作者：牛雪彤,唐一帆
出版社：文化艺术出版分社
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西方绘画大师经典佳作 梵高(高清细节版)试读：
版权信息书名：西方绘画大师经典佳作 梵高(高清细节版)作者：牛雪彤，唐一帆排版：KingStar出版社：文化艺术出版分社出版时间：2015-02-01ISBN：9787115377135本书由人民邮电出版社授权北京当当科文电子商务有限公司制作与发行。— · 版权所有 侵权必究 · —Vincent Willemvan GoghChapter 1梵·高生平概述（1853年-1890年）
1853年
3月30日，文森特·威廉·梵·高出生于荷兰北布拉班特省津德尔特村，父亲是牧师提奥多勒斯·梵·高，母亲是安娜·科妮莉娅·卡本图斯。两年后大妹妹安娜出生。
1863年
因学校校长酗酒而辍学，由父母指导自学。
1864年
被父母送往泽文伯根的简·普洛维利私人寄宿学校就读，因与家人分离，梵·高心情十分低落，显露出精神忧郁症的早期征兆。
1880年
6月份提奥开始资助梵·高，在梵·高有生之年从未间断。8月份梵·高决定做一名画家，并开始临摹米勒的作品。10月份赴布鲁塞尔学习绘画。
1882年
1月份租下一间画室，后与担任模特的妓女西恩·霍尼克同居，并因此与家人和莫弗尔产生剧烈矛盾，经济情况更为拮据。3月份梵·高获得人生的第一个订单：为他做画商的叔叔画12幅海牙的风景画和几幅水彩画，但并未获得顾客青睐，作品没有售出。
沼泽地风景
1883年
1883年
8月份父母举家迁往纽南。梵·高因与莫弗尔关系恶化，于9月12日告别西恩·霍尼克，去往德伦特。虽然条件十分艰苦，但新鲜的风景激发了梵·高的创作欲望，他在大量的作画过程中逐步形成自己的风格。12月份回到纽南的家中。
纺织工
1884年
1884年
1月份开始创作以织布工为主题的作品。8月份创作了6幅关于农民生活场景的大幅作品，秋天给几位业余画家讲解静物的绘画方法。在这期间梵·高的绘画风格逐渐稳定，并奠定了他成为农民画家的基础。
1885年
3月份父亲突然去世。4月份完成《吃马铃薯的人》。由于经济窘迫，梵·高的油画创作量下降，而且当地牧师禁止教区居民充当模特，因此这段时间梵·高的作品以静物画和风景画为主，素描手稿占了很大比例。11月28日去往安特卫普，在那里迷上了宁静的乡村生活和古老建筑。
吃马铃薯的人
1885年
1887年
开始关注日本浮世绘风格的作品，并临摹了多幅相关作品。3月份在一家咖啡馆组织并展出了自己的作品，结识毕沙罗、德加、修拉、塞尚、高更等印象主义和新印象主义画家。11月份组织了一场他称为“印象主义者的小喜剧”的艺术家展览，渐渐开始形成自己的后印象主义风格。
艺伎
1887年
1888年
巴黎的快节奏生活令梵·高身体上和精神上都备感压力，转而更向往阳光明亮、气候温暖、生活宁静的法国南部乡村，他于2月21日去往普罗旺斯的阿尔小镇。5月份搬入黄房子居住，此后陆续以地中海、麦田、人物和卧室为主题创作了大量作品。10月20日高更前来与他同住。12月份梵·高与高更由于艺术理想的分歧产生了激烈的摩擦，23日两人大吵一架之后，梵·高割下了自己的耳朵，并被送往阿尔的医院。高更则返回了巴黎。
黄房子
1888年
1889年
1889年5月3日梵·高自己决定进入圣·雷米的圣·保罗疗养院进行精神治疗。在疗养院的花园里，梵·高画了各种植物景观，这里成为他的主要绘画场所，偶尔在医生的监护之下可以到医院外面进行户外创作。在这里他创作了著名的《星夜》。在圣·雷米期间，他创作了大量关于原野、麦田、花园、橄榄树等主题的作品，并模仿米勒、伦勃朗等画家的作品进行再创作。
星夜
1889年
1890年
1月份应邀参加布鲁塞尔每年举办的“二十”画展，并展出了5幅油画作品，其中《红色葡萄园》以400法郎的价格售出。在奥维他受到保罗·加歇医生的照顾，由于加歇医生他也是业余画家，因此两人迅速成为好友，梵·高为加歇医生创作了数幅画像。梵·高迷上了奥维的风景，创作了许多关于奥维的茅草房、教堂、麦田等乡村风景的作品，并画了多幅肖像画作品。6月8日，提奥和妻子来到奥维与梵·高同住了几日；7月6日，梵·高去往巴黎看望提奥并小住；7月27日，梵·高在奥维开枪击中自己的胸部，29日凌晨，在提奥和加歇医生的陪伴下去世。
