作者：万丹
出版社：机械工业出版社
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装修设计师入职培训第一课试读：
前言
大量刚走出校门的青年设计师对就业感到很迷茫，虽然装修行业的工作比较好找，但是长期工作下去却很难。企业看重盈利，招聘来的设计师要能很快创造效益。不少企业都会对刚走出校门的大学生进行培训，但主要是培训营销方面的内容，专业技能只能依靠学校培养。作为昨天还是学生的设计师而言，这时就需要一本生动详实的范本来指导自己的新工作，避免以后被企业淘汰。
现代室内装修设计是一门新兴的学科，它的兴起只是近数十年的事，但是人们早已很重视对自己的生活、生产空间进行安排布置，甚至美化装饰。装修文化源远流长，早在人类文明伊始时就存在了。
社会的快速发展提高了人们的生活质量，装修设计也要顺应时代发展的潮流：①室内装修设计要回归自然，一方面人们向往自然，渴望生活在绿色的环境中；另一方面，虽然生活质量提高了，但传统的韵味却减少了。②整体艺术化，随着社会物质财富的丰富，人们想要摆脱厚重的堆积感，要求各种物件之间存在统一之美。③高技术、高情感化：国际上工业先进国家的室内设计正在向高技术、高情感化方向发展，室内设计师需既重视科技又强调人情味，这样才能达到高技术与高情感相结合。④个性化：大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题；为了打破同一化，人们追求个性化。⑤服务方便化：城市人口集中，为了高效、方便，国外十分重视发展现代服务设施。装修设计师在设计过程中要以客户为中心，坚持以人为本。
部分刚入职的设计师在碰到问题时都喜欢“索取”，最好有个现成的东西放那儿供他借鉴，这暴露了设计师群体自学能力不足的严重状况。目前，很多高校的培养模式是工具式培养，即让很多学生扮演工具的角色，但在设计的思想方面却显得比较空洞。即使是一名很优秀的应届毕业生，可以独立挑起大梁也多是工作几年以后的事情了。对初入职场的设计师而言，还是需要学习的，应多留心周边的东西和事物，力求打破思维定式和局限。
当今社会是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的社会，人们对物质和精神生活不断提出新的要求。相应地，人们对自身所处的生产、生活环境也就提出了更高的要求。要能创造出安全、健康、适用、美观，能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境，需要设计师从理论到实践都认真学习、钻研和探索。
本书主要介绍了现代装修设计师从校园步入社会的入职技能，如初入职场面对的问题、装修的各种风格流派、预算报价、装饰材料的选购与施工工艺等，为设计师的后续发展打下基础。本书以循序渐进的方式来引导读者成为一名合格的职业设计师，让初入职场的青年快速进入设计师角色，重点讲解设计师需要了解、学习的实用知识，使读者能更多地了解装修行业，从而快速由一名准设计师转变为熟练的设计师。本书适合即将步入工作岗位的设计专业的学生，也是各类装修设计师、设计助理的必备参考读物。
本书还有以下同仁参与编写（排名不分先后），在此表示感谢。
向芷君、戴陈成、程媛媛、鲍莹、柯孛、付洁、刘敏、孙莎莎、李恒、肖萍、杨超、施艳萍、杨清、张刚、朱莹、赵媛、高宏杰。编者
第1章 初入职场露锋芒
装修已经成为很多家庭的大事。在房子装修的时候，大家都会忙前忙后，业主一般会找装修公司，请设计师给出设计方案。这就需要设计师了解装修行情，了解装修的全部流程，才能更好地去设计和营销。
1.1 装修全套流程
1.1.1 装修前期设计
装修前期要做必要的设计，以防后期遇到各种问题不好解决，这就是设计师的主要工作了。装修设计的自主性特别强，业主的意见才是设计的主旨。设计师只是将各种要求和意见汇集起来，再融入专业的设计知识，对现有的住宅环境重新进行整合包装。设计师的每一个工作环节都要融入业主的要求；没有主旨的设计也就没有灵魂、没有魅力，更不具备可行性。
设计图样是设计必需的材料，待房屋测量完毕后，设计师最好要求业主针对测量信息，向自己提供一些信息，方便定位、定向地进行创意设计。有的设计师会认为自己所画的设计图都是按照业主的要求完成的，没有自己的创意，自己完全变成了一个绘图员，觉得自己的专业被亵渎了，设计毫无品质。其实，系统的装修设计还是有一定深度的，房子装修好了毕竟不是自己住，设计师觉得好的东西，业主不一定喜欢。因此，设计师还是要让业主主动站出来把握设计，根据业主的要求来绘图。背景墙、装饰细节等都是需要在装修前进行考虑。
1.1.2 主体改造
设计图画好之后就是主体改造部分了。有的业主对房屋本身不满意，拆墙补墙是常有的事，这时，施工员就会对着设计图样对房屋进行改造工作，主体改造包括墙体拆改和水电改造，这部分在第6章会详细讲解。
一、墙体拆改
拆墙一直是装修中的热门话题，甚至成为装修的代名词，是装修的必修课。拆墙的目的是为了拓展起居空间、变化交通流线，使家居空间更适合业主的生活习惯，但是拆墙又会对建筑结构造成影响，尤其是承重墙。事实上，建筑中的任何隔墙都具有承重的功能，即使是非承重墙也能起到一定的坚固作用，所以拆墙需谨慎。根据设计要求将整面墙全部拆除后，再根据设计要求将需要保留的部分重新砌筑，这样保留墙体的造型会更完整些。
二、水电改造
水电是隐蔽性构造，对安全性要求很高，这部分施工要注意的事项很多，并且水电管线一旦封闭到墙体中就不便再调整了，所以施工前设计师一定要绘制比较完整的施工图，并要向施工现场的施工员交代清楚。电路施工在装修中涉及的面积最大，遍布整个住宅，全部线路都隐藏在顶、墙、地面及装修构造中，因而更需要严格操作。
1.1.3 主体安装
装修中最主要的就是主体安装了，主要流程是
墙地砖铺贴是技术性极强且非常耗费工时的施工项目。一直以来，墙地砖铺贴水平都是衡量装修质量的重要参考依据。木质构造与家具的施工内容最多，施工时间也最长。涂料是装修后期的必备工序，主要包括在木质造型和家具上涂装；此外，还包括壁纸的粘贴。最后的收尾工作主要是安装各种灯具、洁具、地板、成品家具、电器设备等，再搭配一些配饰等装饰品。待所有家具安装完成后，需要带业主进行现场验收。
1.2 助理设计师的工作
一般大学毕业生都是从助理设计师做起，很少有一毕业就是设计师的。助理设计师要协助设计师完成一些与设计相关的虽重要但琐碎的事项，其中包含有：实地测量、放样原始结构图样、客户洽谈内容记录、客户时间节点安排、资料的准备及打印等。
