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作者：孙宝国

出版社：中国传媒大学出版社

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中国电视节目形态通论试读：

第1章 中国电视节目形态概说

第一节 中国电视节目形态的概念界定

电视节目形态是指由题材、叙事、视听等元素构成的电视节目内容与形式的有机统一体。换言之，所谓电视节目形态，是电视节目具有的外在形式或内在的、本质的必然联系的外在表现，是电视节目外在表现与内在机理的统一。从哲学上讲，内容与形式本身就是辩证统一的，没有无内容的形式，也没有无形式的内容。

由字面理解，“形态”一词中的“形”可理解为形式，“态”可理解为状态或神态，“形态”可解释为“形式的状态”。

从历史来看，“形态”一词，取自文学艺术理论。在中国最早见诸唐代张彦远的《历代名画记》卷九：“（冯绍正）尤善鹰鹘鸡雉，尽其形态。”在这里，“形态”的意思是指画作中所描摹形象的外貌形状以及所表现出来的神采情趣。

就当今而言，“形态”一词，在社会诸领域特别是人文领域的应用十分广泛。其中，最司空习惯的用法莫过于以“形态”为主词的诸多专有名词，如“历史形态”、“社会形态”、“政治形态”、“经济形态”、“意识形态”、“宗教形态”、“文明形态”、“文化形态”、“频道形态”、“栏目形态”、“节目形态”等。

作为当今世界上传播范围最广泛、传播效果最理想的主要面向家庭的大众传媒，电视的基本功能是通过电视节目的生产和传播，使观众既能获取及时有用的资讯，又能得到积极有益的娱乐。而要更多、更快、更好地生产和传播电视节目，就要研究由题材、叙事、视听等内容元素和形式元素结构而成的电视节目形态。

20世纪90年代以来，由于传媒环境和观众需求的变化，人们越来越认识到“研究节目实际上主要就是研究节目形态”。电视节目形态具有电视节目“程序软件”的性质。

电视节目形态的概念是在电视节目发展的新阶段，也即在电视节目极大丰富的时期应运而生的，它是认识现阶段电视节目状况所需要的理论工具，也是电视节目生产实践新发展在理论上的反映。

电视节目形态可以跨越语言和文化的界限在世界各地得到运用。为了达成这一目标，一个电视节目形态往往包含制作一档电视节目所需涉及的所有内容元素和形式元素。这样，全球各地的电视节目制作人就可以基于本地的社会文化背景，将某一电视节目形态本土化，按照其模式制作本地电视节目。一般来说，一个电视节目形态创意要经过多个测试、试播环节并在商业播出中取得成功之后，才能最终成为可以在市场上进行交易的电视文化产品。

通常，电视节目形态包括书面形态和电视形态两种。书面形态也称“bible”，中文译为“宝典”，它是电视节目形态引进的核心资料，详述一个节目形态操作的方方面面：从节目创意、宗旨，到节目环节、步骤、人员配合，甚至连邀请函书写方式、保险事项、财务管理等都有所涉及。一个复杂的电视节目书面形态往往厚达上百页。书面形态是电视形态的雏形，在经过一系列试验和实际制作之后，书面形态才能最终转换为电视形态。

在电视节目制播实践和学术研究活动中，除了电视节目形态这一概念，还经常出现“电视节目样式”、“电视节目模式”等相近的提法和表述。在大多数语境下，这几个概念可以作为近义词甚至同义词来使用，通常不会产生太大歧义。但严格来说，在个别语境下，“电视节目形态”、“电视节目样式”、“电视节目模式”这三个概念之间的差异还是显而易见的。

电视节目模式作为“对某种电视节目类型下特定的具体电视节目样式的统称”，拥有可以遵循和复制的一整套电视节目运作程序和规范。因为“‘模式’在本义上，是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路”，所以与相对抽象的“电视节目形态”概念相比，“电视节目模式”概念更强调版权色彩和商业意味，“其核心是一套‘标准化’的操作文本，这套文本更多地强调‘制作方法’而非‘内容本身’”。譬如，如果说电视真人秀是一种节目形态的话，那么《美国偶像》和《幸存者》的市场化“操作模板”便是其电视节目模式。

电视节目样式作为具体的某个电视节目的式样，是指所创制的某一具体的电视节目的最终呈现结果。譬如，《美国偶像》和《幸存者》本身就是两个具体的节目样式。

一般来说，电视节目样式虽然往往源自某种节目形态，但仍有可能对该节目形态有颠覆作用，甚至导致质的规定性的改变，直至开创一种新的电视节目形态。需要说明的是，个别的电视节目样式通常不会开创一种新的电视节目形态，只有以某个电视节目模式为样板的多个电视节目样式的累积，才有可能开创一种新的电视节目形态。

从理论上说，电视节目模式和电视节目样式可以千差万别，其中产生的创意无限，而电视节目形态的演变则要相对稳定得多。二、分类

中国电视节目形态一直处于不断地建构与解构的过程中，其分类和命名只能是相对的合理、动态的平衡，并取决于人们分析电视节目形态的角度和研究电视节目形态的范畴。（一）传统的分类

在电视传播实践中，由于出发点和侧重点不同，中国电视节目形态的传统分类方法主要有以下八种。

一是根据节目来源，可分为自办节目形态、联办节目形态、交换节目形态、转播节目形态、联播节目形态等。

二是根据选题范围，可分为综合节目形态、时政节目形态、经济节目形态、综艺节目形态、医药节目形态、文教节目形态、体育节目形态等。

三是根据观众需求，可分为一般型节目形态、综合型节目形态、专题型节目形态、对象型节目形态等。

四是根据观众是否参与，可分为有观众参与节目形态和无观众参与节目形态。

五是根据是否有主持人，可分为有主持人节目形态和无主持人节目形态。

六是根据传播区域，可分为国际节目形态、国内节目形态、地区节目形态等。

七是根据是否虚构，可分为虚构性节目形态和非虚构性节目形态。

八是根据节目内容，可分为新闻节目形态、谈话节目形态、文艺节目形态、知识节目形态、教育节目形态、服务节目形态等。（二）本书的分类

扫描当今世界和中国的电视屏幕，所有的电视节目形态划分方法都显得不够确切，原因是各种电视节目元素开始在各种电视节目形态之间互相渗透，内容元素与形式元素的嫁接和融合逐渐成为电视节目形态创新的一种本体策略。

基于电视节目形态正从“内容为王”的时代进入“元素为王”的时代这一判断，本书将中国电视节目形态划分为新闻、社教、文娱和剧情四大类。

新闻类电视节目形态包括电视消息、电视连续报道、电视系列报道、电视专题报道、电视新闻调查、电视新闻述评、电视新闻现场直播等。

社教类电视节目形态包括电视纪录片、电视谈话节目、电视体育节目、电视少儿节目、电视服务节目、电视广告节目等。

文娱类电视节目形态包括电视文艺节目、电视晚会节目、电视综艺节目、电视游戏节目、电视益智节目、电视真人秀节目等。

剧情类电视节目形态包括电视直播剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧、电视情景喜剧、电视栏目剧、电视电影、电视动画片等。

第二节 中国电视节目形态的主要特性

中国电视节目形态具有限定性、周期性、复制性、流动性等四大特性。一、限定性

中国电视节目形态的限定性，是指制作者通过自觉的设置，对节目内容和形式做出的比较明确的限制。“它在节目创意阶段即开始形成，在节目制作过程中为所有工作人员知晓，并在制作过程中予以贯彻执行。”

这种限定性，可细分为内在规定性和外在指向性两个方面：内在规定性由一系列的理念、程序、结构、规则等构成，是形态生发审美空间与艺术创造的内在张力；外在指向性由时代精神、价值取向和生活变迁等构成，是形态实现与时代同行、与社会同步的外在动力。内在规定性和外在指向性共同构成的限定性规范着电视节目形态的创新品质。

当谈到电视节目形态时，人们首先想到的是各种限定性。限定性是形成电视节目形态的重要前提，没有限定性就没有电视节目相对固定的形态特征。电视节目形态的限定性有一个不能突破的极限，如果这个极限被突破了，这种形态也就瓦解了。从电视节目形态发展的实际情况来看，限定性在逐渐增强，这是电视节目工业化和市场化生产的客观需要，是电视传媒在信息时代的必然选择。

在今天，电视节目形态的空白领域越来越少，每一领域都有很多同题材的节目相互竞争，需要每个节目形态都具有自己的差异化优势，而且无论观众还是制作者都很难在一个电视节目形态自然形成差异化优势的漫长过程中等待。所以，在电视节目形态研发过程中就加以限定，成为普遍的操作方法。

明确的限定性，有利于电视节目形态的标准化生产。如今的电视节目，大多属于一次性的文化消费品，具备一般水平的从业者经过短时间的训练之后就能够批量生产。如果有明确的标准化元素，对内容和形式有较强的限定性，电视节目的生产就更容易统筹和协调。

明确的限定性，有利于观众迅速形成对电视节目形态的辨识性记忆。在电视节目形态日益多样化的时代，观众面临的选择越来越多，一个面目模糊的节目形态既不容易识别，更不容易记忆。在电视节目市场供大于求之后，观众成为稀缺资源，电视节目形态要依靠品牌来吸引观众，因为如果不能被迅速辨识和记忆就很难形成品牌，其核心竞争力的形成会较为缓慢。而在激烈的竞争环境下，等待一个节目形态逐渐成熟和稳定的机会已经很少了，一个不被观众识别的电视节目形态自然没有市场号召力，媒体经营者也不会给它足够的时间去慢慢成长。相反，一个限定性较强的电视节目形态的内容和形式都极易辨认，获得市场的认可相对容易得多。

明确的限定性，有利于电视节目形态的多样化生存。众多的电视节目形态都在同一个大的范围内自由活动，仅仅依靠研发者的个人意愿来形成节目形态的特征，是不可想象的。每一个节目形态的限定性强一些，就可以有很多节目形态同在一个领域内共生，每个差异化的节目形态的限定性恰恰可以达到整体的多样化生存。

明确的限定性，有利于电视节目形态的差异化生存和竞争。按照“切蛋糕”的方式进行节目定位，可供划分的条块终究是有限的。如果一个节目只是标定范围，而范围又比较大的话，节目形态之间的相互覆盖不可避免。所以，即便是非常小的题材领域，对于内容非常相似的内容，也要竭尽全力地加以区隔，明确各自的差异元素。

事实上，电视节目形态的创新，一定程度上就是寻找新的形态限定方式，以使此节目形态与彼节目形态有所差异。二、周期性

在市场经济条件下，品牌有其自身的生命运动规律，业界通常称这种规律为品牌生命周期。完整的品牌生命周期依次经历导入期、知晓期、知名期、退出期四个阶段。品牌的更新换代和品牌创新，是企业竞争的核心内容。在品牌生命周期的各个阶段，品牌的认知程度各不一样。品牌认知可用在购买不同品牌的同类产品的消费者中优先选择该种品牌的人数所占的百分比来衡量。

与一般意义上的品牌相类似，电视节目形态演进也要经历导入期、知晓期、知名期、退出期四个阶段。一般情况下，在不同的发展阶段，电视节目形态及其观众有着不同的特征：在导入期，节目制作相对粗糙，知名度低，观众不仅规模小而且往往忽视节目，必须不断改变节目设计，说服观众；在知晓期，节目质量、节目影响提升，观众规模扩大，忠实观众增多；在知名期，节目质量稳定，节目风格定型，忠实观众规模不再增长；在退出期，同类节目差异小，不能满足观众变化的需求，观众开始感到厌倦，流失增多。

电视节目形态的研发者应该针对节目发展的不同阶段及各阶段观众的特点，进行节目形态创新：在处于导入期和知晓期时，创新的重点在于节目形态的微调改进；知名期是节目形态的收获期，观众收视规模和结构都进入了较为理想的状态，资源积累和价值积累也达到峰值，因此需要努力延长节目的知名期，保持知名期节目的内在生命力和外在吸引力，延续其在观众中的影响力和号召力；而当节目形态进入退出期时，则无论节目形态的知名度如何高，历史如何辉煌，都应该考虑进行大幅调整。

对于不同的电视节目形态而言，其发展模式不尽相同，生命周期长短亦不同，表现为品牌市场生命周期曲线上的不同图形特征。必须明确的是，由于大多数电视节目形态可塑性强，在一个生命周期结束之后，通过“注入新的血液，以转化为新的导入期”，可以实现节目形态的二次生长和多次生长。

中国电视节目形态的生命周期平均是三年时间，有的甚至不到一年。这从一个侧面提醒研发者，一方面要有创新的激情和勇气以及容忍失败的胸怀和心态，另一方面在以变求胜的急切和功利面前，还要有一份坚守和包容，不能把“变”作为解决所有问题的灵丹妙药，要自信、自主、自觉，大气、大度、大方，以一种昂扬的状态，为中国观众提供越来越多的生命周期更长的电视节目形态。

需要指出的是，不少中国电视节目形态的出现是引进境外成熟的电视节目形态的产物。这就需要在一个非常短的时间内，把收视率急速拉升到一个较高的水平。境外电视节目形态可能与本土观众的收视习惯和收视心理之间有一定的差距，而这个差距的大小，就有可能决定了这种节目形态的生命周期。譬如，中国内地从境外先后引进的一些电视真人秀节目，尽管在短时间内达到了收视巅峰，但大都迅速进入了退出期。一般说来，越是本土化的、越是原创的电视节目形态，其生命周期就可能越长。三、流动性

虽然具有限定性，但电视节目形态又不是固定不变的，而是具有流动性，各种节目形态之间是能够相互渗透交融的：母形态在改变着，子形态在衍生着，新形态在生成着。“在某些时候那些看起来‘标准的’、‘可接受的’和‘常规的’东西，几年以后就会变得陈腐、过时，不再能被接受。”

电视节目形态从来就是一个动态的概念。随着数字时代的到来和新媒体的方兴未艾，一个融多种视听手段于一体的大电视节目形态的概念正在形成。

进入新世纪以来，中国内地电视节目形态大都引入了互联网元素。譬如很多电视节目形态中都辟有网络新闻板块，以将互联网数据、图像和交互过程等直接植入节目，增加信源的宽泛度和信息的综合性。再譬如将互联网的点击引入电视屏幕，在节目中利用互联网进行即时互动，拓宽观众的参与面，增强节目内容的交互性和选择性。

而以电脑屏幕为视听界面的网络电视新媒体，更是频频牵手传统电视，抢占内容“蓝海”，“电视2.0”的概念应运而生。“可以预料，只要网络视频技术达到电视的模拟技术水平，电视在媒体中的龙头地位将会被终结。”网络电视节目形态的内容大量取自传统电视，而“在传播方式上实现从传统的以台网为核心的中心辐射型传播，转变为以每一位观众为节点的互联式传播”，从而形成了对网民特别是年轻网民更具吸引力的全新的网络电视节目形态。

随着中国移动通信从2.5G向3G的全面演进，手机正迅速成为继电影、电视和电脑之后的第四块屏幕。

以传递信息和观念为目的的简短资讯化的消息和访谈类视频娱乐节目已成为手机电视、网络电视、IPTV和移动电视等新媒体正在开发的节目形态之一。把传统电视节目经过简单的剪辑就搬到手机电视、网络电视、IPTV和移动电视上，不利于充分发挥这些新媒体在信息获取即时性、信息体验多媒体性和信息交流互动性等方面的特点，因此，应该综合新媒体的特性，对视频节目形态不断进行改进和重构。

总之，随着数字技术的发展，传统的电视概念将加快向包括传统电视、手持电视、网络电视、IPTV和移动电视等在内的大电视概念过渡，传统电视节目形态与视听新媒体节目形态将日益呈现融合之势，大电视概念背景下的视频节目在数量上会以几何级数增加，在节目形态上亦会以几何级数衍生，不断发生质变。四、复制性

一般说来，在经过一系列测试和实际播出之后，一个电视节目形态异地复制之后往往也能够获得成功。购买和移植电视节目形态，已经成为普遍的市场操作行为。

需要指出的是，并非所有的电视节目都具有形态意义。有些电视节目刚一推出可能就意味着一种新的节目形态的诞生；而那些复制而来的电视节目只是增加了同形态节目的数量而已；至于那些粗制滥造的电视节目，则对同形态节目的良性发展构成严重危害。先进的形态设计本身就是电视节目生产经验和创意的精华所在。

第三节 中国电视节目形态的创新方式

电视节目形态而言，有相对稳定性的内容和形式元素才会有形态的相对稳定性；而就一个节目形态与其他节目形态的关系而言，还需要有内容和形式元素的差异，才能彼此区隔。无论从哪个方面来说，都需要创新电视节目形态。

中国电视事业诞生50余年来，电视节目形态经历了一次次裂变。每一次裂变，都生动地反映了中国政治、经济、文化和社会日新月异的发展进步，深刻地揭示了中国电视节目形态承前启后的演化规律。而认识、掌握和运用电视节目形态演化规律的过程，总是与一系列创新如影随形。一种新的电视节目形态的诞生，并不意味着万事大吉、一劳永逸。要想长久地吸引观众的眼球、赢得观众的美誉，电视工作者还需运用世界眼光，与时俱进地创新电视节目形态。

在对已知的、显在的电视节目形态的内容元素和形式元素进行充分认识、全面掌握和灵活运用的同时，以相同的态度去认识、掌握和运用未知的、潜在的内容元素和形式元素，譬如新技术带来的新的制播手段、新媒体带来的新的呈现方式等，更具挑战性和创新性，更值得电视工作者密切关注和深入开掘。

在创作实践中，中国电视节目形态的创新方式不外乎模仿、借鉴、孵化、嫁接四种。一、模仿

广义的创新，包括模仿式创新和自主式创新。模仿是现实世界广泛存在的现象，模仿不等于完全复制。事实上，人类大部分知识都是学习和模仿他人得来的。模仿式创新和自主式创新一样，都是电视节目形态创新的策略之一。采用模仿式创新的电视节目形态并不必然地逊于采用自主式创新的电视节目形态，因为节目形态的相互模仿是自然而然的事情，尤其是现代大众传媒高度发达的情况下。任何一种成功的电视节目形态，都有其深刻的内在原因和独特之处。同时，与自主式创新相比，模仿式创新可以节省前期市场开发中的成本，降低市场风险，增强传媒产品竞争力。因此，模仿式创新是电视节目形态创新最常见、最有效的方式之一。“无传承便无创新，只传承无变异生命便停滞，创新便无从产生。”电视节目形态的模仿式创新，首先表现在电视传媒对电影、报刊、广播产品形态的传承和变异上。

在电视传媒诞生和发展的早期，电视节目的形态是简单粗糙的，它受电影、广播和报刊的影响很大，而体现自身传媒特性的东西还不多。最初的电视节目形态是在借鉴电影、报刊和广播产品的内容元素和形式元素的基础上进行电视化。后来，随着电视传媒的发展，电视从业人员开始根据电视传媒自身的特性，不断完善电视节目形态的内容元素和形式元素，变异出电视传媒特有的节目形态。

电视节目模仿电影、广播和报刊产品形态的事例不胜枚举。许多电视节目形态都有电影、广播和报刊产品形态的基因，如电视电影就是电视模仿电影的结晶。电视传媒通过对其他传媒的模仿，能够以较少的人力、财力和物力，迅速研发出新的电视节目形态，取得较好的传播效果，实现社会效益和经济效益的双丰收。

电视节目形态的模仿式创新，还体现在对其他电视节目形态内容元素和形式元素的传承和变异上。

信息全球化的时代，是资源共享的时代。境外已然成功的包括策划、制作、播出、营销等环节在内的电视节目形态设计模版，也是一种宝贵资源。譬如目前人们耳熟能详的电视节目形态，其中许多都是欧美日等国家与中国香港和台湾地区的原创。在世界范围内，电视节目形态的传播有一个大致的路径，即北欧——美国——日本——中国香港和台湾地区——中国内地：美国模仿北欧国家的电视节目形态；日本模仿美国的电视节目形态；中国香港和台湾地区模仿日本的电视节目形态；中国内地模仿中国香港和台湾地区的电视节目形态。不过，进入新世纪以来，中国内地电视媒体模仿境外新兴电视节目形态的速度已几乎与母版同步了，换言之，中国内地电视节目形态的发展变化已经与国际接轨。

模仿国外以及中国香港和台湾地区的经过检验且相对成熟的电视节目形态的内容元素和形式元素，应该说无可厚非，因为创新风险低，成功几率大，往往比自行研发与试验原创电视节目形态省时、省人、省钱、省力、省心。问题的关键是要注意汲取境外电视节目形态的灵魂和精华。

中国内地电视节目形态的模仿式创新，首先表现在剧情类电视节目形态上。

曾经留学美国学习戏剧的导演英达在20世纪90年代初便开始走上了制作模仿剧这条捷径，并且很受欢迎。他并不讳言其制作的每一部片子都是以国外成功的案例作为范本，如《我爱我家》的摹本是《全家福》、《中国餐馆》的摹本是《干杯》、《家有儿女》的摹本是《成长的烦恼》、《闲人马大姐》的摹本是《罗珊妮》、《欢乐青春》的摹本是《朋友们》等。

除了英氏影视艺术有限责任公司直接模仿美国情景喜剧外，在中国内地电视系列剧创作中，也有一些带有明显模仿色彩的电视剧，如《永不放弃》模仿《急诊室的故事》、《危情24小时》模仿《24小时》、《好想好想谈恋爱》模仿《欲望城市》、《美丽主妇》模仿《疯狂的主妇》、《大宋提刑官》模仿《犯罪现场》、《远东第一监狱》模仿《越狱》、《丑女无敌》模仿《丑女贝蒂》、《加油，优雅！》模仿《傻女孩不能上天堂》等。

2001年播出的20集电视系列剧《永不放弃》通过发生在某医院急诊科里的一个个鲜活的事件，通过每一个事件中个人和急诊科医护人员的行为，从多个侧面表现了剧中人物在现代生活中的生存状态。《永不放弃》的编剧罗点点直言不讳：“《永不放弃》是我照着美国电视剧的模式编出来的。”

2004年播出的32集电视系列剧《好想好想谈恋爱》被称为中国内地版的《欲望城市》，反映了都市单身女性的爱情故事。这部剧与《欲望城市》在角色设置、人物性格和命运发展等方面都非常相似，导演刘心刚也认为：“从题材、主题、叙事结构、节奏、影像风格上，我们都从《欲望城市》找到了风格模式的参照点。”

2005年中央电视台播出的电视系列剧《大宋提刑官》比较成功地模仿了美国医疗系列剧和侦探系列剧的某些创作手法。导演阚卫平在谈到《大宋提刑官》的创作手法时表示：“如果按照一般的古装戏拍，不能体现出悬疑推理的特点，所以，我借鉴了美国《犯罪现场》的拍摄手法，采用了闪回、电脑物技等手法，我给这部戏的定义就是‘首部古装纪实悬疑剧’。”

2007年在上海东方电视台电影频道播出的电视系列剧《远东第一监狱》的制片人周冰冰也毫不避讳：“该剧的拍摄初衷就是受了美剧《越狱》在中国大热的启发，想做一个中国越狱的题材，于是将时代背景放到了20世纪二三十年代的白色恐怖时期，讲述共产党员在特务遍布、屠刀林立的大上海，营救被捕地下党员的故事。不但将故事主题提升到红色主旋律的高度，又巧妙地将《越狱》的概念贯穿全剧。”

2008年9月28日晚，湖南卫视改编自墨西哥电视系列剧《丑女贝蒂》的自制电视系列剧《丑女无敌》第一季开始在湖南卫视金鹰剧场首播，播出期间最高收视份额达到9.7%，在引发网络口水战的同时也创下湖南卫视自制电视剧的收视奇迹，林无敌的丑女励志概念也一度成为当年热门的文化现象之一。湖南卫视趁热打铁，从2009年1月12日开始在湖南卫视推出第二季，力争让“丑女”的热度不减。

2009年，上海文广新闻传媒集团与北京慈文影视联手打造中国内地首部季播时尚励志电视系列剧《加油，优雅！》。该剧从2009年暑期开始在上海东方卫视独家首播第一季40集。这部共200集的系列剧改编自墨西哥热播系列剧《傻女孩不能上天堂》。

而在中国内地文娱类电视节目形态中，模仿式创新的例子也是不胜枚举。

1994年10月23日，北京电视台模仿日本电视节目形态，经过本土化改造，开办了集游戏、益智、动物秀和真人秀于一体的《东芝动物乐园》。该栏目开播12年，在全国电视观众中产生广泛的影响。

1997年7月11日，湖南电视台的《快乐大本营》栏目开播，迅速在全国刮起一股快乐旋风。

1999年1月2日，北京有线电视台的《欢乐总动员》栏目在一片欢乐气氛中亮相。

随后，全国各大电视媒体竞相抢滩这个刚刚开发出来的娱乐市场，比较知名的电视游戏节目还有江苏卫视的《非常周末》、东南卫视的《开心一百》等。

1998年1月24日，上海东方电视台推出全国婚恋交友类节目《相约星期六》。该节目一直播出到现在，是该类节目中少有的长寿节目。

1998年7月16日，湖南电视台的婚恋交友类节目《玫瑰之约》开播。制片人贺大明称“节目对台湾的《非常男女》有所借鉴，融合了综艺、谈话、服务等各种节目形态，目标是既有欣赏价值又有实用价值，有服务性也有娱乐性”。《玫瑰之约》拥有过遥遥领先的收视率，曾在一年内为湖南电视台带来2000至2500万元的广告收入。从1998年开播至2003年停播整改的5年间，《玫瑰之约》配对成功了上千对恋人，其中有200余对踏上了红地毯，步入了婚姻殿堂，并诞生了50余个“玫瑰宝宝”，《玫瑰之约》一时间成了全国最具号召力的电视红娘。

继《相约星期六》和《玫瑰之约》之后，中国内地涌现了30余档同形态节目，如北京电视台的《今晚我们相识》、海南电视台的《男女当婚》、陕西电视台的《好男好女》、重庆电视台的《缘分天空》、福建有线电视台的《真情相约》、武汉有线电视台的《相思树下》、辽宁电视台的《一见倾心》、吉林电视台的《浪漫之旅》、河北电视台的《心心广场》、河南电视台的《谁让你心动》、北京有线电视台的《浪漫久久》等。

中央电视台2001年创办的《百家讲坛》栏目火了以后，全国随即涌现了一批类似栏目，如北京电视台的《中华文明大讲堂》、上海电视台纪实频道的《文化中国》、江苏电视台城市频道的《万家灯火》、安徽电视台公共频道的《新安大讲堂》等。

2002年2月，英国Fremantle Media制作的电视选秀节目《流行偶像》在英国独立电视台首度播出。该节目将传统才艺表演元素与电视纪实元素相结合，为一些梦想一夜成名的年轻歌手提供了向观众展示才艺的舞台。这种节目形态很快引入美国，就出现了2002年6月由美国福克斯电视网制作播出的《美国偶像》。这种节目形态流传到中国内地，就催生了湖南卫视的《超级女声》。

这些模仿电视节目形态与母版电视节目形态不仅节目内容、环节设置，甚至连节目名称都毫无二至或大同小异。譬如，中国台湾地区的电视综艺节目《康熙来了》走红之后，中国内地一时间曾涌现不少模仿节目，名字也是依葫芦画瓢地复制过来：《唐熙来了》源自主持人蔡康永和徐熙娣的名字，于是中国内地就有了湖南电视台的《娜可不一样》（主持人刘娜、马可）和上海电视台的《非李不可》（主持人李湘、马可）、《太可乐了》（主持人曹启泰、胡可、乐乐）。对于中国内地电视节目形态的这种亦步亦趋的模仿之风，有学者曾有如下评价：“浮华有余，真趣奇缺，资源浪费不少，价值创新无多，过眼即成烟云，隔年不如鸡肋。”

