作者：孙春星
出版社：中国铁道出版社
格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT
DaVinci Resolve 12.5中文版达芬奇影视调色密码超级手册试读：
前言
FOREWORD
如果你拿起这本书并且刚好翻到了这一页，那么我建议你花点时间仔细阅读一下。不管你是一位初学者还是达芬奇的老用户，相信你都能从中获益或者能够帮我指出不足和错误。写一本影视调色书是我一直以来的愿望，也是近两年教学工作中的迫切需求。本书付梓的时刻就是我愿望达成的时刻。但是我明白，对于很多读者而言，你们的调色之路才刚刚开始。
必备的学习工具
学习达芬奇调色不同于学习常见的后期软件，因为调色工作对软硬件环境有一定的要求。读者想要学习达芬奇调色，首先必须准备一台能够流畅运行达芬奇软件的计算机。达芬奇对计算机的性能有一定的要求，显卡是重中之重，达芬奇需要用到显卡的并行加速运算，也就是要支持CUDA（以NVIDIA显卡为主）或者OpenCL（以ATI显卡为主）加速。如果你安装了达芬奇但是在开启过程中闪退的话，很可能是显卡不支持造成的，例如，你用的是板载显卡或者虽然是支持达芬奇的显卡但是驱动太旧。如果你在调色过程中出现“花屏”现象，则可能是显存不足的原因。其他硬件诸如CPU、内存和硬盘等，自然是越快越好。随着达芬奇版本的更新，达芬奇12.5版本开始支持集成显卡（核心显卡），这意味着一些性能较低的计算机（尤其是带有集显的笔记本电脑）也可以运行达芬奇软件。
能够运行达芬奇的计算机如下：
◎Apple公司的iMac、MacBook、MacBookAir、MacBookPro和MacPro。前提是这些计算机的显卡要满足需求，屏幕分辨率满足1920X1080及以上。
◎DIY的或者品牌的Windows计算机或笔记本电脑。前提是这些计算机的显卡要满足需求，屏幕分辨率满足1920X1080及以上。
◎安装有Linux版本达芬奇的Linux计算机。这一般是官方出售的高端的达芬奇调色系统。
达芬奇软件分为三个系统两个版本：
◎达芬奇12.5中文版的两个版本是DaVicni Resolve和DaVicni Resolve Studio。DaVicni Resolve是免费的，限制了部分功能，例如不能输出4K视频、不能进行立体电影调色、不能开启硬件降噪，只能支持一块显卡和不支持官方调色台等。限制的这些功能的确是非常重要的，有能力的个人和单位，可以考虑使用DaVicni Resolve Studio版。Studio版是使用加密狗授权的，加密狗是完整版达芬奇运行的必备设备，样子和一个U盘相似，请联系官方授权的代理商购买。
◎三个系统是Mac OS X、Windows和Linux。注意不同的系统对应不同的达芬奇软件，否则将会导致无法安装。
◎如果要下载达芬奇软件，可以登录官方网站的达芬奇软件专题页面（https：//www.blackmagicdesign.com/cn/products/ davinciresolve），单击页面中的“下载”按钮，然后在弹出的窗口中选择合适的系统和版本进行下载。
可选的学习工具
达芬奇不是一个调色软件而是一整套系统。一套完整的达芬奇系统除了软件之外还应该包括一台主机、一个磁盘阵列、一台显示器、一台监视器（甚至一台电影放映机）、一台示波器、一个调色台以及一个专业的调色环境。
对于拥有专业成套设备的读者而言，学习本书自然是无须添置设备的。作为只拥有主机和显示器的读者而言，你还可以考虑购买调色台和监视器。相关内容在本书第1章第2节中有详细的讲解。
本书都讲了些什么？
本书共12章，系统讲解了达芬奇12.5中文版调色的软硬件搭配、调色理论、套底流程、一级调色、二级调色、节点调色、LUT调色、调色管理以及调色风格等内容，并且以案例形式把调色的技巧、经验和风格进行演示与总结。书中案例涉及广告调色、人像调色、婚庆调色和宣传片调色等内容，特别适合初学者向专业调色师进化。本书对当前主流的RAW文件调色技巧和RAW文件调色流程进行了重点讲解，为读者完善工作流程提供参考。由于使用调色台可以极大地提高调色工作的效率和效果，因此本书专门提供了常用的达芬奇第三方调色台的操作手册和教学录像链接，方便读者掌握调色台的使用方法。
◎第1章：“达芬奇12.5中文版调色概述”讲解了达芬奇调色系统的简史，达芬奇软硬件的构成，调色环境的设置以及在Mac和Windows上面安装达芬奇软件的详细步骤。最后简要讨论了“影视调色的艺术”这一话题。
◎第2章：“达芬奇12.5中文版调色基础”介绍了达芬奇的工作界面、使用键盘和鼠标操作达芬奇的方法和技巧。在“色彩理论简述”中讲解了达芬奇调色必备的色彩理论和调色公式，为后续的调色操作提供理论依据。
◎第3章：“剪辑与套底”讲解了达芬奇的剪辑功能、场景剪切的调色流程和达芬奇的套底流程。讨论了究竟什么是套底，胶片的套底流程是怎样的以及数字时代的套底流程是怎样的等话题。
◎第4章：“一级调色”讲解了示波器的读法和一级调色工具的用法。在“色轮调色”中除了介绍工具之外还通过案例专门讲解了“反差与平衡”。另外介绍了色彩匹配、降噪和Camera RAW的知识。
