作者：任琪
出版社：人民邮电出版社
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一日一画·素描——石膏像试读：
Lesson1 素描工具介绍
工具的选用取决于画者所想要达到的艺术效果。一般来说，干笔适宜勾勒清晰的线条，水笔宜于表现平面；精美的笔触可用铅笔或粉笔去勾勒，而广阔的田野则可用毛笔去挥洒。炭笔是两者都可兼用的。对工具的正确选用是完成一幅作品的首要条件。
素描工具
素描工具的种类很多，如炭笔、粉笔、毛笔、铅笔和钢笔，也有用钻子和金刚石作画的。工具的不同影响着画面的效果，也会影响画家的情绪和绘画技巧。而对于没有什么绘画技巧的初学者来说，铅笔最适合使用，画错的地方可以用橡皮轻松地擦去，然后进行修改。铅笔
按照笔铅的硬度来定，从软到硬。B数越高铅笔就越黑越软，H数越高就越硬、颜色越浅。
铅笔的颜色
多种铅笔灰度
单种铅笔灰度纸笔
纸笔在素描绘画中很重要，可以用来涂抹画面。 纸笔根据粗细程度可以分成很多种。硬橡皮
硬质橡皮是素描中常用的工具，和铅笔一样重要。硬橡皮也有软硬之分，要根据自身需要购买。可塑橡皮
可塑橡皮是专门用于绘画的橡皮，它可以捏成各种形状，可以擦大的面积，也可以捏出棱角擦很细小的局部地方，可以给眼睛、头发等提高光。接笔器
用于增加铅笔笔杆的长度。自动铅笔
具有专用的铅笔芯，线条较细，可用于勾画细节，不需要常削，使用方便。素描纸
素描纸的本色有点黄，用专业纸浆生产，挺拔度好，质感强烈，耐折度强，两面都可以使用，反复上铅不发亮。壁纸刀
刀子在素描中的作用很广泛，可以用来削铅笔和切割纸张。木质画板
木质材质，8开/4开素描纸都可以使用，放在画室以及工作室都可以，轻巧方便，是热爱绘画者不可缺少的工具。夹子
金属材质的山形夹，是用来固定画纸的，可用在木质画板上，使用方便。卷笔袋
卷笔袋用于收纳绘画工具，设计简洁，方便携带。
持笔姿势
横握持笔笔杆放在拇指、食指和中指的三个指梢之间，食指在前，拇指在左后，中指在右下，食指应较拇指低些，手指尖应距笔尖约3厘米。笔杆与作业本保持30°的倾斜，掌心虚圆，指关节略弯曲。竖握持笔
食指与拇指的端部轻捏笔杆，离笔尖约3厘米，中指的第一指节处顶住笔杆，无名指和小指自然弯曲垫在下面，笔杆上部靠在食指根部的关节处，笔杆与纸面保持45°～50°角。持笔过长
执笔过长：把握不好用笔的力度，同样不利于笔触的表现和线条的排列。持笔过短
执笔过短：不利于表现笔触和线条，不利于笔法和线条的轻重变化。
Lesson2 素描基础
素描，有人说就是单色画，其实也不尽然，毕竟素描涵盖与涉及的东西太多，需要解决的问题也太多。素描是同一时间要考虑许多问题的综合思维性活动。当今美术院校各专业都把素描作为基础课，虽然各专业的侧重点不同，例如油画重体积、调子，国画重线条，版画、设计重结构等，但与素描是有共性的。同时，素描作为独立的艺术门类，自有其独特的艺术价值。如许多绘画大师，他们寥寥几笔的创作草稿就已经价值不菲，更不用说是基础性强的速写和独立的艺术作品。
排线方法
握笔的时候手指的力度要轻,只要能夹住笔就可以了,主要是手腕用力,画长直线的时候要以小臂带动手腕。所画出的线要注意坚持两边细、中间粗的基本原则，到了后期可以轻松掌握铅笔的时候，画线就根本不是问题了。单线排列
要注意表现形体的变化和塑造造型。由浅到深
有利于光的过渡和体积感的表现。交叉排线