需要指出的是，“模仿不并必然意味着侵犯别人的知识产权或对国外产品的克隆，模仿也可能是合法的”。模仿式创新一般不构成侵犯知识产权的行为。模仿式创新与全盘照抄式单纯的仿制或克隆是有区别的。单纯的仿制或克隆通常不含有自己特有的创新成果；而模仿式创新虽然不是从零开始，但却有自身的专门努力和由此产生的独到之处。模仿式创新通常会涉及专利技术、技术秘诀、商标和合作权等类的知识产权，在知识产权所覆盖的地区和市场中，作为模仿一方的电视媒体只要依据《著作权法》、《反不正当竞争法》等相关法律，按适当的方式给模仿标本的版权所有者以符合法律、双方认可的物质和精神补偿，就不会构成侵权。而实践证明，电视节目形态版权交易双方完全有可能实现双赢的目标。

电视节目形态版权意识的出现，是电视内容产业发展的必然结果。从节目形态版权提供方来说，流通链条缩短，盈利空间增大，同时因其保护原创，也是对电视节目形态版权和知识产权的尊重；从电视节目形态版权购买方来看，虽然要付出一定额度的版权费，但较之于从零开始的研发以及不可预知的市场，这是一个提高投入产出比的有效途径。

中国内地电视业界在模仿境外电视节目形态的操作中，绝大多数都不是全盘照搬，而是进行了不同程度的本土化改造，其中不乏成功案例。譬如，中央电视台的《开心辞典》虽然是以英国独立电视台《谁想成为百万富翁》为制作蓝本，却对保持节目形态的文化可适性和结构新颖性的问题非常注重，从“家庭梦想”理念的设计到某些专场比赛，无不体现着节目主创人员的本土化努力。二、借鉴

中国电视节目形态的借鉴式创新主要体现在电视传媒对文学、艺术和其他兄弟传媒的借鉴上。这种创新使电视传媒有可能以较少的人力财力物力，取得较好的传播效果。

中国电视节目形态对中国古代、现代、当代文学的借鉴以电视剧最具代表性。

中国电视剧对中国文学的借鉴，首先体现在题材类型方面。中国文学在长期的发展过程中，形成了多种题材类型，如传奇小说、武侠小说、神怪小说、公案小说等，这些类型都被移植到中国电视剧创作之中，其中传奇题材的如《曹雪芹》、《荀慧生》，武侠题材的如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》，神怪题材的如《西游记》、《封神榜》、《聊斋志异》，公案题材的如《包青天》、《神探狄仁杰》、《大宋提刑官》等。

中国电视剧对中国文学的借鉴，还表现在叙事方式方面。其中章回体小说的结构方式对中国电视剧影响深远。而在具体表现手法上，中国电视剧对中国文学的借鉴就更多，如文学创作中强调悬念、巧合和矛盾冲突，“起承转合”、“先抑后扬”、“花开两朵，各表一枝”、“大团圆结局”等手法都是基本的电视剧叙事策略。

中国有着深厚的艺术传统，许多电视节目新形态往往吸收以曲艺和戏剧为代表的传统艺术的精华，在现实与历史的交融中吸引观众的眼球。

重庆卫视的电视法制节目《拍案说法》最大的特色就在于以纪实性叙述风格展示案发现场，知情人参与拍摄演绎精彩案例，主持人以说书人的身份引领观众进入法制世界。该节目自2000年6月19日开播后，凭借极强的故事性以及主持人集知情人、说书人和谈话人三重角色于一身的独特风格，很快赢得了观众的喜爱和好评。

吉林卫视的《老乡话东北》栏目也是借鉴评书艺术的成功范例。其主要特色就是将反映关东自然景观和风土人情的电视纪录片与吉林省著名评书表演艺术家焦宝如独特的主持风格较好地结合了起来。

中国电视节目形态借鉴舞台剧、电影、广播和报刊等兄弟传媒内容元素和形式元素的事例不胜枚举。

中央电视台经济频道《为您服务》栏目在2004年春节期间推出的系列剧《骗术侦探在行动》借鉴了舞台剧的表现方式。栏目的两位主持人王小骞、肖薇和《天天快乐》栏目的主持人刘云丹从演播室搬进了现代化的“骗术侦探所”办公室，摇身一变成了资深的“骗术侦探”，专门帮助受害人破解各种骗局。节目中所有故事都来自于真实案例，旨在让人了解各类骗子的骗人手段和保护自己的正确方法。节目不是由主持人直接告诉观众什么样的人是骗子、遇到骗子应该如何，而是以短剧的形式，将受害人被骗的经历、骗术侦探对骗局的揭露和解析过程一一由演员演出来，更直观也更易于让人接受。该节目在2004年春节期间制作播出了5集，收视率颇高，“五一”期间又制作播出了4集，反响也不错，创下了《为您服务》栏目当年最高收视率纪录。

2005年1月31日，中央电视台体育频道推出了80集虚拟体育电视节目《人间体育》。说是虚拟节目，其实也借鉴了舞台情景剧的叙事策略。栏目里有7个虚拟的人物，这7个人都是《人间体育》栏目的工作人员，并且他们与体育频道的主持人和记者都是朋友。片中的办公室是搭设的假景，7个虚拟人物也都是由职业演员来扮演的。只不过大部分故事都有一个真实的原型，有一些是根据体育新闻写的，比如迈克尔·乔丹来华访问；有一些则是体育频道记者、编辑的亲身经历，中央电视台体育节目评论员韩乔生就在节目中演了自己的真实故事。新颖的形式和众多体育明星、演艺明星、知名主持人的加盟使《人间体育》节目颇受欢迎。

早期的电视直播剧直接从广播节目中引进了串讲的方式以衔接情节。譬如《一口菜饼子》由角色之一的姐姐回忆串讲，《火人的故事》由一位朝鲜族老汉给三名儿童讲故事来串讲，《江姐》用画外诗歌朗诵形式串讲，《桃园女儿嫁窝谷》由剧中的角色用评书串讲，《窝车》由侯宝林和郭全宝用相声串讲。

电影中的蒙太奇技巧和文学化的叙事方式，戏剧中的对话技巧、冲突与悬念的概念、舞台布景的设计、音乐对气氛的塑造等，都是电视节目形态创新实践中可资借鉴的元素。三、孵化

新的电视节目形态，往往或多或少地保留了一些传统或特别的电视节目形态内容和形式元素的基因。许多新的电视节目形态，是由传统或特别的电视节目形态孵化或派生出来的。

中央电视台第二套节目经济频道2005年推出的电视游戏节目《超市大赢家》，原是《生活》和《前沿》栏目在2004年五一节、国庆节、春节期间联合推出的假日特别节目，每次连续7集播出，引起良好反响，连创三次该频道假日特别节目平均收视第一的佳绩。由于其收视效果较好，在该频道2005年4月改版时就被常态化，成为一档70分钟的周播节目。

常态化后的《超市大赢家》继续倡导“健康生活、理性消费”，将节目的触角深入生活的最前沿，充分展现普通老百姓在生活中的购物技巧和智慧，释放百姓的购物激情，展示不同职业、不同文化、不同地域或家庭的消费技巧和消费观念。节目包括五个环节，分别是考验生活常识的“智能比拼”、比拼生活观察力的“火眼金睛”、考量消费经验的“精挑细选”、体现选手默契程度的“心有灵犀”和较量生活智慧的“争分夺秒”。

同时，正如《幸运52》以商标作为节目积分的道具，将商标巧妙地糅合在节目中一样，《超市大赢家》节目又开辟了商品传播的新形态。当今广告传播中，商品直接进入节目往往会受到很多限制，而《超市大赢家》利用超市的独特优势，将商品道具化，不仅满足了观众的收视需要，普及了商品消费知识，而且使商品的品牌和功能都得到了充分的传播。由于商品不断被节目触及，观众在收看节目的过程中不知不觉地接受了有关商品的信息，加深了对商品的认知，这种传播形式形成了非广告的特殊传播形态，达到了不是广告、胜似广告的传播效果。在遥控器时代，观众总是倾向于跳脱广告时段，唯有将商品信息锁定在节目内容中，才能形成更有效的传播，而将商品锁定在节目内容当中，就是直接锁定观众。

2007年，《超市大赢家》节目启用新名称《快乐主妇》，进一步突出了主妇元素，同时很好地延续了原有的超市元素，以有趣、实用和富有人文气息的环节设置，不断对电视游戏节目形态进行创新，继续保持着对观众的吸引力。

2005年春节期间，中央电视台新闻评论部倾力打造了5集新闻人物类特别节目，并作为《东方时空》特别节目与观众见面。该节目以灵活多变的方式挖掘人物，解读人物，形成了自己独特的风格：既有新闻人物类节目的特质，又轻松耐看，寓访于乐，为节日中的新闻节目增添了喜庆色彩。节目一经播出就在观众中引起较大反响，夺得新闻频道春节期间的收视率之冠。在这一收视效果的基础上，2005年5月1日，在新闻频道开播3周年之际，这一特别节目被打造成该频道一档常态播出的周播栏目，名字就叫《人物秀》。

中央电视台第二套节目2006年8月推出的《购物街》是从《幸运52》2005年长假特别节目中孵化出来的。该节目以价格体验为卖点，结合频道的经济服务特色，把“看商品、猜价格”的价格游戏与丰富的商品、价格知识结合起来，兼顾娱乐氛围和经济服务的功能性要求。该节目推出一个月后，便出人意料地跃升至中央电视台第二套节目的收视率榜首，并且不断刷新收视纪录。四、嫁接

新的电视节目形态，往往也产生于旧有的不同节目形态元素的嫁接，也即交融与整合之中，“而交融、整合中必然产生新质，这便是创新”。嫁接后的电视节目形态往往具有能很快被观众接受的特征。

电视节目形态研发者已经尝试着将几种节目形态元素嫁接在一起，“像《幸存者》这样的电视节目已经混合了游戏节目、沙滩泳装比基尼秀、肥皂剧、奇观节目和探秘节目等多种要素”。

中央电视台2004年4月3日开播的《电影传奇》以“惊现当年事，情动几代人”为宣传语，将电影艺术元素与电视艺术元素巧妙地嫁接在一起，自然而然地凸显了该节目形态的独特审美价值。电影以故事片居多，大都有着很高的艺术观赏价值，尤其是经典老片，其艺术魅力历久弥新，值得反复品味。但随着一批又一批新作品的不断上线，老电影很少再有机会在电影院里被大众消费。而将其嫁接到电视这种诞生在电影之后，比电影有着更多传播优势的大众传媒中，不仅实现了老电影本身及其相关故事和知识的大众化立体传播，又在看似不经意间创新了电视节目形态。正如有学者指出的：“《电影传奇》是电视传媒表现电影的独特形态，电影的专一艺术表现被电视传媒杂糅多样的特性所包容，成为新鲜样式的杂烩传奇。”

中央电视台的《快乐驿站》栏目以“讽刺背后的关怀、辛辣背后的温情”为宗旨，探索全新的电视文体和表现形式，在形态上打破传统报刊漫画的平面局限，有效结合现代电脑绘图技术，加强电视化的技术和艺术表现手段，用电视漫画的手法对传统的相声、小品、歌曲、故事、评书等艺术形式进行重新创作和演绎，为漫画艺术注入新的活力，传播和弘扬传统文化，演绎成符合当下收视习惯的原创电视节目形态。

东方卫视的《舞林大会》所借鉴的《与明星共舞》是英国广播公司的品牌电视节目，每周日晚间黄金时间播出，节目的内核是8位不擅长跳舞的名人与8位舞林高手配对跳舞并进行PK，每期节目直播8对选手PK淘汰的过程，并插播相应的训练过程，让观众见证名人的成长，让观众明白名人的成功也需付出艰辛。节目将娱乐、名人、音乐、竞技、性感、现场等元素巧妙地嫁接，使节目形成了三大看点：一是名人要跳出自己熟悉的领域，来接受陌生的挑战，让他们紧张；二是在职业舞者与名人的组合中，职业舞者要表现专业，名人也要展现自己的学习才能，双方都要敬业，并共同成长；三是个人成长历程，每周能看到非职业名人的成长，能鼓励名人更加投入。

在电视剧中，也出现了各种子形态之间相互嫁接的趋向，譬如《激情燃烧的岁月》是军事题材剧与家庭伦理题材剧的嫁接，《幸福像花儿一样》是军事题材剧与言情题材剧的嫁接，《武林外传》是武侠剧、家庭剧、情景剧的嫁接。

在中国内地，新闻类电视节目形态与文娱类电视节目形态的界限正变得模糊起来。

浙江电视台钱江都市频道的大型日播情景喜剧《开心一家门》将电视情景喜剧节目形态元素与电视新闻节目形态元素进行嫁接。该节目每天播出1集，以钱塘江畔、老墙面内几户普通老百姓的家长里短为表演内容，表现出与《我爱我家》等北方情景喜剧截然不同的定位和风格。

江西电视台的《传奇故事》则将电视游戏节目、电视资讯节目、电视法制节目等各种元素有机地结合起来，“统一‘打包’，整合成符合大众需求的形式。说到底，名字并不重要，重要的在于它是否能满足观众的需求”。有学者将这种节目形态界定为“一档具有社会积极意义和广泛社会学、传播学综合认识价值的大众性新闻节目”。

湖南卫视的“大型礼仪公德脱口秀综艺节目”《天天向上》嫁接了各种节目形态元素来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，譬如每期节目既有融合脱口秀特点的作为开场的风格各异的嘉宾秀节目形态元素，又有用来演绎和诠释生活中常见的礼仪知识的栏目剧节目形态元素，还有跨国界的嘉宾访谈节目形态元素。

此外，“目前几乎所有形态的电视节目都在自觉或不自觉地采用真人秀节目的表现手段、技艺和元素，以至于服务、教育、财经这些非娱乐性的节目也都与真人秀产生了千丝万缕的联系”。譬如将游戏与纪实这两个过去认为是界限分明的元素嫁接在一起，就诞生了生存挑战类的电视真人秀节目。而这类节目既可以被视为一部画面优美的电视纪录片，也可以被看成富于戏剧冲突的电视连续剧，还可以被当作生动有趣的电视游戏节目，因为它充分调动了电视的各种表现手段，从而开创了一种全新的节目形态。

值得注意的是，中国电视节目形态的演进与创新并非单一的替代关系，而是彼此嫁接并在某一阶段呈现出一种螺旋式回归。譬如，在东方卫视的《舞林大会》掀起收视狂潮后，湖南卫视和江苏卫视也纷纷推出《名声大震》和《名师高徒》等明星才艺选秀类电视真人秀节目，将才艺选秀类电视真人秀节目由“平民秀”回归“明星秀”，明星重新成为舞台的主角，并借助自身的明星效应吸引了更多的观众。这种节目形态可以视为电视真人秀节目形态元素与电视综艺节目形态元素的嫁接。

总之，中国电视节目形态一直通过模仿、借鉴、嫁接、孵化等方式处于不断创新的过程中，其意义主要有三：一是在于保证电视节目在市场上拥有容易被市场识别的差异性竞争力；二是在于培养职业电视人的品牌意识；三是在于推进电视传媒的进步与繁荣。

随着整个电视行业竞争程度的加剧，急需提升电视节目形态创新方式的成功率和影响力。这就要求从业人员既要眼观六路、耳听八方，不断了解国内外电视节目形态的创新方式，又要建立科学的创新流程和方法。从国内外电视节目形态创新方式的成功经验来看，节目生产的工作流程中运用了大量先进的管理学、社会学和心理学等学科的理念和方法。电视节目形态的推陈出新，不再仅仅是由电视从业人员独立担当，而是由各行各业专家组成的团队合作完成，以期最大限度地规避创新失败的风险。

社会的发展变化，催生了多姿多彩的电视节目形态创新方式。反之，也只有独具匠心的电视节目形态创新方式，才能生动而准确地反映不断发展变化着的社会和时代。电视节目形态创新方式的发展变化，是与社会和时代的发展变化同步的。然而，仅仅关注到这一层面是不够的，更重要的是，电视节目形态的创新方式，总是随着观众不断日益增长的资讯和娱乐需求而发展变化的。观众不感兴趣，再精巧的创新方式也是没有生命力的。其实，这并不矛盾，因为观众是社会和时代的观众，观众的资讯和娱乐需求，代表着社会和时代的资讯和娱乐需求。这里之所以把观众这一元素特殊提出来，只是为了强调：电视节目形态创新方式的发展变化要适应社会和时代的变化发展，关键在于不断地满足观众日益增长的资讯和娱乐需求。

需要指出的是，目前中国内地电视节目形态在创新方式上所存在的不同程度的同质化倾向，并不能完全归咎于电视从业人员。只有在一个创新行为受到鼓励、创新成果得到承认和保护的社会大环境中，人们的创新热情才有可能得到真正的释放。

电视节目形态创新的专业环境包括严格的知识产权保护制度、完善的产业链、有效的激励机制和良性的市场竞争机制等要素。如果对原创电视节目形态缺乏良好的保护机制，克隆者不用付出原创者那样的艰辛努力，同样有可能获利颇丰，那么就会在很大程度上挫伤研发者的创新热情。

胡锦涛同志2009年10月9日在北京人民大会堂开幕的世界媒体峰会上的致辞中指出：“当今社会，媒体对国际政治、经济、社会、文化等各领域的辐射日益加强，对人们思想、工作、生活等各方面的影响日益深入。正因为如此，对各类媒体来说，树立和秉持高度的社会责任感比以往任何时候都更为重要。”就中国电视传媒而言，通过以内容和形式元素为核心的节目形态创新，不断推出更多的思想性、艺术性、知识性、观赏性相统一的电视节目形态，是中国特色社会主义电视传播根本性质的必然要求，是建设社会主义核心价值体系、促进和谐文化建设、坚持正确舆论导向、满足广大人民群众文化需求、保障人民文化权益、维护国家文化安全、确保电视事业和产业健康发展的必然要求。

第四节 中国电视节目形态的价值取向

中国电视节目形态的价值取向，是与中国特色社会主义电视文化的前进方向一致的，具体体现在本土化、娱乐化、民生化和人文化四个方面。一、本土化

中国电视节目形态的本土化取向，就是依据中国本土的特殊国情，立足中国的社会现实，按照中国电视节目形态自身的运行规律，遵循中国电视观众的收视习惯和实际需要，策划、制作、传播具有中国民族特色、气派、风格的电视节目形态。简而言之，就是要通过对本土内容、本土视角、本土叙事、本土包装和本土互动等本土化元素的强化，“用中国百姓喜闻乐见的方式和内容去做节目”。

要实现中国电视节目形态的本土化传播，就要充分认识到本土化元素的价值。本土化元素是本土经济、政治、文化、社会、生态的具体而集中的反映，其价值主要体现在以下三个方面：

其一，本土化元素是中国电视节目形态差异化竞争的根本。差异化竞争本是市场营销学的一个术语，意指在激烈的竞争中寻找自己不同于其他对手的特点，从而在竞争中保有难以企及的优势。对于中国电视节目形态来说，由于收视主体是本土观众，存在明显的共同文化心理，在节目内容和形式上往往采取本土贴近策略。在本土传播中，节目内容和形式既是节目形态本土特征的体现，又是节目形态取得传播优势的核心竞争力。

其二，本土化元素是中国电视节目形态区域化营销的关键。电视节目既有产品属性，又有商品属性，但电视产品转化为电视商品的前提，是能够被目标观众所接受。从市场的角度来看，并不完全是观众越多，价值就越大。市场的逻辑是：区隔越明显，越有指向性，其价值才越大。顺理成章，对于中国电视节目形态而言，获得最大化市场价值的主要路径，就是实现在中国本土区域内最广泛人群的最大化占据和明显区隔人群的最大化拥有。中国本土观众的共性是客观存在的，把握共性的表现特色，中国电视节目形态才会有所作为。

其三，本土化元素是中国电视节目形态本土文化传承的重点。本土文化是中国电视节目形态的灵魂和根基所在，也是中国电视节目形态民族化的源泉。中国电视节目形态负有传承民族文化薪火、构建本土文化特色的历史责任。需要说明的是，中国本土文化从来都不是一个静态的概念，而是一种自我认识、自我完善和自我扬弃的动态过程。传统意义上的中国本土文化的现代化转型不是与历史的割裂，而是深入发掘传统文化内涵，融入现代文化新质，吸纳现代文化信息，增强其在当代社会条件下的适应能力。

在模仿借鉴境外电视节目形态的过程中，中国内地电视节目形态的创制者越来越注意不同文化之间的差异，尤其是不同的意识形态、伦理道德和接受心理之间的差异，本土化程度日益提高。

中国内地1990年播出并引起轰动效应的50集电视连续剧《渴望》，是境外家庭剧本土化的最初范例。《渴望》脱胎于境外家庭剧《诽谤》、《豪门恩怨》、《鹰冠庄园》。《渴望》中的身世之谜，以及室内剧的创作方式，显然受到了境外家庭剧的影响。但由于当时的社会既没有典型意义上的中产阶级家庭，更没有亿万富翁这样的豪门，因此，适应当时社会的具体情境，家庭剧的表现对象便转换成了普通百姓，矛盾冲突也不是围绕着主人与仆人以及豪门的财产继承和家族恩怨，而只是普通家庭之间的一般纠纷。

中国内地2001年播出的20集电视系列剧《永不放弃》，在模仿美国电视系列剧《急诊室的故事》节目形态的同时，注意结合中国传统文化的特点，设计了中年夫妇的婚姻危机、年轻的女性第三者和摇摆不定的男人最终回归家庭等许多中国人熟悉的情节，而在面临个人情感与社会规则的冲突时，该剧最终还是让男主人公遵从了中国式的社会规则。

中国内地2004年播出的32集电视系列剧《好想好想谈恋爱》，虽然模仿了美国电视系列剧《欲望城市》的节目形态，但在本土化方面也进行了积极的探索，正如导演刘心刚所说的那样：“《欲望城市》是一部符合美国国情的片子，里面涉及了很多‘性’话题。这一点在我们的片子里就不会有过多直接的展现，我们要考虑到国情，我们重点已由‘性’转到‘情’上，是在谈情。”

2008年9月28日至10月20日，湖南卫视推出根据美国广播公司的季播电视系列剧《丑女贝蒂》翻拍的43集电视系列剧《丑女无敌》。这也是中国内地首次购买国际剧情类电视节目形态版权进行本土翻拍的季播电视系列剧，在电视剧市场一度掀起收视热潮。其成功的原因，主要在于基于本土化原则，对国外成功电视节目形态移植规律有了清晰认识。为避免水土不服现象的发生，湖南卫视对剧情乃至主角形象都进行了本土化改造，以使节目风格与湖南卫视这一播出平台的特质相匹配。

中央电视台的电视益智节目《开心辞典》摒弃了国内外同类电视节目形态中浓厚的商业味，虽同以重奖为刺激点，但根据中国观众审美心理和收视习惯，融入本土化元素，加强了对亲情和人情的展现，“家庭梦想”和“公益热情”成为节目的主导元素。更为可贵的是，这档节目并没有囿于传统亲情的层面，而是直接参与了中国人审美心理社会化模式的转型，在节目导向上尽量向主旋律靠近，倡导的理念是：只要你有足够的智力、勇气和运气，为什么不实现自己的梦想？为什么不为家人和需要帮助的人挣到想要的东西呢？

湖南卫视2005年开播的才艺选秀类电视真人秀节目《超级女声》既借鉴了《美国偶像》“平民路线”、“零距离”、“低门槛”、“演播室前移”、“观众投票定胜负”等内容元素和形式元素，又结合本土元素进行了创新。譬如《美国偶像》更强调淘汰的残酷性，展现人性的阴暗面；而《超级女声》则增加观众投票挽救淘汰选手的环节，引入了温情元素。《超级女声》开播仅两个月即创下极高的收视率，被《新周刊》推出的“2004生活方式创意榜”评为“创意TV秀大奖”。

同样，湖南卫视2006年9月4日开播的角色互换类电视真人秀节目《变形记》既成功借鉴英美等国的《交换配偶》、《交换妻子》等同类节目形态，又摒弃了其以迎合观众窥视欲、博彩欲为卖点的相互倾轧、尔虞我诈等暴力、色情内容，注入了严肃的社会责任感和理性的人文思考，在引进节目本土化改造方面进行了有益的探索。

吉林电视台2006年1月推出的《超级乐八点》开播当年收视率就跻身中国内地电视综艺节目前三强。取得这样的成绩离不开《超级乐八点》对本土化元素的恰当运用。其中最大的特色是《忽悠姐妹花》单元对其模版——中国台湾地区电视综艺节目《黄金夜总会》中《铁狮玉玲珑》单元——的本土化改造：在形式元素上，《忽悠姐妹花》几乎全盘仿效了《铁狮玉玲珑》，也采用了男性反串的方式，主持人孙小宝扮演胡翠花，主持人刘刚扮演尤贵花，加上一个鼓手和两个乐师，不时在旁边捧哏；但在内容元素上，《忽悠姐妹花》却通过原本就是二人转名角的主持人孙小宝的加盟，巧妙运用经过时尚化包装和改造的唱念做打等二人转元素，将经典的中外故事、传说进行了戏拟化的精彩演绎。2009年4月19日，《忽悠姐妹花》改版为《忽悠情景演绎》，虽然形态变成了搞笑情景剧，但仍保留了二人转这一本土化元素。

东方卫视2009年6月20日开播的才艺选秀类电视真人秀节目《加油！东方天使》也十分注意适应本土的意义系统和文化背景：在节目定位上，强调“绿色选秀”理念，淡化功利性的奖金角逐色彩，突出参与选手青春励志、健康向上、美貌与智慧并存的时代新女性形象；在环节设置上，强调公益理念，注意增强与上海世博会等大型社会活动的结合，在轻松娱乐中弘扬了社会主流价值观。二、娱乐化“娱乐”一词，早在西汉司马迁的《史记·蔺相如廉颇列传》中就出现了：“蔺相如前曰：‘赵王窃闻秦王善为秦声，请奉盆缶秦王，以相娱乐。’”“娱乐”是一个同义复指的词语，东汉许慎在《说文解字》中对“娱”字的解释是：“娱，乐也，从女吴声。”东汉的张衡在其《南都赋》中说：“游观之好，耳目之娱。”在这里把娱乐视为一种欣赏。陆机所著《文选》中晋代阮籍的《咏怀》诗之八中，也有“娱乐未终极，白日忽蹉跎”的句子。

在古人那里，“娱乐”的概念，已经与今天使用的“娱乐”概念很相似了，也即“娱怀取乐”、“欢娱行乐”之意。“这种欢乐之意，既可以是生理上的放松、愉快，也可以是心理上的满足、兴奋或宣泄，甚至是紧张、刺激、悬疑的感受。”总之，娱乐是一个中性词，换句话讲，娱乐没有罪，大众需要娱乐，但娱乐也有高下雅俗之分。“娱乐化”与“娱乐”是两个不同的概念。“化”加上名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态。有学者认为：“‘娱乐化’就是指某件事物（一般原先不带有娱乐性特点，或具有与娱乐性相反的特性）在经历一些变化后带上了娱乐性的特点，从而使人变得快乐；或是原本一件严肃的事情经过一个变化过程如今成了一件快乐有趣的活动。”也有学者表述为：“所谓娱乐化就是事物以更显著的煽情性、花边性、刺激性的内容或形象出现，让一切形态的思考变得更性感、更具诱惑力，以达到人情味更浓、更贴近群众、更容易吸引大众关注的目的。”

