作者：徐开利 著
出版社：化学工业出版社
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版画知识与鉴赏试读：
前言
在绘画艺术中，我国对主要的几个画种排序为：国画、油画、版画、水彩（粉画）。这当中版画第三，但许多人对什么是版画，到底如何认识版画的艺术价值和鉴赏收藏等问题，不是很清楚。这和国际收藏界的状况正好相反，在西方国家，版画是以其纯艺术、高品位、精技法被收藏家看好。
有关文章中写到，在西方发达国家和地区，版画价位的走势对整个市场的影响是举足轻重无可替代的。尤其是法国、德国、瑞士、西班牙及荷兰等西欧国家。像毕加索、珂勒惠支等大师的版画作品，在拍卖会上能拍到上百万甚至几百万美元。版画在国际艺术品投资市场中的地位日益突出，而且版画画面不变质，保存期约有500年，长于水彩、水粉画和油画大约300年。
中国是版画艺术的发源国之一，当代版画家的水平和作品，在国际有很强的竞争力。优秀的艺术作品需要有良好的收藏市场来呼应，由此，对版画的介绍，尤其是中国现当代版画的介绍及如何鉴赏版画就显得十分必要。这也是这本书要解决的问题。徐开利第一章版画概述
什么是版画。我们现在谈的版画是指创作版画，也叫原创版画。其他画种通过技术复制成的高仿作品不在其中。而普通印刷品就更不在其列了。第一节 版画艺术发展过程
在中国，现存最早的版画作品产于唐代。20世纪30年代以前，版画的作用主要是为书籍作插图。而其作为一个独立的画种，是在1931年鲁迅倡导新兴木刻才开始的。
在西方，16世纪起开始出现铜版画复制钢笔画，西方的木刻版画是在19世纪后逐渐兴盛起来的。
今天，我们谈到的版画收藏，主要是20世纪开始的创作版画的收藏，如图1～图3所示。
图1 中国金刚般若波罗蜜经插图
图2 明“西厢记”插图
图3 19世纪欧洲木刻三幅第二节 版画的主要种类
版画是一个大概念。许多人误把木刻和版画划等号，这是一个误解，就如同中国画中，画山水的人最多，但中国画不能简单地与山水画画等号一样。
我做版画近30余年，也只熟悉水印和粉印木刻，而其他版种只是了解并未涉及。因此，这一部分，我对各版种只做简单介绍，水印木刻稍加具体介绍。一、木版画
木版画也叫木刻。这是版画中历史最长、参与者最多、表现力最强、影响力最大的画种。
木刻又分为油套和水印两类。这两种木刻的区别就在于所用颜料的区别。油套中无论是黑白木刻（图4）还是套色木刻（图5）都是用不透明的油墨印刷的。而水印木刻则是用水质材料拓印的，一般为国画用墨、水彩颜料或水粉颜料加水印制，属于透明颜料拓印（图6）。从技法上讲，水印版画要比油印版画难度大，其效果与中国的水墨画异曲同工。
图4 赵延年 鲁迅像 黑白木刻
图5 袁庆禄 油印套色木刻
图6 徐开利 水印木刻二、其他版种
木刻版画也是凸版版画。而其他版画主要是凹版版画、平版版画、丝网版画。
1.凹版版画
与凸版版画相反，是在版平面上刻出凹线，滚上油墨时，即可印出黑地白线的图像。磨光的金属版面不吸收油墨，所以铜版画的油墨可以轻轻擦光，但如果版面有刻破的痕迹，油墨便会留在那里。因此，凹版版画主要是铜版画，如图7所示。
图7 珂勒惠支（德） 《母爱》 铜版画
2.平版版画
主要是石版画。石版画是用油水分离的原理制作的版画，如图8所示。
图8 苏新平 石版画
3.丝网版画
丝网版画是孔版版画的一种。用尼龙网纱作材料，制成有图像的网版，用刮板把颜料刮上去。颜料透过有孔的地方便在下面的纸上成画，如图9所示。
图9 卢治平 丝网版画
4.综合版画
综合版画简而言之是将多种制版方式融合运用而印制出的版画。对初学版画的人来说，主要是纸版画的掌握，如图10所示。
图10 徐开利 纸版画第二章版画的制作技法
版画与其他画种的一个明显不同就是版画家不仅要有绘画技能，还要有制版和拓印技能。也就是说版画家不仅是画家还是工匠。这是版画的难点，但也是版画的魅力所在。
作为一个初学者，应该了解木刻的制作，这不仅是因为木刻是版画中表现力最强、语言最为丰富的画种，也是因为木刻制作较为便利，对条件的要求相对简单。
