作者：郝大鹏
出版社：人民邮电出版社
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下一个画面——影视多机位拍摄制作和导播技巧试读：
前言
近年来随着影视产业的不断发展，视频硬件和软件都有了很大的提升。科学不断的进步和技术的演变带来的最大优势就是，影视创作的自由面更加宽广，影视的制作环境更加宽松。之前不敢想象的数字电影和演播室EFP方案也可以通过低成本、高质量的方式来进行。
当今一些视频硬件发展已经成熟，随之而来的是对大量影视人才的需求，以及庞大的视频制作量和巨大的影视发展空间。忽然到来的制作春天，让习惯了DV制作、单机拍摄和单一环境拍摄的制作团队来不及准备，在竞争中失去战斗力或者故步自封无法突破。
电影和影视大制作是我们的梦想。现在时机已经成熟，剩下的只需要我扪心自问：我们的双手和内心是否足够强大？能否接受改变？能否接受新挑战？
本书将带领大家了解EFP知识和演播室导演的调度方式，通过对电视栏目的分析，破解导播工作技巧，完成小型便携式EFP工作方法的普及和经验提升。
下一个画面代表着未来。我们通常都会对电影或者电视制作节目品头论足，但是那永远都是滞后的，都是“事后诸葛亮”。
对于初学者，摄像机和切换台摆在你的面前，你的心跳会加速，你的神情是慌张的，因为你不知道画面会如何开始。当然你也许已经经过了训练，你是一个演播室导演、导播或者一个很酷的VJ，但是无论你是谁，最让你发愁的永远都是“下一个画面”。那好吧，我们通过逻辑推理的方式来展开我们的思路，只要搞清三个问题就好：如何创造画面？上一个画面是什么？下一个画面在哪里？这其实就是导播工作方式和EFP切换台使用的核心功能点。本书没有枯燥的理论介绍，使用平和的语言和通俗的案例来解密电视栏目，以此类推为读者做知识普及和经验提升。
希望无论是与影视业相关的商业工作室、电教行业（包含精品课录制）、视频网站还是婚庆团队、庆典拍摄团队、企业宣传部门、院校教育机构等工作人员都将能通过阅读本书获得实用有效的方法与信息。第一章创造画面1．什么是EFP？
谈到什么是EFP，你也许可以找到这样的介绍：“EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确地说是“台外”）作业的电视节目生产方式。它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。”
这种解释有点局限了，甚至有点“小家子气”，因为我想给大家推广的思路是一种MIX的感觉。EFP就是视频的现场混合，我们需要强调它的现场感、强调它在画面真实性上所有的外延感觉。除了现场切换画面的功能之外，EFP还可以成为一种更自由的VJ （Visual Jockey）方式。我们要求画面还要有视觉的力量，有代入感，有冲击感，让画面更加放松地进入人们的视界。这是一种对于视频的高质量的要求。
我非常喜欢和朋友们谈论EFP和VJ的器材以及其中的技巧，因为在其中不但有一个互动视频方式的大“视”界，而且还有即兴视频难以言喻的畅快感。这些精彩的体会只有你身临其境地融入其中才能感受得到。每次当你跳出你的工作，看到现场有很多人依靠你的画面来完成观赏体验，依靠画面来带动氛围时，手中的切换键如同一把开启灵魂世界的钥匙，大门在你的努力下缓缓打开，一些光、一些色彩、一些画面跳跃出现在大屏幕上。我的天，上帝说要有光，于是有了光，而你此时就和上帝“一样”。
我也许把EFP系统的功用表述得太过分了，没有严谨到使用几台摄像机、使用几台切换台、使用几根SDI线，但是我要告诉大家，对于一个视频制作者而言，EFP的操控方式和制作方式就像一个演奏曼妙音乐的布鲁斯乐队，即兴的快感难以言表。在这其中，硬件设备是骨骼，导播技巧是肉体，那些变幻的光影就是皮肤……来不及表述更多的形容了，让我们开始真正的体验之旅吧。2．我们需要切换台吗？
如果在几年前我们来谈论是否需要切换台来进行拍摄创作，我想那时候天时、地利、人和都不占优势，是不合时宜的。因为当时针对业务级和商业级拍摄工作室，单机位的拍摄和制作仍在起步和发展阶段，多机位的拍摄和制作无从谈起，它甚至只是广电行业和某些大型企业电视台的专利。
