作者：李少白、何星
出版社：化学工业出版社
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好照片在哪里：跟李少白学摄影试读：
写在前面的话
这些年我在全国许多地方都举办过讲座，摄影爱好者们最关心的问题往往围绕着“如何オ能拍出好照片”而展开。这个题目实在太大了，内容几乎涵盖了有关摄影观念、技术和经验的方方面面。想通过一次或几次讲座解答清楚，几乎是一件不可能完成的任务。
因此，曾多次与我合作讲课、出书的新锐摄影家何星女士，カ邀我以“好照片在哪里”为题，将我多年的摄影心得与经验构思成书。我心里明白这将是一件相当费时、费力，还不见得讨好的事情。但明知山有虎，偏向虎山行！在美女伙伴与众多摄影爱好者的期待下，就放手一试吧！李少白大漠飞鸽·f/11·1/2000s·ISO800·自动白平衡夜上海·f/8·1/8s·ISO800·－1EV·自动白平衡庄严的太和殿·f/16·1/4s·ISO100·＋1.5EV
好照片就在你身边
·了解好照片在哪里是拍出好照片的关键
·同类题材的泛滥导致好照片贬值
·眼光是拍出好照片的决定性因素
·身边就有好照片的5个理由汽车局部·f/11·1/125s·ISO2500·－1EV·自动白平衡
◎何星（以下简称“何”）：李老师，请原谅我的急切，第一个问题就直奔主题，因为这也是大家最想了解的内容，如何才能拍出好照片呢？
●李少白（以下简称“李”）：如何才能拍出好照片，就如同怎样才能画出一幅好画，谱出一支好曲，写出一首好诗一样，不可能给出一个标准答案。因为艺术创作是人类最复杂的精神活动，没有解决一切的万能公式。
◎何：但是总会有些规律让人可以遵循，有些经验可以供人参考吧？能否为我们详细解说一下呢？
●李：尽我所能吧！首先，当然要学习、了解并掌握摄影的基本知识和技能，包括相机、镜头、曝光、光线、色彩、构图……要多实践、多拍摄、多思考，只有数量累积到一定程度时，才能期待质的变化。水缸与菜篮·f/9·1/60s·ISO3200·－1EV·自动白平衡
◎何：这些泛谈的道理大家都明白，只是在实践时没有什么指导意义。我特别希望您能说说非老生常谈的独特见解。
●李：我觉得要拍出好照片，关键之一就是要知道好照片在哪里。如果能解决这个问题，一切就好办了。
◎何：您的这种说法很有意思，我想许多摄影爱好者也是遵循这个思路，所以才会集中在那些具备拍出好照片条件的地方拍摄。
●李：哪些地方具备拍出好照片的条件呢？
◎何：以风光摄影为例，西藏、新疆、云南、四川和内蒙古等地最容易拍出好照片；而人文摄影题材，则在周庄、皖南和婺源等地取景最佳；从传统文化来说，要数长城和故宫等世界文化遗产的韵味最浓。
●李：你说的这些能拍出好照片的地方是从众从俗的思路，也是大多数摄影爱好者（甚至部分摄影家）遵循的路子。
◎何：难道这些地方不能拍出好照片吗？
●李：的确，很多好照片出自你说的那些地方。正因为如此，大家才会一窝蜂地涌到那里，费时、费力、费钱的结果是拍摄了大量雷同的作品。好照片与好照片撞车，因而也就贬值了。其实能拍出好照片的地方还多着呢，我们不妨试着拓展一下思路。
比如，好照片就在你身边！无须跑到遥远、陌生的地方，在自己生活、工作或休闲的地方就能拍出好照片。
