作者：王昶、申柯娅 编著
出版社：化学工业出版社
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翡翠选购指南(第二版)试读：
前言
华人爱玉、赏玉，举世闻名。在众多的玉石种类中，翡翠是最重要的一种玉石，且有“玉石之冠”的美誉。翡翠色彩丰富、质地细腻、晶莹剔透、神秘莫测，一直受到广大消费者的喜爱。改革开放以来，随着人民物质生活水平的不断提高，翡翠市场得到了前所未有的大发展，翡翠首饰已成为人们选购、佩戴、收藏、陈设的一种高雅装饰品。
在这样的大背景下，翡翠的价值也随着市场的不断发展，而逐年攀升。由于翡翠本身性质的差异，导致翡翠具有变化多端的特点。如何在这琳琅满目的翡翠市场上，挑选属于自己的翡翠饰品呢？这就要求广大的翡翠爱好者和消费者，在选购翡翠饰品时，能掌握和了解一些相关的翡翠知识，本书就是基于这样的一种认识而编写的。
在这里需要特别指出的是，本书第一版自2013年8月问世以来，得到了社会各界喜爱翡翠人士的青睐。此次再版之际，对原书的内容，进行了一些必要的修订和补充，在行文方面力求简明扼要，又通俗易懂，做到科学性、知识性、可读性和趣味性相结合。
在修订和再版过程中，始终得到了珠宝首饰业界朋友和师长的大力支持和帮助，在此表示诚挚的谢意！由于水平有限，不足之处欢迎专家和读者赐教。编著者2016年3月24日第一章翡翠的历史与文化一、“翡翠”名称的由来
翡翠，又称中国玉、帝王玉、翠鸟玉等。矿物学中称为硬玉，是一种由碱性辉石的无数细小纤维状晶体交织而成的致密状块体。翡翠一词，源自鸟名。汉代许慎《说文解字》中说，“翡，赤羽雀也；翠，青羽雀也”。即“翡”是一种红色羽毛的小鸟，而“翠”则为一种绿色羽毛的小鸟。由于“翡翠”鸟的羽毛很美，因而古代的人们就将其制成饰物。后来，人们发现了颜色如同翡翠羽毛般彩亮的玉石，遂以翡翠相称。
按照珠宝玉石的分类，翡翠属于玉石类，以其质地柔润多姿、绿色骄艳鲜嫩而闻名于世，被认为是玉石中最珍贵的品种，有“玉石之冠”之美誉。人们把它与单晶质的祖母禄宝石一起，定为五月份的生辰石，象征幸运和幸福。中国人把翡翠视作珍贵的珠宝玉石品种，尤其是一些优质的翡翠价值连城。
据史料记载和出土实物考证，我国是世界上使用翡翠最早的国家之一，这点在学术界已形成共识。如东汉史学家班固（公元32-92）所著《西都赋》中有：“翡翠火齐、含耀流英”的记载。东汉科学家、文学家张衡（公元78-139）所著《西京赋》中有：“翡翠火齐，络以美玉”的记载。其中“火齐”为水晶之古称，这里翡翠与火齐并提，翡翠可能指的是一种玉石。已故著名地质学家、矿物学家章鸿钊（1877-1951）先生考证后认为：翡翠在“汉时似亦有指玉类者”、“两赋均与火齐并举，且其上下文亦均罗列珠璧之属，而无及于羽族之文，则翡翠非玉类乎？”此外，南朝徐陵（公元507-583）《玉台新咏》序中有“琉璃砚匣，终日随身，翡翠笔床，无时离手”的记载。“琉璃”乃青金之古称，章先生认为：“以翡翠对琉璃，亦当为玉类。且笔床必无以鸟羽为之者”。由此可见，在我国把翡翠作为玉石之名的历史是十分悠久的。
北宋文学家、史学家欧阳修（1007-1072）在《归田录》中，把翡翠描述得更为确切。文曰：“余家有一玉罂，形制甚古而精巧，始得之，梅圣俞以为碧玉。在颖州时，尝以示僚属，坐有兵马钤辖邓保吉者，真宗朝老内臣也。识之曰此宝器也，谓之翡翠。云禁中宝物，皆藏宜圣库，库中有翡翠盏一只，所以识也。其后予偶以金环于罂腹信手磨之，金屑纷纷而落，如砚中磨墨，始知翡翠能屑金也”。但是，“翡翠”一词从何时开始，特指现代的“缅甸玉”或翡翠玉，则目前尚存在着一定的分歧。