考虑是否使用切换台必须要经历一个过程：单机位拍摄和后期制作——多机位拍摄和后期制作——多机位拍摄和现场切换，以及多机位拍摄和现场包装切换。如果你是一个有多机位拍摄经验的人，那么你一定已经厌倦了这种多机位的后期制作方式，大量的素材和不规范的时码使用带来的是剪辑对位和检索素材的烦躁心情，机位拍摄的后期制作如同早年间的胶片曝光，通过后期冲洗才可以知道是否达到满意的效果。针对数码时代的“所见即所得”，多机位拍摄的后期制作是一种后置式信息传达方式，没有“快”感。ATEM 2 M/E 切换台
切换台可以帮助我们现场制作。它可以通过通话系统来调度现场拍摄者完成拍摄，通过现场导演和导播对于节目内容的构想来完成影片。整个过程的互动性、现场感更强，观众可以现场观看呈现出的画面，分享的形式也更加多样。
如何形容切换台的使用和工作方式呢？使用切换台工作就如同做一套测试题，这套试卷中有很多道题，每道题又有不同的选项，我们只有针对每道题都选择了合适的答案（即镜头）之后，我们的考试才可以得到高分。它需要我们快速、准确地完成。当然这只是你使用切换台的初级感受。如同参加考试般紧张，喜欢关注分数。
真正的高手在使用切换台时，他的心情更像在完成一幅拼图，或者有着拼图游戏般的乐趣在其中。因为画面早已在他的心中蕴藏着，他需要做的就是处理好每一个镜头，通过这些碎片的不断累积来为观众呈现出美丽的画面和精彩的故事。作为操作切换台的导播人员和现场导演胸有成竹，方能下赢这盘“很大的棋”。
总之，当你在考虑是否使用切换台来完成拍摄时，你的制作能力和层级就已经开始上升了，因为你在不自觉地倾向于现场制作的影视方式，这种快速且有力的传达会让观众更加兴奋，这种“天涯共此时”的同步播出感受是其他制作形式无法比拟的，它会令人着迷的。
切换台介绍
本书将以Blackmagic 公司的产品ATEM 1 M/E 切换台为实例讲解，除此之外，这个系列还有品质高低不同的几种产品：ATEM 2 M/E 和ATEM Television Studio，以及ATEM Production Studio 4K系统。产品的参数请登录http://www.blackmagicdesign.com/cn/进行查询。在此不做过多介绍。3．信号，信号在哪里？
EFP制作其实就是围绕着信号进行的。没有信号就没有画面，没有信号传输就没有办法形成系统，信号的采集、传输、选择、录制、输出形成了一个完整的体系。不过每当我们面对一个拍摄前的“烂摊子”，我们都要问问：信号，信号在哪里？
理论上讲，能提供视频信号的硬件设备有很多，但是我们却只需要其中的一到两个就够了。这没有什么高深莫测的，不使用某些设备作为信号源，肯定是因为它们不稳定、不安全（统称不靠谱），所以我们只记住可以使用的信号源就可以了。3.1 提供信号
可供EFP制作使用的信号有很多。过去可能大家更喜欢使用SDI信号，那么具有SDI端口的摄像机就成为了一个首选的信号提供单元。现在我们还可以使用配置了HDMI端口的摄像机来完成拍摄。其次就是一些标清信号和支持标清信号的切换台组成的拍摄制作系统。
除了摄像机提供的信号之外，还可以使用计算机（俗称电脑）信号、DVD播放器信号、蓝光播放器信号、硬盘播放器信号和游戏机信号。老实说只要是可以产生影像的产品都可以成为信号的提供源。我最近还把iPhone和iPad的信号加入到了EFP系统中，它们可以很方便地进行演示，对于VJ的工作也很有帮助。器材和素材存储既可以小型化，也可以直接将它们作为素材检索的监视器使用。3.2 找到信号
如何找到可以使用的信号源？这非常简单，起码比在沙漠中找到水、在森林中找到无毒的蘑菇简单许多。秘诀就是看看切换台或者信号源设备的端口，它如同“谜底”，这是最关键的。ATEM 2M/E 端口面板ATEM 1M/E 端口面板ATEM TelevisionStudio 端口面板