一、实地测量
助理设计师跟随设计师及业主一起到项目现场，进行现场勘察及测量，量房大概需要花费2～4个小时的时间，需要对原空间结构、进出口位置、强弱电位置、进排水位置、原有建筑配套设备位置、门窗位置、承重建筑构件位置、建筑朝向、建筑现场材质情况等进行了解，需测量具体尺寸并准确记录。
实地测量所需要准备的工具包括：7.5m钢卷尺、激光测距仪、空鼓锤、试电笔、A4绘图板、双色水性签字笔、A4白纸、相机等。
注：此项可以采用笔记与录音相结合的方式，录音前应征求客户同意。
二、原始结构图绘制
依据现场测量回来的数据，按照设计师要求格式，运用AutoCAD进行原始结构图的放样工作，并依照现场情况进行真实标注及备注。
三、客户洽谈内容记录
在设计师与客户进行沟通的时候旁听并认真记录下客户所提出的问题、主张及喜好内容，重点关注的功能、氛围及风格色调，以及其他个性需求等。除了记录客户的需求，还需要同时记录下设计师对客户的回答及承诺，以方便设计师回顾及提醒设计师工作安排。
四、资料整理
在设计师完成一阶段的设计内容时，打印、整理及装订设计师已经确认无误的资料。这些资料包括：方案汇报图样、施工图样、效果图、预估算报价、设计汇报PPT或视频文件、材料说明及图册等。
总之，助理设计师应加快自己的CAD操作速度，多在私下了解装修的其他内容。当与设计师配合良好时，工作就会很顺利了；同时还要学得谦虚点，协助部门经理做好其他临时性工作；还应了解客户的思想和设计师的思想，主动配合设计师接待客户，协调客户与设计师之间的关系，使其相互配合。
需要熟练操作软件，并能熟练使用打印机。
1.3 房屋测量的技巧
1.3.1 简便快捷的测量方法
大多数装饰公司都以承接家居装修业务为主，较少从事公共空间装修（简称公装）。每接到装修设计的信息，多数设计师都会上门测量，这是一项非常重要的工作环节。如今很多装修公司都迫于市场竞争压力，开始免费上门测量、绘图、报价，这一系列工作都由设计师、绘图员来完成。测量是首要任务，直接为后期的绘图与报价提供精准的数据。
每个房间的墙面长度都要测量，包括每个立柱的转角长度、门窗宽度、墙体厚度等。即使是两间并列的卧室，也要将长度核实清楚。有的设计师在这个环节上偷懒，导致图样与实际不符，影响预算报价，最后不得不要业主增加工程款，引起不必要的矛盾。上门测量很辛苦，很多设计师都想寻求更简单、更快捷的方法。
现场正式开始测量时，选用优质钢卷尺能获得事半功倍的效果，优质钢卷尺拉伸至3m不会弯折，这样单人就能轻松测量4m以上的距离，尤其是测量建筑室内层高，就会显得格外轻松。优质钢卷尺的弹力与速度都很均衡，尺上有多重锁止开关，不会划伤手。此外，激光电子尺也是一种很方便的工具，单人单手就可以完成测量并得出数据，而且数据会记录在电子尺中，供随时查阅，测量距离可达80m。如今，很多设计师都配有这种工具，能大幅度提高测量效率，降低劳动强度。但是激光电子尺也有缺点，即在采光很强的地方无法使用，如阳台、窗台、室外都无法正确获得数据，还需要使用传统的钢卷尺或皮卷尺配合。
除了设备要齐全以外，测量之前，设计师还要向业主或者地产开发商索取建筑平面图，对着平面图直接测量、记录即可。在测量时，有经验的设计师会减少测量部位，不再对每个墙面逐一测量，一个房间就只测量长与宽两个数据，门、窗位置与尺寸全凭经验目测，相邻的房间甚至连长度都不需要测量了，可直接套用相邻房间的长度尺寸。在制图时，如果遇到不清楚的部位，还可以查阅手机拍摄的照片来参考。
1.3.2 测量实用面积
房间内部测量所得到的尺寸，是房间轴线尺寸减去墙体厚度和抹面厚度的尺寸，不能作为面积中的尺寸。也就是说，根据这个尺寸算出的面积并非是使用面积。使用面积是按轴线尺寸除去结构厚度尺寸的房间内部尺寸计算的。一般来说，承重墙体是砖墙时结构厚24cm，寒冷地区外墙结构厚度为37cm，混凝土墙结构厚度为20cm或16cm，非承重墙厚度为12cm、10cm、8cm不等。一般来说，轴线位于墙体的中间，中间两侧各为半个墙厚；白灰抹面厚度一般为2～3cm（具体图样中应标注）；测量位置应在距地面1～1.2m高处。
1）单层住宅建筑物，不论高度如何，均按一层计算，建筑面积按建筑物外墙勒脚以上的外围水平面积计算。单层住宅如内部带有部分楼层（如阁楼），也应计算建筑面积。
2）两层以上的住宅建筑物，建筑面积按各层建筑面积的总和计算，底层建筑面积按外墙勒角以上外围水平面积计算，两层及两层以上按外墙外围水平面积计算。
3）多层和高层住宅内的楼梯间、电梯井、垃圾道、通风道等均按建筑物自然层数计入总建筑面积。高层建筑物内的技术层（供放置管道设备和修理养护），如层高超过2.2m，应100%计算建筑面积。
4）多层或高层住宅建筑中，突出于房顶围护结构的楼梯间、水泵机房和水箱间、电梯机房等，按围护结构外围水平面积计算建筑面积。
5）突出墙外的门斗，有顶盖和柱子的走廊，檐廊和雨篷，应按柱子的外边线水平面积计算面积。没有柱子、走廊、檐廊、雨篷，按其投影面积的50%计算建筑面积。
6）封闭式阳台，按其水平投影面积的50%计算建筑面积。
7）室外楼梯无论是作为主要通道还是供疏散之用，均应按每层的投影面积计算建筑面积。
1.4 设计师的营销
在大多数公司，设计师都是按底薪+提成的方式领取工资，能否与客户签约直接影响设计师的收入。设计师更多带有业务员的性质，这样一来，设计师做的就不再是设计，而是销售。设计师通常是装修业主接触最多的人。一名成功的设计师不仅要懂得室内设计的理论知识，更要懂得营销。只有签单才有项目做，只有签单才会有提成，所以设计师的签单就显得格外重要。
设计师约客户见面后，通常先进行自我介绍，接下来是开始讨论、相互摸底，关键的地方就是商量价格，业主通常会讨价还价。
专业语言很关键，态度要自信，表达要清晰准确，语言反映的是一个设计师的思维是否敏捷、思路是否开阔等，要让客户在听了设计师的介绍后有一种“听君一席话，胜读十年书”的感觉。完善谈判语言可以提高谈判的成功率。
谈判流程要准备充分，第一次来要让客户深入了解公司的企业文化及材料。通过第一次的了解与沟通，第二次来再深入地让客户了解设计及工艺准备。签约前要更好地与客户保持关系，（因为前两次的沟通到位一定会使业主成为朋友，这样方并提高我们把以后的服务做彻底，并提高客户满意度）。
