作者：刘斯奋
出版社：暨南大学出版社
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唐诗(彩图版)试读：
前言
唐诗与宋词，是我国古代诗歌史上最辉煌的两个篇章。
唐诗，以其包罗万象、涵融千古的气度，大声镗鞳、雄视阔步的风采，云蒸霞蔚、异彩纷呈的魅力，名家蜂起、流派林立的造诣，众体赅备、创作宏富的成就，超迈前人，难乎为继，令人高山仰止，叹为大观。
宋词，则迥然不同。它不像唐诗那样全方位地面向世界、拥抱人生，而是以自己长于咏叹柔情的格律、特具的细腻深美的技法，集中精力去开拓人类心灵那复杂隐秘的幽土。它继唐诗之后翻开了一页新的篇章。另外有豪放一派，试图扩大词的内容而与诗争胜。但它们实际上未能显示出“与诗划境”的独创，在作家和作品的数量上也远不能同词之正宗婉约派相比。
在唐诗时代的中后期，出现了唐五代词，而在宋词时代，则并存着宋诗。
宋代诗人不甘步唐后尘，他们“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，一反晚唐艳冶、通俗、粗豪的诗风，转而偏尚理趣，追求淡雅。后人因此有“宗宋”者，主张宋诗在唐诗之上。这自然不是公允之论。从整个诗歌发展线索来看，唐诗、宋诗本为一体，都属于格律诗充分发展而臻于极盛的阶段，直到宋以后这一高潮才告结束。我们或可将宋诗视为唐诗的去脉。
唐五代词则是宋词的来龙。它完成了词体由民间向士大夫阶层的演化，即所谓“化俗为雅”的一个进程。一批杰出的作家和一批不朽的名作脱颖而出，以花间派为代表，无论在形式、内容、题材、品位、技法、辞藻等各个方面，都为宋词的繁荣昌盛奠定了方向。因此唐五代词是不容抹杀和忽视的，亦如宋诗之不容抹杀和忽视一样。
这套《唐宋诗词鉴赏系列》（彩图版）分为三册，实际上包括了上述四部分的内容。换句话说，它的范围包括了唐诗、宋诗、唐五代词、宋词。我们从这一范围中精选了140位作家的258首名篇佳作，进行翻译、赏析和注释，并附以作者简介，目的在于为抱有兴趣而又初次涉足这片神奇土地的人们，提供一点入门的向导。因此，我们特意挑选篇幅较短的作品，除进行简要注释之外，用了较大的心力进行白话今译和艺术分析。译文采用逐句对译的办法，使读者易于直接地体味和把握古代诗词的语言，并循序渐进，触类旁通。艺术分析则试图丰富多样一些，以期启发读者从各种不同的角度对作品进行欣赏，助于拓宽对古代诗词的审美视野。
这套图书的另一特色，是每一首诗词都配上了一幅彩绘的插图，意在收取图文并茂之效，增加吸引力。
要做好通俗工作并非一件容易的事。如同我们曾经做过的诗词选注工作一样，当这套图书完竣之后回头来看，仍旧发现有一些不尽如人意的地方，希望同行们不吝指谬匡正，使将来有机会再版的时候，能够把它修订得更好一些。刘斯奋刘斯翰2015年中秋前夕于广州蝉虞世南(1)垂饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。【作者简介】
虞世南（558—638），字伯施，唐朝越州余姚（今属浙江省）人。官至秘书监，封永兴县子。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大书法家”。【今译】
垂下小小的触须，吸饮着清澈的露水。/阵阵婉转的鸣响，从挺拔疏朗的梧桐树枝间飘散开来。/由于处身高洁，它的声音自然就传得很远，/可不是凭借习习的秋风！【赏析】
这是一首咏物诗。从字面上看，每一句似乎都紧扣着吟咏的对象——蝉来着笔，但实际上作者是借物喻人，意在赞美一种品格——“居高声自远，非是藉秋风”。一个人只要做到品格高洁，自然就会声名远播，赢得社会的景仰，又何用凭仗外力的大肆宣传呢？这样来写诗，就具有了哲理的深度。比起那些挖空心思，单纯就物咏物的作品，无疑要高明得多。在唐代，不少人为着出名，拼命奔走钻营，希望达官贵人替他宣扬。这已经成了一种习以为常的风气。所以作者写这首诗，还有针砭时弊的用意。【注】(1)“（ruí）”：帽带末端的穗。此喻蝉的触须。(1)送杜少府之任蜀州王勃(2)(3)城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。【作者简介】
