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2019年外国建筑史考研题库【名校考研真题＋章节题库＋模拟试题】试读：
第一部分 名校考研真题
一、名词解释
1《建筑十书》[山东建筑大学2014年研]
答：《建筑十书》是古罗马建筑学家维特鲁威撰写的建筑学著作，是现存最古老、最有影响的建筑学专著，书中系统总结了古希腊建筑的经验和罗马建筑的经验，它提出建筑学的基本内涵和基本理论，建立起建筑学的基本体系，主张一切建筑物都应考虑“实用、坚固、美观”，认为建筑物的均衡之关键在于局部。
2伊旺[山东建筑大学2014年研]
答：伊旺是指建筑物正面中段檐口升高，正中设置的一个通高大凹龛，上面是半个拱顶，深处是门洞，它是11世纪后，中亚和伊朗等纪念性建筑逐渐强调一个正面所形成的重要特征。
3枯山水[山东建筑大学2014年研]
答：枯山水是指源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。枯山水用石块象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或苔藓、薇蕨，代表性建筑物是京都府龙安寺和大仙院。枯山水常和禅学联系在一起，运用隐喻和顿悟，对空与有、虚与实作出心灵的观照。
4凯文·林奇“城市意象”五种要素[山东建筑大学2014年研]
答：凯文·林奇“城市意象”五要素是指道路、边界、区域、节点、标志物，出自美国著名建筑学家凯文·林奇的代表作《城市意象》，书中重点讲述了城市的面貌，充分展示出城市的重要性和可变性。《城市意象》强调城市的景观是人们可见、可忆、可喜的源泉，赋予城市视觉形态一种特殊而新颖的设计理念。《城市意象》认为城市如同建筑，是一种空间结构，只是尺度更巨大，需要用更长的时间过程去感知，城市设计是一种时间的艺术，对于不同条件、不同人群，城市设计的规律有可能被倒置、打断、甚至是彻底废弃。
5形式美法则[山东建筑大学2014年研]
答：形式美法则是指人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括，主要包括对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。形式美的构成因素分为两大部分：一部分是构成形式美的感性质料；另一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律。研究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。
6文丘里[哈尔滨工业大学2013年研；哈尔滨工业大学2012年研]
答：罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师，曾于1991年荣获普立兹克建筑奖。他强调要将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘出来，提倡在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，将讽刺和喜剧寓于全面设计规划图中，常以国际风格和流行艺术为指导。罗伯特·文丘里的代表性建筑物有宾夕法尼亚州Chestnut·Hill区文丘里住宅、哈佛大学纪念堂等。
7后现代主义[大连理工大学2013年研]
答：后现代主义是指20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，又称后现代古典主义、后现代形式主义，美国是形成这股思潮的中心。后现代主义采用各种历史建筑元素、运用讽喻手法的折衷风格，在西方建筑界引起广泛关注，其代表人物有文丘里、P·约翰逊、斯特恩等。
8解构主义[大连理工大学2013年研]
答：解构主义是指20世纪80年代后期，西方建筑舞台上出现的一个具有广泛批判精神和大胆创新意识的建筑思潮，迅速成为建筑界关注的新焦点。解构主义不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后的思潮和倾向都持批评态度，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。解构主义思潮的名称来源有二：①来自法国哲学家J·德里达为代表的解构主义哲学；②来自20世纪20年代俄国的先锋派构成主义。解构主义的代表人物有屈米、埃森曼、R·库哈斯等。
9草原式住宅[大连理工大学2013年研]
答：草原式住宅是美国著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特于1900年前后设计的一系列住宅，大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。草原式住宅追求表里一致，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折中主义的常套，建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多是图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。草原式住宅既具有美国建筑的传统风格，又突破传统建筑的封闭性，适合于美国中西部草原地带。
10法国古典主义建筑[大连理工大学2013年研]
答：法国古典主义建筑是指17世纪到18世纪初法国建造的众多古典主义风格的建筑。法国古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式、纵横三段对称，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作大多是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群，凡尔赛宫是其中最杰出的代表作。
11寝殿造[大连理工大学2013年研]
答：寝殿造是指在中央正屋（寝殿）的两侧布置东西配屋，并以游廊将东西配屋连接起来，前面布置池沼的一种建筑形制，是8～11世纪日本寓所与府邸的主要形制。京都寓所的主殿紫宸殿是寝殿造的典型代表。
12现代主义建筑[北京大学2012年研]
答：现代主义建筑又称国际式建筑，是指20世纪20年代形成的建筑形式，于五六十年代成为影响世界的建筑风格。现代主义建筑主要以贝伦斯、格罗皮乌斯、柯布西耶等人设计的建筑为代表，其特点有：①普遍使用钢筋混凝土、玻璃等新的建筑结构和建筑材料；②新建筑样式以实用、经济为考量，相关学科得到发展；③注重效率和科学性，趋向系统化、标准化；④装饰因素被排除在外。
13邻里单位[北京大学2012年研]