客户是乐于交流且很少抵触的。设计师应该用简洁的交流与客户建立互信、融洽的关系，培养职业设计师风范，学会沟通。沟通的目的是为了签约，营销已经不再是从古老的“劝说与推销”角度去考虑，而是从满足顾客需要的新角度去考虑。
小贴士
态度决定一切
如果你受过教育就会知道，天分是你先天就会做某件事的能力，技能是后天培养和训练的结果，态度则是去做某件事的欲望。如果你的态度有问题，那么即使你有再多的天分和再好的技能也无济于事。态度终将改变一切。高效的交流者非常乐观，他们会相信自己绝不会失败。
摘自彼得·厄斯·本德《面对面的交流》
第2章 精通各路风格流派
风格流派是一定社会时期装修文化和生活水平的体现，是设计师和业主精神品位的融合。如果装修的风格要上档次并且表现个性，就必须要有一定的风格倾向。任何一种装修风格都不可能是亘古不变的，都需要在历史的进程中不断变化创新。这里就介绍一些时下比较流行的风格流派。
2.1 现代风格
2.1.1 现代简约风格
现代简约风格就是让所有的细节看上去都是非常简洁的，装饰的部位要少，让空间看上去非常简洁、大气。但是在颜色和布局上，在装修材料的选择搭配上需要费很大的力气。简约是一种境界，不是普通设计师能够设计出来的。简约不等于简单，而是经过设计师深思熟虑后创新得出的设计和思路的延展，不是简单堆砌和随便摆放（见图2-1）。图2-1 现代简约风格
现代简约风格的基本特点是简洁与实用，在装修中着重考虑空间的组织与功能区的划分；强调用最简洁的手段来划分空间，极力反对装饰；除了居室功能所必备的墙体、门窗外，认为其余的装饰都是多余的；在色彩上采用清新明快的色调。
简约风格的装饰要素是金属构造、玻璃灯、高纯度色彩、线条简洁的家具等。其中，家具强调功能性设计、线条简约流畅、色彩对比强烈。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家居的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家居需要完美的软装配合才能显示出美感。
现代装修风格背后其实体现了一种注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约的现代消费观。简约风格告诉我们的就是一定要从实际出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。
2.1.2 中式现代风格
中式现代风格又称为新中式风格，它将传统中式风格中的经典元素提炼出来，给传统家居文化注入了新的气息。室内装饰多采用简洁、硬朗的直线条，甚至可以采用板式家具与中式风格家具相搭配。
直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家居内敛、质朴的设计风格。饰品摆放比较自由，可以是绿色植物、布艺、装饰画、不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格，但空间中的主体装饰物还应是中国画、宫灯和紫砂陶等。这些装饰物数量不用多，在空间中能起到画龙点睛的作用即可（见图2-2）。图2-2 中式现代风格
中式现代风格讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态，选用天然的装饰材料来营造宁静的氛围。使用中式现代装饰风格，不仅需要对传统文化谙熟于心，而且要对室内设计有所了解，还要能让二者的结合相得益彰。中式现代风格非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方一般使用屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断，简约风格十足。通过这种新的分隔方式，单元式住宅能展现出了中式家居的层次之美，再以一些简约的造型为基础，添加中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。
2.1.3 混搭风格
混搭风格是当今最普遍的一种风格设计，“混搭”已经弥漫到了我们生活的各个角落，它代表着当代人的一种生活方式和生活态度。混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主有次地组合在一起（见图2-3和图2-4）。混搭风格的室内装修及陈设既注重实用性，又吸收中西方相结合的传统元素，如现代主义的新式沙发、欧式吊灯、东方传统的木雕装饰品同居一室，但搭配协调，令人赏心悦目。这种风格将早几年流行的水曲柳、榉木与现今流行的黑胡桃、白硝基漆饰面相互搭配。在处理格调上应注意各种手法不宜过于夸张，否则会显得零乱。设计师可根据业主的喜好，为其选择混搭风格，在处理上可选择某一地域的文化艺术风格，如将中国传统的屏风造型融合到日本和式住宅推拉门中去。当然，若没有十足把握，则不应添加过多的风格，以免造成混乱。混搭得是否成功，关键要看搭配得是否和谐。图2-3 混搭风格（一）图2-4 混搭风格（二）
2.2 古典风格
2.2.1 中式古典风格
中式古典风格是根据传统建筑厚重规整、中轴线对称等理论来制订的。中国传统建筑结构内容丰富，包括藻井、天花、罩、隔扇、梁枋装饰等，对现代装修均有深刻的影响。老年人及从事教育研究工作的知识分子通常热衷于中式古典装饰风格。中式古典风格的特征很明显，主要采用具有古典元素造型的家具，如博古架、玄关、装饰酒柜、梭拉门等构件，并运用字画等装饰品丰富墙面；可以有选择地买一些仿制明清古典家具，能提升风格韵味；空间色彩沉着稳重，但是色调会略显沉闷，可以适当配置一些色彩鲜艳、质地柔顺的布艺装饰品于装修构件和家具上，会让人感觉到清新明快（见图2-5和图2-6）。图2-5 中式古典风格（一）图2-6 中式古典风格（二）
中式古典风格的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。中式古典风格给人的感受是历史延续与地域文化一脉相承，它的形象特征象征了源远流长的中华民族文化。中国是个多民族国家，所以中式古典风格实际上还包含各民族的风格（见图2-7），各个民族由于地区、气候、环境、生活习惯、风俗、宗教信仰以及当地建筑材料和施工方法的不同，而具有独特的形式和风格，并主要反映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面；创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则；建筑构件规格化，重视横向布局；利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛；运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。图2-7 民族风格