王勃（约650—约676），字子安，唐代诗人。与杨炯、卢照邻、骆宾王合称“初唐四杰”，著有《王子安集》。【今译】
广袤壮阔的三秦地区，拱卫着巍峨的长安城阙。那风烟缥缈的极远处，可就是五津吗？/马上就要送你上路了，我心里充满了离情别意。/哎，为着一官半职而劳碌奔波，我们都是一样的人！/在这四海之内，但愿彼此把知己的情谊永存心底；/那么即使远隔天涯，也同朝夕相见的邻居没有两样了。/啊，可别在这各奔前程的一刻，/像小儿女那样，让悲伤的泪水沾湿了我们的衣襟！【赏析】
情投意合的朋友，一旦离别分手，总难免依依不舍。然而，在这首送别诗中，作者却以壮阔的意境，豪迈的语言，把对杜少府的情谊表达得既真挚深沉，又爽健豁达。其中“海内存知己，天涯若比邻”两句，由于极其凝练地揭示出古往今来友谊的真谛，具有很高的概括力，因此脍炙人口，历久常新。【注】(1)“少府”，官名，即县尉（负责一县的治安）。“之任”，赴任。“蜀州”，古地名，在今四川省境内。(2)“城阙”，这里是指唐代首都长安（故址在今陕西省西安市）。“阙”，宫门前的望楼。“三秦”，泛指当时长安附近的地区。(3)“五津”，指白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津这五个渡口，均位于四川省灌县至犍为之间的岷江边上。(1)登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，(2)独怆然而涕下。【作者简介】
陈子昂（661—702），字伯玉，唐代梓州射洪（今属四川省）人。在武则天当政时期曾任麟台正字、右拾遗等职，因直言敢谏，得罪权贵，被诬陷下狱，含冤而死。著有《陈拾遗集》。他的文学创作和主张在唐代极有影响，并受到后世的高度评价。【今译】
回顾茫茫往昔，先贤们的身影已经不可追寻了，/瞻望未来，继起的英才俊杰又在何处？/啊，每当想到人生所处的天地是那样广大、无穷，/我不禁独自悲从中来，潸然泪下了！【赏析】
陈子昂是一位在政治上有远大抱负，在文学上锐意革新，致力于开创一代风气的有志之士。但是，他的主张在当时却不受重视，他因此感到十分苦闷。《登幽州台歌》所表现的就是这样一种忧愁苦闷的情怀。这首诗质朴无华，直抒胸臆，既是寂寞精魂的呐喊，也是时代晓角的长鸣。虽然只有短短22个字，但内涵却异常丰富，具有震撼人心的非凡力量。【注】(1)“幽州”，古地名，即今北京市大兴区一带。“歌”，放声高歌。古代的诗大多能合乐歌唱，所以诗与歌往往密不可分。(2)“怆（chuàng）然”，凄恻的样子。(1)和晋陵陆丞早春游望杜审言独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿。忽闻歌古调，归思欲沾巾。【作者简介】
杜审言（约645—约708），字必简，唐代襄州襄阳（今湖北省襄阳市）人，大诗人杜甫的祖父。咸亨元年（670）进士，官至修文馆直学士，后人辑有《杜审言诗集》。【今译】
看来，唯独我们在外做官的人，/对节物的变化特别敏感。/瞧，火红的云霞正从大海那边升起来，又一个早晨开始了。/梅花都开了，杨柳也吐芽了。江南的春色，正在向江北不断延伸。/温馨的气息，逗引着黄莺们婉转的歌喉。/晴和的阳光，使水面上的草绿得更深了。/忽然，听见唱起你的诗篇，调子是那样古朴苍凉。/我的思乡之情被勾起了，不禁热泪盈眶，几乎滴湿了衣襟！【赏析】
陆丞写了一首《早春游望》诗，作者按照这个题目，也来唱和一首。所以第一句就点出“游”字，第二句点出“早春”，同时隐含了“望”的意思。接下来四句，句句是望中所见，也句句是早春景致——前三句是远景，第四句转为中景，第五、六两句再拉为近景，却分写鸟声和草，一虚一实，避免了板滞。第七句点出“唱和”，第八句借“归思”再度暗示出“游”字。纵观全诗，句句不离题目，却又一气呵成，毫无拼凑的痕迹，显示了高超的写作技巧。【注】(1)“晋陵”，古郡名，即今江苏省常州市。“陆丞”，作者的友人。名字不详。“丞”，古官名，多属副职。此指晋陵郡丞。“和”，即唱和——仿照别人诗作的题材或体裁来作诗。(1)渡汉江宋之问(2)岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。【作者简介】