答：邻里单位是美国社会学家佩里在1929年提出的建筑理论，是指城市中一个相对完备的居住地区，这一理论包括六个要点：①根据学校确定邻里的规模；②过境交通大道布置在四周形成边界；③邻里公共空间；④邻里中央位置布置公共设施；⑤交通枢纽地带集中布置邻里商业服务；⑥不与外部衔接的内部道路系统。该理论的目的是要在汽车交通开始发达的条件下，创造一个适合于居民生活的、舒适安全的和设施完善的居住社区环境。邻里单位于20世纪20年代流行于欧美各国，对欧美各国的居住区规划影响较大，在当前国内外城市规划中仍被广泛应用。
14新城市主义[北京大学2012年研]
答：新城市主义是20世纪90年代初针对郊区无序蔓延带来的城市问题而形成的一种新的城市规划及设计理论，又称新都市主义。该理论主张借鉴二战前美国小城镇和城镇规划的优秀传统，提倡创造和重建丰富多样的、适于步行的、紧凑的、混合使用的社区，对建筑环境进行重新整合，形成完善的都市、城镇、乡村和邻里单元。其内容主要有：①传统邻里社区发展理论；②公共交通主导型开发理论。1993年在美国亚历山大里亚召开的第一届新城市主义大会标志着新城市主义运动的正式确立和理论体系的成熟，其核心人物是彼得·卡尔索普。
15《城市意象》[北京大学2012年研]
答：《城市意象》是美国著名建筑学家凯文·林奇的代表作，书中重点讲述城市的面貌，结合城市五要素（道路、边界、区域、节点、标志物）充分展示出城市的重要性和可变性，它强调城市的景观是人们可见、可忆、可喜的源泉，赋予城市视觉形态一种特殊而新颖的设计理念，它认为城市如同建筑，是一种空间结构，只是尺度更巨大，需要用更长的时间过程去感知，城市设计是一种时间的艺术，对于不同条件、不同人群，城市设计的规律有可能被倒置、打断、甚至是彻底废弃。
16坦比哀多[哈尔滨工业大学2012年研]
答：坦比哀多是为纪念圣彼得殉教所建的礼拜堂，建造者是伯拉孟特，建成于1510年，位于意大利贾尼科洛山腰的一座圣彼得教堂侧院，相传此地是耶稣门徒圣彼得被钉上十字架的地方。坦比哀多礼拜堂呈圆形平面集中式，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形，平面由柱廊和圣坛两个同心圆组成，柱廊由多立克式柱子组成，立面由两个精细不同的圆筒形构成，柱廊宽度等于圣坛高度。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式。坦比哀多礼拜堂被称为文艺复兴盛期的纲领性作品。
17券柱式[哈尔滨工业大学2012年研]
答：券柱式是古罗马人在继承希腊柱式基础上发展起来的新柱式，柱子凸出于墙面大约3/4个柱径，是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备，同时，把柱式的开间放宽，其他的细节比例不变，贴在券洞的表面，券脚券面也用柱式线脚。
18巴西利卡[浙江农林大学2012年研]
答：巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。巴西利卡源于希腊语，最早是一种王室或大贵族的建筑，而不是一种建筑形式，后来，基督教采用巴西利卡来建造教堂。巴西利卡采用长方形大厅，纵向柱子把它分为数个长条空间，中央较宽，是中厅，两侧较窄，是侧廊，中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗，内部疏朗，便于群众聚会。
19凯旋门[浙江农林大学2012年研]
答：凯旋门是一种古罗马纪念性建筑，目的在于炫耀对外战争的胜利。凯旋门的典型形制是两个小圆拱中间一个大圆拱的样式。凯旋门的三段式结构也成为一种经典的建筑布局结构，尤其在文艺复兴时期更成为一种经典样式而被广泛使用。
20新陈代谢派[浙江农林大学2012年研]
答：新陈代谢派是指日本1960年前后出现的一个建筑流派，它强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点，代表人物有大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章等。
二、简答题
1比较密斯·凡·德·罗设计的图根德哈特住宅与阿尔瓦·阿尔托设计的玛利亚别墅的建筑特征，分析两位现代建筑大师创作思想的异同。[山东建筑大学2014年研]
答：密斯·凡·德·罗和阿尔瓦·阿尔托都是20世纪著名建筑师，现代建筑派的代表人物，都影响着20世纪建筑艺术的走向。（1）建筑作品
①图根德哈特住宅
图根德哈特住宅坐落在花园中，面积宽阔，在起居室、餐室和书房部分之间只有一些钢柱子和两三片孤立的隔断，有一面外墙是活动的大玻璃，形成流动空间。
②玛利亚别墅
玛利亚别墅地处在茂密的树丛之中，平面呈由两个曲尺形重叠而成的“门”形，三面比较封闭，中间是花园。建筑形体由规则的几何形块体组成，在重点部位上点缀着自由曲线形的形体。房屋外墙采用多种材料，柱子采用多种式样。这座住宅除浪漫主义地对待房屋与自然环境的关系外，还在光线与通风上采取周密的技术措施。楼下起居用的空间呈风车形排列，各翼之间隔而不断、相互流通。（2）建筑思想
①相同点
密斯·凡·德·罗和阿尔瓦·阿尔托都认为建筑要适应时代发展的需要，要运用工业化的各项技术成果，为工业化服务。
②不同点
a．密斯·凡·德·罗曾提出“少就是多”的建筑处理原则，认为“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。在处理手法上，他主张“流通空间”“全面空间”的新概念，认为空间是流动的、贯通的、隔而不离的、理性的、秩序的。
b．阿尔瓦·阿尔托是人情化建筑理论的倡导者，其创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路，认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
2简述工艺美术运动、新艺术运动。[华南理工大学2014年研]
答：工艺美术运动与新艺术运动都是19世纪下半叶至20世纪初欧洲探求新建筑的运动。（1）工艺美术运动
①工艺美术运动，又称艺术与工艺运动，是指19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想在建筑与日用品设计上的运用，代表人物有罗斯金、莫里斯，代表性建筑物是红屋。
②工艺美术运动出现的主要背景是现代工业社会中滥用技术理性所带来的恶果日益显现，一些小资产阶级知识分子出现一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市、怀念安静的乡村生活、向往自然的浪漫主义情绪。
③工艺美术运动赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美，在建筑上主张迁到城郊建造田园式住宅以便摆脱象征权势的古典建筑形式。
④工艺美术运动把使用机器看成是一切文化的敌人，向往过去，主张回到手工艺生产，是不合时宜的。（2）新艺术运动
