作者：（清）纳兰性德 绘者宋景淼 编者子艮
出版社：江苏凤凰科学技术出版社
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纳兰词 彩插精装版试读：
前言
第一次读《纳兰词》究于何时，已经记不大清楚了。但第一次被《纳兰词》深深吸引却是记得颇清楚的。那是在有些遥远的日子里：高考已毕，北上入学报到的前夜，在整理行囊之余，无绪之中，拿来一本词选，信手翻看，无意之中竟看到了纳兰性德的那首《长相思》：
山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。
当时的年岁是颇有些“少年不识愁滋味”的，便自忖找到了知音。于是捧着他的词，在初秋的院子里且行且吟，感觉自己仿佛已经受了几多山程水驿，来到了北方，再也听不见故园低低的呼吸声了，眼前是一更的风、一更的雪和茫茫的夜。于是，一种伤感之情兀自充满了小小的心灵，至于纳兰性德是谁，这首词好处在哪，却无甚心思注意到。
如今想来，这些做法固然有些孩子气，然而“喜欢”，究竟是难以言说的，恰如纳兰性德《少年游》中所言，“称意即相宜”。当然，这句说的是爱情：被一个人深爱的时候，我们便常常要问“你喜欢我什么啊”，答案其实真的颇简单，爱就爱“称意”这两个字啊！看着你，眼睛觉得舒服；听到你，耳朵觉得舒服；摸到你，手指觉得舒服；闻着你，鼻子觉得舒服……就是称意。称意了，便相宜了。然而以此解释我们缘何喜欢某一首诗词，我以为尚不足也。诗词是有意舍弃了生活的表象，直指人的心灵，与我们的情感最微妙之处相联，与人类的生命节奏相连。我们每个人的内心，其实常常都会有一种朦胧的韵律，如清波之渺渺、荷香之淡淡、杨柳之依依。当我们读到某一首诗词时，内心的这种韵律便会涌出，与诗词中的节奏、旋律产生共鸣，每逢此时，我们便会被一首诗词打动，尽管它们有时并不甚高明。
对于这两种心灵韵律的契合，我们并不总能详加体察。诗人本人风花雪月的故事、爱恨情愁的演绎反而更能打动我们。然而，这其实也是一种心灵的共振、情感的牵结、灵魂的交谈。喜欢某个人，一定是他或他生命的一部分打动了我们。对于纳兰性德来说，尤是如此。严格说来，纳兰性德的词是“仿”出来的，依启功先生的说法：“唐以前的诗是淌出来的，唐朝的诗是嚷出来的，宋朝的诗是想出来的，宋以后的诗是仿出来的。”然而这并不妨碍三百多年后我们进入纳兰性德的心灵世界：其“绝域生还吴季子”式的诚，“天上人间情一诺”式的真，“情在不能醒”式的“索性多情”，如斯种种至情至性，拨动了我们内心深处那根“一往情深深几许” 的琴弦，让我们为卿痴狂，“共君此夜须沉醉”。
正是在这种有些无来由的“喜欢”中，我买来了中华书局出版的《饮水词笺校》，开始逐字逐句地阅读。两个多月过去，稿子也写得差不多了，可是心中的纳兰性德反而模糊起来：这位公子究竟在何处呢？是在淅沥的风雨中，寂寂的金井旁，为伊人葬落花？还是在月明星稀的渌水亭畔，清风徐徐的合欢树下，与朋友赏花观荷？抑或在深秋的黄昏，萧瑟的西风中，怀揣一卷诗词，按剑垂鞭，慢慢地走进那半透明的深深的蓝里……然而不管在何处，就是“喜欢”，诚如一位网友所说：想去为他伤，为他悲，为他痴，为他狂。“爱”上他，是颇容易的事情，一如清澈见底的溪水，照出每一个人的灵魂。譬如“人生若只如初见”，譬如“当时只道是寻常”，譬如“记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿”。