小贴士
中式古典风格常用装饰元素：
1）花板主要用于空间隔断，花板的形状多样，有矩形、八边形、圆形等，雕刻内容也丰富多彩。中国传统吉祥图案都能在花板上找到，如福、禄、寿、禧、万事如意等。尤其是四块矩形花板组合，能形成良好的装饰效果，挂置在客厅、书房的墙面上可点缀出典雅的效果。
2）条案以往主要在堂屋中用作供台，长3～4m，台上放置祖先的牌位，逢年过节便烧香拜祭，这体现出中国人的忠孝美德。条案造型很多，尤其是脚的形态很丰富。在现代家居设计中，有些小户型会将条案的规格改小，摆放在门厅，上面摆放一些精致的工艺品，成为家居空间的装饰亮点。
3）屏风由花板转化而来，图案和形式也很多，主要放置在客厅与餐厅之间或厨房与餐厅之间，也可以放在沙发或休闲椅的旁边，具有很古朴的风韵。
4）圈椅与官帽椅是明式家具的代表，一直以来都是中式传统家居的布置核心，也深为具有文化底蕴的现代人所喜爱。这些家具可以购买成品，但价格较高，可以根据经济实力选购。
5）字画最能体现中式古典家居设计风格，一般挂置在书房中。如果有特别喜爱的大幅字画，也可以挂置在客厅中，能营造出书香门第的文化氛围。
2.2.2 欧式古典风格
欧式古典风格主要是指西洋古典风格，是源于古希腊、古罗马的建筑装饰造型，强调运用华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型来达到雍容华贵的装饰效果。
文艺复兴风格采用古典弯曲腿式家具，装修构造不露结构，强调表面装饰，多运用细密的绘画手法，具有丰富华丽的效果；常采用壁画来装饰墙面，室内装修多采用装饰线条，并饰以白边、金边。
巴洛克装饰风格具有豪华、动感、多变的效果，空间上注重连续性，追求形体上的变化与层次感。巴洛克风格的墙体和构造一般都带有一些曲线，房屋四周、走廊上多放置雕塑和壁画，壁画、雕塑与空间融为一体。巴洛克装饰风格使用曲线、曲面、断檐的柱式，不拘泥于传统的构图特征与逻辑结构，敢于创新，善于运用透视原理，色彩鲜艳、变化丰富。
洛可可风格起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段。其设计形式大多小巧、实用，不讲究规则逻辑，完全呈现出女性气势；各种细节设计很精巧，具有很高的技术水平；装饰色彩上多使用鲜艳娇嫩的颜色，比如白色、粉红色、粉绿色等；大量运用半抽象题材的装饰，以流畅的线条和唯美的造型著称；通常使用复杂的曲线，结构上尽量回避直线、直角、阴影，很难发现节奏和规律。
新古典主义风格是从18世纪中期开始发展的，重现欧洲古罗马时期的艺术造型，只是形态更加简洁。因为运用了工业革命的成果，所以这种风格虽朴素但庄重。
欧式客厅顶部常设计大型灯池（见图2-8），并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边；入口处多竖起两根豪华的罗马柱；室内设有真正的壁炉或装饰壁炉造型（见图2-9）；墙面最好采用壁纸，或选用彩色乳胶漆，以烘托豪华效果；地面材料多以石材或地板为主。欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木家具，色彩鲜艳的布艺沙发都是欧式客厅里的主角。浪漫的罗马帘、精美的油画、制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。图2-8 欧式古典风格（一）图2-9 欧式古典风格（二）
小贴士
欧式古典风格的特点主要体现在门、柱、壁炉、灯饰和家具这些元素上。
1）欧式古典的房间门和各种柜门的花线较多，富有强烈的凹凸感，具有优美的弧线。这两种造型相互搭配，效果别具韵味。
2）欧式罗马柱是欧式古典风格永恒的精髓，只要运用了罗马柱，就能使整个家居空间具有特别强烈的欧式古典气息。
3）壁炉也是西方建筑的典型构造，现在壁炉可以购买电能产品，既清洁环保，又不失欧式格调。
4）欧式古典灯具要搭配欧式墙、顶面造型与欧式家具使用，不能孤立地用于客厅、餐厅等开阔的空间，否则效果就很牵强。
5）欧式风格的家具要成套使用，若有沙发、茶几，就应该有相应的壁柜；若有餐桌、椅，就应该有相应的装饰酒柜。
2.3 日式风格
日本传统风格的造型元素简约、干练、色彩平和，家具陈设以茶几为中心；墙面上使用木质构件制作方格形状，并与细方格木推拉门、窗相呼应；空间氛围朴素、文雅、柔和，以米黄色、白色等浅色为主（见图2-10）。
日式家居空间由格子推拉门扇与榻榻米组成（见图2-11），最重要的特点是自然性，常以木、竹、树皮、草、泥土、石等材料作为主要装饰，既要讲究材质的选用和结构的合理性，又要充分地展示天然材质之美。木造部分只单纯地刨出木料的本色，再以镀金或铜的用具加以装饰，体现人与自然的融合。室内家具小巧单一、尺度低矮，隔断以平方格造型的推拉门为主。图2-10 日式风格（一）图2-11 日式风格（二）
日式风格的空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，明晰的线条、纯净的壁画都极富文化内涵，尤其是采用卷轴字画、悬挂的宫灯和纸伞做造景，可使家居格调更加简朴高雅。日式风格的另一特点是屋、院通透，人与自然和谐，注重利用走道吊顶制作出回廊、挑檐的装饰形态，使家居空间更加敞亮、开阔。
在我国家居装修中，局部空间使用日式传统风格设计会别有一番情趣，可以将现代工艺和技法应用到日式风格装饰造型中。在设计中也要考虑到家庭成员的生活习惯，日式风格中的席地而坐并不适合每一个人。
2.4 东南亚风格
在东南亚风格的装饰中，所用的材料大多直接取自自然。东南亚地区炎热、潮湿的气候带来丰富的植物资源，木材、藤、竹成为室内装饰首选。东南亚家具大多采用橡木、柚木、杉木制作，主要以藤、木的原色调为主，大多为褐色等深色系，在视觉感受上有泥土的质朴感（见图2-12）。在布艺色调的选用上，东南亚风格标志性的色彩多为深色系，且在光线下会变色，在沉稳中透着高贵的气息。经过简约处理的传统家具同样能将这种品质落实到细微之处。卧室中常配置艳丽轻柔的纱幔与色彩丰富的泰式靠垫（见图2-13），此外，抱枕也是最佳选择，还可以将绣花鞋、圆扇等饰品挂置在墙面上，也能凸显生活的闲情逸致。东南亚风格是一种使用地域广泛的装修风格，东南亚地区不同国家的装饰特色又有不同。图2-12 东南亚风格（一）图2-13 东南亚风格（二）