所谓“好照片就在你身边”包含了以下几层意思：第一，拍出好照片的决定性因素不是器材、不是光线、不是题材，而是你的眼光。也就是说，你要有一双具有发现能力的眼睛，能在熟悉中发现陌生，能在杂乱中发现秩序，能在简单中发现丰富，能在平淡中发现精彩……如果你拥有如此非凡的眼光，就不必非要前往遥远且充满陌生感的地方，身边司空见惯的环境中就隐藏着构成好照片的因素，等待你去发现、去拍摄。大白菜与蜂窝煤·f/11·1/60s·ISO100·－1.3EV·自动白平衡
第二，拍摄一张好照片，有时需要天时、地利、人和，也就是需要各种条件都具备，而身边的事物因为离你较近，你才最有可能把握所有条件齐备的机会。
第三，有时一张照片可能不是好照片，但一系列照片组合在一起就可能成为好照片，即专题性（故事性）照片。这类照片往往需要时间的累积才能完成，而身边的事物具有这种优势，方便日积月累。
第四，有些好照片的诞生需要亲近的人际关系，而身边的环境最容易营造这种人与人之间的关系。会场·f/8·1/60s·ISO500·－1.3EV·自动白平衡楼下的遛狗者·f/4·1/200s·ISO16000·－1.3EV·自动白平衡
第五，杜甫曾有诗：“十日画一水，五日画一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”就是告诉我们，有些艺术作品需要时间充裕，缓慢地打磨方始能成。而身边的事物最能保障人们追寻美感的耐心，让作品自然地诞生。
◎何：您能举例说明吗？
●李：以从我家窗口拍摄的照片《楼下的遛狗者》为例。有天晚上，我觉得屋里有些闷热，就推开窗子想透透气。这时，我看见一个女人牵着两只白色的小狗，走在楼下的路灯光里，身后拖着长长的影子；旁边还有两个女孩在轻声交谈。她们之间构成的光影结构不仅给人以美感，还颇有些神秘，我立刻拿起相机拍了下来。这张来自于我生活环境的照片神秘感十足，又充满了各种想象。
◎何：照片《会场》的构图是精心设计的吗？
●李：纯属偶遇。2012年，我参加佳能公司的会议时，比别人早到达会场。我发现此时阳光从窗户照射进来，不仅照亮了部分桌椅，还有少许暗影投射在地毯上，于是就用镜头将眼前的情景加以抽象并定格。办公室的一角·f/16·1/250s·ISO2000·－1.3EV·自动白平衡
◎何：看来，您擅长的摄影领域不仅仅是自然景观。
●李：那当然。照片《汽车局部》的创意源自有一次我夫人开车送我去参观展览。到达目的地时正值黄昏，我不想错过夕阳无限好的机会，但放眼四周又没有特别的景物，只好围着这辆汽车前看后看、左看右看、上看下看……看着看着，我就在某一个视点看到了让我激动的色彩与光影组合。就这样按下快门，在无风景中拍出一张好照片。
◎何：它的确是一张既有趣味又具有陌生感的照片。
●李：照片《水缸与菜篮》是我去南方看望亲戚时，在他家的小院里拍摄的。画面具有若隐若现的幽默感，令观赏者不禁莞尔，真比一张黄山云海还令我喜悦。《办公室的一角》和《大白菜与蜂窝煤》这两张照片，一张拍自我的生活环境，另一张拍自我的工作环境。虽然它们都是大家身边常见的事物，但在诗意的表述前提下，使它们因形式构成，产生了多义和审美的新鲜情趣。
这6张照片都拍自我的身边，你看过之后是否对我提出的“好照片就在你身边”有了进一步的认识？
◎何：您令我相信，好照片的确可以出自我们身边的某些地方。
好照片在与众不同的机位中
·特殊的机位会产生与众不同的视觉效果
·利用距离远近和视点高低来改变机位
·特殊的机位能赋予照片新鲜感
·巧妙的构图因机位的改变而出现
◎何：除了在我们的身边，好照片还会藏身于何处呢？
●李：提示就在《家庭》这张照片中。
