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钱理群《中国现代文学三十年》（修订本）笔记和考研真题详解试读：
第一编 第一个十年（1917～1927年）
第1章 文学思潮与运动（一）
1.1 复习笔记
一、文学革命的发生与发展
1．文学革命发生的背景
1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。（1）发生背景
文学革命的爆发有其历史背景，并在一定程度上利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源。
①在维新运动的直接影响下出现的突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，包括：
a．新诗派，提出“我手写我口，古岂能拘牵”；
b．诗界革命，提倡让诗歌“适用于今，通行于俗”；
c．小说界革命，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”的目标；
d．文界革命，要求打破桐城派古文的藩篱，推广平易畅达的“新文体”。
这些由社会变革的热情所煽起的文学革新的尝试，虽未结出实在的果，但其文学因时而变的信念和关注社会变革的使命感以及其向传统文学观念与手法挑战的激进精神，都为后起的文学革命所直接承袭。
②晚清已经开始的白话文运动，为文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。
③清末民初出现域外小说的翻译大盛，直接刺激和启迪了新旧时代交接中的中国作家，使他们打破封闭的思想状态，开始参与世界文学“对话”，这势必引起中国文学内部结构的变迁。此外，晚清域外小说输入所造成的开放态势，也被文学革命所承续并拓展。
近代的一系列文学变革都只能作为后来文学革命的序幕，其规模、声势、社会影响面及其对传统文学所构成的挑战力度，都远不能与文学革命相比。（2）直接动因
新文化运动是文学革命发生的直接动因，它为文学革命提供了动力和契机。
①新文化运动的发生原因
a．1911年辛亥革命宣告了两千多年封建帝制的结束，并在大约十多年时间里，出现了中国历史上少有的思想统治比较松动、相对比较自由的一段时期。
b．中国民族工业发展，新兴的社会力量的增长为其提供了物质的阶级的基础。
c．“废科举，兴学堂”导致新式文化教育的发展，造就了一批有现代科学文化知识和自主开放意识的新型的知识者群体，他们成为新文化与新文学运动的主力军。
d．现代出版业的发展，现代稿费制度的规范化，为职业作家的出现提供了经济保证。
②性质
新文化运动的本质是企求中国现代化的思想启蒙运动。
③评价
新文化运动以批判传统文化为主，对西方文化径直急取，这存在一定的片面性。但其造成的多种文化比较选择的开放局面，为文学革命的发生提供了直接动力。
2．文学革命的发动过程（1）新文化运动与《新青年》
①概述
1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为始。《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色，主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想。此后，《新青年》大力倡导民主（德先生）与科学（赛先生）精神，在此阵地上集结的急进知识分子主要从以下两方面推进思想启蒙运动：
a．重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
b．广泛引进和吸收运用西方文化。
②反封建思想文化战线的形成
1917年初，陈独秀被聘为北京大学文科学长，《新青年》编辑部随后迁京，并从1918年1月号起改为由陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同等轮流编辑，周作人、鲁迅也为该刊撰稿，实际形成了反封建的思想文化战线。由于当时北京大学校长蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想，新学术”的发展，新文化运动也借由北大的学术自由空气而推波助澜，并最终导致1919年的“五四”爱国学生运动。（2）胡适《文学改良刍议》
①基本内容
1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。他提出文学改良应从“八事”着手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
②历史功绩
胡适的“八事”从不同角度针砭了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，并粗浅地触及文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等重要问题，初步阐明了新文学的要求与推行白话语体文的立场。（3）陈独秀《文学革命论》
①基本内容
陈独秀在1917年2月号《新青年》上发表了措辞强烈的《文学革命论》，提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。”
②历史功绩
陈独秀从内容到形式对封建旧文学持批判否定的态度，并从启蒙的角度抨击旧文学与“阿谀夸张、虚伪迂阔之国民性”互为因果，主张以“革新文学”作为革新政治、改造社会之途。（4）白话文运动的提倡与推广过程
胡适、陈独秀的“文学革命”主张提出后，得到钱玄同、刘半农等人的响应。
①钱玄同在致《新青年》的信中，从语言文字进化的角度说明白话文取替文言文势在必行，指斥拟古的骈文和散文为“选学妖孽，桐城谬种”，态度甚为激烈。
②刘半农发表《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文，使用标点符号等许多建设性意见。
③傅斯年围绕“文言合一制定国语”提出一些设想。
④1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨，意在将文学革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响。
