2016中国年度好诗三百首(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：张德明 主编 符昆光 黄钺 副主编

出版社：暨南大学出版社

格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT

2016中国年度好诗三百首试读：

海边：暮色降临

我经常会在暮色里，一个人去海边走走但我从没有好好描述过它，也没有向人提起那些坏脾气的海浪我没有说，它抓住的全是碎片是因为选择得太多我也没有提起那些贝壳，它们都有浓缩的人生，微小但暗藏着力量我爱过大海，但爱的也许只是它表面的繁华：鸥鸟，游鱼，蓝色的海水对于那些水底深处的风暴我缺少一种敏感与智慧……但我曾历经过动荡，知道所有俱下的泥沙，都将一点点沉于命运的渊底（原载《山花》2016年第1期上）简评：

大海，是客观存在的。就像一首诗，有着表面的语言、架构、切口；也同样有着内在的内容、暗指与深度。

一般游人看到的，总会是它的表层。

那些曾“历经过动荡”，感受过“俱下的泥沙”的人，却往往，保持了缄默。（黄钺）  

花香满庭

习惯了一个人在幽静夜幕下打坐　仰望天空与银河相背　一起消磨年轮星空越来越明亮　而我却渐行渐远一切的喧嚣都在脚下　世界变得安详宁静我想穿越那夜幕的迷茫　远离苍穹去寻找那缕黎明前的曙光　夺魂的霓裳远离悲伤　一份属于自己的暖阳一把伞能撑起几许期待时光如流　错落有致的思维中不再寂寞时伤感　让心绽放出一抹灿烂送走夜的彷徨　就有晨的希望未了的前缘　没有许下的诺言一针一线的周密　心灵手巧的细致编织时间的同时　心中装满锦绣浅红色加深　天渐黎明云雾扩展极尽渲染斑斓的天空一道弧边半圆挣脱地平线　与天地连成一片心中有景　何处不是花香满庭（原载《绿风》2016年第3期）简评：

整首诗有意境，有氛围，也有格调。前面一切的述情，都在“心中有景　何处不是花香满庭”的收尾句上得到注脚，获得提升。另外，诗句的错落有致，连而不接，也从外在形式上给人造成一种“庭院”式的阅读直觉。（张德明）  

养老院的大号婴儿

老得又瘫又糊涂的人像婴儿一样在床上拉撒，屎已不臭也像婴儿那样被哄着——听话啊使劲拉老得牙都掉光的人被喂进一勺勺糊糊，又流出嘴角——听话啊使劲咽，能活九十九老得已经抽抽儿的人强壮的护士大嫂一把就能抱起来——听话啊洗洗澡，洗得香香的老得不怕死不知死为何物的人幸亏也没什么病痛——真乖啊傻乐了，幸福得就像一个大号婴儿（原载《诗潮》2016年2月号）简评：

反讽，让很老的时光，也会变得年轻；让很脏的场景，也不至于让人作呕。诗的质感是细腻的，视角更显独特。作者似乎给我们掀开了一个见不得光的旮旯，但“大号婴儿”一词，不禁让我们记起了自己最初的时光，又抛物线般落到了这人生的最后阶段。

你，还“傻乐”得起来吗？（黄钺）  

蜜蜡姑娘

穿绿色长裙的蜜蜡姑娘她的宝贝都是金色春夏到了秋天黑色波斯猫亮着两颗金色的眼睛走在罩着蜜蜡的玻璃柜上乌云流过满洲里的太阳她说：这是世上最轻的宝石而诗人醉心的流萤和灯火没有重量（原载《汉诗》2016年第4季）简评：“诗人醉心的流萤和灯火/没有重量”，我喜欢这样的结句，有情感的流溢，也有哲理的思辨。（张德明）  

无人看守的孤独

就当什么都没有发生，所有的暗算都与我无关，正如所有的爱情都与我无关，我又一次上路，一个人不用再开口说话了，也不用面带虚伪了，这时候，孤独竟变得高贵起来没错，我一个人走在低处，却忽然有了一颗高高在上的心，从此我恨过的人都留给别人去恨了，我惦记的人也让别人去惦记吧，我已远离尘土正和这满目的寂静默念一道赦令我不做谁的俘虏，谁也不是我的敌人我健步如飞，像鸟，飞在高处我无声无息，像死了一样，静穆地活着活在无人看守的孤独里……（原载《山花》2016年第5期上）简评：

最大的轻蔑，或不屑，便是沉默。“就当什么都没发生过”，即有什么，肯定已经发生。

作者却没有向上，而是无限地下潜。

他最终发现，这个让人“憎恨”的世界，“孤独”，竟是无人看守的……（黄钺）  

雨比你更洞悉传奇

用雨比喻冬日的夜晚，不同于用夜晚比喻雾霾的虚无。遥远的雷声，如同巨石从山顶滚动得更快。任何情况下，雨比你更洞悉世界的寂静，就凭一道闪电，雨就是你漆黑的裂缝，人生的孤独比起全部的理由更充分集中在它的浸沉里，仿佛可以共享秘密的契约。偶尔，声音还没来得及从雨的倒影拔出来，就迅速在个人处境和历史的记忆之间扩展，绵密如你在雨中奔跑几乎失效，甚至错过只有波浪才能找到的突破口。仅仅借助一个角度，它客居在你的身体里，试探你如何比喻它的重新开始。同样，你目睹雨的开放性，不会惊讶于它在夜晚的旋涡中先于你保持着坚硬的洞悉。（原载《山花》2016年第10期上）简评：

诗句的跨行连缀与三行一节的体式建构，使阿翔的诗歌体现出鲜明的形式追求。自然的雨景与雨的多重隐喻巧妙缝制在一起，撞击出突出的诗意和深峻的诗思。（张德明）  

河曲马场

仅仅二十年，那些林间的马，河边的马雨水中，脊背发光的马；与幼驹一起在逆光中静静啮食时光的马三五成群，长鬃垂向暮晚和河风的马远雷一样从天边滚过的马……一匹也看不见了有人说，马在这个时代是彻底没有用了牧人也不愿再去牧养它们而我在想：人不需要的，也许神还需要在天空，在高高的云端我看见它们在那里，我可以把它们一匹匹牵出来（原载《诗刊》2016年10月号下半月刊）简评：

马群曾经像惊雷一样滚过大地。

形容它们的，曾经有一个让人心惊肉跳的词：铁蹄。

秦朝为什么能够统一中国？在“兵马俑”巨大的墓葬坑中，骑兵，像一幕恐怖的话剧，情景依然历历在目。

直至最后的解放战争，马，依然功不可没。

这首诗令人惊叹的是，作者超异的想象之美。最后四行，把“阿信”这名字，也高高地，举上了“云端”。（黄钺）  

我想通过你的手指到达远方

通过你的脉搏你的呼吸你指引的夜色不一样的黑顺着你的手指我在这个五月的夜晚匆匆出发，我想急着告诉你季节的丰润，草叶的茂密趁着夜色，岁月未老还有急待收割的麦田需要你的手指你的器具你采摘世界的方式那只五月的鸟从这个山梁叫到那个坡地，白日叫夜的声息更加清晰它叫着叫着就将时光叫走我在匆匆的路上在你手指的方向（原载《诗选刊》2016年第11～12期合刊）简评：

