作者：苏盛鑫
出版社：人民邮电出版社
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人像摄影用光实战指南试读：
第一章 什么是光
光
光是人类眼睛可以看见的一种电磁波，也称可见光谱。在科学上的定义，光是指所有的电磁波谱。光是由光子为基本粒子组成的，具有粒子性与波动性，称为波粒二象性。光可以在真空、空气、水等透明的物质中传播。对于可见光来说，其范围没有一个明确的界限，一般人的眼睛所能接受的光的波长在400nm～700nm。人们看到的光来自于太阳或产生光的器材，包括白炽灯泡、荧光灯管、激光器等。使用影室闪光灯拍摄
TIPS
光是摄影的物质基础，也是摄影艺术产生和发展的物质基础。没有光的作用，就不可能有摄影艺术。光线是摄影师的画笔，摄影师是“用光作画”或“用光写作”的。摄影师用光和其他造型手段构成的画面来讲述一个发生过的事件或一个动人的故事，以传递信息。所以光在摄影中是必要的。同时，在人像摄影当中，光的不同方向和不同质量也会对人物的肤色和画面气氛造成影响。
光源
光可以分为自然光和人造光。
凡自身能发光的物体都称做光源，又称发光体，如太阳、灯以及燃烧着的物质等，但像月亮表面、桌面等依靠自然光反射才能使人们看到的物体不能称为光源。自然光
自然光又称“天然光”，是不直接显示偏振现象的光。天然光和一般人造光直接发出的光都是自然光，如太阳、火焰、闪电、萤火虫等。自然光包括垂直于光波传播方向的所有可能的振动方向，所以不显示出偏振性。外景阳光下拍摄
从普通光源直接发出的天然光是无数偏振光的无规则集合，所以直接观察时不能发现光强偏于哪一个方向。这种沿着各个方向振动的光波强度都相同的光叫做自然光。
TIPS
电磁学意义上的光谱
光谱是复色光经过色散系统（如棱镜、光栅）分光后，被色散开的单色光按波长（或频率）依次排列的图案，全称为光学频谱。光谱中最大的一部分可见光谱是电磁波谱中人眼可见的一部分，在这个波长范围内的电磁辐射称做可见光。光谱并没有包含人类大脑视觉所能区别的所有颜色，例如褐色和粉红色。人造光源
人造光源是随着人类文明和科学技术的发展而逐渐制造出来的光源，按出现的先后顺序有火把、油灯、蜡烛、电灯（白炽灯、日光灯、高压氙灯）等。在人像摄影中常用的人造光源是影室闪光灯、热靴闪光灯等摄影灯，这些人造光源不仅可以控制光线的方向与强度，而且可以控制质量与色温。专业摄影师都离不开这些灯具，因为人像摄影大部分是在摄影室或其他室内环境中完成的，所以人造光源起着关键作用。而在室外或利用现有光线拍摄时，光是现成的，摄影师只需考虑如何用它。在这两张室内拍摄的图片中，摄影师利用闪光灯把人物与背景形成的阴影都去掉，画面显得简洁、明亮。
在室内拍摄时使用最基本的双灯照明就能使画面的反差变得很小，从而使被摄对象得到完整的照明。在布置闪光灯时，控制两盏闪光灯的位置和灯与灯之间闪光量的平衡，让其中一盏闪光灯成为主光，另外一盏成为补光，这样能使画面产生微妙的明暗过渡，从而不会让打光过于生硬。使用影室闪光灯进行人像拍摄时，可以按照需要调整闪光灯的亮度，从而控制整个画面的亮度。
TIPS
控制被摄对象某侧闪光灯的闪光量要稍大于另一侧闪光灯的闪光量，画面就会有不明显的明暗过渡，从而不会导致画面过于平面，失去
影调
的效果。光的特性
光具有强度、颜色（色温）和质量三个主要性质。光的强度
光的强度可以从亮到暗，这一点适用于任何光源。不同的光源产生的强度不同，例如，在无云的天气里，中午的日光非常强；在阴雨的天气里，光线昏暗；夜间可以说几乎没有光。人造光源的强度随着灯的功率的不同而有所变化。
在照明强度很高时，被摄对象显得比较明亮、反差较大，色彩显得比在照明强度低的光线情况下更加鲜艳。如果摄影师善于抓住和珍视被摄对象上这种不同的变化，就可以运用适当强度的光，从而更好地突出特定的被摄对象的特性。重要的是，照明的这种特性要在照片上表现出来。有些摄影师往往认为非常明亮的光线会使被摄对象显得太刺眼，因为强光部分太亮，阴影部分漆黑一片，所以人为地降低这种反差，拍摄出相对来说反差较小的照片，结果完全缺乏特殊照明条件下那种典型的特点。光的颜色