◎第5章：“二级调色”讲解了对画面局部进行调色处理的概念和方法。达芬奇的二级调色是通过一组方便而实用的工具来实现的。主要包括：曲线调色、限定器、窗口、跟踪与稳定和键。本章还讲解了关键帧动画的制作方法。
◎第6章：“节点调色”讲解了节点基础知识，串联节点与并联节点的特点，平行节点与层混合器节点的异同，键混合器的用法以及分离器接合器的使用等。还讲解了通过处理透明进行分层调色的方法和OpenFX插件的使用。
◎第7章：“LUT调色”介绍了LUT的基础知识，LUT的功能分类（色彩管理、技术转换和影像风格）。推荐了国际流行的品牌LUT（OSIRIS胶片模拟LUT和Koji LUT等）。最后讲解了在达芬奇中使用LUT的操作方法。
◎第8章：“管理调色”介绍了达芬奇管理调色的多种方案。掌握了数据库管理，如何迁移调色项目，画廊与静帧，版本和群组等知识以后，你可以更加高效地工作，更安全地保存自己的项目。
◎第9章：“人像调色”讲解了关于人像调色的三个案例。通过怀旧风格、战争片风格和婚庆风格的塑造让读者掌握多种调色技巧。
◎第10章：“宣传片调色”讲解了“落日余晖”、“丞相祠堂”和“高楼大厦”这三个宣传片典型镜头的调色处理。向读者介绍了宣传片调色的常见特点和不同素材的不同处理技法。
◎第11章：“广告片调色”讲解了一条水下拍摄的广告片的调色方法。水下拍摄的素材有其自身特点，通过达芬奇调色处理可以扬长避短，化腐朽为神奇。
◎第12章：“调色风格”介绍了常见的调色风格的名词解释，推荐了一些在调色上有风格的影视作品，提供了调色风格的制作案例。读者可以学到黑白影调、双色调、朦胧感、镜头漏光和模拟胶片的制作方法。
◎附录：在附录中提供了达芬奇12.5中文版的快捷键表，方便读者学习查阅。
怎样学习更多更深入的内容？
由于本书是一本供初级和中级读者使用的达芬奇12.5中文版调色教材，所以对于高级和深入的达芬奇调色内容未做过多涉及。如果你想学习更多更深入的达芬奇调色知识，可以有以下渠道供你选择：
◎笔者在新浪博客上会持续更新关于达芬奇调色的文章与教程。笔者的新浪博客地址是http://blog.sina.com.cn/tvlunyu。
◎笔者在“土豆网”开辟了自频道用来发布关于达芬奇调色的视频教程和资源，读者可以登录http://www.tudou.com/home/scxwin进行观看与订阅。
◎国内外同行发布了不少达芬奇调色教程与资源，读者可以自行进行网络搜索。初学调色的人可以尽可能多地观看不同人讲授的达芬奇课程，然后博观约取，综合对比分析，形成自己的观点和思路。万不可先入为主，固执己见。
◎如果想要特别深入地学习达芬奇软件本身，可以阅读达芬奇软件的帮助文档，该文档多达一千页，可以回答关于达芬奇的几乎所有问题。对国内不少读者来说，略显遗憾的是该文档是英文版的。
◎读者也可以选择面授培训对达芬奇调色进行更加贴近实战的深入学习，面对面交流和手把手辅导是目前效率最高的教学形式。
关于快捷键的问题
本书是在MAC（苹果电脑）平台上写作完成的，讲解的达芬奇软件也是Mac版的。对于Windows平台的用户来说，在学习中要注意的是快捷键的差异。Mac的【Command】键等同于Windows的【Control】键，Mac的【Option】键等同于Windows的【Alt】键。
关于随书素材的声明
本书中使用的调色素材承蒙“北京锐点中视文化传播有限公司”、“襄阳广维影视传媒有限公司”和“瑞新映画”等公司或机构提供，在此深表谢忱。必须说明的是，本书光盘中提供的所有素材仅供调色练习之用，未经版权方许可，任何机构或个人均不得为商业目的使用该素材。
学习过程中的问题解答
读者在学习过程中如果有关于达芬奇调色的相关问题，可以和笔者进行交流，我的联系方式如下：
◎微信：scxwin
◎QQ：31349449
◎新浪微博：@孙春星
另外，凡购买本书的读者均可加入售后服务QQ群（群号：210920468）进行交流。目前该群已经有超过400名达芬奇调色用户入驻，欢迎你的到来！
编者2016年6月第一章达芬奇12.5中文版调色概述
本章导读
达芬奇不是一个调色软件而是一整套系统。一套完整的达芬奇系统除了软件之外还应该包括一台主机、一个磁盘阵列、一台显示器、一台监视器（甚至一台电影放映机）、一台示波器、一个调色台以及一个专业的调色环境。搭建这样一套系统动辄需要上百万元，这也就是达芬奇之前被称为“贵族”的原因。不过如今这一情况大为改观，达芬奇软件已经可以免费下载并且甚至可以在一台笔记本电脑上运行。本章除了讲解达芬奇调色系统之外，更重要的是带领读者学习调色的概念、理论、技术和艺术等启蒙知识。本章也是针对那些对色彩校正（Color Correction）或色彩分级（Color Grading）还较为陌生的新手准备的。如果你是一位经验丰富的调色师，那就可跳过本章。
学习要点
◇达芬奇调色系统
◇达芬奇硬件概述
◇安装达芬奇软件
◇影视调色的艺术1.1达芬奇调色系统