看看这些端口，密密麻麻的让人一看就心烦意乱，但是为了工作我们还要耐心地理出个头绪来：一半是输入，一半是输出。当然了，如果你无法准确地使用这些端口，那么一半就是海水，另一半就是火焰，它们会让你很不舒服的。
下面我先给大家做一个关于它们形象的介绍：大家看到了，圆形的就是SDI端口，使用BNC接口方式；梯形的就是HDMI端口；有些端口面板上还有长方形的DVI端口，有些设备上还有大号的梯形端口，那是连接VGA信号的。说实话，我想让大家忘记VGA这样的端口，简直就是噩梦，幸好它被逐渐取代了，我发誓以后不给大家讲这个端口，不过当你使用到的设备还保留这样的端口时，请对它说一句：你真的好老啊。
除了这些，还有高清的复合端口，我会在之后的篇章中专门讲解这些端口的使用方式，这里只简单介绍一下。
这里需要说明一下，并不是所有的端口都会集成在面板上，有些信号是需要转换使用的。例如，当你在面板上找不到DVI端口时，你可以使用转换卡来完成DVI信号的转换，从而连接到切换台端口面板上。这只是一个通俗的说法。下面我来介绍几个不错的信号转换盒。Mini Converter HDMI to SDI，可以将HDMI 信号转换为SDI 信号Mini Converter SDI to HDMI，可以将SDI 信号转换为HDMI 信号
Mini Converter转换器是一个完整系列的信号转换设备，它的优势在于小巧、耐用、稳定，这些特点在EFP制作的现场是非常重要的——小巧代表着便利性，耐用代表着坚固性，稳定代表着安全性，这正是我们在现场需要考虑的关键问题。这个系列的产品有很多信号转换方式，最常见的有SDI转HDMI。HDMI转SDI这两种方式，但是我们也观察了切换台端口面板，它布满了足够数量的SDI和HDMI端口，所以对于ATEM切换台来说这并不是最重要的。3.3 信号转换
基于现有的Mini Converter转换器，我在这里对EFP系统的使用做一个简单的分类。Mini Converter SDI to Analog
Mini Converter SDI to Analog可以将SDI转换为模拟HD/SD分量、NTSC/PAL复合，并将SDI音频解嵌为平衡AES/EBU或模拟音频；可将Betacam SP、VHS和模拟视频监视器等设备与SDI设备相连；内建下变换器，可将HD-SDI视频连接到SD设备。这种方式对于信号复杂的制作环境还是有用的，但是对于这本书中涉及的低成本高清解决方案并没有太多的帮助，这种转换适合在广电领域中使用，用来处理信号和格式存在的“历史问题”。Mini Converter Analog to SDI
Mini Converter Analog to SDI可以将模拟HD/SD分量、NTSC/PAL复合或S-Video转换为SDI信号，还可以选择将平衡AES/EBU或模拟音频输入信号嵌入SDI。利用这一型号，你可以将来自Betacam SP、VHS、机顶盒、游戏机和HDV摄像机等设备的模拟信号转换为高质量SDI视频。这种方式对于我们的使用范围是有帮助的，例如，在电脑游戏比赛转播的信号制作中，很多模拟信号都可以通过这样的方式一网打尽，而且它拥有音频加嵌的功能，一卡解决音视频两种问题。这里多说一下，我们需要将模拟信号纳入到EFP制作中，这个转换方式很有必要。其实在整个EFP系统中，当今的趋势是对于输入信号的兼容类型越多越好。随着时间的推移，显示设备和存储设备的发展很迅速，所以将输入设计成一个兼容性环境、将输出设计成一个高清环境是很有必要的，我把这种方式叫作真正的“承上启下”。Mini Converter Optical Fiber
Mini Converter Optical Fiber可以同时处理SDI转光纤、光纤转SDI的双向转换。它能自动在标清（SD）、高清（HD）、3 Gbit/s HD-SDI 视频格式间自动切换，每个转换方向都是完全独立的。未来传输信号的发展方向将是光纤信号，这种转换器势必将会在未来得到大范围、大幅度的使用。Mini Converter Audio to SDI