相遇总是太美。至情如纳兰性德者，倾其一生，苦苦诉说，却不脱“离殇”二字。《楚辞》中云：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”人的生命，从未永恒，总也无法超越这个平常的字眼。然而我们还有相知，一如三百年后，我们与纳兰性德结缘，听他，懂他……
是为序。子艮
梦江南
昏鸦○ 尽，
小立恨因谁？
急雪乍翻香阁絮○ ，
轻风吹到胆瓶○ 梅，
心字○ 已成灰。
注
◎ 昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。
◎ “急雪”句：柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里。香阁，古代青年女子所居之内室。
◎ 胆瓶：长颈大腹，形如悬胆之花瓶。
◎ 心字：即心字香。
词译
天空中乌鸦影影绰绰的羽翼淹没在昏黄的暮色中，是谁让我还在那里久久凭栏呆望着苍穹？是怨，或是痴，风卷起她香阁中的柳絮，宛如翩然而至的急雪，穿过空寂的心房，些许惊诧，却又冻彻心扉。拨动花瓶中散落的几枝寒梅，万念俱灰。春色秋光里
赤枣子
惊晓漏，
护春眠○ 。
格外娇慵只自怜。
寄语酿花○ 风日好，
绿窗来与上琴弦。
注
◎ “惊晓漏”二句：清晨，人被滴水声惊醒，却依然贪睡。
◎ 酿花：催花开放。
词译
屋檐的滴水声将她从浅梦中惊醒，却赶不走浓浓的睡意。张开柔弱倦怠的双眸，那恍如隔世的梦境与眼前稍瞬即逝的春光让人心生悲怜。满园娇嫩欲滴、含苞待放的花朵啊，快趁着美好的季节绽放自己，我也要推开小楼的碧纱窗，好让情意绵绵的琴声飘得更远一些。冥
遐方怨
欹角枕○ ，
掩红窗。
梦到江南，
伊家博山○ 沉水香○ 。
浣裙○ 归晚坐○ 思量。
轻烟笼浅黛○ ，
月茫茫。
注
◎ 欹角枕：斜靠着枕头。欹(qī)，通“倚”，斜靠着。角枕，角制或用角装饰的枕头。
◎ 博山：即博山炉，一种香炉。
◎ 沉水香：即沉香，一种香料。
◎ 浣裙：即浣衣，洗衣。
◎ 坐：犹“自”。
◎ 浅黛：用黛螺淡画的眉毛。此处代指美丽的女子。
词译
幽幽地倚坐在红窗前，跳跃的烛火在掩闭的窗子上拖着孤单的影子。恍惚间，香炉燃起的沉水香中袅袅浮现出江南水乡与远方伊人的模样。她洗完了衣服却忘记了回家，伫立在河边，对着水影陷入愁思。那薄薄的水烟笼住她淡淡的眉弯，如月色般凄美怜人。朝云
如梦令
正是辘轳金井○ ，
满砌落花红冷。
蓦地一相逢，
心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影○ 。
注
◎ 辘轳金井：装有辘轳的水井。辘轳，井上汲水的起重装置。金井，指装饰华美的雕栏之井。
◎ 簟(diàn)纹灯影：空房独处，寂寞无聊。簟纹，指竹席之纹络，这里借指孤眠幽独的景况。
词译
还记得，那是一个春意阑珊的时节，清晨的薄暮还未从辘轳金井上褪尽，湿漉漉的石阶上落花层层叠叠、红艳消残。不经意间与她相遇，有心相逑，怎奈揣测不出对方眼神、心意，难以表露真情。谁知道呢？更说不清。归来后只得空对竹席灯影，相思难寄，辗转难眠。清影
