作者：（清）上疆村民选编
出版社：岳麓书社
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宋词三百首试读：
前言
中国文学史上，历来将唐诗宋词并举。宋词作为一代文学之最，是每一位中国人不能拒绝的文化遗产。
词，最初全称为“曲子词”，本来就是与音乐配合的歌词，产生于隋唐之际。当时，从西域传来的外国音乐与中国的旧有音乐融成的新兴音乐十分流行，曲子词便是这种流行音乐的歌词。这种词最早在民间流行，后来，一些文化人欣赏这些歌曲的音调之美，却又嫌民间的歌词俚俗，就开始自己动手来填写歌词。这样，词逐渐发展成一种成熟的诗歌形式，于宋代进入全盛时期，出现了许多各领风骚的词作大师和名篇佳句。
新兴的词与传统的诗文化无论内在外在，都大不同。中国古来的文学传统，讲究“文载道”“诗言志”，即强调文学的教化作用，“温柔敦厚”是“诗之教也”。而词从一开始就没有承载那样沉重的伦理道德的负担。词最初大多是文人为酒筵歌榭间的女子歌唱而谱写的，内容也多是男欢女怨，伤春悲秋，后来虽然也有人用来寄托忧国伤民的政治情怀，但总体上来说仍以抒情为主，与诗的言志不同。前人也称词为“诗余”，有点像是正餐后的点心的味道，正襟危坐久了有点累，找点个人空间放松一下。因此，词在思想上比诗要自由一些。
词与诗的外在不同，则主要体现在词的音乐性上。中国的旧体诗，或五言，或七言，句式整齐，韵律匀称。而词的另一个别名就是长短句，特点是句式参差，长短不齐，韵律更讲究抑扬顿挫，富于变化。古诗里也有长短句，但对诗句的韵律没有严格的要求。词虽然有变化极为丰富的词牌，但每一词牌却对句式、声韵有极严格的要求。词也有句式整齐的，看上去和诗相似，但细读起来，它的平仄格律仍与诗不同，更讲究声韵上的抑扬顿挫。词的这种严格的格律，是由它要与曲调相配合的音乐性所决定的，即使在今天脱离了曲谱诵读起来，仍能感受到它那抑扬顿挫的音乐之美。
据近代学者收辑，南北两宋有词人1400余家，风格流派，繁富多彩。前人曾粗线条地将宋代词人划分为婉约与豪放两派。“婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”（明·徐师曾）婉约，是婉转含蓄的意思。婉约派的词，内容侧重于儿女情长，形式上讲求音律谐婉，结构缜密，语言圆润清丽，具有阴柔之美。被归入婉约派的名家，有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。因为长期以来词多趋于柔美，后来词学家多将婉约派视为“词之正宗”。
豪放派则首推苏轼、辛弃疾。苏轼首开风气，他的一些词作，视野开阔，气象恢弘，并打破一些音律的束缚。有人拿他与柳永作比较，说柳词“只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月”，而苏词“须关西大汉执铁板，唱大江东去”。这种说法也可大略用于两派风格的对比。辛弃疾更是在“剪红刻翠之外别树一帜”，将自己无处发泄的“一腔忠愤”和“抑郁无聊之气”寄托于词，写大题材、大感慨，反映社会的层面更为广阔。形式上也更不拘于音律，有时甚至直接将诗文的句式搬到词中。
效法苏、辛，风格豪放的词作名家，还有黄庭坚、晁补之、贺铸、陈与义、张孝祥、张元幹、陈亮等，其词作也大多具有阳刚之美。豪放派对后世影响也很大。特别是每当面临民族危机、社会动荡之际，更多标举豪放旗帜、力倡学习苏、辛的词人。《宋词三百首》的编者朱孝臧（1857—1931），别名彊村，是近代词学大师。清光绪九年（1883）中进士，做过礼部侍郎、广东学政等官。辛亥革命后，以遗老自居。他写词，走的是吴文英、周邦彦的路数，精通格律，讲究审音，有“律博士”之称。著有词集《彊村语业》。他于词学的另一贡献是编纂了《彊村丛书》，收集唐、宋、金、元词家专集163家，遍求善本加以校勘，是迄今所见较为完善的词的大型总集。《宋词三百首》是他为供自己的侄儿诵习而编，可以算是宋词的启蒙读本，也是近代以来流传较广的宋词普及读本。选词宗旨以浑成为主，所选的范围比较全面，并不拘泥于浙、常二派，各种流派的名家均有入选。当然，区区三百首，无法尽收宋词的名篇，而且取舍之间，选家也不免有个人的喜好和标准，难得一碗水端平。例如，辛弃疾是词人中传下的作品最多、内容最丰富、风格变化最多样的巨擘，入选作品却远不及吴文英、周邦彦的多，而且那些大胆运用诗、文、口语的词作都没有收入，未免有遗珠之憾。不过，考虑到选家所遵从的“词之正宗”的路数，以及此书是用作初学的范本，取舍仍算较为精到。总之。这个薄薄的选集，能大体上反映宋词的全貌，对今天的读者来说不失为一份珍贵的精神美食，值得去细细品尝、玩味。《宋词三百首》有家刻本和多家注本。此次刊印，尽量保持原本原貌，加上新式标点。原本中个别差错，予以径改，不再出具校记。为诵读便利起见，对词中辞汇、本事，也只作简略精要的注释。对于词的作者，则在其作品首次出现时，附以简略的介绍。
原序
词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有达于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循途守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。中元甲子燕九日，临桂况周颐
◆宋徽宗（1082—1135）赵佶，在位二十五年，其朝政极腐朽黑暗。他迷信道教，禅位于长子（钦宗），自己做了教主道君太上皇帝。靖康二年（1127），金兵攻陷汴京，他和钦宗一起被掳入金，后囚死于五国城。他又是个多才多艺的人，在音乐、绘画、书法、诗词等方面都有较高修养。现存词仅17首。前期词反映宫廷奢靡生活，词藻秾艳华美。后期词风有所变化。《宴山亭》作于被掳北去途中，写亡国之痛，故国之思，感情哀婉沉痛，如泣如诉。
宴山亭北行见杏花[1]
裁剪冰绡[2]，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆[3]，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女[4]。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，者双燕何曾[5]，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。注释
[1]北行：靖康二年（1127），徽、钦二宗被金兵俘虏北去。
[2]冰绡：洁白的轻而薄的丝织品。
[3]靓妆：脂粉妆饰。
[4]蕊珠：蕊珠宫，道家传说中的神仙宫阙。
[5]者：同“这”。
◆钱惟演（962—1034）字希圣，临安（今杭州）人。他是吴越王钱俶的次子，随父降宋，一生“雅意柄用”，历任右神武将军、翰林学士、工部尚书、枢密使。他家藏书极富，又极爱读书。欧阳修称他“坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词，盖未尝顷刻释卷也”。他作诗宗法李商隐，词彩妍华，精工稳切，为西昆诗派代表诗人。今存词二首。
木兰花
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换[1]。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。注释
[1]鸾镜：饰有鸾鸟图案的妆镜。朱颜：即红颜。
◆范仲淹（989—1052）字希文，苏州吴县（今属江苏）人。大中祥符八年（1015）进士，官至枢密副使、参知政事，曾出任陕西四路宣抚使，守边多年。西夏称他“胸中自有数万甲兵”。他为文主张“应于风化”，著名的《岳阳楼记》抒写自己“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的抱负，为历代传诵。词存五首，风格题材不拘一格。《
苏幕遮
》《御街行
