作者：张立薇
出版社：人民邮电出版社
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古韵花意：古风漫画花草绘制的诀窍试读：
内容提要
本书是一本SAI古风漫画花草绘制的基础教程，全书共分8章。第一章讲解花卉在古风漫画里的重要性，第二章讲解花卉在古风漫画里的构图形式，第三章着重讲解花卉的绘制技巧，第四章和第五章分别讲解简单的和复杂的花朵与叶子组合的画法，第六章讲解花卉与花瓶、花盆的绘制技法，第七章是SAI水墨风的花卉绘制案例的分析，第八章是线条赏析——古风漫画里的花与女子。
本书画风精美，讲解详细，适合绘画初学者和古风插图爱好者学习、临摹，也适合填色书爱好者作为填色线稿使用。 第一章 花卉在古风漫画里的重要性1.1 古风漫画里的花卉
在古风漫画中常通过服饰、场景、饰物等元素来表现古代风韵。而花卉则是古风漫画中最常见的背景之一，它对漫画场景的美化、氛围的渲染，以及表现古代风韵都起着举足轻重的作用。
在中国的传统绘画中，花鸟画是一个重要的类别。它从原始的彩陶和青铜器上简单的花鸟图腾，演化到六朝时期独立形态的花鸟绘画，进而又发展出了宋代“梅兰竹菊”水墨四君子的潇洒写意，以及后来花鸟工笔画的精致优美。梅兰竹菊、牡丹海棠、木兰芙蓉——各种中国特有的花卉不断出现在文人墨客们的笔下，或娴静优美、或淋漓畅快、或隽雅洒脱，它们集中体现了古人与自然的审美关系，既表达画者的审美与情趣，也传达他们的志向与追求。因此，花卉也成为了古风绘画的标志性元素之一。
那么，在传统中国画中常常作为绘画主题的花卉，在现代古风漫画中是如何表现的呢？
事实上，只要你留心观察，就会发现古风漫画中真的处处都是花卉的痕迹，尤其是中国特有的花卉。首先花卉作为背景常常出现在人物周围——破窗而入的红杏、疏影横斜的梅花、雍容倚靠的牡丹等，有了花卉的渲染，常常使人与花相交成辉，画面立刻就变得华丽唯美。其次古风漫画中的各种细节也离不开花卉，比如主角们衣角裙边的荷叶刺绣、头发上富贵华美的牡丹发冠、漆器瓷器上雅致的玉兰雕刻、屏风上苍劲的泼墨梅花等。这些花卉极大地丰富和美化了画面，将诗意和古风的韵味装进了漫画中。
这里要说一说台湾漫画大师游素兰，从《倾国怨伶》到《火王》，一张张美丽的图画里，少不了精致的白描花卉。在她的作品里花卉除了具有美化画面，渲染气氛的作用外，还可以交代画面的位置关系、表现空间的深度，甚至表达时间的转换等。可以说游素兰老师已经把花卉运用得炉火纯青了。怎样运用花卉是一门学问，在之后的篇章里，笔者会通过对花卉的位置摆放、绘制技巧、如何构图等进行详尽的讲解，介绍花卉在古风漫画中的作用。希望读者们阅读后既觉得赏心悦目，又能有所收获。1.2 古风漫画里花卉的位置
在古风漫画中，美丽的花卉常常被当作构图的主要元素。相比起繁杂的建筑物，或是不起眼的饰品，以花为主体是一种省时省力而又效果突出的方法，这并不是要教大家偷懒哦。正如前文所说的，花卉除了最基础的美化画面、渲染气氛的作用外，还可以交代画面的位置关系、表现空间的深度、甚至表达时间的转换等。那么该如何具体地运用花卉来表现这些效果呢？简单来说，就是通过花卉和画面主体的空间关系来表达。
花卉和主体的空间关系，也就是前后左右的位置关系，结合花卉的大小、形态疏密、虚实等会产生各种不同的效果。比如将花朵前后摆放可以表现空间的深度和画面的参差感，花朵花瓣的散布位置会改变画面的构图和氛围，甚至可以让花瓣变为引导读者视线的重要工具。希望大家看漫画的时候多注意观察，能够举一反三，将花卉完美运用到漫画中。
在以人物为主的漫画中，花是重要的道具，它可以用来表现画面的氛围、环境的细节，或是人物的情绪等。比如漫画中常用人物背后盛开的繁花表达人物喜悦的心情，用飘零的花瓣表达忧伤的情绪；或者在人物周围画上华贵的牡丹表现人物高贵的气质，用优雅的水仙表现人物楚楚可怜的气质等。