自1984年以来，DaVinci Resolve（本书中一般直接使用其中文译名——“达芬奇”或“达芬奇调色系统”）一直是后期制作的行业标准之一。了解和使用达芬奇的调色师遍布世界各地。在许多电影、电视剧、电视广告、音乐电视和纪录片的制作中总是能够看到达芬奇的身影。调色师通常是在暗房中工作的，理想的达芬奇调色的工作环境如图1-1所示。
图1-1 调色师工作环境
在审片室中，客户经常会你一言我一语地提出各种苛刻要求，并且他们的意见可能互相冲突。在这种情况下，一套优良的调色平台必须能够满足高端的画面品质、实时的回放监看、丰富的创作工具和强大的调色台。达芬奇毫无疑问正是这样一套系统，客户审片概念图如图1-2所示。
图1-2 客户审片概念图1.1.1 达芬奇调色系统简史
1984年，DaVinci Classic颜色校正系统发布，这就是DaVinci Resolve（本书称之为“达芬奇”或“达芬奇调色系统”）的前身。
1998年，DaVinci 2K校色系统发布，运行于SGI O2工作站上，适用于对SD（标清）、HD（高清）及2K分辨率的影像文件进行处理。
2002年，DaVinci 2K Plus校色系统发布，运行于Linux工作站上。这一次更新极大提升了一级调色和二级调色的功能，也修正了不少DaVinci 2K校色系统的瑕疵，并且极大地提升了硬件的性能。
2009年，在达芬奇濒临倒闭时，被Black Magic Design（简称“BMD”）公司收购。从此，达芬奇调色系统开始了它的新生。
2010年，BMD公司发布了基于Mac OSX系统的DaVinci Resolve 7.0，售价995美元。而之前，达芬奇调色系统的售价高达20万美元甚至80万美元！达芬奇7.0支持RED Epic摄影机，支持群集GPU，支持JL Cooper Eclipse CX调色台，不安装FCP也可以读/写ProRes编码的视频，支持OpenEXR读写以及支持丢帧时间码。
2011年，BMD公司发布了DaVinci Resolve 8.0，达芬奇8.0支持FCPX的多机位剪辑和复合片段，支持RED HDRx的Magic Motion模式，支持Tangent Element调色台，支持ACES色彩空间，当使用AAF和XML套底的时候支持忽略扩展名，层混合节点增加了合成模式，支持2011早期MacBook Pro 15”的1680×1050分辨率，自定义曲线也可以吸管取色，支持多轨道时间线，对于CUDA显卡支持实时降噪。同时BMD还发布了DaVinci Resolve Lite版本。Lite版本就是精简版，虽然带有一定的功能限制但是完全免费。
2012年，BMD公司发布了DaVinci Resolve 9.0，达芬奇9拥有全新的界面设计，把之前的10个工作区精简为5个，分别是“Media”（媒体）、“Conform”（套底）、“Color”（调色）、“Gallery”（画廊）和“Delivery（导出）”。达芬奇9支持给片段添加旗标，支持XML和AAF的混合帧速率套底，支持流行剪辑软件的快捷键预设，支持每片段16声道音频，新增了影院模式视图，画廊中增加了44个调色风格预设，RGBA格式的片段可以使用Alpha作为蒙版，通过DeckLink Quad SDI支持4K，通过QuickTime包裹支持DNxHD编解码，支持从当前调色生成LUT文件，支持ACES V0.1.1，支持Anaglyph3D渲染，支持在Mac OS X上热插拔USB驱动器。Mac版的达芬奇9成为完全的64位程序。
2013年，BMD公司发布了DaVinci Resolve 10.0，达芬奇10仍然是5个工作区。达芬奇10的升级有很多亮点，达芬奇10支持现场实时调色，支持OpenFX插件，每个节点支持无限个窗口（达芬奇9每个节点只能有4个窗口），支持复制与粘贴窗口的跟踪数据，增加了分离器/接合器节点，支持光流变速，新增标题字幕和生成器，支持三点与四点剪辑，支持复合片段，整合了easyDCP，可以进行电影打包。新增了运动特效面板（添加时域降噪和运动模糊），支持AVI编码，支持JPEG2000编码，在Windows上支持多个AMD显卡，支持Log ACES，在Linux系统上支持菜单栏。
2014年，BMD公司发布了DaVinci Resolve 11，达芬奇11开始支持多语言界面（英文、日文和中文）。达芬奇11的工作区被精简为4个——“媒体”、“编辑”、“调色”和“导出”。支持多用户协作流程，支持双屏操作界面，软件示波器实时刷新（之前版本延迟0.2秒左右），Linux版的达芬奇支持苹果公司许可的ProRes编解码，增添克隆工具，支持完整的JKL导航，OpenFX插件延伸到转场和生成器，校正器节点可以在LAB色彩空间中工作，节点上增加键锁功能，广播安全提示，窗口上增加不透明度参数，支持新的ACES 0.7.1标准，支持12bit的RGB DPX格式，使用6G-SDI支持UHD监看。