光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩也随大气条件和一天中时辰的变化而变化。物体之所以具有颜色，是由于其反射光线的原因，如果你看到的物体是红色的，那么这个物体就反射红光，其他颜色的光都被它吸收了（可见光由7种颜色的光复合而成，它们是红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫光）。光的颜色不同主要是因为它们的波长不同，可见光的波长范围大概是380nm～760nm，即只有380nm～760nm的光才能刺激人的眼睛，让眼睛产生“视觉”，然后大脑就会对这些视觉刺激产生反应并分辨出所谓的“颜色”。通常情况（不是色盲或色弱等情在闪光灯前面加装一片绿色的滤光片，闪光灯的光就变成了绿色。况），让人的大脑产生“红色”刺激的光波长大概是620nm～760nm，而让大脑产生“绿色”的光波长大概是520nm～560nm。色温
色温是表示光源光色的尺度，其实光的颜色就是色温，是表示光线颜色的一种标志，而不是指光的温度。色温在摄影、录像、出版等领域具有重要应用。光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的，热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。
低色温光源的特征是在能量分布中，红辐射相对来说要多一些，这种光源通常称为“暖光”；色温提高后，在能量分布中蓝辐射的比例增加，这种光源通常称为“冷光”。一些常用光源的色温如下。标准烛光为1930K；钨丝灯为2760K～2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5400K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000K～18000K。
现在我们几乎都使用数码相机，因此色温的问题就好解决多了，只需要调节相机的白平衡设置以配合当时光线的色温即可。数码相机有多种白平衡预设模式，但是摄影师要得到精确的色彩平衡，可以使用色温计量出光源的准确色温，再输入到相机的白平衡中。自动白平衡下拍摄的照片采用钨丝灯白平衡拍摄的照片（色温为2760K～2900K）选择合适的色温拍摄
一般情况下，上午10点至下午2点，晴朗无云的天空，在没有太阳直射光的情况下，标准日光的色温大约为5200K～5500K。新闻摄影灯的色温为3200K；一般钨丝灯、照相馆拍摄黑白照片使用的钨丝灯以及一般的灯泡光的色温大约为2800K。由于色温偏低，因此在这种情况下拍摄的照片扩印出来以后会感到色彩偏黄。而一般日光灯的色温在7200K～8500K左右，所以在日光灯下拍摄的照片会偏青色。
在日落时利用自然光拍摄，自然光色温较低，所以在画面上呈暖色调。右图是在影棚中利用影室闪光灯拍摄的，影室闪光灯的色温一般在5000K左右，所以画面呈亮白的效果。光的质量
光可以是从灼热的光源发出的直射光，例如不受云雾遮挡的日光，从聚光灯、摄影灯和闪光灯发出的直射人造光；或者是从被照射物体表面反射的散射光，例如，雾天或阴天的日光，从墙壁、天花板或其他反射光的物体表面反射出来的人造光；也可以是在灼热的光源前加上柔光器形成的散射光。直射光
以自然光来说，直射的光线就是阳光直接照射到被摄对象身上，受光面的影调明亮，而不直接受阳光照射的面形成浓重的阴影。在这种光线下，受光面和阴影面有一定的反差，较容易表现出被摄对象的立体形态，但是光线的造型效果显得硬朗，我们也可以将其叫做硬光。在影室中，聚光灯不加任何柔光效果所发出的光也属于直射光。上图使用了单灯直接拍摄的手法，画面反差较大，但人物的轮廓突出，浓重的阴影为画面带来神秘的气氛。
直射光强烈耀眼、反差大，能产生清晰突出的阴影。经过反射形成的散射光比较柔和，反差小，能产生灰色、模糊的阴影，或者根本没有阴影。当然，在这两者之间还有无数的过渡阶段。实践表明，直射光形成的阴影部分可以随着光源与被摄对象位置的变化，或者摄影师与光源的位置的变化而变化。这种阴影能够因其形状、样式和所占部位的大小加强或削弱拍摄对象的特性。反射光能表现出被摄对象的形状，并能细腻、自然地再现它的原貌，而与被摄对象和光源的相对位置关系不大。
TIPS