用线条交叉的方式排列阴影，能够很好地覆盖上一层的线条，很有层次感。
线条的排列
在作画前，对于素描中线条的画法，可以从观察人物形体的结构关系出发，来进行分析、理解。作画时，要省略明暗调子、固有色等因素。依靠线条自身的穿插、衔接、疏密的组合，用笔的轻重、粗细去表现事物的体积及不同的质感。例如，粗线表示坚硬、厚重，细线表示轻而柔软，挺拔的线可表达出光滑的东西，飘逸和流畅的线给人以动态、粗松和迟缓的感觉，不同的线可使物体表达得丰富多彩。水平与垂直排线横向排列纵向排列倾斜排线左侧倾斜排列右侧倾斜排列疏密变化密集排列较密排列较疏松排列疏松排列颜色变化水平变化垂直变化左侧倾斜变化右侧倾斜变化
绘制技法
基本要素三大面：是指具有一定形体结构、一定材质的物体受光的影响后所产生的大的明暗区域划分。
亮面：受光线照射较充分的一面称为亮面。
暗面：背光的一面称为暗面。
灰面：介于亮面与暗面之间的部分称为灰面。
明暗交界线、反光、投影属于暗部，高光和中间调为亮部。这就是明暗两大面。一般情况下反光比中间色暗。透视原理
我们在观察事物时会发觉，距离远近不同、方位角度不同，都能在视觉上引起不同的反映，形成近大远小的现象，这种现象就是透视现象。这主要是由我们眼睛的生理结构所决定的。在这里，我们研究的是线性透视的方法。线性透视的种类分为：平行透视﹑成角透视﹑三点透视。近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利于表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现三维的体积空间。
平行透视：平行透视也叫一点透视。所谓一点透视，是指与画面平行的面，或者是某个矩形任意一组边平行于画面，而平行于画面的平面会保持原来的形状，它的透视方向不变，没有灭点，水平的依然水平，垂直的依然垂直，所以一点透视又叫平行透视。
成角透视：也叫两点透视。两点透视法是指视平线上有两个消失点，它所绘制的立体结构有两个消失点，两个面都用斜线绘制，强调了进深感。
三点透视：是各种透视中视觉冲击力最强的一种透视。在画面中它有三个消失点，其中有两个在视平线上，还有一个在视平线以外。涂抹原理
教给你个小窍门，会让你的画面擦得出彩。上大色调的时候用纸擦笔可以使画面变得朦胧，形体感会突出，而且也可以擦出前后的虚实、上实下虚来。如果上面是人物的五官，下面是人物的衣服，你已经画得很全面了，可以用纸轻轻在下面的衣服上掠过一下。这时候，衣服的线条就会变得相对五官较弱，进而突出五官。
涂抹技法
擦的地方会虚，不能乱擦，确定这块是虚的话，就放心大胆地去擦，不过也别擦过头了!
高光部分，可用软橡皮直接擦出高光，可以擦得虚一点。
继续深入刻画细节的时候可以用线条来作画，那样既可以自然过渡又可以保留线条的机理效果，还可以处理好虚实关系！
擦的效果柔和些，而且明暗过渡效果也要好一些。
涂抹的使用
涂抹是为了更好地去表现物体的亮灰暗关系，经常会用到擦的方法。经过涂抹后的调子色彩变化更加丰富，色块间的衔接更加自然。涂抹前要确认涂抹区域的颜色重度，注意涂抹后颜色会加重。石膏像基础
素描石膏像写生在素描基础训练中有着极为重要的意义。素描是绘画训练的基础，绘画作品当中的形态准确生动与否、造型深刻程度、语言的艺术高度以及是否能够自由灵动地运用造型手段等，都与素描基础训练的好坏有着直接的关系。素描石膏像写生是基础训练的一个重要环节，是基础中的基础，它对于学画者的艺术发展有着举足轻重的作用。