》写离愁别恨，缠绵深致，《渔家傲》写边塞生活，壮阔苍凉，均脍炙人口。苏幕遮碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂[1]，追旅思[2]，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。注释
[1]黯乡魂：思乡的情思黯然凄怆。
[2]追旅思：羁旅的愁绪迭连相续。思，读去声。御街行
纷纷坠叶飘香砌[1]，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[2]，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲[3]，谙尽孤眠滋味[4]。都来此事，眉间心上，无计相回避。注释
[1]砌：台阶。
[2]练：白色的丝绸。
[3]攲：qī，倾侧。
[4]谙：ān，熟悉。
◆张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州市）人。仁宗朝进士，七十四岁时以尚书都官郎中致仕，往来杭州、吴兴间，以垂钓和诗词自娱。他是较早大量创作慢词长调的作家，但写得有韵味的还是那些情调清新活泼、作风含蓄深婉的小词。他尤善于锤炼词句，以工巧之笔表现一种朦胧的美，有“云破月来花弄影”“帘压卷花影”“堕飞絮无影”为世所称诵，号为“张三影”。
千秋岁
数声鶗鴂[1]，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳[2]，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨[3]，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。注释
[1]鶗鴂：鸟名。一名杜鹃，至三月鸣，昼夜不止，夏末乃止。
[2]永丰柳：白居易诗：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”
[3]幺弦：琵琶的第四弦。因其最细，故名。
菩萨蛮
哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦[1]，细将幽恨传。当筵秋水慢[2]，玉柱斜飞雁[3]。弹到断肠时，春山眉黛低[4]。注释
[1]十三弦：筝十三弦。
[2]秋水：喻眼波。白居易《筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”
[3]玉柱斜飞雁：筝柱斜列如雁飞成行。
[4]春山：喻眉黛。
醉垂鞭
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云[1]。注释
[1]衣上云：衣上的花纹如云。张先另有〔师师令〕有“蜀彩衣长胜未起，纵乱云垂地”之句，用意略同。
一丛花
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥[1]，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通[2]。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。注释
[1]骑：音jì，指坐骑。
[2]桡：音ráo，桨，代指船。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会[1]《水调》数声持酒听[2]，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[3]，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影[4]。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。注释
[1]嘉禾小倅：张先为嘉禾（今嘉兴）判官时，在仁宗庆历元年（1041），年五十二岁。
[2]水调：曲调名，《隋唐嘉话》：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。”
[3]流景：如流的光阴。
[4]云破月来花弄影：王国维《人间词话》评：“着一弄字而境界全出矣。”
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[1]，残花中酒[2]，又是去年病。楼头画角风吹醒[3]，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。注释
[1]清明：节气名，每年的四月五日或六日。
[2]中酒：因酒醉而身体不爽。中，读去声。
[3]画角：古吹奏乐器，以竹木或皮革制成，外加彩绘，发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。
◆晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州）人。他七岁时应神童试，赐同进士出身，以后一直做到宰相，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等名臣都出自他的门下。一生富贵，限制了他的词的题材范围，往往为宴游之余的消遣之作；但这并不妨碍他写出一些于瞻丽之中有沉着内容的好词来。如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”叹息年华的飞逝，抒写出人类共有的永恒的惆怅，正是词人胸襟和才力的体现。有《珠玉词》传世，存词130余首。
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙
一向年光有限身[1]，等闲离别易消魂[2]，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人[3]。注释
[1]一向：一晌，片刻。
[2]等闲：寻常。
[3]怜取眼前人：唐元稹《莺莺传》载崔莺莺诗：“还将旧时意，怜取眼前人。”
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水[1]，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流[2]。注释
[1]用“雁足传书”与“鱼传尺素”的典故。
[2]用唐代崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
清平乐
金风细细[1]，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。注释
[1]金风：秋风。《文选》李善注：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”
木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时[1]，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣[2]，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人[3]，烂醉花间应有数。注释
[1]春梦：喻良辰美景转瞬即逝。白居易《花非花》云：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”
[2]闻琴解佩：闻琴，卓文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。解佩，江妃二女逢郑交甫，见而悦之，遂解佩玉以赠交甫，事见《列仙传》。