①新艺术运动是指19世纪80年代至20世纪初在欧美各国兴起的探索变革建筑形式的运动，代表人物有费尔德、高迪、麦金托什等，代表性建筑物有米拉公寓、路德维希展览馆、德国魏玛艺术学校等。
②新艺术运动始于比利时布鲁塞尔，在德国称为青年风格派，在美国、西班牙、英国都有所发展。新艺术运动极力反对历史样式建筑，意欲创造一种前所未见的、能适应工业时代精神的装饰方法。
③新艺术运动的建筑特征主要表现在室内，外形保持砖石建筑的格局，比较简洁，有时也采用一些曲线或弧形墙面使之不致单调。
④新艺术运动只不过是以一种新的形式反对传统形式，未能全面解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，终究昙花一现。
3简述后现代主义建筑。[华南理工大学2014年研]
答：后现代主义建筑是指20世纪60年代后期开始兴起的以后现代主义为理论依据的一系列建筑。后现代主义建筑思潮是指由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，又称后现代古典主义、后现代形式主义。后现代主义建筑采用各种历史建筑元素、运用讽喻手法的折衷风格，在西方建筑界引起广泛关注，美国是形成这股思潮的中心。后现代主义建筑的代表人物有文丘里、P·约翰逊、斯特恩等。（1）设计风格
后现代主义建筑抨击现代建筑提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视建筑在真实世界中包含的矛盾性与复杂性，提倡一种复杂而有活力的建筑。后现代主义建筑赞成包含多个矛盾层次的设计，提出兼容并蓄、对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。
①回归历史，采用古典建筑元素。从实践来看，后现代主义建筑所体现的最显著特征之一，就是热衷于运用历史建筑元素，尤其是古典建筑元素。
②追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用。
③走向大众与通俗文化，戏谑地使用古典元素。
④具有开放性，并不排斥现代建筑。
后现代主义强调建筑的不定性，来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则，包容现代建筑所排斥的传统建筑要素，认为一些内在的冲突以生活不定为基础，并将诙谐的方式应用到设计中，推动了建筑的丰富性。（2）后现代主义建筑与现代主义建筑之区别
①现代主义建筑采取单一价值取向，后现代主义建筑包含多重价值。
②现代主义建筑信奉普世真理，后现代主义建筑关注历史与地方文脉。
③现代主义建筑注重技术与功能，后现代主义建筑关心乡土的、隐喻的方面，赞赏模糊不定。（3）影响
①后现代主义建筑重新确立了历史传统的价值，承认建筑形式有其技术与功能逻辑之外独立存在的联想及象征的含义，恢复了装饰在建筑中的合理地位，并树立起兼容并蓄的多元文化价值观，从根本上弥补了现代建筑的一些不足。
②后现代主义建筑在实践中基本停留在形式的层面，没有更为深刻的内容，越来越趋向于与一种风格划上等号。
4简述古罗马建筑结构、构造和材料方面的成就。（需附必要图例）[华侨大学2014年研]
答：古罗马建筑是古罗马人沿习伊特鲁里亚人建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。（1）建筑结构
在结构上，罗马建筑的成就主要表现在拱券、拱顶、拱顶体系、穹窿。罗马人在伊特鲁里亚人和希腊人的基础上发展出综合东西方建筑技术的梁柱与拱券相结合的体系。（2）建筑构造
在构造上，罗马建筑重视空间的层次、体型与组合，并使之达到宏伟与纪念性的结果。（3）建筑材料
在材料上，罗马建筑善用厚实的砖石墙。除砖、木、石之外，罗马建筑也运用火山灰制成天然混凝土。
图1-1 大角斗场平面图
图1-2 大角斗场局部剖面图
5比较分析赖特和密斯·凡·德·罗两位建筑大师的设计理念和成就。[山东建筑大学2014年研]
答：赖特和密斯·凡·德·罗都是20世纪著名建筑师，现代建筑派的代表人物，都影响着20世纪建筑艺术的走向。（1）设计理念的差异
①赖特对建筑工业化不感兴趣，更希望保持以农业为主的社会生活方式。他冲破盒子式建筑，建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色，提倡有机建筑论，认为有机建筑是一种由内而外的建筑，其目标是整体性，主张建筑物不是机器，而是自然的东西。
②密斯·凡·德·罗强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。他曾提出“少就是多”的建筑处理原则，认为“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。在处理手法上，他主张“流通空间”“全面空间”的新概念，认为空间是流动的、贯通的、隔而不离的、理性的、秩序的，而不再是开敞的或封闭的。（2）成就
赖特和密斯·凡·德·罗都是20世纪著名建筑师，都是现代建筑派四位大师之一，都积极探求新的建筑原则和建筑手法，二者在成就方面的区别在于：
①赖特是现代建筑派中有机建筑派的代表人物，强调建筑与自然或周围环境的协调统一、利用新的工业材料与新技术为现代生活与生活美学服务。他把小住宅和别墅的建筑类型推进到一个新的水平。
②密斯·凡·德·罗曾经开创出影响深远的“密斯风格”，探索出在建筑中直接运用和表现钢结构特点的建筑处理手法。他的“少就是多”“流通空间”“全面空间”的设计理念影响着20世纪的建筑师们。
6简述盖里建筑的特点。[哈尔滨工业大学2013年研]
答：弗兰克·盖里，当代著名解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。盖里的设计风格源于晚期现代主义，代表性建筑物是毕尔巴鄂古根汉姆博物馆。弗兰克·盖里认为要从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神。弗兰克·盖里建筑的特点有：（1）在建筑目的上，盖里认为世界是一个暂时性的、呈碎片状的、永远处于不断变化的世界，他的工作就是用建筑语言对这种生存状况敏感地加以表达。（2）在建筑形式上，盖里对过去的传统美学方法采取完全对抗的态度。（3）在建筑风格上，盖里经历过三个阶段的变化：
①20世纪60年代到70年代末期，是盖里的探索期和建筑风格的酝酿期。
盖里侧重于对材料的甄选，表现材料自身的属性，大胆采用廉价的工业材料；注重经济性，力图表达建筑的偶然性、过程性以及一种看似尚未完成的美感。他的设计手法是打碎、拆散各种建筑构件，再进行重新组合；组合看似随意、偶然，却处处与功能契合。
②20世纪80年代后期，盖里开始探索整体性的设计语言。