2015年，BMD公司发布了DaVinci Resolve 12，分为两个版本，DaVinci Resolve和DaVinci Resolve Studio。DaVinci Resolve就是之前的Lite版。达芬奇12.5要求Mac OS X10.10.3 Yosemite系统。达芬奇12.5设计了全新的、现代的、灵活的、可缩放的用户界面，支持从1 440×900到5120×2880的显示屏幕。支持Mac系统的视网膜显示和windows系统的HiDPI显示。
达芬奇12.5的媒体管理能力得到很大提升，新增了媒体管理面板，智能媒体夹等功能。达芬奇12.5已经拥有完善的剪辑功能，包括多机位剪辑和音频编辑功能。达芬奇12.5的自定义曲线可以用贝塞尔手柄控制，拥有全新的透视跟踪器，全新的3D抠像工具，节点复合功能可以创建嵌套的节点图，自动匹配片段颜色，可以把键转化为RGB，也可以把RGB转化为键，非贝塞尔窗口可以转化为贝塞尔窗口，BMPC摄影机片段太阳黑斑去除，第二屏幕显示光箱，示波器和系统信息停靠在调色工作区的右下角。达芬奇12.5的导出功能也得到增强，可以将音频轨道导出到ProTools，也可以仅渲染音频，远程渲染以及可以在渲染队列中查看所有作业等功能。
2016年4月，BMD公司在NAB展会上发布了DaVinci Resolve 12.5beta版，新增了上百项功能。其主要的更新如下：
增强了“编辑”时间线和“调色”页面的用户界面性能；
◎新增了Fusion链接功能，可以把素材片段直接发送到Fusion软件进行合成操作。你从Fusion返回的时候，达芬奇会自动替换原始的片段；
◎源检视器窗口包含一个可选的叠加在画面之上的音频波形条；
◎“一级校色”面板中新增了“色温”和“色调”滑块；
◎新增了自带的ResolveFX插件——胶片颗粒、镜头光斑、镜头模糊以及灯光射线等；
◎显著提升了空域降噪和时域降噪能力；
◎扩展了HDR调色控制，HDR示波器；
◎重新设计并增强了LOG调色控制，当然你可以在“项目设置”中选择使用以前的LOG调色模式；
◎增强了节点编辑器中的节点管理和链接功能；
◎增强了标记功能；
◎增强了就地编辑标题文本的能力；
◎在“媒体池”中新增了Power Bins，可以在不同用户的项目之间共享内容；
◎可以在“检查器”面板中对选择的片段或者转场执行统一的修改；
◎可以创建用户自定义的转场预设；
◎可以为“窗口”和ResolveFX执行点跟踪操作；
◎在“调整尺寸”中新增了镜头扭曲校正功能；
◎渲染选项中新增了23.976fps和24fps转换到29.79fps和30fps的3：2下拉；
◎音频可以被渲染为单独的轨道或者每个声道一个轨道；
◎在时间线片段的右键菜单中新增了“重新定时曲线”命令，可以用来对片段进行变速处理；
◎扩展了多机位工具组；
◎交错媒体可以进行去交错处理；
◎新增了可以自定义的.dctl（达芬奇调色变换语言）；
◎在Resolve Color Management中新增了选择不同色域和伽马的下拉菜单；
◎在“编辑”时间线中扩展了关键帧和曲线的特性；
◎新增了西班牙语用户界面。
★Tips
当前达芬奇12.5还是beta版，处于测试阶段，不能保证稳定性。虽然读者在学习中可以安装达芬奇12.5，但是强烈建议在工作中使用正式版本。达芬奇13的正式版预计将于2016年冬季发布。本书指定网站包含达芬奇12.5的新功能教学录像。1.1.2 运行达芬奇的操作系统
达芬奇软件可以安装在Linux、Mac和Windows三个系统上。Linux是一套可以免费使用和自由传播的类UNIX操作系统，诞生于1991年。时至今日，仍然有不少高端后期软件都依赖于Linux操作系统，例如，Autodesk Flame、Autodesk Smoke及SGO Mistika等。基于Linux系统的达芬奇一般是成套销售的，也就是BMD公司按照用户需求提供一揽子软硬件产品，费用往往达几十万甚至上百万元。因此，对于个人和小型公司而言，难以承受如此之高的费用，更适合购买或者自己组装基于Mac或Windows系统的调色系统。
Mac的全称是“Macintosh”，也称“麦金塔电脑”或者“苹果电脑”，是苹果公司自1984年起研发销售的个人消费型计算机。目前Mac的型号非常之多：iMac、Mac mini、Macbook Air、Macbook Pro、Macbook、Mac Pro等。不过不管型号如何变化，这些苹果电脑使用的都是Mac OS操作系统，最新的Mac系统叫作Mac OS X。
Mac系统在影视后期领域扮演着重要角色，这得益于苹果公司对影视专业领域的重视。苹果公司开发的FinalCUT Studio系列产品包括剪辑、合成、调色、转码等工具，在影视行业中得到广泛使用。苹果公司研发的ProRes编码在剪辑、调色和归档领域的作用也是举足轻重。不过，随着近几年苹果公司的战略调整，Final CUT Studio系列已经被改组。2011年，剪辑软件Final CUT Pro7进化为Final CUT X，用于调色的Apple Color停止开发。这种调整也改变了不少团队的工作流程。原先剪辑调色的搭配是Final CUT Pro 7+Apple Color，如今则是Final CUT X+DaVinci Resolve。达芬奇软件在剪辑功能的开发上对Final CUT X有不少借鉴，达芬奇12.5与Final CUT X的套底流程也是非常顺畅的。