[3]独醒：屈原《渔父》：“众人皆醉我独醒。”木兰花
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面[1]。重头歌韵响琤琮[2]，入破舞腰红乱旋[3]。玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半[4]。注释
[1]玉真：玉人。
[2]重头：词中前后阕节拍完全相同者，又曲中前后数首重同一调者皆称重头。
[3]入破：乐曲之繁声名入破。
[4]点检：检查。木兰花
绿杨芳草长亭路[1]，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。注释
[1]长亭：古时设在路边的亭舍，常作饯别处。五更钟与三月雨，都是离人相思时节。
踏莎行
祖席离歌[1]，长亭别宴，香尘已隔犹回面[2]。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。注释
[1]祖席：古人出行时祭祀路神，因称送别的宴席为祖席。
[2]香尘：落花满地，尘土都带香气。
踏莎行
小径红稀[1]，芳郊绿遍[2]，高台树色阴阴见[3]。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转[4]。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。注释
[1]红稀：花已凋残。
[2]绿遍：青草遍地。
[3]阴阴见：绿树成荫，呈现出一片幽深之色。
[4]游丝：蜘蛛、青虫之类的丝，飘荡空中。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树[1]，杨柳风轻，展尽黄金缕[2]。谁把钿筝移玉柱[3]，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨[4]。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。注释
[1]偎：紧贴，挨傍。
[2]黄金缕：初绽新芽的柳条。
[3]钿筝：嵌金为饰之筝。
[4]一霎：极短之时间，霎，音shà。
◆韩缜（1019—1097）字玉汝。其先真定灵寿（今属河北）人，徙居雍丘（今河南杞县）。庆历二年（1042）进士，累官知枢密院事、尚书右仆射兼中书侍郎等，以太子太保致仕。今存词仅〔
凤箫吟
〕《咏草》一首，借春草以抒离别之情，将古人咏草名句融于词中而独具新意，成为咏草的名篇。凤箫吟锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏[1]。绣帏人念远，暗垂珠露[2]，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙[3]。消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙[4]。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。注释
[1]江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”熏：香气如熏。
[2]“珠露”句：既写碧草垂露，亦写思妇垂泪。
[3]“王孙”句：用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意。
[4]谢灵运句：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”牛希济句：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”
◆宋祁（998—1061）字子京，安陆（今属湖北）人。天圣二年（1024），与兄宋庠同举进士，礼部置宋祁第一，宋庠第三。刘太后以为弟不可在兄之先，乃升庠为第一，列祁第十，当时人称“大小宋”。累迁知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。他的诗文都有名于当世，又是著名史学家，曾和欧阳修同修《新唐书》。他也长于作词，“以余力游戏为词，而风流闲雅，超出意表”（李之仪《姑溪题跋》）。一句“红杏枝头春意闹”，为他赢得“红杏尚书”的千古美名。
木兰花
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹[1]。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。注释
[1]縠：皱纱，比喻波纹。
◆欧阳修（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州吉水（今属江西）人。他是当时“天下翕然师尊之”的文坛领袖，有宋以来第一个在散文、诗、词各方面都成就卓著的大家。时人常将他的词和晏殊并称，认为“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深”，又说他“虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》”，可见其仍未脱离“艳科”的范围。他的词，多写恋情相思、酣饮醉歌、惜春赏花之类，善于以清新疏淡之笔写景、婉曲浅近之语抒情。今传《六一诗话》。
采桑子
群芳过后西湖好[1]，狼藉残红[2]，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。注释
[1]西湖：在今安徽阜阳市西北，颍水合诸水汇流处。
[2]狼藉：纵横散乱。残红：落花。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆[1]。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳[2]，易成伤。拟歌先敛[3]，欲笑还颦[4]，最断人肠。注释
[1]梅妆：南朝宋武帝寿阳公主曾作梅花妆。
[2]流芳：流逝的时光。
[3]敛：敛容，显出庄重的样子。
[4]颦：音pín，蹙眉。
踏莎行
候馆梅残[1]，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔[2]。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山[3]，行人更在春山外。注释
[1]候馆：接待宾客的馆舍。
[2]征辔：辔，音pèi，马缰绳，即以代表马。
[3]平芜：平坦草地。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处[1]，楼高不见章台路[2]。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。注释
[1]玉勒雕鞍：镶玉的马笼头和雕花的马鞍，代指华贵的车马。
[2]章台路：汉长安有章台街在章台下。《汉书》谓张敞无威仪，罢朝以后，走马过章台街。后以章台泛指歌妓聚居之所。蝶恋花
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒[1]，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳[2]，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。注释
[1]病酒：因酒醉而身体不爽。
[2]青芜：青草。蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮[1]。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。注释