这首诗的主角形象模糊。

但作者似乎是有意的。

就像某些抽象画。

我们不妨丢开其他，丢开那些公共的、俗常的，只需用心听听第三段的那只鸟的叫声……

似乎就够了。（黄钺）  

魔术

今夜，翅膀仅用于示爱欣赏完我的独舞你的好奇心转移到：脑袋上亲爱的，我的脑袋你咬下去吧咔擦咔嚓，肥美的青草亲爱的，我不会说疼空气里有草的味道亲爱的，这是上帝的圈套在康巴诺尔草原你要吃快一些超过草原生长的速度（原载《诗选刊》2016年第8期）简评：

羊在吃草，草在示爱。爱与死，就这样奇妙地交织在一起，交织成人间难忘的生命奇观。（张德明）  

生命全集

越过生命黑暗角落，生命全集究竟是谁无法弥补灿烂阳光，灿烂消失原来我的心中装着一只不翔鸟不愿飞翔的黄昏鸟是被雨云漂洗过的鸟，雨的鸟白色床单覆盖下的鸟，白的鸟已经把语言泼洒，已经走火已经敲响，未来的钟。站在风中会哭，生命的不翔鸟返回昨天会痛，不敢睁眼的鸟究竟是谁满街行走，漫无目的手提一页单薄纸片，生命全集。（原载《青海湖》2016年8月）简评：

安琪是视写作为生命的人，从这首诗中可见一斑。（张德明）  

最小的阴影

一只八哥在广场草坪的阴影里散步我们坐在车上晒太阳一只八哥和我们没有直接的关系但它和广场、草坪、阴影有关系和午后的阳光有关系并与车保持着间接的关系它一身的黑，像晴朗午后一片最小的阴影（原载《诗歌月刊》2016年第5期）简评：

那么的简单，这首诗，也像一块“最小的阴影”。

那么，剩下的，就是对“阴影”一词的解读。

它肯定是贬义词，但经过还原，似乎也是中性词。

再经过诗意的浸泡，我发觉，在这首诗中，它竟变成了褒义词……（黄钺）  

无数的春天，一个白玛

上游的榆木疙瘩烂了根呵，梦中受损的老虎顺水而下。日子亮得晃眼，旧事不被提及，木匠和远亲执手言欢。喜鹊错报家门。如果你遇见我，就停下来，让我的小牛犊借用膝盖哭一哭。就算土坷垃变成罐装的金子。我怕过多的春天染绿牙齿。我怕被南风改了口音。如果你遇见我，静静地看我在三步以外现出原形。（原载《扬子江诗刊》2016年第3期）简评：

季节再多也是虚像，人儿亲近才是真实。

白玛令人无限怜爱。（张德明）  

雪的洁癖

雪的到来没有选择但她在山顶上留得最久其次树顶其次屋顶、车顶最可贵的是草儿踮起脚尖用细胳膊托举着她还有树叶虽然因为承受不起她的重量而坠落但坠落后仍然用枯瘦的脊背驮着她像猪八戒背着俊媳妇他们都知道她一着地，就宁愿陨灭（原载《绿风》2016年第3期）简评：

如同“雪的到来没有选择”，雪的陨灭和消亡也没有选择。诗人将雪花宁愿陨灭也不愿落地理解为“雪的洁癖”，真的是“无理而妙”。（张德明）  

从前我为陌生人写作

从前我为陌生人写作以为自己的声音可以穿透尘埃像照进天井的光落在瞎子的油灯上现在灯灭了只有地板上盯着我呆看的小狗匍匐在光中，五体投地等待我睁开眼睛究竟有什么想不开的事情让你拼命吸烟我和你在一起还不够吗我可是心满意足水在碗里，骨头在垫子上要说的话都在你的诗句里为我写作吧为你身边的植物和动物写作吧为那些真正欣赏你喜爱你的生命写作吧他们爱你的气味、声音、懒散的节奏与温和的天性真正在乎你的，不是广大无边的陌生人而是数量有限的几双，瞌睡的眼睛（原载《诗刊》2016年8月号上半月刊）简评：

很浅白，但很令人吃惊。

因为他旗帜鲜明地提出了诗歌写作的指向、题材、意义，你、我，也必定在他的所指之内。

值得思考。

甚至反思。（黄钺）  

豹

我看一片云，是一头豹子我看一头豹子，是一片云它们都带电，会吼叫雨水打在我的额头上，溅起水花在人间，我与豹为邻我也有雷霆之怒，也有豹子之心豹子看云时，我也在看它走进云雾深处，我也在其中荒山多，豹子用石子漱口，我在坡上栽下兰草月色美，我跟着它在月光下，画皮豹纹鲜艳，好像云霓杏花落时，豹纹里会开出桃花只是残雪劝归，豹子，一退再退退到山中，退至山顶我退到低处，到退无可退豹子站在雪山之巅，我低到尘土里都喜欢，抬头看星空浩瀚，成群的豹子在天上走动（原载《扬子江诗刊》2016年第5期）简评：

诗歌渲染着仰望星空的生命理想和英雄崇拜的心理情结。我想起一首歌的名字——野百合也有春天。

请注意，“看”是这首诗的关键词。（张德明）  

养石

用水养水仙，养绿萝，用水，养石头用水养鱼，鱼往大里长，大到渔网将它与水分开，刀砧把它的头尾分开，我将它的骨肉分开石头，只往小里长，小成沙，小得像时光，谁也捉不住莲花向上，出水，等待从天而降的菩萨石头向下，入泥，到淤泥深处去打坐捡回来的石头，我都用水养着，并且记得给它们换水养石，也是养命养一块矿石，就是用水提炼黄金养一块能雕罗汉、金刚的石头，就是在养罗汉、金刚，尤其要养怒目的那个它们中有一块陨石，我把它，当星星养着（原载《诗歌月刊》2016年第10期）简评：

这首诗让人的心“扑扑”乱跳！

我也是爱石的。作者却超越了一般人的爱好，层层深入：从一块矿石里，“找”到了黄金；从一块玉石里，“找”到了神（尤其是那个具有喜怒哀乐的神）；更高人一筹的是，还能从一块烧得铁黑的陨石中，“找”到高悬于头上的原生态的我们都不能缺失的：星星。（黄钺）  

宰年猪

鸡叫三声，杀猪匠二叔起床推开门弦月西悬，寒风倒灌竹篓里肉钩、剔骨刀、细铁铳棍一应俱全身上洗不掉的猪屎气猪闻到就躲二叔说是匠气四五条大汉揪耳拽尾一头莽猪上了板凳一刀封喉澡桶里剃毛铲飞舞梯子上开膛破肚收拾妥当坐下来吃早饭杀猪菜、谷烧酒扯淡，从一头猪谈起谈到美国白宫争得面红耳赤好像奥巴马就坐在对面正吃着杀猪菜（原载《诗选刊》2016年第7期）简评：