盖里不再以小尺度的建筑构件，而是采用大尺度的功能组合体为单位，更注重建筑的雕塑感，多运用曲线，创造形体、空间复杂的建筑。他的设计手法是在建筑主体完整的前提下，利用连接部位形成复杂的形式。
③20世纪90年代，盖里力图建立起一种新时代的建筑美学。
盖里的作品越发显现出鲜明的动感，在形式的把握与功能的完善之间达到精致的平衡。
7比较柯布西耶与赖特的异同点。[大连理工大学2013年研]
答：勒·柯布西耶与赖特都是20世纪著名的现代派建筑师，两者的建筑思想既有相同点，又有不同点。（1）相同点
两者都是现代建筑派的代表人物，都对推动现代建筑运动走向高潮做出一定的贡献，都是现代建筑四位大师之一。其设计方法的共同特点有：
①重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。
②注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
③努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要高度。
④主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。
⑤强调建筑艺术处理的重点应从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生“空间-时间”建筑构图理论。
⑥废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。（2）不同点
①勒·柯布西耶属于现代建筑派中欧洲先锋派的代表人物，是现代建筑运动的主力，强调重视建筑的功能；赖特属于现代建筑派中有机建筑派的代表人物，强调建筑与自然或周围环境的协调统一、利用新的工业材料与新技术为现代生活与生活美学服务。
②勒·柯布西耶主张采用工业化方法大规模建造房屋，采用全新的规划和建筑方式来改造城市，是一位城市集中主义者；赖特对建筑工业化不感兴趣，他设计的建筑类型多是别墅和小住宅，更希望保持以农业为主的社会生活方式。
③勒·柯布西耶提倡简单的几何形体，把不同高度的室内空间灵活地结合起来；赖特冲破盒子式建筑，建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又具有幽静隐蔽的特色。
④勒·柯布西耶认为新建筑的五个特点有：
a．底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立的支柱；
b．屋顶花园；
c．自由的平面；
d．横向长窗；
e．自由的立面。
赖特则提倡有机建筑论，认为有机建筑是一种由内而外的建筑，其目标是整体性。
⑤勒·柯布西耶强调住宅是居住的机器；赖特则认为建筑物不是机器，是自然的东西。
8绘制文丘里母亲住宅，论述他的建筑主张。[大连理工大学2013年研]
答：（1）文丘里母亲住宅
图1-3 文丘里母亲住宅（2）建筑主张
文丘里抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性，他认为建筑师的义务在于“必须决定如何去解决问题而不是决定想解决什么问题”。具体包括：
①强调建筑的不定性来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则。
②包容现代建筑所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式应用到设计中来。
③赞成包含多个矛盾层次的设计，提出兼容并蓄、对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。
9简述太阳神庙的空间艺术手法。[哈尔滨工业大学2012年研]
答：古埃及新王国时期，太阳神庙取代陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。太阳神庙的形制是在一条纵轴线上依次排列各种建筑物，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间逐层缩小，门前增加方尖碑。
太阳神庙的空间艺术手法有：（1）门
门采用一对高大的梯形石墙夹着不大的门道，门道上檐部的高度比石墙上的大。（2）圆雕坐像
平正阔大的梯形石墙、浑圆的雕像和方尖碑之间产生强烈对比，特点鲜明，形成丰富多变的构图。（3）圣羊像或狮身人首像
夹道的圣羊像行列，有的连续超过1km。它们除了能酝酿宗教气氛外，还能夸大道路的长度以及方尖碑和石墙的高度。（4）色彩
石墙上满布彩色浮雕，墙前圆雕也着彩色。方尖碑的锥形顶子上包着金箔。檐头彩旗猎猎。皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。（5）院落
院落三面围着柱廊，从侧高窗进来的光线被窗棂撕碎，散落在柱子上和地面上，缓缓移动，增强大厅的神秘气氛。（6）大厅
正中三间顶上画着飞翔的鹰隼，这是皇帝的表记。其余部分顶上画的是暗蓝的天空和金色的星。中央柱子的柱头是盛开的纸草花，其余是花蕾。柱厅像浓密的纸草丛，在夜色中幽深莫测。（7）大殿
大殿里布满深凹的彩色浮雕。浮雕题材大多歌颂皇帝的武功神力。皇帝像很大，更使朝拜者自觉渺小无力，皇帝扮演着操生死予夺之权的“万能者”角色。
10简述勒·柯布西耶的新建筑五个特点。[浙江农林大学2012年研]
答：勒·柯布西耶是20世纪现代建筑派中欧洲先锋派的代表人物，是现代建筑运动的主力，强调重视建筑的功能。他认为新建筑的五大特点有：（1）底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分腾空，留出独立支柱。（2）屋顶花园。（3）自由的平面。（4）横向长窗。（5）自由的立面。
这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。柯布西耶充分发挥这些特点，在20世纪20年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是其中的著名代表作。
11简述哥特式教堂建筑的主要特征。[浙江农林大学2012年研]
答：哥特式结构集中了散见于各地后期罗曼式教堂的十字拱、骨架券、两圆心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵挡拱顶的侧推力的尝试，加以发展，成龙配套，给它们以完善的艺术上的处理，形成成熟的风格。（1）结构
使用骨架券（肋骨拱）作为拱顶的承重构件。飞券凌空越过侧廊，抵住中厅拱顶的侧推力。全部使用两圆心的尖券和尖拱。（2）形制
主教堂的形制基本上采用拉丁十字式。（3）教堂内部处理
突出高耸和深远感，引发向前、向上的动势，突出垂直趋向，开窗巨大，产生明朗灿烂的效果。采用大面积彩色玻璃窗，内部装饰华丽。（4）教堂外部处理