直射光要比散射光更难成功地运用，如果运用不当，结果反而会更糟。但是如果正确运用，它会使摄影师拍出对比强烈且具有黑白图案效果的生动画面，远远胜过用散射光取得的效果。上图同样是使用单灯拍摄的手法，但加入了柔光罩的使用而让画面反差变小，光线变得柔和。散射光
当云遮挡住阳光时，阳光不能直接投射到被被摄对象，而是依靠天空反射的散射光来照明，这种柔和光线不会形成明显的受光面和阴影。使用人造光源时，加上柔光的附件，例如，柔光箱、柔光纸和反光伞，这样发出的光线也属于散射光。阴天下的散射光拍摄使用装有柔光箱的影室闪光灯拍摄反射光
反射光和散射光具有类似的效果，反射光是利用直射光照射到反光物体表面而散发的光。它常用于室内摄影，将摄影灯发出的光打到淡色的墙上或屋顶上，闪光的亮度会降到1/4以下，而且不会使被摄者产生浓重的阴影。
TIPS
使用直射光拍摄时，影像线条和影调都比较硬朗，拍摄男性被摄对象时，可以采用硬光为主光，这样被摄对象的轮廓比较硬，适合体现男性刚毅的个性。使用散射光拍摄时，影像线条和影调都比较柔和，层次很丰富，所以使用这种光线拍摄女性可以表现女性的柔美。
摄影艺术与光
摄影与光摄影艺术在150多年的发展历程中，总是追随在绘画、文学等艺术形式之后而形成自己不同的流派与风格。特别是在近50年里，未来主义摄影、荒诞派摄影、剪辑派摄影、立体摄影等，都可以在形式上找到与其他艺术相通的地方。
然而，摄影艺术毕竟还是有所不同的原因是摄影师充分发挥摄影独特的造型手段——光的语言。通过光，形成了摄影自身的造型方式，决定了画面的表述意图；通过光，使摄影不仅区别于其他姊妹艺术，同时在摄影师之间也产生了各自不同的艺术风格。光在摄影中的重要地位
摄影师常说，对光的认识是摄影师艺术中最重要的组成部分。光本身是以多种不同的形式表现的，摄影师可以从中选择最合适的形式来达到特殊的目的。光的这些形式是可以控制的，它们可以被用来在照片上明确地表现特定的被摄对象的特性、概念和情绪。在摄影师能够充分利用光的巨大潜力以前，他们必须对光加以分析，了解光的各种特性，使自己熟悉光的各种作用。
在摄影中感受光对摄影师来说，只会观察是不够的，还必须会感受。
摄影观察是指深入地了解光在被摄对象上产生的确切实在的效果。这就需要一种特殊的视觉的敏感性，例如，临近黄昏的夕阳如何显示出沙丘的质感；明亮多云的天空中受薄云笼罩的照明如何柔化脸上的皱纹；一盏聚光灯如何能引起人们的注意；直接的闪光如何一扫周围光线的细微差别，而把闪光灯自身平淡生硬的光线加入画面等。
对于感受光在画面上的效果，摄影师必须与之协调一致。提高对光线的敏感性的一种方法是学习摄影师如何对光线作出反应。此外，留心观察当代彩色摄影师的用光也是有益的。
光的方向
对于光线，可以通过光线的方向来认识。光线的方向是以光线的来源、被摄对象及相机三者的相对位置来看的，可分为顺光、顶光、侧光和逆光。这4种光线方式各有不同的特性，用于人像拍摄所获得的效果也不同。不同的光线不仅能体现图片的气氛与环境，还可以表现被摄对象的性格特征。因为光线照在人物上的方向决定了阴影是否会产生以及产生阴影的位置，就是这些阴影使拍摄的人物有了视觉形式。比如在拍摄时，使用侧光能够使人的身体看起来轮廓感更强，而且还会有立体效果。
利用阴天的柔和光线进行正面特写拍摄时，不必担心阳光的直射会在人物脸部产生难看的反光和浓重的阴影。顺光
顺光使被摄对象没有一点阴影。被摄对象的所有部分都直接沐浴在光线中，这样的光线表现出来的被摄对象面部及身体绝大部分的阴影面积小，画面的影调比较明朗，被摄对象的立体感不是靠照明光线的明暗反差来形成的，人物立体感较弱。
在拍摄的时候选择角度适合的顺光能更好地把握画面气氛。比较理想的顺光位置是处于低角度的，因而清晨和傍晚拍摄出来的画面比较明亮柔和，有清新自然的气氛。在午后比较刺眼的光线下同样可以进行顺光拍摄，强烈的光线适合表现被摄对象硬朗、高调的性格。顶光
顶光是指在正午前后1小时光线在被摄对象的正上方。一般情况下不建议使用顶光作主光源进行人像拍摄，因为顶光的直射会使被摄对象在眼睛、眼窝、脸颊、鼻子及下巴下缘产生浓重的阴影，而且被摄对象的头顶、额头和鼻子会出现反光过亮的情况。
拍摄时可以让被摄对象戴上帽子、拿上雨伞或到阴暗处进行拍摄。专业人像摄影师会使用控光幕来调整画面的反差，让直射的阳光变得柔和。