中国电视节目形态的娱乐化正在成为当今一种引人注目的电视文化现象。这一现象的出现是现阶段政治、经济、文化、社会等多种因素相互作用的结果，其核心就是以娱乐的精神、娱乐的视角、娱乐的方式来策划和制作融思想性、艺术性、知识性、观赏性于一体的电视节目，满足人们的情感诉求与视听愉悦。具体而言，不仅文娱类和剧情类电视节目形态进一步强化了娱乐元素，而且以严肃性见长的社教类和新闻类电视节目形态都或多或少地注入了娱乐元素。娱乐元素成为这些节目不可或缺的内容，可视性、互动性、故事性、悬念性等，成为它们追求的目标。

尤其需要注意的是，中国电视节目形态的娱乐化一定要把握好度，避免“超娱乐化”和“泛娱乐化”的不良倾向。所谓“超”，指的是效果和力度上的“过度”。所谓“泛”指的是范围和范畴上的“过度”。这两种倾向都是在对“娱乐化”的曲解和误读的前提下，滥用娱乐元素化的后果。

社教类电视节目形态的娱乐化以电视纪录片节目形态最为典型。而“所谓纪录片的娱乐化，就是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧，用讲故事的方式，综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众”。电视纪录片节目形态的娱乐化，主要体现在内容和形式两方面：内容上，娱乐化的电视纪录片节目形态追求事件本身的故事性和戏剧性；形式上，娱乐化的电视纪录片节目形态追求视听元素的艺术性和制作手段的创新性。

作为第一个进入中央电视台第一套节目晚间黄金档的电视纪录片栏目，2009年5月1日开播的《天下大观》以讲故事的方式表现历史、文化、自然以及生命奥秘等领域，还不惜动用“航拍”、“水下”、“红外”等种种高科技手段，完成传奇故事的影像表达和人文精神的隐喻呈现。在该栏目《动物大营救》、《为了生存》、《过去的秘密》、《奇异的习俗》、《穿在身上的鱼皮》、《四千年前的恐怖之夜》等一系列节目中，广泛应用了悬念、细节、伏笔、铺垫、重复、冲突、高潮等故事元素，叙述一波三折、有声有色。更值得称道的是，故事元素不仅没有削弱电视纪录片要表现的严肃主题，而且让严肃主题离观众更近了。国外一些研究者把这类节目称为Infotainment或Edutainment，分别由Information（知识）、Education（教育）与Entertainment（娱乐）合成。国内一些研究者就把《天下大观》、《探索·发现》、《走近科学》这类节目称为“非虚构类的娱乐节目”。

2010年9月7日，由西安大明宫国家遗址公园和西安曲江影视投资（集团）有限公司联合出品的5集“史诗电视片”《大明宫》，在中央电视台第十套节目《探索·发现》栏目播出。该片采用“故事片加纪录片”的叙事方法，“实景拍摄加三维动画”的拍摄技术，讲述了大明宫从缘起、建造到辉煌、毁灭的过程，展示了大唐帝国曾经的光荣与梦想。

当然，在电视纪录片领域，娱乐化是一柄双刃剑，它给电视纪录片带来好的观众缘的同时，也给自己的纪实性带来了隐患。今天中国电视纪录片普遍追求故事化的叙事模式，明显来自市场驱动。这是从国外“探索”和“国家地理”等频道学来的，然而简单的“拿来”有可能将中国电视纪录片变得急功近利、浮躁不安，最终甚至只拥有好看的表象却丢掉了人文纪录的内涵。

新闻类电视节目形态的娱乐化，具体反映在四个方面：在内容选择上，娱乐性新闻节目比例增加，严肃性新闻节目比例下降，竭力从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值；在表现形式上，强调情节性和戏剧性，走新闻故事化和戏剧化之路；在包装样式上，在片头、片尾、字幕标板、字体字号等大量采用动画效果、艺术字体，显得轻松活泼；在播报方式上，说新闻、聊新闻、侃新闻、演新闻等娱乐化的播报方式不断涌现。

需要指出的是，新闻类电视节目形态的娱乐化，虽然存在某种合理性甚至必然性，但凡事过犹不及。个别新闻类电视节目形态的价值取向已经超出了娱乐化的界限，其权威性和严肃性被解构，使得新闻类电视节目形态迷失了应有的本性，从而产生了新闻内容上的偏差、新闻表达上的偏差和记者角色定位的偏差。这就需要电视媒体“坚持正确导向，担负社会责任；坚持创新创优，重视内容品位；坚持职业规范，把握娱乐尺度”。三、民生化

中国电视节目形态的民生化取向，主要体现在民生元素的不断丰富和强化，具体表现为以电视民生新闻节目和电视服务节目为代表的民生类电视节目形态的方兴未艾。“民生”一词最早出现在《左传·宣公十二年》中，所谓“民生在勤，勤则不匮”。这里的“民”指百姓，“生”指生活。而《辞海》中对于“民生”的解释则是“人民的生计”。在现代社会中，“民生与民主、民权相互倚重，而民生之本，也由原来的生产、生活资料，上升为生活形态、文化模式、市民精神等既有物质需求也有精神特征的整体样态”。

中国电视节目形态的民生化取向，最早体现在电视民生新闻节目的异军突起上。

电视民生新闻节目最早从电视社会新闻节目形态演变而来，在20世纪90年代中期开始演进为都市新闻节目，之后又与都市新闻节目中的经济、财经、法制、娱乐等新闻题材相分离，逐渐成为具有独特创作理念的电视新闻节目形态。北京电视台1995年创办的《点点工作室》就已经初步具有电视民生新闻节目形态的雏形，而该台1997年推出的《北京特快》则已经呈现出比较典型的电视民生新闻节目形态的品质。

在以公众品位为基础的文化消费中，这类电视新闻节目趋向市民生活，能以市民的眼光透视多数人的生活，用百姓日常的语言写百姓关心的事情，轻松活泼，因此受到观众的普遍欢迎。但这种民生理念还只是体现在一部分敏锐于时代变化的电视记者自发而非自觉的节目生产实践中，而从宏观上看，这样的节目尚属凤毛麟角。

2002年1月1日，一档着力倡导民生理念为特色的电视新闻栏目《南京零距离》在江苏电视台城市频道开播，每天18∶50播出，时长60分钟。该栏目面向江苏省省会南京，以报道南京、服务南京和宣传南京为宗旨，主要由《社会新闻》、《生活资讯》、《孟非读报》、《观众热线》、《现场调查》等板块构成。《南京零距离》鲜明地提出“打造中国电视新闻新模式”的口号。其在江苏电视台网页上的自荐语是：“第一个使用光头主持人的新闻节目；第一个放下架子，让观众觉得亲切的新闻节目；第一个零距离倾听观众需求的新闻节目；第一个让观众觉得独具创新的新闻节目。”内容上主要是社会新闻节目、生活资讯节目和投诉热线节目。其新颖之处大致可以归纳为：新闻内容的拓展，将“市民新闻”和“市井新闻”展现在电视屏幕上；新闻视角的转变，以百姓视角反映百姓生活；新闻播报的特色，特色不仅在于主播的光头，更在于其独特的评点。

开播以后，《南京零距离》收视率长期雄居南京地区电视节目排行榜榜首，并在全国产生了广泛的影响力。该栏目被江苏省广播电视学会评为2003年度“江苏省十佳电视栏目”；国内最大的政经杂志《南风窗》将2003年度“为了公共利益”新闻奖授予了《南京零距离》；在新浪网举办的“2003年中国十大电视栏目”网上评选活动中，《南京零距离》名列榜首；主播孟非在“全国十大优秀电视节目主持人”网上评选活动中得票数位列第二位。《南京零距离》创造了巨大的经济效益和社会效益，其影响力可以从两个方面看来：一是栏目的广告收入：2002年广告收入5000万；2003年8000万；2004年1.088亿元；2005年1.388亿元；2006年1.688亿元；二是在《南京零距离》栏目的带动下，民生新闻栏目在江苏省和全国各级电视频道中遍地开花。在南京市晚间18∶00至20∶30分这个时段，南京电视传媒还推出了《星网传播》、《江苏新时空》、《直播60分》、《南京新闻》、《社会大广角》、《1860新闻眼》等6档自制新闻栏目。

2009年5月1日，《南京零距离》正式改版升级为《零距离》。这个升级是在国内媒体环境发生变化的背景下进行的，如竞争压力的增大，观众视野的拓宽，城市之间政治、经济和文化联系的加深，以及新媒体的传播技术为跨区域传播提供了技术保障。升级是为了完成两个目标：一是实现民生新闻节目在新阶段的自我提升和自我转型；二是推动城市频道品牌及《零距离》品牌向江苏省域迈进。

全国各级电视台中比较著名的民生新闻栏目有中央电视台的《新闻社区》、北京电视台的《七日七频道》、上海电视台的《新闻坊》、湖南电视台的《都市一时间》、安徽电视台的《第一时间》、湖北电视台的《现场》、河南电视台的《都市报道》、山东电视台的《今日报道》、重庆电视台的《天天630》、辽宁电视台的《特别关注》、黑龙江电视台的《新闻夜航》、辽宁电视台的《第一时间》、吉林电视台的《守望都市》、广东电视台的《630新闻》、海南电视台的《直播海南》、杭州电视台的《阿六头说新闻》、无锡电视台的《今晚60分》、苏州电视台的《民生在线》、成都电视台的《成都全接触》、济南电视台的《今晚20分》、青岛电视台的《生活在线》、昆明电视台的《晚间·关注》、长春电视台的《城市速递》等。

以荣获2007年度第十七届中国新闻奖新闻名专栏称号的《新闻夜航》为例，该节目1999年6月28日在黑龙江电视台卫星频道播出，首播时间为每周一至周六21∶45，时长30分钟。从2007年1月1日起，《新闻夜航》改在黑龙江电视台都市频道播出。2007年3月12日，《新闻夜航》改版，全新亮相的《新闻夜航》时长为1个小时，首播时间为18∶25，推出了《夜航调查》、《有事您说话》、《夜航相册》、《夜航气象》等板块。尽管节目的样式和时间发生了变化，但是《新闻夜航》所坚持的新闻理念如一，那就是让普通人成为节目的主角，运用百姓的语言，报道百姓的故事。

中央电视台《新闻联播》栏目也在“三贴近”原则下不断探索时政报道民生化的路径，如在延续挂标系列报道形态的传统时，于2007年6月17日起推出了《百姓纪事》专栏，通过一个又一个百姓身边的小故事串联起整个时代的生活变迁和发展进步。如在《牧琳爱老人和她的家书》这条消息里，一位来自美国的80多岁中产阶级老人，变卖所有家产，只身来到中国，通过她的眼睛看到了中国百姓生活的改善，通过她的书信传递了中国农村的巨大变化。“这种在宏观叙事里娓娓道来的小人物和小事件，从生活出发，拿事实说话，使得主题报道鲜活可亲，人物立体可信，瞬间拉近了与观众之间的距离。”

从2006年以后，电视民生新闻节目形态中又衍生出越来越多的“帮忙类”节目形态。与此前的节目相比，这类节目以帮助百姓解决“身边事、麻烦事、稀奇事、关心事”为切入点，别出心裁地采用“帮忙”方式，“记者由局外人变成了局内人”、由报道者转变为参与者、由叙述者转变为讲述者、由传播者转变为组织者，进一步拉近了电视与观众的距离，深化了电视民生新闻节目“民生”概念的内涵。

据不完全统计，在全国各省市级电视台的此类以“帮助”和“帮忙”为名的节目已经有30多个，如安徽电视台的《帮女郎》、山东电视台的《生活帮》、浙江电视台的《范大姐帮忙》、陕西电视台《周姐帮忙》、黑龙江电视台《帮忙》、吉林电视台的《有事您说话》、台州电视台的《大明讨说法》、邯郸电视台的《吕姐帮忙团》、石家庄电视台的《小吴帮忙》、苏州电视台的《朝晖帮你忙》、宿州电视台的《张荻帮你忙》、泰州广播电视台的《小范帮你忙》、温州广播电视总台的《闲事婆·和事佬》、渭南电视台的《华山说事》等。

上述“帮忙类”电视民生新闻节目各具特色。譬如，浙江卫视2008年8月26日推出的“帮忙类”民生新闻节目《寻找王》通过“寻找”这一动作线，找到了从新闻事件中展现情感故事的最佳切入点，有助于达成富有人情味的新闻叙事效果。同时，在寻找过程中找到的更是人间的真善美，是社会的公正、公平、正义，这就有效提升了电视民生新闻节目形态的品位，从而实现了“追寻事件真相，寻访人间真情，彰显人文关怀”的栏目宗旨。

2008年1月1日，经国家广电总局批准，河南电视台经济生活频道正式更名为河南电视台民生频道，这也是全国首家民生频道。该频道以关注民生为特色，强化节目的权威性、贴近性、服务性、可视性。频道整体影响力居当地传媒前列，其品牌栏目《民生大参考》在中原地区有着较高的美誉度。

民生化的电视节目形态以关注民众生计、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角和民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众日常生活和民众切身利益密切相关的新闻和资讯传播。可以进一步概括为“价值取向上的民众贴近性、传播形态上的平民可亲性、舆论监督性上的公众平台性”。

民生化的电视节目形态留给观众的第一印象便是其人文色彩。它在内容上锁定老百姓的生存状态、生存空间和生存环境，关注与百姓生活息息相关、对群众有影响的新闻与资讯；形式上充分利用现代传播手段，提高内容传播的时效性、互动性、娱乐性，以拉近电视与观众的距离。

电视节目形态民生化的深层动因主要有：一是社会格局演变，民众情感宣泄的需求；二是观众对知情权和话语权的渴求；三是政治文明的发展和民本思想的普及；四是日益激烈的电视市场竞争的需要。这就要求从电视节目生产理念上，把公众放在首位，处处从其需求出发，使节目贴近他们的生活，贴近他们的情感，贴近他们的审美。

中国电视节目形态在民生化的进程中，至少应在下列几个方面完成自我转型：第一，要拓展“民生”的固有内涵，从对公众生活原生态的描述，转入对公众精神生活和心理生活的表现，特别是公民意识的成长；第二，要正确反映社会矛盾，营造公正、平衡、真实和全面的舆论环境，疏解市民情绪，实施舆论引导，营造和谐的社会氛围；第三，要致力于构建开放、和谐和活跃的公共领域，汇聚民意，凝聚民智，促进民主政治的发展。

随着人们对“民生”内涵认识的不断深入，中国电视节目形态的民生理念也在不断发展完善之中。仅以电视民生新闻节目形态为例，一方面突出表现为时政、经济、法制、文化等题材的民生化表达，也即广义的电视民生新闻节目形态的兴起，另一方面，这种广义的电视民生新闻节目形态除了继续保持内容相对轻松和琐碎的社会新闻节目内容，还将追求以严肃著称的时政、经济、法制、文化等新闻题材所具有的大视野和大事件的报道，注意把握为民生计的根本宗旨，在内容选择上、角度把握上、价值取向上，努力实现权利与义务、效益与责任、批评与亲和的和谐统一。譬如《直播南京》就打破了对民生的狭隘理解，加大主流新闻比重，实现主流新闻民生化，政经新闻贴近化，强化调查性报道和评论性报道，加大讴歌真善美的社区新闻和情感新闻的比重，在实践中采取“组合模式”和“新闻旗舰式”等策略，把社会新闻、舆论监督、时政要闻融为一体，打造了一个全新的城市新闻节目形态；《1860新闻眼》和《江苏新时空》等栏目通过打造公共平台，构建上情下达和下情上达的公共空间，树立传媒公信力；在选题上，寻求政府、公众、传媒的利益结合点，在导向、民意、传媒的可操作范围内寻找交汇点。四、人文化

中国电视节目形态的人文化取向，指的是中国电视节目形态对精神向度、文化理想、审美趣味的一种价值追求。“人文”这个概念，最早见于《周易·贲卦·彖传》：“[刚柔交错]，天文也；文明以止，人文也。观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”这段话中，两处用了“人文”一词。“文明以止，人文也”，是从功能的角度，阐明“人文”的内涵。其意是说，能够用“文明”的方式而不是暴力的方式，来达到止息不合理行为的目的，就属于“人文”的范畴。不难看出，这里所释的“人文”，指的是用“文明”的方式来达到安定社会的目的。据此可以把“人文”解释为“人的文明”。“观乎人文，以化成天下”，讲的是实施人文的宗旨，在于“化成天下”。这里的“天下”，主要指天下之人。由此推之，古人之所以倡导“人文”精神，其本意在于用文明的方式来化育成就天下之人。基于这一点，“人文精神从本质上说，就是指那些关爱‘人’的思想观念，或者说：一切关爱人的理念，都可以称之为人文精神”；或者说“人文精神是指以人为本、体现人的本质属性的精神，是揭示人的生存意义、体现人的价值和尊严、追求人的完善和自由发展的精神”。

中国电视节目形态曾一度过分追求形而下的直白和快感，而忽视了形而上的含蓄和美感，从而导致节目人文品格的缺失。在一些电视节目形态中，文化的认知功能、教育功能、审美功能都受到了不同程度的抑制，片面强化和突出了以简单说教为主的宣传功能和以感官刺激为主的娱乐功能。

2006年1月20日，上海文广新闻传媒集团与上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室三方携手正式推出明星慈善节目《闪电星感动》，来自国内外的明星们通过《闪电星感动》节目将关爱和奉献不断传递给社会大众。《闪电星感动》节目组曾经帮助跨越海峡两岸进行骨髓移植的嗜灰男孩重获健康；帮助云南普洱地震灾区数千名孩子顺利重返校园；帮助西部12个省市的智障儿童家庭圆了现场看特奥会开幕式的梦想。2007年11月16日，《人民日报》文化新闻头版刊登了对《闪电星感动》的专题报道《娱乐节目也可以这样做》，并配发评论《名气越大，责任越重》。国家广电总局收听收看中心也以《上海东方卫视〈闪电星感动〉积极挖掘娱乐明星的社会价值——2007年度节目形态典型推介之一》为题发布简报，认为《闪电星感动》栏目坚持把倡导文明健康、积极向上的社会风尚，营造和谐社会氛围，真情回报社会，注重体现人文关怀和心理疏导作为节目追求的目标，为电视综艺节目积极承载公益文化内涵，体现娱乐明星的社会价值提供了成功的典范。

从传播学的视角来看，中国电视节目形态的人文化，主要体现在观众本位传播观的确立。“受众本位与传播者本位不同，传播者在参与传播过程中主要根据受众的需要来确定传播的目的、步骤以及传播的内容和方式，并以受众受传的实际状况作为评价传播得失的标准。在以受众为本位的传播关系中，受众是传播者服务的对象。”中国电视节目形态要不断强化对观众的服务意识，在节目中以人为本，尊重观众，理解观众，处处、时时为观众着想，满足观众的心理和审美需求。

以人文精神为旨归，中国电视节目形态在当今中国社会有着其存在与发展的必然性和必要性，它有理由、有责任回归观众的主体地位，积极倡导和实践以人为本的传播理念。这是一种实质性的倡导和实践，具体表现为不仅仅让电视观众有收看电视节目的选择权，与电视节目制作者的浅层次互动权和参与权，更在于获得更高层次的人文关怀，否则电视界便难以摆脱一方面在观众的信息与娱乐需求下催生了大量的电视节目形态，另一方面又面临着观众不满和谴责的尴尬处境。

尼尔·波兹曼在谈到美国电视节目形态时说：“娱乐不仅仅在电视上成为所有话语的象征，在电视上这种象征仍然统治着一切。就像印刷术曾统治控制着政治、宗教、商业、教育、法律和其他重要社会事务的运行方式一样，现在电视决定着一切，在法庭、教室、手术室、会议室和教堂里，甚至在飞机上，美国人不再彼此交谈，他们彼此娱乐。他们不交流思想，而是交流图像。”实际上不只在美国，中国电视节目形态同样深刻地改变着中国人的生活。当下，消费主义盛行、电视节目庸俗化日趋严重，中国电视节目形态只有不断创新传播策略，从追求形而下的快感，迈向追求形而上的美感，致力于打造富有品格内涵的绿色节目，才能开拓出全新的生存和发展空间。“如果说，没有传播的文化是死文化的话，那么，没有文化的传播就是死传播。”事实一再证明，电视传播也需要人文精神的支撑，在“传媒文化的消费特性、市场价值、娱乐功能等得到了充分的强调，尤其在新兴媒体方兴未艾之际，异质的、感官化的、更具炫惑魅力的‘意象形态’价值被高度张扬，而传媒文化本该拥有的审美品格追求则在一定程度上受到漠视”的语境下，中国电视节目形态更要坚守电视的文化品格，坚守道德底线，致力于提升电视节目的品质，做到通俗而不庸俗、用情而不滥情、娱乐而不愚乐、平凡但不平庸。“媒介文化不只是媒介的文明化，而且是媒介的脱俗化。媒介对人格的培养是在加速人的社会化过程中实现的，媒介文化作为动态系统，对人和社会的影响是并行的。人格一旦被‘文化’，就包括加速其社会化的概念，社会将出现崭新的面貌。”在电视将文化经验简约成一种符码系统的今天，人们实际是生活在一个大众传媒为其营造起来的仿像世界中，人们经历的影像世界比经历的现实世界还要多，人的发展和社会的发展，越来越离不开一个良好的传媒环境。电视作为大众传媒，有责任构建一个良好的传媒文化氛围。

第2章 新闻类电视节目形态

第一节 新闻类电视节目形态的概念界定

新闻类电视节目形态，是指以传播新闻为主要功能取向的电视节目形态。“新闻”一词出现于我国唐代早期。《新唐书·隐逸》记载，官任左拾遗的孙处玄在公元705年说过这样一句话：“恨天下无书以广新闻。”而以“新闻”一词命名的书出现于唐中末期的著名文学家段成式的《锦里新闻》三卷。“新闻”有确切含义则出现于唐末尉迟枢的《南楚新闻》中，此时的“新闻”可为传奇，可为野史，无所谓事实的真伪，亦无所谓新旧，唯新奇而已。真正把“新闻”一词用于时事报道之义的则是与尉迟枢同时代的诗人李咸用，他在《冬夕喜友生至》和《春日喜逢乡人刘松》两首诗中分别写道：“多少新闻见，应须语到明”；“旧业久抛耕钓侣，新闻多说战争功。”

到了宋、元、明各代，“新闻”一词的使用日益广泛。譬如南宋赵升的《朝野类要》一书记载：“边报，系沿边州郡，列日具干事人探报平安事宜，实封申尚书省枢密院；朝报，日出事宜也，每日门下后省编定，请给事判报，方行下都进奏院，报行天下，其有所谓内探、省探、衙探之类，皆衷私小报，率有漏泄之禁，故隐而号之曰新闻。”这里的“新闻”指的已是经过刺探采访而见诸报端的政治性较强的新闻。

及至清代，“新闻”一词已明显具有现代意义，即“新鲜消息”。《红楼梦》中多处出现的“新闻”，就属此义，譬如第一回中的“老先生倚门伫望，敢问街市上有甚新闻么？”和第二回中的“近日都中可有新闻没有？”等。

从“新闻”一词在我国最早应用的情况看，它最基本的含义是指新鲜的信息。而在我国新闻学术界，最具权威性、公认度最高的新闻定义，仍是陆定一提出来的，即“新闻的定义，就是新近发生的事实的报道”。

新闻类电视节目形态是一个多层面的概念，大体可进一步细分为逐级含纳、统摄的微观层面的新闻类电视节目形态、中观层面的新闻类电视栏目形态、宏观层面的新闻类电视频道形态。本章所论述的主要是指微观层面的新闻类电视节目形态。二、分类

中国新闻类电视节目形态是与中国电视传媒同时起步的。60多年来，特别是改革开放30多年来，中国电视新闻节目形态从无到有，从简单到复杂，不断发展，不断演变，如今已蔚为大观。目前，国内关于新闻类电视节目形态的分类方法主要有以下十几种：

根据节目来源，可分为自办新闻节目、联办新闻节目、交换新闻节目、转播新闻节目、联播新闻节目等；

根据题材领域，可分为时政新闻节目、经济新闻节目、法制新闻节目、文化新闻节目、体育新闻节目、社会新闻节目等；

根据内容性质，可分为硬新闻节目和软新闻节目；

根据内容时态，可分为史态类新闻节目、现态类新闻节目和拟态类新闻节目。

根据播出时段，可分为早间新闻节目、上午新闻节目、午间新闻节目、下午新闻节目、傍晚新闻节目、晚间新闻节目、夜间新闻节目等；

根据播出周期，可分为定期新闻节目、特别新闻节目、插播新闻节目等；

根据传播区域，可分为地区性新闻节目、全国性新闻节目、国际性新闻节目等；

根据传播对象，可分为大众化新闻节目、分众化新闻节目等；

根据传播理念，可分为传统新闻节目、民生新闻节目、公共新闻节目等；

根据制播方式，可分为现场直播新闻节目、实况录像新闻节目、素材编辑新闻节目等；

根据报道形式，可分为口播新闻节目、图片新闻节目、影像新闻节目、字幕新闻节目、现场报道节目、连线报道节目等；

根据播报语言，可分为汉语普通话新闻节目、汉语方言新闻节目、民族语言新闻节目、外语语言新闻节目等；

根据编排方式，可分为系列报道节目、连续报道节目、组合报道节目、新闻杂志节目等；

显而易见，上述很多分类法都是相互交叉的，譬如中央电视台的《新闻联播》，既属于全国性新闻节目、综合性新闻节目、联播类新闻节目，还属于主持人新闻节目、普通话新闻节目、晚间新闻节目等。一种节目如何归类，取决于采用什么分类标准和视角。

基于以上分析，本着实践第一的原则，我们着重从不同的核心元素出发，对中国电视屏幕上发育比较成熟且居于主导地位的七种新闻类电视节目形态进行探讨，它们分别是电视消息、电视连续报道、电视系列报道、电视专题报道、电视新闻调查、电视新闻述评、电视新闻现场直播。

第二节 电视消息

电视消息是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，迅速、简要、广泛、新颖地报道新近、正在或即将发生的事件和事态的新闻类电视节目形态。二、分类（一）按照表现形式分类

按照表现形式，电视消息可进一步细分为图片消息、图像消息、字幕消息、口播消息等四种子形态。

1．图片消息

图片消息是运用单张或成组的新闻摄影图片，结合文字解说报道新闻事实，是把报纸、杂志等新闻图片引用到电视消息中来的一种电视消息节目形态。图片消息尽可能地采用多幅新闻摄影图片，多侧面地反映新闻事件和事态，阐述新闻主题。每幅图片一般均有相对独立的内容，说明事件和事态的某一方面，经过合乎逻辑的组合后，整组照片能相互呼应，较为完整地反映事物的全貌。

2．图像消息

图像消息亦称影像消息，是采用电影摄影或电子摄录在新闻事件和事态现场摄录下图像和声音，结合新闻文字稿对事实进行报道的电视消息节目形态。图像消息以生动的形象画面为主要表现手段，是运用较早，也是迄今最常用的电视消息节目形态。