这首诗的用词生动，动作飞快，仿佛也在“宰年猪”。

但无疑，作者在乎的不是过程，不是那头“猪”，而是奥巴马一般的那个“匠”。

哦，让我把它比作时下正时髦的微电影吧。诗的电影化，效果—形象，跃然纸上！（黄钺）  

雨珠

我只要把手伸出屋檐，把手张开它们就会被我捉住；在我的手里它们已经没有了形状，也没有了色泽而在青草尖上，或者莲叶里，青绿的菜蔬上面它们就可以重新形成雨珠，仿佛有一个召唤把它们聚在了一起仿佛那些植物有了自己的灵魂（原载《中国诗歌》2016年第8卷）简评：

雨和植物之间的相互作用，形成了雨珠的景观，这是通常的物理现象，诗人却将它上升到“植物有了自己的灵魂”，这是对自然的重新发现。诗意就蕴藏在这崭新的发现中。（张德明）  

一只乌鸦是天空的僧人

是的，只有天空才是它的道场一只乌鸦是天空的僧人用乌黑之躯缝补落日的破碎野地汹涌，人兽迷失在悬挂的天空面前向一只乌鸦行跪拜礼一具人骨也在黑暗中翻了翻身（原载《星星》2016年2月上旬刊）简评：

诗歌透露着某种禅意。（张德明）  

石匠

能从一块石头的沉默，读出大山的心思石匠的性子和凿出的基石一样厚实习惯了被埋在底层他们手里的铁锤和凿子寻找坚硬手上茧就是LOGO凿出柱墩、基石、门当、石狮和街石石匠看重的人会用青石为他凿一块碑用一座山的重量去刻，像刻一座山有人要石匠为他凿世上最高的碑石匠在凿的时候把这个人视为凿去的部分石匠忙碌一生，刻了很多碑却来不及刻自己的墓志铭他倒下时铁锤和凿子都累了，靠在墙边不说话（原载《扬子江诗刊》2016年第1期）简评：

为石匠立传，赋予这类生存方式以某种不能漠视的人生价值。（张德明）  

它仍是一个奇异的词

我知道这邪恶的点滴时间

——狄兰·托马斯

它仍是一个奇异的词竭力置身于更薄的词典实质所指并没有不同它小于种子，重于震颤着碾来的坦克。它冷于烫手的火焰一夜凝成冰它的颜色跟遗忘混同但它还在，没有被删除夕阳之下，又一片覆盖大地的广场上，怀念拾穗的人们弯下腰并非不能够找到它的一些印痕它从未生长，甚至不发芽它只愿成为当初喊出的同一个词它挤破岩壳朝地心坠落拖曳着所有黑昼与白夜它不黯淡，也不是一个发亮的词依然匿藏于更薄的词典能够被一张纸严密地裹住它不燃烧，它也不反射它扭曲铁丝缠绕乌有的光线于自身而当纸张终被刺破光线松绑它那锈迹斑斑的铁丝它仍是一个奇异的词（原载《诗刊》2016年3月号上半月刊）简评：“时间”，永远是一个奇异的词。

它微不足道，又异常强大。

它无影无踪，又无处不在。

它是我们生命中重要的部分。

感谢诗人，为我们生动描述了“时间”的真实情态，展示了人类生命中异样的景观。（张德明）  

草飞扬

众草起伏。一场柔软的狂飙席卷而来我看见一片白茫茫的海，翻卷着草木的图腾我坚信这场大风，是被绝望的芦苇搅起来的；我确定这场大风必定会拯救无数颓废的灵魂草遇上了风，就像水找到了倾泻的出口风引领着草，草乘势而上。舞伴般的上演一场声势浩大、系着绳索的沉重舞蹈——草飞扬。风是它们的翅膀。只有在风中草才敢忘乎所以、伸展、放纵。只有在浪涛中泥沙才能跃上潮头，重见天日几千万只蓬蓬的白鸟飞升而起，却被大地的绳索纷纷拽下。它们一次次摔落，又一次次腾空在现实和梦想之间反复激荡。仿佛要把这片陈旧的山河掀起来，彻底撕烂草飞扬。只有飞扬，才有打破，才有可能草飞扬。宁肯在高处粉身碎骨也不愿在坑洼里沉寂一生（原载《绿风》2016年第4期）简评：

这首诗的场面是宏大的。

体积同样如此。

结尾虽然有些拔高，但也不失为一种发现。

如果，我们也是“草”，肯定的成分，可能还会更大。（黄钺）  

再见

生命流逝的痛感，常令人心惊，从年少的感觉鲜明，直至成人后的日渐麻木。我们尤其怀念童年，因为那里的一切，都大写着“真实”两个字，那是人生中最宝贵的时光。

自然，这首诗远不只是对童年的忆念。（张德明）  

怀疑

我怀疑，我的身体里一直有一个被流放的中年书生他在夜里乘舟，对着两岸的石壁一捧月光一捧江水，清洗肉体白日则骑着马穿州过府，醉酒最后，他凿沉了船，卖马换得僧衣一件还替我分担了父亲的一半白发白日，在我的骨头里为囚夜里，就在我的血里读经——我甚至怀疑，我所有的诗都只是他撕毁草稿，弃之炉火时的一点点回声（原载《星星》2016年9月上旬刊）简评：《怀疑》颇具新意。世间原本无事，往往是怀疑作怪。

但诗与“怀疑”，仅隔一层窗户纸。《怀疑》可当一幅作者的自画像。而因为“怀疑”得深，诗中竟出现了故事性的生动场面，妙哉。

最后一句，一石二鸟。用于诗内的同时，在诗外，也让这篇“小说”，像诗一样，收住了结尾。（黄钺）  

在草地静坐

整个下午　在草地静坐风吹来吹去。在一阵风和另一阵风的间隙里，草叶晃来晃去草深得可以遮住我的眼睛抬起头，看天我发现，天是从低低的草尖开始蓝起来的一直蓝到无穷远整个下午，天上的金轮一直在走下坡路而我的心在草丛中潜伏，还没有哪一阵风能把它带走（原载《中国诗歌》2016年第6卷）简评：“我的心在草丛中潜伏”，所以才发现了草地的无数秘密。（张德明）  

旷野里的飞蛾

旷野里的飞蛾一直很彷徨当你看到它们成群结队往一个方向飞你就知道它们找到了一盏灯翻山越岭哪怕死在半途（原载《诗潮》2016年第4期）简评：

找到了一盏灯，生活便有了目标，人生就有了方向，前行就有了意义。（张德明）  

夏季

那个夏天，天气炎热，我从一个城市跑到另一个城市，去找你。乱纷纷的商店门口，我们道了再见。地面湿漉漉的，可我明明记得那天并没下雨。然后是冬天，然后是春天，爱情深厚得黑不见底，让我大吃一惊。那么长的时间里，我不记得我们是否曾经相爱。困难的日子已经结束了，我并非特地想起你，今天我推开窗，一阵凉风吹进来，所有的记忆仿佛复活。（原载《诗歌月刊》2016年第3期）简评：“爱情深厚得黑不见底”，既指“我不记得我们是否曾经相爱”，也包括在某一时间，“所有的记忆仿佛复活”。