TIPS
为了能在顶光的状态下正常拍摄，比较简便的方法是使用反光板对处于阴影的模特打光。在使用反光板的时候要注意阳光与反光板的反射角度，尽量让反射光完全打到被摄对象脸部，并调整被摄对象的眼球反光（眼神光）位置。侧光
侧光可以分为前侧光与侧光。
侧光指的是来源于被摄对象侧面的光线。在人像摄影当中侧光是十分常用的，侧光能营造被摄对象脸部轮廓及身体的立体感。无论是外景人像拍摄还是在影棚当中拍摄，侧光都要配合反光板的使用。反光板可以控制画面中的反差，让暗部与亮部协调清晰。前侧光
前侧光能产生良好的光和影的相互作用，且比例均衡，被摄对象的面部和身上大部分受光，产生的亮度大，形成较亮的影调。而被摄对象局部不受光而产生阴影，形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。
侧光是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄对象朝向光线的一面沐浴在强光之中，而背光的那一面掩埋到黑暗之中。阴影深重而强烈，表面结构由于每一个微小凸起而凸出地表现出来。由于被摄对象阴影面逐渐加大，因此对阴影面的影调应严格地把控。如果光线的强度和阴影的影调比较合适，就没有必要调整阴影的亮度直接拍摄。若光线太强，阴影过重，则需要用反光板或其他补光方法将阴影的亮度提高，从而达到预期的影调效果。逆光
逆光是指光线来自被摄对象的后方，会强调出被摄对象的轮廓。逆光在人像摄影中有着特别的运用，它不仅可以勾画人物的轮廓，而且能表现强烈的个性。同时，逆光拍摄也是初学者的难题，由于光线直接照射到相机内，因此相机的测光系统容易出现误判，导致被摄对象脸部变黑。
如果仅仅按照相机的测光数值曝光，被摄对象就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄对象与背后的光反差强烈，仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓。
TIPS
在正常的曝光拍摄下，被摄对象的脸部经常会出现过暗的现象，这是反光板表现的时候。在逆光的状态下使用反光板十分方便，只要将反光板对着被摄对象，反光就明显地出现了。要适当调整反光板与被摄对象的距离，避免反光过亮的现象。
第二章 人像摄影灯光器材
电子闪光灯
电子闪光灯是人像摄影中最常用的灯具，一般可分为独立式、电箱式、便携式和热靴式。电子闪光灯是一种瞬间发光的摄影灯具，它瞬间发出的光线强度高，速度快，可以将动态的物体瞬间凝固。因为这类闪光灯的色温为5500K～6000K，接近于正午的阳光，能够很好地表现人物皮肤的质感和进行真实的色彩还原，所以非常适合拍摄人像。影室闪光灯
影室闪光灯是摄影室内常用的人造光源，也是专业的照明设备。影室闪光灯是高压大电流通过氙气灯管瞬间（1/800s到1/2000s的时间内）发出强闪光，它耗电很低而光的强度非常高。影室闪光灯内有一组闪光触发电路，连接在高压发生器的前端，一旦有闪光触发信号，高压发生器马上发出高压电击在氙气灯的玻璃管上。
氙气灯管受到电击的同时，灯管内的气体电离，氙气灯管内的电阻瞬间由高阻降为零，造成灯管两端相连接的储能电容组的高压通过氙气灯管瞬间短路放电发出强光，达到闪光的效果。
主要性能如下。
闪光触发方式有按钮、光控、线控、无线遥控等多种，任何一种触发信号都将触发氙气灯闪光。
在影室闪光灯内还有一组造型灯控制电路，造型灯是持续光，在氙气灯闪光之前照明和布光用。
影室闪光灯的色温在5500K左右。因为影室闪光灯的色温较高，所以使用闪光拍摄的画面都有白炽灯照明的效果。使用影室闪光不仅能为画面带来充足的照明，而且能按照需要调节闪光在画面中的方向、亮度、硬度等，从而为人像拍摄带来专业的照明。
影室闪光灯可以分为独立式和电源箱式，独立式影室闪光灯一般有独立电源线和灯架，移动起来非常方便。独立式影室闪光灯一般由造型灯泡、闪光灯管、灯头、电源线和灯架几大部分组成，所有的控制按钮都安装在灯头上，一般会有电源开关按钮、造型灯泡和闪光灯管电源按钮、造型灯光和闪光灯光强度的调节钮、试闪钮、闪光连线插孔等。有了这些功能，我们就可以根据自己需要的拍摄效果来自由调节闪光灯的发光强度等。因为独立式影室闪光灯都是单独操作的，所以要选择同一品牌和同一型号的闪光灯，从而避免闪光时间和发光强度不能够统一的问题。独立式影室闪光灯独立式影室闪光灯