Mini Converter的功能非常强大，Mini Converter Audio to SDI可以在SDI信号加嵌音频信号。这些细节对于EFP的整体流程设计是非常重要的。
除此之外，还有关于音频转换的Mini Converter转换盒，它们是Mini Converter SDI to Audio 和Mini Converter Audio to SDI，这两种转换盒最大的优点是可以对SDI信号进行音频的解嵌和加嵌，方便连接多种音频设备，并且收录很多音频设备提供的信号。拍摄演唱会和大型活动时，这样的音频信号是必不可少的。Mini Converter UpDownCrossMini Converter Sync GeneratorMini Converter SDI Distribution
如果要进行大型的制作，我们还会使用到Mini Converter UpDownCross、Mini Converter Sync Generator和Mini Converter SDI Distribution。Mini Converter UpDownCross用于信号的上下变换，对于前期设备和后期多格式信号需求很有帮助；Mini Converter Sync Generator是一个信号同步发生器，相当于一个信号的“发令员”；至于Mini Converter SDI Distribution，你可以把它理解成一个高质量的分线盒。DVI ExtenderHD Link
这里我还要重点说一下DVI Extender和HD Link，它们在产品分类中归类在监看设备中，但是在ATEM切换台组建的系统中，我习惯使用它们负责DVI信号的输入和输出。面对很多电脑信号和没有HDMI等端口的投影、显示屏，这两个小盒子可以很好地帮助我们完成信号输入和输出的工作。DVI Extender还可以加嵌音频信号，这对于电脑信号的使用而言是非常体贴的使用设计。4．那些“讨厌”的端口
对于那些“讨厌”的端口，我们一定要像记得“那些年我们追过的女孩”一样记着它们，因为它们和你使用EFP的形式、成本、解决方案制定是息息相关的。
端口决定着画质、传输距离、摄像机选择、呈现方式等细节因素，这些细节因素的累积就关乎整个导播过程的安全性和整个活动的拍摄成本。所以当你成为一个商业机构的演播室导演或者技术人员时，这些问题都要从端口上来解决。顺便多说一句，现在我们可以直截了当、理所当然地谈论EFP，这也要感谢端口的开放让整体的系统造价大大降低。端口就是这么重要，虽然它们很讨厌。
针对高清时代的EFP，我只为大家列举出几种主要的端口。
我们看到上面这个面板上主要有SDI端口、HDMI端口、模拟端口、光纤口、USB3.0端口和网线端口。其中SDI端口和模拟端口使用BNC接口方式，这是一种主流的同轴电缆端口，线缆的制作非常方便。
SDI是一种性能稳定、传输安全性很强的数据端口方式，它也是广电级用户非常喜欢使用的数据输入输出方式。安全、稳定、传输距离远的另一面，则是造价成本高。从拥有SDI的摄像机选择到线缆的制作成本都需要足够的资金投入。请记住它是EFP系统的主流选择，贵绝对有贵的好处。
HDMI端口是我非常喜欢的端口，它比较平易近人，这也是现在我们可以谈及EFP的一个原因，这种端口的开放大大降低了EFP系统使用的成本和拍摄制作的成本，它为导播方式的普及带来了非常大的好处。而且现在有很多拍摄和显示设备都可以通过这个端口连接起来。有人说这是一个“民用”端口，其实我不这样认为。端口如同大门，门与门的互通代表的是信息交流的便利。信息时代的交互非常重要，这样信息才能有价值。我们所说的画面和声音也是信息的一部分，哪种方式交互方便，则哪种方式具有先天优势。即使某些端口在小范围内安全、稳定，但是大范围的使用和流通才是根本。不但对于EFP系统，对于整个传播方式都是这样的。
模拟端口是一个向下兼容的端口，你可以通过它使用S端子信号和复合信号。
光纤口是当下和未来发展的方向。光纤可以传输更远的距离，信号衰减很小，而且可以通过它来同时输出视频、音频、Tally信号等。现阶段而言，光纤口的造价比较贵，不过随着整个行业的发展，它的成本肯定会得到控制的。