按照BMD公司的营销策略，DaVinci Resolve被移植到Windows平台上，这样可以覆盖更大的用户群体。在笔者从事达芬奇教学这三年来，收到大量关于达芬奇调色的问题。其中使用Windows平台的达芬奇用户的问题是最多的。Mac版的达芬奇用户的问题通常是软件使用问题，而Windows版的达芬奇用户问得最多的却是安装问题、闪退问题、渲染失败问题等。造成这种现象的原因是复杂的。
一方面，Mac系统、Linux系统和UNIX系统之间有着千丝万缕的关系，所以达芬奇软件从Linux系统向Mac系统上移植就比较容易，从Linux系统向Windows系统移植就困难一些，当然这不是绝对的。另一方面，也是最根本的原因在于用户的Windows电脑绝大多数是DIY的，硬件配置天差地别，安装的Windows版本也各不相同。这就导致有相当数量的Windows电脑上不能完美运行达芬奇软件。有鉴于此，在接下来的章节中，将用一定的篇幅来介绍达芬奇的硬件和软件等知识。1.2达芬奇12.5中文版硬件
达芬奇不是一个调色软件而是一整套系统。一套完整的达芬奇系统除了软件之外还应该包括一台主机、一个磁盘阵列、一台显示器、一台监视器（甚至一台电影放映机）、一台示波器、一个调色台以及一个专业的调色环境。1.2.1 关于主机
达芬奇调色对硬件的要求是比较高的，硬件主要包括CPU、内存、显卡和硬盘等。对于CPU而言，自然是核心数量越多优势越大，对于R3d素材而言，当没有安装Red Rocket加速卡的时候，系统将主要依赖CPU对其解码。许多专业的达芬奇平台都会选用Intel至强处理器。
内存方面也是越大越好，对于达芬奇12.5中文版而言，推荐使用16G内存及以上。64位系统能够使用更多的内存，所以如果你安装的是32位的Windows系统，必须升级到64位。
达芬奇12.5中文版对显卡的要求是重中之重，必须能够满足并行运算（CUDA或者OpenCL）功能。较早的达芬奇版本推荐使用NVIDIA显卡，但是也可以在某些AMD（Ati）显卡上运行。达芬奇12.5中文版支持NVIDIA、AMD和Intel显卡。所谓Intel显卡就是核心显卡（板载显卡）。这标志着达芬奇12.5对硬件的要求逐渐放宽了。但是，仍然有一定数量的Windows组装机、iMac和笔记本不能运行达芬奇，或者即使能打开也是闪退。主要的原因就是因为显卡性能不达标。
显卡性能主要看两方面：并行运算核心数量和显存。N卡的CUDA核心数可以在官网查询。例如，GeForce GT 330M显卡的CUDA数量只有48个，而QUADRO K5000显卡的CUDA数量多达1536个。显存则能够保证处理更高分辨率的素材和更复杂的纹理。
达芬奇调色对硬盘的要求也比较高，这主要是因为调色主要处理的是品质很高的Raw文件或者dpx文件，这些文件的码流很高，对硬盘带来的压力很大，所以必须要求使用高速硬盘。即使是处理普通的视频文件也会面临压力，因为这两年来，很多摄影机和单反相机都可以拍摄4K视频了，分辨率的提升带来了码流的提升。固态硬盘可以应对这种需求，不过固态硬盘的价格仍然较高。
综上可知，达芬奇调色对主机性能的要求是全方位的，在选购时要慎之又慎。1.2.2 显示器与监视器
使用达芬奇调色的时候，显示器中画面的颜色和监视器中的颜色往往不同。许多初学者不知道这一点，甚至不知道还有监视器。专业的调色师当然需要专业的监看设备，那就是监视器，一种更加高级的显示设备，可以保证你看到精准的颜色信息。虽然播放平台的颜色标准各不相同会造成播放的时候颜色有差异，但是总要有标准存在。就像砝码的重量在南极和赤道是不同的，但是质量是相同的。
1.显示器
目前液晶显示器大行其道，所以达芬奇调色所使用的显示器几乎都是液晶的。达芬奇软件对显示器分辨率的要求较高，一般要满足1920×1080及以上。否则会造成界面显示不全或者检视器画面太小。达芬奇12.5中文版在这一点上有所改进，一些面板可以自由调节位置，但是在低分辨率的屏幕上显示仍然是捉襟见肘。
液晶显示器的售价较为低廉，这是因为其各项指标没有那么严格，离专业监视器还有距离。不同品牌的显示器的颜色参数往往由厂家自行控制，所以为了销售的便利，厂商在校准时往往会加大对比度、饱和度及锐度等，甚至会故意偏向某种颜色（例如品红，这会带来更粉嫩的肤色）。这种现象在液晶电视领域尤其多见。当然，显示器或电视机都会提供一些可选的颜色模式和调整参数。即使这样，这些显示器还是不能够用作颜色监看设备，因为在没有校准之前，就看不到标准的颜色。
在绝大多数情况下，显示器只是显示达芬奇的软件界面，很少用它作为显示颜色的标准设备。调色师经常使用的颜色标准有两个：一个是高清电视的Rec.709标准，另一个是数字电影的DCI标准。可惜，很多显示器上根本看不到这两个标准的颜色，因为显示器要么没有经过校准，要么自身颜色有先天缺陷，根本校不准。