2.5 地中海风格
地中海风格一般选择自然且柔和的色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与实用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然。地中海风格的特征主要表现为拱门与半拱门、马蹄状的门窗（见图2-14）。墙面（非承重墙）均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗，这是营造地中海家居风格的情趣之处。地中海风格的色彩非常丰富，以白色、蓝色、红褐色和土黄色相组合。由于光照足，所有颜色的饱和度也很高，因此体现出色彩最绚烂的一面；但是家具应尽量采用色彩饱和度高、线条简单且修边浑圆的木质家具（见图2-15）。地面则多铺赤陶或石板，马赛克镶嵌和拼贴在地中海风格中是较为华丽的装饰，主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，打散并切割后再进行创意组合。同时，地中海风格家居还要注意绿化，可以配置小巧的盆栽植物作为局部环境点缀。图2-14 地中海风格（一）图2-15 地中海风格（二）
2.6 美式乡村风格
美式乡村风格是美国西部乡村的生活方式演变到今日的一种风格，它在古典中带有一点随意，摒弃了过多的烦琐与奢华，兼具古典主义的优美造型与新古典主义的功能配备，既简洁明快，又温暖舒适。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能协调得很好，各种茂盛的花卉植物，鲜活的鸟、虫、鱼图案很受欢迎。木质桌椅、碎花桌布、盆栽、水果、壁挂瓷盘、铁艺制品等都是美式乡村风格空间中常用的元素（见图2-16和图2-17）。美式乡村风格的色彩以自然色调为主，绿色和土褐色最为常见，还可以搭配局部壁纸铺设。家具颜色多涂以仿旧漆，式样厚重。图2-16 美式乡村风格（一）图2-17 美式乡村风格（二）
2.7 北欧风格
北欧风格是指欧洲北部各国的设计风格。在20世纪20年代，北欧风格设计曾在世界范围内享有盛名，因为其符合了大众的审美情趣，是由设计师为大众服务的设计主旨所决定的。在北欧风格的居室中，室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案进行装饰，只用线条、色块来区分点缀（见图2-18）；在家具设计方面，则完全不使用雕花、纹饰等细节勾画。20世纪中期，北欧经济迅速发展，居民因此获得了高福利，但他们依然重视产品的实用性，将简单自然的审美观传承了下来。关注用户身心健康的人文关怀是当时设计师的人文情怀，将传统与时尚创新融合得相得益彰是北欧设计师惯用的设计手法。图2-18 北欧风格
2.8 Loft风格
20世纪40年代的时候，Loft这种居住方式首次在美国纽约出现，是指由旧工厂或旧仓库改造而成的，少有内墙隔断的高挑开敞空间（见图2-19和图2-20）。
当时，美国的艺术家与设计师们利用废弃的工业厂房，从中分隔出居住、工作、社交、娱乐、收藏等各种空间。在宽阔的厂房里，他们构造各种生活方式，创作行为艺术或者办作品展，淋漓酣畅，快意人生。而这些厂房后来也变成了最具个性、最前卫、最受年轻人青睐的地方。图2-19 Loft风格餐厅图2-20 Loft风格办公室
在20世纪后期，Loft这种工业化和后现代主义完美碰撞的艺术，逐渐演化成为一种时尚的居住与工作方式，并且在全球广为流行。
随着互联网的迅速发展，Loft风格作为一种装修形式，越来越受人们追捧，其最显著的特征就是高大而开敞的空间，上下双层的复式结构，以及类似戏剧舞台效果的楼梯和横梁。在这空旷沉寂的空间中，弥漫着设计家和居住者的想象力，他们跟随自己内心的指引，任意分割这种大跨度流动的空间，打造夹层、半夹层，设置接待区和大而开敞的办公区，使其成为城市重新发展的一种主要潮流。Loft风格给都市人的生活方式带来了激动人心的转变，对新时代的城市美学也产生了极大的影响。
第3章 测量绘图的法宝
设计师要施展自己的才华，需要预先获得施展的媒介，图样就是这个重要的媒介。设计的过程也是绘图的过程，一名优秀的设计师首先是一名优秀的绘图员，几乎所有设计师都在从事绘图工作，只不过工作重心有所差异。测量是前奏，绘图是方式，这些都是激发创意的基础，也是设计师辛勤工作的本质。
3.1 精确测量是基本技能
设计师测量每个房间的尺寸，测量内容不仅包括空间的长、宽、高，还包括上下水、地漏、暖气、柱子、横梁、空调孔等的位置和尺寸。其实测量也是熟悉建筑空间的过程，能帮助设计师和业主更全面地考虑将来的空间用途和布局，对家具的摆放位置和尺寸有个初步的规划。只有房子的准确尺寸测量出来了，才能进行设计；初步的设计方案出来了，才能选材。若没有空间的准确尺寸，即使选了材料，也会造成不必要的浪费。2
一套100m左右的住宅，全部构造测量下来，至少要花上15分钟；若少于这个时间，则肯定是有地方没有量到。尺寸测量完毕后，设计师就要进行画图了。初步设计一般只画平面布置图和顶面布置图，再根据这两张图做出预算报价，一般3天左右就能通知业主来看方案。
1.测量的精度
测量是首要任务，直接为后期的绘图与报价提供精准的数据。常规测量工作很枯燥，当进入到一个新的空间后，设计师首先需要找准的是南北朝向、主要房间数量、房间的位置关系，并将这些基本概念记录在纸上；通常就是徒手绘制线框草图，标上门窗位置与朝向，每2100m的空间平均花费5～10分钟。如果位置关系不准确，后面的测量就无从下手。然后，开始对所有墙面进行逐一测量，一般从大门的左侧开始，顺时针方向测量。使用5m或7.5m的钢卷尺，两人协同操作，一人测量，一人记录，将尺寸标注在线框草图上。测量时不放过任何一个细微的转角，哪怕是宽30mm的小墙角都应测量并记录下来。在测量的同时，还要记录下给排水管道、强弱电、总开关电箱的位置，尤其要记录排水管的直径与开关电箱的高度。对于落地门窗、外挑窗台、顶面横梁、楼层净空、消防设施都要逐一记录。待全部测量完毕后，要使用手机或数码相机拍照，将各个房间、角度都拍摄下来，便于在后期绘图时补充草图记录。