⑤1918年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本，试图将19世纪欧洲文学发展中起过重大作用的人道主义直接移用于中国新文学，使文学革命内容更加具体化。
⑥同年冬天，陈独秀、李大钊创办了《每周评论》杂志，同时，傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，也都致力于提倡白话文，提倡反映现代生活的新文学，翻译外国文学作品，介绍西方文艺思潮，文学革命的影响就越来越大。
3．文学革命所引发的几场论争（1）林（纾）蔡（元培）之争
①概述
林纾在晚清曾用古文翻译过大量外国小说，影响和贡献甚大，但他极力反对以白话文取替文言文，于是便写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，并攻击北京大学的新派人物“覆孔孟，铲伦常”，“尽反常轨，侈为不经之谈”。针对林纾的攻击言行，北大校长蔡元培在致林纾公开信中重申“循思想自由原则，取兼容并包主义”。李大钊、鲁迅等也发文谴责“国粹家”的历史倒退行为。
②影响
林纾所代表的守旧派对新文学的反攻并没有什么理论力度，只停留在人身攻击和政治要挟的层面，反而激起了新文学阵线义无反顾的抗争。（2）与“学衡派”的论辩“学衡派”以1922年9月在南京创刊的大型学术性杂志《学衡》而得名，其同仁梅光迪、胡先骕、吴宓都曾留学美国，寝馈西洋文学，多受当时带保守和清教色彩的新人文主义的影响。“学衡派”对“五四”新文化与新文学运动的激进行为甚为反感，他们试图以学理立言，在中外文化比较中坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”。他们着手整理研究和维持传统文化，对新文化和新文学运动某些偏激的弊病不无中肯的批评。
针对“学衡派”的攻击，鲁迅发表了《估学衡》，抓住一些实例以揭破此派“学贯中西”姿态下的窘迫。此外，有许多新文化和新文学运动的拥护者先后写文迎击，批驳“学衡派”的保守立场。（3）与“甲寅派”的论争
1925年，当时任北洋政府司法与教育总长的章士钊复刊了《甲寅》周刊，发表《评新文学运动》等文，试图从逻辑学、语言学、文化史等角度论争白话文不能取替文言文，甚至断定“白话文学”已成强弩之末，要重新提倡“读经救国”。新文学阵线全力反击，撰写了许多批判“甲寅派”的文章，从不同角度批驳了“甲寅派”阻挡新思潮的本质。
4．文学革命的收获与意义（1）文学革命取得的实绩
①白话文的全面推广。
②外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
③文学理论建设取得了初步的成果。
④创作取得了引人注目的实绩。（2）文学革命的意义
文学革命是我国历史上前所未有的一次伟大而彻底的文学革新运动，不同于历史上包括近代产生过的文学变革或文学改良，它所带来的是文学观念、内容形式各方面全方位的大革新、大解放。
①文学观念上，将“文以载道”等传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。
②文学内容上，体现着现代民主主义、人道主义思想，充溢着觉醒的时代精神。
③语言和形式上，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，创造了既与世界文学发展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言与文学形式。
④在文学世界化与民族化的矛盾对立统一运动中，实现文学的现代化，从而揭开了现代文学光辉的第一页，把中国文学推进到一个崭新的阶段。【名师点拨】文学革命的发生与发展过程是本章的重点内容之一，尤其需重点掌握新文化运动与文学革命的关系、陈独秀《文学革命论》与胡适《文学改良刍议》的具体内容和影响，同时也需要对文学革命的性质和意义有所认识和了解。
二、外国文艺思潮涌入和新文学社团蜂起
1．外国文艺思潮涌入（1）在文学革命的酝酿过程和发动初期，发难者就直接从外国文学运动中得到过启示。（2）文学革命初期建设新文学的理论探讨，是在外国文学思潮理论影响下展开的，而这种理论探讨的开展，又促进了外国文学思潮理论的介绍传播。（3）文学革命的发动者们还通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。（4）在当时发生重大影响的外来思潮都有一个“中国化”的“变形”过程。（5）许多文学作者纷纷选择运用西方各种文学样式和创作手法，成为新文学的第一代作家，如鲁迅、郭沫若、郁达夫、冰心、宗白华等。（6）“五四”后还从外国输入了一些新的文学体式，如“问题剧”“问题小说”，模仿泰戈尔诗歌和日本俳句创作“小诗”，融会英国随笔、日本俳文写法而提倡的随笔小品等。【名师点拨】外国文艺思潮的涌入和影响是推动文学革命发生的重要外因，因此，需要把外来文学思潮作为研究中国文学现代化的重要方面。
2．新文学社团蜂起
在众多的新文学社团中，文学研究会和创造社成立最早，影响和贡献最大，也最有代表性。（1）文学研究会（现实主义）
①成立：1921年1月在北京成立。
②发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等12人。
③刊物：以《小说月报》作为代用会刊；陆续编印了《文学旬刊》及《诗》《戏剧》月刊等刊物，出版了“文学研究会丛书”二百多种。
④宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
⑤特点：注重文学的社会功利性，“为人生而艺术”。
⑥创作概况
初期创作很不成熟、不稳定，成员间的风格不同，但在如何看待文学本质及文学与生活关系问题上，多数成员比较一致：他们都以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。（2）创造社（浪漫主义）
①成立：1921年6月在日本东京正式成立。
②成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等在日本留学的学生。
③刊物：《创造季刊》《创造周报》《创造日》《创造月刊》《洪水》等十余种刊物。
④主张
创造社的文学活动以1925年“五卅”为界，分前后两期。
a．初期：主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，重视文学的美感作用，同时又注重文学表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。