从上述史料的考证中可知，虽然翡翠在古代就有使用，但并不广泛。清代乾隆年间，随着中缅贸易的发展，翡翠开始大量传入中国。由于乾隆皇帝对玉有着特殊的爱好，因而大量的翡翠进入皇亲国戚、达官显贵、豪门巨贾阶层，翡翠业随之迅速兴旺起来，翡翠逐渐流入中国上层社会。乾隆、嘉庆时期摆设用的山子，以及朝珠、扳指（搬指）等大多都是翡翠制品，其产地在云南的腾冲、大理、昆明一带，这一时期的器物，是清代翡翠制品的精华。清代中后期，翡翠开始盛行于世。到了清代末期，翡翠受到慈禧太后的特别偏爱，其身价陡然上升。慈禧所佩戴的首饰，以及所使用的杯、盘、碗、盒等餐具，几乎都是翡翠制品。
据说，慈禧太后把翡翠饰物，看得比所有其他珠宝都贵重。相传，曾有一位进贡者向她敬献一枚大钻石首饰，她却不接受，反而喜欢那些小而精美的绿玉饰品。慈禧太后生前爱玉成癖，死后也身不离玉。据赵汝珍《古玩指南全集》引爱月轩笔记所载，在慈禧太后陪葬的大量珠宝中，翡翠饰品从头摆到脚。头顶一翡翠荷叶，叶满绿筋，如天然一般，重二十二两五钱四分，制价为281万两银。脚下足旁有翡翠西瓜两个，绿皮红瓤，白子黑丝，估价为500万两银。翡翠甜瓜四枚，白皮黄子粉瓤者2个，绿皮白子黄瓤者2个，估价600万两银。另有佛108尊，除金佛、玉佛、红宝石佛各为27尊外，还有翠佛27尊，每尊佛重6两。此外还有翠桃10个，绿色桃身，粉红色桃尖，与真桃极为相似。还有翡翠白菜2棵，绿叶白心，在菜心处，还落着一只满绿的蝈蝈，绿色的叶旁，有两只黄色马蜂，栩栩如生，估价值1000万两银。另外还有许多翠簪、翠镯等首饰。后因慈禧墓被盗致使这些翡翠珍宝，大量流往国外。这些翡翠佳作，恐怕是世上最优质且绝无仅有的翡翠珍品了。
清宫旧藏翡翠品种也相当丰富，主要集中于陈设、器皿、佩饰、文玩四大类。随后至民国初年，爱好翡翠的风气日渐兴盛，玉石贸易量急剧上升。从史料及这些史实中可以看出到了清代，特别是清末，翡翠在中国玉文化及玉石贸易中已占有重要的地位。二、翡翠的产地
在世界范围内，宝石级翡翠仅产于缅甸一个国家，其他如俄罗斯、日本、危地马拉等国虽然也有硬玉岩（含有翡翠的岩石）产出，但都远远达不到宝石级。
缅甸北部有一条江，名叫“乌尤河”（也称“雾露河”）。历史上缅甸北部的许多地区曾属中国管辖，乌尤河一带，在明万历年间归云南永昌府管辖，永昌府位于现在的云南省腾冲市。清代时这里还属于中国的领土，现在这里属于缅甸密支那地区，距此最近的大城市是曼德勒市（也称瓦城）。
清代时，采集的主要是乌尤河河底的翡翠石料，即现在报称的“水石”。为了得到水中的石料，开采翡翠的矿工腰上系着绳子，一头系在船上，纵身跳入河中，在河床上寻找和采集翡翠矿石，日复一日，年复一年，一年到头也采不到多少翡翠矿石。由于这种工作十分辛苦和危险，常常有人溺毙水中。从河床中采到的翡翠矿石，外面通常都有一层玉璞，也就是行家所说的“皮壳”，使人无法分辨翡翠石料的具体质量。买料者只能根据自己的认识和判断，出价购买，待翡翠石料运回云南后，再行切开。如果石内有绿色、紫色，种水好，可以加工制作，行家称之为“石内有玉”，则可一夜暴富；若反之“石内无玉”，则往往赔光本钱。因此，购买翡翠原石又有“赌石”之称。
到了现代，缅甸出产翡翠原料的矿区，河水已被抽干，并在河床上使用大型机械设备采掘，人工上千年采不完的翡翠矿石，几十年就可采尽了。此外，在乌尤河周围的山上也开始大规模开采，这些采自山上的翡翠石料均无“皮壳”，且矿物颗粒相对较粗，水头不足，种质较差。当地人称翡翠矿为“玉石厂”，不同的矿以地名命名为厂名（也叫“厂口”）。最著名的厂口有帕敢、麻蒙、会卡、后江等，其中麻蒙老厂是翡翠最早的开采地。老帕敢在帕敢市的东面，距乌尤河不远。这里每到雨季，岩石泥土常常塌方，当地语称“帕敢”。这个厂口的玉料产于砾岩之中，非常坚硬。后江厂是20世纪60年代发现的，该厂口出产的玉料一般块体较小，混在砾石里。后江料为典型的水石，水色极佳，缺点是颜色略浅，浓艳绿色的玉料较少。
依据矿床学理论，从翡翠矿石的成因角度来看，可把翡翠矿石分为原生矿和次生矿两类。原生矿就是指翡翠形成后，就一直埋藏在此，没有经过大的物理、化学变化；次生矿是指翡翠在形成后，又被大自然的力量搬运到其他地方，并发生了一定程度的物理、化学变化。