估测是设计师必备的专业技能。由于建筑构造本身存在一定误差，在测量时，将记录的数据写在草图上，最后会发现，各分散尺寸之和并不等于总尺寸。其中的问题就在于我们无法得到每面墙体的厚度，2这就需要设计师凭着经验来估测了。在100m以下的单层空间中，测2量的整体误差应当小于30mm；在100～200m以上的单层空间中，测量的整体误差应当小于50mm；在更大的单层空间中，测量的误差应当小于100mm。当误差大于100mm时，会影响后期工程量的计算，最终影响正确的报价。
2.测量难题
并不是所有设计师都能轻松驾驭测量工作，也不是拥有齐备的测量工具就能轻松完成测量工作。在实际测量中，设计师还会遇到各种预料不到的难题。
弧形与倾斜墙面会给测量工作带来困难，除了将能测量的各个部位的尺寸全部记录下来之外，还要反复观察弧形与倾斜是否规整。最重要的是需要测量弧形两端之间的直线距离，否则在计算机中绘图就会显得很被动。对于这些部位还需要从多个角度拍摄照片，将户型墙面的实际状况记录下来，方便测算施工强度与工程量。2
另外就是时间问题。测量200m以内的单层空间，应该在20分钟内完成全部测量与记录工作，否则在场的业主会认为设计师业务不熟练。业主除了等待测量结果，还会提出自己的装修想法，而且很多想法都是现场随机想到并提出的。这些都需要设计师记录下来。测量与数据记录要求同步进行，这很容易出错，因而对设计师的综合素质是一项极大的考验。多数单独上门测量的设计师会提前打开手机的录音功能或随身携带1支录音笔，这样能更好地集中精力于测量。
对于特别复杂的商业、办公和展示空间，不是一名设计师就能全面且妥善地测量下来的，还需要2～3人协助，花费的时间也很多。到了最后，经常会感到很疲惫，忽略很多细节尺寸，给后期绘图带来不必要的麻烦。在诸多测量难题中，设计师的体力和耐力是难以突破的难点，因而经常参加体育锻炼的男设计师很受大型装修公司的青睐。
3.2 草图构思与创意
3.2.1 创意来自于生活
创意是装修设计的首要步骤。目前，中国的设计产业还有很多东西需要基础，在我们的生活还处于基本水平时，人们就没有渴望太多的创意。灵感与创新是设计师们一直都需要不断挑战和解决的问题，一切装修设计的美学形式和人文氛围都要依托于空间这个物质载体而得以实现。因此，装修设计必须对空间进行充分的理解和认识，将创新设计的理论充分运用到创意设计的实际活动中去。
不少设计师经常奔波于全国各地，或是考察装修现场，或是指导施工。每次外出，他们都会选择不同档次的酒店入住，观察这些酒店的装修状况与配套设施，甚至专挑主题酒店与民俗酒店，每次入住都是一次经验的积累。新开业的酒店、餐厅、商场、地产样板间也都是设计师经常光顾的地方，他们在这些场所既消费又学习，将自己的生活完全融入工作中，同时也从工作中品味生活。在生活中，设计师们经常把握各种细节，路过一家咖啡店、西饼店、专卖店，哪怕就是不想消费，也会进去看看，找个角落坐下，静静地观察店内的一切，必要时还会用手机将场景拍摄下来。可能拍摄的图片回去不会再看，只是习惯性地将图片存入电脑。某一个项目，当装修消费者希望达到类似效果时，设计师便会将以前拍摄的图片重新调出来，仔细观察。设计灵感便随即而出，想象力就会得到无边界拓展。
对于设计师而言，拥有广泛的兴趣爱好有利于形成一个愉悦的精神状态，利于创意灵感的出现，因为兴趣会促使他们去获得知识，对某一领域的研究会更有兴趣，从而自然而然地留意工作、学习和日常生活中与之相关联的事物。摆脱习惯性思维束缚是创造灵感的另一个有利条件。人们常以固有的习惯性思维模式，来对某些事物的目前状态做出判断，思维方式的不同决定了对事物认识表现上的差异。在装修设计创意中，我们应该打破常规、换位思考，这对摆脱习惯性思维很有帮助。喜新厌旧，不见得完全就是坏事。阶段性地考虑老问题，可能就会产生出许多新思路，也许能找到很多解决问题的办法。
3.2.2 设计紧跟时尚潮流
装修的创意设计已经成为全球化的发展趋势，也是新时代发展的必然要求，如何正确理解和掌握现代空间的设计与创意，这就需要设计师具有艺术家一样的思维，其设计过程也同样需要艺术家式的敏锐和激变。创意设计是以创新为基础、以实践为手段、以未来需求为导向的思维过程。无论是在理论上还是在实践中，都要在可操作的基础上大胆设想，努力实现其设计创意所追求的目标，并将建筑技术、经济要素、材料、文化艺术要素、生活方式等诸多因素引入到装修空间的创意设计之中，直至将创意设计转化为具有可操作性的设计理念和设计成果。不仅要将创意设计更好地运用到人们的生活中，还要向更高层次发展。
在人类历史发展进程中，社会意识形态在不断变化，随时把握这种变化的脉络，才能去适应它，使自己的行为与社会发展保持一致。从设计文化发展来看，当今世界已从现代主义和国际主义单一的设计风格走向多元化的后现代设计风格，设计观念意识在思维模式上已发生了很大的变化。作为一名设计师，如果仍然固守20世纪80年代以前的现代主义的设计观念，就必然会把自己放在一个无所适从的境地中，扮演一个用过去的观念面对今天的受众，并解决未来的问题的尴尬角色。
创意设计不仅仅是传达信息，还可以提供一种生活的角度，启发人们开始审视自己的生活方式。也许设计加剧了本来就无法控制的消费主义，但同样有能力帮助改善人性。人们常说心情是可以传染的，健康、积极、乐观的人带有正能量，他们可以将正能量传递给与其相处的人，并将这种快乐向上的感觉传染给大家，让大家倍感舒服。家居生活其实也一样，良好的居住环境往往能影响生活在这一空间的人。
很多装修消费者在新装修的空间里感到，虽然家具样样齐全，但总觉得缺少什么，或者总觉得空间不够有生气，其实注重装饰细节就可以改善这一局面。色彩亮丽的装饰小物不仅可以增加空间的生气，又可以带来与众不同的感官体验，不过色彩的搭配与细节装饰不宜与整体风格相矛盾。
设计创意除了一时迸发的灵感外，还需要缜密的思维。停留于外观的设计手段都太过简单，是设计师必须具备的基本能力，而在设计构思之初对每个项目背后的文化、历史、地理、人文的思考才是一个设计项目的灵魂所在。从字面上理解设计二字，“设”是设想、理念、创意等最初的一种想法；“计”是把想法做出实施的计划，用一种具体方式表现出来。设计是对一个项目进行理解、展开、设想、实施的过程。
3.2.3 手绘是基础