b．后期：提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
⑤所受影响：欧洲启蒙主义、浪漫主义文学思潮、“新浪漫主义”文学思潮。
⑥流派特色：作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩。直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
⑦创作成果
a．郭沫若的《女神》、郁达夫的小说、田汉的戏剧，都充分体现了“五四”反抗、革新的时代精神，表达了觉醒的青年一代的呼声，创造了现代文学史上浪漫主义文学的一个高峰。
b．创造社重点译介过歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、雨果、王尔德、罗曼·罗兰、泰戈尔、波特莱尔，以至柏格森、尼采、斯宾诺莎等大家的作品，大多是浪漫主义作家，也有一些属现代派或非理性主义、泛神论的作家、哲学家，涉及面很宽。（3）新月社（自由主义）
①成立：1923年在北京发起。
②发起人：胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等，大多数曾是旅英美留学生。
③新月诗派
以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》作为代表性刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术走向成熟，代表性诗人有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。（4）语丝社
①成立：成立于1924年11月，受到了鲁迅的支持。
②成员：周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
③刊物：《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品。
④“语丝体”：是指着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，在现代散文发展中影响甚大。（5）莽原社与未名社
与语丝社同时开展活动，办有《莽原》《未名》等刊物，在鲁迅扶掖下产生过一些作者，主要有高长虹、尚钺、台静农、李霁野、韦素园、曹靖华、韦丛芜等，多写反映农村现实的“乡土小说”，并译介许多俄国文学与十月革命后的苏联文学作品。（6）浅草—沉钟社
①成立：1922年成立浅草社，其骨干成员又于1929年秋组成沉钟社。
②成员：林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至、杨晦。
③刊物：《浅草》季刊，并在上海《民国日报》副刊中出过《文艺旬刊》；后沉钟社办有《沉钟》周刊、半月刊。
④流派特色：致力于介绍外国文学，特别是德国浪漫主义文学；多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤的色彩。
⑤创作成果：冯至的诗歌，林如稷、陈炜谟、陈翔鹤的小说。（7）湖畔诗社
①成立：1922年3月在浙江杭州成立。
②成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。
③刊物：1922年4月出版了诗歌合集《湖畔》。
④流派特色：湖畔诗社以写作爱情诗闻名，很能代表“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情。【名师点拨】文学研究会和创造社是本章的另一个重点内容，需了解二者的成立及成员组成情况，同时要重点掌握其各自的代表性刊物、作家、观点和创作特色。此外，对这一时期的其他文学社团，如新月社、语丝社、浅草—沉钟社等的基本情况也需做一大致了解。
三、胡适、周作人与新文学初期理论建设
1．新文学初期理论建设
最初的理论思考集中在为文学革命（包括白话文运动）寻找根据，证明其必然性与合理性，代表作有胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》、刘半农的《我之文学改良观》，钱玄同的《寄陈独秀》《寄胡适之》，傅斯年的《文学革命申议》《文言合一草议》，以及陈独秀与胡适、钱玄同等人的通信等。
2．胡适的理论建树（1）胡适的理论建树最突出、影响最大的，是“白话文学”论和“历史的文学观念”论，这两者相辅相成，筑起胡适的文学思想（同时也是文学革命指导思想）的基本架构。（2）为了强化“白话文学”与“历史的文学观念”论，胡适一方面重视横的移植，即加紧评介西方的文学思潮理论，同时又在纵的继承中找根据，这就导致了他对中国文学传统的重估。1923年胡适创办《国学季刊》，提出“整理国故”，并从事“白话文学史”的研究和章回小说的考证。（3）胡适在治学方面，包括对传统文化与文学史研究方面，主张“大胆的假设，小心的求证”。他所说的“假设”，是指研究中科学的预见性，不是主观预测，是以实验证明作为关键一环的。（4）在新文学的思想内容与方法上，胡适重视宣扬个性主义，主张采用写实主义，提出了要以写实的方法“实写今日社会之情状”以及“诗体解放”说等理论。
3．周作人的理论建树（1）周作人最突出的贡献，是以“人的文学”来概括新文学的内容，标示新文学区别于旧文学的本质特征。“人的文学”成为“五四”时期文学的一个中心概念。（2）1919年初，周作人又提出“平民文学”的概念，实际上是“人的文学”的具体化。他所提倡的“人的文学”或“平民文学”，是以人道主义为本的“为人生的文学”，强调文学是人性的，是人类的，也是个人的。（3）1920年1月周作人做了一次题为《新文学的要求》的讲演，针对当时新文坛中已经出现的“人生派”与“艺术派”的分野，提出自己的见解。提出“人生派”的流弊“容易讲到功利里边去，以文艺为伦理的工具变成坛上的说教”。文学根本不必“为什么”，只是用“艺术的方法”，表现作者对于“人生的情思”。（4）1923年周作人结集出版了评论集《自己的园地》，强调尊重创作个性，抒写表达作者各自的情思，主张“人生的艺术派”，对新文学中日益膨胀的功利性是一种清醒的制约。（5）周作人的贡献还在于对现代散文文体的理论确认。1921年6月周作人发表题为《美文》的文章，真正从理论上确认了文学性散文的地位，并将以抒情叙事为主的艺术性的散文视作美文，摆到了与小说、诗歌、戏剧并列的位置，实际上也就阐明了艺术性散文的文类品格。