夏季是四季的“第二”，爱情，也几乎处于人生的这个点上。这首诗可能并不想表明什么，仅仅是想和“巧合”这个词，擦身而过。（黄钺）  

礼物

在我生命中疲乏的时刻常有偶然的幸福降临当夜晚穿过墓碑的工厂来自未来的风，指引我离开它乍现，仿佛云端的灵感而我的身体是一杆瘦弱的笔在不死的天空投往城市的黑色复写纸上来回移动我用夜鸟的韵律写下树的隐喻笔直的秩序之间，建筑的方块被街灯读着，斑马线的白色短句分行。水底的月亮：句号黑暗中，仍有闪烁的事物浮现——一位水晶般脆弱、洁白的少女，她胸前的金色项链如同一段高贵的真理，教我低下头去电梯上升。灵魂像体重秤上的指针倏然颤动。我攥紧一道银色闪电：通往欢愉的临时入口。轻轻旋转钟表般精密的艺术在我的手中复苏在室内，有时我也感到天空的悲哀当我步入书的丛林，伸出双手没有星辰迎接我。只有长夜的酒精（这异乡人的安魂曲）和窗台的风。我坐在飘扬的旋律中如同飞倦的燕子栖在北方的巢穴江南，此刻小得像一枚分币从我的无用的口袋里跌出……但这已足够。长久以来的风，教我忍受被剥夺的生活教我倾听：即使一无所有那可能的未来，仍在近处（原载《诗刊》2016年11月号下半月刊）简评：

这首诗被题为“礼物”，值得一想。

这首诗有一幕幕的影像，会从某个词中泛滥开去，诗的质感清晰可辨。而与之对比的是，日常生活的俗常与沉闷……（黄钺）  

游泳往事

童年的乡村岁月我向门前水沟中的一条鱼学习在村口的小溪里学会了游泳顺便向溪中凫水的野鸭学习航行——仰泳，躺在水面漂浮寂寞的乡村傍晚一个人去游泳他可能只是去河里洗澡光着膀子，背上搭条旧毛巾暮色四合中传来令人心慌的消息就像一沉到底的石头，一根稻草被捞上岸——有人去投河，在水中挣扎有人淹死，一个知青（至今我看到这个词仍是一个膨胀的湿淋淋的词）多年后，我和一个朋友去游泳我对他说——水里很好但突然会感到没有落脚之地此刻，我再次记起少年的我躺在水面向野鸭学习航行时从脸上飞过的鸟惊讶于它在空中游泳现在，人们在游泳池里游泳在浴缸里想象从自来水管游向大海但没有一个人学会在空中游泳（原载《诗歌月刊》2016年第11期）简评：“嘈嘈切切错杂弹”，这首诗的叙述或节奏，竟让我想起了这年代久远的一句。

显然，诗中的某些东西没被看好。

但某些乐曲，又必须这样弹。就像一条蛇的中段，必须这样长。

一首诗的某些形式呢，好像也必须这样写……（黄钺）  

最后的玫瑰

最后的玫瑰，像即将熄灭的火光焰的黄金提炼的忧郁锻在骨子里，是高贵扑面而来的，是雨中风吹火把的气息只寻找疼痛的触点，盛开徒劳的美丽最后的玫瑰，锋利的是花瓣不是刺。虚空中伸出湿润的手指瞬间被划破流淌出来的血，也是玫瑰的颜色冷艳，而不再炽热最后的玫瑰，悬挂于来生的拐道上点燃，它是灯熄灭，它是灰烬（原载《南方都市报》2016年1月13日）简评：

对世界和人生的重新发现和新颖阐释是好诗的必备素质。当诗人说出“最后的玫瑰，锋利的是花瓣/不是刺”时，我们不觉眼前一亮，某种抓掘人心的力量从诗中奔蹿而出，使我们的心湖荡起层层涟漪。（张德明）  

一群自杀的鱼

它们死了，好像它们约好了，突然死它们的死因有多种说法最最惶恐的一种，就是它们约好了，一起自杀一起从庸常中厕身出来（原载《山花》2016年第3期上）简评：“约好了”自杀，鱼选择与庸常生活果断道别。这种“说法”，显然不合逻辑，又无疑最有诗意。（张德明）  

兄长留在尘世的一顶帽子

一九九八年的夏天，酷暑难当。刚来上海三天的兄长死了，死在一个黄昏，死在一辆白色面包车强烈的撞击。他用死亡换来了五万块钱这是他生前从未见过的大笔钱财他也用死亡换来了一种责任，十分之六的事故责任一九九八年的夏天，也是最冷的夏天前去认尸的我在抽开冰柜的抽屉时，扑面而来的寒气，冻得我至今还瑟瑟发抖事后，我捧着兄长的骨灰回到家乡回来的还有兄长留在事故现场的一顶帽子帽子挂在老屋的墙壁上，一年后，有一个男人将它戴在头上这个男人，侄儿侄女喊他爸爸，我喊他大哥我的父母喊他儿子，大嫂喊他老公所有的称呼都指着帽子下的一个男人除了大嫂之外，我听见每一个人的语调都绵软软的，毫无底气像是反复辨认着一个久居他乡如今突然回来的故人一顶帽子，跟着太阳和月亮在旋转，一片沉重的石磨堵住我家的漏洞，旋涡还在旋涡之上的那顶帽子，需要我一家人用一生的眼光和泪水，将它辨认，将它托起（原载《绿风》2016年第4期）简评：

人生在世，总有这样或那样的悲哀。

一个人死了，其他人，还得活着。还得，尽量把那个窟窿，补好。

这首诗得用点儿耐心去读，也得用点儿人情世故去感受。最后那几行，如果你还有眼泪，就不妨，落吧。（黄钺）  

今秋无事

秋天，万物都在减肥裸露赤条条的躯干和光洁的岩石枯水里，一群鱼挣脱了污泥？回到人民手中一只鸟在飞翔中，羽毛被风暂时借走它没法跳伞，如何能投身组织怀抱一头虎，向秋天供出了老巢它可怜的同伴啊，怎么藏身一个巫师挥霍了所有灵气像个剥光衣服的老妓女，干瘪的乳房如泄气的皮球，把她出卖在自家的门口谁还藏着掖着谁不惧怕秋斩，从沙井到刘家村树叶追着树叶奔跑，往东去了它们要去围观：看一个胡子长长的老家伙将一把寒光闪闪的大刀舞动，发出哀鸣而我要回归山房，添衣，饮茶，贴秋膘然后写下：今秋无事（原载《诗歌月刊》2016年第9期）简评：