原生翡翠通常与矿物钠长石共生，呈脉状产于蛇纹岩、蛇纹石化的超基性岩中，是同酸性、中性侵入岩有关的内生矿床。也就是说，翡翠是中酸性的岩浆侵入了蛇纹岩等超基性的岩石中，发生化学作用而形成的。次生翡翠是原生翡翠形成后，又经过了风化、搬运、再沉积而成的，所以次生翡翠常产于河床中，由于次生的翡翠长期埋藏在河床中，受到河水的不断冲刷和长时间的浸泡，从而发生了物理、化学变化，通常会在翡翠的外部形成一层皮壳，也就是人们常说的“玉璞”。所以，一般情况下，原生的翡翠通常都是没有外皮的，而次生的翡翠通常都有厚薄不一的外皮。
无皮石料和山石，一般都是原生的翡翠矿石。无皮石料是因为没有经过风化，玉质直接外露存在于原生翡翠矿床中；山石是矿石经过了风化，有一层较薄的外皮，外形多呈棱角状，没有磨圆，存在于原地的山坡上或堆积在山谷里。原生矿的特点是矿物的结晶颗粒相对较粗，水头差，以低档翡翠料居多，比较典型的有“铁龙生”，这种翠料颜色虽然较绿，但水头较差，不透明，只有加工成较薄的形状，才能显出翡翠鲜艳的绿色。如市场上用铁龙生翡翠料，加工成的戒面制作的首饰，看起来挺漂亮，颜色也很绿，且价格相对便宜，但由于翡翠加工成较薄的形状，因此这类翡翠不易保存，稍有不慎就会破损。
水石和水翻沙石，一般都是次生的翡翠矿石。水石有一层薄皮，手感光滑，磨圆度好，掩埋于河床的底部，由于河流的长距离搬运作用，使得翡翠矿石表面磨圆度较好；水翻沙石的磨圆度也非常好，但与水石相比它的皮很厚。它是在古河床干涸后，又经过很长时间的风化而形成的，多呈砾石状存在于古河床的阶地内。
而介于原生、次生之间的是半山半水石，这些翡翠矿石有棱角，既不像原生矿那样棱角分明，也不具有水石那样的磨圆度，通常埋藏在山脚处，是被洪水或季节性水流，从原生矿产地搬运而来，且搬运的距离不长。优质的翡翠原料，通常是可遇而不可求的。三、翡翠的价值
翡翠具有“玉石之冠”的美誉，翡翠传入中国以来，一直深受人们的喜爱，具有强烈的历史、文化吸引力。翡翠的价值体现在两个方面：其一是它的材质价值，即自然属性的价值；其二是它的艺术价值，即文化属性的价值。因此，翡翠的价值高低不仅取决于翡翠本身的质量，而且也取决于接受者内心对它的愉悦程度。由此也就不难理解“黄金有价玉无价”这句话的含义了。
1.翡翠的投资价值
翡翠资源稀缺，宝石级的翡翠仅产于缅甸，故而具有重要的投资价值。俗话说“黄金易得，翡翠难求”，由于翡翠产地的唯一性、成矿的复杂性、产量的不确定性，使得优质的翡翠资源极为稀少，加之翡翠饰品性价比的独特性、心理感受的唯美性、“神仙”难断寸玉的神秘性，使得优质的翡翠成为公认的最具投资价值的商品之一。翡翠价值究竟几何，行家也无法准确估价，即所谓“喜欢就是价”。近十年来，翡翠在市场上的价格走势，也充分说明了它的投资价值。
2.翡翠的收藏价值
收藏翡翠，可以说是华人特有的一种根深蒂固的历史情缘，有着深厚的文化底蕴。由于翡翠的稀缺性，工艺的精致和价格的攀升，翡翠的收藏价值越来越受到人们的追求和重视。
近年来，优质高档翡翠收藏价格的不断飙升，涨幅达到了几十倍，甚至上千倍，可以说位居各种宝石和收藏品之首。除了它无可取代的独特魅力之外，还由于市场需求量增加，而优质翡翠原料的有限性，使得翡翠佳品越来越少，珍品更是可遇而不可求。因此，收藏价值巨大。翡翠的价格跨度很广，适合各个阶层收藏把玩，既有价值几百万元甚至上千万元一件的顶级翡翠，也有每件价值几百至几千元不等的翡翠饰品；既可以用于装饰佩戴，也可以用于保值增值。但是，对于普通的消费者来说，一定要记住量力而行，种、水、色极佳的优质翡翠，其价格一定是很高的。
3.翡翠的文化价值
我国古代先民们创造的玉文化历史，源远流长，绵延不断，沉淀了丰厚的玉文化内涵，形成了中国人崇玉、赏玉、爱玉、玩玉、藏玉的传统和习俗。正如英国已故著名的中国科技史学家李约瑟（JosephNeedham，1900-1995）博士所说：“对于玉的爱好，可以说是中国文化的特色之一。”