结合我做木刻的经历，下面给读者介绍油印木刻和水印木刻的制作，侧重介绍水印木刻的制作。第一节 油印木刻一、木刻用具
工欲善其事，必先利其器。学木刻首先要了解制作工具。（1）木板 做木刻的木板在美术用品商店就有出售，是现成的椴木板材。它既细腻又质地柔软，各种尺寸都有，如图11所示。
图11 木刻板材（2）木刻刀 木刻刀在美术用品商店也有售，有国产的也有进口的。木刻刀要钢材质地好，刀口锋利，易于刻制。初学者买一套六件的即可。主要用的是圆口刀和三角刀，如图12所示。
图12 木刻刀（3）油墨 美术用品商店有售。各种色彩的油墨都有，初学者以黑白木刻为基础，只要买黑色即可。油墨有罐装的也有锡管装的，都可以，如图13所示。
图13 油墨（4）滚筒 美术用品商店有售。有大、中、小型。初学者有一个中型的即可，如图14所示。
图14 滚筒二、黑白木刻的制作（1）起稿 因为在木刻版上刻制的是反稿，印出来才是正稿。故画好稿子后要反转复制在木版上。目前方便的办法是画好正稿，拍成照片，在电脑中调成反向的，再打印出来。以此稿复制在木版上。直接在木版上画也可以，但要清楚，这是画的反稿，印出来才是正的。（2）木版 细化处理。现成的木刻版材在画稿前要用细砂纸处理，尽量打磨细，顺着木纹摩擦，越细越好刻制。（3）刻制，如图15所示。
图15 刻版（4）油墨 调油墨，上油墨，充分滚均匀油墨。上油墨也要均匀，要从侧面看油墨是否均匀。（5）上纸 用宣纸、铜版纸等印制都可以。（6）拓印，如图16所示。
图16 版画拓印三、套色木刻的制作
套色油印木刻有两种刻印方法。一是分版法；二是绝版法。也有以绝版为主，兼一块分版的方法（作品印好后加一块压在画面上的副版）。
1.分版油印套色木刻
这是一种传统的套色木刻方法。其原理是将画作用几块副版和一块主版刻印完成。
其过程如下。
第一步：画稿。套色木刻既要讲究色彩关系的运用和对比变化，又不能过于琐碎，概括最为重要。做到以少胜多，以简见繁，这就是套色木刻的所长。画稿时还要注意主版与副版的关系，哪些地方需要重叠，哪些地方需要保留，都要充分考虑好。
第二步：上版。上版的方法很多，我的做法是将画稿拍摄后在电脑中翻过来，再打印出来。把这张反的画稿直接复制到木版上，非常方便。
第三步：刻制。我的体会是初学者刻制作品不宜太细，即使刻过一点也没什么。套版之间接缝可以过一些，还要留出白边。关键是主版刻制讲究一些，以此控制整个画面。
第四步：拓印。拓印分为试印、修版和拓印三个步骤。
拓印首先要对版。方法是在印纸背面和版上划两个十字红，对齐即可。试印就是印出一张后检验版面的刻制情况、主版与套版的组合关系及色彩协调的效果等。如发现有些地方不够理想，可以参照画稿进行修版。同时试印也可对色彩进行选择。修版就是根据试印的结果决定是否要作调整。我的体会是总体上不做过多的修改，以保持画面的鲜活、生动。必须要修的地方可以稍加修整。
拓印就是版画作品的完成过程。套色油印在拓印的过程中也可以对色彩的使用做一些调整（包括色彩纯度和明度都可以调整），以自己需要的效果为准。由于油墨属于油性材料，不宜干燥，所以印好每一版后，应放一段时间，可以在油墨中加少量干燥油，以加快画面干燥速度，缩短干燥时间。
2.绝版套色木刻
油印绝版套色木刻是目前套色木刻最常见的制作方法。这种方法从云南开始兴起，并逐渐被各地接受，成为大家常用的方法。这种制作方法就是只用一块木版，在刻印的过程中采取刻一版印一次，交叉套印，作品呈现出色彩重叠的特殊效果，而且可以刻印得非常精细，也便于套印。其制作的材料和分版套色木刻是一样的。第二节 水印木刻
水印木刻这一制作技术我已经实践多年，下面介绍的完全是几十年经验的积累。有兴趣的读者想了解水印木刻的制作可以作为借鉴，会对你的学习实践有帮助。