西立面的典型构图采用纵横三段式，下段三座门，层层雕饰。中央中段有精美的玫瑰花窗象征天堂，比例尺度突出垂直感，细部往上缩小收尖，形成向上动态。（5）装饰
装饰雕刻满布，轻灵空透，各国教堂都带有地方特色，各地教堂的形式、风格往往不统一。
12结合建筑实例论述阿尔瓦·阿尔托的作品主要特征。[浙江农林大学2012年研]
答：阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代派建筑师，是人情化建筑理论的倡导者。阿尔瓦·阿尔托的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路，认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求，其作品的主要特征表现在以下几个方面：（1）建筑材料
阿尔托有时用砖、木等传统材料，有时用新材料与新结构。采用新材料、新结构与机械化施工时，阿尔托总是尽量把它们处理得柔和、多样。（2）建筑造型
阿尔托不局限于直线与直角，也采用曲线和波浪形。（3）空间布局
阿尔托主张不要一目了然，要有层次、有变化，要人在进入过程中，逐步发现。（4）房屋体量
阿尔托强调人体尺度，反对不合人情的庞大体积，对于不得不造大的房屋，主张化整为零。
图1-4 阿尔托的帕米欧结核病疗养院平面图
13介绍弗兰克·劳埃德·赖特的3个建筑。[北京大学2012年研]
答：（1）流水别墅
①流水别墅建于1936年，位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区。
②流水别墅高的地方有3层，采用钢筋混凝土结构，每一层楼板连同边上的栏墙就像一个托盘，支承在墙和柱墩上。
③建筑外形上的最突出之处在于采用一道道横墙和几条竖向石墙，组成横竖交错的构图。
④流水别墅的成功之处在于与周围自然风景紧密结合。
图1-5 流水别墅（2）拉金公司大楼
①拉金公司大楼建于1904年，位于纽约州布法罗市，是一座砖墙面的多层办公楼。
②楼梯间布置在四角，入口门厅和厕所等布置在突出于主体之外的一个建筑体量之内，中间是整块的办公面积。
③中心部分是5层高的采光天井，上面有玻璃顶棚。
图1-6 拉金公司大楼（3）古根海姆博物馆
①古根海姆博物馆建成于1959年，位于美国纽约。
②古根海姆博物馆地段面积约50m×70m，主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形建筑，里面是一个高约30m的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。
③圆形空间的底部直径约为28m，向上逐渐加大。坡道宽度下部约5m，顶上展宽约10m。
④螺旋形的博览馆是赖特的得意之笔，但是这种建筑风格却并不适用于博物馆，这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。
图1-7 古根海姆博物馆
14画图并说明TOD模式的空间布局。[北京大学2012年研]
答：TOD模式是指一种以公共交通为导向的非汽车化规划设计模式，要求在规划一个居民或商业区时，使公共交通的使用最大化。TOD模式的空间布局主要包括：（1）有组织紧凑的公交设施的开发支持；（2）将商业、住宅、办公楼、公园和公共建筑设置在步行可达的公交站点的范围内；（3）建造适宜步行的街道网络，将居民区各建筑连接起来；（4）混合多种类型、密度和价格的住房；（5）保护生态环境和河岸带，留出高质量的公共空间；（6）使公共空间成为建筑导向和邻里生活的焦点；（7）鼓励沿着现有邻里交通走廊沿线实施填充式开发或再开发。
图1-8 TOD模式空间布局图
15比较中世纪欧洲城市与中国古代城市的异同。[北京大学2012年研]
答：（1）相同点
①除都城之外，一般规模不大。
②城市是聚落的中心，具有特殊的地位与功能。（2）不同点
①经济基础不同
a．西欧中世纪城市的经济基础是封建庄园制。
b．中国古代城市的经济基础先是奴隶制土地国有制、再是封建土地私有制。
②社会需要不同
a．西欧中世纪城市的建设多满足于封建领主、基督教堂以及商业贸易的需要。
b．中国古代城市的建设多满足于国家中央集权的政治需要，尤其体现在都城的兴建上。
③城市格局不同
a．西欧中世纪城市与农村的界限不明显，城市里有种植业与饲养业。
b．中国古代城市功能分区界限明确，格局明朗，城市密度小，城市化水平低。
④城市建设思想不同
a．西欧中世纪城市的建设多体现多样性与历史性。
b．中国古代城市的建设强调战略思想和整体观念，强调城市与自然的结合，强调严格的等级观念。
三、绘图题（注意：以下部分题目提供彩图以供参考。）
1帆拱示意图[山东建筑大学2014年研]
答：
图1-9 帆拱示意图
2威尼斯圣马可广场平面图[山东建筑大学2014年研]
答：
图1-10 威尼斯圣马可广场平面图
3帕提农神庙平面图、立面图[华侨大学2014年研；浙江农林大学2012年研]
答：
图1-11 帕提农神庙平面图
图1-12 帕提农神庙立面图
4朗香教堂平面图、立面图[华侨大学2014年研；哈尔滨工业大学2012年研]
答：
图1-13 朗香教堂平面图
图1-14 朗香教堂立面图
5巴塞罗那博览会德国馆平面图[哈尔滨工业大学2013年研]
答：
图1-15 巴塞罗那博览会德国馆平面图
6巴黎圣母院立面图[哈尔滨工业大学2013年研；哈尔滨工业大学2012年研]
答：
图1-16 巴黎圣母院立面图
7凡尔赛宫平面图[大连理工大学2013年研]
答：
图1-17 凡尔赛宫总平面图
8水晶宫立面图[大连理工大学2013年研]
答：
图1-18 水晶宫立面图
9包豪斯校舍平面图[大连理工大学2013年研]
答：
图1-19 包豪斯校舍平面图
10巴齐礼拜堂[大连理工大学2013年研]
答：
图1-20 巴齐礼拜堂平面图与剖面图
11伊瑞克提翁神庙平面图[哈尔滨工业大学2012年研]
答：
图1-21 伊瑞克提翁神庙平面图
12文丘里母亲住宅立面图[浙江农林大学2012年研]
答：
图1-21 文丘里母亲住宅立面图
第二部分 章节题库
第1章 古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑
一、填空题
1埃及吉萨金字塔群中以第四王朝第二代法老______的金字塔为最大。【答案】胡夫
2波斯帝国最重要的建筑是______。【答案】帕赛玻里斯宫
3古王国时期的______是古埃及金字塔最成熟的代表。【答案】吉萨金字塔群
4______是皇帝祀庙特有的。【答案】奥西里斯柱
5______的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。【答案】山岳台
6亚述帝国最重要的建筑是______。【答案】萨艮二世王宫
7东方最大的矩形庙宇是叙利亚的______。【答案】巴尔贝克神庙