[1]不道：不觉。木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问[1]？夜深风竹敲秋韵[2]，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬[3]。注释
[1]鱼沉：古人传说鱼能传递书信，鱼沉即鱼不传书。
[2]秋韵：秋声。
[3]烬：结灯花。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容[1]。垂杨紫陌洛城东[2]，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？注释
[1]从容：流连。
[2]紫陌：帝都郊野的道路。
青玉案
一年春事都来几？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事[1]，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似家山见桃李[2]？不枉东风吹客泪[3]，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。注释
[1]可事：小事，寻常事。
[2]争似：怎似。家山：家乡。
[3]不枉：不怪。
◆柳永（约987—1053）原名三变，字耆卿，福建崇安人。他是个风流才子，但于仕途上却遭遇坎坷，只做过屯田员外郎一类小官，最终流落而死。由于失意无聊，他纵游于娼馆酒楼间，为乐工歌妓创作了大量适于歌唱的慢词，深受广大市民的欢迎，以至于“凡有井水处即能歌柳词”。他是长调（慢词）的大力倡导和开拓者。他的词“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”，对后人的长调创作影响甚大。他又善于将俚言俗语填入词中，用来反映下层市民的生活，能使“天下咏之”。他写都市的繁华、妓女的生活，都有名篇传世；而最负盛名的，则是写羁旅行役的名篇。如“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”（〔雨霖铃〕），“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（〔八声甘州〕），以冷落的秋景，点染离别的凄凉，饱含身世之感，曾被苏轼评为“不减唐人高处”。
曲玉管
陇首云飞[1]，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶[2]。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯[3]，永日无言[4]，却下层楼。注释
[1]陇首：泛指高山之巅。
[2]锦字：指书信。难偶：难以相遇。
[3]消黯：黯然消魂。
[4]永日：长日。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪[1]，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎[2]。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔[3]。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年[4]，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情[5]，更与何人说？注释
[1]都门帐饮：在京城门外设帐幕饯行。
[2]凝噎：喉中气塞，说不出话来。噎，音yè。
[3]暮霭沉沉：晚间云气阴沉沉地。楚天：南天。
[4]经年：年复一年。
[5]风情：风流情意。
蝶恋花
伫倚危楼风细细[1]，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉[2]，对酒当歌，强乐还无味[3]。衣带渐宽终不悔[4]，为伊消得人憔悴[5]。注释
[1]危楼：高楼。
[2]拟把疏狂：打算放纵一下。
[3]强：读上声，勉强。
[4]衣带渐宽：表示人渐消瘦。《古诗》：“相去日已远，衣带日以缓。”
[5]消得：值得。
采莲令
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧[1]，轧轧开朱户[2]。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸[3]，但饮恨，脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。注释
[1]临歧：歧路分别。
[2]轧轧：开门声。轧，音yà。
[3]方寸：本指心，这里指心绪、心思。
浪淘沙慢
梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。嗟因循[1]、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚[2]。愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑[3]，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨[4]，有万般千种，相怜相惜。恰到如今，天长漏永[5]，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态[6]，愿低帏昵枕[7]，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。注释
[1]因循：拖沓、疲塌。
[2]陡顿：突然。
[3]阑：残，尽。
[4]殢云尤雨：贪恋欢情。殢，音tì，滞留。
[5]漏永：漏，古代以滴水计时的器具，漏永指夜长。
[6]秦云：秦楼云雨。
[7]昵：亲近。
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可[1]。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消[2]，腻云亸[3]。终日厌厌倦梳裹。无那[4]。恨薄情一去，音书无个。早知恁么[5]，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗[6]，只与蛮笺象管[7]，拘束教吟课。镇相随[8]，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。注释
[1]可可：不在意。
[2]暖酥消：肌肤消瘦。
[3]腻云亸：头发散乱。
[4]无那：无奈。那，音nuó。
[5]恁么：如此。
[6]鸡窗：书房。罗隐诗：“鸡窗夜静开书卷。”
[7]蛮笺：四川所产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。
[8]镇：镇日，整天。
少年游
长安古道马迟迟[1]，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂[2]。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏[3]，酒徒萧索，不似去年时。注释
[1]迟迟：迟缓，徐行貌。
[2]四天垂：指远望四方，天地相接。
[3]狎兴：冶游之兴。
戚氏