USB3.0端口是一个主流的数据传输端口，可以提供更大的带宽和更好的电源管理方式。对于大容量视频文件而言，USB3.0是一个引领当下和未来的数据口。
当然了还有一些主流的端口，比如DVI端口。现在很多播放器，包括电脑的输出端口都使用了这种端口，还有电视和投影都拥有这种端口，所以当我们遇到这样的信号源时，我们可以使用信号转换的方式来完成端口转换。使用BMD的Mini Converters来进行信号转换就是一个不错的选择。
最后，对于与这些端口相连接的线缆，我们只要“对号入座”就好了，千万不要贪图便宜，因为不同质量等级的线缆和假货都充斥在市场上。线缆是不能考虑成本的，因为这会直接影响到现场切换的安全性。5．机位是我的哨兵
完整的EFP系统很精妙，使用它就如同面对一场战争一般。除了不该出现的紧张心情，若干串联、并联在一起的器材，已足以让我们对于整个系统的形成发出感叹。关于如何连接这些设备，我会在下文表述出来，这里我们先谈谈“表象”。
什么是“表象”？多机位就是表象。当一个不了解这套导播系统的人走进拍摄现场，首先吸引住他的往往不是切换台和监视系统，而是多机位的排兵布阵。那些散落在拍摄现场的摄像机就是“表象”。5.1 身份识别
好吧，说说这些摄像机的组合。机位就像是这场战役的观察哨位，这些哨位有固定的，也有游移不定的机动哨，对应在拍摄现场就表现为固定机位和移动机位。作为指挥官或者一个浑身肌肉结实的侦查兵，你需要给他们或者被他们起一个名字，这样会更加明确地指挥现场。这里我不要求大家很教条地沿用一些电视台的习惯来命名机位，我们只需要轻松地给他们起一个阿拉伯数字的名字，或者直接叫摄像师的名字好了（希望你的团队里不要有两个叫张伟或者王伟的朋友），你甚至可以给你的哨位起名“雷斯特雷波”。反正不管怎样，你要认识你的机位或者认识他们的操作者，就像《全金属外壳》里演的那样，第一次和教官见面就是给身边人起一个好记的名字。5.2 机位架设
解决了身份识别的问题，下面解决另一个问题：我的机位应该架设在哪里？
其实，机位架设在任何地方都可以，只要你能满足下面两个条件：可以明确地展现现场的画面信息；不会造成空间感的错乱。从单机位到多机位，拍摄者通过增加摄像机的数量来完成现场画面的多角度录制。中国有句成语叫“兼听则明，偏信则暗”，“兼听”其实就是多机位配合拍摄的思路，即通过各个机位同时输出的画面来证明现场的真实性，越多越恰当则真实性越强烈，真实性越强烈则现场感越强烈。
无论是哨兵还是机位，都是为了给指挥部或导播提供真实性的画面，他们的实质目的是一致的。在这里多说几句，很多人会说，既然要保证真实性和现场感，那么影视的艺术性怎么表现？其实这个并不矛盾，我们看到的在线包装、数据、转场等方式都是真实画面叠加和资料表述的形式，不影响画面信息，反而会增强画面的信息。艺术的表述是在画面衔接和呈现方式上的加工。这种理论稍有点复杂，我尽量不多说。
通过上面的表述，我们列出两个词：真实性和现场感。那么，有了这些依据我们就可以按照它来执行机位的架设。
真实性就是画面的互相印证，可以通过正面、左面和右面的机位同时表述人或物体。他们在空间上是互相印证的。现场感也是画面的互相印证，可以通过正面和反面的反打镜头来表述画面中人或物体的反应程度。
除了固定机位的互相印证外，将移动镜头（摇臂、轨道、斯坦尼康等）拍摄到的画面穿插在固定机位的画面中，这也可以起到互相印证的作用。
机位架设的方式有很多种，特别是大型的运动设备、航拍、飞猫的使用，更是可以在多个角度、多个轴向上拍摄画面来证明真实性，表现现场感。这个咱们之后再说。6．画面出现了
形成画面对于EFP制作系统来说是非常“麻烦”的。我们说到的画面会出现在三个主要位置，摄像师的监视器、导播的监视器和显示设备。通过这三个环节显示出来的画面才算是完成了一个完整的EFP系统中的画面流通。6.1 摄像师的监视器