4．其他作家的理论建树
鲁迅主张白话文运动应当以“灌输正当的学术文艺”并以“改良思想”为“第一事”；沈雁冰所提出的相对完整的“为人生”的文学观；李大钊初步尝试运用马克思主义解释“什么是新文学”；郭沫若提出注重内在情感自然流露的“自我表现”说；成仿吾对实用批评的尝试；梁实秋对“五四”文学的批评等。【名师点拨】重点掌握胡适和周作人对新文学理论的贡献和影响，同时需学会运用历史唯物主义的观点来评价和认识一些思想立场比较复杂的作家。
四、文学创作潮流与趋向
1．第一个十年的文学发展阶段（1）第一阶段
1917年1月到1919年“五四”运动爆发，这一阶段是文学革命初期，实际上也是一个准备阶段。（2）第二阶段“五四”到1926年“三·一八”惨案，这一阶段思想最解放，创作也最活跃。鲁迅的《呐喊》《彷徨》、郭沫若的《女神》中的大部分诗作，都是在这期间写成的。（3）第三阶段“三·一八”惨案到1927年“四·一二”事变，这一阶段革命形势急剧变化，许多新文学作家投身到南方革命阵营和北伐战争中，创作一度沉寂，但这一时期开始的对于“革命文学”的理论提倡和创作的最初试验，都为下一时期无产阶级文学的兴起奠定了基础。
2．第一个十年文学创作的时代品格（1）理性精神的显现
主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造，使第一个十年的现代文学具有了强烈的理性批判的色彩。“重新估定价值”的理性批判精神与由于“人的发现”“文学的发现”引起的理性探索精神，贯穿于第一个十年的几乎所有作品中。（2）感伤情调的流行
在新文学第一个十年，笼罩于整个文坛的空气主要是感伤的。作家们常表现苦闷感、孤独感、彷徨感。比如初期“问题小说”、后起的“乡土小说”无不隐含着乡愁。感伤成了这时期新文学的一种精神标记，映照着“五四”历史转折时期普遍的社会心理。这种文学上的感伤情调，可以说是现代中国民族和文学进入历史青春期必有的感情标志和心理气氛。（3）个性化的追求
写个人生活、个人情绪，成为普遍现象。这一时期的文体发展尚不成熟，但作家们的创作风格却是千姿百态，每种风格都浸润着作家自身的个性。
①创造社：“表现自我”成为自觉的文学追求。
②浅草社：孜孜于“向内，在挖掘自己的魂灵”。
③文学研究会：作品具有很强的主观性。
④散文小品：一种不拘形式的文体，适合于充分表现作家个性。（4）多样创作方法的尝试
新文学对时代现实的关怀及其所担负的思想启蒙的任务，以及19世纪欧洲特别是俄国现实主义文学的决定性影响，使现实主义成为“五四”时期乃至第一个十年最有实力的创作方法。但“五四”时期，现实主义并不是惟一的独尊，它与其他思潮、方法多元并存，形成了非常活跃的创作局面。具体表现为：
①一般作家更加向往浪漫主义，各种文体创作中都充溢着强烈的主观情绪和抒情色彩，表现出浓厚的浪漫主义特征，这是一种历史转变时期社会心理的反映。
②一般青年作者在倾向浪漫主义的同时，还把19世纪末、20世纪初广泛流布于欧洲的新浪漫主义——现代主义，作为最新的先进方法来介绍、尝试和仿效。【名师点拨】重点理解第一个十年文学发展的三阶段划分，有助于更好地把握文坛发展趋向。同时，要对第一个十年文学创作的特色有所了解，在宏观层面上对第一个十年文学有一个整体的初步认识。
1.2 考研真题与典型题详解
一、填空题
1．1899年，________在________文中，发出了“诗界革命”和“文界革命”的号召。［中山大学2011年研］【答案】梁启超；《夏威夷游记》【解析】《夏威夷游记》是梁启超在1899冬赴美途中所作的日记，其中谈到“诗界革命”。他的观点为“予虽不能诗，然尝好论诗。以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士占尽矣。虽有佳章佳句，一读之似在某集中曾相见者，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥仑布、玛赛郎然后可……要之，支那非有诗界革命，则诗运殆将绝。虽然，诗运无绝之时也。今日者革命之机渐熟，而哥仑布、玛赛郎之出世必不远矣”。
2．《文学革命论》的作者是________。［北京大学2010年研］【答案】陈独秀【解析】1917年2月陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》，表明了坚定的文学革命的立场，明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标。
3．1918年4月，胡适在《建设的文学革命论》中，提出以“________”来概括文学革命的宗旨。［北京大学2012年研］【答案】国语的文学，文学的国语【解析】1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨，意在将文学革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响。
4．1918，钱玄同和________的“双簧信”正式拉开了新文学和封建复古派斗争的序幕。［浙江大学2011年研］【答案】刘半农【解析】胡适、陈独秀的“文学革命”主张提出后，得到钱玄同、刘半农等人的响应。钱玄同和刘半农在《新青年》上发表了“双簧信”，即由钱化名王敬轩给《新青年》写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学与白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，逐一辩驳，因而引起广泛的社会注意。
5．《新青年》从________（时间）起开始全部使用白话和新式标点。［中山大学2012年研］【答案】1918年5月【解析】《新青年》从1918年1月出版第四卷第一号起改用白话文，采用新式标点符号，刊登一些新诗，这对革命思想的传播和文学创作的发展起着重要的作用。到1918年5月起《新青年》全部以白话文编排，并使用新式标点符号。一时间，标点符号风靡全国。在《新青年》的影响下，一些进步刊物改用白话文。这又影响到全国用文言文的报纸，开始出现用白话文的副刊，随后短评、通讯、社论也都采用白话文和新式标点。