秋天无疑发生了很多事情，诗人却在最后写下“今秋无事”，看惯风云变幻已然波澜不惊的成熟心态，昭然若揭。（张德明）  

蝙蝠

你终于在这个傍晚再次飞进我的世界我该如何迎接你？就像迎接越来越坚硬、越来越空阔的内心那飞旋于狭小的楼房间的黑色翅膀比黑夜更黑。比亮光更亮它究竟因为绝望还是因为孤独？生命——怎么可以和这些神秘的事物如此接近它们那么古老，那么遥远，那么冰冷就像被我们遗忘的岁月，火与神明它们在我们的周围从未消失甚至在我们死后（原载《中国诗歌》2016年第4卷）简评：

有些神秘的事物，只能用诗歌将它讲述。（张德明）  

蜗牛

一只蜗牛，让好动的童年慢了下来让赶路的阳光安静了下来那年，外公外婆从土砖房出去干活时我见到了一只最小、最缓慢的牛在大地上耕作身后留下两条小小的耙痕那年，我也见到了最不动声色的伤心——在那片无比熟悉的土地上有两行清泪，正悄悄地，缓缓地滑过（原载《星星》2016年12月上旬刊）简评：

写蜗牛的诗无法计数，但大多只停留在其“房子”与慢上。

这首诗却意外地让我们看到了两行清泪……（黄钺）  

拍照小记

去五运清真寺的路上我拍下一群羊在山坡上专心致志地吃草拍下路边野山楂树小粒的红果子拍下大片的玉米地和低头的向日葵拍下扛着一大捆黑色树枝的白帽老汉拍下公路旁两只花斑牛在亲昵地蹭脸拍下蟠桃园巨大的冬瓜和远处的天池它们让我的悲伤显得渺小而同行的姑娘拍下古寺里的背影白色长裙与头巾在祈祷中发光拍下阿訇在墙面的红纸上写着：从连庆一百元尼也提从连文一百元尼也提但没有拍下他用阿拉伯语对我说：赛两目（原载《西部》2016年第11期）简评：

我欣赏诗中流淌的宗教信念与人文关怀。（张德明）  

承德

火车连夜开进燕山，到达承德时差点累死。承德在月亮下面，月亮亚细亚上空，亚细亚，太老了，年轻的人们很少提起。各路神仙都已下车，火车啊，回去吧。回去治治你的病。承德的朋友都在笑，他们来接我。月亮啊，你也回去吧，现在已是黎明。月亮这家伙，跟了我一路，也许它知道，我要在此开三天会，和群山商量永恒的事情。（原载《诗选刊》2016年第8期）简评：《承德》不写承德，或不写承德的风土人情。

作者大大咧咧，写：“火车啊，回去吧。/回去治治你的病。”

作者大大咧咧，写：“月亮啊，你也回去吧，现在已是黎明。”

并且，“月亮这家伙，跟了我一路”。

而作者要到承德干啥？“要在此开三天会，和群山商量永恒的事情”。

作者疯了？有点儿。人当然没事，但想象“疯”了。作者开的应该是“诗歌研讨会”吧，却“疯”到抬出了“群山”“永恒”这些大词。

可谓：空前绝后。（黄钺）  

两次烫伤

迄今为止我的手被烫伤两次一次是在殡仪馆接过刚刚出炉的姑父的骨灰另一次从雪地里抱起裹着薄薄襁褓的弃婴（原载《诗潮》2016年第12期）简评：

两次“烫伤”，分别起因于一死一生。生命的两个极点，都令人肝肠寸断。（张德明）  

天井

因花结屋驻日月于壶中指尖绕琴的时候屋檐水像珠子一串一串落下来青瓦苍苔，枯寂清幽雕梁上筋疲力尽的誓鸟，为未竟之渡羽化而挫败感，是廊柱背后的美学伤于光阴墙角一株宋梅的骨折（原载《诗刊》2016年12月号下半月刊）简评：

故居里存留着日月沧桑。岁月在飞一般疾逝，空间却仿佛被遗忘在时间之外。代薇写出了时间与空间、历史与现实之间的不对称感。（张德明）  

致某某

亲爱的，我说：所有的爱与恨，追逐与终止都是为了找到自己那些被月光吃掉的部分，那些来不及吞咽的狗尾那些被人们称为博大，却看不见的白，它们长出星星了吗？我们是勤劳的鼹鼠夫妻相信自然主义的一切活法每天都要把盖在身上的泥土掀开代表自己是干净的每天都看着敏感而细微的根部在大地蔓延秋天密实而绵长然而我们总是两手空空果实像一个个硕大的谎言像月亮，空有的身体（原载《星星》2016年6月上旬刊）简评：“果实像一个个硕大的谎言，像月亮”，只此一句，就足以让我们吃不消。

而“某某”是谁？

肯定在我们之间……（黄钺）  

中年之诗

害怕深夜接到电话害怕深夜接不到电话害怕清晨醒来你的手已离开我的手害怕生铁轻盈，在天上飞害怕云朵沉重，在水里沉害怕仇人敲门要祝福我害怕亲人在天边要呵斥我害怕琴声远走他乡寻找它的琴琴声里的孩子们，赤脚，穿旧衣服他们拉我的衣角，向我乞讨，叫我阿姨害怕披头散发的老人拄拐杖，端瓷碗暮色中喊我闺女害怕欠下的债已还清害怕欠下的债永还不清害怕不知悲从何来害怕知道悲，从那里来——（原载《星星》2016年6月上旬刊）简评：

文字是简单的，意思也是简单的。

但作者，运用了女性的细腻天赋，让这些字，这些感情，一环套上一环。之后，它们就成了一条铁链。（黄钺）  

关于桃花

盛开时，谁知道它火烧的样子。满坡地喊十来天的命。它要抓紧谁谁能承载？它自焚的火焰烧到谁的空白？春怜悯它。给它血、肉也给它唾弃这世界的短命鬼。贫穷。虚空之梦深冬，这黑色的小骨头拱出枝丫之外站在山冈上。作为与大雪对质的配物现在满坡的花影。在开我真的看不见它的骨头它开得太专注了把血开出来还有退路吗？把心吐出来还能回去吗？生命里的每一件事情都不是自己所为。它自有安排成功是别人的事就像我和他。无心的花朵却开出有心的街道难道桃花它自有主张？凋落是自己的花朵是春的面具（原载《诗选刊》2016年第10期）简评：

诗中一个问句接着一个问句，构成了诗人对外在世界和内在自我的双重盘诘。叹花与叹己，在诗中构成密切的互文关系。（张德明）  

雨不是雨

冰冷的雨不是雨。雨是沸腾的弥漫的蒸汽烫伤等待的人滚烫的大雨煎熬孤独的人缠绵的雨不是雨。雨是残忍的狂风是有力的手握紧鞭子暴雨如注是你我躲不过的鞭刑坠落的雨不是雨。雨是向上的是江河湖海对天空的占领是无效而无休无止的占领物质的雨不是雨。雨是悲伤的表情。我们在大地上行走是难掩的涕泗横流的眼泪（原载《诗刊》2016年2月号下半月刊）简评：