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感[1]，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅[2]，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好[3]，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限？念利名、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭移[4]，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残[5]。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。注释
[1]宋玉作《九辩》，有“悲哉秋之为气也”语。
[2]绛河：指银河。
[3]帝里：京城。
[4]漏箭：古代漏壶中插一根有托的标杆，以其浮沉来计时刻，称为漏箭。
[5]画角：古吹奏乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，军中多用以警昏晓。
夜半乐
冻云黯淡天气[1]，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千崖，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起[2]，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢[3]、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪[4]，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去[5]。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻[6]。叹后约、丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路[7]，断鸿声远长天暮。注释
[1]冻云：凝结不开的云层。
[2]樵风：东汉郑弘采樵遇仙人，求得若耶溪旦为南风，暮为北风，以便樵舟缘溪往返。后因称越溪之风为樵风。
[3]画鹢：鹢，鸟名，形如鹭鹚，古代船头画鹢首以图吉利，因称船为画鹢。
[4]酒旆：酒旗。旆，音pèi。
[5]鸣榔：以木条击船作声，惊鱼入网。此为击船以为歌声之节拍。
[6]浪萍：逐浪漂流的浮萍，比喻游子。
[7]神京：指汴京。
玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜[1]。海阔山遥，未知何处是潇湘[2]？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。注释
[1]星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜。
[2]潇湘：潇水和湘水并称。传说娥皇、女英随舜不返，死于湘水。后常以潇湘泛指关山远隔的相思之地。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落[1]，残照当楼。是处红衰翠减[2]，苒苒物华休[3]。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈[4]，归思难收[5]。叹年来踪迹，何事苦淹留[6]？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟[7]？争知我、倚阑干处，正恁凝愁。注释
[1]关河：山河。关，关山之地。
[2]红衰翠减：指花凋叶落。
[3]苒苒：渐渐。物华休：景物凋残。
[4]渺邈：遥远。邈，音miǎo。
[5]归思：归家心情。
[6]淹留：久留他乡。
[7]谢朓诗“天际识归舟”，温庭筠词“过尽千帆皆不是”。
迷神引
一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展，天际遥山小，黛眉浅[1]。旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索，当愁眼。帝城赊[2]，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。注释
[1]黛眉浅：形容远山一抹，隐如黛眉。
[2]赊：远。
竹马子
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨[1]，雄风拂槛[2]，微收残暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序[3]。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微[4]，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。注释
[1]雌霓：虹双出，色鲜盛者为雄，雄曰虹；暗者为雌，雌曰霓。
[2]雄风：雄骏之风。宋玉《风赋》：“此大王之雄风也。”
[3]素商：秋日。按古代“五行”之说，秋日色尚白，又属“五音”中“商”的音阶，故称素商。
[4]霁霭：晴烟。霏微：迷蒙貌。
◆王安石（1021—1086）字介甫，号半山，临川（今江西抚州）人。宋神宗时，他任宰相实行变法，招致当时及后世许多人的敌视，但这些人也不得不推重他在文学上的成就。文，他是唐宋八大家之一；诗，也独具特色，自成一家，有“王荆公体”之称。他的词作数量不多，但却能“一洗五代旧习”，给绮靡的词坛带来一股清新雄峻之风。〔千秋岁引〕《别馆寒砧》“意致清迥”；〔
桂枝香
〕《金陵怀古》“颉颃清真、稼轩”，苏东坡见了，也不由赞叹：“此老乃野狐精也！”桂枝香登临送目，正故国晚秋[1]，天气初肃[2]。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起[3]，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头[4]，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水[5]，但寒烟、衰草凝绿[6]。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲[7]。注释
[1]故国：指金陵，六朝的旧都。
[2]肃：《毛传》：“肃，缩也，霜降而收缩万物。”
[3]星河鹭起：星河，天河。南京西南长江中有白鹭洲。
[4]门外楼头：用杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。
[5]六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈等六朝，皆以南京为都。
[6]衰草凝绿：窦巩诗：“伤心欲问南朝事，惟见江流去不回。日暮春风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此二句用其意。
[7]《后庭》遗曲：陈后主游宴后庭，其所作新曲有《玉树后庭花》，后人以为亡国之音。杜牧诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”
千秋岁引
别馆寒砧[1]，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风[2]，庾楼月[3]，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语[4]，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。注释
[1]砧：音zhēn，捣衣石。
[2]楚台风：《宋玉传》云：楚王游于兰台，有风飒至，王乃披襟以当之曰：“快哉此风！”