古代人们佩玉，不仅仅是为了简单的装饰，同时也为表现人的精神世界和自我修养的程度。“仁、义、智、勇、洁”成为玉的五德，为玉石附加上了丰富的文化内涵。古人使用传统的吉祥图案，用于玉器的制作中，也充分反映了人们趋吉避凶的传统心理。可谓“玉必有工，工必有意，意必吉祥”，每一种图案都通过其表面的纹饰、构图、造型等，通过谐音、象征、寓意，表达了人们追求美好、幸福的愿望。如蝙蝠象征“福”，松树象征“长寿”，猴子骑在马身上寓意“马上封侯”等，将中国的传统文化融入玉器之中。玉器渐渐成为与人们生活密切相关的特殊工艺品，并且深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术品不能替代的作用，并深深地打上了政治的、宗教的、道德的、价值的烙印，蒙上了一层使人难以揭开的神秘面纱。
而翡翠作为一种玉石，自清代从缅甸大量传入中国以来，它丰富的色彩，坚韧的质地，很快被国人所接受。它不仅秉承传统玉石的“玉德”，又具有变幻莫测的色彩，极具吸引力。清乾隆年间，翡翠已作为上等贡品，上达朝廷，下到百姓，深受各阶层人士的喜爱，有时甚至把它看作是身份的象征。
翡翠玉器之所以令国人如此喜爱，除了人们赋予它的文化内涵外，还在于它的色彩、质地和光泽的美感。翡翠的色彩包括：绿色、红色、紫色、黄色、灰色、黑色、白色等。其中，绿色是翡翠中最有价值的颜色。此外，翡翠的质地，也是人们喜爱的重要原因之一，质地细腻、水头充足的翡翠，晶莹剔透、光盈润泽，似水、似冰、似蜡、似蜜，给人以丰富的视觉美感，进而从内心深处，得到一种愉悦和满足。而翡翠的润泽之美，除了通过视觉之外，更多的是需要通过触摸和“把玩”来体会，往往会使人感到心旷神怡。尤其是小件玉佩，其丰富的文化内涵和寓意，常会使人爱不释手，这就是翡翠所独有的文化价值。
4.翡翠的艺术价值
优质的翡翠既是高档的耐用消费品，又是具有极高艺术价值的艺术品，而艺术是无价的。经过琢玉大师或工匠，独具匠心的艺术设计，所完成的翡翠玉器，就可能成为无价之宝。现珍藏于中国工艺美术馆的稀世翡翠珍宝，《岱岳奇观》《含香聚瑞》《群芳揽胜》和《四海腾欢》是由北京玉器厂的近40名琢玉高手，利用四块大型翡翠原料，从1982年开始，花费了整整6年时间，精雕细琢而成。其中《岱岳奇观》景观，高78cm，宽83cm，厚50cm，重达363.8kg。琢玉大师按料取材，依材施艺，精心琢成了圆雕——雄伟的东岳泰山（图1-1）。在布局上正面以中天门为背景，集中表现十八盘、玉皇顶、天街等主.要景观；以多面坚定性的绿色设计成郁郁葱葱、层层叠叠的树林以及亭台楼阁、小桥、瀑布、溪水等作为近景，突出展现了翡翠玉料的精华。整件作品中共有64个人物、9只鹤、9只鹿、3只羊，寓意吉祥。中景的山峰不加过多的人工雕琢，充分体现玉料质地、色泽的美，从而更加显现出作品的珍贵价值。粉白色部位处理为缭绕山峦之间的云雾，既和绿色对比，又使人们感到泰山的高耸、雄伟和壮观，使作品小中见大、意境深远。下面玉料的青翠设计为泰山的阳面，而背面呈深沉的油青色则设计为泰山的阴面，这样的处理符合自然规律。特别值得提出的是，原石料背面右侧边缘有一块红棕色翡，琢玉者利用这一难得的俏色，将其琢磨成一轮红日在山巅徐徐升起，隐现于云彩之间，手法含蓄，气势非凡。在工艺上，作品正面近景繁复，采用镂雕、圆雕、深浅浮雕等技法，琢碾成层层叠叠的树木、小桥等，刻画入微，玲珑剔透。中景和远景则采用浅浮雕、阴刻等技法，使之深远。底座以进口红木为原料，刀法粗犷简练，烘托出作品宏伟壮观、浑然天成的特色。图1-1 《岱岳奇观》山子（中国工艺美术馆收藏）《含香聚瑞》花薰，高71cm，宽56cm，厚40cm，重274.4kg（图1-2）。作品由底足、中节、主身、盖和顶王部分组成。以主身和盖组成的球体为中心，九条龙在其周围以圆雕的技法处理。在盖、中节和底足三个部位用深、浅浮雕开光刻画装饰图案龙、凤、龟、虎等。