6．1919年初，林纾连续发表文言短篇________、________对文学革命倡导者进行人身攻击。［中山大学2011年研］【答案】《荆生》；《妖梦》【解析】1919年2月，林纾在上海《新申报》上的《蠡叟丛谈》中发表文言小说《荆生》影射攻击《新青年》的几个编辑，以皖人田其美影射陈独秀，以狄莫影射胡适，以浙江人金心异影射钱玄同。林纾在小说里幻想出一个英雄“荆生”，让这个伟丈夫寻衅闹事痛打田、狄、金三人，发泄他维护旧礼教、反对新文化的积怨，从精神上满足了卫道者们的私怨；3月，他又发表《妖梦》，写某人梦游阴曹地府，见一所“白话学堂”，校中有三个“鬼中之杰出者”：校长元绪，影射蔡元培；教务长田恒，影射陈独秀；副教务长秦二世，则指胡适。
7．周作人于1921年发表________，专门探讨现代散文的概念。［浙江大学2011年研］【答案】《美文》【解析】1921年6月周作人发表题为《美文》的文章，真正从理论上确认了文学性散文的地位。该文把以抒情叙事为主的艺术性的散文视作美文，摆到了与小说、诗歌、戏剧并列的位置，实际上也就阐明了艺术性散文的文类品格。
8．1922年胡适的文章________可以看作是对新文学最早的研究。［中山大学2012年研］【答案】《五十年来中国之文学》【解析】《五十年来中国之文学》是胡适为上海《申报》五十周年纪念册而作，目的是记载当时五十年新旧文学过渡时期的历史，完稿于1922年3月，次年发表于《申报》五十周年纪念特刊《最近之五十年》。胡适继承了传统的史学精神，在实录的基础上自出机杼，从古文的末路、古文学的新变、白话小说的发达及缺点、文学革命这几个方面来再现这五十年的文学，这既是一定程度上历史事实的总结，也是在有意识地、有选择地建构历史，让历史说话。
9．学衡派因创办________杂志而得名。［南开大学2010年研］【答案】《学衡》【解析】1922年1月《学衡》杂志创刊，标志着学衡派的诞生。代表人物为当时国立东南大学（1949年更名为南京大学）的教授梅光迪、吴宓、胡先骕。
10．“五四”时期影响最大的两个文学社团是________和创造社。［中国人民大学2010年研］【答案】文学研究会【解析】文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。它于1921年1月4日在北京中山公园成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世瑛、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶绍钧、许地山等12人发起，会员先后有170多人。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
11．创造社的刊物有________。［四川大学2013年研］【答案】《创造季刊》《创造周报》《创造日》《创造月刊》《洪水》等十余种刊物【解析】创造社成立于1921年6月，是由在日本留学的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、穆木天等发起成立的。先后出版过《创造季刊》《创造周报》《创造日》《洪水》《创造月刊》《文化批判》等，并编有创造社丛书。
12．鲁迅散文诗《秋夜》最先发表在________。［中国人民大学2013年研］【答案】《语丝》【解析】《秋夜》是鲁迅散文诗集《野草》的第一篇，发表于1924年12月1日的《语丝》杂志。《语丝》是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物，刊载的简短犀利的思想杂感、社会批评随笔、小品散文等，承续了“五四”“随想录”的思想精髓，更为洒脱——“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，要竭力加以排击”。形成了“语丝文体”——排旧促新、放纵而谈、说古论今、不拘一格。
13．美文是________提出的。［中国人民大学2010年研］【答案】周作人【解析】周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
二、选择题
1．下面作家中的（ ）不是“创造社”的成员。［北京大学2012年研］
A．陶晶孙
B．穆木天
C．徐祖正
D．耿济之【答案】D【解析】创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体之一。1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立，耿济之为文学研究会的发起人之一。
2．“五四”文学革命中，“人的文学”观念的最先倡导者是（ ）。［北京大学2011年研］
A．胡适
B．鲁迅
C．周作人
D．陈独秀【答案】C【解析】1918年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本，试图将19世纪欧洲文学发展中起过重大作用的人道主义直接移用于中国新文学，使文学革命内容更加具体化。
三、名词解释
1．“新民体”［南开大学2011年研］
答：“新民体”是梁启超在报章杂志上创立的新的散文体裁，因发表于早期《新民丛报》而得名。新民体是中国传统文体的一次解放，打破了古文、时文、散文、骈文的界限和宗派家法的束缚，是文言文变革为白话文的一种过渡性的文体。新民体的特点是半文半白，半雅半俗，洋洋洒洒，感情饱满，具有强烈的感染力和鼓动性。1905年同盟会成立后，新文体的影响逐渐消退，而其精华则为白话文运动所继承。
2．《新青年》［北京师范大学2013年、2018年研；中国传媒大学2010年研］
答：《新青年》是1915年9月15日在上海创刊的一份综合性文化月刊。它在“五四”运动期间起到十分重要的作用，是新文化运动兴起的标志，也是中国现代文学史上最重要的刊物之一。《新青年》在早期主要宣传民主与科学，提倡新文学反对旧文学，提倡白话文反对文言文。后受到1917年俄国十月革命的影响，《新青年》开始宣传马克思主义以及马克思主义哲学。《新青年》坚持“世界的而非锁国的”的原则，对于外国文学的各种流派和作家采取了开放的态度，它先后译介了国外许多著名作家的作品。为了保卫和推进文学革命，《新青年》还进行了反对封建复古派文人及其他封建文学潮流的斗争。
3．新潮［北京师范大学2013年研；中国传媒大学2011年研］
相关试题：
新潮社［北京大学2012年研］