所谓：“工欲善其事，必先利其器”，在装修设计中，有了绘图基础才能将大脑中的创意完美地表达出来，手绘是快速勾勒创意的方法，而其他制图软件则是更精确而又更真实的效果表达方式，无论使用什么利器，最终目的都是为了使方案更加完美。随着专业设计软件日益普及，其快捷性、直观性和科学性使计算机辅助设计受到了大多数设计师的青睐。设计师们不断享受科学技术为行业所带来的优势；同时，诸多现象也表明，设计师自身的多种能力和专业素养在渐渐地丧失，懒散、浮躁、肤浅、抄袭等习性的养成限制了大多数设计师的出路。今天，手绘图绘制在装修设计中对设计师提升专业能力和修养显得十分重要。
1.视觉笔记
视觉笔记是设计师的图形手记，是与文字记录相对应的图形记录，它的内容以记录视觉信息为主。记录视觉笔记要求设计师具有独立的观察力、好奇心和持之以恒的毅力。随时随地记录与装修设计视觉相关的内容，才能够提高视觉敏锐性和表述性，提高专业视觉修养。视觉笔记不仅仅是记录所见所闻，还是对偶发灵感的记录。这与照相机的相片记录有很大差别，著名建筑设计师勒·柯布西耶曾经说过：“照相机阻碍了观察。”因为照片是对所见物的静态记录，而视觉笔记则是对事物的能动性观察，它可以从不同的角度来表现物体，甚至通过移动、旋转视角来表达所不能见到的东西。因此，视觉记录可以为我们提供信息符号的载体，信息之间相互激发又能产生新的联想与想象。每一次记录视觉体验都可以提高一个人的观察力，长时间的积累就形成了有价值的信息资料。设计师也在这一长期的记录过程中提升了视觉修养，而视觉修养就包含了视觉敏锐性和视觉表达性，这也是很多设计师所缺失的能力。
2.设计草图
设计草图是设计师在设计过程中，通过瞬时记录和方案推敲绘制的“不正规”的设计图稿。设计师通过线条图形来直观地表现内心意图和理念，同时也为客户与项目实施者提供信息交流、传递设计构思的符号载体，设计草图具有自由、快速、概括、简练等特点，是创意设计的体现。设计师在绘制设计草图时能抛开许多细节和绘图工具的束缚，迅速捕捉到思维“闪光点”，将灵感记录下来，并快速进行细节及可行性推敲、完善与设计比对。设计草图还有一个作用，就是对环境空间进行周全、系统的设计。在最初的构思阶段，设计师可以将各个区域的结构、功能分区等草图一张张记录下来，然后对这些草图进行理顺、分析、对比，最后综合起来形成完整的设计草案。从头至尾，每个细节都是用草图来推敲完成，方案一经确定后就可以制作施工图。设计草图能使设计师对整个设计意图的发展有全方位的把握。
3.3 开始制图
3.3.1 软件多面手
使用计算机绘图是所有设计师必备的技能，会用一种绘图软件不难，难在掌握多种绘图软件。在装修设计中用得最多的软件当数AutoCAD与3dsMax（简称3d），其他必要的软件还有Photoshop、CorelDRAW、Sketchup等。此外，还需要熟练掌握常规的Office或WPS办公软件。一名设计师熟练掌握这些软件至少需要花费10个月的时间，而且还需要通过长期实践来巩固操作技能。
这些软件有各自的专长，相互之间不可被取代。AutoCAD用于绘制各类方案图、施工图，使用频率最高，打印输出的白纸黑线图样装订后会显得很有分量，能应对各种装修施工。操作AutoCAD的设计师要求熟悉装修构造与材料，深入了解国家制图标准。3dsMax用于绘制空间效果图，用于表现设计空间的立体感与空间感，绘制的图样色彩丰富，但是要获得唯美逼真的效果则需要时间较长，非常考验设计师的耐心。Photoshop用于拍摄照片与处理装修效果图，能修饰图片的瑕疵，使图片显得更唯美。CorelDRAW用于效果图的辅助绘制，能轻松制作和修改各种贴图与材质，还能用于投标文件的排版，用途很广泛。Sketchup用于基础创意设计，能快速创建虚拟空间环境，与客户展开交流，但是图片效果一般，需要和AutoCAD、3d配合使用。
这些软件的基础应用操作并不难，在更多的实际要求下，要做出指定的效果，还需要使用一些配套的独立插件。这些小软件又各自形成独立体系。一名设计师若要全面掌握这些软件，并形成个人能力，需要至少3年的磨砺。
3.3.2 敏锐的思维
使用计算机制图要求设计师具有敏锐的思维，这是提高绘图速度的关键。以最常用的AutoCAD为例，当设计师绘制第1条线时，就应该想到第5条线绘制在哪里、该怎样画。当设计师绘制第1张图时，就应该想到第3张图绘制什么内容，它与第1张图是什么关系。这样才能马不停蹄地绘制，提高绘图效率。熟练的设计师在工作时，双手会在键盘与鼠标上不停地敲击，速度之快令人眼花缭乱，这需要敏锐的思维来支撑。
设计师在工作时，不能被外界干扰。不少新入行的设计师喜欢边听音乐边绘图，但这很容易干扰正在高速运转的思维，降低工作效率。设计师的头脑与计算机相比，应该转得更快一些，因为人在操作计算机时，人占据主动地位，是领导者；而计算机是被操控对象，接受人的指令后才去完成后台更复杂的操作。因此，只有发挥设计师的最大能力来操控计算机，才能获得最高的工作效率。
3.3.3 图样修改
刚入行的设计师很讨厌修改图样，比如自己千辛万苦画好的图，却被领导与客户指出各种问题，被迫去进行永无止境的修改。使用计算机绘图软件修改图样并不轻松，仅仅是修改局部细节可能会花费绘制1张图样的时间。改图成为不少设计师的噩梦，但经过时间的推移，设计师会了解其中的修改规律，当再被要求修改图样时，会将图样受到批评的部位进行简单绘制或根本不绘制，等到待接到新的修改意见后再绘制。交给领导和上级看的图样一般不标注尺寸和文字说明，待修改后再统一完善。有经验的设计师对修改图样并不在乎，他们在乎的是客户的意见和态度，多次修改会让客户对设计师与公司丧失信任，拿不到提成才是最可悲的。当修改与再修改成为家常便饭时，设计师会逐渐成熟起来，修改的次数也会因此而减少，效率提高了，收益也就增长了。
3.4 火速解决效果图
设计师会运用多种表现形式，并通过钢笔、铅笔、马克笔、水彩等工具绘制出具有空间透视感的具象图像，其中包含建筑结构布置、色彩、光影、材质等诸多信息。手绘效果图在设计过程中能在具体设计实施前对设计结果有直观和形象的预见，这在装修设计中有着非常重要的作用。