3．字幕消息

字幕消息是以电子计算机控制字幕发生器，在电视屏幕上打出字幕，以简洁的文字，向观众传播最新信息的电视消息节目形态。字幕消息具有时效快，文字简要明确，运用灵活方便等优势。

4．口播消息

口播消息是以播音员出图像为主，结合画外音，播报文字新闻稿的电视消息节目形态。口播消息没有新闻现场的影像画面，它以语言为传达信息的主要手段。早期的口播消息稿源来自广播，也继承了广播的方法，是由播音员播读新闻稿。今天的口播消息运用抠像等电视特技，配以照片、图表、地图、实物、标题字幕和活动背景资料形象等，弥补了缺乏现场画面的不足，增强了口播消息报道的可视性，扩大了单位时间传播的信息量。口播消息播出灵活、简便，有其他报道形态不可替代的优势，迄今仍有独特的作用。（二）按照时间长短分类

按照时间长短，电视消息可进一步细分为电视短消息和电视长消息两种子形态。

1．电视短消息

电视短消息是指长度1分30秒（含1分30秒）以内的电视消息节目形态。有学者将其特点归纳为“五个一”，即“一个事件”、“一个时效”、“一个现场”、“一个动态”、“一个主题”。以小见大，视角独特，主题鲜明，视觉冲击力强，是电视短消息的魅力所在。

电视短消息是一人一事的报道，主题鲜明单一，而不追求思想深度的开掘。优秀的电视短消息大都是记者在新闻事件现场，凭着新闻敏感，在事件发生、发展的动态中敏捷地抢拍到的。电视短消息的题材中有不少是对突发事件的快速报道。电视短消息借助于对现场情境的真实展现，对突发事件报道要比文字更感人生动，它要求记者面对突然出现的事件、突然出现的鲜活情节有快速反应的能力。

2．电视长消息

电视长消息是指长度1分30秒（不含）到4分钟的电视消息节目形态。电视长消息具有四个特点，即题材重要、内容浓缩、立意深远、手段丰富。

电视长消息要运用多种电视表现手段，立足现场，善于捕捉生动、典型的细节和情节，展示记者在现场的采访调查，用形象事实说话，以增强可视性、弘扬主旋律，具有历史感和时代感，是电视长消息的魅力。三、主要特征（一）时效的快速性

电视消息以快取胜。它对事件在时效上的要求是今天、是刚刚或是正在发生和发展的事实。为此，电视记者应有抢新闻的意识，尽量以最快速度把事实性新闻信息和意见性新闻信息传播出去。观众对水均益在1998年12月19日报道的《巴格达遭空袭》可能记忆犹新，该条电视消息报道就是当时中央电视台记者在一线战场实拍到的现场报道，并将其以最快的速度传到国内，当天在中央电视台播出，具有很强的时效性。一条新闻信息，如果报刊、广播、网络都已报道过，电视再进行动态式的消息报道就没有多少价值了。

在新闻传播的竞争中，时效性竞争处于首要地位，因为人们对新闻信息的要求，总是习惯于先知为快。在快节奏的社会生活中，人们接受新闻信息的时间有限。有限时间里的选择，首要因素就是满足先知为快的心理。电视消息对时效性的要求是时新性和时宜性，即新闻既是时间上的最新报道，亦是适宜当前形势需求的报道，是两者的有机结合。

较之电视新闻专题和电视新闻评论等电视深度报道，电视消息更强调突出时新性。面对报刊、广播、网络等其他新闻传媒的挑战和竞争，电视消息要大力抓当天新闻，多播发正在发生的新闻。（二）内容的简要性

快和简是相辅相成的关系。电视消息的任务是迅速、简要地报道国内外大事。至于事实的来龙去脉，前因后果的详尽分析、解释则是电视深度报道的任务。由于要求时效，每条电视消息的播出时间都很短，只能立足事件和事态发生的现在时刻来报道，既使用背景材料，也要用最简练的语言与最典型的画面形象来说明问题。“新闻消息短，但不是短而空、短而轻、短而浅、而应是短而实、短而重、短而厚、短而丰满。”

电视消息的文字稿也应是字字珠玑，言简意赅，高度浓缩。在简练的文字、语言和图像中，包含尽可能丰富的事实性信息和意见性信息。

在实际工作中，电视消息的长短与信息量并不完全成正比。优秀的电视消息报道要力争做到短而信息量大，而不是无病呻吟地拖长时间。优秀的电视消息应该做到字字有用，句句精练。

电视消息中，一般性的送往迎来、庆功展览等会议新闻，由于事件本身是礼节性或程序化的，除广大群众关注的重要时政活动，一般都可用简讯集纳作动态报道。总之，从电视消息特点出发，要做到能短则短。（三）题材的广泛性

电视消息的题材十分广泛，涵盖经济、政治、文化、社会、生态等诸方面。

作为电视消息最常见的播出载体的集纳式电视消息栏目，不仅要力争在节目时间内容纳更多的消息，提供更多的新闻信息，而且要拓宽视野，扩大报道范畴，广泛反映各个领域的发展变化。

譬如，中央电视台《新闻联播》曾根据观众的意见，围绕扩大报道面、增加可视性，多次调整节目，贯穿于其中的总原则是扩大报道领域，增加观众关心的、与观众生产和生活有密切关系的新闻信息，减少与观众距离远的、可视性差的新闻信息，尽量剔除枯燥无味的新闻信息，使《新闻联播》真正成为观众喜闻乐见的国内外要闻总汇类的集纳式电视消息栏目。（四）表现的鲜活性

鲜活，即活泼、生动，有较强的可视性。要使电视消息“活”起来，必须强调遵循新闻的基本规律，即用事实说话。新闻是事实的报道，事实是新闻的基础，这不仅体现在报道事件性新闻的消息中，同样也体现在传递非事件性新闻的消息中。实际工作中，在一些有关经验、成就等报道时，仍普遍存在“具体事实少，抽象概念多；典型事实少，名词议论多；概括性材料少，总结性数字多；现场形象展现事实少，万能画面多”等的问题。优秀的电视消息必须用事实说话，既要有概括性的交代全面情况的材料，又要有具体的典型的材料，还要用电视语言展现这些材料和事实。

随着社会进步，现代人生活节奏的加快，人们对电视消息的需求也在不断扩展，不断更新。观众总是希望迅速及时地获得最新鲜的、与以往不同的新闻，并要求在同一节目时间内获得更多的新闻。只有用准确、精练、鲜活的电视语言，提供新、异、快、多的新闻，电视消息才具有竞争力。四、历史源流（一）发轫时期（1958—1975）

中国早期的电视新闻节目脱胎于新闻纪录片。根据长度和时效，当时的电视新闻节目分为新闻片和纪录片两种，分别为后来的电视消息和电视专题报道的源头。

早期的电视消息采用的是新闻纪录片的形态，即用16毫米摄影机拍摄，以电影制片方式制作，用电视手段传播。

1958年5月1日，北京电视台试播当天播出了中央新闻纪录电影制片厂摄制的新闻纪录片《到农村去》，这是中国第一次播出电视新闻节目。

1958年5月7日，北京电视台播出德意志民主共和国电视台寄来的电视新闻片，这是中国首次播出的国际电视新闻节目。

1958年5月15日，北京电视台第一次自办电视新闻节目，播放了4分钟的《图片报道：东风牌小轿车》，反映了我国自己生产的东风牌小汽车的情况。图片消息是中国电视消息的最初形态，它将新闻图片分切组合再加上解说。而图片则大多选自新华社的新闻图片。

1958年6月1日北京电视台播出的由“本台记者”孔令铎、李华等拍摄的《中共中央机关刊物〈红旗〉杂志创刊》，是我国电视记者自己拍摄的第一条电视消息。

1958年9月2日19∶30，北京电视台《电视新闻》栏目开播，播出的主要是本台记者拍摄的新闻片。自当年9月30日起，《电视新闻》改为19∶00播出。这是北京电视台当日播出的第一个节目，也是北京电视台第一个完全自办的新闻栏目。在最初原定每周播出四次、实际却并不固定的电视播出中，《电视新闻》的时长和次数也同样是不固定的。

1958年10月1日，上海电视台试播。建台之初，每周播出两次，每次2至3个小时。其中文艺节目占很大比例，新闻节目每次5分钟。上海电视台成为首家自办新闻节目的地方电视台。稍后，1958年12月20日试播的黑龙江电视台、1959年7月1日试播的天津电视台等地方台也都陆续参照北京电视台推出了自己的新闻节目。

1958年11月2日，北京电视台《简明新闻》栏目开播。这是一档口播消息栏目，起初安排在晚间节目结束前播出，每次时间长度约5分钟，稿件基本上由中央人民广播电台新闻部提供，由中国首位电视新闻播音员沈力播报。但是由于强调电视新闻的形象性，在北京电视台，口播消息还不被重视，经常被取消，甚至长期付之阙如。由于简便易行，在地方电视台，口播消息和图片消息往往成为主流。

1959年4月30日，中央广播事业局与捷克斯洛伐克广播电视委员会签署了广播电视合作协定，确定双方每月交换一至两次新闻报道材料，特别是反映两国人民生活中具有重大意义的材料。

1960年1月1日，北京电视台实行栏目固定播出制，《电视新闻》的时长和播出次数都相对固定下来，即每期10分钟，每周播出3次，每条电视新闻片长约2至3分钟。

1971年8月8日，北京电视台开始不定期播出《国际新闻》栏目。

1971年8月21日，北京电视台开始增播北京地区天气预报。

1973年5月1日，北京电视台开始试播彩色电视节目，同年10月1日转为正式播出。（二）发展时期（1976—2002）

1．《新闻联播》的发展历程

随着中央电视台《新闻联播》栏目的开播，电视消息的发展进入了快车道。

1976年3月29日，全国电视工作会议先后在北京和上海召开。创办全国电视新闻联播节目，成了这次会议的一个议题。技术条件的进步、电视队伍的扩大，成为《新闻联播》栏目创办的有利条件。

1976年7月1日，北京电视台在全国各地电视台的协作下，开始试播全国电视新闻联播节目，向全国十多个省、直辖市传送信号，由这些电视台同时转播。该节目即《新闻联播》的雏形，但当时仍叫《电视新闻》。节目全部为国内图像消息，每天19∶00播出。试播当天，在约30分钟的时间里，共播出了7条新闻，依次为：战斗在车间的党支部（5分钟，上海电视台）小靳庄在斗争中前进（5分钟，天津电视台）敢斗修正主义的先锋战士（4分30秒，武汉电视台）朝气蓬勃的党支部（5分10秒，北京电视台）陈锡联副总理会见尼日利亚青年代表团（1分40秒，北京电视台）谷牧副总理会见埃塞俄比亚政府贸易代表团（1分5秒，北京电视台）朝鲜人民军协奏团访问红星中朝友好公社（8分15秒，北京电视台）

1978年1月1日，《电视新闻》正式更名为《新闻联播》，恢复播音员出图像向观众播报节目，仍是每天19∶00播出，时长约为20分钟。开播第一天的节目串联单如下：邓副主席出席国务院办公室招待会，同外国专家欢庆新年（3分钟，北京电视台）马万水工程队再夺新高峰（3分钟，北京电视台）平定县粮食获得丰收（1分40秒，太原电视台）安阳电子管厂研制成功等离子数码管（1分30秒，河北电视台）电视纪录片：初露锋芒（9分钟，北京电视台）《新闻联播》也改为由中央电视台牵头，各地方电视台共同协作制作的面向全国的一档全国重要消息总汇栏目。根据全国省级电视台共同协商的意见，中央电视台向全国十多个省、自治区、直辖市电视台传送该节目的信号，栏目中地方消息占到60%以上。由于录像设备当时尚未引进，所以《新闻联播》创办之初，是以电影胶片直播形式播出的。

1978年12月起，中央电视台开始使用仅有的两台电子新闻采访设备，使录制的新闻节目两三个小时后即可播出，告别了手洗电影胶片的技术落后状态。

1979年9月1日开始，中央电视台每天增加了一组最新国际简讯的口播消息，并且适当配发部分新闻照片或背景资料。这组消息及相关材料由新华社提供，一般每天编发8条左右，约千字，共计5分钟，以“国际新闻”为小标题出现在《新闻联播》中。

1980年4月1日起，中央电视台与英国维斯新闻社、美国合众独立新闻社协商确定，改航寄为通过卫星分别从伦敦、纽约向北京传送国际新闻录像。这样一来，国际上发生的大事，中国电视观众第二天就能看到。

1980年7月7日起，中央电视台第一套节目综合频道首次在《新闻联播》中播送中央气象台发布的天气预报。

1980年10月20日起，为了解决国内新闻来源，及时报道各省、自治区、直辖市的重大新闻，中央电视台通过微波干线收录各省、自治区、直辖市电视台新闻节目，在《新闻联播》中播出。

1981年4月13日至21日，中央广播事业局在青岛召开了全国电视新闻工作座谈会。会议做出两项重大规定：一是各省、自治区、直辖市电视台都是中央电视台的集体记者，有责任、有义务向中央电视台供稿；二是各省、自治区、直辖市电视台必须转播《新闻联播》。

1981年7月1日，《新闻联播》改版，把国内新闻、口播国际新闻、通过卫星收录的国际新闻这三部分截然分开的编排改为国内新闻和国际新闻两大部分。之后这一节目编排形态被长期沿用。同时《新闻联播》对栏目的标志和音乐、演播室背景、新闻提要、气象预报图表等进行了改进。

1982年9月1日，中国共产党第十二次全国代表大会召开，开幕式于17∶50结束，19∶00关于该会的头条消息在《新闻联播》中播出，并且通过卫星向境外播发，香港、美国、日本、英国、意大利等十多家电视台接收到节目。正是从这一次会议开始，中共中央明确规定，从这一天起，重大新闻的发布由原来在中央人民广播电台20∶00的《各地人民广播电台联播》播报改为在中央电视台19∶00的《新闻联播》播出。这标志着中央电视台已经成为一个独立的新闻发布机构，《新闻联播》已从早期作为广播和报纸的补充成长为一个具有一定权威性的重要消息总汇栏目。

1982年11月5日至11日，广播电影电视部在北京召开第一次全国电视台台长会议，会议着重讨论了电视新闻改革，再次要求在两三年内把《新闻联播》办成自成体系、比较完整、能够准确及时地对国内外重要事件进行形象化报道的节目，使中央电视台成为全国新闻舆论中心。

1983年3月1日至9日，中央电视台参加了亚洲-太平洋广播联盟区卫星电视新闻交换试验。《新闻联播》开始采用亚洲新闻，从而改变了过去单纯依赖英美两国提供新闻的状况。

1983年10月18日，《新闻联播》第一个驻外记者站——香港记者站建立，旨在加强香港、澳门及东南亚地区的新闻报道力量。蒙古族记者包拉白成为中央电视台首位驻外记者。

1984年6月2日，《新闻联播》首次播发通过厦门电视台收录的台湾新闻《龙舟竞渡赛前操兵》。

1985年3月1日，《新闻联播》由每次35分钟压缩至30分钟。

1986年1月28日，美国挑战者号航天飞机从肯尼迪航天中心发射72秒钟后，在1.5万米高空突然爆炸，7名机组人员全部遇难，震惊世界。1月29日，《新闻联播》对该事件以《美国挑战者号航天飞机爆炸》为题作为头条播报，并配发近6分钟的相关报道，打破了国际新闻不能上头条的惯例。

1986年3月18日，《新闻联播》开始接收欧洲广播联盟的新闻。

1986年7月1日，《新闻联播》增加预报海洋水文方面的内容，节目延长至35分钟。

1987年3月1日，《新闻联播》开始收录和使用美国有线电视新闻网的新闻。

1987年7月1日，《新闻联播》改版，播音员由一人改为两人主持和串联节目，画面上增加抠像和字幕，节目结束时打出编辑制作人员名单。这项改革措施受到观众称赞，节目形态保持至今。

1987年10月19日，《新闻联播》增加来自东欧广播联盟的新闻。

1988年，《新闻联播》开始采用由作曲家孟卫东创作的时长16秒的片头曲，该曲目沿用至今。

1988年4月1日，《新闻联播》播出中央电视台台长助理沈纪等在七届全国人大、政协一次会议记者招待会上提问，这是中央电视台记者在全国两会上首次提问。

1988年12月1日，中央电视台新闻中心正式成立，确定了采编播一条龙的管理体制。这一变动旨在通过体制创新来推动《新闻联播》的发展。

1991年9月1日，《新闻联播》通过国际卫星频道走向世界。

1991年12月19日，《新闻联播》播音员开始使用新闻提示器，不再低头看稿件，增强了与观众的交流感。

1994年7月21日，《新闻联播》直播了亚太一号卫星的发射入轨情况，首次在同步报道中实现了同步编排播出。

总之，从20世纪80年代开始，《新闻联播》依照电视新闻传播规律，革新了传播内容和形式，更新了编排思想和技巧，组织了一系列影响重大的连续报道和系列报道，赢得了观众的持久关注，取得了良好的传播效果。

1996年1月1日，《新闻联播》实现直播，时效性和新闻性进一步提高。具有表现为：“本台最新消息”明显增多，一些重大新闻事件第一时间在《新闻联播》中播出；在编排上打破了国内、国际新闻截然分开的两段式编排方式，改为国内、国际新闻四段式混合编排，并在荧屏右下角压上《新闻联播》栏目光标，以强化品牌栏目的权威性。根据央视调查咨询中心调查，节目混合编排期间，收视率提高了1.19个百分点。

1996年4月1日，《新闻联播》实现全球覆盖。

2000年开始，《新闻联播》在保持节目权威性和全面性的基础上，大胆开掘消息题材，节目呈现出新特点：一是压缩了会议消息；二是加大了对重大突发事件、与老百姓贴近的服务性资讯的报道力度。

2003年3月28日，中共中央政治局出台了《关于进一步改进会议和领导同志活动新闻报道的意见》和《关于进一步改进会议和领导同志活动新闻报道的实施办法》。之后，《新闻联播》加大了会议新闻和领导同志活动报道改革的力度，改用“短新闻、大背景”的制作方法表现会议，即新闻来自于会议，但用会外纵深背景表现新闻内涵，加大背景介绍；加强会议的现场采访和人物专访，改变会议报道模式；适当减少会议新闻，缩短会议新闻时长；改进领导同志活动的报道角度，让观众不仅能了解到国家领导人的治国方略，还能领略到他们的个性魅力。

2004年全国“两会”报道期间，《新闻联播》推出一系列会议新闻报道改革举措：

一是将会议期间的《新闻联播》全都控制在原定时长30分钟以内，同时加快节奏，增加单位时间内信息的密集度。譬如，“2003年3月3日《新闻联播》时长45分钟，播出11条新闻，而2004年3月3日的《新闻联播》严格控制在30分钟，却播出了32条新闻”。

二是多方配合，保证节目内容丰富，可看性强。譬如在每天的《新闻联播》中结合会议进程穿插配发了一些花絮性的新闻特写，其中基层代表真实自然的表达、各具特色的人物故事，极大地增强了程序性报道的生动性和鲜活性。

2006年3月全国“两会”期间，全国政协委员叶宏明提交了题为《让〈新闻联播〉换换人》的议案。2007年12月6日开始，《新闻联播》栏目连续几天推出海霞、李梓萌、康辉、郭志坚四位新播音员，与李瑞英、邢质斌、李修平、罗京、张宏民、王宁等老播音员形成新老搭配的组合。这是继2006年6月5日康辉和李梓萌全新搭档主持节目后，《新闻联播》第二次变脸。此举被认为是中国新闻改革的一个突破点。

2008年是《新闻联播》开播30周年，中央电视台于1月份对相关部门进行了整合、重建，专门成立了独立制作《新闻联播》的部门——《新闻联播》编辑部，着手从四个方面改进提高《新闻联播》：在策划方面，由过去的被动接收转变为主动策划；在组织方面，发挥统筹功能，以“订单作业”方式向各供稿部门组织稿件；在编辑方面，强化编辑功能，重点体现“三贴近”原则，改进节目语态，增强亲和力；在编排方面，对时政消息、主题消息、一般消息、国际消息等，根据新闻价值进行整体编排，突出《新闻联播》的新闻性，增加信息量；在言论方面，形成并突出自身的言论和观点，讲述老百姓的心里话。

2008年5月12日14∶28，四川汶川发生里氏8.0级大地震。当晚的《新闻联播》特别延长了10分钟，及时播出了胡锦涛总书记对救灾工作的重要批示，插播了温家宝总理在飞赴灾区途中发表的讲话，显示了党和政府对汶川大地震的高度重视。曾几何时，《新闻联播》以不超时的改革举措赢得广泛赞誉。这一天却因特大地震灾害而出现超时，超得其“时”，深得人心。

2010年10月1日，中央电视台《新闻联播》精心策划，全新编排，安全、精准地实现了对嫦娥二号卫星成功发射升空及星箭成功分离实况的现场直播。这是中央电视台《新闻联播》开播32年来现场直播新闻的又一次创新和突破。

北京时间10月1日18∶59∶55开始，《新闻联播》保留了片头音乐这一标志性符号，运用画中画的方式，将卫星发射倒计时实况画面嵌入到报时时段和《新闻联播》片头的画面右下角，19∶00∶18片头结束，卫星发射现场实况充满全屏，观众在第一时间同步看到了振奋人心的卫星成功发射升空的壮观场面，现场直播了点火、升空全过程，并向观众预告了20多分钟后将进行星箭分离的关键节点。其后在19∶25∶05至19∶27∶11，《新闻联播》再次现场直播了嫦娥二号星箭分离的实况。两段直播长6分7秒。

30多年来，《新闻联播》以客观纪实手法记录了中国每一天的变化，是一部客观、真实、生动的历史教科书。目前，《新闻联播》是中国收视率最高、影响最大的电视新闻栏目，同时也是全世界拥有观众最多的电视栏目，在全世界17个国家和地区建立了18个记者站（点），并与美国有线电视新闻网等全球知名电视机构建立了新闻节目交换合作关系，成为中国与世界相互了解的桥梁。

2．其他新闻类电视节目的发展

1984年1月2日，中央电视台第一套节目综合频道《午间新闻》栏目开播，每天12∶00首播，时长15分钟。开办《午间新闻》的指导思想有两点：一是提高新闻时效性，保证一些前一天没赶上《新闻联播》播出的新闻和当天上午的重要新闻能够及时在《午间新闻》中播出；二是增加新闻信息量，更多更好地向观众介绍中国科学、教育、文化、卫生等各条战线的新人、新事、新风尚，以及国际发生的重要事件。

1985年3月1日，中央电视台第一套节目《晚间新闻》栏目开播，每天22∶00首播，时长10分钟。在时效方面，该栏目及时在晚间播出当天《新闻联播》没有来得及播出的和当天晚上的一些重要新闻。在题材方面，该栏目减少一般性经济新闻，增加一些人们关心的社会和文化、教育等方面的消息；为突出重要性，栏目与新华社、中新社及有关报社建立联系，广开稿源，争取不漏重要新闻。在编排方面，该栏目有两点突破：一是采用倒金字塔结构，混编国内、国际消息，将重要消息放在前面；二是首次采用新闻导语方式，由播音员串联，逐步向新闻主持人过渡。

1985年1月1日，中央电视台《经济生活》栏目开播，每周一在综合频道中播出3次，每次20分钟。其内容包括服务性、动态性经济消息和若干有关节目供应的服务性新闻专题节目。

1985年3月1日，中央电视台《晚间新闻》栏目开播，每晚22∶00播出，每次10分钟。《午间新闻》播出时间也从以前的12∶30改为12∶00，每次15分钟。

1986年10月1日，上海电视台《英语新闻》栏目开播。这是中国内地第一个英语电视新闻栏目。

1986年12月30日，中央电视台也开办了面向外国观众的《英语新闻》栏目。

1987年2月1日，中央电视台在《经济生活》的基础上，推出《综合经济信息》栏目，每天21∶00在当日同时推出的第二套节目经济频道首播，时长40分钟。《综合经济信息》在《经济生活》的基础上又增添了许多新内容，并以《经济新闻》、《市场信息》、《金融动态》、《信息发布会》、《消费者之友》、《经济纵横》、《经济博览》、《企业家园地》、《科技与效益》、《世界经济》等板块的形式固定下来。《综合经济信息》开播仅10个月，就播发经济消息6000余条，播出时间累计2.42万小时。

1989年1月1日，中央电视台《体育新闻》栏目开播。

1989年5月7日，北京电视台《哑语一周新闻综述》开播。

1989年6月14日，中央电视台《新闻简报》栏目开播，每天9∶00播出，时长10分钟。该栏目的开播在迅速传播国内外重要消息和扩大播出信息量方面都起了一定的作用。前一天晚间和夜间新华社播发的重要消息，都能在该栏目及时传播出去。1991年海湾战争爆发和苏联8.19事件，中央电视台都是通过《新闻简报》最早进行详细报道的。而且，随着事态的发展，每次节目重播时，都不断增加新的消息，在新闻滚动播出方面进行了有益的尝试。为了增强节目的时效性，《新闻简报》1991年7月5日又率先开始了直播，为实现中央电视台新闻栏目由录播向直播过渡积累了经验。

1989年12月28日，中央电视台《经济半小时》栏目开播。

1992年8月31日，中央电视台在第二套节目中开播《经济信息联播》栏目。该栏目内容以传播各类经济技术信息为主，汇集国内外最新信息，分宏观、新产品、财经、服务、国际五大类，每一类分别以若干小栏目形态出现。《经济信息联播》栏目的开播，受到社会各方面的赞扬。邓小平同志委托秘书打来电话“称赞《经济新闻联播》专门谈经济，开办的及时。它时间虽然不长，仅有30分钟，但每期的内容丰富，节奏明快，信息量大，对我国的经济发展，社会主义市场经济的发育，将会起到积极作用”。

1992年10月1日，中央电视台第四套节目中文国际频道开播时，创办了新闻栏目《中国中央电视台新闻》，每天22∶00播出，每次10分钟。

1993年1月18日，上海东方电视台开播，在国内首倡新闻滚动播出，《东视新闻》、《东视夜新闻》、《东视深夜新闻》每晚3次滚动播出。

1993年3月1日开始，中央电视台第一套节目综合频道打破旧有消息报道栏目格局，每天的新闻播报由《早间新闻》、《午间新闻》、《新闻联播》、《晚间新闻》4个栏目4次播报增至12次，并且除了《新闻联播》以外，全部实现直播和滚动播出。

1994年4月1日，中央电视台第一套节目在每天22∶00推出一档长度为10分钟的专门播送国际新闻的栏目《世界报道》。

同一天，中央电视台第一套节目《晚间新闻》栏目从内容到形式全面改版。在内容上，经济新闻、经验报道大幅度减少，科学、教育、文化、卫生、体育方面的内容也明显少于以前，社会新闻和评论则明显加大了篇幅和力度；在形式上，主播形象、片头、片尾、演播室布景等也都有了新的变化。改版后的《晚间新闻》长度为8分钟，在22∶00的《世界报道》之后播出。

1994年5月1日，中央电视台第四套节目《中国中央电视台新闻》改为《中国新闻》。

1994年10月17日，中央电视台第四套节目《粤语新闻》开播，每天21∶30播出，每次20分钟。

1995年4月3日，中央电视台第一套节目安排在中午12∶00播出的《新闻30分钟》栏目开播，取代了原来的《午间新闻》。开播前，时任中央电视台台长杨伟光指出：“在内容保持正确导向的前提下，大胆尝试新的电视表现形式。”《新闻30分》讲求时效，题材贴近观众，并且经常采用记者现场报道的方式。创办当年，《新闻30分》就被评为中央电视台十大名牌栏目。

