作者：李清照
出版社：中信出版集团
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李清照诗词全集(作家榜经典文库，如果你心里藏着一个人，就读李清照！“北大民谣女神”导读版！凄绝之美，治愈心灵！)试读：
导读：云中谁寄锦书来？
寂寞深闺：李清照的少女时光
宋词之美，反复被人们咀嚼至今。李清照，是其中被反复提及的名字。她是大众印象里的古代才女，前半生优渥，后半生落魄。
幼时出生于书香门第，不受物质困扰，受到良好的家学熏陶。父亲李格非是读书人，后中进士，为官清正。爱好藏书，擅长写作。可贵的是，父亲早早意识到了女儿在文学方面的天赋，没有在封建传统观念之下束缚了她的灵性，而是给予她非常多的启蒙和引导。
在她刚开始动笔写下几行诗句的时候，父亲就将其诗作传阅于身边文学好友，她最初在创作方面得到的肯定，就来自这些长辈们。早年的她天真烂漫，尚无多少忧虑，尽情去感受世间的种种美好事物与情意，表现出女性独特的纯真和娇羞。
在她的早期作品中，有这首《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
豆蔻少女，在院子里面荡完秋千，懒懒地收拾衣裳，整理发丝。院子里的植物上面布满了一层露珠，而自己的薄衫也被汗水浸透了。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
见到客人来，害羞地匆忙躲避，来不及穿鞋子，只穿袜子走路，头发上的金钗也不小心滑落了。尽显仓皇失措的样子。悄悄地藏在门口，却还想看看是什么样的客人。手里捻一枝青梅，细嗅起来。
刚刚仓皇失措紧张逃走，之后又细嗅青梅来掩饰内心的羞涩，这两个画面一动一静地切换，把少女的调皮展现得淋漓尽致。仿佛可以看到门后面少女那忽闪忽闪的大眼睛，对外面未知世界充满了探索的好奇。
寥寥数语，却全然是一段十几岁少女的内心写照。我读来可以完全回忆起自己在那个年龄段时的心理过程。小时候每次家里来了客人，都害羞地躲进房间，翻翻小画书，啃啃苹果，却也竖着耳朵想听到大人在说什么。
在李清照的这段词里，那时候来的客人究竟是一般的长辈，还是年龄相仿的翩翩少年呢？如果是后者的话，似乎就更能解释在这段词中字里行间洋溢着的少女萌芽与羞怯之心了。
还有一次，外出与友人宴饮之后，她落笔写出《如梦令》：
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
如果还原成白话文，大概像这样：
还记得那次在溪边亭中的傍晚
不知不觉间
日色已暮。
就这样沉醉在美丽的景色里
仿佛忘记了
回家的路。
这画面和意境，俨然像是某首现代歌曲的歌词。只需配上最简单的几个和弦，拿着一把民谣吉他，就可以轻轻弹唱。太阳就要落山了，这位经过一日欢愉而心生荡漾的女子却并无归意。她意犹未尽。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
就在乘一叶小舟准备往回走的时候，却偏偏不小心误入了藕花深处。夏日池塘里，芬芳的香气，周围全是大而挺拔的荷叶。晚风微凉，日色渐暗。这时候的藕花深处，真是一处令人浮想联翩的妙地。
它是隐蔽的，又是自然纯真的。
我在试着想像这时她的心理活动。应该是兴奋而紧张的吧。好像借着这“误入”又可以多留一会儿，好像这“误入”也并非“误入”，而正中了她的心思。一位身居闺阁的有着良好教养的小姐，因为这样的契机，可以在外面多待一会儿，在这样一个不为人知充满幻想的夏日荷塘深处，有着诸多浪漫的可能。
如果是一位现代少女，她甚至会可爱地幻想着是否可以走入一段奇妙森林旅程。就像是宫崎骏动画《龙猫》里的主人公小梅，不小心掉进了树洞，因此遇到了憨纯可爱、热心善良的龙猫。就像是现代诗人张枣在《镜中》所写下的那句，“危险的事固然美丽”，似乎某些意外也是诸多美丽的相遇的契机。
但偏偏这样的冒险，被一群鸥鹭给惊醒了。这“惊”字，是写鸟儿，也可能是写自己的内心。
在那时候的李清照心里，是否真的会有这样的一点幻想呢？作为后来的我，也只能是在她的字里行间进行一点点个人揣测。她没有把心路历程一五一十交代清楚，但留白恰恰又是最好的交代，借着这样美的词汇意境，勾画出一个浪漫纯真的夏日傍晚，令后来的人反复品味和想象。
一位有着敏锐感知力的少女正自由蓬勃地生长着，那是她生命里的春天。像是滋润着丰沛雨水的春笋，破土而出。
物是人非事事休：飘零的后半生
成年后，李清照嫁与门当户对且情投意合的郎君赵明诚，与其互相赏识并有着共同的审美爱好，夫妇二人共同致力于书画文物的搜集整理。
他们爱情的开始，在一次灯会。
那年元宵节，相国寺赏花灯，同样出生于书香世家的赵明诚，第一次见到芳名远播的这位才女后， 惺惺相惜，同时爱慕之心油然而生。“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”，他回家后向父亲袒露了自己的心迹，赵家遂遣人上门提亲。
在讲究门当户对、媒妁之言的封建社会，婚姻并非自主。婚后的生活大部分乏味而囿于形式。而难得的是，他们二人幸运地相遇相知，心意相通，珠联璧合。
婚后因丈夫为官，无奈分居两地之时，她的思念之情跃然纸上，写下《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
句句都是一位女性的柔软心思。罗裳，轻盈的衣裳，兰舟，一叶扁舟，这样的词汇时常出现在她的意象里。她在盼望着，心上人寄来的书信，期待着读一读里面的只言片语。
四周月光散落。
宋词之美，美在细腻，美在意境。就像宋画花鸟工笔一般，一笔一画，都精致。这种唯美主义的倾向，在李清照的诗词里恰如其分地表达出来。