电源箱式闪光灯由一个电源箱供电给插装在电源箱上的闪光灯，一个电源箱上最多可以插装3盏闪光灯，这些闪光灯的控制钮都在电源箱上，可以分别调节每一盏灯。这3盏闪光灯不仅可以单独闪光，还可以一起闪光，而且多灯一起闪光时各项指标非常标准。电源箱式闪光灯要比其他闪光灯贵一些，因为所有的操作都在电源箱上统一调节，它具有专业人像摄影师所需要的非常好的稳定性和同步性能，而且在闪光灯的回电速度、标准的光源色温、多灯一起闪光时的同步速度差值方面受到专业人像摄影师的青睐。电源箱式闪光灯电源箱电源箱控制板便携式闪光灯
便携式闪光灯也就是外拍灯，专门在室外拍摄当中为画面提供照明。外拍灯的基本用光原理和影室闪光灯差不多。除此之外，人造外拍灯光的使用结合相机的拍摄设置，可以营造出纯自然光外景拍摄无法达到的奇特的艺术效果。
外拍灯与影室闪光灯相比，外拍灯有能外出携带的好处，而且不需要在拍摄环境寻找电源，因为外拍灯用的是高储电量的镍氢电池。便携式闪光灯外拍灯的使用技巧
外拍灯的基本用光原理和影室闪光灯差不多，但在技术和效果控制上有其特殊性。首先，单反相机的曝光设定必须是全手动的（M挡），任何相机的自动测光和自动曝光程序都无法感应出瞬间闪光的曝光量。
在使用闪光时，必须先对闪光灯的曝光特性原理有所掌握。闪光灯的瞬间发光持续时间很短，一般为1/1000s以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关，和快门速度无关。快门速度只要保证处在闪光同步范围内，无论如何变化，只要光圈和感光度设置不变，闪光的曝光量都是一样的。
TIPS
在使用闪光灯外拍时，被摄对象宜与选择的环境拉开一定的空间距离。把主体和环境处于不同的光源照射范围内，便于分别独立控制各自的曝光量。
当闪光灯和阳光同时作用时，由于阳光是连续光源，快门速度的设定又直接关系到阳光的感光量，于是，出于上述这两种光源的曝光特殊性，产生了一种闪光外拍的特殊的控制技术，即先设置光圈大小来控制闪光曝光量，然后在闪光同步范围内调整快门速度以控制自然光曝光量。有效地利用这种特殊技术就可以营造出很特殊的艺术效果。我们可以把被摄对象以闪光灯为主光源，环境以阳光为光源。选择并固定一个正确的主体闪光曝光光圈值，然后在拍摄中调整快门速度，这时，主体曝光量已被光圈固定而几乎没有变化，环境亮度可以大幅度被压暗，主体被突出，从而和环境分离开来。
TIPS
外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件，加装柔光罩可以使光线变得很柔和，用挡光板可以使用光更为精确，插用不同的色片可以改变光的颜色。如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途，可以直接在任意需要的位置照射反光板以产生对主体的补光，强度可控余地更大，位置上可以更自由地调节。便携式闪光灯热靴式闪光灯
热靴式闪光灯又称为外接闪光灯和小型闪光灯。
这类闪光灯是安装在数码相机热靴上使用的，它的体积和重量比便携式闪光灯要小得多，它由AA电池供电。这种闪光灯一般是摄影师在没有充足照明光源的条件下拍摄人像所使用的辅助照明工具，它的色温与影室闪光灯一样，为5500K～6000K。
热靴式闪光灯可分为两种类型，一种是可用于不同厂商相机的通用型号，另一种是特定相机的专用型号。内置的数码相机中的闪光灯由于直接把强光照射到拍摄对象上，因此有时会产生难看的阴影，这时候热靴式闪光灯就可以发挥它的出色的补光效果。
TIPS
热靴式闪光灯的便携性能大大优于影室闪光灯，因此，固定外接闪光灯的方式就更灵活多样。
持续光源的影室灯
在人像摄影中，我们还使用一种持续光源的钨丝灯作为照明工具，这类灯具有在布光时就基本上可看到最终效果的特点。此类灯的色温可以在3200K、4000K、5150K和5750K中选择的，而且此类灯可以和其他灯具混用，从而拍摄出不同色温的混合效果。钨丝灯