一些专业的显示器拥有更大的色域，更标准的颜色模式，甚至可以达到DCI-P3的色域，当然其售价更高，甚至可以当作监视器使用。
2.视频专业监视器
专业监视器是你评估图像最主要的工具。监视器也可能是你所拥有的设备中最重要也是最贵的一台。这取决于你操作的需求，多大的监视器，你就要花多少钱。显示技术的发展速度几乎疯狂，所以很难说半年后的配置应该如何。不过在你选择不同的监视方案的时候，要记住如下几个要点：
◎对比度——对于调色工作来说，这是最为重要的因素之一。如果你的监视器不具有足够的对比度范围来显示黑和白，那么你很难通过它对你的图像得到正确的评估。前些年CRT监视器之所以能够持续处于统治地位，就得益于其相当高的对比度（在恰当的观看环境下）可以显示丰富的深黑和纯白。假如你正在挑选一台经过校准的监视器，发现其显示的黑看起来发灰，那么应该放弃它另做选择。目前最流行的则是液晶监视器，因为经过技术的不断进步，液晶监视器在各项指标上都得以提升甚至超越了CRT显示设备。
◎色彩精度——不管选择哪种监视器，它都应该支持NTSC、PAL或HD视频图像的全色域显示。对于CRT监视器来说，显像管上的磷光质涂层决定了它的色域显示能力。更为贵重的监视器趋向于使用SMPTE-C标准。在日本，PAL和NTSC监视器使用EBU（欧洲广播联盟）标准。然而，大多数专业高端监视器同时支持PAL和NTSC色域。而高清监视器遵循ITU-R BT.709标准，尽管许多基于CRT的高清监视器仍使用SMPTE-C标准磷光质涂层，但监视器的处理电路使其色彩空间符合标准。
◎分辨率——在调色时，通过分辨率足够高的图像可以看到更多的细节。大多数高端CRT监视器宣称具有800～1000线的分辨率。其他数字显示技术，决定于屏幕的构造和所采用的芯片，拥有固定的分辨率。对于液晶监视器来说，目前已经拥有高达4K的分辨率。
◎可调节能力——要确保监视器具有足够的菜单设置和手动调节能力，可以实现针对显示环境的校准。至少应该具有消磁（CRT显示器）、蓝通道（校准用）、下部扫描（查看运动安全范围）和亮度、色度、相位、对比度调节功能（校准用），以及用户可选色温（D65和D93可选）、黑电平设置、复合程度（模拟监视器设置）。
◎尺寸——这是影响监视器价格的最主要因素。理想的是监视器足够大，使坐在你后面的客户，也能舒适地看清画面。一般而言，尺寸越大的监视器越昂贵。
◎接口兼容性——要确保你购买的监视器能够支持（或升级到）你的视频接口最高质量的视频信号输出。
另一个选择是，在你的调色间中装配一台高档投影仪，目前来说，这仍是一个更为昂贵的选择。投影仪的好处是具有超大的图像显示，而恰当设置的高端监视器具有非常高的对比度。不过要预先警告你，在家庭影院发烧级和数字影院放映级投影仪之间的价格和品质具有巨大的差别。
如前所述，一些调色师尝试使用两个显示装置，用一个较小的、便宜的监视器作为色彩评估显示，而较大的显示器供客户能更为舒适地观看。此种做法的关键是要确保所有显示被校准以保持一致，并且此精确校准可以被持续保持。
另一个可供选择的是，故意额外设置一台低质量的显示器。这样可以查看你所调色的节目在普通电视上显示的效果。一些调色师也喜欢使用一台小尺寸的显示器，用来观看图像的黑白版本。这有助于评估图像的对比度。由于图像没有色彩，所以客户们不会更多地注意它。1.2.3 I/O卡
许多初学达芬奇的人会问自己有两个显示器，怎样实现一边显示软件界面，一边满屏显示所调的画面。就目前而言，仅靠显卡是不能够实现的。因为官方对达芬奇进行了一些限制，如果不使用I/O卡的话，达芬奇是不能实现在第二屏幕显示满屏的画面的。所以，要想实现独立的画面监看，需要使用I/O卡。
I/O卡分为内置和外置两种，内置的I/O卡插在主板上。BMD出品的Decklink系列I/O卡即是此类，如图1-3所示。
图1-3 Decklink系列I/O卡
外置的I/O卡通常是盒状的，通过USB或雷电连接，如图1-4所示为BMD出品的UltraStudio外置I/O卡，该卡通过雷电线连接到苹果台式机或笔记本电脑上。
图1-4 UltraStudio外置I/O卡
I/O卡上面通常都有SDI和HDMI（高清）接口，可以采集或者输出信号。当录放机连接到I/O卡的时候，你可以通过达芬奇采集磁带上的影音文件或者把调色后的影音文件输出到磁带。当监视器连接到I/O卡时，调色师以监视器上的画面颜色为参考进行调色处理。当摄影机连接到I/O卡时，你可以使用达芬奇的现场调色功能对摄影机拍摄的画面进行实时调色处理。1.2.4 硬件示波器
在使用达芬奇调色的时候，不管是调电影、电视还是网络作品，通常都需要一台硬件示波器帮你来评估画面。尤其是为电视台提供的影像作品还需要符合广播标准。达芬奇软件带有软件示波器，这个示波器只是提供一个波形的大致显示，对于一般性的调整是有用的，但是其精确性和实时性都不如硬件示波器。然而，外置硬件示波器仍然具有广泛的应用。因为外置硬件示波器拥有更多种类的波形以及更多的设置选项。总的来说，在你的调色工作间中拥有一台硬件示波器是个很好的主意。1.2.5 存储