宋之问（约656—约712），字延清，唐代虢州（今属河南省灵宝市）人。在朝廷任职期间，曾两次因罪流放，最后死于岭南。他的诗与沈佺期齐名，并称“沈宋”，被认为是唐代律诗成熟的标志。【今译】
自从被命运抛撇到了岭南这蛮荒之地，我同家人连音信都断绝了。/好不容易才熬过了冬天，又熬过了春天。/如今，故乡终于变得愈来愈近，但我的心情反而更加惴惴不安，/连碰见从那边来的人，也不敢开口探问一下。【赏析】
这是一首逃亡者的诗——“近乡情更怯，不敢问来人”。本意是生怕暴露了身份，所以尽可能避免开口。作者惶恐不安的心理，表现得可谓入木三分。但是，在通信方法落后、消息传递困难的古代，这两句诗却引起了读者更多的联想——“不敢问来人”，也可以理解为生怕在自己远行期间，家中出了什么不幸的变故，甚至已经得到某种传闻，既不肯相信，又担心是真的，以至迟迟没有勇气加以证实。也许反而是这么一种理解，使作品获得更多读者的共鸣——由于语言过于简洁，导致同一作品产生两种以上的理解。这是我们阅读古典诗歌常会碰到的情形。【注】(1)“汉江”，即今汉水中游的襄河。(2)“岭外”，五岭之外，即岭南。(1)望月怀远张九龄海上生明月，天涯共此时。(2)情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。【作者简介】
张九龄（678—740），字子寿，唐代韶州曲江（今广东省韶关市）人。历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令。他是唐朝享有盛誉的宰相之一，同时又是一位著名的文学家。诗作以和雅清淡受到世人的推崇。有《曲江集》。【今译】
白璧般的明月，从海上冉冉升起。/天各一方的人们，此时此刻，想必都在翘首仰望吧？/这象征团圆的漫长夜晚，该使触景生情的离别者生出多少怨叹！/他们彼此苦苦思念着，以至整夜徘徊，难以入睡。/最好把蜡烛灭掉，你瞧这满庭的月色多么招人爱怜！/还得取一件衣裳披上，因为滋生的露水变得凉意沁人了。/啊，多想掬一捧月色遥赠远方的亲友，但又哪能办得到呢？/不如回到床上去，也许，在梦中倒能同他们相会。【赏析】
团圆的明月是美丽的，但是，对于远隔一方的亲人来说，此情此景，又会分外牵引起彼此之间的强烈思念。这首诗，诗人便是抓住面对这样一个夜晚，人物复杂矛盾的心情去展开描写，其中有对月色的爱怜，有对亲友的忆念，有对长夜的怨叹，有对梦魂的祝愿，而这一切，又错落有致地贯穿于人物的就寝——起来——就寝这一活动过程之中，所以显得顾盼起伏，摇曳多姿。【注】(1)“怀远”，怀念远方的亲朋。(2)“竟夕”，整个夜晚。春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？【作者简介】
孟浩然（689—740），唐代襄州襄阳（今湖北省襄阳市）人。早年曾经谋求入仕做官，施展才干，但由于缺乏有力的援引，结果只能在隐居中郁郁以终。他是唐代初年的重要诗人，在生前和身后都享有盛名，对后世诗坛产生过广泛的影响。著有《孟浩然集》。【今译】
春天的天气特别容易让人发困，一觉睡下，竟连天亮都不知道。/多亏鸟儿把我唤醒了，这边厢，那边厢，到处都传来他们欢快的啼叫。/忽然想起，昨儿窗外的风雨声几乎响了一夜。/哎，不知园子里又有多少花朵要遭殃了！【赏析】
第一句是“醒来”，第二句是“倾听”，第三句是“回忆”，第四句是“询问”。由于有了这一连串活动作为贯穿线索，使“春晓”、“啼鸟”、“风雨”、“落花”这些暮春时节的景物，得以有机地组织起来，并且被赋予强烈的感情色彩，从而弹奏出一支节奏鲜明、格调优美的“惜春”晨曲。这首诗虽然明白如话，但是由于作者避开了对暮春景物的直接描写，而主要从听觉和想象来加以体现，所以依旧具有实中见虚、含而不露的韵致。(1)望洞庭湖赠张丞相孟浩然(2)八月湖水平，涵虚混太清。(3)(4)气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。(5)坐观垂钓者，徒有羡鱼情。【今译】