钨丝灯是人像摄影中没有普及电子闪光灯时常用的一种灯具，它可以分为聚光钨丝灯和散光钨丝灯两种。聚光钨丝灯在灯泡前面有一个集光透镜或用金属的聚光装置代替玻璃透镜，在聚光灯的灯泡后面会有一个反光罩。这种聚光灯的灯泡和反光罩的距离是固定的，它们连接在一个托架上，而灯泡、反光罩和透镜之间的距离是可变的，这样可以调整光束的聚散。光源离透镜越近，投射出的光束越散，照明面积越大，亮度越低；光源离透镜越远，光束越集中，亮度越高。聚光钨丝灯发出的光线是一种硬光，具有明显的方向性，使被摄对象身上的明暗反差明显，投影清晰，能够有明亮的强光效果，可以有力地表现被摄对象的立体形态。聚光钨丝灯光束在边缘有明显的分界线，受光区域和非受光区域界限分明，所以适用于局部照明，有利于塑造局部的光斑效果。敬光钨丝灯
散光钨丝灯的灯泡前没有集光透镜，而是在灯泡后面有一个较大的反光罩，利用反光罩把光线进行柔化反射照明。散光聚光灯发出的光线是一种软光，在被摄对象身上造成的明暗反差较小，投影比较柔和。它照明区域大，亮度比较均匀，适合大面积的均匀照明。它的光束边缘是由亮到暗的平滑过渡，明暗分界柔和。聚光钨丝灯散光钨丝灯散光钨丝灯唯美灯
唯美灯是一种特殊的影室灯，可以分为唯美灯柱、唯美条形灯、唯美4A灯、唯美5A灯等几种。唯美灯柱发光均匀柔和，灯前不需要加任何柔光装置，适合拍摄唯美人像。而其他唯美灯主要是在拍摄人物特写时可以形成独特的眼神光，营造气氛，表现突出。唯美条形灯唯美灯柱唯美A灯系列
人像摄影常用配件
在人像摄影中，许多配件也是不可忽略的，如柔光箱、反光伞等。柔光箱
柔光箱的使用决定了一张照片的光线质量，充分地利用透过柔光箱的光线进行拍摄能让画面获得满意的照明效果。
柔光箱不能单独使用，它属于影室闪光灯的附件。把柔光箱安装在影室灯上，发出的光线变得更柔和，拍摄时能消除画面上的光斑，并且能减弱画面上出现的阴影的浓度。
TIPS
柔光箱可拆卸折叠，折叠以后方便包装和运输。使用时要将其打开撑起，然后再安装在影室灯前方，让影室灯发出的光从柔光箱透射出来。使用柔光箱拍摄的人体安装柔光箱的闪光灯使用柔光箱拍摄
柔光箱是由反光布、柔光布、钢丝架、卡口组成的。柔光箱结构多样，常见的是方形柔光箱，它呈封口漏底的斗形，另有八角形、伞形、立柱形、条形等多种结构。柔光箱的规格也是多种多样的，小到0.4m，大到2m。还有配外置闪光灯用的超小柔光箱，它只有几厘米大小。柔光箱有各种形式的卡口，可以适配各种不同的影室灯。还有万用卡口柔光箱，它可以在任何影室灯上使用。
柔光箱内侧起着反光板的作用，可以把顶部光源变成柔和的扩散光，使落在被摄对象身上的光线显得更柔和、自然。利用柔光箱拍摄时，不仅能真实再现被摄对象的颜色，而且被摄对象的暗部细节也会很清晰。拍摄时可根据摄影需要突出被摄对象的某个部分或某个侧面，从而获得不同的画面效果。
TIPS
柔光箱为画面带来柔和的光线，使画面的反差变得很小，且被摄对象暗部清晰。反光伞
反光伞是一种专用的反光工具，且有不同的颜色。具有银色和白色伞面的反光伞和柔光箱一样，不改变闪光灯光线的色温；金色的伞面可以使闪光灯光线的色温适当降低；蓝色的伞面能够使闪光灯光线的色温适当提高。
在闪光摄影中，最常用的反光伞大多是白色或银色的。
使用时将反光伞安置在可以变换角度的云台上，用强光灯照射伞内，散射出的光线很柔和，阴影亦淡，是理想的光源。拍人像特写时不受强光的刺激，最适合拍摄人像和静物。
由于反光伞携带方便，因此经常与外接闪光灯配合使用，从而在外景人像拍摄中得以广泛应用。
TIPS
反光伞又可以称做摄影伞，闪光灯的光线通过反光伞内部的反射性面料反射到被摄对象身上，因此能有效地让光线起到扩散的作用，能减少闪光灯过于集中的光线，画面的阴影也能得以消减。反光伞与柔光箱的区别
反光伞与柔光箱比起来要轻便不少，适合外景拍摄的时候使用，而且反光伞结构简单，所以与柔光箱相比价格要低。
反光伞与柔光箱的内部反光材料一样，但柔光箱是通过两层柔光布得到的最终光源，所以通过柔光箱的光线柔化效果相对要明显一些。反光伞反射光线硬度较高，但也在很大程度上避免了画面中浓重的阴影。使用反光伞使用柔光箱四叶片与蜂巢