在盖的周围采用镂空雕刻图案和整体造型相呼应，使作品更加庄重、雄伟、精致、高雅。作品采用套料工艺，科学用料，料中套料、小料作大的用料方法增加了高度和翠绿面，突出了原料的材质美和琢玉工艺中的高超技艺。整件作品运用了掏膛、活环、圆雕、浮雕、透空雕等复杂工艺，达到大面平顺、小地利落、意境深远、立体感极强的最佳艺术效果。图1-2 《含香聚瑞》花薰（中国工艺美术馆收藏）《群芳揽胜》花篮，高64cm，重87..6kg，为当今世界最高大的翡翠花篮（图1-3）。作者根据原料的特点，将其设计为提花篮。一方面可以用提梁、活链的形式，运用传统的套环技法，连接莅临主体，琢出提梁和两种直圆各32个环的活动链子，从而使36cm的玉料成为高64cm的艺术作品。另一方面，油青色的玉料制成花篮，显得稳重，而花卉、叶子可自由穿过梗，除去裂纹和脏处，保留绿色和藕粉色，并加以突出。在制作过程中，使用掏膛技法，挖出花篮中间的玉料，使油青色由于透亮而呈浅绿色，并把从花篮中间掏出的玉料制成插枝花，插嵌于花篮中，使花篮造型完美。在布局上，将牡丹、菊花等放在主要地位，突出玉料的美，其次衬以玉兰、悬崖菊、萱草、月季、野菊花等十多种花卉，并采用插嵌形式将梅花、茶花、海棠、含苞的牡丹等点缀其中，整体效果丰满潇洒，花卉枝叶繁茂、富有生气。底座由平台、几座、吊杆三部分组成，吊杆头为双凤衔珠图案，以红木制成，风格古朴、典雅。图1-3 《群芳揽胜》花篮（中国工艺美术馆收藏）《四海腾欢》插屏，高74cm，宽146.4cm，厚1.8cm，重77.8kg（图1-4）。作品设计为九龙在云海中欢腾。构图采用大型的S形线条，具有强烈的动感。作者坚固耐用材施艺，在绿色部位设计为龙，以深浮雕技法精心刻画，突出重点，突出绿色。在白、粉白、浅青色等部位设计为云彩和水波，以浅浮雕技法琢碾而成，以衬托绿色和龙。作者还利用材料色彩相互交叉的特点，巧妙处理好龙和云海、水波的关系，使之相互缠绕，绿色和白色相互辉映，生动地表现了群龙在云海中自由翻腾、昂首翘尾、弯曲、重叠、互相嬉戏的场面。作品继承了龙的宜藏不宜露的艺术传统，采用深浅浮雕技法，分出远近层次，使平面的插屏具有立体的效果。图1-4 《四海腾欢》插屏（中国工艺美术馆收藏）
这四件珍宝，其艺术构思和造型，巧夺天工，价值连城，具有很高的艺术性。
除了上述珍宝以外，具有很高艺术价值的翡翠玉器，还有很多。因此，可以说衡量一件翡翠玉器的价值，除了它材质本身所特有的价值和文化价值外，它还具有很高的艺术价值。不仅要看重它的种水、质地、颜色和形状，还要看它的艺术构思和琢制工艺，这样才能综合地判断它的艺术价值。随着人们生活水平的不断提高，富有文化底蕴和艺术价值的翡翠玉器，正逐渐成为人们投资、收藏的“新宠”。四、翡翠的加工工艺“玉不琢，不成器”从翡翠原料到翡翠成品，需要经过一系列的加工过程。中国传统的琢玉工艺，历史悠久，有着独特的经验和工艺，能充分地利用原料，发挥原料特色，在省料的基础上，达到最完美的艺术效果。翡翠既有玉石的温润内敛，又有宝石的丰富色彩，琢玉者施以优美的造型设计和精湛的雕刻技法，把它们变成了一件件世界上独一无二的艺术瑰宝。了解翡翠的加工制作过程，对翡翠的选购将大有裨益。
翡翠的加工工艺，完全继承了传统的玉器加工工艺，琢玉过程和制作工具完全相同。概括起来大致可以分为以下步骤。
1.选料
选料是翡翠加工工艺中的第一步，非常重要。选料的关键要看加工成品的用途，加工制作不同类型的成品，其选料的要求是不同的。如做手镯、戒指、戒面，或做摆件、挂件等。原料的特征与成品类型的关系密切相关，如果选择不好，不仅浪费原料，也会导致加工出来的玉器成品亏本。因此，选料环节十分重要，由于翡翠玉料多带有皮壳，内部玉质被皮壳所包裹，难以分辨优劣，故有“赌石”之说，这一特点也是其他玉石所没有的。
2.开料