1995年5月5日，中央电视台第一套节目又开办了6∶00档的15分钟的《早间新闻》栏目，使每天的新闻播报增加到13次。

1995年9月1日，中央电视台第一套节目的《晚间新闻》、《世界报道》、《体育新闻》合并成《晚间新闻报道》栏目，播出时间增加到45分钟，成为当时中央电视台跨时最长、报道量最大、报道面最宽的一档新闻栏目。

1999年7月5日，中央电视台第一套节目每天21∶00推出全新的消息类新闻栏目《现在播报》。该栏目的定位是“汇集天下大事，关注老百姓和社会生活的方方面面”。除了其快节奏、高密度、精制作、有深度等特点，《现在播报》最大的变化在于新闻内容更具贴近性，其“说新闻”的播报方式也令观众耳目一新。2003年5月，随着新闻频道开始试播，《现在播报》停播。

2000年11月27日，中央电视台第一套节目推出综合性国际新闻栏目《国际时讯》。与偏重于国际时事、政治的详尽报道和深度报道的《世界报道》不同，《国际时讯》以报道国外广义的文化资讯为内容定位：既有荟萃当日国际时事精华的时事新闻，也有追踪世界新发现、新发明的科技消息；既有强调世界多元化的文化报道，也有关注人类生存环境的地球故事，其时尚性、知识性、趣味性独树一帜。2008年3月24日，新版《国际时讯》以全新面目亮相中央电视台新闻频道，由资深国际新闻记者水均益主持，每周一至周五20∶00至20∶30播出。新版《国际时讯》在原版《国际时讯》的基础上进行了增版扩容，着力突出全球眼光和中国视角两个理念追求，更加偏重对国际硬新闻和热点问题的报道，成为新闻频道晚间一档综合性的国际新闻资讯节目。

2002年8月5日，中央电视台第一套节目推出《午夜新闻》，每天0∶00至0∶30播出。该栏目试图抓住零点这一时段里人们希望汇总信息、梳理信息的心理需求，以板块划分的形式，对当天的新闻进行汇总、解读、延伸，同时提供夜间发生的最新消息。《午夜新闻》主要分为《午夜聚焦》、《最新消息》、《午夜扫描》、《午夜轻松》、《午夜专访》等板块。（三）成熟时期（2003—）

随着2003年5月1日中央电视台新闻频道的开播，中国电视消息的发展进入成熟时期。

中央电视台新闻频道每逢整点都有电视消息播出，突出时效性和信息量，实现滚动式、递进式、更新式报道。整点消息后的分类消息主要有财经、体育、文化、国际四大类，长达200分钟，作为整点消息的有效补充和深化。新闻频道的开播使电视消息更为快捷。在此后的一系列重大事件，特别是非典疫情、禽流感疫情、南方雨雪冰冻灾害、拉萨3.14打砸抢烧暴力事件、四川汶川大地震等重大突发性事件报道中，中央电视台新闻频道消息报道的优势日益凸显。

以四川汶川大地震报道为例，2008年5月12日14∶28地震发生，14∶50，中央电视台新闻频道即以滚动字幕“四川汶川发生7.6级地震”作了报道。10分钟后，新闻频道值班主播耿萨在15∶00的整点新闻中以头条口播：“来自国家地震局的最新消息：今天14∶28，四川汶川县发生7.6级地震，具体位置在成都附近温江西北55公里（北纬31度，东经103.4度）。而我们刚从各种渠道得到消息，重庆、湖南、湖北、山西、陕西、河北、北京等地都有震感。有关地震的最新消息，我们将随时为您进行报道。”15∶04，该档新闻配发了四川汶川的简易图板这一画面信息。15∶08，该档新闻又推出“突发事件”片头，主播耿萨连线重庆电视台记者苟海东，重点询问了当地建筑物的损毁情况。15∶20，新闻频道打破正常节目播出，推出特别直播节目。

第三节 电视连续报道

电视连续报道，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，在一定时期内，围绕某一新闻事件或事态，进行多篇跟踪式深度报道的新闻类电视节目形态。

电视连续报道各单元之间联系紧密，互为因果，由于报道持续时间长，可以形成浩大的声势和强大的舆论力量。

电视连续报道中的每个单元都在披露事物的最新变化。记者在新闻事件发展变化进程中，把一个长时段的动态过程拆分成各个演变阶段，就不必等待事态的结局，而是以事态的变动趋向为依据，在其变化的各个阶段随采随报。电视连续报道的显著特点是报道层次上的递进性。电视记者可以利用阶段的不完整性，在上一单元的结尾留下悬念，引导观众关注并追踪谜底，在一下单元释疑，并再推出一个悬念，使报道向展现事物的全貌方向不断深化。

电视连续报道的产生是基于对电视传媒特性的深入认知：由于电视节目每日定时播出，具有与人们生活同在的伴随状态，与人们形成一种互动，电视新闻传媒通过连续报道可以发挥其优势。对一个新闻事件或事态随着其发展进程，不断地推出后续报道，引进新的进展内容和观众的反馈，直至知道某些结果，能够形成一个长长的信息链，满足人的盘根究底、追根溯源的天性。

需要注意的就是，观众的接受是有一个度的。对于电视新闻记者而言，一方面需要从社会整体效益出发，将对个人需求的满足与社会价值结合在一起，坚守住电视连续报道的度。另一方面则需从传播学基本原理出发，把握好电视连续报道的最佳时间段。

电视连续报道的题材通常是重大的新闻事件或事态，它追踪事件或事态的最新动向，连续地做深入而详尽的报道。一旦发生为广大观众所关注的、能引起社会反响的重大新闻事件和事态，电视新闻记者就应立即出动，千方百计地追踪事态，连续不断地进行报道。二、分类

电视连续报道可进一步细分为三种子节目形态：

一是进行式电视连续报道。这种形态着眼于事物的连续性，以事件发展顺序为线索，以时间为特点，不断地进行报道。任何一个事件或事态都有一个过程，它的发生、发展、变化、结局是呈阶段性的，是在运动中前进的；一些事件或事态本质的显露、高潮的出现、症结的揭示，常常需要有一个过程，由浅入深，由简到繁，由低级到高级，由渐变到突变，不可能一次完成，一时也难作总结式的专题报道，这就要进行式地反映，有条件的甚至要同步报道。

一是反应式电视连续报道。这种形态是把重要新闻事件或事态报道之后所引起的方方面面的一系列反应一一报道出去，以扩大影响，形成舆论，给观众留下深刻的印象。大题材就要大开发，把报道做深做透。重大事件或事态报道一下不见了下文，一锤子买卖，就可惜了。

三是追溯式电视连续报道。这种形态从新闻事件或事态报道开始，连续地追溯报道事件或事态的起因、新闻当事人的历史等，使新闻立体化、深度化。

上述三种电视连续报道，经常糅合在一起交替使用，而不是截然分开的。实践中往往进行式中有反应式，反应式中有追溯式，总的目的是为了使报道逐步深化。在大型电视连续报道中，它们彼此配合，互相补充，相得益彰。三、主要特征（一）时间的时新性

新闻事件和事态是客观事物发展变化的一个过程，它随着时间的推移而移形变态。从事件和事态发生的那一刻开始，电视连续报道就会对事件和事态的每一个新动向、新变化进行跟踪报道，让观众获知最新信息，并用这些不间断的报道，完成对事件和事态全貌的描述和解释。与等待新闻事件和事态尘埃落定才能最终完成的电视新闻专题相比，电视连续报道时效更强，篇幅更短，更符合新闻的特性。（二）内容的广博性

电视连续报道是围绕同一新闻事件和事态而多次进行的报道，因此在传达新闻信息方面，比单篇的长消息或短消息具有内容上的广博性。整个节目也因其内容之广博、挖掘之深刻，大大提高了新闻价值。

从广博性这一差异元素出发，对新闻事件和事态的电视连续报道，每次都应以事件和事态进展的新动向为主要内容，后一次报道尽管内容上紧接着前一次报道，但也不能过多重复前一次报道内容。可以把前一次报道作为背景来简要介绍，重点放在事件和事态新的进展上，便每次报道都有新信息；此外，还应尽可能把事件和事态的纵向进展与横向开拓联系起来，向观众提供更多的新闻信息。（三）叙事的悬念性

电视连续报道的悬念与文学作品中的悬念并不完全相同，其悬念是由新闻事件和事态发展的进程决定的，而不是记者刻意制造的。新闻事件和事态被时间天然地分割为一个个片断，这些片断自然地构成了连续报道的悬念。而后续报道中的新闻信息对前面报道中的新闻信息进行补充，从而满足观众被调起的胃口。但新闻事件和事态的延伸又决定了这种满足不可能是彻底的。这种补充在解释了旧悬念之后，往往又会设置新悬念。因此，一些精彩的电视连续报道不看则已，一看就令观众欲罢不能。

电视连续报道，尤其是跟踪重大突发事件和事态的电视连续报道，最能满足观众求知、求新、求奇、求特等迫切需求。如果牵涉到某种暧昧不明的事物正得到逐渐的展示，或者某一新闻人物处于结局不明的状态之中，或者某一事件和事态正处在结局逐渐到来之际，那么电视连续报道就会具有更大的吸引力，同时也会使传受双方形成情感上的联系。在电视连续报道中，悬念往往蕴涵在事件和事态发生的突然性、进展的曲折性和结局的突兀性之中。（四）结构的完整性

电视连续报道从事件和事态的产生，一直追踪报道到事件和事态的结束，从总体结构上具有完整性。而这一结构上的完整性又是通过对事件和事态发展过程中的多次及时传播最终完成的。因此，其完整性是随着事件和事态发展的最新动向而逐渐显现的，而不是一下子就显现出来的，也不是像电视系列报道那样，在报道构思之初就已形成了。

电视连续报道的完整性和所报道事件和事态持续的时间跨度有关系。事件和事态本身持续时间短，在数天或一两个月内就能结束的，其完整性就能显现出来。如果事件和事态旷日持久，何时结束还难料定，或因事件和事态进展的结局为期尚远，不可能长久维持观众的兴趣，节目的完整性就会有所减弱。（五）节奏的变化性

电视连续报道的节奏往往由事件和事态发展的状况决定，而不能由记者或编辑的整体策划来决定。尽管电视媒体部署采制连续报道时，会对每一条报道的任务和风格进行构思，从而使整个采制和播出过程更富有条理和内在节奏，但这种构思建立在预测基础上，而不是事件和事态发生以后对报道内容的一种详细安排，因此通常会随着事件和事态的发展而变更。所以，电视连续报道常常时断时续，没有一定之规，篇幅也可能时大时小，容易被湮没在众多其他新闻信息中。最糟糕的是，有许多事件和事态最后不了了之，无法进行后续报道。对于这种虎头蛇尾的电视连续报道，观众会产生反感。四、历史源流（一）发轫时期（1963—1983）

中国电视连续报道发轫于电视新闻纪录片。如1963年12月至1964年3月，周恩来总理、陈毅副总理访问亚洲14国，电视记者李华以《电视通讯》为题进行了连续报道，北京电视台先后播出了26次。（二）发展时期（1984—）

中国电视连续报道的真正发展始于20世纪80年代的新闻改革。

1984年广东电视台采制的《广州市民争相献血抢救受伤工人》是中国内地最早出现的电视连续报道之一。1984年2月28日，广州市自来水公司工人王世德遇车祸生命垂危，被送到广州军区总医院抢救。当时医院没有AB型血浆，不能做手术。医院急告电视台为之呼吁。为了抢救这位工人，当晚7时，广东电视台中断正常节目播出，插播了“求血”的紧急呼吁。电视记者预感到将有感人的事迹发生，立即去医院采访拍摄。并随着事态发展连续追踪采摄，做连续报道，引起社会广泛关注。

从1984年7月起，中央电视台《新闻联播》把连续报道作为新闻改革的一种尝试，有计划、有组织地采访一些典型单位、典型事件和带倾向性的问题，分别进行连续报道。先后报道的有《北京蔬菜供应中的问题》、《北京夜市》、《北京食品卫生》、《北京煤炭一厂改变落后面貌，建成花园式工厂》、《北京崇文区集体企业越办越兴旺》、《北京乘车难》等。其中，10集电视连续报道《北京乘车难》因为涉及北京大多数百姓的切身利益，电视记者又深入现场，报道中加入了大量同期声，因而播出后产生了很大影响，受到中央领导的充分肯定，同时新闻报道的内容还引起北京市有关部门的高度重视，对问题的解决起到了督促作用。

在1984年度第二届全国优秀电视新闻节目评选中，首次设立了连续报道奖项，《广州市民争相献血抢救受伤工人》荣获特等奖。在1985年度第三届全国优秀电视新闻节目评选中，广东电视台的系列报道《广州市两万多名学生入学难的问题亟待解决》荣获一等奖。在全国各级电视新闻节目评选中，电视连续报道的获奖数量一直都占有较大比重，这为促进电视连续报道的发展起了重要促进作用。

1986年，四川电视台记者跟随洛阳长江漂流探险队，从长江源头到长江入海处吴淞口，采访达半年之久。四川电视台连续播发了48条新闻，中央电视台采用了其中的28条。

1987年中央电视台对大兴安岭火灾的报道，把连续报道推向了一个新的高度。1987年5月6日，东北大兴安岭地区发生了新中国成立以来最大的一起森林火灾。5月8日，中央电视台《新闻联播》栏目播发了对火灾的第一次报道。此后，随着火情和灭火工作的进展，中央电视台进行了长达一个多月的连续报道，共播发新闻100多条，既有每天的火情动态和军民奋力扑火的可歌可泣的事迹，也有灾后重建工作的报道和对大火留给人们的教训和思考的分析。这组连续报道规模之大、影响之广，在中国电视新闻发展史上都是罕见的，同时也标志着电视连续报道已走向成熟。

1988年湖南电视台的连续报道《长沙工商银行金库被盗》是新闻报道与破案同时进行的范例。

1988年上海电视台关于沪杭列车重大事故的报道，同样也是一组非常成功的连续报道。1988年3月24日14∶30，上海电视台接到通报事故的电话后，马上派记者赶到现场，抢拍下事故现场的景象，并于当天20∶24插播新闻。此后的10天里，上海电视台30多人连续采访拍摄，报道了清理现场、调查原因、抢救伤员、处理善后等一系列工作，把这一新闻事件发生发展的过程完整地呈现给了观众。

1992年以来，电视连续报道已经成为全国各级电视台自觉使用的新闻类电视节目形态，其时效性更强，报道方式也更加多样，不仅仅是事实性信息的传播，还加入了观点性信息。

1993年10月21日下午，金陵石化南京炼油厂310号油罐发生重大火灾事故。事故发生之后，江苏电视台记者很快赶到现场，不断发布消息，并且利用几个新闻时段连续播发事件的全过程，不到一天的时间，连续派出5批20多人次轮番采访，进行了3次报道。11月初，又就油罐起火原因及查处情况进行后续报道。在报道新闻事实的同时，加入调查过程和记者点评，使《军民奋力扑救南炼310号油罐大火》这一系列报道具有全方位的信息并给人以启迪。

1995年5月，中央电视台记者采访广东珠海一家公司被湖北汉川县第一织布厂骗买了质量低劣的工业滤网布的事件之后，采制了消息《广东珠海发现一起骗销事件》，播出之后，全国十多家被骗单位纷纷来向中央电视台记者反映他们受骗的经过，记者对他们反馈的信息加以分析后发现，他们受骗方式一样，而且行骗一方都是汉川织布厂，于是及时发出第二篇消息《全国多家企业在“湖南汉川骗买骗销事件”中受骗》。随后又在各个时段连续播发了26篇报道。从这一新闻事件出发，相关的报道通过对法律界、金融界、经济界专家的采访，对受骗者自身责任进行剖析，对案件进行多方位的审视，形成一时的舆论中心，产生了较为理想的传播效果。

此后，全国每年都有一些优秀的电视连续报道问世。譬如，江苏电视台1996年采制的《南京江浦县水利工程“稻草堤”事件连续报道》，中央电视台、湖北电视台、宜昌电视台1997年采制的《三峡工程大江截流连续报道》，浙江电视台2000年采制的《杭州注水肉事件连续报道》，上海东方电视台2001年采制的《新疆兄弟紧急求援上海各界伸出援手》，中央电视台和大连电视台2002年采制的《“五七空难”连续报道》，黑龙江电视台2003年采制的《齐齐哈尔“八四”事件连续报道》等。

但从总的走向上看，传统意义上的电视连续报道在数量上和质量上都不乐观。主要原因在于，随着电视新闻现场直播的日常化和小型化，许多重大新闻事件，特别是重大突发事件的报道更多地采用了连续式现场直播或间断式现场直播的节目形态。传统的电视连续报道只有不断融入直播报道、现场报道、连线报道等差异元素，才能不断创新，保持电视连续报道应有的生机和活力。

第四节 电视系列报道

电视系列报道，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，在一定时期内，围绕某一新闻主题或已经发生的某一事件和事态，进行多角度、多侧面、多层次、多方式的多篇式深度报道的新闻类电视节目形态。

电视系列报道一般不去刻意追踪和描述事件和事态的发展过程，而是深入分析解剖报道对象，有较强的透视力和思想性。电视系列报道的各个单元一般是预先策划布置的，相对独立成篇且各有侧重，虽然没有电视连续报道那样的层层递进关系，但也要对主题形成呼应并形成一定的体系。

观众的思维是发散性的，对新闻信息的需求呈现一种辐射状态，这就需要通过电视系列报道对新闻信息进行全方位的吸纳，以集中传播形成规模，扩大新闻信息的社会影响，满足观众对某一新闻事件和事态整体把握的要求。

电视系列报道和电视连续报道都具有多集、深入、持续播出的特点，有着明显的内在关联。简单地说，电视连续报道和电视系列报道是核心事实在不同新闻叙事线索上移动的结果：当核心事实在一条新闻叙事线索上纵向移动时，所出现的多篇式报道通常就是电视连续报道；当核心事实在多条新闻叙事线索上横向移动时，所出现的多篇式报道通常就是电视系列报道。

鉴于压缩评奖项目的要求，目前各类电视新闻节目评奖中都把电视连续报道和电视系列报道合并为一个项目。中国广播影视大奖评奖规则要求参评的电视连续报道和电视系列报道每集不超过5分钟。尽管如此，两者还是有着明显的差异：

一是题材选择的差异。电视连续报道的题材大多为事件性新闻，特别是那些重大突发灾难事件的报道；电视系列报道的题材大多为典型经验报道和反映各方面成就等非事件性新闻的报道。

二是报道时效的差异。电视连续报道重视时新性，即每条新闻按时效性要求，都是最新报道；电视系列报道重视时宜性，即每条新闻都是适合当前形势需要的报道。

三是报道序列的差异。电视连续报道的结构是追踪事件和事态发展，具有不可更改的有序排列；电视系列报道的结构是同一主题的不同侧面，则具有以横向联系为主的、不同角度的各条新闻之间的“无序”排列。

四是传播功能的差异。电视连续报道多是事件性新闻，特别是重大的灾难性突发事件和事态；电视系列报道的题材多是反映主旋律的，具有很强的导向性和宣传性。二、分类

电视系列报道可进一步细分为三种子形态：

一是纵深式电视系列报道。这种形态是围绕一个新闻主题或已经发生的某一事件和事态，深入挖掘新闻背后的新闻，逐步呈现事物全貌，挖掘事物内在本质，使人们的认识不断深化。

二是并列式电视系列报道。这种形态是对某一新闻主题或已经发生的某一事件和事态的不同侧面，进行全方位、多侧面、多角度的报道，使有关问题的多方面联系充分显露，以便观众判断和取舍。

三是追踪式电视系列报道。这种形态是围绕某一新闻主题或已经发生的某一事件和事态，以时间为脉络，不断挖掘事物的本质意义，全面、深刻地揭示内涵，给观众以更多的思考空间。三、主要特征（一）选题的计划性

电视系统报道在播出之前已经有了完整的选题计划。电视系列报道不是伴随新闻事件和事态的发生而切入的，而往往是在新闻事件和事态发生以后，记者站在一个统观全局的高度，用分析和综合的手段对新闻事件和事态的各个重要方面进行全面的报道。

电视系列报道一般是把长篇深度报道分割成篇幅相近、内容均衡、风格相似的几个部分后有计划地连续播出，各播出单元之间存在着篇幅、内容、风格上的一致性。由于能够对报道进行整体的策划，电视系列报道的布局一般比较精致，后一播出单元与前一播出单元很少出现信息上的重复，也能够避免因为信息分布不均匀而出现虎头蛇尾的现象。（二）主题的同一性

主题的同一性是电视系列报道的灵魂，决定着电视系列报道的品质。没有一个统一深刻的主题，往往会削弱各报道单元内容上、传受上的联系，直接影响电视系列报道的旨趣追求。

电视系列报道的题材大多是主题性的、思想性的，而非单纯事件性的、事态性的。电视系列报道着重于通过多次报道突出体现某种主题和思想，挖掘某种共性，反映具有普遍意义的状况或趋势，以引起社会舆论的重视。可以说，电视系列报道是由各集报道贯穿起来的主题性报道。所以，电视系列报道并不限于客观描述具体事件和事态的现状，也不满足于单纯揭示具体事件和事态的发展变化，而更多地通过对具体事件和事态的叙述和议论，达成宣传和阐释某种主题和思想的目的。（三）信息的密集性

电视系列报道就整体来说，同样具有电视深度报道的信息广博、密集的特点。电视系列报道各集之间主要是横向的、空间上的联系，但每个报道单元本身又要注意纵向的开掘。讲今天的成就离不开昨天的历史对比，离不开昨天的资料。电视系列报道要重视资料的挖掘运用。对过去的事实，在今天要用新的视角开掘和整理，从而提炼出新的信息价值。

电视系列报道不局限于单一事件和事态的阐释，而是就一个既定主题选取多种事例，反复引申，侧重于事物之间的横向逻辑联系。由于各报道单元之间没有明显的承上启下的联系，改变其播出顺序也不会影响人们对报道主题的理解。

电视系列报道的内容多为非事件性新闻。譬如综合成就报道、典型经验报道、群体英模报道等。其报道的领域具有广泛性、日常性；选取的事实不局限于一时一地；具有广阔的存在空间，其发生的缘由也是多方面的。其新闻价值一般不像事件性新闻那样很快丧失，而是通过多种事实积累并加以剖析综合体现出来，更能反映事物的本质。其报道对象大致有两种情况：一是持续报道彼此独立存在却反映了事物共同本质的事实，所报道事实在成因上存在相互关联，但时间上没有关联，即以众多的、并存的、以不同面貌出现的各种事实揭示同一个主题；二是对某一重大典型事件，从不同角度发出多篇报道，以全面、深刻地揭示其意义。（四）传播的系统性

表面上看，电视系列报道中的每一篇都是独立成章的，是围绕同一主题的一个角度或一个侧面的报道，似乎是一种无序结构，因此，播出的次序前后安排都无碍大局。实际上，电视系列报道也是有序的，是由主题、题材、内容等元素构成的整体报道系统的有序排列与组合。

譬如，中央电视台的系列报道《弹指一挥间》一共播出了57集，形成一个系列，每集中又包括至少3条消息，从而形成了一组小系列。大小系列的结构排列都是精心选择的，从宏观到微观，大到国家整体实力，小到与人民生活相关的方方面面。整体系列报道从科技、经济到文化、生活，题材由大到小，从宏观的国力展示到微观的百姓生活，在观众中形成系统化的接受心态。

在每集之间的排列同样也是有一定规律可循的，即讲究内部的组合。每集按行业划分，同时有点有面，点面结合，既有全国的成就，也有具体情况，还有人物的报道。以《核工业》一集为例，第一条是关于我国核工业的历史、现状及发展前景的整体情况的报道；第二条是关于四川省核工业发展和秦山核电站工程建设最新进展情况的报道；第三条是关于我国核工业领域里的科技工作者、我国著名晶体器件专家叶迪生的人物报道。四、历史源流（一）发轫时期（1962—1983）

与电视连续报道一样，中国电视系列报道也发轫于电视新闻纪录片。1962年4月23日起，北京电视台连续十多次播出记者李华在老挝拍摄的新闻纪录片，然后又选择其中11个选题精编后，分为上下集，定名为《老挝在前进》，分送参加日内瓦14国会议的越南代表团、富马亲王和苏发努冯亲王。这是国际上最早对老挝问题的电视报道。1963年底到1964年初，李华又跟随周恩来总理访问非洲14国，共拍摄了16毫米胶片24万英尺的素材，编成了20条10至20分钟的《电视通讯》，先后播出26次，并汇编成《周总理非洲之行》上下集。（二）发展时期（1984—）

真正体现电视系列报道规模化优势的，是中央电视台1984年推出的反映新中国成立35年来建设成就的系列报道《光辉的成就》和《六五成就》。

电视系列报道的题材多为配合党和政府中心工作的成就报道。在一段时间里，这类报道存在较浓厚的宣传意味。其内容是连续地宣传成就，譬如某个部门或地区的工作业绩、某个单位或个人的先进事迹等。结构多是画面加解说的模式，解说词内容比较概括，罗列一堆数字，说一番经验，就成就谈成就，这种刻板的报道缺乏吸引人的内容。

上述情况到1987年发生了变化。从9月30日至10月24日，中央电视台联合山西、广东、广西、北京、江苏、黑龙江、上海、陕西、大连、安徽、天津、山东等电视台，在《新闻联播》中推出了25集大型系列报道《改革在你身边》。《改革在你身边》是一组反映改革开放初期成就的电视系列报道。根据当时的形势和观众心理的变化，主创者力图改变以往这类报道居高临下作宣传的冷面孔及画面加解说的老套路，从与大多数人密切相关的事情入手，从老百姓身边的事情入手，讲老百姓挂在嘴边的话题，说老百姓看得到的实惠事。报道联系一个方面、一条战线，客观而深刻地反映了改革以来国家、社会、人民精神面貌的巨大变化。节目播出后，受到社会各界的广泛好评。《改革在你身边》把电视系列报道推向了一个高潮，此后各地电视屏幕上相继推出了一批平易近人、易为观众接受的反映成就的系列报道，譬如上海电视台的8集系列报道《橱商十年话改革》、浙江电视台的10集系列报道《浙江工业企业在困境中前进》等。

电视系列报道的又一个高潮是反映新中国成立40年成就的《弹指一挥间》。这也是电视系列报道从每条新闻同一主题的横向联系的报道模式发展到栏目化，以集为单位系列播出的起始。《弹指一挥间》从1989年9月10日首播到11月7日结束，共播出57集，180条新闻，总长500余分钟，是中央电视台建台以来消息类电视新闻节目中时间最长、内容最多、反响最大的一次电视系列报道。播出后受到邓小平、江泽民、李瑞环等中央领导同志的赞扬和亿万观众的欢迎，被誉为催人奋进的精神食粮，爱国主义教育的好教材。《弹指一挥间》的成功，标志着中国电视系列报道已经发展到一个新阶段，为此后进行大型电视系列报道开拓了新领域。