四叶片对光线有遮挡作用，可以控制方向和范围。蜂巢一般是配合四叶片共同使用的，能起到聚光的效果，它将灯头发出的漫射光遮挡，只输出向正前方的直射光，即减小照射角度。这样它可提供清晰的受光面，而避免此光干扰其他灯的布光效果，并提供一个由明到暗的柔和渐变的光域。它一般配有红、黄、蓝、白等色片，以改变闪光的颜色，从而制造出绚丽的光效。除此之外，光线的方向较强，可以突出人物重点部分的塑造，产生大反差。四叶片与蜂巢聚光桶
聚光桶是有很强聚光效果的圆锥形聚光罩，通过插入式的蜂巢栅可以更集中光束，强调突出人物重点。聚光桶反光板
反光板是人像摄影中必不可少的辅助照明工具，特别适合表现暗部细节，因为用灯光直接照明时太亮，容易破坏层次，可以用反光板对暗部进行补光。反光板主要分为两类，即不可折叠式和可折叠式。不可折叠式如聚苯乙烯泡沫板、白板、镜面等，可折叠式如白纸、黑纸、有色纸、铝箔和市面上卖的二合一、五合一反光板等。1．不可折叠式“米波罗板”俗称聚苯乙烯泡沫板，是不可折叠式反光板中比较常用的一种。它反射出的光线非常均匀、柔和，色温正常，反光率达到60％左右，是拍摄人像时很理想的补光工具。由于不方便携带，一般只能在影棚内使用。2．可折叠式
可折叠式反光板通常是用一种特殊的布料制成的，外面加一个钢圈，可以折叠，不用时收藏于包装袋内，几乎不占用空间，适合外出摄影时随身携带。二合一反光板一面是金色，一面是银色，这样可以反射出两种不同的颜色。用金色的一面反射出的光呈金黄色的暖调，适合在明亮的阳光下拍摄逆光人像，并从侧面和稍高处把光线反射到被摄对象的脸上。用这种反光板有两个作用：一是可以得到能照射到被摄对象脸上的定向光线，并且还能使被摄对象脸部的曝光增加一挡；二是可以减小从背景到前景的曝光差别，从而不会使背景严重地曝光过度。而用银色的面反射出的光基本接近色温为5500K的白光，能很好地对色彩进行还原，很适合外景人像的拍摄，它的反射率可以达到90％。
五合一多用途反光板包括柔光、银色、金色、白色和黑色5种常用色。
银色反光板和金色反光板与二合一反光板的作用相同。
白色反光板反射的光线非常微妙。由于它的反光性能不是很强，因此其效果显得柔和而自然。只需要加一点光时，使用这种反光板对阴影部分的细节进行补光，可以使阴影部分的细节更多一点。
黑色反光板与众不同，因为从技术上讲它并不是反光板，而是“减光板”（或称为“吸光板”）。使用其他反光板是根据加光法工作的，目的是为景物添加光量。使用黑色反光板则是运用减光法来减少光量。
柔光板在太阳光（或灯光）与被摄对象之间起到阻隔并减弱光线的作用，可以使光线柔和，降低反差。在光线强烈，而又不想调换摄影角度损失背景的情况下或减少被摄对象投影时可以使用它。测光表
测光表可以分为反射光测光表、入射光测光表以及反射光和入射光一体化的双功能测光表。反射光测光表对被摄对象的反射光线进行测量，其特点是可以测量被摄对象局部某个点的反射光以及不同质感的被摄对象的反光强弱。
入射光测光表直接测量照射到被摄对象上的光线，其特点是测量照明光线的平均值，与被摄对象的反射光的强弱无关，属于平均测光。测光表常用的品牌有美能达（Minolta）、世光（Sekonic）、布朗（Broncolor）的FM测光表和FCM测光表、高森（Gossen）等。测光表闪光灯无线引闪触发器
闪光灯无线引闪触发器是用于照相机同步触发影室闪光灯的控制组件，引闪器由信号发射器和接收器两部分组成，以无线遥控方式工作。它包括接收器、信号发射器（触发头）和一根PC插孔连线。无线同步触发器的接收器（装两节7号电池）接在闪光灯的闪光同步插孔中，无线同步触发器的触发头接在相机的热靴上，即可实现远距离无线引闪闪光灯。它分为单通道、四通道和十六通道等几种，靠无线解码器工作。闪光灯无线引闪触发器
第三章 人像用光基础
在人像摄影中可以通过不同成分的光线的巧妙运用和不同的组合来达到摄影师理想的光线，从而得到理想的人像摄影照片。这需要我们通过光线的位置、光的亮度、光的强度和光的质量等几个方面来微妙处理，如果想熟练地运用这些专业的知识，我们必须记住用光的基础知识。
主光与辅光
无论通过光线的位置、光的亮度、光的强度和光的质量打造出如何复杂的光线，万变不离其宗的是，都是通过主光和辅光的搭配得到的光线效果。主光与辅光之间的关系决定了这一幅画面的光比，主光与辅光之间的亮度差异越大，画面中的光比也越大。主光