农历八月，浩大的秋水使洞庭湖变得无边无际。/整个天空仿佛都被湖水包涵着，哪儿是水，哪儿是天，都变得模糊难辨了。/远处，一天到晚云烟变幻，想必是云梦大泽蒸发出的蒙蒙水气；/脚下，汹涌的浪头猛烈地拍打着湖岸，使岳阳城仿佛在微微晃动。/要是能乘风破浪，飞渡这八百里洞庭，那该有多快意啊！可惜我既没有船，也没有桨。/结果，只能无所事事地待在家里，真有愧于这圣明之世！/哎，坐在湖边，瞧着诸位幸运而得意的渔翁，/我心里徒然充满了艳羡之情！【赏析】
作者满怀建功立业的渴望，但又苦于进身无门，于是借洞庭湖为题，写了这首诗赠给张丞相，希望对方给予帮助和提携。这样一层意思，在诗的后半部分表达得既含蓄又委婉。这首诗的前半部分短短二十个字，就把洞庭湖那种浩瀚汹涌、气象万千的面貌描绘出来了，确实表现了极高的艺术概括才能。【注】(1)“张丞相”，指张九龄。参见《望月怀远》作者简介。(2)“涵”，包涵。“虚”、“太清”，均指天空。(3)“云梦泽”，古代湖泽名。本为二泽，北为云泽，南为梦泽，分处湖北省的长江两岸。后大部分淤积为陆地，便统称“云梦泽”。(4)“岳阳城”，今湖北省岳阳市。(5)“羡鱼情”，用“临河而羡鱼，不若归家织网”（《淮南子·说林训》）的典故。意思是与其一味空想，不如积极行动。(1)登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。【作者简介】
王之涣（688—742），字季凌，唐代并州（今山西省太原市及其附近地区）人。曾任文安郡文安县（今属河北省）尉。《全唐诗》录存他的作品仅6首。【今译】
西沉的夕阳，眼看就要隐没到群山背后。/滚滚黄河，永不停息地向大海奔流而去。/你希望把千里风光尽收眼底吗？/那么就加把劲，向更高的一层楼健步攀登吧！【赏析】
这是一首脍炙人口的名篇。诗的开头两句，用“白日依山”和“黄河入海”来展示登楼所见，气象宏伟阔大，可以说已经无以复加。但是作者并没有因此而满足。接下来，他更热情地邀请读者同他一道继续攀登，从而使我们的眼界和胸襟一下子获得更高的升华。很明显，三、四两句是全诗的重心和高潮，但如果没有一、二两句强有力的铺垫，恐怕难以取得震撼人心的艺术效果。由此也说明了，一首诗应该是一个有机联系着的整体，只有恰如其分地发挥各个部分的作用，才能获得完美的成功。【注】(1)“鹳雀楼”，故址在今山西省永济市（唐朝时属河东道）西南。据记载，楼高三层，前对中条山，下临黄河。因常有鹳雀来楼上栖息，由此得名。“鹳雀”又写作“鹳鹊”。(1)凉州词王之涣黄河远上白云间，(2)一片孤城万仞山。(3)羌笛何须怨杨柳，(4)春风不度玉门关。【今译】
奔腾的黄河蜿蜒东去，愈远愈高，仿佛要同天上的白云连接在一起了。/孤零零的一座边城要塞，光秃秃的万仞群山，这就是我们朝夕相对的一切！/也许耐不住寂寞吧，一支羌笛呜呜咽咽地吹奏起来。哎，又何必把这曲哀怨的《折杨柳》吹个不停呢？/要知道，那带来生机和希望的春风，是从不光临这玉门关的啊！【赏析】
唐朝前期，国力强盛，皇帝们都锐意开拓疆土，这给有志之士们创造了建功立业的机会，但同时也给长期征战在外的边关将士带来了有家难归的痛苦。这首诗所表现的就是后者的感叹——“春风不度玉门关”，与其说写的是一种自然现象，不如说作者是用“春风”来隐喻皇帝的恩泽，从而曲折地表达了对最高统治者推行穷兵黩武政策的不满。值得注意的是，这首诗完全避开了对军旅生活的具体描写，只是着力写出边塞的荒凉和气候的恶劣，而将士的困苦处境便自然而然地隐寓于其中。【注】(1)“凉州词”，凉州歌的唱词。凉州，即今甘肃省武威县一带。该地古时有《凉州》乐曲流传，唐代时传入长安。(2)“仞（rèn）”，古代的长度单位，周朝时以八尺为一仞。“万仞”是极言其高。(3)“杨柳”，指《折杨柳》曲。相传歌词如下：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”表达一种离乡别井的愁苦情怀。(4)“玉门关”，在今甘肃省敦煌市西，是古代通往西域的要道。咏柳贺知章碧玉妆成一树高，(1)万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。【作者简介】
贺知章（659—744），字季真，唐代越州永兴（今浙江省杭州市萧山区）人。秉性放达，证圣元年（695）擢进士，官至秘书监，后归隐镜湖。《全唐诗》存其诗一卷，仅19首。【今译】