答：新潮有两层含义，一是指新潮社，二是指新潮社创办的刊物《新潮》。①新潮社。新潮社是中国现代文学史上的重要社团之一。在新文化运动的影响下，1918年末，北京大学学生成立了新潮社，以其创办的刊物《新潮》为阵地，提倡民主与科学，旨在为中国新文明的建设打下基础。新潮社代表人物有傅斯年、罗家伦、杨振声和俞平伯等人。新潮社一开始就旗帜鲜明地站在新文化运动的立场上，与陈独秀等师长们的《新青年》同声相应，同气相求，互成掎角之势，与旧势力、旧传统、旧思想展开了激烈的斗争。②《新潮》。《新潮》是北京大学新潮社主办的综合性月刊。1919年1月创刊于北京，先后由傅斯年、罗家伦主编。1922年3月出至第三卷第二号停刊，共十二期。撰稿人有傅斯年、罗家伦、俞平伯、康白情、汪敬熙、杨振声、叶绍钧、欧阳予倩等。《新潮》英文名为“The Renaissance”，意即“文艺复兴”，其宗旨为“介绍西洋近代思潮，批评中国现代学术上、社会上各问题”，提倡民主与科学、个性解放和男女平等观，抨击封建礼教。
4．三大主义［四川大学2011年研］
答：“三大主义”是“文学革命”的纲领，由陈独秀在《文学革命论》中首次提出。“三大主义”即“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学”。陈独秀从内容到形式对封建文学持批判否定的态度，主张以“革新文学”作为革新政治、改造社会之途。
5．人的文学［南京大学2013年研；中国传媒大学2012年研；中山大学2010年研］
答：人的文学是“五四”时期出现的一种文学主张。1918年12月周作人发表《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了“五四”时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为“五四”时期文学的一个中心概念。它紧紧把握了“五四”时期“人的发现”的根本主题，表现出强烈的反封建的战斗色彩，揭示了新文学与现实人生的密切关系，确立了文学革命的方向，使个性解放、人道主义成为“五四”时期文学创作的一个最有代表性的重要的特色。
6．甲寅派［浙江大学2018年研；北京师范大学2014年研］
答：甲寅派得名于《甲寅》杂志。1925年，《甲寅》在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想、反对白话文、为镇压进步学生运动制造舆论、维护反动军阀统治、抨击新文化运动的主要阵地。经鲁迅为代表的新文化革命阵营的奋力批驳，甲寅派很快败下阵。至此，白话与文言之争以白话文的胜利而告终。
7．文学研究会［四川大学2013年研；南开大学2012年研］
答：文学研究会是现代文学史上的一个文学团体。1921成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧等。不久，活动中心移到上海，以革新后的《小说月报》为代用机关刊物。文学研究会提倡“为人生而艺术”的现实主义主张，要求文艺表现或讨论社会人生问题，关心人民的疾苦。会员遵循这一创作原则，写出一批“问题小说”和乡土文学作品，深刻反映了社会现实，表达人民大众的反帝反封建斗争要求。除创作外，文学研究会还在新文学理论探讨、外国文学译介诸方面取得较大成绩，有力地推动了新文学运动的发展。
8．创造社［四川大学2011年研；中国传媒大学2010年研］
答：创造社是“五四”新文化运动初期成立的中国现代文学社团之一。1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”，其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。后期创造社与太阳社一起大力倡导无产阶级革命文学。
9．语丝派［中国传媒大学2010年研］
答：语丝派是中国现当代文学史上非常重要的文学流派之一。以鲁迅、周作人、林语堂等为代表的语丝派作家，以散文创作为特色，在中国思想文化革命、新文学创造上作出了重要建树。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝文体”，这种文体在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，其特色是“任意而谈，无所顾忌”，文风泼辣俏皮，富于讽刺意味。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的幽雅的小品形成了该社散文创作的两大类别，对散文发展有重要影响。
10．语丝体［北京大学2012年研；南开大学2011年研］
答：语丝体是现代文学初期的一种散文文体，因语丝社成员创作的具有共同特征的散文而得名。语丝体主要包括杂感、短评、小品等文学样式，在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，文风泼辣幽默，讽刺强烈。代表作家有鲁迅、周作人、孙伏园、林语堂等。
11．浅草—沉钟社［南京大学2014年研；南开大学2011年研］
答：浅草—沉钟社是活跃于20世纪20、30年代的一个重要的文学社团。浅草社成立于1922年，主要成员有林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。其骨干成员又于1929年秋组成沉钟社。成员们以自我为立足点，强调人的尊严、自主性、隐私和自我发展，并且从维护自我的个性出发，积极鼓吹敢爱敢恨的真性情和敢于坚持的意志力，表现出了坚持个性主义思想的彻底性。创作方面则有冯至的诗歌，林如稷、陈炜谟、陈翔鹤的小说，多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤色彩。
12．学衡派［首都师范大学2018年研；南开大学2013年研；北京大学2011、2010年研］
答：学衡派是反对新文学运动的封建复古流派，得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。他们既是欧美留学生，又是大学教授，以《学衡》为阵地，思想倾向稳健保守。学衡派以“昌明国粹、融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”为宗旨，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，反对文言合一，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。学衡派曾与鲁迅和胡适为首的《新青年》展开激烈论战。1933年，《学衡》停刊，学衡派随即消失。