[3]庾楼月：《世说新语》：晋庾亮在武昌，与诸佐吏乘夜月共上南楼，据胡床咏谑。
[4]华表语：《续搜神记》：辽东城门有华表柱，有白鹤集其上言曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今来归；城中如故人民非，何不学仙冢累累！”
◆王安国（1028—1074）字平甫。他是王安石之弟，为人耿直，不肯靠兄长的权势谋取高官。宋神宗曾问他：“卿兄秉政，外论谓何？”他回答说：“恨知人不明，聚敛太急耳！”惹得皇帝不悦，只授了他崇文院校书的小官。后来吕惠卿当权，借故把他罢归田里，一生很不得意。今存词仅三首。“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，咏的是杨花，也是他自家身世之慨。
清平乐
留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污[1]，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶[2]，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。注释
[1]宫锦：宫中铺地的织锦，此喻落花。
[2]小怜：北齐后主宠妃冯淑妃之名，此泛指歌女。李贺《冯小怜》诗：“湾头见小怜，请上琵琶弦。”
◆晏幾道（1038—1110）。字叔原，号小山。他是晏殊的“暮子”，但到他手上，已是“费资千百万，家人寒饥”，家道中落了。他一生仕途不利，只做过卑微的小官。然个性耿介，不肯依傍贵人之门，文章翰墨也自立规模，而不受世之轻重，黄庭坚曾赞他一个“痴”字。他是当时认真写词的一大家。他的词工于言情，风格清丽婉转而明白晓畅，论者无不推崇。夏敬观说他：“以贵人暮子，落拓一生，华屋山丘，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞[1]。记得小蘋初见[2]，两重心字罗衣[3]。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归[4]。注释
[1]“落花”两句套用五代翁宏《春残》诗。
[2]小蘋：歌女名。
[3]心字：指衣领屈曲如“心”字。
[4]彩云：指小蘋。
蝶恋花
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素[1]，浮雁沉鱼，终了无凭据[2]。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱[3]。注释
[1]尺素：书笺。素，生绢，古代用绢帛书写，通常长约一尺，故称书笺为尺素。
[2]终了：终于。
[3]秦筝：即古筝。相传筝为秦人发明，故称。蝶恋花
醉别西楼醒不记，春梦秋云[1]，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪[2]。注释
[1]春梦秋云：白居易诗：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”
[2]末二句用杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗意。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟[1]，当年拚却醉颜红[2]。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照[3]，犹恐相逢是梦中。注释
[1]彩袖：指歌女。
[2]拚却：甘愿，不惜。
[3]剩把：尽把。银：银灯。
生查子
关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。归傍碧纱窗，说与人人道[1]。真个别离难[2]，不似相逢好。注释
[1]人人：称所爱的人。
[2]真个：真正。
木兰花
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地[1]。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深[2]，看尽落花能几醉。注释
[1]艳粉娇红：指落花。
[2]直须：就要。木兰花
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处？应作襄王春梦去[1]。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。注释
[1]襄王春梦：楚襄王尝游高唐，昼梦神女荐枕，临去，有“旦为行云，暮为行雨”语，故为立庙，号曰朝云。见宋玉《高唐赋》。清平乐
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤[1]，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。注释
[1]衾凤：绣在被子上的凤凰。枕鸳：绣在枕上的鸳鸯。都借指情侣。
阮郎归
天边金掌露成霜[1]，云随雁字长[2]。绿杯红袖趁重阳[3]，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。注释
[1]金掌：汉武帝作柏梁台，上建铜柱，有仙人掌擎盘承露。
[2]雁字：群雁飞行时常排成“人”字或“一”字，称为雁字。
[3]绿杯：碧玉制成的酒杯。红袖：指女子。
六幺令
绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学[1]。一寸狂心未说，已向横波觉[2]。画帘遮匝[3]，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐[4]。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文[5]，韵险还慵押[6]。都待笙歌散了，记取来时霎。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。注释
[1]远山：见前欧阳修〔诉衷情〕注。
[2]横波：目斜视如水波之横流。
[3]遮匝：周围之意，匝，音zā。
[4]掐：音qiā，通“插”，指插谱记曲。
[5]回文：诗词字句回环往返读之，皆能成文。
[6]韵险：韵字艰僻难押。
御街行
街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
虞美人
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。罗衣着破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
留春令
画屏天畔，梦回依约，十洲云水[1]。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。注释
[1]十洲：传说中神仙所居住的十座海岛，在八方大海之中。汉东方朔有《十洲记》。
思远人
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色[1]。注释
[1]“红笺”句：陈匪石《宋词举》：“不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”