开料的程序通常是先“擦皮”，以观察玉石的表面特征，如翡翠颜色的分布与走向，裂隙的分布与发育状况，以及透明度（水头）的变化情况。其次是根据翡翠原石的整体特征，初步判断翡翠的用途，即加工成什么类型的玉器。再者是确定翡翠原料是用整体制作摆件，还是切开原料制作小件首饰和小雕件等。
3.用途定位与设计
用途定位是指制作摆件，还是小件首饰（如手镯、翡翠戒指、戒面等）和小雕件。任何一件完美的翡翠玉器，都是经过精心的创意设计，琢制而成的。一般情况下，制作小件首饰，需考虑出成率。制作小雕件，既需要考虑原料的特征，尽可能彰显原料的优势，又能符合雕件图案的要求。制作摆件则需依据翡翠原石的色、种、水、形、裂、黑、玉质等特征，进行创意设计，以将原石发挥到最大价值为原则。
4.加工工艺流程
具体的加工工艺流程，可以划分为以下步骤。
①切 对于小件首饰来说，根据用途分步切成不同规格大小的片料待用；对于制作摆件的原料，根据设计图案要求，切成大致的毛坯。
②铡 用金刚石砂轮（粗号砂），根据用途和图案造型，进一步打去无用部分制成粗毛坯。
③錾 用金刚石（中号砂）砂轮进一步打去凸凹部分和整个表面无用部分。
④冲 用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗坯。
⑤磨 用各种规格磨砣磨出图案圆雕部分样坯。
⑥雕 采用轧、勾、磨光等工艺步骤，对玉器进行加工。轧就是用轧砣开出人物、动物、山水和花卉等图案的外形，如开脸、动物身体和树林花卉根茎叶等；勾就是用勾砣勾出细纹饰，如人的鬓发、胡子、凤毛、动物鳞、动物毛和植物的叶纹等；磨光就是用专用工具和材料，把雕刻过程中留下的多余的标记和“砂眼”磨平整，以利于玉器整体的打磨抛光。
5.雕刻技法
在翡翠玉器界有“远看造型，近看玉，拿起看刀工”之说，所谓“刀工”就是翡翠的雕刻技法。从古至今，琢玉工艺基本上都遵循着“选料→设计→制作→抛光”这几道工序，而“制作”过程中的雕刻技法，主要可分为浮雕、线雕、圆雕、透雕、镂雕、链雕、俏雕等几大类。
①浮雕 浮雕是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式，利用减地方式，挖掉线纹或图像外廓的底子，造成线饰凸起效果的一种雕刻技法。依照表面凸出厚度不同，可分为“浅浮雕”和“高浮雕”两大类（图1-5，图1-6）。图1-5 浅浮雕翡翠玉佩图1-6 高浮雕翡翠玉佩
浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更多地利用绘画或透视手法等处理方式形成较抽象的立体空间；而高浮雕是与浅浮雕相对应的一种雕刻技法，往往利用起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使用浮雕技法对于整体造型的塑造更能呈现出一种特别的表现力与魅力。
②线雕 一般指以凸起的阳纹或凹槽状的阴纹作为造型手段的纹样雕刻。通过“线”的变化，将字或图案的美感和魅力表现出来，从而体现出玉雕作品的艺术生命力。
③圆雕（又称立体雕或圆身雕） 这是一种非压缩、可以多方位和多角度欣赏的三维立体雕刻技法。圆雕是艺术设计过程在雕件上的整体再现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。形体起伏是圆雕的主要表现手法，雕刻家可以根据主题内容的需要，对形体起伏大胆夸张、取舍、组合（图1-7）。图1-7 圆雕翡翠摆件
④透雕 这是指透空雕，大体分为两种：一是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，可为单面雕或双面雕；二是介于圆雕与浮雕之间，与浮雕相反，此图案部分是被挖空的，又称为“凹雕”（图1-8）。图1-8 透雕翡翠摆件
⑤镂雕 这是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如花瓶、笔筒等）和浅镂空（如笔洗、烟缸等）（图1-9）。图1-9 镂雕翡翠垒摆件