如梦令
纤月黄昏庭院，
语密翻教醉浅○ 。
知否那人心，
旧恨新欢相半。
谁见。谁见。
珊枕○ 泪痕红泫○ 。
注
◎ “语密”句：对方情意深厚，使自己的醉意顿时消退。翻，同“反”，表示挫折，相当于“反而”“却”。
◎ 珊枕：珊瑚枕。
◎ 红泫：红泪。
词译
黄昏的庭院寂寥无声，纤巧的一弯新月悬在天空中，记得那时她在我耳畔的低喃细语、吐气如兰，驱散了暮秋的浓浓醉意。时过境迁，如今却不知佳人何处，心系何人，只怕是旧爱早忘，新欢另结。郁恨难平啊，直到我红色的泪浸透了枕头。秋思如梦令
木叶纷纷归路。
残月晓风何处○ 。
消息半浮沈○ ，
今夜相思几许。
秋雨。秋雨。
一半西风吹去○ 。
注
◎ “残月”句：北宋柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”
◎ 浮沈：即“浮沉”，指消息隔绝。
◎ “秋雨”句：用清朱彝尊《转应曲·安丘客舍对雨》词句：“秋雨，秋雨。一半因风吹去。”
词译
枯黄的落叶纷纷坠下，填塞住旅人眼中思归的路。遥寄一弯残月、几缕晨风，带走我长长的思念。几番讯息杳然，堆叠起今夜厚厚的相思之情，沥沥秋雨在空中如泣如诉，恰似我的思念在凄冷的秋风中瑟瑟发抖，空留一地叹息。
天仙子
梦里蘼芜青一剪○ ，
玉郎○ 经岁音书远。
暗钟○ 明月不归来，
梁上燕，轻罗扇○ ，
好风又落桃花片。
注
◎ “梦里”句：意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。蘼芜，一种香草。
◎ 玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫、对情人之爱称。
◎ 暗钟：即夜晚之钟声。
◎ 轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。
词译
恍然一梦，梦境中蘼芜青青，她面色含嗔，幽幽地站在一片春色之中。长夜里钟声侧畔、月隐月圆，就连梁檐之间的燕子也软语温存。远行的丈夫一年来音信全无，你为什么不回来呢？我形单影只，轻薄的罗扇挥不散满心愁绪，却又偏偏吹落桃花片片。幽芳
天仙子
好在软绡红泪积○ ，
漏痕○ 斜罥○ 菱丝碧。
古钗封寄玉关秋○ ，
天咫尺，人南北。
不信鸳鸯头不白。
注
◎ 软绡红泪积：柔软轻薄的丝织物上满是伤心泪。
◎ 漏痕：指草书。
◎ 斜罥(juàn)：斜挂着。
◎ “古钗”句：将草书寄往边关。古钗，本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔画挺直如古钗一样，此处指草书。玉关，即玉门关，古代以玉门关代指遥远的征戍之地。
词译
你寄来的轻纱上点点的泪迹依旧，犹如行行草字菱蔓般斜斜而落，凄清娟秀，字字情深。这沉沉的思念送至我的面前，让我迫不及待地想飞回你的身边。攥着书信，你我相隔咫尺，却远胜天涯，但我仍坚信我们终会相伴到老。天仙子
渌水亭○ 秋夜
水浴凉蟾○ 风入袂，
鱼鳞蹙损金波碎○ 。
好天良夜酒盈樽，
心自醉，愁难睡。
西南月落城乌○ 起。
注
◎ 渌水亭：池畔之园亭。渌水，清澈之池水。
◎ 凉蟾：指水中之月。
◎ “鱼鳞”句：水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。