在科技水平飞速发展的今天，大多数手绘效果图被电脑制图所替代。电脑制图是科技发展的产物，但也有一定的局限性，因为它只是一个工具，而不能像手一样灵巧，不能快速、准确地将设计师的灵感表现出来。手绘效果图在装修设计中的应用主要在于手绘的艺术感染力，其创作过程凝结了构思与表现、感性与理性、客观与主观等众多本质因素。作品形成后，这些因素都转化成了物化的审美对象。手绘效果图的表现技法多种多样，从某种程度上来说，一幅效果图取决于作品的表现技法。一名设计师必须选择适合自己的绘图特点，绘制特点又来自对线条的理解及其表现。线条可以遵循客观对象的形体特征，还具备独特的形式美因素，如粗细、松紧、虚实、曲直、急缓等。最终完成的手绘效果图是既有客观写实，又有艺术感染力的综合画面，电脑制图是无法完全替代的。
设计师的生命在于不断创造，而创造的根本在于设计师深厚的修养，这其中不仅包括生活实践、文化思想修养和艺术审美情趣，还包括强有力的艺术技能要求。对于设计师而言，拥有无限设计创意思维和快速表现技法，不但可以实现设计的需要，同时还能有效提升个人修养。长期坚持手绘可以帮助设计师迅速提升捕捉形象的能力、深入刻画的能力以及取舍的能力，这些能力无疑是掌握手绘图的关键。手绘图在个人电脑与专业软件普及的今天，已逐渐成为每位优秀的设计师进行自我衡量的标准，画好手绘图要比使用电脑制图付出更多的艰辛和努力，但是我们还是要强调手绘图的重要性，还要继续深入发展，因为它充分体现了装修设计的原创精神、艺术感染力与设计师的自身素养。
3.5 设计方案的包装
3.5.1 创意与设计
好的装修离不开好的设计，巧妙的设计往往可以让装修空间变得让人眼前一亮。有的人喜欢静止规整，有的人喜欢流动变化，这只是品位的不同，无所谓优劣。人类的大脑就像地球的运动一样，每天都在飞速地旋转。只要想得到，就一定有人能做得出来。至于是否有幸能看到，那只是时间问题。在装修中，大家常常墨守成规或是简单地模仿，甚至认为这是一个苦力活。其实只要全身心投入，并且把自己对空间的构想完美地表达出来，装修也是件非常快乐的事情。在装修设计中，很多客户要求的创意是无法直接实现的，设计师要拿捏好这个“不可能”，如果把它夸大了，做出来的东西就是不适合的。一定是把完全的不可能去掉，但同时保留适度的不可能。很多人抱怨中国没有真正的设计师，这只是大家理解不一样，在适当的时机，适当的市场做适当的事情，未必不是好的设计。
3.5.2 小设计大世界
现在的房价很高，能买得起中小面积的住宅、办公室和店面已经很不容易了。在小空间内要满足正常的生活起居需要经过仔细设计，才能获得实用的环境。设计不能将原有的空间面积变大，但却可以对空间中的布局进行优化组合，将使用频率高的空间筛选出来放在首位，再将使用频率低的空间缩小，依附在使用频率高的空间旁边，营造出小设计、大世界的使用环境。
现代住宅的卧室越来越小，放下一张1.8m的床之后基本就不再有宽松的活动空间了。衣柜、梳妆台、床头柜、电视柜、座椅或沙发都要精打细算，或者要经过筛选后再摆放。而当筛选得只剩下床头柜和衣柜时，床的相邻两边可能会被考虑靠墙摆放，这也就失去了1.8m床的正常使用功能。要想将1.8m的床放置在中央，可以将其中一个床头柜设计成梳妆台，衣柜可以单薄一些，厚度500mm就够了。电视机可以使用活动支架吊挂在顶面，座椅沙发可以换成凳子贴着床或床头柜。在空余墙面上适当设计储物搁板或吊挂的壁柜。这样一来，1.8m床作为主要的使用功能就能满足了，其他功能虽然有所缩水，但都能正常使用。
闹市街头的商业店铺也不便宜，无论是租赁还是购买，都是笔不小的开销。凡是预留给排水的店铺，都会布置一处卫生间，无论是供店员使用还是供顾客使用，都会是一种良好的营销方式。但是卫生间面积大了，就会影响正常的营业面积。店面的卫生间面积一般是整个2营业面积的5%左右，最低不会低于2m，蹲便器、洗手台是最基本的配置。因此，大多数设计师会将蹲便器占据的空间保留完整，形成方正的矩形空间，而洗手台可以放在门外角落，这种分离式设计能满足更多店面的使用需求。
作品是有生命力的，一位设计师其实就像一位诗人，线条之间能描绘出我们所生活的这个世界。
3.6 方案沟通侃侃而谈
室内装饰规划是门深奥的学问，设计师在与客户沟通时要注意一些问题。面对不同客户的不同要求，刚入行的设计师不必着急，下面将介绍一些常识，懂得这些后再面对客户，便也能侃侃而谈了。
3.6.1 良好的沟通态度
我们在洽谈时要有十足的底气，也就是要自信。设计师的自信带给客户的感觉是你行，当你自己都没什么把握或者犹豫不决时，你的印象分就会很低！这是防止被客户否决的必要条件。当你说错的时候，要么主动承认口误；要么坚持错误，并且不要让客户发现这个错误，在客户进行咨询时，有的设计师会机械性地回答客户的问题，没有一点专业性，这样也会丢失客户。
良好的自我形象对客户的影响也是很深的。应注意自己的外表、穿着和外在形象，因为自信心和自我形象与能否与客户签单有直接关系。我们所面对的绝大部分客户，几乎都是对家装行业一无所知的纯外行，设计人员要想尽快地说服客户，就必须详细了解客户的消费心理，善于引导客户的消费心理，从而利用客户尚不成熟的消费心理来达到良好的营销目的。有的客户有一定的装修知识，能够冷静地思索，沉着地观察设计师，他们能从设计师的言行举止中发现端倪和态度，这种顾客总给设计师一种压抑感。有些顾客讨厌虚伪和做作，他们希望有人能够了解他们，这就是设计师所应努力争取的目标；这些顾客大都冷漠、严肃，虽然与设计师见面后也寒暄或打招呼，但看起来都冷冰冰的。部分客户对设计师持一种怀疑的态度，当设计师进行方案说明时，他们看起来好像心不在焉，其实他们在认真地听，认真地观察设计师的举动，在思索这些说明的可信度，他们同时也在思考设计师是否是真诚且热心的，以及这个设计师值不值得信任。这些顾客对他们自己的判断都比较自信，他们一旦确定设计师的可信度，也就确定了交易的成败，也就是说，推销给这些顾客的不是装修本身，而是设计师自己。如果顾客认为设计师对他真诚，可以与他交朋友，他们就会把整个心都给设计师，这笔交易也就成功了。
形象、技能、口才都很重要，但是，坦诚是每个有血肉的人都期待的，让客户能感受到设计师的坦诚比什么都重要。成功的方法不是你做得有多好，而是使客户相信你。
3.6.2 明白客户需求
了解客户的消费心理，首先应该了解客户前来咨询的目的。在面对客户时，心里要牢牢记住自己是一名专业的设计师，不要被客户牵着鼻子走，这是设计师在回答客户咨询时必须遵循的原则。如果设计师采用一问一答的方式机械地回答客户的一些问题，那么沟通时间很快就结束了；如果设计师能够做到“问一答十，甚至问一答二十，乃至三十”，那么这名设计师就塑造了成功的咨询模式。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]