13．新月社［中国传媒大学2012、2011年研；首都师范大学2010年研］
答：新月社是中国现代文学史上影响较大的一个文学社团，于1923年成立于北京，是“五四”以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。该社在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。前期他们把《晨报副刊》作为阵地，后期创办《新月》月刊，《诗刊》周刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义的特点。
14．《中国新文学的源流》［北京大学2010年研］
答：《中国新文学的源流》是1932年周作人在辅仁大学演讲时所用讲稿，后经整理出版，它是较早地研究中国现代文学的著作。周作人将中国新文学的源流归之于晚明公安派“独抒性灵，不拘格套”的小品文文学传统。同时他将文学区分为“言志派”和“载道派”，并将新文学归之于言志派的传统。通过这种区分，将新文学与公安派接合起来，新文学不再是无源之水。周作人的努力，是为新文学进行合法化论证，也是试图将新文学的根基植入中国传统之中，以获得自身的主体性，这一方向持续地为以后的学者和作家所继承。
15．《申报·自由谈》［北京大学2010年研］
答：《申报·自由谈》是上海《申报》的副刊之一，也是近代报刊史上历史最悠久的副刊。1911年创刊，1949年停刊。最初的编者是陈蝶仙。后来陈因经营实业，改由礼拜六派的小说家周瘦鹃主编。周瘦鹃编《自由谈》约十年，使其成为鸳鸯蝴蝶派的大本营，充满了旧式的笔记诗词以及章回体长篇小说。1932年起改由黎烈文主持，把《自由谈》的内容变成完全的新文艺化，积极介入社会，追求文艺的“进步与近代化”，大力提倡杂文，锋芒毕露，大胆暴露现实，全国文化界一时震动，并特聘鲁迅、茅盾等左翼作家撰稿，成为进步文化战线的重要阵地。
16．鸳蝴派［吉林大学2013年研］
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鸳鸯蝴蝶派［中国传媒大学2014年研］
答：鸳蝴派是鸳鸯蝴蝶派的简称。鸳鸯蝴蝶派是盛行于清末民国初的文学流派，以小说创作为主，20世纪30年代趋于衰微。该派无严密的组织，只是一批趣味相近的文人自觉或不自觉的投合，有部分南社社员。作家作品多，活动时间长，影响范围广。早期代表作如《玉梨魂》《孽冤镜》《兰娘哀史》等，多为文言哀情小说。“五四”以后则多用白话创作。晚期作品如《啼笑因缘》等，也吸取了新文学刻画人物性格的手法。该派作品题材，不限于爱情，还有社会、武侠、侦探、讲史、讽刺、谴责、公案等。
四、简答题
1．评述以梁实秋、朱自清、沈从文等为代表的自由主义作家的文艺观。［四川大学2011年研］
答：（1）梁实秋反对以进化论的观点看待文学
梁实秋主张把古今文学放到一个平面上考察评判，他认为文学无论古今中外都有两个主要类别或倾向，一是古典，一是浪漫。他说的“古典”，是指健康的、均衡的，受理性节制；“浪漫”即病态的、偏激的，逾越常规的。
在这个标准下，梁实秋认为“五四”文学是“非常态”的：
①他认为“五四”新文学极端承受外国文学影响，追求外来的新颖奇异，造成无标准的混乱，虽一时热闹，却没有根基；
②他指责“五四”文学过于推崇感情，到处弥漫抒情主义，他甚至用“号啕”一词来描写新文学中情感流溢的状况。（2）朱自清的从“为人生”到“为人民”的文学创作观“五四”时期，朱自清作为文学研究会的主将之一，受到“为人生”文学思想的影响。他认定把文学当消遣和游戏的时代已经过去。1930年代，《论语》《人间世》等刊物提倡幽默小品，他极力反对，时时不忘“文艺有社会的使命”。到了抗战时期，他的文艺思想发生了深刻变化：一是认定文学是张扬“个性”、表现“自我”的；二是从鼓吹“民众文学”转到提倡“大众化”文学上去。（3）沈从文把文学看成是对“人”的解释
沈从文通过对各种“人生形态”的表现来扩大自我，对抗和逃避他所不愿合作的现实。“乡下人”的自卑情结使他对现代城市文明有本能的反感，他期望以文学的幻想与创作给精神的荒原带来某些春天的活气。比起同时代多数作家，沈从文是更耽于幻想，也趋于古典。
总之，梁实秋、朱自清、沈从文虽同为自由主义作家的代表，却拥有各自的文艺观并在其文艺观的指导下努力进行创作实践。梁实秋的《雅舍小品》，朱自清的《背影》，沈从文的《边城》都充分体现了他们的文艺观。
2．在“五四”新文化运动时期，五四新文学观念与旧文学观念的主要区别在哪里？［北京师范大学2013年研］
答：“五四”时期，新旧思潮的激烈交战，东西方思想文化的融汇撞击，造成了纷繁多变的文学现象。这一时期在创作上的时代品格，不但与传统文学根本不同，而且也区别于现代文学史上其他时期的文学。“五四”新文学观念与旧文学观念的主要区别体现在：（1）文体形式不一样“五四”文学革命使汉语文学的文体形式发生了历史性的巨变。现代白话文取代了旧文学中文言文的正宗地位，运用白话、形式自由多样的新诗取代了讲究对仗、平仄、韵律、用典的旧诗，追求形散而神不散的现代散文取代了讲究起承转合的古文，话剧文学从无到有，小说的叙述视角、叙事结构都发生了彻底的改变。（2）文学思想不一样“五四”新文学革命不仅否定了旧文学观念中“文以载道”、“代圣贤立言”、游戏消遣等文学思想，而且否定了支撑这些学说的整个价值观念系统。“五四”文学的文学观念是以人为本，其思想基础是周作人所说的以个人主义为本位的人道主义。“五四”时期崛起的“人的文学”、“为人生”的文学观、“自我表现”的文学观，虽然名称不同，但它们都从属于民主、人道、自由的现代思想体系，体现了现代人对文学的要求。（3）对文学的看法不一样“五四”新文学观念认为文学具有独立性，追求纯文学。旧文学观念文史哲不分家，文学担负着各种职能。“五四”文学革命的倡导者们受到了建立在知、情、意三分的现代知识制度上的纯文学观念的影响，注意到了文学的独立性的问题。陈独秀在《文学革命论》中把古文、骈文、诗歌等“文学之文”与碑、铭、墓志、启事等“应用之文”并举。刘半农的《我之文学改良观》是文学革命中第一篇论述纯文学与杂文学不同的专门论文，他区别了“文学”与“文字”，把纯文学与杂文学区别开来，同时也是把文学从杂文学担负的各种职能中解脱出来，这本身是对文学独立性的强调。