8古代世界中宫殿结构最轻的建筑被称为“百柱殿”，它是两河流域______王国的______宫。【答案】波斯；帕赛玻里斯
9古埃及金字塔最成熟的代表是建在吉萨的三座相邻的大金字塔，其中最大的金字塔是______，塔身高______米；其它两座分别是______和______。【答案】胡夫金字塔；146.6；哈夫拉金字塔；孟卡乌拉金字塔
二、单项选择题
1下列哪组建筑能代表古埃及陵墓建筑演变的顺序？（ ）
A．昭塞尔金字塔，吉萨金字塔，曼都赫特普二世墓
B．吉萨金字塔，玛斯塔巴墓，哈特什帕苏墓
C．玛斯塔巴墓，吉萨金字塔，曼都赫特普二世墓
D．玛斯塔巴墓，吉萨金字塔，哈特什帕苏墓【答案】D【解析】玛斯塔巴墓最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”式，即略有收分的长方形台子；吉萨金字塔经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔。此后，以方锥体为主要外形特征的金字塔成为埃及陵墓发展重要的形制，其中，具有代表性意义的吉萨金字塔群以体形雄伟著称；哈特什帕苏墓从埃及陵墓空间的发展来说，位于帝王谷陵墓的因山为陵的形制，是从以金字塔为象征的外部空间手法走向内部空间气氛塑造的结果，女法老哈特什帕苏等建在帝王谷的陵墓，特意在祭祀厅室外顶部淘汰金字塔部分，建筑师为珊缪。
2下列两图从左到右分别是（ ）。
图1-1
A．秘鲁马丘比丘金字塔和埃及的昭塞尔金字塔
B．墨西哥玛雅遗址金字塔和埃及的昭塞尔金字塔
C．墨西哥玛雅遗址金字塔和中东的巴比伦遗址
D．秘鲁马丘比丘金字塔和中东的巴比伦遗址【答案】B【解析】左图为古代美洲奇钦·伊查的卡斯蒂略金字塔庙，位于另一座重要建筑“战士庙”南侧，高约24米，可能是多尔台克人在11世纪初打败玛雅人后修建的，是多尔台克文化和玛雅文化交融的产物。右图为古埃及的昭塞尔阶梯状金字塔，它是世界上第一座金字塔，建于公元前3000年。
3古埃及的“玛斯塔巴”是（ ）形式的陵墓。
A．金字塔式
B．长方形平台式
C．阶梯形
D．折线形【答案】B【解析】“玛斯塔巴”（MASTAB）式，是略有收分的长方形台子；多层金字塔（阶梯形）以昭塞尔金字塔为代表；方锥形金字塔以吉萨的三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表。
4下列古埃及的金字塔式陵墓中最早者是何者？（ ）
A．昭塞尔金字塔
B．胡夫金字塔
C．哈夫拉金字塔
D．孟卡乌拉金字塔【答案】A【解析】金字塔的演变分为三个阶段：“玛斯塔巴”（MASTAB）式，是略有收分的长方形台子；多层金字塔（阶梯形），以昭塞尔金字塔为代表；方锥形金字塔，以吉萨的三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表。
5古埃及中王国时期的代表性建筑是（ ）。
A．金字塔
B．山岩前的石窟墓
C．太阳神庙
D．宫殿【答案】B【解析】古王国、中王国时期的代表性建筑是陵墓，分别以金字塔和石窟墓为代表；新王国时期，形成了适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。宫殿出现于古巴比伦王国。
6号称世界七大奇迹之一的空中花园建于何处？（ ）
A．伊朗
B．巴比伦
C．印度
D．埃及【答案】B【解析】古代世界的七大奇迹是：埃及吉萨金字塔、奥林匹亚宙斯巨像、阿泰密斯神庙、摩索拉斯基陵墓、亚历山大灯塔、巴比伦空中花园和罗德港巨人雕像。其中，巴比伦空中花园，又称悬园，是巴比伦王国的尼布甲尼撒二世于公元前6世纪在巴比伦城为其患思乡病的王妃安美依迪丝修建的，现已不存在。
7公元前6世纪，巴比伦城的重要建筑主要采用（ ）装饰材料。
A．琉璃砖贴面
B．木、石雕刻
C．彩色涂料
D．石片、贝壳【答案】A【解析】两河流域下游的古代建筑，由于缺乏良好的木材和石材，产生了以土为原料的夯土、土坯、砖墙建筑体系，并发展出保护墙面免受侵蚀的饰面技术。在生产砖的过程中发明了琉璃，逐渐成为最重要的饰面材料，并传播到其他地区。巴比伦城的重要建筑都大量使用琉璃砖贴面，并形成了一套成熟的做法。
三、名词解释
1玛斯塔巴
答：玛斯塔巴是指古埃及早期陵墓建筑。在公元前28世纪，除了宽大的地下墓室之外，出现了地上建筑结构的陵墓，即在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端有入口。内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔是以此为基础发展起来的。
2人首翼牛像
答：人首翼牛像是亚述王宫门洞口两侧和塔楼转角上的石板雕刻，它有正、侧两个面，正面圆雕，侧面浮雕，正面两条腿，侧面四条腿，转角一条两面共用，一共五条腿。人首翼牛是亚述常用装饰题材，象征睿智和健壮。
3山岳台
答：山岳台是古代两河流域（西亚）的一种建筑形式，它是一种用土坯或夯土砌筑的高台，一般为四层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。
4方尖碑
答：方尖碑是古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑，常成对置于神庙前。其断面呈方形，长细比1:9～1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物，通常为整块花岗石制成。碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。
四、简答题
1古埃及建筑的成就及艺术特点？
答：（1）建筑成就
①古埃及人掌握了突出建筑纪念性的基本构图原则，规模宏大、气势雄伟；体形简单，明确的轴线对称处理，纵深构图，严肃、永恒、压抑和神秘。
②利用大自然来加强建筑的艺术表现力。
③大量应用雕塑。
④明确了建筑可以作为统治和镇压的精神力量。
⑤出现了柱式的雏形。（2）艺术特点
①金字塔的艺术表现力主要在于外部形象。金字塔在白云黄沙之间展开，气度恢宏。
②金字塔位于沙漠边缘，在广阔无垠而充满了神秘感的沙漠前，金字塔这样高大、稳定、沉重、简洁的形象才有纪念性，它们的方锥形才有表现力。
③金字塔的艺术构思体现了古埃及的自然和社会特色。
④金字塔带着强烈的原始性，其艺术思维是直觉的、原始的。
⑤金字塔体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的雄健魄力。
2古西亚建筑的成就？