雨有各种情态，人生有不同状况。看得到的容易说出，看不到的需要你用心体察。感谢90后诗人，把难以轻易觉察到的人生真相曝光在我们面前。（张德明）  

父亲

我本不愿意，让他住进我的诗里。因为茫茫人海，他不过是最不起眼的，那一个男人。帅气是谈不上的：花白胡子，矮个头。能力也是说不上来的：他一生的家当只不过是：母亲，五姐妹和三间泥巴房。他的春夏秋冬，就是挂在嘴边的黑天白日和生计。当然，平凡的他也不是没有半点可写之处，至少他把坚毅、乐观像血液一样输送给了我。至少他半生的酸甜苦辣，像春风细雨一样灌溉着我。至少他的肩膀，扛起了全家老小，还有他们的喜怒哀乐。（原载《诗选刊》2016年第7期）简评：

欲扬先抑，欲褒先贬，褒贬互衬，平凡而伟大的父亲形象，由此赫然出现在我们面前。学会理解父辈是儿女辈必修的功课，诗歌让90后更快地成长。（张德明）  

黄昏的草场

即便与你道别，擦肩而过我依旧记得那种种缠绵记得分手时的瞬间，像黄昏的草场——华光消失，草茎黏稠空气闷得发甜。马儿们，一个个融化在巧克力的汁液间你慢慢走远，留下我像女犯痛苦不堪。和你相遇如冰川融化，松林坍塌我们的宇宙，围着我们旋转我们的黄昏和草场，将我们扔在我们命运的荒野：让我们低吟，让我们闪光大地棕黑，葡萄泛紫湖水辽阔，草滩上白羊点点而在那时，你要与我道别；而在那时你要与我擦肩而过……尽管我常常被夕阳所骗但我依旧深爱着它：永远、永远……（原载《山花》2016年第2期上）简评：

这是一首分手之诗。情感的幻觉把他们推上过顶峰，又推下了谷底。

我宁愿相信诗中的“我”即作者，作者即诗人，那些人生的美好与失意，才有机会成为优美的文字，并呈现在我们面前……（黄钺）  

致北京

太阳上升的时辰一些人沉入地底今天的我已非昨日的人一朵孤零零的云被手提箱带走了我说再见的时候手留在门把手上每朵云都是故人每条河流带走的都是我们曾以为无法带走的东西四只鸟带走了我的四个方向（原载《山花》2016年第8期上）简评：

该诗妙就妙在结尾句，“四只鸟带走了/我的四个方向”。联系诗题，我们能读出诗人心中的某种挫败感和沧桑感。（张德明）  

一位瓦全者的母亲

诗中，有一个人“玉碎”了，最终成为汉奸。有一个人却瓦全了，即汉奸的母亲。

故事已颇为久远，但意义还在。

诗中有几个词是晃眼的：大烟膏、素花旗袍、发髻，这几个词代表的不仅仅是邪恶与美，也代表着一个充满迷惘与抗争的年代……我们，还不应该忘记。（黄钺）  

诗意之一种

家住廉租房大人们卧病在床孩子们奖状满墙（原载《诗潮》2016年第3期）简评：

这首诗“好短哦”。

估计每个人都会这么说。

这首诗“好容易理解哦”。

估计大多数人也会这样说。

而从题目给出的“规定”看，这首诗的色彩是喜剧。

但无人时，我把这首小诗翻了过来：顿时令我落泪。（黄钺）  

致星空

经年，星空的高悬是时间的沧海也是季节的座钟。年年月月它在树梢上，在屋顶上，在旷野的上方沉默、静寂、闪耀，在童年它曾塑造我心灵的边界，用它的辽阔、浩瀚它曾一次次带我离开：从地上，从孤独中，从庸常当我成长，我看到星空的光芒、从容、庄严它笼罩、庇护、指引，我记起：我曾抵达崇高在头顶的无声里，星空的沉静总是亘古少年时光，青春岁月，我在地上优游它在那里看我，看我逗留看我痴，看我留恋，看我幽暗在晨昏落英里我想起它，曾暗转青茫在我仰望它的时候繁花已零落成缤纷，长河流泻千代的云烟在身后飘散成寂寥我曾在童年的夏夜仰望满天群星当我年少，我曾无数次站在村边或路上遥望那远天星光。在那里，在那星光闪烁的地方我看到了那召唤，那来时路，永恒的存在之光当我在青春的人世间漂泊，黯淡于生存之凉我从未忘记那天边的星光我曾想：我将在人世间阅尽沧海而你是我的守护、光辉、神圣的恒在有时我在大地上坐下来，有时我站在河边或者当我站在旷野上，人世的春秋在风雨里代谢那至爱者从天空中垂下慈爱的眼睛问我这飘零者在人世是否安好？而在远处，天空总是在辽阔里隐现光亮星光也总是在那里的夜空中闪烁我看到：银蓝星，那理想之星，引领之星我这独行者又怎能停下在大地上的孤独行走？生命如风，如蓬如晦。而我是这样青粹、透明如精神在过往的年月里我曾想：我将归向何处？我曾经想：你在哪里啊，哪里是你的路途、方向？一年年在人世耽留，我在衰老，在衰弱落日西沉，彩云已归，天幕寥廓是否我再也回不去，是否一切一切都已晚？但在夜晚，星空却在头顶闪烁它缓慢转动，使我相信：那里定有辽阔的归程我曾在星空下独坐，寻求安慰：当我感受并明了物质的崩解、消散、黑暗在广深里我看到了那光明的启示：星云相互寻找、温暖、簇拥，恒星诞生我曾在许多年月里仰望夜空，寻找那命运之星在北方的夜晚，我总是在星空下驻足、流连并曾经想：你啊，你可知道我在人世的飘荡、苍凉为何还没有一条归途，一个可向着永恒至粹的方向？而星空依旧在头顶高悬，万年的无声里仿佛有耐心的等待。我知道在它的天心青茫的深处有一双慈祥的眼睛，有一座光明的城当我抬头看到星空的浩瀚、深邃、温暖我知道：漫漫的回去永远不晚现在，且让我在星空下暂作耽留、优游、怅望然后再次转向那天边的星光，我知道：除了我在星空下的漫漫的赶路，没有什么能使我到达那彼在永恒（原载《扬子江诗刊》2016年第2期）简评：

屈原有《天问》，郭小川有《望星空》，杜涯又交出《致星空》，都是仰望苍穹而叩问生命，思考人生。诗歌致密而冗长的语言排列，让人读来有窒息之感。（张德明）  

我一定是死了

我一定是死去很久的女人带着明艳的肉体和眼眶中的蓝湖水像一张过期的船票周围是和我一样死去的男人和女人他们是我在人世间隐秘的情人我总是想用我甜的血吻伤他们我应该是缓慢死去的吧像一座雕梁画栋的房子被拆去梁柱　轩窗　墙角栀子花的潮湿香气被腾空珠宝　案几　帘下的薄月光被取走情书　衣裳　爱意和痛觉每天穿着发皱的灰袍子走过地铁站　公园　食品超市黄昏时常常路过自己的墓碑会坐下来　听血流温柔的滴答声抬头看人间的云看见为我守墓的那个人总是扶着茶杯打盹（原载《星星》2016年7月上旬刊）简评：“我一定是死了”，表明：未死。“我应该是缓慢死去的吧”，表明：温水正煮着青蛙。