此后，中央电视台几乎每年都配合形势需要，独立或联合各地方电视台共同推出多个大型电视系列报道，如1990年的《看今朝》、1991年的《祖国大家庭》、1992年的《神州万象新》、1993的《风雨兼程话京九》、1994的《沧桑巨变》、1995年的《张家港市精神文明建设》、1996年的《边疆行》、1997年的《来自黄河断流的报道》、1998年的《’98抗洪系列报道》、1999年的《南联盟科索沃危机》、2000年的《安徽省农村税费改革》、2001年的《新世纪新中国》、2002年的《关注黑土地》、2003年的《抢救石缝中的家园》、2004年的《经典中国》、2005年的《创新中国》、2006年的《建设新农村》、2007年的《喜迎十七大——经典中国·辉煌成就行》、2008年的《经典中国辉煌三十年》、2009年的《共和国从这里走来》、2010年的《我的这五年》等。这些大型电视系列报道一方面坚持唱响主旋律，一方面坚持节目形态创新，为电视系列报道这种具有鲜明中国特色的电视新闻节目形态的健康发展，作出了重要贡献。

第五节 电视专题报道

电视专题报道，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，对新近或正在发生、发现的事件或事态进行单篇专题式深度报道的新闻类电视节目形态。

电视新闻节目早期只有新闻片和专题片两种形态，前者是消息，是对新闻事件和事态作简短而快速的报道，后者是用专题的形式对新闻事件和事态作详尽而深入的报道，又称新闻专题。当电视发展到栏目化阶段，涌现出一批可作专题报道的新闻性栏目，也因此产生了电视专题报道的称谓，它更强调专题报道作为节目形态的存在。二、分类

电视专题报道可细分为叙事性电视专题报道和思辨性电视专题报道两大类。（一）叙事性电视专题报道

叙事性电视专题报道是以叙事为主要结构方式的电视专题报道，可进一步细分为三种子形态：

1．典型类电视专题报道

典型类电视专题报道是对体现时代精神、具有榜样作用的典型人物或典型集体进行介绍式深度报道的电视专题报道。

典型类电视专题报道题材固然要注意报道对象本身的意义和知名度，也要遵循贴近观众的原则，力求与观众在一定时期内的特定需要与行为动机相吻合，这样才能引起观众的注意和兴趣，收到预期的传播效果。

2．现场类电视专题报道

现场类电视专题报道是对重大新闻事件和事态进行现场式深度报道的电视专题报道。

随着电视记者的新闻业务水平与电视技术保障的提高，对重大新闻事件和事态，记者要及时追踪到现场，伴随事件和事态进程作详尽的报道。现场类电视专题报道以极强的时效性和现场感而为观众欢迎。

3．总结类电视专题报道

总结类电视专题报道是对重大新闻事件和事态进行综合回顾式深度报道的电视专题报道。

总结类电视专题报道与现场类电视专题报道的共同之处是：对重大新闻事件和事态的深度报道。不同之处是：现场类电视新闻专题是在新闻事件和事态发生进展过程中作现场同步的详尽报道，事件过程的时空相对集中；而总结式电视专题报道，时空则相对延伸和拓展。（二）思辨性电视专题报道

思辨性电视专题报道是以思辨为主要结构方式的电视专题报道，可进一步细分为三种子形态：

1．分析性电视专题报道

分析性电视专题报道是对重大新闻事件和事态进行分析式深度报道的电视专题报道。

分析性电视专题报道的内容走向是它不仅要说明发生什么新闻事件和事态，更重要的是要阐明为什么会发生这种新闻事件和事态，对“为什么”的分析，是报道注重的焦点，也是分析性电视专题报道的侧重点。在具体操作上，分析性电视专题报道强调的是对新闻事件和事态的剖析功能。

2．解释性电视专题报道

解释性电视专题报道是对新闻事件和事态进行解释性深度报道的电视专题报道。

解释性电视专题报道把阐述清楚某一新闻事件和事态作为报道的出发点和目的，着重于解疑释惑，即解释清楚相关问题，以消除观众的疑惑。从题材上看，解释性电视专题报道着重于新事物、新现象、新决策的解读。每当一个新事物、新现象、新决策问世，公众对它们不甚清楚时，都有必要向公众解释清楚，用公众易懂的、能接受的方法进行深入解读。

3．调查性电视新闻专题

调查性电视专题报道是对新闻事件和事态进行调查式深度报道的电视专题报道。

在我国电视新闻界，调查性电视专题报道，又称电视新闻调查，越来越受到重视。成功的调查性电视专题报道因为能切中时弊，并促成问题的解决，因而在社会中引起巨大的反响。有关调查性专题报道将在下一节“电视新闻调查”中深入探讨。三、主要特征（一）题材的重要性

与电视消息题材面广泛不同，电视专题报道的题材需要精选。抓准题材，不仅指重大题材，也是指人们所关心的热门话题和人们实际生活中迫切需要解决的问题。正确判断和选择题材，需要记者有较高的新闻业务水平，善于发现，也善于提炼思想，能从看似平常的事物中，挖掘出有重大价值的新闻。电视专题报道题材的选择要注意社会性和群众性，主题提炼要有思想性和导向性。

对题材是否重大的认定，可以从两个方面来考察：一是新闻事件和事态本身的影响面比较大，关注的人很多。如2000年12月初，韩国朝鲜两国离散家属的第二次会面经过两国领导人的会晤终于确定。这次会面对于韩朝离散了50年的众多家庭来说，无疑是一个重大新闻事件；对于结束朝鲜半岛对立，推动世界局势走向和平来说，无疑也是一个重要的契机。就这一典型的重大题材，中央电视台也以《重逢——韩朝离散家属》为题进行了报道，并毫无争议地获得了中国广播电视新闻奖2000年度电视新闻专题一等奖。二是新闻事件和事态属于局部性的，直接影响不大，但意义重大，对全局有借鉴价值。如江西电视台2003年做过一期新闻专题节目《“双汇风波”始末》。河南“双汇”品牌冷鲜肉进入江西南昌市后，遭到南昌市商贸委和市肉品稽查大队的封查和处罚，直到南昌市政府介入，这场历时两个多月的风波才得以化解。事件虽然只涉及南昌一地，但在全国大力推进统一开放、公平竞争的市场经济的大背景下，“双汇”风波背后的地方保护主义的危害却是非常值得其他地区警觉的，这正是节目的重大意义所在。（二）内容的深度性

电视专题报道是单篇式电视深度报道的重要形态之一，是电视消息的延伸和拓展，具体表现在：（1）报道时间的延伸。根据2004年中国广播电视政府奖评选拟定的标准，电视短消息时长在1分30秒以内，电视长消息在1分30秒至4分钟之间，而电视专题报道可以达到20分钟，信息容量更大。（2）报道内容的延伸。电视专题报道不是加长版的电视消息，而是电视消息的深化，能够在包含电视消息提供的时间、地点、人物、事件等显性信息的同时，进一步提供原因、过程、结果、意义等隐性信息。（3）传播形式的延伸。电视专题报道通常在固定新闻栏目中播出，有时也可作为特别报道节目播出。

电视专题报道强调深度，注重全面、详尽、深刻。它不能简单地介绍事件和事态的经过，简单地传达某种结论，简单地进行是非判断，而必须多角度、多层次地展现有关新闻事件、事态和相关背景，对观众感兴趣的事实进行全面介绍，对观众感到疑惑的事实进行解释，对观众无法把握的事实进行分析，使其了解新闻事件和事态发生发展的来龙去脉、前因后果和现象背后的本质。总的说来，衡量电视专题报道一般从深度、宽度、高度三个方面来考察：深度是对事物原因规律方面的把握；高度是对事物意义价值方面的把握；广度是对事物相关因素的把握。

电视专题报道可以从电视消息中选取有价值、有影响的素材，增加背景资料，补充相关事实，对内容进行横向的拓展和纵向的挖掘，将其置于整个社会大环境和历史发展中进行审视，从而体现深度性。（三）报道的时宜性

电视专题报道不仅要报道具有无可置疑的确定性的事件及其时间、地点、人物和过程等信息，还要报道必须待事物发展到一定阶段才能逐步显现出来并被人们认知的原因、结果、影响、意义和走势，这就需要经过一个深入挖掘和理性分析的过程。因此，与电视消息相比，电视专题报道的时效性要弱一些，而更讲求时宜性。

电视专题报道的时宜性不仅表现在记者对事物发展进程的先知先觉和总体把握上，也体现在其政治敏感、全局意识和对事物的认知程度上。1998至2002年，黑龙江省累计投入250亿元实施粮食保护价收购，对农业种植业进行补贴。然而，巨额的补贴却被消耗在中间环节，在省财政资金捉襟见肘的同时，农民的收入持续减少，种植面积持续下降，不改革没有出路。2003年1月，中央电视台农村工作会议提出，将“三农”问题作为全党工作的重中之重。2003年3月，黑龙江省开始实施改革，逐步取消粮食保护价收购，把给农民的间接补贴调整为直接补贴，但这就意味着粮食部门将损失巨大的利益。因而，在省里召开的粮改会议上，省政府领导的讲话受到“粮食人”的冷遇，破天荒地连一次象征性的掌声都没有。面对这场注定不平静的改革，黑龙江电视台记者感到了记录改革过程的社会意义和新闻价值，他们确定了8个县近20家粮食企业为采访对象，并选取相关地区的50多个农民进行了近一年的全面跟踪采访。2003年12月22日，黑龙江电视台播出了《艰难的“粮改”》，对粮改第一年进行全面分析和总结，深刻揭示了粮改过程的种种矛盾和阻力，上至省级领导，下至普通农民，在社会各界和各阶层中都引起了很大反响。（四）表现的多元性

电视专题报道要根据主题的需要，运用电视多种表现方法和播出方式，尽可能鲜明、生动地传达主题思想。电视专题报道在力求图像、解说、同期声完美结合的同时，要适当采用字幕、特技、动画、音乐等视听元素，以增强节目的信息量和感染力。

电视专题报道承载着深度报道的大题材和大容量，有很强的现实针对性，并力求对推动问题解决提供契机或对事物发展提供方向指引，其采摄制作时间也较电视消息报道长，因此需要有完整的构思，在采编播各环节上要更加充分地调动运用诸多结构方式，在画面编辑上也要更精致些。总之，电视专题报道要求节目内容与形式的完美结合。三、历史源流（一）发轫时期（1958—1979）

中国电视史上第一个电视专题报道，是1958年10月1日北京电视台记者摄制的新闻纪录片《首都庆祝建国九周年》。该报道片长20分钟，是将首都各个特定地点的重要庆祝活动报道汇总而成的专题。“据不完全统计，从1958年到70年代末，仅北京电视台新闻部拍摄的专题纪录片就将近500部（集）。”

早期的电视新闻长纪录片除使用16毫米胶片，与使用35毫米胶片的电影新闻纪录片有所不同之外，在观念和创作手法上与电影新闻纪录片如出一辙：一方面它继承了电影新闻纪录片端庄、严谨、规范、干净等特点，也带有电影新闻纪录片面面俱到、千篇一律等程式化弊端。为了追求艺术效果，补拍、摆拍甚至导演，是经常采用的方法；另一方面，报道面过于狭窄，几乎都是成就性报道，而社会新闻、批评报道几乎没有。

尽管有这样或那样的局限，但早期的电视新闻长纪录片仍然真实地记录了许多重大历史事件。譬如：1965年1月第三届全国人民代表大会第一次会议开幕，周恩来做政府工作报告，选举和决定国家领导人，毛泽东、刘少奇接见全体代表以及大会闭幕；1964年10月16日，中国第一颗原子弹爆炸成功；1965年5月第二颗原子弹爆炸成功；对新疆和西藏建设成就的专题报道；对王杰、焦裕禄、王进喜、郭凤莲等英雄人物的专题报道等。

除自己采制的新闻长纪录片以外，北京电视台还编辑了大量的源自国外通讯社的新闻长纪录片，譬如20世纪60年代北京电视台播出的《美帝在越南的暴行》、《斗争中的多米尼加人民》、《美国黑人在觉醒》、《五洲震荡风雷激》等。（二）发展时期（1980—2002）

进入20世纪80年代，中央电视台和地方电视台改进了摄录和编辑系统。电子新闻采集系统、现场制作设备、电子编辑设备的采用，改变了过去那种主要使用胶片的单一手段，电视专题报道逐渐摆脱电影新闻纪录片制作模式的影响，电视独有的现场感、参与性、兼容性等特点在实践中被探索应用。

中国革命的光荣历史，改革开放的伟大成就，社会主义现代化建设中涌现的新人、新事、新风尚、新成就等，都是电视专题报道的重要题材，如展现中国人民解放军60年历史风云和光辉业绩的《让历史告诉未来》（中央电视台）、为配合党的十三大召开而制作的《改革——希望之光》（中央电视台）、报道为祖国的气象事业贡献毕生精力的《知识分子的优秀代表——雷雨顺》（中央电视台）、报道山东牟平县宁海镇西关村搞活经济走上富裕之路的《渤海岸边的一颗明珠》（山东电视台）、反映中年知识分子先进代表李桂莲为改变贵州山区落后面貌而忘我工作的《江水河畔女财神》（贵州电视台）等。

1986年9月26日19∶35，中央电视台播出了由中央电视台专题部摄影记者傅思和中国国际广播电台记者计三猛自愿结合采制的关于六届全国人大审议《企业破产法》的电视专题报道《六届全国人大常委会第十七次会议采访纪实》。这是中华人民共和国成立后，新闻媒体第一次详细报道国家最高权力机关民主立法的讨论过程。

两位记者用了22盘录像带记录了50多位委员的发言同期声素材。通过节目的播出，热心改革的有识之士希望通过《企业破产法》。他们既全力推动经济改革的进程，又热切要求民主政治的进步。1986年12月，六届全国人大常委会第十八次会议批准了试行修改过的《企业破产法》。这一电视专题报道是一次关于改革的报道，又是一次对报道的改革，在中国电视新闻史上留下了浓墨重彩的一笔。

1987年三四月间，全国政协六届五次会议和六届全国人大五次会议召开。“两会”期间，中央电视台以最快的速度录像播出了8场记者招待会和中国领导人会见记者、人大代表、政协委员的实况电视专题报道。这种打破常规的做法，在中国电视新闻史上也是第一次，在新闻界内外产生了广泛而深远的影响。（三）成熟时期（2003—）

在20世纪末90年代初，以中央电视台《焦点访谈》为代表的一大批以深度报道见长的电视栏目播出了大量专题报道，标志着中国电视专题报道的发展进入成熟时期。

譬如中央电视台《焦点访谈》栏目播出的《重庆针织厂破产一年半——对一起企业破产的报道》、《难圆绿色梦》等。前者题目就直接说是对一起企业破产的报道。后者在1996年度中国广播电视新闻奖评比时，报送的是新闻评论奖，结果却得了新闻专题一等奖。该节目的主创人员解释说，他们只是充分发挥了电视新闻评论的特点，始终不脱离具体的事实，而观众也喜欢事实的报道，不喜欢你评头品足。事实是，这期节目确实发挥了电视直观形象的叙事特点，但却淡化了评论特质。

再譬如，2007年11月6日至8日，中央电视台第一套节目播出了3集系列专题报道《纪录中国》，以此纪念中华全国新闻工作者协会成立70周年和新中国第八个记者节。该片以严谨的态度和独特的视角，带领观众走进了近百年来中国革命新闻事业不同寻常的历史，用无可辩驳的事实阐释了新闻事业始终是中国共产党领导的中国革命事业的重要组成部分。《纪录中国》以重大新闻事件的先后顺序为经，以不同时代著名记者的活动为纬，选取五四运动以后中国共产党领导下的新闻事业的艰难初创、新中国成立后中国共产党领导下的新闻事业空前发展、改革开放以来中国共产党领导下的新闻事业兴旺繁荣三个重要历史阶段，对中国新闻事业的发展脉络进行了系统梳理，对中国共产党根据不同历史任务所制定的新闻政策进行了精准阐释，对新闻工作在革命进程中所起的重要作用进行了客观总结，这在电视作品中，还是第一次。

第六节 电视新闻调查

电视新闻调查，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，对一些人或组织未知的事实真相进行单篇调查式深度报道的新闻类电视节目形态。

电视新闻调查又称电视调查报道或调查性电视专题报道。中国电视新闻调查节目形态是西方调查报道理论与中国电视新闻实践结合的产物，在内容和形式上，都是对西方新闻界传统的揭丑型的调查性报道的拓展和扬弃。其调查内容除追踪某一特定罪犯或揭露丑闻黑幕外，还可以系统地调查研究政府机构、公司企业以及整个社会体制中存在的痼疾和缺陷。调查的手段也不仅仅为秘密的内线联系，还可通过搜集已经公开的资料文件，对其加以组织、归纳、分析，从中发现问题，促进社会发展。

许多电视记者将电视深度报道等同于电视新闻调查，并不理解电视新闻调查的核心和内涵，导致一些电视媒体动辄将节目命名为电视新闻调查，这种做法是不利于电视新闻调查的发展的。二、分类

从不同的角度，电视新闻调查主要有三种分类方法：（一）按照调查目的分类

按照调查目的，电视新闻调查可进一步细分为两种子形态。

1．揭露性电视新闻调查

揭露性电视新闻调查往往通过采访调查来揭露隐藏在事件和事态背后的内幕和问题，比较接近西方传统揭丑式调查报道，在舆论监督中发挥着重要作用。

2．揭示性电视新闻调查

揭示性电视新闻调查大多是通过对某一新闻事件、事态、人物的调查采访，揭示其背后深层次的原因和矛盾，抓住本质，以引发人们对新闻事件、事态、人物所代表的同一类问题或现象作深层次的思考。（二）按照调查内容分类

按照调查内容，电视新闻调查可进一步细分为三种子形态。

1．事件类电视新闻调查

事件类电视新闻调查通常是围绕一个新闻事件展开调查，有时也可能是由某一新闻事件而引发的对一系列事件的调查。

2．主题类电视新闻调查

主题类电视新闻调查针对某种问题或现象而展开专项采访调查。主题类电视新闻调查包罗万象，强调对于主题的发现和挖掘，具有较强的针对性和导向性。

3．人物类电视新闻调查

人物类电视新闻调查是围绕一个新闻人物进行采访调查的节目，一般是通过对话方式讲述新闻人物的人生道路、探析新闻人物的心路历程、展现新闻人物的性格特征，最终通过新闻人物以小见大地折射社会现象和社会问题。（三）按照调查方式分类

按照调查模式，电视新闻调查可进一步细分为三种子形态。

1．探访式电视新闻调查

在探访式电视新闻调查中，电视记者像侦探一样介入某调查对象，力求在真与假、善与恶、美与丑的二元对立中，挖掘出事物的真相，揭开假恶丑的面具，调查过程通常富于冲突性、悬念性、戏剧性。所谓真相，就是正在或一直被遮蔽的事实。这些真相通常呈现为两种状态：一种是属于所谓的内幕和黑幕，它或被权力遮蔽或被利益遮蔽；另一种真相是复杂事件和事态的混沌状态，那是被道德观念或认识水平所遮蔽的真相。中央电视台播出的《城管的一次非法执法》（《焦点访谈》）、《追寻1700台问题起搏器》（《经济半小时》）、《央视〈生活〉千里追寻揭秘垃圾明胶》（《生活》）、《深圳外贸骗局揭秘》（《新闻调查》）等都属于探访式电视新闻调查。

2．记录式电视新闻调查

记录式电视新闻调查借鉴了电视纪录片的表现手法。在记录式电视新闻调查中，电视记者不必以积极的姿态介入事件和事态，而是静观其变，真实客观地记录事件和事态，原汁原味地展示事件和事态。有的事件和事态进程并没有被表象和假象所遮蔽和掩饰，事件和事态本来就以真实的面目呈现，而且这类事件和事态折射出了重大的社会变革与发展。对此类事件和事态的调查就宜采用记录式的表现手法，将事件和事态的原貌呈现给观众，让观众自己去思考和体味。

3．访谈式电视新闻调查

访谈式电视新闻调查以访谈的形式展开，这种表现形式的运用比较广泛，常用于人物调查和问题调查中，有的事件和事态不便于或没有必要在事件和事态发生现场进行调查采访，就通过对亲历者、目击者、相关者进行访谈的形式展开调查。访谈的方式虽然少了几分事件和事态现场的形象感，但话语更容易表现细腻的情感和思想的锋芒。中央电视台《新闻调查》栏目的《与神话较量的人》、《戒毒者的自白》、《探险之路》、《死亡可以请求吗？》等节目属于典型的访谈式电视新闻调查。这种形态可以视为电视新闻调查与电视谈话节目的嫁接形态。三、主要特征（一）题材的揭秘性

电视新闻调查的题材特征——事实真相并非一目了然，需要电视记者通过调查去挖掘，而揭露性电视新闻调查这一特征更为显著。调查时，个人或集团等当事者往往竭力掩盖真相，电视记者则要揭示真相。

采访时，电视记者打交道的采访对象多是些不合作甚至有敌意的人，因此事先深入采访、掌握材料更为重要。电视记者在开机前，要深入了解事件和事态背景、成因及其内部错综复杂的关系，努力把握事件和事态的脉络和真相。只有胸中有数，开机采访调查时才能有的放矢地选准采访对象和问题。

电视记者要有捕捉社会热点、焦点、难点的敏感。抓热点不难，难的是独辟蹊径。热点题材各个新闻传媒都在抓，此时善于思考的电视记者不是一窝蜂跟着上，也不是重复别人的报道，而是抓热点中的“冰点”，在宏观与微观的结合处进行报道。既要做到宏观上有全局的整体把握，又要选择关系全局、反映全局的微观事实作为切入点。

电视记者要研究观众最关心的问题，研究实际工作中亟待解决的问题，要使电视新闻调查能拨动社会上绷得最紧的弦。为此，电视记者要深入生活、深入实际、深入群众，有针对性地选题。紧迫性的社会问题一般来说同样也是党和政府亟待解决的问题。党性和人民性是一致的，凡是群众关注度高的问题，往往也是党和政府亟待解决的问题。（二）采访的过程性

成功的电视新闻调查，要层次清晰地通过电视记者在现场的采访来展现调查过程，从而让观众信服地接受报道。要做到层次清晰、层层剥笋地提示事实真相，电视记者的采访必须有所准备，有的放矢。这就要求有目的地选择采访对象，选择采访问题，按照既定目标层层展示。因此，新闻调查成功与否，关键在于采访的成败，因为采访是展示调查的过程。

电视新闻调查是一个寻求真相、寻求结论的过程。观点和结论是随着过程的进展，由观众自己得出的。电视新闻调查的魅力，体现在观众收看节目时被吸引，从而参与其中。当观众一旦全身心地投入收看节目，他必然会调动起自己联想、感觉、综合、想象。曾有人把观众的这种参与称为二度创作。而成功的电视新闻调查，必然会吸引观众投入二度创作。电视新闻调查，不是以结论为出发点，而是以观众想了解事实真相的渴望为出发点。其全部魅力就在于其结果的不可预知性。观众看重的是过程的展示，而不是结论。结论是观众从展示过程分析中自己来得出的，并由此引发思考。

电视形象化的特点，要求电视记者的采访过程展现事实的调查过程。它不是结论在前地灌输观点，而是让观众看到电视记者调查过程中所展示的事实，自己得出结论。这是对新闻本质的尊重与回归。新闻报道手法是客观的，是用事实说话，展现电视记者调查的过程，始终不带任何结论性东西和主观倾向。采访过程就是调查过程，是电视记者通过调查来展示事物真相和本质的过程。这样的调查报道因其客观性和真实性而具有令人信服的魅力。它把观众带到事件和事态现场，让观众随着电视记者一起调查，共同思考，共同感受。现场性极强的电视新闻调查，缩短了电视与观众的距离，它既符合新闻传播规律，又能充分发挥电视优势，符合电视传播规律，因此具有极强的可视性。（三）评析的透彻性

电视新闻调查重在通过由表及里的层层剖析，最终揭示事实真相。评析的透彻性是电视新闻调查的出发点和归属点。

电视新闻调查要层层展示，步步取证，需要电视记者下工夫。揭露性电视新闻调查较之正面报道在揭示事实真相中困难更大。一个要揭，一个要捂，面对重重阻力，要求电视记者有强烈的社会良知，以对公众负责的精神，深入到错综复杂的社会矛盾中去，冷静、深入地对各种问题，做深入透彻的调查。

中国正处在社会转型时期，现实生活中不可避免地存在着个别不合理、不正常的问题和现象，如何准确地认识这些问题和现象，如何透过这些问题和现象的表面去探寻事实真相，是电视记者一直在思考的。探寻那些由于各种原因被遮蔽的真相，需要记者具有强烈的社会良知和职业激情。没有社会良知的人往往会被那些表象所蒙蔽，只能蜻蜓点水，触及皮毛。只有那些真正有职业激情的电视记者，才会不断提出质疑，直至探寻到事实真相。四、历史源流（一）发轫时期（1980—1993）

中央电视台1980年7月12日开播的《观察与思考》虽被公认为中国电视新闻评论栏目的鼻祖，但其中不少节目都具有电视新闻调查的品质，如《北京居民为什么吃菜难》、《包产到户之后》等。1988年7月由《观察与思考》栏目与《社会瞭望》栏目合并后组建的《观察思考》栏目采制了产量屈指可数，但更具有新闻调查品质的节目。《观察思考》1992年9月6日就播出了一篇令人难忘的新闻调查《迟发的报道》。它围绕着一个被开除女工与企业领导之间的纠纷展开。《观察思考》记者最初打算和已有的舆论一样把此事当作企业负责人进行改革、加快用人制度改革的典型事例报道。但当调查深入下去以后，记者就发现事实与厂方宣传有很大出入。而当记者再想深入调查时，盛情款待变成了威胁和阻挠，调查遇到了非常大的麻烦。尽管如此，《观察思考》栏目组先后派出了4批记者，经过8个月的艰苦调查，冲破了重重阻力，终于揭示了事实真相。（二）发展时期（1994—1995）

电视新闻调查发展于中央电视台1994年4月1日开播的《焦点访谈》栏目。这个栏目一直使用的是个案访谈的调查模式，以单一事件报道加简单评论的面目示人。“如果把《焦点访谈》的调查手段看作是社会调查的一种的话，它的确运用了各种经典方法：比如观察，包括公开的与隐蔽的、探索式的与验证式的；访问，以个别访谈为主的interview；搜集资料，以及对资料的查证和比对；体验，包括介入式与非介入式的体验。”

开播以来，《焦点访谈》播出的《雄县追车记》、《惜哉，文化！》、《管文物还是吃文物》、《仓储粮是怎样发霉的？》等千余期具有新闻调查品质的节目，基本上经受住了当事人的质疑、有关部门的调查、司法部门的检验。

1994年6月19日，《焦点访谈》播出了《沉重的棉花》，节目对国内棉花市场上棉花掺杂使假的现象做了报道。国务院据此展开了全国范围的棉花市场专项整顿。《焦点访谈》又对这次整顿进行了追踪报道，分别在当年8月5日和10月10日播出了《让棉花不再沉重》和《收棉季节再访棉区》。后一个节目播出时，正值国务院召开棉花收购工作会议，恰好为有关决策提供了最新的情况参考。