高高的一棵柳树，仿佛是用碧玉镶砌而成。/千万条绿色的丝带，从树梢上垂挂下来。/瞧，那片片细长的叶子多精致！可知是出自谁的巧手吗？/啊，有一把神奇的剪刀，那就是二月里的阵阵春风……【赏析】
在我国的古典诗词中，歌咏柳树的作品不少。但贺知章这一首，却以其新颖别致的构思，一直受到人们的赞赏。此诗开头用“碧玉”和“丝绦”来形容柳树，虽然也贴切，但毕竟比较寻常。然而，到了三、四两句，作者便摆脱了静止的摹写，转而从柳树同春风的关系着笔，并且通过“剪刀裁叶”的比喻，使自然界中这充满生机的一幕，在我们眼前一下子活了起来。事实上，如此巧妙而新鲜的比喻，恐怕已经很难被超越和取代，因此这首诗也就被赋予了永恒的生命力。【注】(1)“绦（tāo）”，用丝织成的带子，这里用来形容柳条。(1)回乡偶书贺知章少小离家老大回，(2)乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？【今译】
少年的时候我就离开了故乡，直到一大把年纪才回来。/我这满口的乡音一点也没变，但头发已经快掉光了。/村里的孩子们见了我，却不认识，/都笑嘻嘻地围着问：“这是从远方哪里来的客人呀？”【赏析】
少小离家，老大始回，乡音依旧，但在乡人眼中已经成了陌生人……这样一种人生经验，恐怕不是作者所独有；而由此生出无限感慨的，恐怕也不止作者一个人。正因如此，当人们读到这首诗时，就很自然会产生强烈的共鸣。就算没有这种经历，通过作者的描写，我们也仍旧会对诗中的主角产生由衷的同情。是的，这是一首纯粹以情动人的诗。它摒弃了一切华丽的辞藻，也不进行特别的精雕细刻，却具有一种浑朴天然的魅力。【注】(1)“偶书”，偶然写下的诗。(2)“衰（cuī）”，疏落。(1)阙题刘昚虚道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。【作者简介】
刘昚虚（约714—约767），字全乙，唐代江东（一作新吴）人。开元二十一年（733）进士，做过崇文馆校书郎、夏县令等小官，诗文颇受时人推重，一说与贺知章、包融、张旭合称“吴中四友”。《全唐诗》仅存其诗15首。【今译】
轻絮般的白云，把出山的道路遮没了。/一道碧绿的溪水，使春天在这儿逗留得特别长久。/时不时可以看见片片落花漂浮而至。/它们随着流水，把芬芳播向远方。/我家清静的大门，正对着崎岖的山路。/柳荫深处，就是我日常读书的草堂。/即使是大白天吧，那里面也是绿幽幽的，/只透进淡淡的光影，映照着我的衣裳。【赏析】
这首诗虽然失掉了题目，但从内容来看，我们却不难知道它要表现的是山中隐居的乐趣。前四句——白云、青溪、落花、流水，构成了一种外界环境；后四句——闲门、深柳、草堂、日影，则集中描写了山居中的情形。前者的基调是动的，后者的基调是静的。由于二者被和谐地统一在山中春日这么一种氛围之中，所以彼此之间不仅没有产生不协调，相反，当作者写动景时，我们仍旧感到它是静的；当作者写静景时，我们则感到它同时又充满动态。而作者对于幽居生活的愉悦之情，也就在这样的描写中得到了巧妙而深切的表现。【注】(1)“阙题”，失掉了题目。这是后人加上去的。“阙”，同“缺”。(1)望蓟门祖咏燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。(2)万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。(3)(4)少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。【作者简介】
祖咏（699—746），唐代洛阳人。开元十二年（724）进士。《全唐诗》存其诗36首。【今译】
登上蓟门城楼放眼一望，我这个远方来客不禁为之一惊——/瞧，又是吹笳，又是擂鼓，那闹哄哄的处所，原来全是我军的营帐。/无边无际的积雪，横亘在天幕下，发出凛冽的寒光。/破晓时分，三边地区的熹微曙色，已经闪动在高耸的旗帜上。/越过辽阔的沙场，那报道敌情的烽火，一直深入到胡人聚居的处所。/而拱卫着蓟门城的雄伟群山，白云朵朵，逶迤延伸到渤海边上。/我正当年富力强，虽然不敢自比投笔从戎的班超；/但说到建功立业，却仍然愿意仿效当年终军的榜样！【赏析】