谁料之后，金人南下，丈夫前往南京时突然染病离世；后来又战事频发，夫妇二人早年苦心收藏的碑帖书画在流亡中散失殆尽；再次试图走入婚姻却遇人不淑，告发之却因当时法令怆然入狱。
人生的种种落拓，在她身上一样毫不留情。
这样近乎“惨痛”的经历，是否破坏了她的美学表达方式？在李清照这里，答案是否定的。她的另一首《如梦令》，最近因为在时下热播剧中谱曲演唱而被人们再次注意到：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
一个风雨交加的夜晚过后，她担心着院子里的花，是不是颓败了。但身边的人却告诉她，没有变。但只有细腻如她才知道，一定是绿叶更加茂盛，而红花却眼见着“瘦了”。“瘦”字，也是典型的李清照式的字眼。它有时候隐喻着一种时间的逝去，有时候更具体地表达着内心的颓唐。那些美好的时光一去不复返，眼前已经没有了故人和亲爱的家人，又有谁再来怜惜并感知她那敏感多情的内心呢？
知否？知否？你知道吗，你知道吗？这是她娇嗔而认真地追问。
再到后来，尽管她写下“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这样的字眼，却也仍旧是柔软而富有感染力的表达，不忘感受眼前景象，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。
她始终是自己，一种李清照式的表达。在李清照的词里面，始终留存着这种“美”的情意。
词别是一家：独特的“易安”美学
提到宋词，人们常常会有一个固定而强烈的印象：某种“风雅闲愁”。
唐诗，合辙押韵，适合小儿在咿呀学语时吟诵。而宋词，并不算朗朗上口，甚至是有些拗口，情绪也是忽明忽暗，多种缱绻。词注重个人内心感受，并非表达大时代的气象，而是用来诉说淡淡情愫。
这反映了唐宋两个时代之间的差别，家国命运的急转直下渗透到了审美表达。唐代是大气磅礴的，外向的，兼容并包的。宋代是偏安一隅的，内敛的，返璞归真的。
前者明朗，后者忧伤。
然而，“凝眸处，从今又添，一段新愁”，当李清照写下这样的句子，却也并非是“为赋新词强说愁”。
新婚不久，思念丈夫，句句情真意切。在那个女性并无多少表达空间的时代，她敢于袒露心声，传递思念。甚至到后来，中年丧夫，当发现再婚者的丑陋的真面目之后，愤然决定自救，主动控告， 提出“离婚”，即使是知道根据当时的法律自己也会因此入狱。可以想像这些举动在当时是多么令世人震惊。
然而在词的世界里，她的表达始终是温柔内敛的。
我想，这来自她的性格、学养，也是一种对于“美”的坚持。早年因为充盈地感受过种种世间的温柔情意，因此在中年晚年经历种种变故，也不会使她变得“野蛮”。她内化掉那些悲伤，倾吐出来仍旧是丝丝缕缕的美的意境。
不能忽略的是，在词之外，李清照还写下过一首相当“硬气”的夏日绝句：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这是她对整个大时代格局的思考和怀疑，对宋代当权者放弃抵抗的不甘。这样简短的四句，透露出了她的精神世界，在柔软情意的包裹之下，是深刻而坚韧的内核。
玉箫声断：让宋词重获新声
李清照的词里面，有着属于她的韵律感。且来看这首《醉花阴》：
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
整体结构，七个字开篇，然后五个字落下回应。再之后五个字，四个字，五个字。这样的字数结构， 是原本为了适合演唱而流传下的填词规则，而李清照一字一句，层层递进，填得细腻婉转。
暗香盈袖，人比黄花瘦，这两句穿插在这种长短句的形式内，带着轻盈的韵脚，字里行间有着某种自然而然的节奏感。
说到长短句，我想到日本的古典和歌，也是由“五七五七七”这样的长句和短句构成，和宋词有着某种默契的呼应。历史上，日本所受到的审美影响很多来自宋代。无论是对于自然万物的细腻感受，还是偏爱留白、含蓄，给人以想象空间的表达方式。
这种表达方式也影响到我的音乐创作。我的音乐灵感很多得益于早年的文学阅读，尤其是文学里面的诗词部分。最久远的《诗经》中传递的洪荒清脆之美，唐代诗歌的洗练洒脱之美，再到宋词的秀丽细腻之美。这些描述词汇，其实也根本无法概括它们各自的美。不同的时代，对“美”的韵律感有着不同的呈现。
而这种“韵律感”，于我而言最直接的个人感受，就是在读到非常有共鸣的诗词的时候，有某种旋律的冲动，甚至可以即兴哼唱出来。
读李清照的诗词，就有这种强烈的感受。
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。
我想原因有二：一是她用词语勾画出的意境实在是美，让人无法不受到感染。好的音乐的动机，大部分都来自直感。那一刻的情感涌动，对应到了音符。二是她的词和韵脚确实适合演唱。并不复杂的措辞，去除掉很多繁冗的装饰，清浅直白，直入人心。
想来真是奇妙，这些跨越千年留存下来的文字，重新映入一个后来人的眼睛，进入他/她的身体感官和思想，藏之其中的美似乎也借此重新复活了。文字所勾画出的意境，在每个人的主观想像世界里，以通感的方式，被赋予了不一样的新的旋律。
一种相思：书成小简寄情人
历史上与李清照相似的女性创作者，屈指可数。“女憧憧，妇空空”，这样的状态持续了上千年间。这是中国古代男权社会时代背景所致。在这样的历史大环境之下，她的出现，足够令世人惊叹。
在精神世界的自由独立，在措辞表达方面的柔韧功力，使她的作品持续被后人重读，因此也持续获得重生。
云中谁寄锦书来？
我想，是她的和她的词，以清丽动人之态，不断寄予后来人。
2019年初夏
南歌子
天上星河转，
人间帘幕垂。注1
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣，聊问夜何其？
翠贴莲蓬小，