1998年11月12日，《焦点访谈》播出的《粮食“满仓”的真相》更是一篇典型的新闻调查。1998年5月22日，朱镕基总理前往安徽省南陵县视察时，在鹅岭粮站看到了粮食满仓的情景。但朱镕基总理走后，《焦点访谈》就收到群众举报，声称其中有假。《焦点访谈》记者迅速赶到南陵。先通过暗访的手段，获知事实真相：粮仓不满。因此，粮食满仓有假便是千真万确的了。那么，他们欺骗总理的目的又是什么呢？在记者的一再追问下，当地领导承认，是为了面子。按说，这个官僚主义的理由是可以搪塞过去的。但记者却敏锐地发现与事实不符，问题背后有大文章。最终，由于记者穷追不舍，当地官员终于承认，是因为当地未按政府规定以保护价收购粮食，而是压低粮价，导致农民不愿卖粮，造成粮仓空虚。在朱镕基总理视察前夕，不得不从其他5个粮站急调了1031吨粮食以掩盖真相。这样，随着记者层层深入的调查，整个事件的全貌也就一步一步清晰地呈现在观众面前了。

然而，尽管《焦点访谈》以鲜明的舆论监督特色逐渐壮大，但中国的电视新闻调查仍然有拓展与创新空间：其一，《焦点访谈》的时长只有13分钟，记者调查中记录下来的曲折过程、生动细节、丰富场景、鲜活形象，很难在这么短的时间内充分展现；其二，制作周期相对较短，使得前期拍摄和后期剪辑中的专业水准仍有提升余地；其三，对调查事件和事态的复杂多疑、对事件和事态所反映的制度的混乱和缺失，需要用更加理性的态度和方式进行梳理和挖掘。（三）成熟时期（1996—）

在《焦点访谈》开播两年之后的1996年5月17日，被视为“继《东方时空》和《焦点访谈》之后央视新闻改革第三阶段重要标志”的时长为45分钟的《新闻调查》栏目在中央电视台第一套节目开播，这标志中国电视新闻调查进入成熟期。《新闻调查》从创办之日起，就被定位在“最能代表国家电视台水平的深度报道栏目”这一高度上。创办之初，《新闻调查》借鉴“调查性纪录片”的节目形态，用纪实的方式拍摄，展现对新闻事件和事态的调查过程。栏目的追求就是调查，通俗地讲，就是用“讲述老百姓自己的故事”的手法，报道《焦点访谈》的选题内容。就社会性和新闻性而言，《新闻调查》与《焦点访谈》在选题上有共同之处，都关注在社会转型期出现的具有普遍意义的事件和事态。两者唯一不同的是，《焦点访谈》的时长只有13分钟，而《新闻调查》则扩容到45分钟，后者的一期节目是前者一期节目的充实、放大、改造，这就要求节目有更大的容量、更多的层次、更多的变化。《新闻调查》播出的第一期节目为《宏志班》，反映贫困学生的求学和生活状况。记者现场采访，双机拍摄，对事件和事态进行了多角度分析、递进式探究。从形式到内容，《新闻调查》都呈现出与当时节目迥然不同的特点。《新闻调查》的内容始终与中国社会经济发展中出现的问题密不可分。伴随着始于1978年的改革开放进程，中国正逐步向一个民主和法制的国家迈进；而一个民主和法制的社会，意味着权力得到有效监督，资源得到有效配置，个人得到均等的发展机会，公民的权利和私有财产得到应有的尊重和保护。在这种环境下，公民对知情权和话语权提出了更高的要求，而这些问题也成为《新闻调查》关注的焦点。

权力监督成为《新闻调查》关注的重要内容，《厦门远华特大走私案》、《与神话较量的人》、《命运的琴弦》等节目揭示了不同领域存在的腐败现象。《新闻调查》第一个具备完整的调查报道品质的节目是《透视运城渗灌工程》，记者独立展开的调查揭露了运城地委好大喜功，编造政绩，打造一个实质上劳民伤财、坑国害农的形象工程，也首次实现了对滥用公共权力的地级政府行为的真正监督。《新闻调查》早期制作的节目《西古县村纪事》、《大官村里选村官》、《红星村的故事》、《村官的价格》等关注的是中国农村的民主进程。《新闻调查》还有一些节目具有鲜明的时代特征，报道的新闻事件和事态能给人们的意识和观念带来冲击。譬如：一个医生未经死者家属同意，为抢救病人独自到太平间尸体上偷取角膜救治病人的事件，引发了法律和道德争议；一个按传统习俗举办婚礼却没有按法律程序领取结婚证的农村新娘状告丈夫强奸案；安全套进入大学校园所引发的波澜；学校是否有权开除怀孕学生等。而环保话题是其另一个关注的焦点。从1996年至2001年5年间，《新闻调查》先后五次调查淮河水被污染的情况，以及在淮河两岸生活的近两亿民众的饮用水状况。《新闻调查》还制作了大量访谈式电视新闻调查节目，取得了良好的传播效果，在一段时间内甚至成为该栏目相对主流的选题方向。《新闻调查》第一个访谈式电视新闻调查节目是1998年4月17日播出的《从市长到囚犯》，记者钱刚采访了因受贿罪被判刑12年的原河南省鹤壁市市长朱振江。钱刚的提问十分到位，富有思想含量，朱振江的不少回答都被认为是“腐败者的内心独白”。2002年播出的《贪官胡长清》和《与神话较量的人》等访谈式电视新闻调查都为《新闻调查》赢得了良好的口碑。《新闻调查》栏目的定位是揭示事实真相，做真正的调查性报道。从其选题确定、前期调查到实际拍摄、后期编辑的各个环节、各个工种的操作规范，也都体现着《新闻调查》独特的价值取向。栏目的发展轨迹从其宣传口号中亦可见一斑。从1997年“正在发生的历史，新闻背后的新闻”，到2000年的“探寻事实真相”，再到2003年的“做真正的调查性报道”，每一次变化都体现着栏目对电视新闻调查理解的深化——用调查的手法挖掘新闻背后的故事和内幕成为自觉的追求。《新闻调查》用影像全面、完整、深入地记录了20世纪90年代以来中国社会转型期中面临的一系列国计民生的重大问题，以及经历的所有艰辛、困惑、坎坷和阵痛。“《新闻调查》是时代的记录者、思索者，它以高度的责任感和时代同行，其新闻专业主义理念的实践，使其选题的重量、思想的分量和整体的质量，在国内的新闻深度报道中无人望其项背，成为中国电视新闻改革进程中的一座里程碑。”

但《新闻调查》的发展并不一路平坦，由于舆论环境等因素的制约，栏目几度陷入了英雄无用武之地的尴尬境地。这也契合了《新闻调查》制片人张洁的判断：“做调查性报道，是个奢侈品、易碎品，风险比较大，但趋势肯定是前进的。”

除《焦点访谈》和《新闻调查》外，中央电视台等电视媒体的其他一些新闻栏目也采制了很多颇见功力的电视新闻调查节目。以2006年为例，中央电视台《经济半小时》栏目播出的有《矿难后小煤窑在李毅中眼皮下挖煤》（8月9日）、《围剿“传销白区”》（11月26日）、《致命的电池》（12月10日）、《“叫不停”的项目（一）（二）（三）》（12月21、22、23日）等，中央电视台《法治在线》栏目播出的有《洋县高考替考事件调查》（6月30日）、《口说无凭》（7月10日）等。

第七节 电视新闻述评

电视新闻述评，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，针对具有普遍意义的新闻事件、热点话题和社会现象等缘事立论、因事说理的新闻类电视节目形态。

一般来说，电视新闻评述以新闻事件和事态为报道和评析对象，以画面和声音为主要表现手段，以字幕为辅助手段，以记者或主持人的解说、评析为主线，按照事件和事态发展的逻辑顺序和人们分析、认识事物的逻辑规律，将权威人士、专家学者及各界群众的分析议论加以恰当的剪辑组合，在节目结尾处予以画龙点睛式的点评或提炼，视听结合，事理交融，使观众获得事实性信息和意见性信息的双重满足。

在处理述与评的关系上，述是服从和服务于评的。所以，要以评带述，以说理文字为支撑的骨干，画面和声音可作为“评”的视听论据和补充手段。

电视新闻述评与电视专题报道在理论上的划分是清楚的，即：电视新闻述评最大特点在于能够深刻地揭示新闻事件和事态的本质，重点表达的是意见性信息；而电视专题报道是对新闻事件和事态作尽可能详尽、深入、系统、全面的报道，着眼于事实性信息的挖掘和报道。

但在实践中，电视新闻述评与电视专题报道没有按照上述学术层面的定义来严格限制各自的节目内容。长期以来，由于题材和内容上的诸多相似性，电视新闻述评与电视专题报道的划分常常莫衷一是，含混不清，给电视新闻实务界带来了诸多困扰。

实际上，电视新闻述评在新闻事件和事态的叙述报道方面，并不比电视专题报道逊色；同样，电视专题报道中常常也夹带点评，虽然没有电视新闻述评来得直接、充分、深刻。

所以，在节目创作实践中，不必拘泥于节目形态学术层面的定义，而应该根据题材和内容的不同，灵活选择表现方式，从而更充分地挖掘事实，更深刻地表达主题。同时，不必以栏目来判定节目是电视新闻述评还是电视专题报道，而应该具体节目具体分析，以既定的某个节目为单位，看其是述多评少还是述少评多，是注重对意见性信息的展示，还是注重对事实性信息的传播，来判定其究竟是电视新闻述评还是电视专题报道。二、主要特征（一）论点的点评化

论点在电视新闻述评中处于主导地位，肩负着集中、确切地概括对于事物的基本看法的任务，起着维系和统领所有述评元素的作用。同报刊、广播相区别，电视新闻述评的论点一般比较集中和单一，由总论点统领若干论证层次，往往没有总论点和分论点之分。电视新闻述评的论点通常是立片言以居要，由主持人点评实现。这种点评，或在片首，开宗名义，点明题旨，提出自己的看法和主张；或在片尾，简要精辟地归纳概括，得出明确的结论。所以说，主持人点评在电视新闻述评中担负着提出和归纳论点的作用，是整篇电视新闻述评的点睛之笔。既然电视新闻述评的论点大都出于主持人的口播，又承担着揭示事物本质和提纲挈领的任务，因此，语言要求除了鲜明正确、不吞吞吐吐之外，还应通俗易懂、平易近人、生动出新。《焦点访谈》1997年11月25日播出的《“罚”要依法》节目中，309国道上乱收费的民警在罚款时“20”、“再来20”、“40”的吆喝，真实地记录了执法者知法犯法的行为，而节目中间及结尾处插入的“文明路段”标语、“有困难找警察”、“视人民如父母”等宣传牌，与这些人的言行形成了鲜明的对比。而主持人的点评更加出彩：“法律是有尊严的，我们相信，每一个司机在出车的时候，都应该考虑到自己要严格地遵守这些交通法规。因为只有这样，才能对自己，也是对他人生命的最好的保护。同时，法律也要求执法者必须遵守这些法律。执法者必须先遵守，才是公正、严格执行法律的一个最基本的前提。”主持人通过点评提出一论点，使采访报道成了论据，被包裹在一个展开的论证里。（二）论据的形象化

电视传播符号的形象化，决定了论据表达的形象化。论据形象化是电视新闻述评“述”的要求，也是电视新闻述评“评”的优势。凡是论据，一般分为意见性论据和事实性论据两种。意见性论据由专家学者和权威人士访谈出具，再由字幕、图表、音响、特技等加以凸显，也就具有形象性的外在特征，具备了可视性。事实性论据主要是现实中存在的客观事实，一般具有客观性和确定性，本身就适宜画面展示和形象表现。通过画面和声音的摄录，可以直接再现事物和场景，记录其发生和发展的过程，让人感同身受，赋予论据以强烈的视听冲击力。这种形象化论据，当然也给评述本身增强了说服力和吸引力。《焦点访谈》播出的《想要通知书　先拿十万来》成功地体现了电视新闻述评论据形象化的特点。节目报道了在2004年高考招生中，北京航空航天大学下属北航天宏科技有限公司，向达到录取分数线的广西考生索取巨款，不交钱就不发录取通知书的事件。节目论据展示有丰富的现场第一手材料，譬如多次考生家长与北航招生负责人交涉的电话录音、手机短信，收取了考生家长的钱准备存入账户的招生人员被警方包围抓捕的画面，还有编导对画面形象的深化所交代的背景材料。画面展现了广西招生联络人被警方传唤的画面，记者的解说词说，从工作证上可以看到他是北京航空航天大学计算机学院的教授，还是北航天宏科技有限公司的经理。再譬如，节目编导多次对考生的母亲进行了访谈。画面中母亲的无奈和不平，只能让考了高分的孩子复读的辛酸，都相当震撼人心。其直观而形象的现场画面和必要的背景交代，都有很强的感染力。

在论据形象化展示中，同样要重视论据的典型性。主持人或记者对事实和现象的观点和评论通常体现在论据素材选择的典型性上。典型性事实更能充分表达述评的思想和观点，它是论据形象化的基础。典型性也充分体现在主持人或记者在现场采访中的设问走向上。通过现场采访来获取材料和观点是提供论据的重要方式。电视新闻述评中采访的特点就在于其目的是获得能作为论据的材料和作为论点的语言，即采访传递的是意见性信息，后期编辑制作时也要以此为标准严格精选。（三）论证的群体化

论证群体化是指各方面人士共同参与论证。电视新闻述评既有记者或主持人作为个人或传媒参与的论证，也有专家学者的论证，还有公众的论证。论证的群体是由记者或主持人、专家学者和公众三方面合力构成的。后两方面的论证，又都是通过记者或主持人的采访来实现的。各界人士作为受者客体参与同传者主体参与的结合，充分显示了论证方面的电视个性。

在《焦点访谈》播出的《执法的遭遇》这期节目中，记者围绕湖南省溆浦县公安局和县公路养路所到底是谁挑起了事端，并动手打人进行调查采访。作为当事人，县公安局对公安民警开着不交养路费的假冒牌照的车辆不以为然，也不承认带枪持械打人报复。记者不仅采访了被打的县公路养路所的工作人员，还多次采访当时在现场围观的市民，市民的议论十分有力地将事实真相一一揭开。同时记者采访了县中医院骨科医生，证明了公安民警并没有因为被打住进医院。节目最后的演播室点评言简意赅地归纳出深刻的主题：“公安民警开着不交养路费的假冒牌照的车辆，已经是一种违法行为，然而自身不守法，还不服从管理，进而动手打人，这种行为不仅严重侵害了群众的利益，同时也违反了公安部的五条禁令。”

让观众参与评论，也体现了新的电视新闻传播观念，即把公众作为主体，让观众参与到新闻节目采制中来，使电视与公众有高度的契合关系。电视新闻述评从其孕育设计创作阶段开始，实际上一直就有公众的参与。电视新闻述评空前广泛的群众性，要求节目的编导，自觉把公众参与纳入自己的创作意识。公众的参与在屏幕上的体现就是大量展示人物之间以语言为主要手段的人际交流，以及屏幕上人物同屏幕前观众进行的各种交流。电视新闻述评中诸方面的人士参与论证正体现了这种交流性。

论证的交流性与群体性的优势，使电视新闻述评容易贴近观众心灵，引起共鸣，具有极强的论证说服力。譬如，《焦点访谈》播出的《铲苗种烟违法伤农》的成功之处，就在于充分发挥了群体评论的优势。节目报道了重庆市巫山县官阳区的某些干部带领下属乡镇干部铲除农民种的庄稼苗圃，强迫农民种烟，为达到目的，甚至殴打体罚农民的事件。节目先以电视记者对被强迫种烟的村民的现场访问作为典型论据，中间交叉支持种烟的官阳区领导干部对此事的评论，以及反对种烟的村干部对事件的看法，两方面的论据加以印证，最后由演播室主持人作归纳性点评，整个节目充分发挥了电视视听兼备、真实可信的优势。

为使电视新闻述评有深度和力度，在观众参与论证时，重要的环节是选择好参与对象。要重视参与论证的价值，就应当重视选择即有信息源，又善谈的人物参与屏幕上的交流。他们或是某个方面有发言权的专家和权威，或是有代表性的社会知名人士。根据传播内容和意图的需要，恰当地选择交流的对象，直接关系到传播效果。由于专家学者讲话通常有较强的逻辑性和权威性，所以选择好专家学者对电视新闻述评的论证力量有重要意义。

论证群体化的特点，对前期采访策划和后期编辑也提出更为严格的要求。电视新闻述评要求逻辑性强，条理清晰，对群体的众多评说，需要精心做好策划。在策划阶段，从哪几方面来述评，要做好总体安排。随着采访的深入，主题思想的提炼，怎样条分缕析，也要逐步形成蓝图。在后期制作阶段，更要通过剪辑增加评论的条理性。在剪辑时要把现场采访、专家讲述、记者或评论员的评说有机地组织在一起，使之形成一个整体。这就要求主创人员紧紧把握主题，把握表现主题的几个方面，并注意它们的内在联系，按照一定的逻辑关系把几个部分合成起来。图像、访谈、专家讲述，都是为论证某一论点服务的。

论点、论据、论证各有分工：论点是解决“证明什么”的问题，要求观点鲜明；论据是解决“以何来证明”的问题，要求“持之有故”；论证是解决“如何来证明”的问题，要求“言之成理”。论点、论据、论证三位一体：缺论点，无从立意；缺论据，无法布局；缺论证，无以谋篇。电视新闻述评要发挥电视传媒的优势，做到论点点评化、论据形象化、论证群体化。三、历史源流（一）发轫时期（1980—1992）

1980年7月12日，中央电视台《观察与思考》正式播出，它不仅标志着我国电视史上第一个电视新闻述评栏目的问世，也标志着一种不同于报刊和广播新闻评论的电视新闻评论节目形态的出现。另外，《观察与思考》在节目采制上，广泛使用了电子新闻采集系统，让访谈对象说话，用事实说话，从而摈弃了画面加解说式的电影新闻纪录片形态，为电视新闻评论彻底摆脱简单模仿报刊、广播、电影传媒的评论形态提供了技术保证。《观察与思考》栏目的宗旨是：通过对具有普遍意义或群众关心的事件、问题或人物进行介绍、分析，说明某种道理，引起观众的思考，起到影响舆论和引导舆论的作用。《观察与思考》播出的第一期节目题为《北京居民为什么吃菜难》。由粟于钊任编导，庞啸为节目主持人。节目通过现场拍摄的画面，让观众看到了记者直接采访北京市民和有关领导，并借助于众人之口分析热点问题、评论新闻事实的节目形态。这样，《观察与思考》集画面、声音、文字于一体，熔纪实性和思辨性于一炉，开始尝试合乎电视传媒特点的新闻评论之路。其后，《观察与思考》连续推出了一批较有影响的节目，如《包产到户之后》、《谁是失主》、《冯大兴的下场》、《一个“不可思议”的企业》等。《包产到户之后》以调查报告的形式，用大量事实反映安徽滁县实行包产到户后发生的巨大变化，论证了党的十一届三中全会制定的农村政策的正确性。《冯大兴的下场》则通过对冯大兴进入大学后不重视政治学习和思想修养，最后走上杀人犯罪道路这一活生生的事件的报道、分析和评论，特别是通过在审判现场组织旁听者座谈，说明不重视政治学习和思想修养的危害性。《观察与思考》的开播，顺应了观众的收视需求，很快成长为一档品牌栏目，收到观众的大量来信，以至于不得不在后来的节目中专门回答观众来信。但由于当时的电视新闻述评还处于尝试时期，没有经验可资借鉴，《观察与思考》仍存在以下两点不足：一是栏目设置后，节目播出有较大随意性，稳定播出程度不高；二是栏目选题范围有限，有些节目缺乏深度或层次感，样式也比较单调。特别是由于不少选题涉及一些敏感问题，受到诸多责难。到1983年栏目已难以为继，只好停播。

1985年，《观察与思考》恢复播出，重点转向经济领域，紧扣时代脉搏，其中比较有影响的节目有《菜篮子里看改革》、《鸟是怎样起飞的》、《小纽扣和大市场》等。

1988年7月，为了进一步加强电视新闻述评，中央电视台重新组建评论组，划归总编室领导，将《社会瞭望》与《观察与思考》合并，充实加强评论组力量。同年11月13日开始播出，栏目名称改为《观察思考》，设立了固定的节目主持人肖晓琳，节目每周日晚上固定在19∶49播出，时长20分钟，栏目的风格和包装也相对稳定，以培养较为固定的收视群体。《观察思考》从开播到1994年3月27日停播，在5年多的时间内，共播出节目260期，其中不乏精品力作。该栏目播出的首期节目《物价大振荡》就引起积极反响。此后，《观察思考》陆续推出了一系列有影响的电视新闻述评节目，譬如，《从一家工厂停产所想到的》这期节目针对当时社会上出现的少数人利用职权倒买倒卖，扰乱正常经济秩序的现象，通过对天津铝制品总厂因原料被“官倒”控制，被迫停产的事实进行分析，深刻揭示了在新旧体制转换过程中流通领域出现的混乱现象。在表现手法上，这期节目充分发挥电视声画结合的优势，并尝试在电视新闻述评中使用当时非常少见的特技手段。

1989年8月，中央电视台新闻中心成立，评论组划归新闻中心。此后，评论组加强了编辑部意识，既注意发挥记者的主动性和创造性，又注意发挥团队的智慧，定期进行节目观摩和业务探讨，使节目质量不断提高，涌现出一批较有深度的优秀节目，如《凝聚力之谜》、《丰碑的启示》、《对一起热水器事故的调查》等。《观察思考》既关注新近发生的新闻事件和事态，又重视配合重大节日和纪念日的宣传；既突出社会上的热点、焦点、疑点，又抓住与百姓密切相关、在社会上引起共鸣的问题和话题。在表达方式上，该栏目采用记者现场采访与即兴评点、主持人演播室评论相结合的结构方式，既增加了电视新闻述评的纪实性，又强化了报道与评论的融合性。

从20世纪80年代末到90年代初，不少省市级电视台也相继推出了一批各具特色的新闻述评栏目，如上海电视台的《新闻透视》、北京电视台的《BTV夜话》、安徽电视台的《社会之窗》、福建电视台的《记者观察》、山西电视台的《记者新观察》、广东电视台的《社会聚焦》、湖南电视台的《焦点》等。这些栏目的尝试为后来电视新闻述评的繁荣，提供了十分宝贵的经验。这一时期涌现出许多优秀的电视新闻述评，如《桐乡“粪桶事件”留给我们的启示》（浙江电视台，1990）、《评评假冒伪劣商品》（陕西电视台，1990）、《刑场上枪声留下的警示》（广东电视台，1991）、《让我们伸出双手》（浙江电视台、绍兴电视台，1992）等。这些作品，均能多层面、多侧面地干预现实生活，以丰富的内涵和广阔的视野，将电视新闻述评的社会功能拓展到更为深广的领域，有效地发挥了舆论引导作用。

在同一时期，一些关注国际问题的电视新闻述评栏目也相继出现，如中央电视台的《今日世界》、上海电视台的《国际瞭望》、广东电视台的《国际纵横》等。这些栏目对新近发生的重要国际新闻事件和事态进行综合报道，并对新闻事件和事态的前因后果进行评论。（二）发展时期（1993—1998）

1992年春天，邓小平南巡以后，中国掀起新一轮改革开放的高潮，各个领域的改革进一步走向深入。此时，中国电视新闻节目新一轮改革也呼之欲出。1993年5月1日，中央电视台推出了大型早间新闻杂志栏目《东方时空》，其中《焦点时刻》板块继承并吸收了此前《观察思考》等栏目的经验，以热点追踪和分析阐释相结合的深度特点和时事述评，吸引了全国观众广泛的关注和支持。特别是《东方时空》中的《面对面》板块成为主持人新闻述评节目形态的先声。也是在1993年5月，中央电视台《一丹话题》栏目开播，这是中国内地第一个以主持人名字命名的电视新闻述评栏目。

1994年4月1日，由中央电视台新闻评论部创办的《焦点访谈》开播。这是一档以深度报道为主，以舆论监督见长的电视新闻述论栏目，每天19∶38在中央电视台第一套节目首播，每期13分钟。栏目宣传语开播时为“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”。2000年4月1日调整为“用事实说话”，体现了栏目定位的变化。《焦点访谈》创造性地提出了“政府重视、群众关心、普遍存在”的选题标准三原则，采用演播式主持与现场采访相结合的结构方式，述与评相辅相成。《焦点访谈》的第一期节目是由张恒主持、戴明编导的《’94国债发行第一天》，报道了当天开始发行的1994年度国库券的情况、有关人士的评说和群众的反映。新栏目开播的第二天就得到了来自各方面的好评。《人民日报》在1994年4月2日的《今日谈》专栏中，发表署名文章《〈焦点访谈〉开了个好头》。之后，《焦点访谈》又趁势推出了一系列有社会影响的新闻述评，特别是一些舆论监督类新闻述评，受到了广大观众的欢迎。《焦点访谈》第一期舆论监督类新闻述评是1994年4月3日播出的《北京郊区——耕地上修起的一座坟茔》。节目播出后，国家有关部委迅速派出调查组前往查处，这一做法为《焦点访谈》以后的创作提供了更为广阔的运作空间，并探索出了较为成熟的节目形态。舆论监督逐渐成为《焦点访谈》最突出的栏目特色。在《焦点访谈》开播后的第一个月中，就播出了《价格没谱质量没准——谁来管服装》、《金奖的困惑》等多期舆论监督类电视新闻述评，节目内容涉及了工业、教育、廉政建设、社会保障等社会生活诸多方面。《焦点访谈》所进行的舆论监督推动了中国的改革开放和民主法制进程，为政府决策提供了依据。1997年，中央政治局委员以上领导同志对《焦点访谈》等节目的批示63次，1998年达73次，其中江泽民10次，朱镕基10次，李岚清18次。“1998年成为《焦点访谈》的‘舆论监督年’，那一年，被表述为‘舆论监督’的批评性报道达到一个高峰，为历年之最。”2002年，国务院办公厅正式开设了《焦点访谈》节目督察情况反馈机制，就中央领导同志每一次对《焦点访谈》节目做出的批示以及批示后的督察情况进行跟踪反馈。在2002年度《焦点访谈》报道的事件和事态中，有41起被纳入国务院督察反馈机制。有专家将这种机制视为“新闻史上具有重要意义的举措”。2003年4月1日，《焦点访谈》播出《竣工水库漏洞百出》的节目后，温家宝总理立即打电话给国务院有关部门，要求尽快解决，并表示新一届政府将会和上一届政府一样，继续支持《焦点访谈》栏目的舆论监督报道，希望《焦点访谈》越办越好。2006年5月12日，《焦点访谈》播出《藕断丝连的“官煤勾结”》，报道了重庆市开县温泉镇大堰联营煤矿的“官股”存在“明退暗不退”的情况。节目播出后，国务院总理温家宝5月15日批示：“请监察部和安监总局查处。”《焦点访谈》以深度报道为主，以舆论监督见长，是中国新闻界正确开展新闻舆论监督的典范之一，曾先后得到三任国务院总理的题词和赠言：1997年12月29日，李鹏总理视察中央电视台时题词为“焦点访谈，表扬先进，批评落后，伸张正义”；1998年10月7日，朱镕基总理专程来到中央电视台，与《焦点访谈》编辑记者座谈，并郑重赠言“舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵”；2003年8月26日，温家宝总理视察中央电视台，在《焦点访谈》演播室赠言“与祖国同在，与人民同行，与世界同步，与时代同进”。

纵观中国电视新闻节目的发展历程，《焦点访谈》“树立政府的威信，增加群众的信任，使他们看到了正义的伸张，看到了希望”，成为迄今为止新闻舆论监督力度最强、影响最大、效果最好的电视新闻栏目。它不仅为自身及同类节目的发展探索了一种成功的运作模式，也为在中国现阶段国情下如何有效而正确地开展电视新闻舆论监督，提供了成功范例，做出了突出贡献。