保罗·加歇医生像
1890年Chapter 2海牙和德伦斯时期作品赏析（1881年12月-1883年12月）《席凡宁根的白色地面》 Bleaching Ground at Scheveningen 1882 年本·保罗盖蒂博物馆 美国洛杉矶 纸质水彩画 宽 540mm 高310mm
作品说明：
梵·高在1882年7月26日的信中写道：“我画了席凡宁根的白色地面，几乎没有任何准备就在现场进行作画，并且画在一张十分粗糙的水彩画纸上。”这幅作品创作于梵·高到达海牙的第6个月，从画纸的正面和反面可以反映出画家的工作过程：他首先在画纸的背面画了席凡宁根的妇女，但可能对于其阴暗的色调感到不满，从而裁去了这部分画纸，缩减了画纸的尺寸，然后在画纸的正面使用水彩描绘了这幅较为明亮的、妇女在野外工作的场景。
这幅作品通过栅栏上悬挂的白色织物表现出风吹的效果，赋予整个景观以运动感；发散的笔触和细致的观察共同组成了统一的画面。梵·高借助于水彩颜料的亮度感，表现出自己的艺术创作力和对于丰富色彩的掌控力。《沼泽地风景》 Landscape with Bog Trunks 1883 年 波士顿美术博物馆 美国波士顿 纸质铅笔和钢笔画 宽424mm 高343mm
作品说明
这幅作品创作于德伦斯的秋天又名《老橡树根风景》，描绘的是沼泽地中生长的老橡树被砍伐后的景色。梵·高在德伦斯时曾说过：“我一生的目标就是创作尽可能多、尽可能好的作品，当我生命结束时，我希望能深情地回顾这些作品并与之告别。”
局部细节展示《荒野上的两个妇女》 Two Women on the Heath 1883 年 梵·高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
作品说明：
这幅作品色彩浓重深厚，色彩之间没有过于强烈的跳跃性，整幅画面表现出平稳而安静的效果；构图也十分简练，天空和地面的比例十分自然；中间两位农妇的身影如同剪影一般，烙印在已经夕阳西下的天空下，表现出画家自我安慰、重拾信心的心理变化，具有浓烈的宗教意味。
局部细节展示《农场的大堆泥炭》 Farm with Stacks of Peat 1883 年 梵·高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画Chapter 3纽南时期作品赏析（1883年12月-1885年11月）《纺织工的小屋》 A Weaver's Cottage 1884 年 波伊曼·范·布宁根博物馆 荷兰鹿特丹 布面油画 宽610mm 高475mm
作品说明：
18 8 3年12月梵·高，搬到了布拉班特一个叫纽南的小镇。在这里，他开始关注一些纺织工的工作与生活。这些工人生活非常艰苦，艰巨的劳动摧毁了他们的身体和灵魂。在这幅作品中，男子看起来仅仅是织布机上的一个起辅助作用的零件，他双眼无神，只是呆呆地看着前方，手在自动而茫然地工作着。梵·高每天都和这些工人在一起，观察并画下他们的工作和生活状态，希望引起城市资产阶级的注意。
局部细节展示《纺织工》 Weaver 1884 年 波士顿美术博物馆 美国波士顿 布面油画 宽844mm 高625mm
作品说明
这幅作品与《纺织工的小屋》属于同时期的同系列作品，都是描绘穷苦劳动人民的工作与生活场景，这也是梵·高早期作品中常见的主题。这些纺织工就在梵·高的住所附近。在此期间，他至少绘制了10幅与纺织工相关的油画，还创作了大量相关主题的素描和水彩画。这幅作品不仅表现出梵·高 所感兴趣的主题，而且利用暗沉的墙壁、织布机与明亮的红色布匹的对比，营造出巨大反差的画面感，更进一步地反映出劳动人民的悲惨处境。
局部细节展示
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]