在计算机发展的初期，大容量硬盘的价格居高不下，数据的存储速度与安全性都得不到改善。因此磁盘阵列RAID技术被开发出来，磁盘阵列技术是由一个硬盘控制器来控制多个硬盘的相互连接，使多个硬盘的读/写同步，减少错误，增加效率和可靠度的技术。其后，磁盘阵列技术得到广泛应用，数据存取进入更快速、更安全、更廉价的新时代。
作为影视工作者，和磁盘阵列打交道是我们的日常之一。达芬奇调色的过程中也会经常使用磁盘阵列，因为在Raw+4K的时代，数据是海量的，一块1T的硬盘可能只存放了几十分钟的素材就满了。
你可以在主机内部组RAID，也可以使用外置的磁盘阵列盒。外置的磁盘阵列接口主要是USB、eSATA和雷电等。USB2.0的速度已经很难满足达芬奇调色的需求，所以推荐使用更快的USB3.0或者雷电接口。随着技术的发展，可能还有新的接口出现。1.2.6 达芬奇调色台
调色基本可以被认为是影视后期流程中的最后环节，工作周期通常非常紧张，即使是一部150分钟的电影所给的调色时间也不过一两个月。对于一些广告片和真人秀来说，往往只给几小时的时间来工作。调色团队为了改进自己的工作流程，自然需要更方便、更快捷的控制设备——调色台。因为调色台控制按钮安排在你双手自然放置的位置，所以双手操作可以左右开弓，你可同时调整暗部、中间调和亮部，也可以快速完成窗口调整和抠像操作。
和一切需要肌肉记忆的工作（例如打球、弹琴和书画等）一样，调色也是一门“手艺”。使用调色台可以增进人机之间的亲密感，形成调色师独特的手感。经过长期的训练，专业的调色师可以在极短的时间内对一个镜头完成优良的调色，甚至可以达到“盲调”的境界。而这些是鼠标难以给予的。
1.达芬奇原厂调色台
达芬奇原厂调色台可以和DaVinci Resolve Studio软件结合使用并相得益彰，如图1-5所示。
图1-5 达芬奇原厂调色台
原厂调色台被官方称为DaVinci调色台，设计科学，做工精良，手感优秀，售价高昂。其按键的背光颜色可以自定义，38个旋钮的命令名称都会对应显示在液晶显示屏上，这保证了你在进行常用调色时根本不用进行菜单翻页操作。DaVinci调色台还带有完整的时间线/ 录放机导航工具。通过简单地按下按键就可以调取所有的调色记忆和画廊静帧，达芬奇原厂调色台的布局如图1-6所示。
图1-6 达芬奇原厂调色台的局布
01 参考键与T形推杆
调色师可以时常抓取或播放静帧来比较画廊中的各种调色方案。DaVinci Resolve调色台设有专门的记忆键，可以快速保存和加载静帧。还能使用T形推杆比较素材加载静帧前后的区别。
02 轨迹球区域
轨迹球可以提供对Lift、Gamma、Gain和Offset的RGB色彩平衡的控制，控制环可以调整相应的主增益。最右侧的轨迹球还可以作为光标用来选色或者控制窗口的大小、位置和方向。另外，只需按下一个按钮就可以切换轨迹球控制，在Log色轮模式下工作，为暗部、中间调和亮部进行调色。
03 滑动式键盘
需要录入片段元数据、文件名、节点信息或在标记添加备注时可将键盘拉出。不需要键盘时，可将其推入调色台收起。
04 导航控制
慢速/快进旋钮和导航控制键让你完全控制项目时间线和外接录放机。
05 背光按键
可以根据自己的情绪和口味自定义按键背光的色彩与强度，这在暗室调色中尤其重要。
06 多功能旋钮
旋钮可以精细地调整参数，并且通过轻轻地按下旋钮即可把参数设为默认。
07 高分辨率LCD显示屏
5个超亮全彩色显示屏可显示多达32个多功能旋钮以及30个多功能键的菜单和提示。菜单可自动更新，显示每个功能最快捷和最常用的按钮，无须费时在菜单中层层查找。
另外，使用调色台单独摄影机的RAW参数。可从调色台直接获得GPU解拜耳控制，从而调整曝光值、对比度、Lift、增益、色温、色调、亮部和暗部恢复、饱和度、颜色增强以及中间调等细节。调节摄影机RAW文件从未如此简单快捷。
2.第三方调色台
更为经济的调色平台方案是使用第三方调色台。达芬奇支持多种第三方调色台，调色台可以让你把主要精力放在监视器上而不是软件界面上。下面介绍几款达芬奇支持的第三方调色台。
英国Tangent公司建立于1991年，致力于调色台（控制面板）的研发。Tangent公司推出的Tangent Devices Wave™和Tangent Devices Element™都适用于达芬奇软件。Wave调色台采用的是一体化设计，如图1-7所示。Wave调色台通过USB连接线连接到计算机上，不需要安装驱动即可运行。配合达芬奇使用的Wave调色台功能比较全面，但做工较为粗糙 ，手感一般。另外，方形的设计占据了较大的桌面空间，会带来键盘鼠标放置的不便。
图1-7 Tangent Devices Wave调色台
★Tips
本书提供了Tangent Devices Wave™调色台的使用手册（PDF）。Wave调色台的操作视频教程请登录土豆网观看（http://www.tudou.com/listplay/fhgTwU2fkU4.html）。