金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，
只有情怀、不似旧家时！
diàn注1 簟（）：竹席。
转调满庭芳
芳草池塘，绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，注2
管是客来唦。
寂寞尊前席上，
惟愁海角天涯。注3
能留否？酴醾落尽，
犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，
活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称，煮酒残花。
如今也，不成怀抱，
得似旧时那？
shā注2 唦（）：语气词。注3túmí 酴醾（ ）：植物名。初夏开花，白色，重瓣，供观赏。
渔家傲
天接云涛连晓雾，
星河欲渡千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。
评清黄苏《蓼园词选》：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。”
如梦令
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
评龙榆生《漱玉词叙论》：“矫拔空灵，极见襟度之开拓。”
如梦令
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
评缪钺《灵谿词说·论李清照词》：“这大概都是少时所作，虽无深意，而婉美灵秀之致，非用力者所能及。”
多 丽咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。注4注5
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。注6注7
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，注8
细看取，屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。注9注10
似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
注4 贵妃醉脸：典出唐代李濬《松窗杂录》。“天香夜染衣，国色朝酣酒”原是形容牡丹花，唐高宗称赏此句，设想杨贵妃醉酒后的姿态也与此类似。后以“贵妃醉脸”反比牡丹。注5 孙寿愁眉：典出东晋干宝《搜神记》。汉桓帝时，大将军梁冀妻孙寿作“愁眉”妆，其形细而曲折，引得举国效仿。注6 韩令偷香：典出南朝宋刘义庆《世说新语》。西晋时，韩寿与贾充之女相互爱慕，遂逾墙私会，由此身上也沾了贾女的香气，而这香料为贾府特有，世所罕见，故被贾充识破，只好将其女秘不示人地嫁给韩寿。注7 徐娘傅粉：典出唐代李延寿《南史》。南朝梁元帝的徐妃相貌平平，不受恩宠，且屡屡冒犯元帝。徐妃知道元帝仅有一只眼可以看得到东西，每每以半面妆示帝，惹得元帝大怒。后被逼令自杀。注8 屈平陶令：即屈原和陶渊明，二人均写过菊，故以此代指菊花。注9 汉皋解佩：典出西汉刘向《列仙传》。西周时人郑交甫，曾在汉皋遇二神女，两人以玉佩为赠，但转眼二女不见，佩亦随失。此处喻指菊花之转瞬即逝。注10 纨扇题诗：典出南朝陈徐陵《玉台新咏》。汉成帝之妃班婕妤，因失宠而赋《怨诗》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。”此处借喻菊花之洁白。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，
夹衫乍着心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沉水卧时烧，
香消酒未消。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，注11
钗头人胜轻。
角声催晓漏，注12
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。
注11 人胜：以彩纸或金箔裁成人形，贴于屏风或作头饰。注12 牛斗：二十八星宿中的牛宿和斗宿，即牵牛星和南斗星。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，
未成沉醉意先融，
疏钟已应晚来风。注13
瑞脑香消魂梦断，注14
辟寒金小髻鬟松，
醒时空对烛花红。
注13 瑞脑：香料名。由龙脑树脂加工而成，今称冰片。注14 辟寒金：首饰名。典出东晋王嘉《拾遗记》。三国魏明帝时期，昆明国进贡嗽金鸟，用珍珠龟脑饲养后，经常能吐出米粒大小的金屑。因其性畏寒，就建了“辟寒台”来安放，用其所吐之金铸成的发簪因此得名“辟寒金”。
浣溪沙
小院闲窗春色深，
重帘未卷影沉沉，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。
评明董其昌《便读草堂诗余》：“写出闺妇心情，在此数语。”
浣溪沙
淡荡春光寒食天，
玉炉沉水袅残烟，
梦回山枕隐花钿。注15
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵，
黄昏疏雨湿秋千。
注15 斗草：古代的一种游戏。古人常于野间竞采花草，或对花草名，或斗品种多寡，或以茎叶相勾，断者为负。
凤凰台上忆吹箫
注16
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！这回去也，
千万遍阳关，也则难留。注17
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，