◆苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。他一生仕途曲折，历经磨难，多次遭到贬谪，直至晚年还被贬逐到“饮食不具、药石无有”的海南儋州，赦归的次年便病死于常州。但他却能始终处以超然物外的旷达态度，同时又坚持对人生和美好事物的追求。他的阅历、气度加上卓越的才华，使他成为宋代最伟大的文人，诗、词、文、书、画均有很高的成就。他完全突破了“词为艳科”的藩篱，创立了崭新的豪放派词风。在他的笔下，“无意不可入，无事不可言”，大大拓展了词境。他以诗文句法入词，下笔如行云流水，“行如所当行，止于所不可不止”，使词作仿佛“挟海上风涛之气”，雄浑博大，豪迈激昂，大大扩展了词体的表现力。他的词，风格多样，或豪放壮丽，或飘逸洒脱，或清新隽秀，或深婉缠绵，都能随心所欲，挥洒自如，而“极天下之工”。今有《东坡乐府》，存词三百余首。
水调歌头
丙辰中秋[1]，欢饮达旦，作此篇兼怀子由[2]。
明月几时有[3]，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇[4]，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户[5]，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟[6]。注释
[1]丙辰：宋神宗熙宁九年（1076）。
[2]子由：苏轼弟名辙，字子由。
[3]明月几时有：李白诗：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”
[4]琼楼玉宇：指月中宫殿。
[5]绮户：雕画美丽的窗户。
[6]婵娟：美好貌，指美丽的月光。
水龙吟次韵章质夫《杨花词》[1]
似花还似非花，也无人惜从教坠[2]。抛家傍路，思量却是，无情有思[3]。萦损柔肠，困酣娇眼[4]，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀[5]。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎[6]。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。注释
[1]章质夫：名楶，与苏轼同官京师。《杨花词》云：“燕忙莺懒花残，正堤上柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
[2]从教坠：任杨花坠落。
[3]有思：即有情。思，读去声。韩愈诗：“杨花榆荚无情思，惟解漫天作雪飞。”
[4]柔肠：喻细而柔软的杨柳枝条。娇眼：古人诗赋常称柳叶为柳眼。
[5]缀：连缀。
[6]萍碎：原注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
永遇乐
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词[1]。
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓[2]，铿然一叶[3]，黯黯梦云惊断[4]。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景[5]，为余浩叹。注释
[1]白居易《燕子楼诗序》：“徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态，尚书既没，彭城有旧第，第中有小楼名燕子，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年。”
[2]紞：音dǎn，击鼓声。
[3]铿：音kēng，金石声，此指夜静时的落叶声。
[4]梦云：用“楚襄王梦神女”典，见前注。
[5]黄楼：在彭城东门，苏轼守徐州时建。
洞仙歌
余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中[1]。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上[2]，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡[3]、玉绳低转[4]。但屈指、西风几时来，又不道[5]、流年暗中偷换。注释
[1]孟昶：五代时后蜀后主，工声曲，后兵败降宋。
[2]花蕊夫人：孟昶宠妃。
[3]金波：月光。
[4]玉绳：星名，《文选·西京赋》：“正睹瑶光兴玉绳。”李善注以为玉衡北两星为玉绳。
[5]不道：不觉。
卜算子黄州定惠院寓居作[1]
缺月挂疏桐，漏断人初静[2]。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省[3]。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。注释
[1]定惠院：在黄冈市东南。
[2]漏断：漏壶里水滴光了，指深夜。
[3]省：音xǐng，了解，明白。
青玉案送伯固归吴中[1]
三年枕上吴中路，遣黄犬[2]、随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸳鹭，四桥尽是[3]，老子经行处。《辋川图》上看春暮[4]，常记高人右丞句。作个归期天定许，春衫犹是，小蛮针线[5]，曾湿西湖雨。注释
[1]伯固：苏坚，字伯固，元祐四年（1089）从苏轼于杭州，三年未归。
[2]黄犬：晋陆机有犬名黄耳，机仕洛时，久无家问，曾系书其颈，致松江家中，得报还洛。
[3]四桥：姑苏有四桥。
[4]《辋川图》：唐王维官尚书右丞，有别墅在辋川，维于蓝田清凉寺壁上尝画《辋川图》。
[5]小蛮：唐白居易有姬樊素善歌，妓小蛮善舞，有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”
临江仙夜归临皋[1]
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有[2]，何时忘却营营[3]。夜阑风静縠纹平[4]，小舟从此逝，江海寄余生。注释
[1]临皋：在湖北黄冈市南，苏轼曾寓居其地，后于东坡筑雪堂，但仍家居临皋。
[2]此身非我有：舜问丞：“道可得而有乎？”曰：“汝身非汝有也，汝何得有夫道。”舜曰：“吾身非吾有也，孰有之哉？”曰：“是天地之委形也。”见《庄子》。
[3]营营：纷扰貌。
[4]縠纹：见宋祁〔木兰花〕注。
定风波
三月三日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马[1]，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒[2]，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。注释
[1]芒鞋：草鞋。
[2]料峭：风寒貌。
江城子乙卯正月二十日夜记梦[1]
十年生死两茫茫[2]，不思量，自难忘。千里孤坟[3]，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。注释
[1]乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。
[2]十年：苏轼妻王弗卒于宋英宗治平二年（1065），到作词时正十年。
[3]千里孤坟：王氏葬于四川彭山县安镇乡可龙里。
贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇[1]，扇手一时似玉[2]。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。石榴半吐红巾蹙[3]，待浮花、浪蕊都尽[4]，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被西风惊绿[5]，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌[6]。注释
[1]白团扇：晋中书令王珉与嫂婢有情，珉好执白团扇，婢作《白团扇歌》赠珉。