⑥链雕 这是指在一块玉石上镂空雕出一整条活动石链的玉雕技法（图1-10）。图1-10 链雕翡翠摆件
⑦俏雕 这是利用玉料本身的不同颜色或者皮色，雕刻成玉雕作品的点睛部位，达到出奇制胜、妙趣天成的效果，而俏雕技法在翡翠这种集玉石温润与宝石色彩于一身的玉石上，更是体现得淋漓尽致，它可谓是玉雕技法中的一朵奇葩（图1-11）。图1-11 俏雕翡翠玉佩
一块石头的色彩、造型、纹理、绺裂，既是灵感的来源，也是创作的制约。俏雕技法追求与石交流，读石相石，从中找出构思的契合点，赋予玉雕作品形与神的通惠生灵，意与境的交融润心。俏雕技法需要丰富的历史文化知识、创作的激情以及全身心的投入，唯此才能达到“人石合一”的境界，让玉雕作品发出撼动人心的审美意蕴。
6.打磨抛光工艺
①打磨 包括人工打磨和机器打磨两类。人工打磨通过磨机，用各形金刚砂轮工具，完成从粗磨至细磨，精磨到亚光。机器打磨则通过振机用金刚砂完成从粗磨到细磨、精磨各工序。
②抛光 包括人工抛光和机器抛光两类。人工抛光通过抛光机，用各类抛光工具和抛光材料抛出亮光。机器抛光通过振机加抛光材料进行抛光。
7.装潢
①摆件的装潢 配底座是摆件最重要的装潢，摆件配座的材料和款式很多，配得好可达到艺术与价值的提升。
②包装 好的翡翠玉器包装，包括内包装、外包装和配套包装，既有装饰美化上档次效果，还有保护与运输之功能。第二章翡翠的基本特征一、翡翠的矿物组成
翡翠是一种多矿物集合体。它的矿物组成特征，决定了翡翠最基本的性质，翡翠的真假优劣，主要取决于它的矿物组成。在自然界中很难找到2颗完全相同的翡翠，其原因就是它们的矿物组成（包括矿物的种类、大小、形状等）不可能完全相同。
翡翠的颜色与它所含矿物含量和化学成分有关，不同的矿物组成和化学成分会直接或间接地影响翡翠的颜色。翡翠的种质多样，某些物理性质（如折射率、相对密度等）都在一定范围内变化，其原因也是由于矿物组成的种类不同和各种矿物的含量不同决定的，同时也受其结构、构造变化的影响。翡翠的矿物组成，还会影响到翡翠的加工效果和工艺性能。
1.主要矿物
矿物学中的辉石族矿物，是组成翡翠的主体，主要矿物成分为硬玉、绿辉石和钠铬辉石。
①硬玉 化学式为NaAl［SiO］，单斜晶系，常呈粒状、纤维26状、毡状晶形，常含Cr、Ni、Mn、Mg、Fe等微量元素。化学成分纯净时为无色，成分中含有杂质元素时，才能形成各种不同的颜色，硬玉是组成翡翠的主要矿物成分。
②绿辉石 化学式为（Na，Ca）（Al，Mg，Fe）［SiO］，单26斜晶系，纤维状或粒状，蓝绿色，常呈草丛状集合体分布于翡翠中，含量一般不超过20％。
③钠铬辉石 化学式为NaCr［SiO］，单斜晶系，常呈短柱状、26纤维状晶形，浓绿色至深墨绿色，是一种翡翠变种的主要矿物成分，称为干青种。
2.次要矿物
组成翡翠的次要矿物主要有角闪石族矿物和长石族矿物。其中角闪石族矿物以普通角闪石、镁钠闪石为主；长石族矿物以钠长石为主。此外，还有极少量的锆石、石榴石、绿帘石、磷灰石、铬铁矿、辉钼矿等。
3.次生矿物
主要为褐铁矿、赤铁矿、高岭石、绿泥石等。二、翡翠的基本性质
1.力学性质
翡翠是由许多纤维状微晶硬玉矿物致密地交织在一起，具有毯状结构的集合体。由于结构的特殊性，翡翠具有较强的韧性。莫氏硬度为6.5～7，并且坚韧、耐磨。相对密度（SG）为3.30～3.36，一般为3.33。
硬玉具有平行柱面的两组完全解理，由于解理面对光线的反射，可以形成闪亮的类似“苍蝇翅膀”的片状闪光，俗称“翠性”（图2-1）。翠性受硬玉的形态和粒度大小的影响，柱状晶体比粒状晶体、粗粒比细粒更易见到。由于翡翠中各硬玉矿物的大小与取向不同，在光照下转动翡翠，会出现大小不同的片状闪光，在翡翠的鉴别中，“翠性”的存在，是判别翡翠真假的一个重要标志。图2-1 翡翠的翠性
2.光泽、透明度和折射率
