作者：霍星光
出版社：河北美术出版社
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改变速写照片试读：
感受所画人物
在画之前，我们要明确要画的是什么既然是画人物，那一定要有人物的生命力。这生命力有模特自身的气质，有环境影响的氛围，亦有作画者对于模特所抒发的情感。
我们奋到一张照片上的人物时，第一印象往往是最强烈的。在第一印象的基础上，观察模特动态和神态所传达的气质和情感，把这些加到画面里，才能让我们所画的人成为“人”。
速写要紧紧抓住观察到的第一印象，要依靠第一印象所获得的整体感觉，增强对形象的理解和记忆。在速写中，人物头像与人物动态相比要“静”一些，这为反复地观察比较创造了条件。但是，速写的表现特征决定了速写不能像一般素描那样写生，而是要依据所要表达的“第一印象”去确定主次、判断取舍，将第一印象保持于速写过程的始终。
正负形构图
“正形”即是我们所画内容的大形，“负形”即画面中除却正形后的留白的形状。正负形安排构图的有利点在于能让整幅画面更加稳定。一幅完整的画一定要有一个好的构图。正形与负形的比例大小舒服了，那么这幅画就已成功了一半。从平面到立体
平面形
即平面的人物大形。人物的第一眼感觉就在其中。
多个平面形的叠加
把人物的平面大形分为上、下身或前、后区，放置平面在空间中的关系。
多个平面形的固有色
增加画面的丰富程度，增强效果。
立体形
体积和体积与空间的关系。
立体形因光源影晌产生的明暗效果
立体形因光源影响产生的明暗效果，离光源越远对比越弱。
局部分析
除却比例、透视以及解剖结构外，还要通过发型和面部特征，准确表现人物性格及年龄，通过五官形态表现其情感。
抓住表情中心
人物头像速写，要善于从整体上捕捉和把握所要体现对象的精神、性格与情感的形象和动态；要善于通过刻画对象的喜怒哀乐来表现人物的性格气质与精神状态；要善于以里简练的造型语言将其概括地表现于画面，以求得丰富而深刻的表现力和感染力。因此，在人物头像速写的表现上，必须抓住表情中心。
面部的肌肉，大多具有表现表情的作用。主要集中在两个区域，第一表情区域是眉眼之间包括皱眉肌、眉毛、眼睑和眼轮匝肌等。第二表情区域是口鼻之间，包括鼻唇沟、嘴角、口轮匝肌和鼻肌等，所以要抓面部表情首先要在这两个区域下功夫。
手被称作是人的“第二表情”。绘画史上许多画家拿出专门时间和精力来研究手的刻画。在着衣人物写生中，手是仅次于面部形象的关键部分，如果在构图和动态的选择、位置的处理上解决得好，那么就会与面部形象构成有机的兴趣点，形成有意味的 形”，增加节奏感。有情绪表现时，手总和面部形象联系在一起，像面部形象一样，手的表情，除了由性别、年龄、个性、职业、形态、健康状况决定之外，即时即地的手势、动态等都是一种心理活动的外在表现形式，经验丰富的艺术家从来不放松对手的刻画描绘，他们调动所有生活积累完成手的外形和“精神气质”的刻画。
找手形的时候，从手腕——手掌——手指递进。手指的长短不一，除拇指两节，其余四指皆为三节中指最长。找对手指关节骨点是表现手的关键。
如同小手指一侧是手的根部，足部的外侧也是足跟侧。足部外侧包括足跟在内是平的，它比内侧短而低，外踝骨也短而低。
就好像被大脚趾和脚趾腱抬起来一样，内侧稍高一些。脚踝前部的结节与大拇指底部相对应，在外侧与之相对，是一个类似的结与小指底部对应。
足部的这种对称适应其负重的功能，并且发展成一系列完美的弓形。脚的五个弓形汇聚到足跟，脚趾成为其外张几个支墩足跟的球形成一个反向的弓形内足弓逐渐升高，形成反向弓形的一般，另一半是由另一只脚补充完整的。这个弓形的运动逐渐向脚踝展开，支撑小腿的两个柱形结构和其间的弓形，为此，小腿位于足部重心线稍稍靠内侧的地方。
衣纹
速写离不开对衣服的刻画，衣纹是依附于人体驱干和肢体运动的外在呈现。每一个衣纹的变化都不是孤立的，或疏散或密集，都集中反映了内在形体结构的变化特点。在速写半身像衣纹的表现上，或单纯用线，或线面结合，都离不开对具体衣纹的刻画。为了整体的需要，我们虽然可以概括，但关键部位的衣纹却能够更好的表现形体。因此衣纹的表现是充分表现人物半身像不可或缺的要素。
衣纹的来源，是因人体动态所产生的挤压和拉伸。所以，衣纹从侧面表现了人体的动态。衣纹可分为拉伸纹、挤压纹、垂挂纹以及兜形纹。
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