◎ 城乌：城楼上的乌鸦。
词译
连天的碧水托起水中月的光洁，凌波而立，寒风灌满衣袖。潜游的鱼儿搅碎那金色的圆盘，化作细碎的光晕。良辰美景，斟满的美酒未动却已暗自沉醉，一股清愁涌上心头。缭乱的心绪如同那搅乱的水波，直至风起月沉时，数只寒鸦消逝在夜幕中，一切终归平静。风清微弄影
长相思
山一程，水一程。
身向榆关那畔行○ ，
夜深千帐灯。
风一更○ ，雪一更。
聒碎乡心梦不成○ ，
故园无此声。
注
◎ “身向”句：此时正向关外行进。榆关，山海关。那畔，那边。
◎ 一更：一阵。
◎ “聒碎”句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guō)，吵闹声。
词译
山水相衔，浩浩荡荡的军旅马不停蹄地朝着关外疾进。入夜时分，四下里千百个营帐凸现起点点灯火。这一夜风雪交加，嘈杂声将思乡人的甜梦搅碎，让他们想起远在千里之外的故园，那里有天伦之乐、画眉之情、田园之趣，没有如此乱人心绪的扰人之声。觅荫
相见欢
落花如梦凄迷。
麝烟○ 微，
又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，
消瘦尽，
有谁知。
闲教玉笼鹦鹉念郎诗○ 。
注
◎ 麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。
◎ “闲教”句：化用柳永《甘草子》词：“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语。”
词译
暮春时节，画阁雕栏外的落花悠悠飘坠，如烟似梦；袅袅的熏香烟雾中，无情的夕阳又一次悄悄地溜下小楼。斜倚门廊的女子满心愁苦，形神消瘦，却无人理解。只好在空暇时调弄学舌的鹦鹉，一遍遍地念着心上人的诗句，当作他就在自己的身旁。
昭君怨
深禁○ 好春谁惜，
薄暮瑶阶○ 伫立。
别院管弦声，不分明。
又是梨花欲谢，
绣被春寒今夜。
寂寞锁朱门，梦承恩○ 。
注
◎ 深禁：即深宫。
◎ 瑶阶：宫殿中台阶的美称。
◎ 承恩：受到皇帝的宠幸。
词译
深深的宫阙中，还有谁会怜惜这满园的春色？薄暮中，她孤零零地伫立在瑶阶上，遥远的院落里隐隐传来管弦奏乐之声，似有若无。时光逝去，青春不再，又逢满树梨花凋落，虚掩的红门早被失落与寂寞重重深锁，承恩的春梦还能否温暖今夜浸透床褥的寒意？相呼
昭君怨
暮雨丝丝吹湿，
倦柳愁荷风急。
瘦骨不禁○ 秋，总成愁。
别有心情怎说，
未是诉愁时节。
谯鼓○ 已三更，梦须○ 成。
注
◎ 不禁：不能经受。
◎ 谯鼓：古代谯楼上的更鼓。
◎ 须：即“应”。
词译
如丝的秋雨为黄昏抹上一层愁绪，那人静静地伫立在雨中，任冰冷的雨水打湿衣衫，看着那郁郁寡欢的柳枝、荷叶忍受风雨肆虐，如同我一般，纤弱的身骨因经受不住而久愁成疾。这无尽的愁苦无处袒露，更茫然无绪，唯有待梦中消解，遥闻夜已三更，应当有个好梦。空谷幽姿
酒泉子
谢却荼蘼○ ，
一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
嫩寒○ 无赖○ 罗衣薄，
休傍阑干角。
最愁人，灯欲落，雁还飞。
注
◎ 荼蘼：落叶小灌木，攀缘茎，有刺，清香洁美。
◎ 嫩寒：轻寒、微寒。