总之，“五四”新文学观念中突出了理性精神的显现。新文学的先驱者们主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造，强调对个性化的追求以及多样创作方法的尝试，具有强烈的理性批判的色彩。这一切都使新文学呈现出有别于旧文学的文学新面貌，是中国现代文学的开端。
五、论述题
1．论“五四”时期文学社团的兴起。［北京大学2010年研］
答：从1921年初起，外国文学的译介形成高潮，受国外不同文艺思潮和艺术方法影响的不同创作倾向的作家群，各自聚集为文学社团，几乎每一个文学社团都创办一种或数种文艺报刊作为标帜与阵地，到1925年，文学社团和相应刊物激增到100多个。新文学社团的纷纷建立，标示着新文学运动已从初期少数先驱者侧重破坏旧文学，而转向大批文学生力军致力建设新文学了。这一时期的文学社团主要有：（1）文学研究会
①成立：1921年1月在北京成立。
②发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等12人。
③刊物：以《小说月报》作为代用会刊；陆续编印了《文学旬刊》及《诗》《戏剧》月刊等刊物，出版了“文学研究会丛书”二百多种。
④宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
⑤特点：注重文学的社会功利性，“为人生而艺术”。
⑥创作概况
初期创作很不成熟、不稳定，成员间的风格不同，但在如何看待文学本质及文学与生活关系问题上，多数成员比较一致：他们都以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。（2）创造社
①成立：1921年6月在日本东京正式成立。
②成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等在日本留学的学生。
③刊物：《创造季刊》《创造周报》《创造日》《创造月刊》《洪水》等十余种刊物。
④主张
创造社的文学活动以1925年“五卅”为界，分前后两期。
a．初期：主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，重视文学的美感作用，同时又注重文学表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。
b．后期：提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
⑤所受影响：欧洲启蒙主义、浪漫主义文学思潮、“新浪漫主义”文学思潮。
⑥流派特色：作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩。直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
⑦创作成果
a．郭沫若的《女神》、郁达夫的小说、田汉的戏剧，都充分体现了“五四”反抗、革新的时代精神，表达了觉醒的青年一代的呼声，创造了现代文学史上浪漫主义文学的一个高峰。
b．创造社重点译介过歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、雨果、王尔德、罗曼·罗兰、泰戈尔、波特莱尔，以至柏格森、尼采、斯宾诺莎等大家的作品，大多是浪漫主义作家，也有一些属现代派或非理性主义、泛神论的作家、哲学家，涉及面很宽。（3）新月社
①成立：1923年在北京发起。
②发起人：胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等，大多数曾是旅英美留学生。
③新月诗派
以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》作为代表性刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术走向成熟，代表性诗人有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。（4）语丝社
①成立：成立于1924年11月，受到了鲁迅的支持。
②成员：周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
③刊物：《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品。
④“语丝体”：是指着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，在现代散文发展中影响甚大。（5）莽原社与未名社
与语丝社同时开展活动，办有《莽原》《未名》等刊物，在鲁迅扶掖下产生过一些作者，主要有高长虹、尚钺、台静农、李霁野、韦素园、曹靖华、韦丛芜等，多写反映农村现实的“乡土小说”，并译介许多俄国文学与十月革命后的苏联文学作品。（6）浅草—沉钟社
①成立：1922年成立浅草社，其骨干成员又于1929年秋组成沉钟社。
②成员：林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至、杨晦。
③刊物：《浅草》季刊，并在上海《民国日报》副刊中出过《文艺旬刊》；后沉钟社办有《沉钟》周刊、半月刊。
④流派特色：致力于介绍外国文学，特别是德国浪漫主义文学；多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤的色彩。
⑤创作成果：冯至的诗歌，林如稷、陈炜谟、陈翔鹤的小说。（7）湖畔诗社
①成立：1922年3月在浙江杭州成立。
②成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。
③刊物：1922年4月出版了诗歌合集《湖畔》。
④流派特色：湖畔诗社以写作爱情诗闻名，很能代表“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情。
2．周作人对中国新文学的发展有哪些？结合具体文本进行论述。［南京大学2011年研］
相关试题：（1）试阐述周作人在文艺理论和创作上的双重贡献？［复旦大学2012年研］（2）结合具体作品，论述周作人的艺术贡献。［同济大学2012年研］（3）谈谈周作人“五四”时期的文学观。［简答题，北京大学2012年研］
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