花卉在漫画中的应用，可以分为以花为主体和仅用花来装饰两种，这其中的差别，将在接下来详细讲解。
在花卉作为主体的画面中，花的整体体积不宜太小，背景不宜太杂。这种情况在少女漫画里不是很多，花卉一般作为插图出现，要表现唯美的意境，强调花卉的装饰效果，弱化人物。因为花本身枝叶交错、线条多而繁复，如果背景复杂，则会淹没焦点，让画面显得没有主次之分，让观者不知道该把眼睛往哪儿放。
即使人物被弱化，依然是画面中重要的一部分，人与花的关系就显得格外重要。但即使在以花为主体的构图中，花和人物也应该有主次之分，否则画面会显得拥挤而没有重点。确定自己想要表达的东西，然后通过大小对比、前后位置摆放，以及虚实关系来突出和弱化。这些没有固定的套路，大家可以通过改变花卉大小和移动位置等方式多尝试效果。
下面这张图，便是一张较少出现的“以花朵为主体”的插图。1.2.1 以花卉为主体
这类作品的中心部分是花朵，或者是比较独立的花卉群体。首先把花群放在图片的最中间，并适量飘出一些花瓣。
加上背景建筑。注意建筑物的大小，最好被花遮挡一部分，形成前后的距离感和层次感。
在建筑物旁边画上地平线和简单的草丛，这样建筑物就从“空中”落到了“地上”。再添加一些飘飞的花瓣增加气氛，注意花瓣要有大有小，有密有疏。
在左下方添加人物。人物的发带可以被花遮挡，这样人物和花的层次关系就凸显出来了。1.2.2 花卉在主体的前面
上一节讲解了以花为主体的漫画构图，这一节具体讲讲花卉作为装饰元素的作用。不像作为主体那么具有画面冲击感，花朵作为装饰元素可能在整体画面中并不突出，却对一幅画的气氛渲染和画面美化有着不可小觑的作用。一张画由点、线、面构成，花朵本身的形状、姿态各异的枝叶，随时可以化为一个点、一条线、一个面，成为打破僵化、丰富画面、改变氛围的利器。
花卉在主体前面是如何发挥作用的呢？我们以这幅花朵和古装女子为例子，来看一看花朵在画面前面是如何起到装饰作用的。
花在前面的时候，就不能选用单独的花朵。我们一般选用的是“花枝群”，也就是将三五枝花错落有致、疏密得当地放在人物前面，让图画看起来更唯美。如果花枝群有漏的地方，或看起来比较突兀的话，可以用复制其他地方的花朵，或变换方向的方法来“补漏”。
和花朵有同样效果的是“花格窗+帷幔”群，加入画面，空间感更加强烈。1.2.3 花卉在主体的后面或者四周
如果是人物主体在前，花朵只是点缀，或者在后面陪衬，那么对花的形状没什么具体要求，漂亮就可以了。要注意的是，花朵不要放得太挤。
如图所示：人物在中间偏右下，那么花朵应该在左上。画面看起来是三角形构图，比较稳定。而且女子的披帛随风飘起，正好和三角斜边平行，看起来非常和谐。
为了让这张图看起来更有空间感，我们也将其分出了中景和后景，中景就是花格窗栏杆和柱子，再后面才是花朵，记住，要在花朵外围画一些断断续续的波浪线，表现远处花朵的边缘。1.2.4 花卉穿插在主体中间起分割效果
花卉穿插在在主体中间可以起到分割主体的作用。这种情况下一般选用整体形态为狭长形的花枝，一是方便切割画面，二是狭长型的体积小不会过分破坏主体。
这里我们选用一枝长枝的梅花，将它摆放到画面中间，花枝最好是斜放。
在画面偏左下处放入人物1，偏右上处放入人物2。注意右上人物的切割是沿着花枝进行的。然后加入飘飞的花瓣，让画面看起来更灵动丰富。
加入背景建筑物，丰富画面，增强空间感。这样一幅用花枝分割画面的插画就完成了。
小提示：
作为主体的花朵，一般是圆形的，有汇聚、集合的感觉。
用于分割画面的花枝则像是一把利刃，割开了画面，所以一般使用长条形的花枝。 第二章 花卉在古风漫画里的构图形式
前面讲过，花卉作为古风漫画的重要元素，既可以作为主体参与构图，也可以作为画面的装饰元素。因为花卉本身自带华丽美感，用它作为主要元素既可以突出构图效果又省时省力。接下来就为大家讲解一些以花为主体的常用经典构图。