一段新愁。
评明李廷机《草堂诗余评林》：“宛转见离情别意，思致巧成。”ní注16 金猊（）：以金属铸成狻猊之形的香炉。注17 武陵：此处将武陵人误入桃花源之事，同阮肇于天台山遇仙女之事合用，以武陵人借指丈夫赵明诚。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
评明杨慎批点本《草堂诗余》：“离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。”清陈廷焯《云韶集》：“起七字秀绝，真不食人间烟火者。”
蝶恋花注18晚止昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长山又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，注19注20
东莱不似蓬莱远。
注18 昌乐：今山东昌乐县。注19 东莱：今山东莱州市。注20 蓬莱：处于渤海之内的神山。
蝶恋花
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，
已觉春心动。
酒意诗情谁与共？
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，
枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，
夜阑犹剪灯花弄。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，
梧桐应恨夜来霜。注21
酒阑更喜团茶苦，
梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，注22
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。
注21 团茶：宋代将茶叶用圆模特制成的茶饼。注22 仲宣：王粲（177—217），字仲宣，山阳高平(今山东邹县)人，东汉末年诗人。曾因战祸避难荆州，感时怀归而作《登楼赋》。
小重山
春到长门春草青，
江梅些子破，
未开匀。
碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，惊破一瓯云。
花影压重门，
疏帘铺淡月，
好黄昏。
二年三度负东君，
归来也，着意过今春。
怨王孙
湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，注23
清露洗、花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。
pín注23（）：水草名。其根茎纤细，横卧水中，叶柄长，顶端有四羽片，呈“田”形，亦称“田字草”。
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？注24
云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。注25
春归秣陵树，注26
人客建康城。
感月吟风多少事，
如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，
踏雪没心情。
注24jiōng 扃（）：门闩，引申为关门。注25 秣陵：今江苏南京。注26 建康 ：今江苏南京。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，注27
玉枕纱厨，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。
评清陈廷焯《云韶集》：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”注27 纱厨：纱帐，用于室内隔层或避蚊虫。
好事近
风定落花深，
帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，
正伤春时节。
酒阑歌罢玉樽空，注28
青暗明灭。
魂梦不堪幽怨，注29
更一声啼。
gāng注28 青（）：青灯，光线青荧的油灯。注29jué（）：伯劳鸟。
诉衷情
夜来沉醉卸妆迟，
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，
梦远不成归。
人悄悄，月依依，
翠帘垂。注30注31
更挼残蕊，更撚余香，
更得些时。
ruó注30 挼（）：揉搓。注31niǎn 撚（）：同“捻”，用手指搓转。
行香子
草际鸣蛩，惊落梧桐，
正人间天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，
不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，
想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中？
甚霎儿晴，霎儿雨，
霎儿风。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒
帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，
多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