◎ 无赖：犹无情无义。
词译
荼蘼凋敝，清冷的月光如水般漫过旷野，夏花的绚烂与生机转瞬即逝，徒留几缕残香与无尽的凄凉。篆香消去，早鸦复啼，毫无怜花惜玉之情的秋寒透过薄薄的罗衫，浸透心底，纵然拍遍阑干，也是愁绪难平，知音难觅。看那晨曦中微弱的灯火渐渐合上困倦的睡眼，决绝的大雁仍准备上路南飞。
生查子
东风不解愁，
偷展湘裙衩○ 。
独夜背纱笼○ ，
影著纤腰画。
爇尽水沉烟○ ，
露滴鸳鸯瓦。
花骨冷宜香○ ，
小立樱桃下。
注
◎ 湘裙衩：指用湘地丝绸制作的裙衩。
◎ 纱笼：灯笼。
◎ “爇(ruò)尽”句：沉香已经燃尽。爇，燃烧。
◎ “花骨”句：意谓夜来天寒露冷，花蕾却散发出宜人的香气。花骨，即花蕾。
词译
不解风情的春风无力吹去她脸颊上的愁云，却又留恋地偷偷拂动着她的裙摆。夜幕重重，她独自背着熏香纱笼，浮光暗动将她消瘦的身形映在地面上，犹如铺染的水墨丹青。沉香渐冷，屋檐相偎的青瓦上晨露凝结，她伫立在樱桃花下，宛如这满树柔弱的花枝，暗香浮动。南风拂花枝
生查子
散帙○ 坐凝尘，
吹气幽兰并。
茶名龙凤团○ ，
香字鸳鸯饼○ 。
玉局○ 类弹棋，
颠倒双栖影。
花月不曾闲，
莫放相思醒○ 。
注
◎ 散帙：指打开的书卷。
◎ 龙凤团：茶名，即龙团凤饼，为宋代著名的贡茶，呈饼状，上有龙纹，故名。
◎ 鸳鸯饼：形似鸳鸯的焚香饼。一饼之火，可熏燃一日。
◎ 玉局：棋盘之美称。
◎ “莫放”句：莫引起相思之情。
词译
散乱的书卷不知何时已蒙上一层薄尘，她微微的叹息宛如空谷幽兰般透着无尽的清雅、寂寞，沉入空气中，归于无痕。龙凤团茶，鸳鸯香饼，优雅、声清的棋盘旁对弈成双，就连光可鉴人的纹坪阡陌间也倒映着鸟儿双宿双飞的幸福身影。无处不是风花雪月，却独留多情人空守相思。再回首生查子
短焰剔残花○ ，
夜久边声寂。
倦舞却闻鸡○ ，
暗觉青绫○ 湿。
天水接冥濛○ ，
一角西南白。
欲渡浣花溪○ ，
远梦○ 轻无力。
注
◎ 残花：即烛花，烛心燃烧后结成的穗状物。
◎ “倦舞”句：古以闻鸡起舞作为壮士奋发之典故，这里说的是倦于“起舞”却偏偏“闻鸡”的矛盾心情。
◎ 青绫：青色而有花纹的丝织物。
◎ 冥濛：幽暗不明。
◎ 浣花溪：在四川省成都市西郊，为锦江支流，溪旁有杜甫故居浣花草堂。这里借指自己的家。
◎ 远梦：指思念远方的梦。
词译
烛光闪烁，不断地剪去烛花，以让那光能更明亮一些，温暖旅居边塞的异乡人的心。长夜漫漫，萧索的边地之声变得空寂难耐，低促的鸡鸣声非但没有让人徒生奋发起舞的兴致，反而倦意重重，忽觉身上的单衣也被晨雾打湿。家的方向幽暗不明，连借梦归乡都那么的遥不可及。
点绛唇
咏风兰
别样幽芬，
更无浓艳○ 催开处。
凌波○ 欲去，且为东风住。
忒煞萧疏○ ，争奈秋如许。
还留取，冷香○ 半缕，
第一湘江雨○ 。
注
◎ 浓艳：艳丽、华丽。此处代指鲜艳的花朵。
◎ 凌波：在水上行走。
◎ “忒煞”句：过于稀疏。
◎ 冷香：指花之清香，多喻菊、梅之香气。
◎ 第一湘江雨：张纯修此时正在湖南江华做官，故此句意谓他所画之风兰堪称画中第一了。
词译
风兰伫立在那里，散发着清幽淡雅的气息，如此与众不同，让那些徒有其表的浓芳艳物自惭形秽。它在轻风中摇曳着身姿，宛如仙子凌波飞渡，真希望这一切的美好都能定格在那里，永不消逝。即便是过于柔弱、稀疏，风兰仍在冷冷秋意中傲然不群，吐露幽香。