如果只是普通背景，可以忽略构图，只要背景看起来不会空就行。我们以《左巧》的插图为例，看看花朵在背景中的位置。
清晨，一个穿着普通的年轻人带了两名仆从径直越过高高的红门槛，来到大院内。
一面墙上挂了一排檀木香牌子，头面花牌之上写着的是“左巧”。
年轻人稍瞥了一眼，然后只见他一掉头，穿过一条九曲长廊，来到了右边连排的白色小屋前，并走进了最大的那间。
里面管事的苏大一见有人进来，立马站直身来，赔笑着问好。
年轻人没说话，他身后左边一人道：“点花出场！”“贵客想点哪一位呢？”
仆从说道：“左巧。”“左巧？”苏大听了立即脸露难色，“已经有其他的人”，年轻人忽地打断对方的话道：“不管对方出多少，我都出双倍的价。”
年轻人推门而入，左巧又是一怔，这屋竟然空空荡荡只有一几一凳而已。
前面还拉着一块黑色的幕布，黑沉沉的幕布，看不到那黑色之后究竟有些什么。
莫青忽然向前走了两步，越过左巧的香肩，来到几前，一指地上说：“姑娘切勿越过这条红线。”左巧闻言凝目看了过去，果然有一条红线，鲜艳、笔直且怪异。
左巧愕然地望向莫青，莫青并不解释。他说：“左姑娘请弹。”
1 先画出弹琴的女子。女子侧身席地而坐，脸朝前，仿佛正看着前方的人并进行弹奏。因为是侧身，女子的左边肩膀大右边肩膀小，古琴也是一端大一端小，这样画面纵深感自然就出来了。我们还可以加上一些飞舞的、大小不一的花瓣，这样画面立刻就有了动感，打破了女子坐姿的僵硬感。
2 然后在背景上方空白的左右角加上帷幔和飘带。帷幔和飘带都要画得长短、大小不同，这样才能避免呆板。接着在女子后方加入一扇花格门。
3 再加入一截短花格，让女子身处的位置更清晰，看起来像倚着门弹琴，至此整个画面背景就完整了。接着我们在画面中较空的左下角加入一瓶花，画面立刻变得充实华丽起来了。
4 如果将短门槛换成如图所示的门廊，门后的空间就又有了一层延伸。这时我们在左上角的空白位置放上一棵颇有古意的玉兰，画面的美感是不是又有点不同了呢？
5 将玉兰换成樱花，并让它从门后探出头来。加上一轮硕大的明月，枝影横斜，月色浮动，是不是就是一幅绝美的月下抚琴图？
6 将背景中的花朵换成桃花，女子变成了在早春清晨的阳光中，惆怅着昨夜“夜来风雨声，花落知多少”的惜花人，仿佛在用琴葬春。
同一张图，同一个人物和背景，只要在合适的位置插入花卉，让画面不空，就可以变成不同的精致插图了。
如果我们想要就绘画题材和主题思想的要求来进行构图，用来突出主题，增强画面的感染力，使作品主次分明，那么使用一些常见的经典构图可以达到事半功倍的效果。而花卉则可以作为这些构图的重要元素，对作品构图发挥举足轻重的作用。这里通过一些图例进行讲解，希望能帮助大家理解。2.1 三角形构图
三角形构图，是指先把画面斜分成右上和左下两个三角形部分，同时把画面重心和重点放在左下角的三角形内的构图方式。这种构图上轻下重，比较稳定。在三角形构图中花卉既可以作为左下角的画面重心，也可以作为分割画面让构图形成三角形的重要元素。
1 首先将画面用横三竖二的五条线分成相等的12个格子。这样可以更明显地看出之后的构图方式。
2 连接对角线，把对角线以左的画面框起来，作为画面重心。
3 在三角形框的重心位置放入画面主体——一盆花。三角形构图的视觉中心是左下角的三角形内的中心位置，因此我们需要先确定好主体并将其放到这里。
4 在右上角加入帷幔，帷幔的走势是按照对角线来的，自然形成了分割线。在帷幔后加入一扇雕花木门，这样在画面便有了前后层次，形成了景深感。同时右侧区域被塞满，观者的视线会自觉流向可以“呼吸”的左下角。
5 为避免画面太简陋，在右上角加入两个如意结，并在左下角的纸张边画一支毛笔，同时加几片飘飞的花瓣，让画面看起来不那么呆板。花瓣需要有大有小才自然好看。
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