评清黄苏《蓼园词选》：“只写心绪落寞，遇寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深遂。至前段云‘重门须闭’，后段云‘不许不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。”
武陵春
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。注32
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。注33
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
评明吴从先《草堂诗余隽》：“未语先泪，此怨莫能载矣。”注32 双溪：在今浙江金华。注33zéměng 舴艋（ ）舟：小船。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得！
评明茅暎《词的》卷四：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。”
添字采桑子芭蕉
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭。
阴满中庭，
叶叶心心舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，
点滴凄清。
点滴凄清，
愁损北人不惯起来听。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，
卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，注33-1
莫分茶。
枕上诗篇闲处好，
门前风景雨来佳，
终日向人多蕴藉，
木樨花。
注33-1分茶：宋代的一种沏茶技艺。沏茶时，将沸水注入盛有茶末的茶盏内并施以搅拌，使盏面形成不同的物象。因服药期间不宜饮茶，故道“莫分茶”。
清平乐
年年雪里，
常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，
赢得满衣清泪。
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
点绛唇
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见客入来，
袜刬金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
评明长湖外史《草堂诗余续集》：“片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。”
点绛唇
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍阑干，
只是无情绪！
人何处？
连天芳树，
望断归来路。
评明钱允治《类编笺释续选草堂诗余》：“草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。”
生查子
年年玉镜台，
梅蕊宫妆困。
今岁不归来，
怕见江南信。
酒从别后疏，
泪向愁中尽。
遥想楚云深，
人远天涯近。
庆清朝慢
禁幄低张，雕阑巧护，
就中独占残春。
容华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆态，妒风笑月，注34
长殢东君。
东城边，南陌上，
正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫里，
几枝先向日边匀，注35
金樽倒，拚了画烛，
不管黄昏。
tì注34 殢（）：纠缠。注35pàn 拚（）：不顾惜。
满庭芳残梅
小阁藏春，闲窗锁昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，
又何必、临水登楼？
无人到，注36
寂寥恰似、何逊在扬州。
从来知韵胜，
难禁雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，
疏影尚风流。
注36 何逊在扬州：语出杜甫“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”。何逊（480—519），字仲言，东海郯（今山东郯城县）人，南朝梁诗人。曾于扬州作《咏早梅》。
御街行
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，
说不尽、无佳思。
沉香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，
多少春情意。
小风疏雨潇潇地，
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，
没个人堪寄。
青玉案注37用黄山谷韵
征鞍不见邯郸路，
莫便匆匆归去。
秋正萧条何以度？
明窗小酌，暗灯清话，
最好留连处。
相逢各自伤迟暮，
独把新诗诵奇句。
盐絮家风人所许。
如今憔悴，但余双泪，
一似黄梅雨。
注37 黄山谷：黄庭坚（1045—1105），字鲁直，洪州分宁（今江西修水）人，号“山谷道人”，北宋诗人。原词：“烟中一线来时路。极目送、归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语，正在人愁处。忧能损性休朝暮。忆我当年醉时句。渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨。”
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