这首诗前六句紧扣着“望”字来描写，每两句为一层，依次递进，眼界一层比一层开阔，气势也一层比一层宏大，从而为七、八两句的直抒胸臆作了有力的铺垫。全诗写得雄浑壮丽，激越高昂，颇能反映盛唐时代相当一部分才智之士的精神风貌。【注】(1)“蓟门”，即今居庸关。(2)“三边”，古代把幽、并、凉（今河北、山西、甘肃一带地区）三州合称为三边。(3)“投笔吏”，东汉人班超年轻时曾为抄写文书的小吏，一天掷笔长叹说：大丈夫应当立功塞外，哪能抄抄写写过一辈子！(4)“缨”，绳索。“请长缨”，西汉人终军出使南越，向汉武帝表示：只要给他一根绳索，就能把南越王捆回来！(1)山行留客张旭山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。【作者简介】
张旭，生卒年不详，唐代吴县（今江苏省苏州市）人。曾为常熟尉，又任金吾长史。张旭是一位享有盛名的书法家。诗歌作品仅存6首写景绝句。【今译】
翠绿的山岭在闪闪发光，山间的万物都在生机蓬勃地各展姿容，这春天的景致被摆弄得有多迷人啊！/不要因为天色微微有点见阴，就打算转身回去，/要知道，纵使天气晴朗，一点要下雨的样子都没有，/但只要进入白云深处，那湿润的水汽也照样会沾湿衣裳的。【赏析】
作者同来访的友人一道到山中游览，走着走着，天色有点阴下来。是否继续前进？看来友人显得有点踌躇。于是作者便写了这首诗鼓励他。在诗中，作者没有去推测是否真的会下雨，而只就山行的情趣来发挥——是的，天气晴朗固然是一种情趣，但细雨湿衣又何尝不是一种情趣？而且，恐怕后一种情趣更富于山行的色彩。虽然不知道他的友人最终会作出怎样的选择，但我们读了这首诗之后，无疑是不会拒绝同作者一道继续前进的。【注】(1)“山行”，一作“山中”。(1)次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。【作者简介】
王湾（693—751），唐代洛阳人，玄宗先天年间（712—713）进士。曾两次参加朝廷校理典籍的工作。《全唐诗》存其诗10首。【今译】
我的旅途还要延伸到青山那边。/此刻正乘着帆船行进，眼前是碧波一片。/潮涨了，两边的江岸变得更加广远宽阔；/风向正好，船帆高高地扯上了桅端。/海边的早晨来得特别快，夜色还未褪尽，太阳已经在东方冒出头来。/江上的春天也似乎到得格外早，屈指算算，还有好些日子才是新年。/看来真该写一封信，向家人遥致祝愿。只是，怎样才能让他们收到呢？/我眼睁睁地瞧着行行归雁不断地从头上经过，飞向洛阳那边……【赏析】
北固山，离长江出海口已经不远，作者泊舟于山下，面对展现在眼前的美好风光，不禁生出了许多感受。这首诗最出色的部分应该说是中间四句——受潮汐支配的江水（它因一帆孤悬的对比而显得格外宽阔）、来得特别快的早晨和特别早的春天，都无一不表现了作者对事物细致入微的观察。而这一切，又被描绘得那样生机蓬勃，优美动人。所以，尽管诗的结尾带上了一笔乡愁，但整个基调无疑是开朗明快的。【注】(1)“次”，停宿。“北固山”，在今江苏省镇江市，北临长江，与金山、焦山并称“京口（即镇江）三山”。(1)凉州词王翰(2)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！【作者简介】
王翰，字子羽，唐代并州晋阳（今山西省太原市）人。为人豪放不羁，曾任秘书正字、仙州别驾、道州司马等职。《全唐诗》存其诗一卷（13首）。【今译】
捧过芬芳的葡萄美酒，把夜光杯斟满。/刚刚打算开怀痛饮，热烈的琵琶声马上就催促人们按拍起舞了。/哎，即使喝得烂醉如泥，躺在沙场之上，也请别笑话我们，/自古以来，出征打仗的人，又有几个能够活着回去呢！【赏析】
这是一个欢宴的场面。地点是战争前线，人物是出征的将士。至于背景，到底是得胜归来，还是寻常的宴饮？作者没有交代，不过也无须深究。值得注意的倒是“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。这两句如果从全诗中割裂出来看，往往很容易认为，它所表现的是一种自暴自弃的颓废心理。但是如果联系前两句来寻味，我们就会发现，它的基调其实是豪迈的、热烈的。在唐代前期，由于不少士人都把立功边塞看作是博取名位，施展抱负的便捷途径，所以王翰写出这样的作品也就毫不奇怪了。【注】(1)“凉州词”，见王之涣《凉州词》注(1)。(2)“夜光杯”，传说为周穆王时，西域胡人所献，“杯是白玉之精，光明夜照”（汉东方朔《海内十洲记》）。这里是借指精致的酒杯。(1)长干曲崔颢（选二）