1.材料的准备（1）版材 选用美术用品商店销售的椴木木刻版材即可。我用的是“马利牌”版材。小的60cm×45cm，商店有现成的。如果需要大的则在商店订购。（2）版材加工 水印木刻用的是水质颜料，版面要吸水，故不能上蜡，也不能上油类材料。我的细化方法就是用木砂纸打磨。打磨时顺着版子的纹路打磨，把版子上的粗糙部分磨掉即可。如果刻制的作品较细，则要打磨得细一些。如是背景，则不可打磨，留出木纹，能印出漂亮的印痕。（3）颜料 水印木刻的颜料可以是水彩，也可以是水粉。水彩颜料较细，水粉颜料则润泽，各有所长。我一般多用水粉颜料。（4）纸张 用生夹宣即可。最好是安徽的红星夹宣。如买不到，其他夹宣也行。两层夹就可以了。单宣太薄，喷上水容易破，三层以上夹宣过厚，难以印出细腻、润泽的效果。（5）马连 这是水印版画的拓印工具。一般都是自己制作，如图17所示。
图17 马连
2.刻印的过程（1）画稿 稿子可以在纸上画，也可以直接在木版上画。
画好的稿子应该是反的，刻印后才是正的。如果画在版上，在第一版留白的部分刻掉后要拍成照片。将来用这张照片做画稿，一遍遍地刻制。
水印版画可以用套色的方法，也可用素描的方法。绝大多数水印木刻都是素描的方法。也就是黑、白、灰的多层次表现。类似于黑白或用一种颜色加墨来印制。如果用色彩丰富的套色方法做水印，那色版的颜色一定要透明和较淡的，最后靠主版的深色控制画面，一幅水印木刻的由浅到深的套版，少则三套，多则六七套。我一般以五套为多，这已是较丰富的了。
画出的稿子要清晰，层次要分明，最好能画出木刻的效果，以便于后面刻制。不要过渡太多、太柔和，那种完全水墨画的效果不适合作水印版画。（2）刻制 刻版用什么刀，作者有自己的喜好。各种刀的效果不同。但最多用到的还是圆刀，大、中、小不同的圆刀，可以完成主要的画面刻制。如果铲大块的底子，可用平刀；刻细线用三角刀；刻粗犷的效果可用方口刀。
在刻制时，重要的是尽量刻干净，尤其是底子，要铲平，不要留斑点，否则会印在画面上。需要大面积刻掉的部分要刻掉一层版面，其他的部分也要尽量刻得深一点。因为拓印时宣纸是有水分的，刻不深，软的纸就会将不要的部分残留的颜料印上去。（3）拓印 这是水印木刻与其他版画相比最难的地方。我以为除去画稿的作用，将水印木刻的刻和印相比较，刻的难度为三成，印的难度为七成。要想印好水印木刻，是需要多年的实践来支撑的。如果仅靠大学几年的学习要印好水印木刻是不可能的，如图18所示。
图18 水印版画印制
下面，介绍一下拓印过程。
第一步，将所用的宣纸用喷壶打湿。
第二步，将刻好的版子，用水冲洗，使其含有较饱和的水分，以免太干，颜料一上去就吸进去了。
第三步，调颜料。按照先浅后深的顺序，因为要印若干版，颜色要多调一点，能持续使用。
第四步，将半干的宣纸铺在木版上，根据干湿的情况，看是否要用吹风机烘干一些。因为是一部分一部分拓印，为防止宣纸干燥，可用塑料布将暂不印的部分盖住，以保持水分。
第五步，刷颜色。这一程序很关键。上颜料建议用中、小号的绘画刷子。要仔细上颜料，尽量不将颜料留在不需要上颜料的地方。刷得要均匀。饱和度以能看到颜色吸进去为宜。
第六步，拓印。在覆纸拓印前，一定要掌握住版上颜料的干湿度。太干了印出来棝，没有韵味；太湿了会跑边，印的不利索。掌握的原则是从侧面看版子上的颜料不能看到反光，如看不到反光，说明颜料已吸入木版及挥发了一部分，湿度是理想的，就可以覆纸拓印了。
下面为笔者作品欣赏，如图19～图24所示。
图19 徐开利 《端午节》 水印版画
图20 徐开利 《阳光下》 水印版画
图21 徐开利 《向前、向前》 水印版画
图22 徐开利 《问天》 水印版画
图23 徐开利 《金陵往事》 粉印版画
图24 徐开利 《印象舞台》 水印版画第三章知名版画家及其作品欣赏
在古今中外近千年的版画发展传承史中，优秀的版画家数以万计，作为一本普及读物，这里只能选取各历史时期最有代表性的画家和画作向读者介绍。第一节 西方版画家及其作品欣赏一、欧洲文艺复兴时期的版画家及其作品（图25、图26）
图25 丢勒（德国15世纪画家）铜版画
图26 法兰契斯卡（意大利15世纪）铜版画二、十七世纪欧洲的版画家及其作品（图27、图28）
图27 伦勃朗（荷兰17世纪画家）版画、油画
图28 法国版画家古斯塔夫·多雷为弥尔顿的《失乐园》所作插
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