继中央电视台之后，全国各省市级电视台纷纷成立自己的新闻评论部，改版或开设《焦点访谈》式的电视新闻述评栏目，其中与《焦点访谈》同年开播的新闻述评栏目有辽宁电视台的《新闻观察》、南京电视台的《社会大广角》、黑龙江电视台的《今日话题》、吉林电视台的《八点纪实》、四川电视台的《今晚十分》、江苏有线电视台的《公众视线》、云南电视台的《今日话题》、福建东南电视台的《东南纪实》、浙江电视台的《黄金时间》、深圳电视台的《今日视点》、河北电视台的《社会纵横》等20多个。因此，有研究者将1994年称为中国电视的“焦点访谈”年。

为了进一步加强广播电视新闻述评工作，中宣部和广电部于1995年联合发文，统一要求各省级电视台成立新闻评论部。此举推动了电视新闻述评的大发展大繁荣，各地涌现出更多的新闻评论栏目，如江苏电视台1995年1月开播的《大写真》、北京电视台1995年10月开播的《今日话题》、福建电视台1996年9月开播的《新闻观察》、福建有线电视台1997年1月开播的《视点》、湖南电视台1997年3月开播的《新闻观察》、南昌电视台1997年7月开播的《今日视点》、上海有线电视台1997年12月开播的《百姓话题》、济南电视台1998年3月开播的《记者述评》、河北电视台1998年3月开播的《新闻广角》、贵州电视台1998年5月开播的《今日视点》、青海电视台1998年8月开播的《新闻聚焦》、山西电视台1998年8月开播的《记者观察》等。（三）成熟时期（1999—）

经过不断实践，不论是《焦点访谈》，还是其他省市县三级电视台的新闻述评栏目，报道手法越来越规范，越来越成熟。与此同时，《焦点访谈》节目形态的局限性也日益显露出来。目前，《焦点访谈》式的纯粹依靠“事实”画面，主持人在头尾补充诸如“值得我们深思”之类的套话式的电视新闻述评，已经不能适应一些更有深度、更为繁杂的内容的要求了。当《焦点访谈》这种节目形态在全国普及之时，也就是这种节目形态被使用过度和走下坡路之日。

于是，中国电视新闻述评进入了后“焦点访谈”时代，新的电视新闻述评节目形态层出不穷。譬如，北京电视台1999年4月4日在第一套节目开播的《第七日》一度成为后“焦点访谈”时代有代表性的主持人电视新闻述评栏目。该栏目每周日晚20∶00播出，时长30分钟。《第七日》对一周重要的、有趣的和值得关注的新闻进行集纳和评点，下设《七日圈点》、《新闻下落》、《新闻延伸》、《七日之最》、《新闻对接》、《黑白瞬间》、《新闻彼此》等板块，以全新的视角、独特的编辑思想和编辑手法，将新闻进行二次传播，形成大信息、多角度、有深度的栏目风格。《第七日》植根于普通百姓的生活，在北京人中间极具亲和力。播出伊始，栏目便以其鲜明的个性赢得了观众的认可，主持人元元充满智慧而又不失幽默的点评，一时间成为不少北京人评判身边大事小情的依据，甚至在一定程度上影响着北京人的生活。

2003年5月1日，中央电视台新闻频道推出一档新闻述评栏目《央视论坛》。这是中央电视台唯一以“央视”命名的新闻述评节目。该栏目不采集新闻，而是对各种媒体提供的新闻事实中最引人注目、最具谈论空间的内容进行评论、分析和解读。在新闻频道中，它的功能相当于平面媒体的时评或评论员文章。如果用一句话来概括这个栏目的追求，那就是“透过现象说本质”。然而，在具体操作过程中，《央视论坛》却离其宗旨渐行渐远，主要表现在本台评论员的实质性缺失、述的成分远远大于评的成分、政策解读取代了思想交流等方面。2006年6月，随着中央电视台新闻频道节目改版，《央视论坛》停播。

2008年3月24日，中央电视台新闻频道又推出一档全新的新闻述评栏目《新闻1+1》，周一至周五22∶00至22∶30播出。该栏目通过一位主持人与一位新闻观察员在演播室以现场直播的形式展开双人谈话的方式，在向观众展现当天新闻事件和事态全貌，揭示事实真相的同时，力求对当天某一新闻事件和事态进行深度观察、分析、评论，以体现传媒观点和立场，发出传媒自己的声音。节目开播后，其有关奥运与政治、西方媒体偏见、东航返航事件等一系列敏感热点话题的研讨都曾引起广泛的关注。

第八节 电视新闻现场直播

电视新闻现场直播，是以现代电子技术为传播手段，以图像、声音和文字等为传播符号，将新闻演播室和新闻现场承载的事实性信息、意见性信息、情感性信息即时同步传递给观众的新闻类电视节目形态。

电视新闻现场直播同步播发正在发生、发展的新闻事件，集现场报道、背景介绍和事态分析等于一体。电视新闻现场直播要求必须以自采新闻现场音像信号为直播主体，采用音像资料的时长不超过整个节目时长的三分之一。此外，纪念会、报告会、文艺演出、工程庆典、剪彩仪式、活动开幕式和以演播室直播谈话等为主体的电视直播均不属于电视新闻现场直播。

电视新闻现场直播是最具有电视特色、最受广大观众关注、也最能发挥电视传播优势的节目形态。这也是电视优越于电影的第一优势。

在电视新闻现场直播中，直播的形式也是传播的内容。在这种节目形态中，直播形式的意义甚至远远超越了传播内容的意义，这是电视新闻本原的回归。直播形式同时也是一种姿态，表明电视媒体对公众知情权的充分尊重。二、分类

电视新闻现场直播主要有如下两种分类方式：

根据题材内容，可细分为突发事件电视新闻现场直播和预知事件电视新闻现场直播。与预知事件电视新闻现场直播相比，突发事件电视新闻现场直播更具有新闻性、冲击力和吸引力。

根据播出频次，可细分为间隔性电视新闻现场直播和连续性电视新闻现场直播。三、主要特征（一）现场的主体性

现场是电视新闻现场直播的主体元素，表现好现场是电视新闻现场直播最重要和最基础的工作。现场的主体性具体体现在以下三个方面：

首先，现场是新闻原点。没有事实，就没有新闻。事实都具有一定的时空环境。在电视新闻直播中，现场是全部节目的精华，是新闻事实的映象。如果没有现场，直播就失去了意义。依托现场进行直播，不但能很好表现事物的具体形象，而且还能表现现场气氛，适当表达采访者的印象和感受，从而具有独特的魅力。在长江三峡大江截流直播中，14小时里共出现现场报道30次、现场航拍1次、现场场景直播3次，总时长占整个直播的60%。可以毫不夸张地说，电视新闻现场直播的品质和价值取决于其现场抓取的数量和质量。

其次，现场是直播起点。直播中，电视记者有没有进行独立的、不可替代的、有成效的工作，就看其是否贴近了现场而获得了第一手信息。电视记者在现场直播中面对现场，随事件和事态发展进程，边观察，边报道，由此被赋予了一种将目击转化为介绍的绝对权力，“我在场”的意识贯穿整个报道过程。对电视记者而言，其工作就是进行现场的还原，深入现场采访，观察、捕捉事物的瞬息变化，并将其能动地反映出来。简言之，现场就是创作的源泉。

深入现场展开采访活动，是电视记者保持主动性和判断能力的重要方式，也是获取最吸引人的素材的重要手段。如果对现场了解不够，电视记者的工作就会陷入被动。譬如，长江三峡大江截流现场直播中，在合龙口附近的电视记者除了根据现场的变化及时报道合龙的最新进展外，还对龙口塌方、测流船被水冲走等突发情节进行了敏锐的捕捉和细致刻画。而这一切，都来自电视记者对现场的熟悉。

第三，现场是观众焦点。在电视新闻现场直播中，现场产生的新鲜感和悬念感，对观众而言具有最强烈的吸引力。因此，现场无疑是直播中观众最关心的元素。电视传播要靠现场直播发挥最大效益，赢得最大价值，就必须在现场上下工夫。直播在第一时间让观众知道现场发生着什么，观众和记者一起面对不可预知的新闻现场，他们会强烈地关注事件将怎样发展，发展过程中会有什么样的细节，会出现什么结果等，而现场正好为这种期待提供及时证实的机会。尤其是在现场信息量大、现场相对重要时，这种观众关注的焦点效应就更为明显。

在电视新闻现场直播中，保证现场的收视效果是第一位的，要满足观众对现场信息的需求，在此基础上才谈得上进一步的创作。譬如在香港回归直播中，香港政权交接仪式取得了91.6%的极高收视率，正是这一现场使整个回归直播达到了高潮。直播一直对准这一现场，观众的满意度也就相应较高。

需要指出的是，电视新闻现场直播不等于电视连线报道，不等于百分之百的实时直播报道。电视新闻现场直播中的现场是第一位的，有现场的实时直播是最理想的状况。但假如直播车只能在一个地方找到卫星，而现场在几公里外，那么电视记者用直播的方式进行现场报道之后，迅速直传，要比就在卫星车前的电视连线报道有意义得多。当然，电视连线报道有其固有的价值，但是，提前把相关的内容拍成画面回传插入或者做成VTR嵌入电视连线报道中同样大有必要。毕竟，这里需要突出的是新闻事件，而不是电视记者本身。（二）演播室的核心性

演播室是电视新闻现场直播报道中的一种综合表现元素，是在节目中整合各类信息的“调度室”，也是保证现场直播报道有序进行的“安全岛”。

演播室的设立使现场直播报道有了一个调度中心。对于内容比较复杂、发生地点比较分散的事件，演播室的作用显得尤为重要。以香港回归现场直播报道为例，内容包括中央领导人抵港、政权交接、解放军进驻、特区政府成立、各地庆祝等十多个事件，地点涉及北京、香港、国内其他8个大城市、海外15个大城市，其复杂程度前所未有。这时候如果没有一个调度中心，要想顺利组织直播几乎是不可想象的。演播室元素可进一步解析为主持人和嘉宾等子元素。演播室的功能决定了主持人的核心元素地位，主持人的职能主要体现在调度、衔接、补充、评点等四个方面。演播室调度功能的集中体现就是主持人作用的发挥：一方面主持人要对现场信号进行调度；另一方面，主持人要调度演播室内的各个元素——嘉宾、短片、道具等。屏幕后的所有努力都需要通过演播室主持人在屏幕前体现出来。

通过这种调度，演播室在展示现场信息的同时，还要对其进行再加工。这种再加工主要表现在两个方面：一是对现场信息中不完整的部分进行补充；二是通过演播室主持人和嘉宾对现场信息进行评点；主要通过背景介绍等报道对现场信息进行延伸。

除了信息的汇聚和整合，演播室还承担着保证现场直播安全的任务。它是所有工种的大后方，是所有信息的总出口，现场直播中的任何意外情况都要靠其来进行最后的弥补。

随着新闻竞争的日益激烈，电视新闻现场直播越来越重要，但在现场搭建演播室是件十分困难的事情。针对这一问题，德国媒体技术工作者研制成功一种便携式演播室，除摄像机外，拆卸后的演播室可放入一个箱子里，重量只有十几公斤，总价格不到10万欧元。运到目的地后，这种便携式演播室可很快重新搭建起来。（三）现场记者的关键性

电视记者现场报道的出现，是电视新闻直播由单纯记录式向综合报道式转变的一个重要标志。借助于电视记者的现场报道，电视传媒可向观众传达自己的声音，引导观众对事件和事态的认识，从而实现对新闻的有效传播。

现场记者的作用主要体现在以下五个方面：

一是展现传媒能力。省市级电视媒体的记者不可能在所有重要事件和事态发生时都在现场，但在全国乃至世界各地，通常会有中央电视台记者出现在事件和事态现场，这就是强势传媒的能力。

二是报道最新信息。最新信息通过演播室主持人来间接转达，与通过现场记者的直接报道相较，其效果是完全不同的。譬如张健横渡英吉利海峡这样的事件，如果没有现场记者及时传递现场的第一手信息，节目的真实感和表现力就会大打折扣。

三是表达媒体观点。如果没有自己的现场记者，主持人也可以代表媒体的观点，但是由于主持人没在现场，所以真实性较弱。现场记者的感受会让人觉得真实客观，因为报道内容就是现场记者在现场自己看到的和感受到的。如1999年国庆阅兵直播报道，有人评价说凤凰卫视的现场直播和中央电视台的现场直播有不同的特色。可是凤凰卫视一个转播的机位也没架，用的全都是中央电视台提供的信号，其特色是通过窦文涛和吴小莉的解说，还有现场记者出镜报道展现出来的。

四是采访现场人物。有时候需要对现场人物进行一些采访来丰富报道，如果没有现场记者就无法实现这一点，演播室里的主持人是难以采访身处现场的人物的。

五是描述个人感受。现场记者能够表达现场的体验和感受。当其作为一个观众的代言人出现在现场的时候，其体验和感受，某种程度上就是观众的体验和感受。由于直播的共时性，电视记者的心理和观众的心理能产生某种共鸣，使观众产生一种错觉，如同身临其境。譬如中央电视台对云南抚仙湖水下考古的现场直播中，现场记者黄海波在湖底下呼吸困难，听到他呼哧呼哧的喘息声，观众仿佛也有一种喘不过气的感觉；他感觉到冷，观众也仿佛觉得冷。这种心理的共鸣，是现场记者报道功能的重要体现。

现场记者主要有以下两大任务：

一是要随时追踪事件进程。现场记者活跃在各个现场，可以随时追踪事件的发展变化。长江三峡大江截流现场直播中设置了7名现场记者，他们都是围绕着截流这一事件进行追踪报道的。譬如现场记者张恒站在龙口的旁边，观众能够看清他脚下松动的土石、堤头塌陷的裂缝，从而感受到事件进程的惊险。他就在代表观众目击这一历史事件。

二是要抓取现场鲜活事件。现场记者活跃在现场直播中，可以随时抓取事件。由于这些事件不可预知，也就不可能写在预案之中，可它们又往往是现场直播中非常有价值的情节，由现场记者捕捉可能是最有效的办法。及时抓住临时发生的新闻事件，能够有效地丰富直播的信息量，增加现场直播的悬念，产生强烈的动态感。如在长江三峡大江截流现场直播中，合龙顺利地进行了大约两个小时后，突然龙口岸堤出现了30米左右的塌陷。现场记者张恒不顾塌陷的危险，及时抓住了这一现场的突发变化，给直播带来了悬念和波澜。（四）背景报道的必要性

一场电视新闻现场直播背景材料的搜集，一定要翔实、厚重、权威，要以丰富和深化直播的内涵为基准。

背景报道是对新闻事件和事态的一种补充和说明。它展示了新闻事件和事态自身无法展开的内容，它能够丰富现场直播的信息量，给予观众广阔的思维空间，加深对事件和事态内容和意义的理解。

电视新闻现场直播中包括文字、画面史料、人物采访等在内的背景报道的运用，起到了延伸和拓展事件和事态内涵的作用。譬如，中央电视台现场直播长江三峡大江截流的背景报道设计了约30个新闻短片，分别从不同侧面说明和深化了截流的影响和意义：《新中国领导人与三峡》、《世纪梦圆》、《世纪丰碑》从历史和现实的角度揭示了三峡与中华民族的关系；《三峡工程的防洪效益》、《三峡工程的发电效益》、《三峡工程与生态环境》、《三峡工程与防空》提出了三峡工程决策的科学依据；《三峡工程移民》表现了库区移民对故园的依恋和对新生活的向往；《新闻人物——郭树言、陆佑楣、张光斗、林一山、贺恭、乔生祥、杨浦生》展现了三峡工程领导者、设计者、建设者的风貌；《空中看截流》、《千里库区行》、《三峡航道》介绍了三峡坝区和库区独特的风景名胜以及工程竣工后的新姿；《大中型水库选粹》将三峡水库放在世界水库建设的大背景下进行对比分析，凸显三峡工程的地位。

组织背景报道素材应注意以下三个方面的问题：一是背景报道设计中要注意把握现场直播的题材内容，使之与现场直播的整体风格协调一致；二是背景报道要紧扣事件和事态主体，选材精当，不宜过长；三是背景报道素材的组织和制作应考虑周全，要将其合理分配到整个现场直播中最合适的单元，尽量避免浪费制作好的背景报道素材。（五）机位设置的重要性

机位的设置是实现节目总体构想、形成视觉语言的重要步骤，不同机位的设置，提供了多种镜头组合方式，从而为电视新闻现场直播提供了广阔的视觉表现空间。

如果说现场直播报道点的设立是为了更好地反映事件和事态内容，机位的设立则更多地为了反映事件和事态的外部场面；如果说现场直播的最基本要求是让观众仿佛身临其境，那么由于机位设置而产生的多位置、多视角、多景别的感受，则会让观众获得即使身临其境也无法获得的视听体验。

在机位设置上，位置、角度、景别三个影响画面效果的元素，是最需要精心考虑的。电视新闻现场直播的力量就在于，通过多个机位同步拍摄事件和事态中的人物或事物，一次性地完成多角度、多景别的摄制。

在机位的设计中，一些超常视点镜头的运用，往往能产生特殊的视觉效果。譬如在中央电视台对飞行穿越太湖桥特技表演所进行的现场直播中，安装在机身上的一个主观视点镜头，就使观众仿佛与飞行员一起体验到穿越瞬间的刺激。

当然，机位的设置也不能一味求多、求奇，而是应当本着安全、经济、高效的原则，根据题材内容和表现形式的需要精心设计。（六）节目包装的标志性

片头的设计是电视新闻现场直播外包装的一种形式，它包括总片头和小片头两种：总片头是电视新闻现场直播中的标志，直播中一般只在开始的第一个镜头使用一次，其长度不确定，一般在15秒左右；小片头亦称片花，是节目段落的间隔、转场、点缀，能够起到活跃气氛的作用，同时，还可带来直播段落的层次感，在直播中使用得比较频繁，穿插于各段之间，其长度一般在5—10秒。制作片头时要依据现场直播的内容，精选最具代表性的画面；要注意画面含义与题材内容吻合，能够深刻体现直播的内涵意义；当然还要注意视觉的节奏、音乐的气势、解说词的感染力等视听元素的综合效果。

宣传片是对电视新闻现场直播的一种预热，它一般提前在电视台播出，主要起到提示内容、揭示意义、预告播出时间的作用。宣传片有长有短，常见的在30秒左右。

辅助手段包括对电视新闻现场直播中新闻短片的统一包装格式，体现报道特征和关键信息的角标、标题、图板、模型、道具，甚至主持人的服饰等。

在神舟六号、神舟七号航天飞行现场直播中，中央电视台新闻频道使用了演示文稿（PPT）和一些图板展示，标明飞船飞行及返回过程，再由专家在一旁解说，观众理解起来就清晰得多。飞船模型、航天服实物的展示，太空食品和太空蔬菜等一系列真实物品或道具的运用，都成为节目的亮点。四、历史源流（一）发轫时期（1958—1983）

1958年6月19日，北京电视台首次进行了体育实况转播，转播了八一男子篮球队同北京队进行的一场表演赛。

1959年4月18日，北京电视台实况转播了周恩来总理在全国人大二届一次会议上做政府工作报告的实况。

1959年10月1日，北京电视台首次在天安门广场转播首都人民举行盛大阅兵游行实况。

1961年4月4日至14日，第二十六届世界乒乓球锦标赛在新建的北京工人体育馆内10个赛场同时进行，30多个国家的200名乒乓球选手出现在中国的电视屏幕上。北京电视台实况转播14场比赛，约35小时，精彩场面无一遗漏。

上述这些电视新闻现场直播，都是由于不具备录像播出技术条件，而不得已为之的。

1973年，美国总统尼克松访华，中国租用了外国卫星进行了电视新闻现场直播，这是中国真正意义上的电视新闻现场直播。但此后由于制播条件和传播环境的限制，电视新闻节目多采用录播形式。（二）发展时期（1984—1998）

1984年10月1日，为庆祝中华人民共和国成立35周年，首都人民在天安门广场举行盛大的阅兵式、群众游行和焰火联欢晚会。中央电视台全力以赴，出动了200多人，动用5辆转播车、23套摄像机、14套微波设备，采用二级导播方式，利用微波干线和卫星向全国直播庆典实况，并通过印度洋、太平洋、大西洋上空的国际通信卫星向世界传送阅兵式和群众游行的实况，当天有12个国家和地区的电视台转播了这一盛况。

1987年10月25日上午9∶00，邓小平同志宣布中国共产党第十三次全国代表大会开幕。中央电视台同步直播了中共十三大开幕式的实况，其直播准确及时，真实生动，现场感强，使观众产生强烈的参与感，充分发挥了电视传媒的优势。据统计，接收并采用中央电视台直播信号的有美国三大广播公司、日本广播协会等16家电视台或新闻机构。从中央电视台当时对北京地区观众抽样调查的情况看，有关党的十三大的新闻来源，首先从电视里获得信息的受众占大多数，有88%的受众是从电视中看到大会开幕式的。这次直播开幕式开辟了党代会开幕式现场直播的先河，以后历次党代会开幕式报道都采用了现场直播的方式。

1988年3月24日至4月10日，全国人大七届一次会议和全国政协七届一次会议期间，中央电视台对阿沛和班禅副委员长答中外记者问，吴学谦、钱其琛答中外记者问，八个民主党派负责人会见中外记者，李鹏、姚依林、田纪云、吴学谦答中外记者问等4次记者招待会首次采用现场直播的方式进行报道。广大观众通过电视不仅听到不同新闻传媒记者的提问，从而了解到不同传媒的基本立场、态度和反应，而且还通过收看记者招待会的现场直播，看到领导人回答问题的情况，直观地了解国家的大政方针，进一步增加了时政报道的透明度使其更具现场感和参与感。电视新闻现场直播开始进入中国重大政治活动报道领域。此后，历届全国人大和政协会议都成为电视新闻现场直播关注的重要内容。

1988年5月5日，中央电视台从11∶09至17∶35现场直播了中、日、尼三国联合登山队双跨珠穆朗玛峰的全过程。

1990年4月7日，中央电视台现场直播首次踏入航天领域，实况转播了我国自行研制的长征三号运载火箭发射美国休斯公司制造的亚洲一号通讯卫星。

1990年9月22日，第十一届亚洲运动会在北京召开。中央电视台从15∶15到18∶29成功地直播了开幕式实况。

1993年3月17日至18日，北京、广东、上海3家电视台合作现场直播《’93世界体操单项锦标赛》，开创了地方电视台联手直播世界重大赛事的合作方式。

1993年8月29日，中央电视台与意大利广播电视公司达成协议，即日起至1994年6月17日，每星期日晚上现场直播1993—1994赛季意大利足球甲级联赛，共32场。这是中央电视台历史上第一次定时直播一个国家的足球甲级联赛。

1993年9月23日20∶10至24日凌晨3∶00，中央电视台通过卫星成功地双向转播了北京和摩洛哥蒙特卡洛两地申办奥运的现场直播。

1995年5月1日至14日，天津电视台对第四十三届世界乒乓球锦标赛的开幕式、闭幕式和比赛大部分场次都进行了实况转播，多达68场，102小时，在全国创造了单项赛事电视转播的次数和时间的最高纪录。

中国电视新闻现场直播具有跨时代标志性的一年是1997年。

1997年1月1日，中央电视台《东方时空》栏目播出元旦特别报道《走进1997年》，通过演播室和三峡工地的电视连线，使观众看到1997年第一轮红日照耀在三峡工地上，听到记者来自三峡工地的现场报道和节日问候。随后，中央电视台在这一年里进行了一系列大型和超大型现场直播，并开始尝试在直播题材和手段上进行拓展。这些直播节目分别是：

3月9日，“日全食——海尔波谱彗星天象奇观”现场直播。这是中央电视台新闻直播首次在高科技天文观测领域的一次尝试，也是一次典型的全方位异地多点直播。历时142分钟的节目中直播了昆明、南京、北京的日偏食和黑龙江漠河的日全食，4个地区7个地点同步，内容不断变化发展，卫星信号、地面微波信号切换频繁，全程记录，观众获得了多视角的共时满足。在这次直播活动中，中央电视台首次使用了移动卫星地面站。

3月18日，“南昆铁路全线铺通”现场直播。这是中央电视台新闻现场直播进入经济领域的一次尝试。南昆铁路全线铺通，是中国向贫困宣战，打开西部与南部铁路通道大门这一重大决策的实施结果。

4月24日下午，“中、俄、哈、吉、塔五国边境裁军协定签字仪式”现场直播。直播长达1小时8分钟，它试验性地改变了以往重大政治活动单纯记录的报道方式，首次引入演播室主持人串联和嘉宾评点的形式。同时，这也是中央电视台首次在国外对新闻事件进行现场直播。

6月1日，中央电视台与香港凤凰卫视中文台合作完成庆祝香港回归系列报道之一《飞越黄河》现场直播。

6月30日6时至7月3日6时，香港回归异地多点现场直播。直播长达72小时，向全世界报道了香港回归的盛况。其中有香港政权交接仪式、中国人民解放军驻港部队入港、香港特区政府宣誓就职仪式、首都各界庆祝香港回归祖国大会、庆祝香港回归大型文艺晚会《回归颂》等25次重大活动的现场直播。在这次报道活动中，中央电视台动用了11辆转播车、21个卫星转发器、3架直升机，在香港建起了540平方米的报道中心。整个节目以北京为中心，以香港为重点，以天津、上海、重庆、广州、深圳、南京、东莞等8个国内城市和洛杉矶、伦敦、里斯本等15个海外城市为直播点，形成全方位、多角度、立体式报道阵势，实现了以事件主会场为支撑、以事件背景和新闻故事为载体的现场直播形态。香港回归直播创造了中央电视台重大政治活动报道的许多新纪录，如连续播出时间最长、报道规模最大、新闻时效最快、收视率最高、覆盖面最广等。

10月28日，“黄河小浪底水利枢纽工程截流”现场直播。直播长达两小时22分钟，不仅真实展现了大坝合龙的动人场面，而且深入工地的各个现场，全面介绍了这一治黄史上最伟大的工程。

11月8日，“三峡工程大江截流”现场直播。直播长达14个小时，是中央电视台对一个单一动态事件持续时间最长的直播。直播设置了24个机位，并动用了直升机进行航拍，阵容庞大、场面壮观。长达1个小时的空中拍摄，第一次实现了新闻题材的空中直播。

这6次现场直播活动，以其气势宏大、题材广泛、手段多样，为1997年的中国电视新闻报道增添了浓重的一笔。这一年也因此被业内人士称为中国电视的直播年，同时也标志着中国电视新闻报道迈入现场直播时代。（三）成熟时期（1998—）

1998年2月11日至3月1日，中央电视台派出8人报道小组，赴伊拉克报道武器核查问题。这是中央电视台第一次向国际热点地区派出自己的摄制组作现场直播，也改变了中央电视台重大国际事件完全采用境外信号的历史。

1998年6月3日6∶07，中央电视台赴美国直播组对搭载阿尔法磁谱仪到太空寻找反物质和暗物质的发现号航天飞机发射升空进行现场直播，海内外电视观众共同见证了人类探索太空的又一辉煌瞬间。

1999年3月26日，社会各界广泛关注的“重庆綦江虹桥垮塌案”由重庆市第一中级人民法院公开审理。中央电视台第一套节目综合频道当日起至4月3日现场直播了案件的宣判过程，累计直播14小时45分钟。

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