答：古西亚建筑的成就主要表现在以下几个方面：（1）创造了以土为基本原料的结构体系和装饰手法，包括夯土墙、土坯砖、烧砖、面砖、彩色玻璃。住宅和宫殿一般用土坯砌墙，墙体厚重。房顶的做法是在土坯墙头排树干，铺芦苇，再拍一层土。（2）早在公元前四千纪之末，就出现了券拱技术，但因为缺乏燃料，砖的产量不大，所以券拱结构没有发展，只用于仓库、坟墓和水沟，住宅、宫殿和庙宇，只在门洞上发券。（3）公元前三千年起，宫殿和庙宇的大门的形制逐渐形成，即一对上面有雉堞的方形碉楼夹着拱门。拱门门道两侧有埋伏兵士的龛。这种门制为西亚大型建筑物普遍采用，并且传到古埃及。（4）色彩斑斓的饰面技术。两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统。琉璃砖、土坯墙的保护和建筑物的彩色饰面因为有了琉璃砖而大大提高了一步。
3埃及太阳神的庙宇内部和外部的艺术重点各是什么？
答：（1）外部的艺术重点是大门。群众性的宗教仪式在它前面举行，为了和宗教仪式的戏剧性相适应，所以建筑力求富丽堂皇。（2）内部的艺术重点是大殿。皇帝在这里接受少数人的朝拜，为了和仪典的神秘性相适应，建筑的艺术特点上力求幽暗而威压。
4伊什塔尔城门建造于哪个城廓？帕赛玻里斯是哪个王朝的宫殿？
答：（1）伊什塔尔城门建造于巴比伦，是巴比伦的城门。
巴比伦城以其豪华壮丽而著称于世。全城由两道厚城墙围住，城墙各处都设有高高的塔楼。各个城门都以巴比仑的神名命名，其中最著名的就是伊什塔尔门。伊什塔尔，是世界上最早的史诗--巴比伦英雄叙事诗《吉尔伽美什》中司爱情的女神。这座新巴比伦城北城墙大门装饰华丽的琉璃砖，在阳光的照耀下闪闪发光，各种金色的动物塑在藏青色琉璃砖上具有特殊的艺术效果，以后西亚地区的伊斯兰教建筑艺术，在许多方面继承了新巴比伦的装饰风格。（2）帕赛玻里斯是波斯帝国的宫殿。
帕赛玻里斯宫是公元前518～前460年，波斯王大流士和泽尔士所造的宫殿。建筑群倚山建于一高15米，面积460×275米的大平台上。入口处是一壮观的石砌大台阶层，宽6.7米，邻近两侧刻有朝贡行列的浮雕，前有门楼。
5玛斯塔巴主要模仿哪种建筑？
答：玛斯塔巴主要模仿梯形坟墓，它以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木形成屋顶，再铺上一层泥土。早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。玛斯塔巴是后来阿拉伯人对它们的称呼，意思是“凳子”，因外形相像而得名。
6哈特什帕苏墓建造于什么时期？
答：哈特什帕苏墓建造于新王国时期（第18～第20王朝），即B.C.1567～B.C.1085年。哈特什帕苏墓是古埃及新王朝时期，女皇哈特什帕苏的陵墓，位于曼都赫特普三世陵墓的北边，这个建筑群的布局和艺术构思同曼都赫特普三世陵墓基本一样。建筑规模更大，正面更开阔，和悬崖的结合更紧密。轴线更长，并且多了一层前沿有柱廊的平台。
7山岳台建造于哪个地区？
答：（1）山岳台又称观象台，是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。（2）古代西亚人崇拜天体和山岳，他们认为山岳支承着天地，天上的神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台面上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。两河下游是一望无际的冲积平原，在这样的自然环境中，高耸的塔格外使人感到庄严，甚至神圣。它们同时也可以成为聚落的标志，引导荒漠中的行旅。后来，当地居民的天体崇拜也采用了这种高台建筑物，它的型制同天体崇拜的宗教观念也是适合的。人们在高台上，最接近日月星辰，可以在高台上向它们祈祷，和天体沟通。因此占星术士利用高台作法。（3）山岳台是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。古埃及的台阶形金字塔或许同它有过联系。（4）乌尔山岳台是其代表作，该台约建于公元前2125年，在伊拉克乌尔城中心一个6米高的台地上，由城墙围合的主广场、观象台和附属的商业广场组成，实际是包括庙宇、仓库、商场等在内的一个社会活动中心。观象台紧靠主广场西南端，前临开阔的空间，台体四层，总高约21米，第一层基底面积65×45（米），高9.75米，台前设置了三条巨大的坡道，一条垂直于正面，两条贴着正面，在三条坡道交汇处是一座有三个券洞的大门，通过大门即到达台的第一层台面。第二层收进很大，基底面积37×23（米），高4.5米。第三、第四层更成倍缩小，每一层都有一圈环绕上一层台的宽大台面。台顶有一座山神庙，从台底地面算起，总高21米。 传说第一层黑色，象征冥界，第二层红色，象征人间，第三层青色，象征天堂，第四层象征明月，为白色，便是月神庙。夜深时刻，月神会乘风而下，与敬神的人相会。观象台主要用夯土筑成，表面砌筑了厚达2.4米的砖层，砌体的每个侧面内倾，同时每侧又砌有外凸的扶壁，总体形象极为稳定，气势宏大。
8两河流域、伊朗高原的建筑有何特色？
答：两河流域、伊朗高原的建筑特色表现在以下几个方面：（1）两河流域的发展规律与古埃及基本相同，而伊朗高原的崛起稍微迟后。（2）两者的宗教基本上是信奉原始的拜物教，世俗建筑占主导地位。（3）它们发展了多种建筑形制和丰富多彩的装饰手法。（4）两河下游的高台建筑、叙利亚河波斯的宫殿，特别是壮丽的新巴比伦城是其代表性成就。
9简述太阳神庙的艺术特色。
答：太阳神庙的艺术特色是强调崇拜，恩威并济。（1）庙宇有两个艺术重点：
①外部的艺术重点是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
②内部的艺术重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。（2）门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部本身的高度比石墙上的大得多。（3）大门前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有一两对方尖碑。平平正正，阔大稳定的梯形石墙、浑圆的雕像产生强烈的对比，各自的特点格外鲜明，形成丰富多变的构图。（4）石墙上满布着彩色的浮雕，墙前的圆雕也着彩色。方尖碑的锥形顶子上包着金箔。檐头彩旗猎猎。这大门的景象是喧嚣的、热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。（5）中央两排柱子特别高，以致当中三开间的顶高于左右的，形成侧高窗。从侧高窗进来的光线被窗棂撕碎，散落在柱子上和地面上，缓缓移动，更增强了大厅的神秘气氛。（6）正中三间的顶上画着飞翔的鹰隼，这是皇帝的标记。其余部分的顶上画的是暗蓝的天空和金色的星。中央柱子的柱头是盛开的纸草花，其余的是花蕾。柱厅就像浓密的纸草丛，在夜色中幽深莫测。（7）大殿里不论墙上还是柱子上，也都布满着深凹的浮雕，都着色。浮雕的题材大多歌颂皇帝的武功神力。皇帝像很大，高达2～3m，更使朝拜者自觉渺小无力。
五、绘图题
1埃及神庙大门