◎何：有关百姓室内生活的照片我见过很多，但是您将高悬的花鸟画与俯身玩游戏的人结合在一起，令人视觉印象新鲜，感觉新颖又巧妙。红柱子·f/11·1/60s·ISO100·自动白平衡伏虎寺·f/8·1/500s·ISO100·自动白平衡
●李：这张照片是我在位置较高且贴近花鸟画的视点，利用广角镜头俯拍而成。因此画面的透视感强烈，点、线、面的形式组合醒目且突出。你认为这张照片成功的关键是什么？
◎何：我明白了，原来是特殊的机位！
●李：对。在摄影创作中，许多爱好者经常会面对这样的问题：司空见惯的题材，使用过多次的拍摄手法，不知道如何才能拍出一张具有陌生感或带有新意的好照片。而好照片的另一个藏身之处，正是与众不同的机位！与众不同的机位意味着与众不同的视点，就会拥有与众不同的视角，才会出现与众不同的构图，因此才能拍出与众不同的照片。而“与众不同”往往是一张好照片的重要特征！家庭·f/8·1/60s·ISO1600·+1EV·自动白平衡
◎何：为何照片《框中花》与您拍摄的其他故宫照片有很大的不同？框中花·f/11·1/125s·ISO100攀网少女·f/5.6·1/60s·ISO100·+1.7EV·自动白平衡
●李：特别之处的原因还是由于与众不同的机位。我拍摄的其他宫殿照片大多采用平视点，画面为横平竖直的构图。这张显然是低视点，画面由多条斜线构成了几何形图案。强烈的空间感给人以奇巧又有些怪异的视觉感受。在我的摄影创作中，有不少自认为不错的照片，都是采用与众不同的机位获得的。
◎何：在《红柱子》这张照片中，红色的柱子几乎占据了画面的一半，这么特别的构图，您采用的机位一定更特殊吧？
●李：这排高大的红柱子位于北京故宫太和殿前，因为颜色靓丽，吸引来很多摄影爱好者。我也曾拍摄过很多次，但总觉得自己拍的照片和别人拍的大同小异，因而非常不满意。我尝试过很多方法，但都不成功。有一天我忽然有了灵感，心想能不能在机位上做文章？于是我使用广角镜头，并将机位大胆地移至距离柱子非常近的位置，让柱子占据了一多半画面，果然出现了新意。
◎何：您在四川峨眉山拍摄的《伏虎寺》，构图与《红柱子》十分相似：布满青苔的树干占据了画面的一多半。一定也是利用广角镜头在距离树干非常近的位置拍摄的，对吗？
●李：你的判断很正确。拍摄《伏虎寺》那天天气阴沉，光线条件不佳，很难拍出立体感强、层次分明且反差悦目的画面，所以我决定用广角镜头在距离树干非常近的机位上拍摄，获得一个由色块构成的平面化的画面。这张照片是在不利的天气条件下，因采用与众不同的机位而赢得了新鲜感。
◎何：照片《少女与海浪》的构思出人意料，能否介绍下它的拍摄过程？
●李：这张照片不仅机位特殊，构图也是煞费苦心构思出来的。2012年春天，我有机会在豪华游轮上拍摄美女与大海。一开始，模特们在甲板上做各种动作与造型，但拍来拍去渐无新意。我停下来，苦思了一会，决定尝试曾屡次为我带来好照片的方法—利用与众不同的机位。于是我爬上游轮的第十三层甲板，让模特在第九层甲板的边缘仰身向上。在这个与众不同的机位上，我又采取了与众不同的构图方式—让滚滚海浪几乎布满了整个画面。这样一来，一张与众不同的美女照片就诞生了。
照片《攀网少女》也是在同一艘游轮上拍摄的。出于安全考虑，当少女攀上游轮的挂网时，不能攀爬得太高。因此我只能采取很低的机位，才能将她与蓝天、彩云结合在一起，期待用与众不同的机位带来别致的视觉感受。少女与海浪·f/5.6·1/250s·ISO200·自动白平衡