基础知识“三庭”：发际线至眉线=眉线至鼻底线=鼻底线至颏底线。“五眼”：即从正面看，脸的宽度（两耳间的距离）等于五个眼睛，鼻宽与眼宽相等，嘴宽为眼宽的1.5倍。从侧面看，外眼角至耳朵的距离与外眼角至嘴角的距离相等。
眼在头部的二分之一处。
眼长=两眼间的距离=鼻宽。
五眼：右外耳孔至右眼外角之长=右眼长=两眼间的距离=左眼长=左眼外角至左外耳孔。
石膏的表现
切面石膏头像绘画需要注意以下几点。
1.宁方勿圆，就是宁可把这个切面石膏画得棱角四起，也不要画得圆滚滚的。
2.多用线、少用面，在线面结合的技法没有很好掌握的情况下请尽量用线去表达那些面。
3.线条尽量用直线而避免用曲线，在没有熟练掌握曲线用法的情况下不要乱来。
4.对比要强烈，忽略石膏上脏的部位，石膏一般都不太干净，上面的脏的部位有可能会影响到表达。
其实画石膏就像画结构素描，关键在于把握准明暗交界处转折的虚实与曲线处理。其次， 暗部的反光比较通透，要虚而不乱，与两者一样要细致对待。再次才是亮部，要注意的是线条处理应细腻、清晰，能简则简，不要有华而不实的调子。
绘画步骤
1 起稿，确定石膏像的轮廓关系。
2 找出石膏像的交界线。
3 分出石膏像的亮暗关系。
4 统一整体的亮暗关系。
5 深入刻画细节。
6 完成。
Lesson3 素描石膏五官
眼睛是人物传达表情的主要部位，在脸部的位置十分显著，是人像写生成败的关键。嘴同眼睛一样，也是五官中需要重点刻画的一部分，它是除了眼睛以外另一个表达感情和情绪的重要部位。在人物的五官中，鼻子属于面部的中心点，起着承上启下的作用，一般绘制人物时，都是以鼻子作为中轴部分来进行比例划分的。耳朵位于头的两侧，高度和长度大致与鼻子相当，最宽处相当于耳朵长度的一半。耳孔位于颧弓的末端，其基本形态可以看成是一个贝壳形，分为耳轮、耳垂、耳屏和耳甲腔4个部分。耳垂是耳朵最柔软的部分，其余部分为软骨组织。
切面石膏鼻子
绘制要领
绘制正面切面
石膏鼻子
时，首先要观察鼻子的结构关系，根据画面把握准确的构图，鼻子的轮廓要把握准确，内部结构要清晰。画面要注意整体的亮灰暗关系，以塑造鼻子的体积感，加强切面石膏质感的表现。重点剖析
仔细观察鼻子的轮廓结构，定出准确的鼻子结构，画出鼻子的轮廓结构。
根据光源的照射角度分析鼻子的亮暗关系，刻画暗部的块面，增强明暗的对比关系，塑造鼻子的体积感。
1 使用2B铅笔绘制出切面鼻子的外轮廓辅助线。
2 画出切面鼻子鼻骨和鼻头的轮廓线。
3 继续向两边定出鼻翼的宽度。
4 绘制出鼻翼的体面转折轮廓，把握正面鼻子的透视。
5 完成整个鼻子结构轮廓的绘制，准确把握鼻子部位的结构关系。
6 使用较稀疏的调子排出鼻底的暗部和投影区域 。
7 使用有明暗变化的调子过渡鼻背的暗部区域。
从暗部的一边向内排线过渡。
注意调子的明暗变化。
8 使用纸笔工具对鼻底的暗部区域进行涂抹并统一处理。
9 向上方对鼻背的暗部区域进行涂抹处理。
10 使用较重的排线对鼻子的鼻底加重排线。
加强亮暗的对比，塑造鼻子的体积感。
暗部要有反光的表现。
11 对切面石膏鼻子的底座亮暗关系进行塑造。
注意投影的轮廓区域。
把握调子的疏密变化。
12 绘制鼻骨亮部区域的调子，把握面的转折关系。
亮部区域的调子排列较整齐。
把握调子的疏密变化。石膏鼻子
绘制要领