[2]扇手似玉：晋王衍每执白玉柄麈尾，与手都无分别。
[3]红巾蹙：白居易《石榴诗》：“山榴花似结红巾。”
[4]浮花浪蕊：轻浮斗妍的众花。韩愈诗：“浮花浪蕊镇长有。”
[5]西风惊绿：指西风起，榴花凋谢，只剩绿叶。
[6]两簌簌：指花瓣和眼泪一同纷纷下落。
◆秦观（1049—1100）字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。他曾以文章受苏轼赏识，称他有“屈、宋之才”；后又经苏轼举荐，授秘书省正字兼国史院编修官。绍圣初，苏轼等人获罪，秦观也先后被贬处州、郴州、雷州等地，后来死在放还的路上。他是北宋第一流的婉约词人。他的词多写男女恋情及感伤身世，尤善于“将身世之感打并入艳情”，风格清丽和婉，哀感动人，情韵兼胜。今传《淮海集》。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌[1]，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊[2]，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳[3]。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空[4]，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。注释
[1]金谷：晋石崇在洛阳筑有金谷园；铜驼：洛阳街名。均为游览胜地。
[2]桃蹊：开满桃花的路。
[3]西园：汴京王诜的花园，曾于此宴请苏轼和苏门文士等十四人。
[4]兰苑：指西园。
八六子
倚危亭，恨如芳草[1]，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷[2]，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向[3]、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝[4]，黄鹂又啼数声[5]。注释
[1]恨如芳草：李煜词：“离恨恰如芳草，更行更远还生。”
[2]娉婷：美貌，指美人。
[3]怎奈向：怎奈何。
[4]销凝：销魂凝思。
[5]杜牧〔八六子〕末句：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦观末句从杜词脱化。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门[1]。暂停征棹，聊共引离尊[2]。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分[3]。谩赢得青楼薄幸名存[4]。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。注释
[1]画角谯门：画角，见前张先〔青门引〕注。谯门，城门上望远之楼。
[2]引离尊：饮别离之酒。引，引取。
[3]香囊：繁钦《定情诗》：“何以致叩叩，香囊系肘后。”罗带：韦庄词：“罗带结同心。”古代男女常交换所佩戴的香囊、罗带以定情。
[4]薄幸名存：杜牧诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。薄幸，薄情。
满庭芳
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落[1]，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼[2]，花困蓬瀛[3]。豆蔻梢头旧恨[4]，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城[5]。注释
[1]榆钱：榆荚成串如钱，因称榆钱。
[2]榼：音kē，古时盛酒的器具。
[3]蓬瀛：蓬莱、瀛洲皆传说的海上仙山。
[4]豆蔻梢头：杜牧诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”豆蔻，以将开之豆蔻花喻少女之美。
[5]芜城：指扬州城。南朝宋竟陵王据广陵（扬州）反，兵败后城邑荒芜，鲍照作《芜城赋》凭吊。
减字木兰花
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香[1]。黛蛾长敛[2]，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁[3]。注释
[1]篆香：盘香，将香盘环似篆文，故称。
[2]黛蛾：指眉，汉代宫女画青黛蛾眉。
[3]字字：指飞雁排列成行组成的“雁字”。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋[1]，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。注释
[1]无赖：无可奈何，令人烦闷。穷秋：深秋、晚秋。阮郎归
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于[1]，迢迢清夜徂[2]。乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除[3]。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无[4]。注释
[1]丽谯：城门楼。小单于：唐曲有小单于。单，音chán。
[2]徂：过去。
[3]峥嵘：凛冽意。杜甫诗：“峥嵘岁又除。”
[4]郴阳：在今湖南郴州。郴，音chēn。
◆晁元礼（1046—1113）名一作端礼，字次膺。其先澶州清丰（今属河南）人，徙家彭城（今江苏徐州）。熙宁六年（1073）进士，做过主簿、推官、知县一类小官，因得罪上司，废徙达30年之久。政和三年（1113），因蔡京举荐赴京，适逢宫禁中莲荷初生，他进《并蒂芙蓉词》得到徽宗称赏，以承事郎为大晟府协律，未及供职即病逝。他精于音律，词作声调谐婉，辞语和雅。今传《闲斋琴趣》六卷。
绿头鸭
晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘[1]、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞[2]。瑶台冷，阑干凭暖，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花阴偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清尊素影，长愿相随。注释
[1]烂银盘：卢仝诗：“烂银盘从海底出。”烂银，灿烂如银。
[2]乌鹊：曹操诗：“月明星稀，乌鹊南飞。”
◆赵令畤（1051—1134）字德麟，号聊复翁。宋太祖次子燕王德昭之玄孙。哲宗元祐六年（1091）苏轼知颍州，赵签书颍州公事，往来唱和甚密。苏轼遭贬，赵亦被牵连罚金、入党籍。不久依附内侍以求晋升，颇被清议所非。高宗绍兴初，袭封安定郡王。他虽与苏轼酬唱，而“气味殊不近”。其词风婉柔，古人有誉为“清超绝俗”者，实不相副。有《聊复集》，存词30余首。
蝶恋花
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨[1]。尽日沉烟香一缕[2]，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。注释
[1]啼痕：指红杏带雨，宛若啼痕。
[2]沉烟香：沉香，植物名，木材可作熏香料。又名沉水香。
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