点绛唇
一种蛾眉○ ，
下弦○ 不似初弦○ 好。
庾郎○ 未老，
何事伤心早？
素壁斜辉，
竹影横窗扫。
空房悄，乌啼欲晓，
又下西楼○ 了。
注
◎ 蛾眉：比喻女子的眉毛。此处借指月亮。
◎ 下弦：指农历每月二十三日前后的月亮。
◎ 初弦：即上弦，指农历每月初八前后的月亮。
◎ 庾郎：即庾信，有《伤心赋》。词人二十三岁丧妻，故以庾信自况。
词译
同样是纤长半弯，眼前是一弯皓月，心中是半遮蛾眉，初弦含情尤可待，下弦徒悲空守残，那苍穹中斜挂的银钩凝结着无数哀伤之泪。伤心人，人未老，却早已伤彻心扉。清冷的素壁上月光似水，空灵的竹影在窗外深浅摇曳。人去楼空，乌啼月落，徒留一人对影凭吊。霜禽欲下点绛唇
黄花城○早望
五夜○ 光寒，
照来积雪平于栈○ 。
西风何限○ ，
自起披衣看。
对此茫茫，
不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
注
◎ 黄花城：在今北京怀柔。
◎ 五夜：即五更。古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。
◎ 栈：栈道。
◎ 何限：多少。
词译
天色将明，皓皓银辉掩映下，厚厚的积雪已经堆叠到栈道的高度，难得一见的风雪让人不禁披上衣衫，纵目观看。窗外天地间茫茫一片，心中徒生清冷、孤苦之感，唏嘘不已。什么时候才能守到风停雪住、晴空如洗，再看那寥落的几颗晨星黯然坠去，大漠平沙间大雁归还？天青露冷
浣溪沙
泪浥红笺第几行。
唤人娇鸟怕开窗。
那能闲过好时光。
屏障厌看金碧画○ ，
罗衣不奈水沉香○ 。
遍翻眉谱○ 只寻常。
注
◎ 金碧画：金碧山水画，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将其画于屏风之上。
◎ 水沉香：即沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故又名水沉香。
◎ 眉谱：古代女子画眉毛的图谱。
词译
记不清她的泪藏在红笺上的第几行，忍不住的行行相思、字字哽咽让她再无力写下去。窗外的春光中鸟儿欢唱，牵动她的愁绪，黯然神伤，只好复还关上。青春年华如此付诸空空流水，厌倦了画屏上的山水叠嶂，习惯了罗衫上的水沉香气，翻遍画眉的图谱，依然觉得索然无味。
浣溪沙
谁念西风独自凉○ ？
萧萧黄叶闭疏窗○ 。
沉思往事立残阳。
被酒○ 莫惊春睡重，
赌书消得泼茶香○ 。
当时只道是寻常。
注
◎ “谁念”句：秋天到了，凉意袭人，独自冷落，有谁再念起我呢？谁，指亡妻。
◎ 疏窗：刻有花纹的窗户。
◎ 被酒：中酒、酒醉。
◎ “赌书”句：此处用了李清照的故事。李清照《金石录后序》谓自己常与丈夫赵明诚比赛，看谁的记性好，能记住某事载于某书某卷某页某行。经查检原书，胜者可饮茶以示庆贺。有时举杯大笑，不觉让茶水泼湿衣裳。此句以此典为喻，说明往日与亡妻有着像李清照一样美满的夫妻生活。
词译
雕花的窗棂外，西风卷着萧萧落叶四处飘舞，是否她也同我一样感受到凄冷孤寂的瑟瑟秋意？夕阳西下，一个人独立在那里，往事历历在目。曾记得醉酒伏睡时的小心呵护，曾记得赌书泼茶时的肆意开怀。习惯了这些场景，伊人不在，甜美的回忆却成为最痛彻心扉的惩罚。小园幽趣浣溪沙