素描正面石膏鼻子的过程中，首先要观察鼻子的整体结构，把握好准确的透视关系，定准鼻子的比例和整体画面的位置关系。绘画过程中要加强亮灰暗的对比，以塑造鼻子的体积感，注意加强质感的表现。
重点剖析
将鼻部的轮廓看作是一个梯体来进行分析，鼻底块面为梯体的底部块面。
鼻梁、鼻头为亮部块面，鼻背为灰部块面，鼻底为暗部块面，根据明暗的块面塑造鼻子的体积感。
1 用2B铅笔大体描绘出石膏鼻子的外轮廓辅助线。
2 画出鼻骨的轮廓和鼻头的轮廓线。
3 继续向两侧画出鼻翼的造型，要把握好准确的透视关系。
4 画出鼻孔的结构造型，注意线条的穿插。
5 根据光源位置，画出鼻底下方的投影区域。
6 对鼻底的暗部和投影区域进行排线塑造。
7 使用有明暗变化的调子画出鼻背暗部区域的调子。
调子的绘制要有明暗的过渡。
鼻孔区域要加重塑造，要把握好鼻孔的形状。
8 使用纸笔工具对石膏鼻子的暗部排线进行涂抹处理。
9 继续对鼻背区域的排线进行涂抹塑造。
10 对鼻底区域进行加重排线塑造。
对明暗交界线处要加重塑造。
暗部区域要注意反光的表现。
11 对鼻子的亮灰暗关系进行明暗关系的过渡。
面的转折部分要注意明暗的变化。
鼻翼的明暗关系对比要强烈。
12 完善整体的亮灰暗关系，加强石膏质感的表现。
亮暗区域要有过渡。
暗部的反光区域要强烈。
切面石膏嘴巴
绘制要领
绘制正切面
石膏嘴巴
时，首先要观察切面嘴巴的整体结构造型，分清嘴巴各个部位间的结构关系，把握好准确的结构透视，再对嘴巴的亮灰暗关系进行深入塑造，加强切面石膏嘴巴的质感和体积感的表现。重点剖析
画出嘴部位置的中线，上下唇的比例要准确，下唇略厚于上唇的厚度。
根据光源的照射角度，分出嘴部的亮暗块面，塑造出嘴部的体积感。
1 使用2B铅笔大致定出正切面石膏嘴巴的外轮廓辅助线。
2 根据测量画出嘴部的人中和上唇方肌的结构造型。
3 向下画出上唇结节的轮廓线。
4 继续向下画出下唇结节的结构造型和唇窝的轮廓线条。
5 完善整体的轮廓线条，把握好准确的结构透视。
6 根据光源位置，画出嘴部右侧的暗部区域调子，加重塑造中缝线位置。
7 继续对暗部区域的调子进行加重塑造。
暗部区域的排线要有明暗的变化。
注意暗部区域反光的表现。
8 使用较密的调子画出切面石膏底部的排线和嘴面转折的变化。
9 对右侧底座的明暗关系进行塑造。
10 完善人中部位的亮暗关系，丰富暗部的调子。
人中的绘制要把握亮暗的转折。
注意暗部调子与投影的明暗区分。
11 加重塑造暗部区域的调子，突出切面石膏的体积感。
对暗部区域的刻画要注意反光的表现。
把握调子的疏密变化。
12 完善整体的亮灰暗关系，注意切面石膏质感的表现。
亮部区域的调子要浅。
亮暗的对比要强烈。石膏嘴巴
绘制要领
在画正面石膏嘴巴时，首先要观察嘴巴的整体结构造型，分清嘴巴各个部位间的结构关系，把握好准确的结构透视，再对嘴巴的亮灰暗关系进行深入塑造，加强石膏嘴巴质感和体积感的表现。
重点剖析
以人中的中间为中心，向下画出一条直线为嘴部的中线，连接两个嘴角并沿中缝线画出横向的中线。
光源从顶部照射，上唇结节分为两个块面，下唇结节也为两个明暗不同的块面，要把握中缝线的走向。
1 画出正面石膏嘴巴的外轮廓边线。
2 画出人中和上唇的轮廓形状，注意嘴角的轮廓变化。
3 继续画出嘴部下唇的结构轮廓，准确把握嘴巴的透视关系。
4 完成轮廓线的描绘，把握嘴巴结构线的穿插关系。
5 画出嘴巴下唇方肌的轮廓线，画出暗部区域。