在摄像机的监视器上出现画面是非常容易的，只要你打开摄像机就可以在寻像器上出现画面。一般出于低成本拍摄的考虑，很多摄像师都不另外配置大尺寸的液晶监视器，不过现在这类监视器的价格已经足够低了。大尺寸的液晶监视器便携性很强，关键是在拍摄现场对于构图和色彩的把握要比小型监视器明确许多，建议大家可以配置这类的设备。不过一定要在使用之前校准监视器，尽量减少和实际画面的偏差，这样才可以达到监看的效果。
从这个位置出现的画面有两种使用方式：一种是直接上屏，被输出；另一种则会变成多层合成的基础画面，这些使用方式是摄像师无法控制的，它需要导播在切换台上进行选择。但是我们要知道，整场的拍摄正是由这些画面一个个堆积而成的。6.2 导播的监视器
当你使用线缆把端口之间都连接好了之后，打开摄像机的电源和镜头盖，接通你的切换台电源，监视器上抖动一下之后就会出现画面。这个画面是导播需要的通道画面、预览画面和输出画面。
以上图这个十画面分割的标准画面为例，下面8个画面来自于8个通道提供的通道画面，这些画面和摄像师监视器画面是一致的，我们还可以对这8个通道进行自定义，使它可以显示摄像机画面或项目素材画面。
左上方的画面预监画面（Preview，缩写为PVW），这里可以查看即将上屏画面的整体效果，这也就是我们说的“下一个画面”，它是EFP制作呈现的重中之重，它代表着画面的延续。右上方的是播出画面（Program，缩写为PGM），它正是现在正在播出的画面，它同样也是观众看到的画面，它的信号正常与否同样重要，一旦出现问题，就代表着EFP制作过程经历了一次失败。导播的所有工作其实就是为上面两个画面的正常显示而努力。
在实际的操作过程中，让画面出现并不难。但是如何让画面达到操作的理想化感受是比较难的，在这里说“理想化感受”也许太矫情了，其实就是舒服，有一种工作的感觉。我承认我是一个有强迫症的人，我想很多一同做视频拍摄的朋友都会有这样的小毛病，面对纷繁复杂的线头，我必须要把它们理顺了才会感觉心情舒畅一些。同样，面对散落在我面前的机位，我都非常想按照它们的位置来定位他们在切换台预览窗口中的位置。例如在我左手边的机位，我想要它提供的画面也出现在画面的左边，这样可以达到空间感的一致，反正我就是这样工作的，这里不做任何的要求。绝对是小毛病好了。6.3 最终显示画面
显示设备就是观众最终看到的画面的呈现设备，在拍摄现场可能是现场大屏幕或投影屏幕，使用转播方式则可能是家里的电视机或连接网络的电脑显示器。对于这个画面的选择即是整体拍摄格式、画幅和播放方式的选择。
我们也可以这样来表述：上屏画面（播出信号）=摄像师监视器画面+导播监视器画面。摄像师提供的画面经过导播选择和包装，最终呈现的就是上屏画面。说起来很简单，但是真正制作起来是非常困难和繁杂的，通过若干根线缆连接起来的设备，要经过不同的信号转换单元来完成输入、输出设置，并且在传输过程中要保证绝对的安全性，这即是EFP制作令人烦躁的一面。拓扑图的设计是可以简单画出的，但是实际布线非常繁杂，尤其是大型活动，多机位通过二级切换或多级切换形成的画面，这种视频和音频的组合绝对庞大。
这里需要说明的是，信号的最终流向也可以直接连接录像机进行回录，对于这个回录画面的质量把控，你也可以把上屏画面当作录像机环出信号的监视画面。总之，画面的出现是EFP制作的第一步也是整个流程的最后一步，我们所有的设置都是根据画面的最终要求进行的。6.4 如何利用切换台上出现的画面
宏观地介绍了切换台上的画面形式之后，我们详细地说明一下如何连接切换台，如何将ATEM 1 M/E Broadcast Panel（切换台控制器）和ATEM 1 M/E Production Switcher（端口面板）连接起来。Switcher和Panel6.5 设备的连接
连接 ATEM 1 M/E Broadcast Panel 和 ATEM 1 M/E Production Switcher 需要使用标配的以太网接口，通常情况无需设置就可以完成连接。如果我们要进行软切换或设置切换台功能，可以在电脑上安装 Blackmagic ATEM Software 软件，通过它来完成以上工作。只要设置IP地址在相应的号段内即可