最后一段，更具魔幻成分。但也不过是一种障眼法，大家不用怕。我告诉大家一个秘密吧，最后的那个“守墓人”，其实只不过是作者自己。这个坏蛋日子过得安逸，扶着茶杯，在办公室，一不小心，又走神了。（黄钺）  

感官之爱

你们的关系应当这样来定义：临时性的，一种可自由拆解的肉体装置毕竟，你们的荒淫比起帝国的堕落来还是要纯洁一些。比如，当你触摸她的臀部，感觉就像在触摸一盆水的表面波纹一旦轻触变成迟缓的插入她的臀部便会涌起一片海，脸上也有了一种被征服的气质掩盖了多少虚情和假意。你喜欢她，是因为她正是你所喜欢的样子我是说，她所装扮出的样子你喜欢她不需要太多真实因为真实总是千篇一律一点也不吸引人。你们花了一天的时间彼此爱上对方却注定要花更多的时间来相互仇恨。（原载《山花》2016年第10期上）简评：“爱情”被简化或被脱去外套后，往往只剩下肉体。

诗歌应怎样去表述这一类题材？真实不是诗的第一要素，但有些人类最现实的问题，也不应一刀切地回避。

这首诗能让大众接受的成分是多少？在谴责的同时，也在表现丑恶吗？

作者是睿智的。在惊险度与安全度之间，他好像摇晃晃地，最终穿了过去。（黄钺）  

绿皮火车

绿皮火车在榛莽未除的山坡上发出咔嚓咔嚓的摩擦声枕木最早铺在藏有星光的山洞里时间慢慢蠕动如夜鸟惺惺地叫着它的喧闹，它的地平线，它拉风的胃它把臃肿和肝病涂上颜色，像羊吃完最后一株青草时嘴角的绿色唾液它没有盐分它是一条失去冬眠习惯的蟒蛇它是一个手握烂苹果和麦芽糖的起义者它还不懂得转过身子来我在它相反的时间里铺着枕木，从老年铺到少年它一生都在听我的肋骨和颧骨从不间断的塌陷声（原载《星星》2016年1月上旬刊）简评：

绿皮火车构成了难忘的生命记忆，诗人书写绿皮火车，实质上是在以一种独特的方式，反刍曾走过的人生。（张德明）  

钱塘江秋夜

深夜，风微寒，草虫乱鸣，晚潮过，江水深静，铺着一大篇西汉文章江边的小洲，停泊几只小船，淡而孤绝，对岸，鱼鳞似的灯火……十九年，快似挥刀斫怒雷，十九年，薇蕨老而苦涩，在南方，我穿坏了几双鞋……露水湿木星，江底螺蛳吞大象，江水帮我安度危险的中年。（原载《诗歌月刊》2016年第7期）简评：

这首诗如果可以分成两部分，前半部分古典而幽美，后半部分却如一把“飞廉”，我几近失控。

被斫的“怒雷”，老而苦涩的“薇蕨”，来历不明的“木星”，把大象吞下的“螺蛳”，以及能让人安度中年的“江水”。每个意象都诡异莫测，巫风扑面。

这是得还是失？

诗是想象的艺术，而夜色常常助人疯想。中年的失意与丰富的经验，还会让被想之事，事半功倍。哦，如此一想，难怪钱塘江畔还有不可解的“钱塘江大潮”……（黄钺）  

短歌

披上一件沙砾的外衣，人们出海去看海豚我更喜欢他们回到餐厅时带回的比喻：“白色的肚皮，像悉尼歌剧院的弧形穹顶跃出水面时，驮起整面深青色的大洋”一群接一群，绕着船跳舞还有叫声，像婴儿没有饮过盐水“你要是走上甲板，戴着你的珍珠项链它们会以为你也是海里的美人”（原载《扬子江诗刊》2016年第4期）简评：

两个戏剧性独白的加入，让诗歌的情景化氛围格外凸显。生活在这里现出了原貌，说出的和没说出的都在此交汇，他人的话语也与自我的心声互相应和。（张德明）  

菊花

夜半，听到窗外一声清脆的响声很轻轻得只能凭感觉才能听到天亮了，走在田园上一朵黄色的菊花向我微笑莫非昨夜的响声是菊花盛开的声音沉思着，阳光会在上面栖息片刻带上菊花的梦展翅飞向我无法企及的地方（原载《作品》2016年第7期）简评：“菊花盛开的声音”，“菊花的梦”，这些都很美，给人以丰富的联想，将引领人走向美好的远方。（张德明）  

春风破

被时光层层包裹的那些话题滴不进雨水也灌不进春风在溪边蚯蚓祖居的潮汛里一枚旧年的坚果已经破壳它隐匿的细节要经历一场花开（原载《诗选刊》2016年第11～12期合刊）简评：

把“春风”和“破”组合在一起，需要多大的胆子？

或本事？“一枚旧年的坚果”，竟轻易地，做到了。（黄钺）  

唤鱼

星空跃入水的邀请。游吧，在唤起的波浪里，披上粼光。自由如少年，呼吸竹箫。自由在，时间展开它的天空。我遐想了一会儿，因畅游的美，暗合了声音的弧度——一种圣歌，干净的嗓音。唤与被唤像一个相倾的犄角。真的是这样，每一个人都应该拥有一个声音的犄角，而不是做米沃什的“鱼”——“渴望变成跟鱼一样的生命”。唤吧，天籁之下奔忙的鱼群，我坐在唤鱼池边像个有记忆的人，和你，还和众树说话。在这里，水清澈到我是我的一面镜子。（原载《诗刊》2016年8月号上半月刊）简评：

呼唤自由，是人类内在的心声。（张德明）  

桃林

青龙深处峡谷，寂寞如同原始森林的落叶越积越厚，从堆积着卵石的无水河床，一直铺展到群山顶这是熟悉的山景：它的舒缓、陡峭凸起和凹陷，都由石头完成。在石头中掏出土来，简直是痴人说梦我看到过艰苦卓绝的努力在石头中找水。石头和石头，只有沉默还不够它们还需要孤独。这就造成了千差万别：有的只有手指肚大，有的成千上万吨。虽然是春天但石头带来了荒凉往左是石头，往右还是石头这是熟悉的山景，却是陌生之地。有一条路甚至多条，通往山顶，但我还没有办法找到我想到巨石环抱的山坳，那里桃花如雪。但突不破巨石的苍老。密集的桃林，我想是有人栽种但更像无主的野树在山下闻不到香气，只看见一左一右两块石头互相依靠，形成的拱门。天然的拱门后面是满山坳的，繁盛的孤独（原载《诗选刊》2016年第4期）简评：

