忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”景祐元年，方及第。后改名永，方得磨勘转官。
叶申芗《本事词》 ：柳耆卿初名三变，与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。偶因下第，戏赋《鹤冲天》云： （本词略） 。此亦一时遣怀之作，都下盛传，至达宸听。
宋翔凤《乐府余论》 ： （先引《能改斋漫录》及此词）按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，
编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。【赏析】
此词是落第后的自遣之作，因其真率激烈，故致触怒帝王。表面看来，其主旨亦只是“人生天地间，忽如远行客。斗酒相娱乐，聊厚不为薄” （ 《古诗十九首》 ） 、“且乐生前一杯酒，何须身后千载名” （李白《行路难》 ）之意，不过诗中但言醇酒，词中兼及妇人，故为仁宗所轻。然耆卿究非如《古诗十九首》作者、李白那样富有哲学思索的诗人。词虽表现出的是人生何用汲汲功名富贵，但须及时行乐的态度，实则词人心中对下第仍有不平。故谓“偶失龙头望” “暂遗贤” “未遂风云” ，他的放荡恣肆是“争不” ，要宽解自己“何须论得丧” ，要藉着“白衣卿相”的自我定位来麻醉痛苦。因其始终不能解脱，这才有“幸有意中人”之慨叹。 “忍把浮名，换了浅斟低唱” ，是失意后的放纵，内心实蕴深沉隐痛，读者切莫轻轻放过。张 先 四首
张先（990—1078） ，字子野，吴兴（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。尝知吴江县。晏殊尹京兆，辟为通判。仕至都官郎中。晚年居杭州、吴兴间，诗酒优游。工词，内容大都描写诗酒生活和儿女恋情。与苏轼唱和，轼称他“诗笔老妙，歌词乃其余事” 。在北宋词人中，他与柳永开始多写长调。有《张子野词》 。谢池春慢玉仙观道中逢谢媚卿123
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱4567槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相8照。 尘香拂马，逢谢女9、城南道。秀艳过施粉10，多媚生轻笑11。斗色鲜衣薄12，碾玉双蝉小13。欢难偶14，春过了。琵琶流怨，都入相思调。【注释】
1缭墙：围墙。重院：几个院落组成的大院。 2莺：即黄鹂，又名仓庚、黄鸟。 3“画幕”句：美丽的帐幕，透入新的一天的晨曦。明，透入。 4“朱槛（jiàn） ”句：朱红色的阑槛连接着广大空间。 5飞絮：飞舞的柳絮。 6径莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。莎，草名。 7渺：水波辽阔貌。 8尘香：粉末状的香屑。 9谢女：本指东晋时的谢道韫，后作为才女的通称，此指谢媚卿。 10过施粉：胜过涂脂抹粉。 11“多媚”句：轻轻一笑，产生了多种娇美姿态。 12斗色鲜衣薄：衣彩逞妍斗美，穿着很单薄。斗色，各种色彩竞相逞美。鲜衣，美服。13碾玉双蝉小：用玉碾成的双蝉佩很小巧。碾，磨琢。双蝉，双蝉形的玉佩。 14欢难偶：难谐成欢之愿。偶，作对成双。【集评】
杨湜《古今词话》 ：张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相
识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世。一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》以叙一时之遇。【赏析】
唐、宋时女道士是女性中相对自由的一群人，她们可以与士人自由恋爱。上片看似描写玉仙观的暮春之景，实则蕴藏深意。 “缭墙”三句，谓纵使重门深院的玉仙观，亦有啼莺的鸣叫声传入，勾起女道士的春情。 “绣被”二句，衬其不甘孤冷。 “朱槛连空阔”五字，蕴其望聘之心。 “飞絮无多小” ，春色将阑也。 “径莎平”二句，状秋景也。盖谓自春徂秋，心事如结。 “日长”二句，又谓春日渐长，闲照花影，更增怊怅。
过片转写词人乍逢谢媚卿的心理活动。极写其肤色之秀艳，气质之雅致，更及其衣饰之鲜丽雅洁，堪称活色生香。 “欢难偶，春过了”以下，乃词人内心的想象。谓万人中见此一人，而不得相知相得，便觉春意一霎成秋。纵使再听琵琶遣兴，也觉弦间指上，流出的都是相思的怨恨。朱光潜《中西诗在情趣上的比较》一文曰：“西方爱情诗大半写于婚媾之前，所以称赞容貌诉申爱慕者最多；中国爱情诗大半写于婚媾之后，所以最佳者往往是惜别悼亡。西方爱情诗最长于‘慕’……中国爱情诗最善于‘怨’……”此词实为中国诗中“慕”之胜境。一丛花令12
伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞34絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶56789，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。【注释】
1伤高怀远：因登高骋目，怀念远在他乡的恋人而忧伤。 2东
陌：东边的大路。蒙蒙：雨飘飞貌。 3“嘶骑（jì） ”句：马鸣声
渐渐远去。 4征尘：行路扬起的尘土。 5双鸳：鸳鸯雌雄
不离，故曰双鸳。 6桡（ráo） ：船桨。 7画阁：华丽的阁楼。8栊：窗栊。 9沉恨：深沉地怨恨。【集评】
皇都风月主人《绿窗新话》引《古今词话》 ：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。
范公偁《过庭录》 ：子野郎中《一丛花》词云： “沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍至以通，永叔倒屣迎之，曰： “此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十余矣。
贺裳《皱水轩词筌》 ：唐李益诗曰： “嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云： “沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同。然较之“寒鸦数点” ，则略无痕迹矣。【赏析】
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]