6 标出上唇结节明暗交界线的位置，画出底部的暗部区域调子。
7 使用有明暗变化的排线画出嘴巴上唇结节的暗部区域。
注意嘴角的线条转折。
线条的排列要有稀疏的变化。
8 加重塑造石膏嘴巴的唇窝位置。
9 使用纸笔工具统一暗部区域的排线，注意亮部区域的塑造。
10 加重石膏嘴巴的暗部区域和上唇结节的暗部调子。
对明暗交界线位置要加重处理。
暗部区域要有反光的表现。
11 塑造上唇方肌的调子，注意线条的走向。
嘴角处的调子要分清线条的穿插关系。
下颌骨位置的排线要注意线条的方向变化。
12 完善整体的亮灰暗关系，加强石膏质感的表现。
明暗的区域要有过渡。
暗部的区域要注意反光的表现，加强体积的塑造。
切面石膏眼睛
绘制要领
在绘制正切面
石膏眼睛
时，首先要观察切面石膏眼睛的整体结构造型，分清眼部的各个结构关系，绘画时要准确把握透视关系，加强亮灰暗关系的塑造，突出切面石膏的质感和体积感。重点剖析
定出切面眼睛的动态线，画出整个眼睛的轮廓结构。
切面眼睛为顶光源照射，上眼睑的区域为亮部，眉弓骨的下方为暗部块面，眼球的区域分为三个块面。
1 使用2B铅笔画出切面石膏的外轮廓。
2 画出眼部眉弓骨处的块面，注意眉弓骨的转折变化。
3 向下画出眉弓骨下方的块面转折，绘制出上眼睑的结构造型。
4 画出眼球的三个块面，画出下眼睑的结构造型。
5 继续画出眼部的剩余结构线条。
6 画出眉弓骨暗部区域的调子，对内眼角凹陷的暗部区域也进行排线。
7 对上下眼睑的暗部区域进行排线处理。
8 对内眼角的鼻背区域进行排线塑造。
9 使用4B铅笔对眉弓骨下方的暗部区域进行排线加重。
10 分出眼球的三个面的亮暗，加强明暗的对比。
11 加重眼球暗部块面的调子，过渡调子的明暗关系。
12 完善眼部的整体亮灰暗关系，塑造眼部的体积，加强石膏质感的表现。石膏眼睛
绘制要领
绘制正面石膏眼睛时，观察石膏眼睛的整体结构造型，分清眼部的各个结构关系，绘画时要把准确把握透视关系，加强亮灰暗关系的塑造，突出石膏的质感和体积感。
重点剖析
正面的眼睛结构较全面，绘画时要注意把眼睛结构位置绘画准确，要交代清楚眼角的穿插关系。
要从光源的照射角度，对眼睛的亮暗关系进行分析，眉弓的上方为亮部区域，下方为暗部区域，注意塑造眉弓骨的高点位置。
1 使用2B铅笔画出石膏眼睛的外轮廓线。
2 画出石膏眼睛的眉弓和上眼睑的一条边。
3 画出眼球的结构轮廓线，注意眼睛的结构和透视。
4 画出下眼睑的轮廓线条，分出眼睑的亮暗区域。
5 画出上方的眉毛轮廓造型。
6 对眉弓骨下方的暗部区域进行排线处理。
7 对石膏眼睛右侧的暗部区域进行排线塑造，加重下眼睑的暗部区域。
对暗部调子的排列要注意预留反光区域。
分出下眼睑的亮暗面。
8 完善石膏边缘的暗部区域调子，加重眼角位置的调子。
9 对眉弓骨下方的暗部区域进行加重塑造，暗部区域注意反光的表现。
10 刻画石膏眼睛的眼球，注意细节的明暗变化。
眼角的刻画要注意线条的结构。
在突出石膏眼睛的质感时要注意明暗的表现。
11 加重眼睛明暗交界线的调子，深入刻画眼球的明暗关系。
把握暗部的结构关系，注意线条的走向。
把握调子的疏密变化。
12 完善整体的亮灰暗关系，塑造眼睛的体积感。
加重明暗交界线位置的调子，增强眼睛的体积感。
细节的刻画要精细，明暗区域要有过渡。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]