翡翠具玻璃至油脂光泽，光泽的强弱，在某种程度上也取决于组成翡翠矿物的颗粒大小、排列方式等，另外还取决于抛光程度。在参差状断口处，可见到晶体的片状闪光，也就是俗称的“翠性”。
翡翠的抛光表面上常呈类似橘子皮的起伏不平，这种现象称为“橘皮效应”（图2-2）。它是由于硬玉矿物颗粒的排列方向不同所导致的，如有的是柱面平行于表面，有的则是与表面斜交。硬度上看，垂直柱面出露的颗粒硬度最大，平行柱面出露的颗粒硬度较小，而斜交的则介于上述两者之间。在抛光过程中，较软的颗粒磨蚀更多，形成下凹的表面。硬玉矿物的粒度越小，颗粒与颗粒之间的结合越紧密，橘皮效应则不明显。抛光程度的优劣，也是影响橘皮效应的重要因素。图2-2 翡翠的橘皮效应
翡翠的透明度，俗称“水”或“水头”，主要取决于组成翡翠矿物的颗粒大小、排列方式等，同时还与翡翠的颜色深浅密切相关。优质的翡翠通常呈透明状，一般者呈半透明-微透明状，质差者呈不透明状（图2-3）。图2-3 翡翠的透明度（从左到右，透明度依次降低）
翡翠的折射率（RI）为1.65～1.68，点测法为1.65～l.67，一般为1.66。
3.吸收光谱及发光性
437nm线是翡翠的特征吸收线，呈现出铁的吸收特征，而630nm、660nm、690nm带或线，是铬致色的绿色翡翠的特征吸收线（图2-4）。翡翠的绿色越浓艳，则铬线越清晰，如果绿色很浅，则630nm的吸收线，就不易观察到。而染色的绿色翡翠，在660nm处有一条非常明显的宽带，无630nm、690nm吸收线。图2-4 翡翠的吸收光谱特征
天然翡翠绝大多数无紫外荧光，少数绿色翡翠有弱的绿色、白色或黄色荧光。少数白色翡翠中可呈现弱的蓝色荧光。早期充填处理翡翠可有弱至中等的黄绿、蓝绿色荧光；近期充填处理翡翠，无荧光或呈现弱的蓝绿或黄绿色荧光。染色的红色翡翠可呈现橙红色荧光，而注油的翡翠可呈现橙黄色荧光。三、翡翠的颜色
翡翠的颜色多种多样，可分为绿、红、黄、白、紫、灰、黑等，其中以绿色最富于变化，在众多的颜色中以绿色为最佳。
1.绿色
翡翠的绿色有多种色调，如翠绿色、暗绿色、蓝绿色、灰绿色等3+（图2-5）。翠绿色的成因主要是由于铬离子（Cr）替代了硬玉成分3+3+中的铝离子（Al）所致。如果Cr含量过低，则呈浅绿色，反之如
3+果Cr的含量过高则颜色偏深，而且会导致透明度降低。当硬玉成分3+3+3+中的Al被Fe替代时，翡翠呈灰绿色。当硬玉成分中的Al同时被3+3+Cr和Fe替代时，则翡翠的颜色介于上述两者之间。由于翡翠中除了硬玉矿物外，还有其他种类的矿物存在。例如绿辉石、钠铬辉石等，这些矿物存在时，就会影响翡翠的颜色，使之偏灰蓝绿，统称为“偏蓝”。图2-5 各种不同绿色的翡翠
由于翡翠绿色的色调非常复杂，且可用不同的术语加以描述，但通常可以将翡翠的绿色，归纳为以下6种不同的颜色类型。
①翠绿色 纯正的绿色，或微带黄色调或蓝色调的绿色。绿色分布均匀，色泽浓艳、青翠明亮，质地细腻，是翡翠中最好的绿色。包括传统的玻璃艳绿色、祖母绿色、玻璃绿色、艳绿色等（图2-6～图2-9）。图2-6 玻璃艳绿色翡翠挂件图2-7 祖母绿色翡翠挂件图2-8 玻璃绿色翡翠挂件图2-9 艳绿色翡翠挂件
②阳绿色 指一种稍带有黄色调的绿色。绿色鲜艳、明亮，色调较翠绿色稍浅。阳绿有时在不同的光源下，如日光和灯光下，色感会稍有差别。包括传统的黄阳绿色、苹果绿色、俏绿色、葱心绿色、金丝绿色、白地青绿色等颜色。其颜色价值次于翠绿色（图2-10～图2-15）。图2-10 黄阳绿色翡翠挂件图2-11 苹果绿色翡翠挂件图2-12 俏绿色翡翠挂件图2-13 葱心绿色翡翠挂件图2-14 金丝绿色翡翠挂件图2-15 白地青绿色翡翠挂件
③豆绿色 指一种略带有蓝色调或黄色调的绿色（俗称偏色），其色如豌豆、欠阳艳的绿色，是翡翠饰品中最常见到的一种绿色，有
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