主光是塑造被摄对象的形态，在布光中占支配地位的光，常称为“基调光”或“造型光”。因为主光确实决定着景物的“调子”（高调或低调），而其位置会产生高光和阴影所形成的造型轮廓，所以主光的方向和亮度的改变都会使被摄对象的光线效果立刻发生变化。辅光
辅光就是通常位于或邻近相机轴心线的对被摄对象作总体照明用的光源，其目的在于使阴影部分的细节能获得恰当的曝光。仅有辅光，其提供的照明相当平淡，因为来自摄影光轴的照明无法显示一个立体对象的令人满意的轮廓或造型。这种光线不能产生重要的高光，所以许多摄影师采用一种相对柔和的或者比较漫散的光源。
白色反光伞、天光装置或大范围的漫射光线常被用做补光。
一幅画面的
反差
大小取决于主光与辅光之间的反差，也就是主光与辅光的光量的比例大小，主光与辅光之间的比例越大，反差越大。认识光比光比是人像摄影的重要参数之一，指被摄对
象受光面亮度与阴影面亮度的比值。被摄对象在自然光及人工布光的条件下，受光面亮度较高，阴影面虽不直接受光（或受光较少），但散射光（或辅助光照射）仍有一定的亮度。常用“受光面亮度/阴影面亮度”的比例形式来表示光比，人像摄影中常用的光比为1:1、1:2、1:4、1:6。
光比还指对象相邻部分的亮度之比，被摄对象主要部位明亮与阴暗之间的反差还影响着细部的层次和色彩的效果。光比大，被摄对象亮面与阴影面的影调反差则大，细部层次会有所损失，色彩也会有所影响。光比小，被摄对象亮面与阴影面的影调反差则小，比较容易把被摄对象亮面和阴影面丰富的细部层次与色彩表现出来。
TIPS
拍摄人像时巧用光比，可有效地表达被摄对象的“刚”与“柔”的特性。在柔和的光线下拍摄时，让被摄对象脸部完全受光，这样画面显得明亮简洁，被摄对象也给人温柔的感觉。反差
光比也可以称为画面的反差，反差是一个场景中曝光最亮的部分与最暗的部分之间的差别。一般情况下，反差直接决定画面的质量和造型风格。反差较小反差较大
决定画面反差的因素拍摄主体自身的反差反差取决于拍摄主体自身的光值分布。如果以正确的曝光来拍摄一个具有明亮强光到深暗阴影的场景（即影调范围较大的场景），画面的反差较大。
在曝光值正确的情况下，可以安排被摄对象的穿着、配饰等与背景之间的对比关系，从而控制画面中的反差效果。曝光值决定画面反差
第二个决定反差的因素是曝光。如果曝光的任何一方面离正常很远，会导致画面中反差的变化。拍摄时如果曝光不足，会导致画面中的反差增大，反之，曝光过度则会导致画面当中的反差减小。正常的曝光值反差正常曝光过度反差减小测光
人像摄影的拍摄测光至关重要，尤其是在室内采用电子闪光灯拍摄时，相机内的测光数据表不能作为参考，所以人像摄影中测光表不能缺少。
不同受光的被摄对象，其测光和曝光的方法也不同，在拍摄顺光人像时，通常要用测光表进行测光。反射光测光表
对于人像摄影来说，曝光的正确与否的要求是如此挑剔，准确测光对于这种情形就十分必要了。靠相机内置测光不是总能得到准确测量结果的，甚至是复杂的多功能机内的反射测光也不例外，耀眼的物体会影响至关重要的肤色影调。通常，这样的测光都是以中心为重点测光的，因为多数人的习惯是将被摄对象放在画面的中间。
引起测光不准的原因是，内置测光计的设计是依据取景画面中光线的总平均值来确定曝光量的。要保证内置测光的精确，建议确认为中间调的区域作为18％灰来测量。即便这样，对于晒得黝黑的皮肤或者暗色皮肤的人来说，以此来作为18％灰的标准也偏暗了一些。因此，如果要使用机内测光，记得把一张18％灰的色卡放在被摄对象前，并尽量将这张卡充满取景画面，然后进行测量。如果使用反射光测光计，也应该用相同的方法测光。入射光测光表
另一种类型的测光方式（手持入射光测光表）对于拍摄人像照片是非常理想的。它通过测量照射在被摄对象上的光量来测量，而不是通过测量从被摄对象反射的光量来测量的。测量时，只需将测光表的半圆小球放置在被摄对象所在的位置，让小球冲着镜头测量，然后读出读数。需要确认的是，测光计确实放在同样光线下被摄对象所在的位置。这种测量方式得到的结果是准确不变的，因为它是测量入射到物体上的光量，而不是物体反射的光量，这意味着它不会受到诸如强反射光或表面吸收反光材料带来的影响。
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