如果，能把这诗转换成一幅中国画，必定大气沉实，又野性香艳。

文字是纯朴的，风格是写实的，这就需要作者懂得选择：哪处可以入诗？哪处应一笔带过？

如何留白，如何以最大面积的拙，反衬出最小却是“满山坳”的活……（黄钺）  

村灯

我母亲的心事或叫心病。父亲最知道，就是不向外人说。像旧宅和瓦当上的微光在村子上下，左右闪闪，烁烁风，进村了我的院子空了父亲，再三催母亲早点离开，这座古老而四面盛开山花的院子。躲一躲，感冒或许，咳嗽和多年的哮喘都会好一些母亲，有她做人的方式她拿起，靠在土墙根上的奶奶编织的旧扫把走进空院子。轻轻地上下，左右。重新又扫了一遍母亲，空院子晃动的影子弯弯的，灰灰的就是村子上的一盏灯走得再远。灯的生长使村后的玉米拔节小麦灌浆。和一畦畦油菜开花灯，是村子上的新娘在路上。顶着风听到了，唢呐的声响（原载《诗选刊》2016年第10期）简评：

把母亲喻灯，颇为新鲜。

题材是旧的，角度是新的，语言是乡土的，思想性不重，但也没轻飘飘。

难怪，我的母亲不在了，这么多年，我内心的某一角，总昏暗一片。（黄钺）  

碎

叶子是碎掉的成熟的树星星是碎掉的宇宙的亲笔书信雪是碎掉的天空幼年的相册沙子是碎掉的深海鱼的戒指风是碎掉的头盖骨捂住的妄想那么我呢，我是碎掉的什么你闷闷地抽烟不说话。烟烟是碎掉的胡渣一个美可以拆分成无数个美我们真幸运能被破碎和绝望包围（原载《星星》2016年9月上旬刊）简评：

人生的百千滋味，怎一个“碎”字了得？

窥望生命，诗人选择“碎”为镜面，可谓找到了一个非常诡异又极其独到的切口。

在“碎”的侦探下，世间万象从此有了新的说法。（张德明）  

在洋县龙亭镇谒蔡伦墓祠

一张自缢过的纸坐在油菜花的田垄上。叙述在折腰，我描绘过的朱鹮是无处安身的汉字。被汉水的刀切碎的太阳，把花儿，搁置在已经魏碑了的春天。汉字们在想象中飞翔，还有正楷的唐，瘦窗上掠过的宋鸟。我手中的油菜，无须芬芳，足以荡漾一张不问出处的纸的背面，那么多，给历史拴过马的名字。纸无言，是所有字的王。在洋县。纸张是草木悄悄成熟的一条栈道。老秦腔誊写成的纸张。女人油菜花胭脂的雾水打过的纸张。男人早起明修，用暮色的暧昧暗渡过的纸张。日子一页页地，摞在一起，驮在马背上，被风一吹，成了时光。一张姓蔡的纸是一只叫作朱鹮的鸟前世的影子，像一枚透明的字，印在汉语偌大的这张纸上。经度：洋县。纬度：东汉。我的腰一弯，就成了一粒鸟食抛向空中的补丁，被风，牢牢地缝在汉中的口音里。（原载《绿风》2016年第1期）简评：

龚学敏有时空穿越的内功，也擅长嫁接术。

这首诗中，诗人在历史与当下之间来回穿梭，在文化空间和现实地理之间频繁转换与巧妙嫁接，从而对古代的发明加以活色生香的诗性阐发和现代性观照，在传统的文化流脉中添加上个人的思想元素。（张德明）  

驻颜术

……我以衰老为灵魂缓慢地归乡而你要让容颜永驻不要从前也不要以后像这个浩渺星球上的最后一个孤单的孩子独自走过落日下的山河（原载《星星》2016年2月上旬刊）简评：

牢牢抓住当下，永远活在现在时，你就将驻颜有术。（张德明）  

假设比想象来得真实

一头驴走在大街上戴着顾北的帽子穿他的皮鞋向每一个沐浴在温暖阳光下的朋友打着龇牙咧嘴的招呼啊，顾北！这是二十一世纪最无与伦比的想象，却比假设迟来了一步假设是顾北就是一头驴此刻他走在大街上他没有向朋友们打招呼因为，他觉得他们都不真实虚伪得就像有人说的顾北就是那头驴！（原载《作品》2016年第6期）简评：

诗人以自己（严格地说，是笔名）为揶揄对象，在假设和想象的角力下进行有趣的调侃和风趣的戏说，无理中显出某些道理来。（张德明）  

白杨河峡谷

大桥下面的水，还在淌只是不像河流，像泪痕胡杨的绿衣衫、黄衣衫丢了索性就借了件晚霞，披在身上经年的坍塌让河岸陡了不少褶皱的重复，让我们不由自主发出由衷的惊叹不是惊叹岁月老了，而是惊叹岁月的鬼斧神工，把我们心仪的峡谷镶嵌在风景之上离峡谷这么近都能听到她局促的呼吸历史其实并不遥远仿佛一出手，精彩的片段就能信手拈来——（原载《绿风》2016年第2期）简评：

十年之前，在宁夏参加“青春诗会”，路过泾河时，我问身边的单永珍：“这是泾河？”

回答：“是。”

可是眼前的泾河，“像泪痕”。

一条季节性河流，就这样，深深地留在一个水源充沛的南方人的记忆里。而“白杨河”和那条相连的峡谷在哪儿？诗中没有透露丁点儿的讯息，这首诗也在不该完的时候，完了……（黄钺）  

麦芒是个好人

作为儿童，我在新疆的麦芒上跳过双眼皮的舞蹈麦芒是个好人他绯红色的唇印印在我的眉心和脸蛋上，我在这找过妈妈穿花背心的阿姨，把乌黑的长发垂在麦子上，那时候我的眼睫毛很有名我迷路，一下、两下地眨动着眼睛仙女汗水蒸腾地牵着我田埂上还有青草和向日葵还有黏稠的汁液蚂蚁们穿过蜻蜓的腹来到瓜子上我没有麦子高只能看到低于麦子的事（原载《汉诗》2016年第1期）简评：

这首诗采用的儿童视角是一大亮点。用儿童的眼睛去观察世界，世界便多了一份神奇和美丽。（张德明）  

灰尘和水我爱哪一个

你们别担心，灰尘和水我都无法舍去在行走了千万步以后我会停下来吹风，在山冈上与一位挖红薯的妇女聊天，我看着她指甲缝里的泥巴它同灰是两种性质。就像我爱老人的皱纹也会爱花冠。我爱上水同样也会爱上灰因为在消磨我光阴的时间里我学会了闭嘴，在秘密中战胜自己但别碰痛我的柔软处它在水里挣扎，寻找着我们净身的黎明（原载《诗刊》2016年1月号上半月刊）简评：

试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]

下载完整电子书