◎何：拍摄照片《汽车与行人》时，您采用了几乎垂直的视角，画面中强烈的陌生感是否就是这样获得的？
●李：对。马路是城市里司空见惯的景物，为了拍出新意，我尝试过各种机位，但都不太成功。不久之前，我有机会从40层的高楼上俯瞰下面的马路，当时正是火热的夏季，天气晴朗，光线非常硬，马路上的行人和汽车都拖着沉重的影子。我马上意识到，在这个非同寻常的机位上，一定能拍出具有新意的城市景观照片，于是就得到了你现在看到的这张《汽车与行人》。
◎何：看来这张照片并非事先构思，完全是您见机而行的结果。
●李：是的。
◎何：您的分析使我相信，如果问好照片在哪里？它的另一个藏身之处就是在与众不同的机位中！汽车与行人·f/11·1/60s·ISO800·自动白平衡
好照片在走动中
·在走动中可以比较并发现最佳画面
·在走动中捕捉意外惊喜的机会更多
·多走有助于了解拍摄环境，感受更丰富
·无论拍摄风光还是人文景观，“走”都是不变的准则风雪中的恋人·f/8·1/60s·ISO400·＋1.3EV·自动白平衡巴黎街头·f/9·1/60s·ISO3200·－1EV·自动白平衡火焰山·f/10·1/160s·ISO800·－1EV·自动白平衡
◎何：经常听您说“好照片不是拍出来的，而是走出来的。”看来，好照片与“走”也有很大的关系。
●李：当然了，一个摄影师如果肯走、会走、勤走、多走，那他获得好照片的机会就会比别人多。
◎何：为什么“走”对于摄影这么重要？
●李：第一，人在走动时，视点会发生变化；视点发生了变化，视角也会随之变化；而视角发生了变化，构图就会发生变化。在这种不断变化之中，摄影者可以比较、选择最合适的视角和最好的构图。
第二，摄影最根本的特性就是现场性。摄影不能凭空构想，必须拿起照相机到现场去感受、去观察、去选择、去发现。因此现场的存在是摄影创作的前提。没有现场，就没有摄影。越贴近现场，感受就越丰富，发现就越多。为了收获更多的体验，就只能多走、勤走。
第三，意外的喜悦是最大的喜悦。摄影的现场性，恰恰是最难事先预料和把握的部分。这种不可预知的意外，正是摄影有别于绘画等艺术的魅力之一。走的越多，获得这种意外，捕捉这种意外的机会就越多。
第四，存在决定意识。大家都知道，灵感对于艺术创作的重要和珍贵。可是如何才能获得灵感？却没有公式可套。但如果我们肯多走，获得灵感的机会就会更多。因为人一走动，环境就会发生变化；外在环境改变了，人的内在反应也会随之变化。外在的变化和内在的变化在某一瞬间有可能发生碰撞，产生思想的火花，就有可能产生灵感。综上所述，你还能漠视“走”的效果吗？
◎何：以实例证明您的观点吧！
●李：2011年秋天，我们一行人去西藏采风。黄昏时，本想赶往著名的羊卓雍错湖畔拍摄夕照金山的美景。因为在路上耽误了时间，最终无法在光线最美的时候赶到最佳拍摄地点。此时夕阳已经映红了群山，于是大家就站在公路边，架好三脚架，忙着拍摄眼前的美景。这时我却离开公路，向前面的草滩走去。因为我觉得山丘的颜色虽然很美，但前面的草滩却平淡无奇。为了寻找更好的前景，我冒着错失美妙光线的风险，想在走动中找到更好的前景。当我向前急走了400多米后，竟然发现前面出现了一汪不大的水坑。于是立刻换上广角镜头，趴在水坑边，拍下了这张带倒影的《火焰山》。正因为我肯走，才收获了其他影友没有看到的画面。