同样，电脑的连接方式依然使用以太网接口完成。端口面板的IP地址为：192.168.10.200，控制器IP为：192.168.10.240。使用者可以在电脑的网络设置中设置以上IP地址进行连接。通过电脑软件的设置，可以帮助我们打开一扇令画面和操控更加丰富的大门。6.6 软件界面
下图这个界面是ATEM Software Control 中非常关键的界面。电脑连接了Panel 后，使用者可以使用ATEM Software Control 来进行软切换，Switcher 界面则是重要的控制操控界面。
软件中已经将这个界面分为了四个功能区和一个参数设置区。它们分别是Mix Effects、Transition Control、Downstream Key 和Fade to Black 功能区，以及界面右侧的折叠参数设置区域。这里，我对这个界面进行了更加细致的区域划分，将Mix Effects 和Transition Control 进行了细致的划分。它们包括：Mix Effects 中的播出信号区（Program）和预监信号区（Preview）；Transition Control中的上游键功能区（Next Transition）、转场控制区（Transition Style）和T型手柄。
播出信号区（Program）主要控制播出信号的切换，选择相应通道则通道信号将会播出。其中还包括了黑场画面、彩条画面、媒体播放器控制键及色彩生成器按键。
预监信号区（Preview）主要控制预监信号的切换，功能设置方式和播出信号区一致。
上游键功能区（Next Transition），如同它的英文直译内容那样，它负责“下一个画面”的呈现方式，如果从画面制作的流程来讲，它属于制作的上游阶段，控制画面的合成方式，并可以选择完成的画面进行播出。
转场控制区（Transition Style）用来方便使用者选择转场过渡类型，并且可以进行画面的自动切换控制（AUTO），其中CUT键是切换的快捷键。
PREV TRANS可以在播出前在预览监视器视窗中看到播出信号的全部转场和特技效果，在实际使用中对于帮助使用者减少播出信号的错误很有帮助。
T型手柄用来控制画面的过渡时间和节奏。
下游键（Downstream Key）的功能是控制制作流程下游的合成方式，通俗地说属于“第二道工序”的范畴。它通常负责添加字幕、台标及LOGO等。这其中有一个规律，下游键负责的画面，通常都浮现在整体播出画面的最上层。
渐黑键（Fade to Black），可以使画面淡出，一般在整体EFP制作结束时使用。
另外，右侧的参数设置区域可以帮助我们完成对于各种功能按键的详细参数设置，很多复杂的效果都要通过它的设置来完成。6.7 音频单元
ATEM Software Control中还包含着强大的音频控制单元，在这个单元中我们可以针对每一通道的音频信号进行混音。我们还可以使用其中的Tally功能，选择相应通道的信号时，该音频通道的Tally灯会变成红色。
这个单元的界面设计和功能使用非常清晰，使用者可以快速上手来完成EFP制作中音频管理。它的设计和专业调音台功能一致，使用的方式也是一致的，我们可以使用它的Mute、Solo功能来进行通道的监听设置，还可以使用针对EFP制作设计的AFV功能来进行多通道音频切换的现场监听。6.8 媒体单元
除去以上操控界面外，我们还可以打开软件的Media单元，在这里可以使用Media Pool来添加图片、TGA图片序列（直接将图片拖曳到Media Pool的素材格中即可）。TGA序列可以使用全选的方式将它们拖曳到动画播放视窗中，这种拖曳的办法对于JPG和TGA格式的图片素材是有效的，针对PSD的素材我们必须使用另外的方式。
在进行EFP系统的通道合成时会用到带有Alpha通道的PSD图片，对于这种格式的图片导入Media Pool我们需要使用到Adobe Photoshop。在此之前我们需要对软件进行插件安装。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]