Element调色台采用的是分体式设计，分为element-Bt（按钮）、element-Kb（旋钮）、element-Tk（轨迹球）和element-Mf（多功能）四种控制面板，你可以按需购买，如图1-8所示。Wave调色台通过USB连接线连接到计算机上，当多个调色台共同连接时可能需要USB HUB控制器。Element调色台做工精细，手感优良，功能全面，价格适中，是目前被专业公司广泛采用的调色台之一。但遗憾的是element-Mf（多功能）控制面板上的轨迹球不能作为Offset功能使用。
图1-8 Tangent Devices Element调色台
2015年9月份，Tangent公司在IBC2015展会上展示了Ripple调色台。这款调色台设计非常紧凑，拥有三组轨迹球和拨盘，每组轨迹球区域都有独立的复位按键。另外还有两个可编程的【A】、【B】按键。Ripple将在2016年初开售，预计售价350美元，约合人民币2200元，是一款经济型调色台，并且拥有较好的便携性，Ripple调色台的工程机如图1-9所示，正式发售的真机可能略有不同。
图1-9 Ripple调色台的工程机
Avid公司出品的Avid Artist Color™调色台除了支持Avid Media Composer软件外，也支持达芬奇软件，如图1-10所示。Avid Artist Color™调色台的做工和手感都不错，但这款调色台通过以太网端口连接，如果你要连接到没有网口的计算机上还需要USB转以太网的转换器。另外，该款调色台还需要安装驱动才能运行。
图1-10 Avid Artist Color™调色台
★Tips
本书提供了Avid Artist Color™调色台的使用手册（PDF）。
建立于1979年的JL Cooper Electronics 公司出品的JL Cooper Eclipse CX™调色台也支持达芬奇软件，不过该调色台在国内极少被使用，如图1-11所示。
图1-11 JL Cooper Eclipse CX™调色台
以上介绍的几款调色台均由国外研发，售价不菲。目前国内强氧公司也开发了价格较低的第三方调色台ProPanel，如图1-12所示。该调色台通过USB连接，无须驱动即可运行。不过由于该调色台设计过于简约，只拥有3组轨迹球、6个复位键和9个功能按键，缺少旋钮来控制常用的调色参数，导致调色操作中仍然过度依赖于鼠标。因此，该调色台更适用于现场调色或者预算不足的工作室或个人选用。
图1-12 强氧ProPanel调色台1.2.7 设置调色环境
在开始调色工作之前，需要观察一下工作房间。调色比剪辑、合成或广播设计需要更小心的工作环境设置。调色环境极大地影响了观看监视器所得到图像效果的感受，如图1-13所示为笔者在“北京闻鸡起舞文化艺术有限公司”的4K调色间中拍摄的照片。虽然在照片中看到的投影屏幕较小，但实际上这是一块300英寸的哈克尼斯无孔幕布，采用巴可4K投影机，可以实现真正的所见即所得，调色间就像影院一样搭建。
图1-13 影院级别的达芬奇调色间
1.墙壁颜色
所工作的房间整体来说应该没有明显的色彩倾向。特别是监视器后面可以看到的区域，应该是中性灰。根据喜好，灰色可以亮于或暗于50％的灰，但它一定绝对是中性的（不能像很多颜料一样，会偏一点蓝或红）。索尼公司建议中性灰的面积应大于屏幕面积的8倍，但有一个好的主意是，当直接观看监视器时，把视线内所见的足够大的墙壁全部涂灰。
这里所谈到的两个关键问题：第一是确保墙壁颜色不具有任何色彩倾向，使你在评估图像色彩时不受到外部色彩的影响。因为，人类的眼睛在分辨色彩时会比较其周围的颜色。如果评估色彩用的监视器后面是橙色的墙壁，它将会影响你的色彩认知，使你的视觉潜在地发生过度补偿，造成对图像不准确的评估结果；第二是参考监视器上图像的对比度也会受到周围墙壁亮度的影响。如果墙壁过白或过黑，都有可能会造成你对监视器上图像亮度判断的错误。
2.照明
用于调色的房间中的光线要严格控制。不能混合照明（同一房间内有两个及两个以上色温的光源），所以，如果有窗户的话，最好使用遮光材料完全遮挡室外的光线。使用绒布或其他阻光的织物都可以，不管选择哪种材料，要确保可以完全阻挡光线。否则的话，如果仍有少量的光线进入室内，掺入不同的颜色中，会使观看环境变得更糟。
在完全阻隔了室外光线后，室内照明的设置就极为重要，下面是与此相关的一些建议：
◎在北美、南美和欧洲的大多数国家，所有调色工作间的照明设施的色温被设定为6500K。这与正午的光线色温相匹配，调色用的专业监视器和计算机显示器的设置也应如此。一种最为简单的确保照明条件的方法是使用色温均衡的荧光灯照明。你可以容易地获得D65色温标准的荧光灯管，和新型电子镇流器，使灯管可以快速开启，并消除常发生在老型荧光灯上的闪烁问题。
◎在一些亚洲国家，包括中国、日本和韩国，专业监视器和调色工作间的标准色温被设定为9300K，是一种“蓝白”。
◎所有调色间内的照明应该全部是间接照明，也就是说，在你的
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