消息谁传到拒霜○ ？
两行斜雁碧天长。
晚秋风景倍凄凉。
银蒜○ 押帘人寂寂，
玉钗敲竹○ 信茫茫。
黄花开也近重阳。
注
◎ 拒霜：木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名拒霜。
◎ 银蒜：银制的蒜形帘押。
◎ 玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，以排遣愁怀。
词译
是谁曾告诉我，远行的离人会在木芙蓉花绽放的季节回到我的面前？归雁斜飞，秋意撩人，在这个凄凄清清的时节，银制的帘押始终无声无息，牵系思念的帘帷从未被人掀起，只好用玉钗轻敲着竹管打发无聊，那声音断续、清婉，想必菊花绽放时，木芙蓉花也快要开放了吧？安居得福浣溪沙
雨歇梧桐○ 泪乍收，
遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流○ 。
帘影碧桃人已去○ ，
屧痕○ 苍藓径○ 空留。两眉○ 何处月如钩？
注
◎ 雨歇梧桐：唐温庭筠《更漏子》词：“梧桐树，三更雨，不道离情更苦。”
◎ “摘花”句：当初曾与她有过美好的风流往事。杜甫《佳人》：“摘花不插发，采柏动盈掬。”
◎ 碧桃人已去：化用唐崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
◎ 屧(xiè)痕：即鞋痕。屧，木板拖鞋。
◎ 径：小路。
◎ 两眉：代指所思恋之人。
词译
秋雨消歇，梧桐叶上沥声渐止，却也泪迹斑斑，反而勾人想起那段摘花销恨的风月旧事。如今帘影招招，碧桃依旧，佳人却消失了踪影，空留着青苔小径上她步履踏过的浅浅脚印，散去淡淡的温香。这两处遥遥相望的思念如今付诸如钩的冷月，守望着谁的爱情与过往？浮香浣溪沙
莲漏○ 三声烛半条，
杏花微雨湿红绡○ 。
那将红豆○ 寄无聊。
春色已看浓似酒，
归期安得信如潮○ 。
离魂入夜倩谁招。
注
◎ 莲漏：即莲花漏，古代一种计时器。
◎ “杏花”句：清明前后，杏花盛开时的小雨打湿了红色的花朵。红绡，代指红色花朵。
◎ 红豆：象征爱情或相思等。
◎ 信如潮：即如信潮，如定期到来的潮水一样准确无误。
词译
夜已阑珊，莲漏声在耳际幽幽地绕过三匝，半残的红烛仍独自落泪不止。只恼那多情的细雨溅湿了满园杏花，徒留落红一地。为何还要将勾人情愫的红豆寄与我，平添几分相思之苦呢？这满眼的春色空守得浓醇似酒，离人的归期难料，在这个孤寂的夜晚，谁能将他的心拉回到我的身边呢？浣溪沙
欲问江梅○ 瘦几分，
只看愁损○ 翠罗裙。
麝篝衾冷惜余熏○ 。
可耐暮寒长倚竹○ ，
便教○ 春好不开门。
枇杷花底校书人○ 。
注
◎ 江梅：野梅。此处以江梅喻离去的侍妾沈宛。
◎ 愁损：因愁情而使人消瘦。
◎ “麝篝”句：麝篝，燃烧麝香的熏笼。余熏，麝香燃后的余热。
◎ “可耐”句：可耐，即可奈，无可奈何。杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
◎ 便教：即便是，纵然是。
◎ 校书人：唐王建《寄蜀中薛涛校书》诗：“万里桥边女校书，
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]