照片《巴丹吉林沙漠》拍自内蒙古的巴丹吉林。当我进入浩瀚的巴丹吉林沙漠时，特别想拍一张令自己满意的照片，但是很难如愿。因为眼前的沙漠虽然壮观，却略显单调，除了沙，还是沙！为了不虚此行，办法只有一个，就是走！于是我在沙海中不停地走，不停地攀爬，不停地观察。在一连串的失望之后，终于在沙海深处看到了梦寐以求的画面：一段白色的残缺树枝，孤零零地躺在沙纹中间。无论从色彩，还是从点、线、面结合的角度来说，都堪称美轮美奂，剩下的工作只是按下快门了。巴丹吉林沙漠·f/5.6·1/2000s·ISO200·自动白平衡
◎何：我能理解“走”对于风光摄影的意义，可是拍摄人文景观时，也能“走”出好照片吗？
●李：当然了。有一次，北京刚下过雪，我在颐和园里拍摄雪景。向万寿山攀爬的途中，遇见了一对情侣。小伙子殷勤地为女友打着伞，关系非常亲密。我认为这对雪中的情侣会是个很好的拍摄题材，但他们所处的背景比较杂乱，不易入画。于是我就悄悄地跟着他们，在山路上爬上爬下。当他们翻过佛香阁，向后山走去时，我期待的机会来了。他们向下走时，正巧有一个被大雪覆盖的屋顶成了他们的背景，于是我迅速按下快门，才有了这张《风雪中的恋人》。如果我没有耐心地“跟踪”他们，怎么能拍到这张生动有趣的照片呢？美髯·f/5.6·1/60s·ISO2500·－0.7EV·自动白平衡
◎何：的确如此。
●李：正因为我喜欢街拍，并勤于行走，在千百次不倦地行走中，才能遇到充满戏剧性的生活场景。《巴黎街头》和《交警与车手》就是例子。交警与车手·f/5.6·1/60s·ISO400·自动白平衡
◎何：难道照片《美髯》也和“走”有关系？
●李：那当然。有一次，我和一个女孩在北京紫竹院公园相约见面。当时并没有拍照，大家只是边走边聊。当我们路过一棵白杨树时，突然我眼前一亮，摄影那根神经立刻兴奋起来。我注意到这棵白杨树干上的疤节酷似人的眼睛和鼻子，就缺一张嘴了。于是我忽发奇想，让女孩面向白杨树站立，而我则寻找到一个恰当的视点，让女孩的长发和树干上的疤节形成了有趣的组合——一位留着美髯的老人出现在我的面前。如果不是一直在走动，就不会遇到这棵树，自然也就不会产生这般奇思妙想，更不会拍到这张照片了。
◎何：“好照片在走动中”，您的观点的确很有道理。
好照片在随身携带的相机中
·不可预见性既是摄影的魅力，也是其制约条件
·随时准备拍摄，才能把握意外的惊喜
·不要拘泥于器材，手机也是一种选择
·旅行、进餐、闲逛……各种时刻，相机都在手中科伦坡机场·f/5.6·1/30s·ISO800·＋0.3EV·手动白平衡
◎何：在分析什么是好照片时，您曾经说过，意趣天成且妙手偶得的照片往往就会是张好照片。那这类好照片在哪里呢？
●李：它们就在随身携带的相机中。
◎何：怪不得每次见面时，都会看见您随身带着相机。原来您是为捕捉好照片而时刻做好了准备。
●李：摄影的魅力之一就在于不可预见性，无论何种摄影（新闻、纪实、风光、商业……）都要受到两个条件的制约：第一，现场性。也就是说，摄影者必须在事情发生的现场，并且看到。第二，被拍摄的事物必须是可视的。也就是说，必须是物质的、有形象的。雪山与飞鸟·f/9·1/8000s·ISO1600·＋0.3EV·自动白平衡
这样一来，摄影受到了很大的制约，它只能（准确或不准确地）记录现实中的可见事物，所以摄影离不开现实。而现实无论是从空间上，还是从时间上，都是难以准确预测的。何时、何地、将会发生何事，谁能说得出，谁又能说得准呢？为了应对突发事件，把握意外的机会，除了平时积累必要的摄影知识和技能之外，还要尽量做到相机不离身。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]