一(2)君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
二(3)家临九江水，来去九江侧。(4)同是长干人，生小不相识。【作者简介】
崔颢（704—754），唐代汴州（今河南省开封市）人。开元十一年（723）进士，曾任太仆寺丞、司勋员外郎等职。《全唐诗》存其诗42首。【今译】
一、这位阿哥住哪方？/小妹住的是横塘。/停船容我来借问，/或许彼此是同乡。
二、我家本住在江边，/来来去去江水畔。/与妹都是长干人，/怎么从小不见面？【赏析】
景是最寻常的景，人是最寻常的人，事是最寻常的事，但是作者却从中发现了不寻常的诗意。所以一经写出，便传诵千古。是的，在寻常中发现不寻常，这便是诗。要做到这一点颇不容易，它要求作者有敏锐的艺术感觉，有独到的审美眼光。当然，还要有相应的写作技巧。【注】(1)“长干”，古地名，在今南京市内。“长干曲”是指乐府《杂曲歌辞》，多儿女言情之作。(2)“横塘”，在今南京市西南。与长干相近。(3)“九江”，泛指江水而言，不是指江西省的九江。(4)“生小”，自小。(1)黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。(2)(3)晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。【今译】
古代的那位仙人，已经乘坐黄鹤离去了。/这个地方，徒然剩下了一座黄鹤楼。/那只黄鹤啊，一去之后就再也不回来，/楼前的白云从此寂寞地浮荡着，千载悠悠。/江水在晴空下一直伸展开去，汉阳那边的树木历历可见，/而鹦鹉洲上，芬芳的春草已经长得十分繁茂。/不知不觉黄昏已经来临，啊，我的家乡到底在什么地方呢？/面对着烟波浩渺的大江，我心中不禁涌起阵阵忧愁。【赏析】
作客异乡，登楼远眺，何况又正碰上日暮黄昏的时刻，自然很容易触发强烈的思乡之情。不过，如果仅仅是这样，恐怕还不足以使诗仙李白发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。事实上，这首诗一开篇就从黄鹤楼的历史来下笔，起势已见不凡，第二句接写眼前现状，第三句再度回顾过去，第四句又回复眼前，经过这样的反复咏叹，不仅把黄鹤楼置于一种深沉广阔的历史空间中，引人注目沉思，而且这样写，也同时把登楼者本人纳入了其中，所以，经过第五、六两句写景的铺垫，转入全诗结尾时，回荡于我们耳际的乡情抒发，就不再是肤浅的人生嗟叹，而具有了一定的历史和哲理的深度。【注】(1)“黄鹤楼”，古楼名。传说仙人费伟乘黄鹤经此，故得名。(2)“汉阳”，古县名。(3)“鹦鹉洲”，唐时在汉阳西南长江中，后渐被水冲没。(1)芙蓉楼送辛渐王昌龄寒雨连江夜入吴，(2)平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，(3)一片冰心在玉壶。【作者简介】
王昌龄（698—约757），字少伯，京兆长安（今属陕西省西安市）人。开元十五年（727）进士。存诗180余首，《全唐诗》将其诗编为四卷。【今译】
昨天夜里，我们冒着一江寒雨，进入了古吴国地区。/天刚放亮，彼此就要分手了。那楚地的遥山远岭间，将行进着你孤单的身影。/啊，当你回到洛阳之后，要是亲友们问起我的近况，/那么就请转告他们：我这颗心，仍然像贮藏在玉壶中的冰晶那样，洁净如故！【赏析】
中国古代的儒家知识分子，往往把隐居田园，比喻为“在山”，把出仕做官，比喻为“出山”，而自己则像山中的泉水，只有“在山”才能保持纯洁，一旦“出山”，就难免变得混浊。当然，也有一些人，虽然进入了官场，但仍旧希望能保持内心的纯洁，王昌龄就是其中一个。这首诗，由于形象地表达了有类似矛盾心境的人们的共同愿望，而又格调优美，情致深长，因此千百年来，一直受到读者的赞赏。【注】(1)“芙蓉楼”，故址在今江苏省镇江市。始建于晋朝。(2)“吴”、“楚”，古地名。此泛指镇江一带的地方。(3)“冰心玉壶”，比喻纯真廉洁的胸怀。唐代姚崇《冰壶赋·序》：“内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也。”(1)出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。(2)但使卢城飞将在，(3)不教胡马度阴山。【今译】