答：
图1-2 埃及神庙大门
2新巴比伦城的伊什塔尔城门
答：
图1-3 新巴比伦城的伊什塔尔城门
第2章 欧洲“古典时代”的建筑
一、填空题
1______是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。【答案】雅典卫城
2______是古希腊神庙艺术的最高代表。【答案】帕提农神庙
3希腊古典柱式有三种：______、______和______。【答案】多立克柱式；爱奥尼柱式；科林斯柱式
4______代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就。【答案】帕提农神庙
5爱奥尼柱式的代表是______和______。【答案】伊瑞克提翁神庙；胜利神庙
6科林斯柱式早期的代表是______。【答案】奖杯亭
7______是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。【答案】券拱技术
8罗马五柱式：______、______、______、______和______。【答案】罗马多立克柱式；罗马爱奥尼柱式；罗马科林斯柱式；塔斯干柱式；复合柱式
9《建筑十书》的作者是______。三原则是：______、______、______。【答案】维特鲁威；坚固；适用；美观
10古代罗马建筑的代表作之一是______。【答案】角斗场
11______是单一空间集中式构图的建筑物代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。【答案】万神庙
12最早的大型公共浴场是罗马城里的______。【答案】阿格里巴浴场
13______是水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分。【答案】帆拱
14罗马城里的一批天主教堂是______的代表性建筑物。【答案】巴洛克风格
15晚期巴洛克式教堂的代表作是______设计的罗马四喷泉（圣卡罗教堂），另一个杰出代表是贝尼尼设计的______，他被称为“巴洛克之父”，最重要的广场是______前面的广场，由教廷总建筑师，也曾主管圣彼得大教堂建筑的贝尼尼设计。【答案】波洛米尼；圣安德烈教堂；圣彼得大教堂
16古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在使用上分别出现了______、______、______、______等几种使用方式。【答案】券柱式；叠柱式；巨柱式；混合柱式
17五种古典柱式是______、______、______、______、______。【答案】塔斯干；多立克；爱奥尼；科林斯；混合式
18在古希腊建筑中，______的檐部与柱子的比值为1:3；柱高与柱径比为1:5.5～5.75；开间与柱径的比为2:1；柱身有______个凹槽。【答案】多立克柱式；20
19古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是______的代表。【答案】早期科林斯柱式
20古希腊的______，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。【答案】多立克柱式
二、单项选择题
1古希腊建筑形成的柱式有（ ）。
A．爱奥尼、多立克两种
B．多立克、爱奥尼、科林斯三种
C．多立克、塔斯干、爱奥尼三种
D．多立克、塔斯干、爱奥尼、科林斯四种【答案】B【解析】古希腊时期的柱式为多立克、爱奥尼和晚期成熟的科林斯三种。塔斯干柱式为古罗马时期产生的。
2下图中的建筑是（ ）。
图2-1
A．迈锡尼卫城狮门
B．泰伦卫城山门
C．埃德府神庙大门
D．新巴比伦城的伊什塔尔城门【答案】A【解析】图中建筑为迈锡尼狮门，特征为两只狮子拱卫多立克柱式的三角楔形门楣石。BCD三项在形制、时代特征和材质图案形式上与图片不符。
3下图所示是（ ）。
图2-2
A．罗马哈德良离宫花园
B．巴黎凡尔赛宫花园
C．意大利庞贝城花园
D．法国枫丹白露花园【答案】A【解析】图片为罗马哈德良离宫花园，又称阿德良离宫，建于公元114～138年，是古罗马皇帝阿德良时期所建。
4下图为三个西方古典建筑局部立面，图面高度画成一样，实际大小是不一样的，按实际大小从大到小的排列应该是（ ）。
图2-3
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ
B．Ⅱ、Ⅰ、Ⅲ
C．Ⅲ、Ⅰ、Ⅱ
D．Ⅲ、Ⅱ、I【答案】B【解析】在西方古典建筑中，愈是高大的建筑其高度与开间的比例关系愈狭长，这是因为采用石结构的建筑两柱间距离受到过梁跨度的限制所致。
5下列关于古希腊建筑的描述，错误的是（ ）。
A．柱式基本上决定了庙宇的面貌
B．大型庙宇都是围廊式形制
C．柱式仅运用于庙宇等公共建筑中
D．叠柱式源于古希腊【答案】C【解析】古希腊柱式不仅适用于庙宇、公共建筑，也用于住宅、纪念碑等。
6伊瑞克提翁神庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完美。其所运用的主要构图原则是（ ）。
A．对比
B．尺度
C．比例
D．均衡【答案】C【解析】伊瑞克提翁神庙平面三部分保持着对角线平行，即具有相同的比例关系。因而体形虽复杂，但却构图完美。
7视错觉是人们对形的错误判断，但运用得当会有助于建筑造型。以下哪个实例中成功地运用了视错觉原理？（ ）
A．古希腊帕提农神庙
B．古埃及的金字塔
C．北京故宫的午门
D．纽约世界贸易中心双塔【答案】A【解析】西方古代建筑史研究者认为，古希腊帕提农神庙的设计建造中成功地运用了视错觉原理进行立面造型的透视校正。
8罗马帝国广场群中，最宏大的广场是（ ）。
A．罗曼努姆广场（Forum of Romanum）
B．恺散广场（Forum of Caesar）
C．奥古斯都广场（Forum of Augustus）
D．图拉真广场（Forum of Trajan）【答案】D【解析】D项，图拉真广场是罗马帝国最宏大的广场，不仅轴线对称，在近300m的深度里布置广场与建筑的交替组合。仅在入门后的广场就长120m，宽90m，之后是横向长120m，宽60m的巴西利卡，之后又有24m×16m的院子，再之后又是围廊式大院子；A项，罗曼努姆广场是共和时期的代表，长约115m，宽约57m；B项，恺撒广场建于共和末期，长约160m，宽约75m；C项，奥古斯都广场位于恺撒广场之旁，长约120m，宽约83m。
9起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国古典主义时期才被当作主要构图手段的是（ ）。
A．券柱式
B．叠柱式
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]