头上是象征团圆的明月，脚下是戒备森严的边关，这种情景，可以一直追溯到秦朝和汉朝。/但是，长驱万里，到那里去从征作战的军人们，却至今未见班师凯旋。/哎，要是那位威震卢城的飞将军李广还活着的话，/那么，胡人的马匹是绝对不敢跨越阴山一步的！【赏析】
这首诗开头两句，通过联系现实的历史追溯，极力写出谋求边境和平的困难与艰辛。三、四两句笔锋陡然一转，又把问题的解决说得似乎很容易。然而，读者却不可放过“但使”二字。由于这一虚拟词，使我们恍然醒悟到：所谓“容易”，其实只是作者的一种设想，现实是，唐朝恰好缺乏像李广那样忠勇善战的将军！所以归根结底，要谋求边境的和平，还是很难……通过这样的运笔，作者就使这首只有短短四句的诗，具有了两重转折，显得顿挫往复，饶有余味。【注】(1)“出塞”，一题作《从军行》。(2)“卢城”，一作“龙城”。据考订，西汉李广任右北平太守，匈奴人畏惧他骁勇，称他为“飞将军”，避而不敢南犯。而右北平后属卢龙县管辖。至于龙城，汉代在匈奴境内，因此李广绝不能称为“龙城飞将”。（见阎若璩《潜邱札记》）(3)“阴山”，在今内蒙古自治区南部。(1)山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。(2)随意春芳歇，王孙自可留。【作者简介】
王维（701—761），字摩诘，唐代蒲州（今山西省永济市）人。开元九年（721）进士。曾一度奉命出使边塞，其余大部分时间均在朝廷任职，官至尚书右丞。他在诗歌创作上具有多方面的成就，同时又是著名的画家。有《王右丞集》。【今译】
寂静无人的山林里，一场清爽的秋雨刚刚歇住。/已是傍晚时分，何况正值秋凉天气。/茂密的松树间，一轮皓月露出脸来。/盘陀的涧石上，清澈的泉水在淙淙流淌。/一阵笑语从竹林深处飘来，噢，是浣纱的女郎们结伴回家了；/绿云般的荷叶簌簌摆动着，一位迟归的渔翁从小船上走了下来。/既然桃红柳绿的春天已经过去，就任凭它过去吧，/在我看来，这地方还是蛮可以住下去的。【赏析】
秋天，在人们的心中一般都摆脱不了萧杀和悲凉。可是到了王维的笔下，他所隐居的山林中的这个秋夜，却被描绘得生气勃勃，充满了令人神往的色彩与音响。新雨、松林、明月、白石、清泉、翠竹、浣女、绿荷、渔人、小舟，在作者那支奇妙的诗笔的驱遣下，共同奏出了一曲极其抒情的秋夜赞歌。也许不论是谁读了，都会同意作者的结论：这么个地方，确实是蛮可以住下去的。【注】(1)“暝”，夜晚。(2)“王孙”，古代贵族子弟的通称。观猎王维(1)风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。【今译】
劲风扑面而来，弓弦铮然作响。/渭城的郊野上，将军摆开了围猎的阵势。/去年冬天的枯草还没长起来，猎鹰的目光变得更加锐利准确了；/积雪已经消尽，那腾踏的马蹄何等的迅捷轻盈！/猎手们一会儿把新丰市甩在后面，/一会儿又直奔细柳营而去。/当他们回过头，向刚才射下大雕的地方望去，才发觉已经暮云四合，红日将沉了。【赏析】
要在短短8句诗中，仅用40个字写出一次围猎的全过程，而且要生动精彩，无疑是难度极高的事情。王维的这首名作，首先推出一个动作激烈的特写镜头，并以劲风渲染出紧张的氛围，接着才点出主题和人物，起笔已先声夺人。三、四两句分写鹰腾和马跃，是场景的进一步展开，也是描写的进一步深入。如果说，这两句抓住围猎中最具典型特征的事物，进行了十分细致而出色的刻画的话，那么五、六两句却一变而为虚写，只概略地勾勒出猎手们行经的路线，而留下大片空白让读者自行想象补充。最后以第七句回顾这次狩猎的高潮——射雕，第八句点出距离和时间的消逝，这样，作者便在极短的篇幅里，将围猎的全过程有声有色地展示在我们面前。【注】(1)“渭城”，秦代的咸阳城，汉朝改称渭城。在今西安市西北，渭水北岸。使至塞上王维
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